środki wyrazu w literaturze. Metafora, hiperbola, porównanie. Wyraziste środki językowe w artystycznym stylu wypowiedzi: epitet, porównanie, personifikacja, metafora

Epitet to figuratywna definicja przedmiotu lub działania.

Tropy, w ścisłym tego słowa znaczeniu, obejmują tylko epitety, których funkcję pełnią słowa używane w sensie przenośnym: złota jesień, załzawione okna, ale różnica w stosunku do dokładnych epitetów wyrażonych przez słowa użyte w bezpośrednim znaczeniu: czerwona kalina, gorące popołudnie. Epitety to najczęściej barwne definicje wyrażane przymiotnikami.

Przymiotniki-epitety, gdy są uzasadnione, mogą pełnić rolę podmiotu, przedmiotu, leczenia: Słodki, miły, stary, delikatny! Ze smutnymi myślami nie zaprzyjaźniasz się (Es.).

Większość epitetów charakteryzuje przedmioty, ale są też takie, które w przenośni opisują działania. Ponadto, jeśli czynność jest oznaczona rzeczownikiem słownym, epitet wyraża się przymiotnikiem: ciężki ruch chmur, senny szum deszczu, jeśli czynność nazywa się czasownikiem, epitet może być przysłówkiem, który działa jako okoliczność: Liście byłynapiętywyciągnięty na wietrze.Obcisłyziemia westchnęła(Paust.). Jako epitety można również używać rzeczowników, pełniących rolę aplikacji, orzeczników, podających figuratywny opis przedmiotu: Poeta -echo świata, nie tylko -opiekunka twojej duszy(M.G.).

Epitety są badane z różnych pozycji, oferując jednocześnie ich różne klasyfikacje. Z genetycznego punktu widzenia epitety można podzielić na język ogólny (śmiertelna cisza, błyskawiczna decyzja), indywidualne autora (zimny horror, rozpieszczona niedbałość, mrożąca krew w żyłach uprzejmość - T.), poezja ludowa (piękna dziewczyna, dobry kolega) . Te ostatnie są również nazywane trwałymi, ponieważ frazy z nimi nabrały stabilnego charakteru w języku.

Stylistyczne podejście do badania epitetów pozwala wyróżnić w ich składzie trzy grupy:

Wzmacnianie epitetów, które wskazują na cechę zawartą w definiowanym słowie: powierzchnia lustra, zimna obojętność; epitety tautologiczne należą również do epitetów amplifikujących: gorzki żal.

kwalifikujące epitety do funkcje obiekt (rozmiar, kształt, kolor itp.): Rosjanie stworzyli ogromną literaturę ustną:mądryprzysłowia ipodstępnyzagadki,śmiesznyorazsmutnypieśni rytualne,uroczystyeposy. Siłę wyrazu takich epitetów często wzmacniają inne tropy, zwłaszcza porównania. Nie zawsze można wytyczyć wyraźną granicę między wzmacnianiem a wyjaśnianiem epitetów.

Kontrastujące epitety, które tworzą kombinacje słów o przeciwstawnym znaczeniu do definiowanych rzeczowników, to oksymorony: żywych trupów, radosny smutek.

Porównanie

Porównanie - porównanie jednego obiektu z drugim w celu artystycznego opisu pierwszego: Pod błękitnym niebemwspaniałe dywanyświeci w słońcu śnieg leży(P.).

Porównanie jest jednym z najczęstszych sposobów reprezentacji w mowie metalologicznej. Porównania są szeroko stosowane przez poetów, naukowcy uciekają się do nich, aby popularnie wyjaśnić zjawisko: w wykładzie z fizyki: Jeśli wyobrazimy sobie, że w cudowny sposób zmusimy wielotonową masę wody przepływającą co sekundę przez tamę największej na świecie elektrowni wodnej do przeciskania się przez zwykły kran na tę samą sekundę, dopiero wtedy uzyskamy pośrednie wyobrażenie o czym wiązka lasera różni się od światła wszystkich innych źródeł; są używane przez publicystów jako środek wyrazistego wyrazu mowy: W ostatnich tygodniach budowniczowie hydrotechniczni stopniowo zawężali koryto rzeki... Dwie kamienne grzebieniejakby pędzili ku sobie. A jakże szybki stał się bieg wielkiej rosyjskiej rzeki!

Porównanie jest najprostszą formą mowy figuratywnej. Prawie każde wyrażenie figuratywne można sprowadzić do porównania: złoto liściowe - liście są żółte jak złoto. W przeciwieństwie do innych tropów porównanie jest zawsze dwumianowe: nazywa oba porównywane obiekty (zjawiska, cechy, działania).

W dziełach ustnej sztuki ludowej powszechne są porównania negatywne. Z folkloru te porównania przeszły do ​​poezji rosyjskiej: Nie wiatr, kręty z wysokości,prześcieradła dotykane w księżycową noc; dotknąłeś mojej duszy - jest niespokojna, jak prześcieradła, jak harfa, jest wielostrunowa. W negatywnych porównaniach jeden obiekt przeciwstawia się drugiemu.

Znane są również nieokreślone porównania; dają najwyższą ocenę tego, co jest opisane, ale nie otrzymują określonego wyrazu graficznego: Nie mów, nie opisuj jakie życiegdy w walce o ogień kogoś innego słyszysz własną artylerię(Tward.). Do porównań nieoznaczonych zaliczamy też folklor stabilny obrót ani w bajce do opowiedzenia, ani do opisania długopisem.

Czasami do porównania używa się dwóch obrazów jednocześnie, połączonych dzielącym związkiem: autor niejako daje czytelnikowi prawo do wyboru najdokładniejszego porównania: Blues czekał na niego na straży, a ona pobiegła za nim,jak cień lub wierna żona(P.). W mowie figuratywnej można użyć kilku porównań, które ujawniają różne aspekty tego samego tematu: Jesteśmy bogaci, ledwie od kołyski, przez błędy ojców i ich spóźnionego umysłu, a życie już nas dręczy,jak gładka ścieżka bez celu, jak uczta na nieznajomych wakacjach(L.).

Porównania, które wskazują na kilka wspólnych cech w porównywanych elementach, nazywane są porównaniami rozszerzonymi. Szczegółowe porównanie obejmuje dwa równoległe obrazy, w których autor znajduje wiele wspólnego. Artystyczny obraz użyty do szczegółowego porównania nadaje opisowi szczególną wyrazistość:

Pochodzenie projektu najlepiej wytłumaczyć porównaniem. (...) Design to błyskawica. Przez wiele dni energia elektryczna gromadzi się nad ziemią. Kiedy atmosfera jest nim nasycona do granic możliwości, białe cumulusy zamieniają się w groźne chmury burzowe i rodzi się w nich pierwsza iskra z gęstego naparu elektrycznego - błyskawica. Niemal natychmiast po uderzeniu pioruna na ziemię spada ulewa. (...) Do pojawienia się pomysłu, a także do pojawienia się błyskawicy, potrzebny jest najczęściej nieznaczny pchnięcie. (…) Jeśli piorun jest planem, to ulewa jest ucieleśnieniem planu. To harmonijne strumienie obrazów i słów. To jest książka.(KG Paustowski)

Hiperbola

Hiperbola to wyrażenie figuratywne polegające na wyolbrzymianiu wielkości, siły, piękna, znaczenia opisywanego: Moja miłość,szeroka jak morze, nie może pomieścić życia wybrzeża.

Litota to wyrażenie figuratywne, które nie docenia wielkości, siły, znaczenia tego, co jest opisane: Twój szpic, kochany szpic,nie więcej niż naparstek. Litota jest również nazywana hiperbolą odwrotną.

Hiperbola i litote mają wspólna płaszczyzna- odstępstwo od obiektywnej ilościowej oceny obiektu, zjawiska, jakości, - dlatego można je łączyć w mowie: Andersen wiedział, że można pokochać każde kobiece słowo, każdą straconą rzęsę, każdą drobinkę kurzu na jej sukience. Zrozumiał to. Myślał, że taka miłość, jeśli pozwoli jej wybuchnąć, nie pomieści serca(Paust.).

Hiperbolę i litotę można wyrazić za pomocą jednostek językowych na różnych poziomach (słowo, fraza, zdanie, złożona całość składniowa), więc ich klasyfikacja jako leksykalne środki figuratywne jest nieco warunkowa.

Hiperbola może być „warstwowa”, nakładana na inne tropy – epitety, porównania, metafory, nadając obrazowi cechy wielkościowe. Zgodnie z tym rozróżnia się epitety hiperboliczne: Sam w domutak długo, jak gwiazdy, inny -tak długo, jak księżyc; do niebabaobaby(Latarnia morska.); porównania hiperboliczne: brzuszek,podobny do tego gigantycznego samowaraw którym warzony jest sbiten dla całego rynku wegetatywnego(G.); metafory hiperboliczne: Świeży wiatr upajał wybrańców, zrzucał ich z nóg, wskrzeszał z martwych, bo jeśli nie kochałeś, to znaczyi nie żył i nie oddychał! (Wysoki). Litote najczęściej przybiera formę porównania: Jak źdźbło trawy, wiatr młodego człowieka chwieje się(Pierścienie), epitet: Konia za uzdę prowadzi chłop w dużych butach, kożuchu i dużych rękawiczkach… a onpaznokciem! (N.).

Podobnie jak inne tropy, hiperbola i litotes są wspólnym językiem i indywidualnym autorem. Hiperbole języka ogólnego obejmują: czekać na wieczność, udusić się w ramionach, morze łez, miłość do szaleństwa itp.; litotes : talia osy, dwa cale od doniczki, po kolana morze, kropla w oceanie. Te tropy są zawarte w emocjonalnie ekspresyjnych środkach frazeologii.

parafraza

Parafraza (peryfraza) sąsiaduje z leksykalnymi środkami figuratywnymi, które jako złożona jednostka mowy skłania się ku frazeologii. Parafraza to opisowa fraza używana zamiast słowa lub frazy.

Nie wszystkie parafrazy mają charakter metaforyczny, są takie, które zachowują… bezpośrednie znaczenie słowa, które je tworzą: miasto nad Newą, wąchanie części ciała(nos)(G.). Takie peryfrazy, w przeciwieństwie do figuratywnych, można określić jako niefiguratywne. Do ścieżek należą tylko parafrazy figuratywne, ponieważ tylko w nich słowa są używane w sensie przenośnym. Brzydkie peryfrazy to tylko zmiany nazw przedmiotów, cech, działań. Zsłońce poezji rosyjskiej(autor „Eugeniusza Oniegina”) – parafraza figuratywna; złoty cielak(banknoty) - brzydka parafraza.

Parafrazy mogą być językiem ogólnym i indywidualnym. Parafrazy języka ogólnego utrwalają się, frazeologizują lub są w drodze do frazeologizacji (nasi mniejsi bracia, zielony przyjaciel, kraj niebieskich jezior). Takie obrzeża są zwykle wyraziście zabarwione.

Poszczególne parafrazy autorskie są jeszcze bardziej wyraziste, pełnią w mowie funkcję estetyczną: Smutny czas! Urok oczu! (P.); Czy słyszałeś za zagajnikiem głos nocnej pieśniarki miłości, pieśniarki twego smutku?(P.). W takich przenośnych parafrazach często stosuje się metafory, epitety, słownictwo wartościujące. Mogą dawać mowę artystyczną różne wyraziste odcienie - od wysokiego patosu: Uciekaj, schowaj się przed oczamiCythera jest słabą królową ! Gdzie jesteś, gdzie jesteśburza królów, dumna śpiewaczka wolności?(P.), na zrelaksowany, ironiczny dźwięk: Tymczasem, jakwiejski cyklop przed wolnym ogniemRosjanie są leczeni młotkiem, produktem płuc Europy błogosławiąc koleiny i rowy ojczyzny(P.).

Parafrazy umożliwiają pisarzowi zwrócenie uwagi na te cechy przedstawianych obiektów i zjawisk, które są dla niego szczególnie ważne w sensie artystycznym.

W przeciwieństwie do omówień figuratywnych, niefiguratywne pełnią w mowie funkcję nie estetyczną, lecz semantyczną, pomagając autorowi dokładniej wyrazić ideę, uwydatnić pewne cechy opisywanego obiektu. Ponadto użycie parafraz pomaga uniknąć powtórzeń.

Brzydkie określenia są również używane do wyjaśnienia mało znanych czytelnikowi słów i nazw: perski poeta Saadi -przebiegły i mądry szejk z miasta Shiraz - uważał, że człowiek powinien żyć co najmniej dziewięćdziesiąt lat(Paust.). Parafrazy, które służą wyjaśnieniu pewnych pojęć, są szeroko stosowane w mowie non-fiction: Wszystkie zewnętrzne części korzenia, jego skóra i włosy zbudowane są z komórek,czyli głuche bąbelki lub kanaliki, w ścianach których nigdy nie ma dziur (Tym.). W szczególnych przypadkach takie parafrazy mogą również pełnić funkcję stylistyczną wzmocnienia, podkreślając słowo ważne w sensie semantycznym: Obniżenie kosztów masy zielonej pociągnie za sobą również obniżenie ceny produktów pochodzenia zwierzęcego,źródło energii dynamicznej dla ogólnego zużycia .

Stosowanie niektórych parafraz leksykalnych jest ograniczone stylistycznie. Tak więc parafrazy wyraźnie uprzejmego stylu wyjaśniania były archaiczne: Ośmielam się donieść, jak raczyłeś zauważyć.

Istnieją parafrazy eufemistyczne: zamiast tego wymieniali uprzejmości: skarcili się nawzajem. Podobne parafrazy języka ogólnego używane są najczęściej w mowie potocznej: poczekaj na dodanie rodziny, rogacz. W fikcji takie eufemizmy są źródłem humoru: Doktorze, doktorze, prawda?ogrzej mnie od środka? (Tward.). Odwołanie się do takich parafraz wynika z pragnienia autora, aby nadać przemówieniu swobodny ton konwersacyjny.

B8

Budynków artystyczna ekspresja

Czym jest personifikacja? Personifikacja to przypisanie nieożywionym atrybutom istot żywych. Na przykład: zmęczona natura; słońce się uśmiecha; głos wiatru; śpiewające drzewa; Śpiewały kule, strzelały karabiny maszynowe, wiatr przyciskał dłonie do piersi...; Coraz bardziej ponure, coraz wyraźniej wiatr rozdziera lata ponad ramionami.

W przydziale znajdują się również:

Antyteza - opozycja.

Gradacja to figura stylistyczna, polegająca na takim układzie słów, w którym każde kolejne słowo zawiera rosnącą lub malejącą wartość.

Oksymoron - połączenie słów wprost przeciwnych w celu pokazania niespójności zjawiska.

Hiperbola to artystyczna przesada.

Litota to artystyczne niedomówienie.

Parafraza - zastąpienie nazwy obiektu opisem jego istotnych cech. Na przykład: król zwierząt (zamiast lwa).

Przestarzałe słowa jako element obrazkowy

Słownictwo potoczne i potoczne jako technika obrazkowa

Frazeologizmy jako technika obrazkowa

pytanie retoryczne, wykrzyknik retoryczny, apel retoryczny

Powtórzenia leksykalne

Równoległość składni

Niekompletność zdań (wielokropek)

W części dotyczącej pytania Co to jest jednostka frazeologiczna, epitet, metafora, porównanie, personifikacja, hiperbola? podane przez autora fura najlepszą odpowiedzią jest Frazeologizm, czyli jednostka frazeologiczna, także idiom (z greckiego ἴδιος - własny, charakterystyczny) - fraza stabilna, pełniąca funkcję odrębnego wyrazu, używanego jako całość, nie podlegającego dalszemu rozkładowi i zazwyczaj spełnia nie pozwalać na przestawianie jego części. Znaczenie jednostki frazeologicznej nie może być wywnioskowane ze znaczeń jej elementów składowych (na przykład „oddaj” - aby odpowiedzieć ciosem za cios, „ Kolej żelazna„- specjalny rodzaj komunikacji z szynami kolejowymi, podkładami sypialnymi itp., a nie tylko drogą wyłożoną żelazem). Epitet (z innej greki ἐπίθετον - „dołączony”) to definicja słowa, która wpływa na jego wyrazistość. Wyraża go głównie przymiotnik, ale także przysłówek („kochać namiętnie”), rzeczownik („hałas zabawy”), liczebnik (drugie życie). METAPFORA (gr. metafora – „transfer”) – rodzaj artystycznego tropu (gr. tropos – „rewolucja”), jeden ze sposobów artystycznego kształtowania, polegający na zbieganiu się i łączeniu poszczególnych obrazów (niepowiązanych ze sobą w rzeczywistości). życie) w całość (zob. skład; integralność). Porównanie jest wyrażeniem przenośnym zbudowanym na porównaniu dwóch obiektów, pojęć lub stanów, które mają wspólną cechę, dzięki której wartość artystyczna pierwsza pozycja. Personifikacja (personifikacja, prozopopeja) to trop, przypisywanie właściwości i znaków przedmiotów ożywionych przedmiotom nieożywionym. Hiperbola (gr. hiperbola - nadmiar, przesada; od hiper - przez, nad i bole - rzut, rzucanie) - stylistyczna figura wyraźnej i celowej przesady, w celu zwiększenia wyrazistości i podkreślenia myśli powiedzianej na przykład: „Powiedziałem to tysiąc razy” lub „wystarczy nam jedzenia na sześć miesięcy”.

Odpowiedz od Sanya_is_Chapa[Nowicjusz]
tak

Odpowiedz od szewron[Nowicjusz]
Metafora ma miejsce wtedy, gdy czasownik jest używany w sensie przenośnym. Na przykład: płoną gałęzie jarzębiny. Opis: Gałęzie wioski nie mogą się palić, są czerwone.
Personifikacja ma miejsce, gdy coś, co nie jest żywe, staje się żywe. Na przykład: z pieca wychodziło światło. Opis: Ogień nie widzi.
epitetem jest piękny wyraz. Na przykład: Czerwona dziewczyna. Opis: Dziewczyna jest piękna, nie czerwona.
Porównanie ma miejsce, gdy porównujesz coś z czymś. Na przykład: pole jest złote jak słońce. Opis: Pole jest po prostu żółte, ale to nie jest słońce.
Hiperbola to przesada. Na przykład: bardzo przerażająca lekcja. Wyjaśnienie: zawsze myślimy przed szkołą, że jest tam strasznie. Ale po prostu przesadziliśmy.
Frazeologizm jest wyrażeniem przenośnym. Na przykład: zważ makaron na uszach. Kłamać. itp.

Środki wzmacniające wyrazistość mowy. Pojęcie ścieżki. Rodzaje tropów: epitet, metafora, porównanie, metonimia, synekdocha, hiperbola, litote, ironia, alegoria, personifikacja, parafraza.

Trop to figura retoryczna, słowo lub wyrażenie używane w sensie przenośnym w celu wzmocnienia figuratywności języka, artystycznej ekspresji mowy. Szlaki są szeroko stosowane w dzieła literackie, oratorium iw mowie potocznej.

Główne typy tropów: epitet, metafora, porównanie, metonimia, synekdocha, hiperbola, litote, ironia, alegoria, personifikacja, parafraza.

Epitet to definicja słowa, która wpływa na jego wyrazistość. Wyraża go głównie przymiotnik, ale także przysłówek („kochać namiętnie”), rzeczownik („hałas zabawy”), liczebnik (drugie życie).

Epitet to słowo lub całe wyrażenie, które ze względu na swoją strukturę i szczególną funkcję w tekście nabiera nowego znaczenia lub konotacji semantycznej, pomaga słowu (wyrażeniu) nabrać koloru, bogactwa. Jest używany zarówno w poezji, jak i prozie.

epitety można wyrazić różne części mowa (matka-Wołga, włóczęga, jasne oczy, wilgotna ziemia). Epitety są bardzo powszechnym pojęciem w literaturze, bez nich nie sposób wyobrazić sobie pojedynczego dzieła sztuki.

Pod nami z rykiem żeliwnym
Mosty natychmiast grzechotają. (A.A.Fet)

Metafora („przeniesienie”, „znaczenie figuratywne”) - trop, słowo lub wyrażenie używane w sensie przenośnym, które opiera się na nienazwanym porównaniu przedmiotu z dowolnym innym na podstawie ich wspólna cecha. Figura retoryczna polegająca na użyciu słów i wyrażeń w sensie przenośnym na podstawie pewnego rodzaju analogii, podobieństwa, porównania.

W metaforze są 4 „elementy”:

Obiekt w określonej kategorii,

Proces, w którym ten obiekt pełni funkcję,

Zastosowania tego procesu do rzeczywistych sytuacji lub skrzyżowań z nimi.

W leksykologii związek semantyczny między znaczeniami jednego wyrazu polisemantycznego, oparty na obecności podobieństwa (strukturalnego, zewnętrznego, funkcjonalnego).

Metafora często staje się celem samym w sobie estetycznym i wypiera pierwotne pierwotne znaczenie słowa.

W współczesna teoria metafory, zwyczajowo rozróżnia się diaforę (ostrą, kontrastującą metaforę) i epiforę (zwykłą, wymazaną metaforę).

Metafora rozszerzona to metafora, która jest konsekwentnie implementowana na dużym fragmencie wiadomości lub całej wiadomości jako całości. Model: „Głód książek trwa: produkty z rynku książki są coraz bardziej przestarzałe – trzeba je wyrzucić, nawet nie próbując”.

Zrealizowana metafora polega na operowaniu wypowiedzią metaforyczną bez uwzględnienia jej figuratywnej natury, to znaczy tak, jakby metafora miała bezpośrednie znaczenie. Rezultat realizacji metafory jest często komiczny. Modelka: „Straciłam panowanie nad sobą i wsiadłam do autobusu”.

Wania to prawdziwa bocja; To nie kot, ale bandyta (M.A. Bułhakow);

nie żałuję, nie dzwoń, nie płacz,
Wszystko minie jak dym z białych jabłoni.
Więdnące złoto objęło,
Już nie będę młoda. (SA Jesienin)

Porównanie

Porównanie to trop, w którym jeden obiekt lub zjawisko jest porównywane do drugiego zgodnie z jakąś wspólną dla nich cechą. Celem porównania jest ujawnienie nowych, ważnych właściwości, korzystnych dla podmiotu wypowiedzi w przedmiocie porównania.

Dla porównania wyróżnia się: porównywany przedmiot (przedmiot porównania), przedmiot, z którym porównywane jest (środki porównania) oraz ich wspólną cechę (podstawa porównania, cecha porównawcza). Jedną z wyróżniających cech porównania jest wzmianka o obu porównywanych przedmiotach, przy czym nie zawsze wymienia się cechę wspólną.Porównanie należy odróżnić od metafory.

Porównania są charakterystyczne dla folkloru.

Rodzaje porównań

znany różne rodzaje porównania:

Porównania w formie obrót porównawczy, utworzony za pomocą związków, jakby, jakby dokładnie: „Człowiek jest głupi jak świnia, ale przebiegły jak diabli”. Porównania nie-związkowe - w formie zdania ze złożonym predykatem nominalnym: „Mój dom jest moją fortecą”. Porównania utworzone za pomocą rzeczownika w przypadku instrumentalnym: „chodzi jak gogol”. Negatywne porównania: „Próba nie jest torturą”.

Szalone lata, wymarła zabawa jest dla mnie trudna, jak niejasny kac (A.S. Puszkin);

Pod nim jest strumień jaśniejszy niż lazur (M.Yu. Lermontow);

Metonimia

Metonimia („zmiana nazwy”, „nazwa”) to rodzaj tropu, frazy, w której jedno słowo jest zastępowane przez inne, oznaczające przedmiot (zjawisko) mające taki lub inny (przestrzenny, czasowy itp.) związek z wskazany obiekt zastąpione słowo. Słowo zastępcze jest używane w sensie przenośnym.

Metonimię należy odróżnić od metafory, z którą jest często mylona: metonimia polega na zastępowaniu słów „przyległością” (część zamiast całości lub odwrotnie, przedstawiciel klasy zamiast całej klasy lub odwrotnie, pojemnik zamiast treść lub odwrotnie) i metafora - „przez podobieństwo”. Synekdocha to szczególny przypadek metonimii.

Przykład: „Odwiedzą nas wszystkie flagi”, gdzie „flagi” oznaczają „kraje” (część zastępuje całość). Znaczenie metonimii polega na tym, że wyróżnia ona w zjawisku właściwość, która ze swej natury może zastąpić resztę. Metonimia różni się więc zasadniczo od metafory z jednej strony większą realną relacją członków zastępujących, z drugiej zaś większym ograniczeniem eliminacją tych cech, które w tym zjawisku nie są bezpośrednio dostrzegalne. Podobnie jak metafora, metonimia jest nieodłączną częścią języka w ogóle (por. na przykład słowo „okablowanie”, którego znaczenie jest metonimicznie rozciągnięte od działania do jego wyniku), ale ma szczególne znaczenie w twórczości artystycznej i literackiej.

We wczesnej literaturze sowieckiej próby maksymalizacji wykorzystania metonimii zarówno teoretycznie, jak i praktycznie podejmowali konstruktywiści, którzy postulowali zasadę tzw. , ograniczając je prawdziwe uzależnienie poza tematem). Próba ta nie została jednak dostatecznie uzasadniona, gdyż promowanie metonimii ze szkodą dla metafory jest nieuprawnione: są to dwa różne sposoby ustanowienia związku między zjawiskami, nie wykluczającego, ale uzupełniającego się.

Rodzaje metonimii:

Język ogólny, poezja ogólna, gazeta ogólna, indywidualno-autorska, indywidualno-twórcza.

Przykłady:

„Ręka Moskwy”

„Zjadłem trzy talerze”

„Czarne fraki błysnęły i rozsypały się w stosy tu i tam”

Synekdocha

Synekdocha to trop, rodzaj metonimii opartej na przenoszeniu znaczenia z jednego zjawiska na drugie na podstawie stosunek między nimi. Zwykle używany w synecdoche:

Liczba pojedyncza zamiast liczby mnogiej: „Wszystko śpi – zarówno człowiek, jak i bestia i ptak”. (Gogol);

Liczba mnoga zamiast liczby pojedynczej: „Wszyscy patrzymy na Napoleona”. (Puszkin);

Część zamiast całości: „Czy potrzebujesz? „Na dachu dla mojej rodziny”. (Hercen);

Ogólna nazwa zamiast konkretnej: „Cóż, usiądź, luminarzu”. (Majakowski) (zamiast: słońce);

Konkretna nazwa zamiast ogólnej: „Lepiej niż wszystko, dbaj o grosz”. (Gogol) (zamiast: pieniądze).

Hiperbola

Hiperbola („przejście; nadmiar, nadmiar; przesada”) to stylistyczna figura wyraźnej i celowej przesady, w celu wzmocnienia wyrazistości i podkreślenia wypowiedzianej myśli. Na przykład: „Mówiłem to tysiąc razy” lub „Mamy dość jedzenia na sześć miesięcy”.

Hiperbolę często łączy się z innymi zabiegami stylistycznymi, nadając im odpowiedni kolor: hiperboliczne porównania, metafory („fale wzniosły się jak góry”). Przedstawiona postać lub sytuacja może być również hiperboliczna. Hiperbola jest także charakterystyczna dla stylu retorycznego, oratorskiego, jako środek patetycznego wzniesienia, oraz stylu romantycznego, w którym patos styka się z ironią.

Przykłady:

Jednostki frazeologiczne i wyrażenia skrzydlate

„morze łez”

„szybko jak błyskawica”, „szybko jak błyskawica”

„tak liczna jak piasek na brzegu morza”

„Nie widzieliśmy się od stu lat!”

Proza

Z kolei Iwan Nikiforowicz ma spodnie z tak szerokimi fałdami, że gdyby je wysadzić, można by w nich umieścić całe podwórko ze stodołami i budynkami.

N. Gogola. Opowieść o tym, jak Iwan Iwanowicz pokłócił się z Iwanem Nikiforowiczem

Na plac wylało się nagle milion kapeluszy kozackich. …

...za rękojeść mojej szabli dają mi najlepsze stado i trzy tysiące owiec.

N. Gogola. Taras Bulba

Wiersze, piosenki

O naszym spotkaniu - co tu mówić,
Czekałem na nią, jak oni czekają na klęski żywiołowe,
Ale ty i ja natychmiast zaczęliśmy żyć,
Bez obaw o szkodliwe konsekwencje!

Litotes

Litota, litotes (prostota, małość, umiar) - trop, który ma znaczenie niedopowiedzenia lub celowego złagodzenia.

Litota to ekspresja figuratywna, figura stylistyczna, obrót, w której zawarte jest artystyczne niedopowiedzenie wielkości, siły znaczenia przedstawianego przedmiotu lub zjawiska. Litota w tym sensie jest przeciwieństwem hiperboli, więc nazywa się ją inaczej hiperbolą odwrotną. W litotech na podstawie jakiejś cechy wspólnej porównuje się dwa zjawiska niejednorodne, ale cecha ta jest reprezentowana w zjawisku-środkach porównania w znacznie mniejszym stopniu niż w zjawisku-przedmiocie porównania.

Na przykład: „Koń wielkości kota”, „Życie człowieka to jedna chwila” itp.

Wiele litotów to jednostki frazeologiczne lub idiomy: „szybko żółwia”, „pod ręką”, „kot płacze pieniądze”, „niebo wyglądało jak kożuch”.

W folku jest litote i opowieści literackie: „Chłopiec-z-palcem”, „mężczyzna-z-paznokciem”, „dziewczyna-cal”.

Litota (inaczej: antenantioza lub antenantioza) nazywana jest również figurą stylistyczną świadomego złagodzenia wyrażenia poprzez zastąpienie słowa lub wyrażenia zawierającego stwierdzenie jakiejś cechy wyrażeniem, które zaprzecza przeciwnej cechy. Oznacza to, że przedmiot lub pojęcie definiuje się poprzez negację przeciwieństwa. Na przykład: „inteligentny” - „nie głupi”, „zgadzam się” - „nie mam nic przeciwko”, „zimny” - „nie ciepły”, „niski” - „niski”, „sławny” - „notoryczny”, „ niebezpieczne” - „ niebezpieczne”, „dobre” - „nieźle”. W tym znaczeniu litote jest jedną z form eufemizmu (słowo lub wyrażenie opisowe, które jest neutralne pod względem znaczenia i emocjonalnego „obciążenia”, zwykle używane w tekstach i oświadczeniach publicznych w celu zastąpienia innych słów i wyrażeń, które są uważane za nieprzyzwoite lub nieodpowiednie). .

...a miłość do żony ostygnie w nim

Ironia

Ironia („szyderstwo”) jest tropem, podczas gdy znaczenie z punktu widzenia słuszności jest ukryte lub przeciwstawia się (sprzeciwia) jednoznacznemu „sensowi”. Ironia stwarza wrażenie, że temat nie jest tym, czym się wydaje. Ironia to użycie słów w sensie negatywnym, wprost przeciwnie do dosłownego. Przykład: „Cóż, jesteś odważny!”, „Mądry-mądry…” Tutaj pozytywne stwierdzenia mają negatywną konotację.

Formy ironii

Ironia bezpośrednia jest sposobem na umniejszenie, nadanie negatywnego lub zabawnego charakteru opisywanemu zjawisku.

Antyironia jest przeciwieństwem ironii bezpośredniej i pozwala nie doceniać przedmiotu antyironii.

Autoironia - ironia wycelowana w własna osoba. W autoironii i antyironi negatywne wypowiedzi mogą sugerować odwrotną (pozytywną) konotację. Przykład: „Gdzie możemy, głupcy, napić się herbaty”.

Ironia sokratejska jest formą autoironii, zbudowaną w taki sposób, że przedmiot, do którego jest skierowana, jakby samodzielnie dochodził do naturalnego logiczne wnioski i odnajduje ukryty sens ironicznej wypowiedzi, kierując się przesłankami podmiotu „nie poznania prawdy”.

Ironiczny światopogląd to stan umysłu, który pozwala nie brać na wiarę utartych stwierdzeń i stereotypów, nie brać zbyt poważnie różnych „ogólnie uznawanych wartości”.

„Czy wszyscy śpiewaliście? Tak jest:
Więc chodź, tańcz!” (I. A. Kryłow)

Alegoria

Alegoria (historia) - porównanie artystyczne idee (koncepcje) poprzez określony obraz artystyczny lub dialog.

Jako trop alegoria jest używana w poezji, przypowieściach i moralności. Powstała na gruncie mitologii, znalazła odzwierciedlenie w folklorze i została rozwinięta w sztuki piękne. Głównym sposobem przedstawiania alegorii jest uogólnianie ludzkich pojęć; reprezentacje ujawniają się w obrazach i zachowaniu zwierząt, roślin, mitologicznych i postacie z bajek, przedmioty nieożywione, które nabierają znaczenia figuratywnego.

Przykład: sprawiedliwość - Temida (kobieta z wagą).

Słowik jest smutny z powodu pokonanej róży,
histerycznie śpiewa nad kwiatem.
Ale ogrodowy strach na wróble roni łzy,
który potajemnie kochał różę.

Aidyn Chanmagomedow. dwie miłości

Alegoria to artystyczna izolacja obcych pojęć za pomocą konkretnych przedstawień. Religia, miłość, dusza, sprawiedliwość, walka, chwała, wojna, pokój, wiosna, lato, jesień, zima, śmierć itd. są przedstawiane i przedstawiane jako żywe istoty. Cechy i wygląd przywiązany do tych żywych istot są zapożyczone z działań i konsekwencji tego, co odpowiada izolacji zawartej w tych pojęciach, na przykład izolacja bitwy i wojny jest wskazywana za pomocą broni wojskowej, pory roku - za pomocą odpowiadające im kwiaty, owoce lub zawody, bezstronność - za pomocą ciężarków i opasek na oczy, śmierć przez klepsydrę i kosy.

Że z drżącym upodobaniem,
potem przyjaciel w ramionach duszy,
jak lilia z makiem,
pocałunki z sercem duszy.

Aidyn Chanmagomedow. Całowanie kalambur.

uosobienie

Personifikacja (personifikacja, prozopopeja) to trop, przypisywanie właściwości i znaków przedmiotów ożywionych przedmiotom nieożywionym. Bardzo często personifikacja jest używana w przedstawianiu natury, która jest obdarzona pewnymi ludzkimi cechami.

Przykłady:

I biada, biada, smutek!
A smutek przepasał się łykiem,
Stopy zaplątane w łyka.

Piosenka ludowa

Personifikacja była szeroko rozpowszechniona w poezji różnych epok i narodów, od tekstów ludowych po poetyckie dzieła poetów romantycznych, od poezji precyzyjnej po twórczość Oberiutów.

parafraza

W stylistyce i poetyce peryfraza (parafraza, peryfraza; „wyrażenie opisowe”, „alegoria”, „wypowiedź”) jest tropem, który opisowo wyraża jedno pojęcie za pomocą kilku.

Peryfraza - pośrednie odniesienie do obiektu poprzez nie nazywanie, ale opisywanie (na przykład "nocny luminarz" ​​= "księżyc" lub "Kocham cię, stworzenie Piotra!" = "Kocham cię, Petersburg!").

W parafrazach nazwy przedmiotów i osób zastępowane są wskazaniami ich cech, na przykład „pisarz tych linijek” zamiast „ja” w przemówieniu autora, „zapadać w sen” zamiast „zasypiać”, „ król zwierząt” zamiast „lew”, „jednoręki bandyta” zamiast „automatu do gry”. Istnieją parafrazy logiczne („autor Martwych dusz”) i parafrazy figuratywne („słońce poezji rosyjskiej”).

Często parafraza jest używana do opisu „niskich” lub „zabronionych” pojęć („nieczysty” zamiast „piekło”, „poradzisz sobie z chusteczką” zamiast „wydmuchaj nos”). W tych przypadkach parafraza jest również eufemizmem. // Encyklopedia literacka: Słownik terminy literackie: w 2 tomach - M.; L .: Wydawnictwo L. D. Frenkel, 1925. T. 2. P-Ya. - Stb. 984-986.

4. Khazagerov G. G.System mowy perswazyjnej jako homeostaza: oratoryka, homiletyka, dydaktyka, symbolika // Czasopismo socjologiczne. - 2001. - № 3.

5. Nikołajew A.I. Leksykalne środki wyrazu// Nikolaev A.I. Podstawy krytyki literackiej: instruktaż dla studentów kierunków filologicznych. - Iwanowo: LISTOS, 2011. - S. 121-139.

6. Panov MI szlaki// Pedagogiczna nauka o mowie: Słownik-podręcznik / wyd. T. A. Ladyzhenskaya, A. K. Mikhalskaya. M.: Flinta; Nauka, 1998.

7. Toporov V.N. szlaki// językowe słownik encyklopedyczny/ Ch. wyd. V. N. Yartseva. M.: Encyklopedia radziecka, 1990.

Epitety, metafory, personifikacje, porównania - wszystko to są środki artystycznego wyrazu, aktywnie używane w rosyjskim języku literackim. Jest ich ogromna różnorodność. Są niezbędne, aby język był jasny i wyrazisty, aby wzmocnić obrazy artystyczne, zwróć uwagę czytelnika na pomysł, który autor chce przekazać.

Jakie są środki artystycznego wyrazu?

Epitety, metafory, personifikacje, porównania należą do różnych grup środków artystycznego wyrazu.

Językoznawcy rozróżniają dźwiękowe lub fonetyczne środki wizualne. Leksykalne - te, które kojarzą się z określonym słowem, czyli leksemem. Jeśli środek ekspresyjny obejmuje frazę lub całe zdanie, to jest to syntaktyka.

Środki frazeologiczne (oparte na jednostkach frazeologicznych), tropy (specjalne zwroty mowy używane w sensie przenośnym) są również rozpatrywane osobno.

Gdzie są używane środki artystycznego wyrazu?

Należy zauważyć, że środki wyrazu artystycznego wykorzystywane są nie tylko w literaturze, ale także w różne pola Komunikacja.

Najczęściej epitety, metafory, personifikacje, porównania można oczywiście znaleźć w wypowiedzi artystycznej i publicystycznej. Występują także w stylach potocznych, a nawet naukowych. Odgrywają ogromną rolę, pomagają autorowi urzeczywistnić jego ideę artystyczną, jego wizerunek. Przydają się także czytelnikowi. Z ich pomocą może wniknąć w tajemniczy świat twórcy dzieła, lepiej zrozumieć i zagłębić się w intencje autora.

Epitet

Epitety w poezji są jednym z najczęstszych zabiegów literackich. Co zaskakujące, epitet może być nie tylko przymiotnikiem, ale także przysłówkiem, rzeczownikiem, a nawet liczebnikiem (częstym przykładem jest drugie życie).

Większość krytyków literackich uważa epitet za jedną z głównych technik twórczości poetyckiej, zdobiącej mowę poetycką.

Jeśli zwrócimy się do początków tego słowa, to pochodzi ono od starożytnego greckiego pojęcia, które w dosłownym tłumaczeniu oznacza „dołączony”. To znaczy, które jest dodatkiem do głównego słowa, główna funkcja aby główna idea była jaśniejsza i bardziej wyrazista. Najczęściej epitet pojawia się przed głównym słowem lub wyrażeniem.

Jak wszystkie środki wyrazu artystycznego, epitety rozwijały się od jednej epoki literackiej do drugiej. Tak więc w folklorze, czyli w Sztuka ludowa, rola epitetów w tekście jest bardzo duża. Opisują właściwości obiektów lub zjawisk. Wyróżnij je kluczowe cechy, natomiast niezwykle rzadko odnoszą się do komponentu emocjonalnego.

Później zmienia się rola epitetów w literaturze. Rozwija się znacząco. Ten środek wyrazu artystycznego zyskuje nowe właściwości i wypełnia nietypowe funkcje. Jest to szczególnie widoczne wśród poetów Srebrnego Wieku.

W dzisiejszych czasach, zwłaszcza w ponowoczesnych utworach literackich, struktura epitetu stała się jeszcze bardziej skomplikowana. Wzrosła także zawartość semantyczna tego tropu, prowadząc do zaskakująco ekspresyjnych zabiegów. Na przykład: pielucha złota.

Funkcja epitetów

Definicje epitetu, metafory, personifikacji, porównania sprowadzają się do jednego - wszystko to są środki artystyczne, które nadają wyrazistości i wyrazistości naszej mowie. Zarówno literacki, jak i potoczny. Szczególną funkcją epitetu jest także silna emocjonalność.

Te środki wyrazu artystycznego, a zwłaszcza epitety, pomagają czytelnikom lub słuchaczom zwizualizować to, o czym autor mówi lub o czym pisze, zrozumieć, w jaki sposób odnosi się do tego tematu.

Epitety służą do realistycznego odtworzenia epoki historycznej określonej przez Grupa społeczna lub ludzi. Z ich pomocą możemy sobie wyobrazić, jak ci ludzie mówili, jakie słowa zabarwiły ich mowę.

Czym jest metafora?

Przetłumaczona ze starożytnego języka greckiego metafora to „przeniesienie znaczeń”. To najlepszy sposób na scharakteryzowanie tego pojęcia.

Metaforą może być zarówno pojedyncze słowo, jak i całe wyrażenie, którego autor używa w sensie przenośnym. Ten środek wyrazu artystycznego opiera się na porównaniu przedmiotu, który nie został jeszcze nazwany innym, ze względu na ich wspólną cechę.

W przeciwieństwie do większości innych terminów literackich, metafora ma określonego autora. Ten słynny filozof Starożytna Grecja- Arystotelesa. Pierwotne narodziny tego terminu związane są z ideami Arystotelesa o sztuce jako metodzie naśladowania życia.

Jednocześnie te metafory, których używał Arystoteles, są prawie niemożliwe do odróżnienia od literackiej przesady (hiperbola), zwykłe porównanie lub personifikacje. Metaforę rozumiał znacznie szerzej niż współcześni literaturoznawcy.

Przykłady użycia metafory w mowie literackiej

W dziełach sztuki aktywnie wykorzystuje się epitety, metafory, personifikacje, porównania. Co więcej, dla wielu autorów to właśnie metafory stają się same w sobie estetycznym celem, niekiedy całkowicie wypierając pierwotne znaczenie tego słowa.

Jako przykład badacze literatury przytaczają dobrze znane angielski poeta i dramaturg William Shakespeare. Dla niego często ważne jest nie doczesne znaczenie danej wypowiedzi, ale znaczenie metaforyczne, które nabiera, nowe, nieoczekiwane znaczenie.

Dla tych czytelników i badaczy, którzy wychowali się na arystotelesowskim rozumieniu zasad literatury, było to niezwykłe, a nawet niezrozumiałe. Na tej podstawie Lew Tołstoj nie rozpoznał poezji Szekspira. Jego punkty widzenia w Rosja XIX wieku przestrzegane przez wielu czytelników angielskiego dramaturga.

Jednocześnie wraz z rozwojem literatury metafora zaczyna nie tylko odbijać, ale także tworzyć otaczające nas życie. Uderzający przykład z klasycznej literatury rosyjskiej - historia Nikołaja Wasiljewicza Gogola „Nos”. Nos asesora kolegialnego Kowaliowa, który wybrał się na własną podróż po Petersburgu, jest nie tylko hiperbolą, personifikacją i porównaniem, ale także metaforą, która nadaje temu obrazowi nowe nieoczekiwane znaczenie.

Ilustracyjnym przykładem są poeci futuryści, którzy pracowali w Rosji na początku XX wieku. Ich głównym celem było odsunięcie metafory jak najdalej od jej pierwotnego znaczenia. Takie techniki były często stosowane przez Władimira Majakowskiego. Przykładem jest tytuł jego wiersza „Obłok w spodniach”.

Jednak po Rewolucja październikowa użycie metafor stało się znacznie rzadsze. Radzieccy poeci i pisarze dążyli do jasności i prostoty, więc zniknęła potrzeba używania słów i wyrażeń w sensie przenośnym.

Chociaż zupełnie bez metafory do wyobrażenia dzieło fikcji nawet autorzy sowieccy jest niemożliwy. Słowa-metafory znajdują się prawie u każdego. W „Losie perkusisty” Arkadego Gajdara można znaleźć takie zdanie – „Więc się rozstaliśmy. Stukot był cichy, a pole puste”.

W sowieckiej poezji lat 70. Konstantin Kedrow wprowadził pojęcie „meta-metafory” lub, jak to się nazywa, „metafora do kwadratu”. Metafora ma nową cecha wyróżniająca- Stale zaangażowana w rozwój język literacki. Podobnie jak mowa i sama kultura w ogóle.

W tym celu, gdy mówimy o tym, stale używa się metafor najnowsze źródła wiedzy i informacji, używaj jej do opisu współczesnych osiągnięć ludzkości w nauce i technice.

uosobienie

Aby zrozumieć, czym jest personifikacja w literaturze, zwróćmy się do genezy tego pojęcia. Jak większość terminów literackich, ma swoje korzenie w starożytnym języku greckim. W dosłownym tłumaczeniu oznacza „twarz” i „tak”. Za pomocą tego literackiego urządzenia, sił i zjawisk przyrody, przedmioty nieożywione nabierają właściwości i znaków tkwiących w człowieku. Jakby zainspirowany autorem. Na przykład można im nadać właściwości ludzkiej psychiki.

Takie techniki są często stosowane nie tylko w nowoczesnych fikcja, ale także w mitologii i religii, w magii i kultach. Personifikacja była kluczowym środkiem wyrazu artystycznego w legendach i przypowieściach, w których starożytny człowiek wyjaśnił, jak działa świat, co kryje się za zjawiskami naturalnymi. Byli natchnieni, obdarzeni ludzkie cechy, byli kojarzeni z bogami lub nadludźmi. Tak więc starożytnemu człowiekowi łatwiej było zaakceptować i zrozumieć otaczającą go rzeczywistość.

Przykłady personifikacji

W zrozumieniu, czym jest personifikacja w literaturze, pomogą nam przykłady konkretnych tekstów. Tak więc w rosyjskiej pieśni ludowej autor twierdzi, że „łyko żalu przepasane”.

Za pomocą personifikacji pojawia się specjalny światopogląd. Charakteryzuje się nienaukowym pojęciem Zjawiska naturalne. Kiedy na przykład grzmot grzmi jak starzec, albo słońce jest postrzegane nie jako nieożywiony obiekt kosmiczny, ale jako konkretny bóg o imieniu Helios.

Porównanie

Aby zrozumieć główne nowoczesne środki artystyczna ekspresja, ważne jest, aby zrozumieć, czym jest porównanie w literaturze. Pomogą nam w tym przykłady. W Zabolotsky spotykamy się: „Był dźwięczny jak ptak lub Puszkina: „Pobiegł szybciej niż koń”.

Bardzo często w rosyjskiej sztuce ludowej stosuje się porównania. Widzimy więc wyraźnie, że jest to trop, w którym jeden obiekt lub zjawisko jest porównywane do drugiego na podstawie jakiejś ich wspólnej cechy. Porównanie ma na celu znalezienie w opisywanym obiekcie nowych i ważne właściwości na temat wypowiedzi artystycznej.

Podobnemu celowi służą metafory, epitety, porównania, personifikacje. Tabela, w której przedstawione są wszystkie te koncepcje, pomaga wizualnie zrozumieć, jak się od siebie różnią.

Rodzaje porównań

Rozważ szczegółowe zrozumienie tego, czym jest porównanie w literaturze, przykładach i odmianach tego tropu.

Może być wykorzystany jako obrót porównawczy: człowiek jest głupi jak świnia.

Istnieją porównania niezwiązkowe: Mój dom jest moim zamkiem.

Porównania są często tworzone kosztem rzeczownika w przypadku instrumentalnym. Klasyczny przykład: on spaceruje?.