Jaka jest definicja skoku w fizyce? Dźwięk w muzyce

Wróćmy jeszcze raz do eksperymentu przedstawionego na rysunku 74. Jak już wspomniano, wolna część linijki wytwarza dźwięk tylko wtedy, gdy wibruje z częstotliwością nie mniejszą niż 16 Hz. Przesuwamy linijkę w imadle w dół (skracając w ten sposób górną część) i wprowadzamy ją do środka Ruch oscylacyjny. Zwróć uwagę, że częstotliwość wibracji linijki wzrosła, a wytwarzany przez nią dźwięk stał się wyższy. Kontynuując okresowe skracanie oscylacyjnej części linijki, upewnimy się, że wraz ze wzrostem częstotliwości oscylacji wzrasta dźwięk.

Sprawdźmy ten wniosek za pomocą innego eksperymentu. Weźmy krążek zębaty (ryc. 79, a), obróć go specjalnym urządzeniem i dotknij ząbkowanej krawędzi cienką tekturową płytką (ryc. 79, b). Pod wpływem zębów obracającego się dysku płyta zacznie działać wymuszone oscylacje, powodując, że usłyszymy dźwięk. Zwiększmy prędkość obrotową dysku, a płyta będzie wibrować częściej, a wytwarzany przez nią dźwięk będzie wyższy.

Ryż. 79. Badanie zależności wysokości dźwięku od częstotliwości drgań źródła

Na podstawie opisanego doświadczenia możemy stwierdzić, że wysokość dźwięku zależy od częstotliwości drgań: im wyższa częstotliwość drgań źródła dźwięku, tym wyższy dźwięk wytwarza.

Przypomnijmy, że gałęzie kamertonu wykonują oscylacje harmoniczne (sinusoidalne), które są najbardziej prosty widok wahanie. Wibracje takie mają tylko jedną, ściśle określoną częstotliwość. Dźwięk kamertonu jest czystym tonem.

• Czysty ton to dźwięk źródła, które wibruje harmoniczne z tą samą częstotliwością.

Dźwięki pochodzące z innych źródeł (na przykład dźwięki różnych instrumentów muzycznych, głosy ludzi, dźwięk syreny i wiele innych) to zbiór drgania harmoniczne różne częstotliwości, czyli zbiór czystych tonów.

Najniższa (tj. najmniejsza) częstotliwość tak złożonego dźwięku nazywana jest częstotliwością podstawową, a odpowiadający mu dźwięk o określonej wysokości to ton podstawowy (czasami nazywany jest po prostu tonem). Wysokość dźwięku złożonego jest dokładnie określona przez wysokość jego tonu podstawowego.

Wszystkie inne tony złożonego dźwięku nazywane są alikwotami. Częstotliwości wszystkich alikwotów danego dźwięku są całkowitą liczbą razy większą od częstotliwości jego tonu podstawowego (dlatego nazywane są również tonami wyższej harmonii).

Alikwoty określają barwę dźwięku, czyli jego jakość, która pozwala odróżnić dźwięki jednych źródeł od dźwięków innych. Na przykład z łatwością odróżnimy dźwięk fortepianu od dźwięku skrzypiec, nawet jeśli dźwięki te mają tę samą wysokość, czyli tę samą częstotliwość podstawową. Różnica między tymi dźwiękami wynika z innego zestawu podtekstów (zestawu podtekstów różne źródła mogą różnić się liczbą alikwotów, ich amplitudą, przesunięciem fazowym między nimi, widmem częstotliwości).

Zatem wysokość dźwięku zależy od częstotliwości jego tonu podstawowego: im wyższa częstotliwość tonu podstawowego, tym wyższy jest dźwięk.

Barwa dźwięku jest określona przez całość jego alikwotów.

Aby dowiedzieć się, od czego zależy głośność dźwięku, wróćmy do doświadczenia przedstawionego na rycinie 76. Do jednej gałązki kamertonu przybliża się małą kulkę zawieszoną na nitce, a drugą lekko uderza młotkiem. Obie gałęzie kamertonu zaczynają wibrować. Słychać cichy dźwięk. Piłka odbija się od oscylującej gałęzi na niewielką odległość. Następnie kamerton zostaje stłumiony i uderzony ponownie, ale znacznie mocniej niż za pierwszym razem. Teraz kamerton brzmi głośniej, a kulka odbija się na większą odległość, co świadczy o większej amplitudzie drgań gałęzi.

To i wiele innych eksperymentów pozwala stwierdzić, że głośność dźwięku zależy od amplitudy drgań: im większa amplituda drgań, tym głośniejszy jest dźwięk.

W rozpatrywanym eksperymencie częstotliwości drgań obu dźwięków – cichego i głośnego – są takie same, ponieważ ich źródłem jest ten sam kamerton. Ale jeśli porównamy dźwięki o różnych częstotliwościach, to oprócz amplitudy drgań musielibyśmy wziąć pod uwagę inny czynnik wpływający na głośność. Faktem jest, że wrażliwość ludzkiego ucha na dźwięki o różnych częstotliwościach jest inna. Przy tych samych amplitudach dźwięki o częstotliwościach z zakresu od 1000 do 5000 Hz są odbierane jako głośniejsze. Dlatego np. wysoki głos żeński o częstotliwości 1000 Hz będzie dla naszego ucha głośniejszy niż niski głos męski o częstotliwości 200 Hz, nawet jeśli amplitudy drgań strun głosowych będą w obu przypadkach takie same. Głośność dźwięku zależy również od jego czasu trwania i od Cechy indywidulane słuchacz.

• Przy równych amplitudach głos kobiety, który ma wyższą częstotliwość niż głos mężczyzny, jest postrzegany jako głośniejszy

Głośność dźwięku to subiektywna cecha wrażeń słuchowych, która pozwala sklasyfikować wszystkie dźwięki w skali od cichej do głośnej.

Jednostka głośności dźwięku nazywana jest snem. W problemach praktycznych głośność dźwięku zwykle charakteryzuje się poziomem ciśnienie akustyczne, mierzone w belach (B) lub decybelach (dB), które stanowią jedną dziesiątą części białej.

Przykładowo, dźwięk powstający podczas przeglądania gazety odpowiada poziomowi ciśnienia akustycznego wynoszącego około 20 dB, dźwięk dzwoniącego budzika – około 80 dB, dźwięk silnika samolotu – około 130 dB (tak głośny dźwięk powoduje ból u człowieka).

Systematyczne narażenie człowieka na głośne dźwięki, zwłaszcza hałas (zestaw dźwięków o różnej głośności, wysokości, barwie), niekorzystnie wpływa na jego zdrowie.

W hałaśliwych obszarach wiele osób doświadcza objawów choroby hałasowej: zwiększonej pobudliwości nerwowej, zmęczenia, zwiększonej ciśnienie tętnicze. Dlatego w duże miasta należy podjąć specjalne środki w celu ograniczenia hałasu, na przykład zakaz klaksonów samochodowych.

pytania

• W jakim celu przeprowadzono eksperymenty pokazane na rysunkach 74 i 79? Jakie wnioski wyciągnięto z wyników tych eksperymentów?
• Jak można eksperymentalnie sprawdzić, że z dwóch kamertonów wyższy dźwięk wytwarza ten o wyższej częstotliwości własnej? (Częstotliwości na kamertonach nie są wskazane.)
• Od czego zależy wysokość dźwięku?
• Jak zmieni się głośność dźwięku, jeśli zmniejszy się amplituda drgań jego źródła?
• Jaka częstotliwość dźwięku – 500 Hz czy 3000 Hz – będzie odbierana przez ludzkie ucho jako głośniejsza przy tych samych amplitudach drgań źródeł tych dźwięków?
• Co decyduje o głośności dźwięku?
• Jak systematyczne narażenie na głośne dźwięki wpływa na zdrowie człowieka?

Ćwiczenie 29

• Który owad w locie częściej macha skrzydłami – trzmiel, komar czy mucha? Dlaczego tak myślisz?
• Obracające się zęby Piła tarczowa stworzyć falę dźwiękową w powietrzu. Jak zmieni się wysokość dźwięku wydawanego przez piłę podczas jej używania? na biegu jałowym, jeśli zaczniesz ciąć na nim grubą deskę z gęstego drewna? Dlaczego?
• Wiadomo, że im ciaśniejsza struna gitary, tym wyższy dźwięk wydaje. Jak zmieni się wysokość strun gitary, jeśli temperatura otoczenia znacznie wzrośnie? Wyjaśnij swoją odpowiedź.

Fale dźwiękowe, podobnie jak inne fale, charakteryzują się takimi wielkościami obiektywnymi, jak częstotliwość, amplituda, faza oscylacji, prędkość propagacji, natężenie dźwięku i inne. Ale. dodatkowo opisują je trzy subiektywne cechy. Są to głośność, wysokość i barwa dźwięku.

Czułość ludzkiego ucha jest różna dla różnych częstotliwości. Aby wywołać wrażenie dźwiękowe, fala musi mieć określone minimalne natężenie, jeżeli jednak natężenie to przekroczy pewną granicę, wówczas dźwięk nie jest słyszalny i powoduje jedynie bolesne odczucie. Zatem dla każdej częstotliwości oscylacji istnieje minimum (próg słyszenia) i największy (próg bólu) intensywność dźwięku, która może powodować wrażenie dźwiękowe. Rycina 15.10 przedstawia zależność progów słyszenia i bólu od częstotliwości dźwięku. Obszar znajdujący się pomiędzy tymi dwiema krzywymi wynosi zasięg słuchu. Najdłuższy dystans pomiędzy krzywymi przypada na częstotliwości, na które ucho jest najbardziej wrażliwe (1000-5000 Hz). 

Jeżeli natężenie dźwięku jest wielkością obiektywnie charakteryzującą proces falowy, to subiektywną cechą dźwięku jest głośność. Głośność zależy od natężenia dźwięku, tj. określana przez kwadrat amplitudy oscylacji fali dźwiękowej i wrażliwość ucha (cechy fizjologiczne). Ponieważ natężenie dźwięku wynosi \(~I \sim A^2,\), im większa amplituda drgań, tym głośniejszy jest dźwięk.

Poziom- jakość dźwięku, określana przez osobę subiektywnie na podstawie ucha i zależna od częstotliwości dźwięku. Im wyższa częstotliwość, tym wyższa wysokość dźwięku.

Wibracje dźwiękowe występujące zgodnie z prawem harmonicznym i z określoną częstotliwością są odbierane przez człowieka jako pewne ton muzyczny. Wibracje o wysokiej częstotliwości są odbierane jako dźwięki wysoki ton dźwięki o niskiej częstotliwości - podobne do dźwięków niski ton. Nazywa się zakres drgań dźwięku odpowiadający podwojeniu częstotliwości drgań oktawa. Na przykład ton „A” pierwszej oktawy odpowiada częstotliwości 440 Hz, ton „A” drugiej oktawy odpowiada częstotliwości 880 Hz.

Dźwięki muzyczne odpowiadają dźwiękom wytwarzanym przez harmonijnie wibrujące ciało.

Główny ton złożony dźwięk muzyczny to ton odpowiadający najniższej częstotliwości występującej w zbiorze częstotliwości danego dźwięku. Nazywa się tony odpowiadające innym częstotliwościom dźwięku podteksty. Jeżeli częstotliwości alikwotów są wielokrotnościami częstotliwości \(~\nu_0\) tonu podstawowego, wówczas alikwoty nazywane są harmonicznymi, a ton podstawowy o częstotliwości \(~\nu_0\) nazywa się pierwsza harmoniczna alikwot o następującej częstotliwości \(~2 \nu_0\) - druga harmoniczna itp.

Dźwięki muzyczne o tym samym tonie podstawowym różnią się barwą, o której decyduje obecność alikwotów - ich częstotliwości i amplitudy, charakter wzrostu amplitud na początku dźwięku i ich spadek na końcu dźwięku.

Na tej samej wysokości dźwięki wydawane na przykład przez skrzypce i fortepian są różne tembr.

Odbiór dźwięku przez narządy słuchu zależy od tego, jakie częstotliwości wchodzą w skład fali dźwiękowej.

Hałasy- są to dźwięki tworzące widmo ciągłe składające się ze zbioru częstotliwości, tj. Hałas zawiera wibracje o wszystkich możliwych częstotliwościach.

Literatura

Aksenovich L.A. Fizyka w Liceum: Teoria. Zadania. Testy: Podręcznik. dodatek dla placówek prowadzących kształcenie ogólne. środowisko, edukacja / L. A. Aksenovich, N. N. Rakina, K. S. Farino; wyd. K. S. Farino. - Mn.: Adukatsiya i vyakhavanne, 2004. - s. 431-432.

Dźwięk, czyli liczba drgań ośrodka (zwykle powietrza) na sekundę, które oddziałują na błonę bębenkową człowieka. Wraz ze wzrostem częstotliwości wibracji wzrasta wysokość dźwięku. W pierwszym przybliżeniu subiektywna wysokość dźwięku jest proporcjonalna do logarytmu częstotliwości – zgodnie z prawem Webera-Fechnera.

Podstawowe informacje

Wysokość to subiektywna cecha odczuć słuchowych danej osoby, wraz z głośnością i barwą, która pozwala na umieszczenie wszystkich dźwięków w skali od niskiego do wysokiego. Dla czystego brzmienia (Co to jest?) zależy to głównie od częstotliwości (wraz ze wzrostem częstotliwości wzrasta wysokość dźwięku), ale w subiektywnym odczuciu - także od jego intensywności (amplitudy?) - wraz ze wzrostem natężenia wysokość dźwięku wydaje się niższa. Wysokość dźwięku o złożonym składzie widmowym zależy od rozkładu energii wzdłuż skali częstotliwości.

Nazywa się sygnały częstotliwościowe o złożonym widmie bez częstotliwości podstawowej (pierwszej harmonicznej w widmie). pozostały. Postrzeganie wysokości sygnału częstotliwościowego jest takie samo, jak postrzeganie wysokości tonu resztkowej wersji tego samego sygnału.

Napisz recenzję o artykule „Sound Pitch”

Notatki

Literatura

• Haynes B., Cooke P.R. Pitch // Słownik muzyki i muzyków New Grove. Londyn; Nowy Jork, 2001.

Zobacz też

Fragment charakteryzujący wysokość dźwięku

Źródłem tej niezwykłej mocy wglądu w sens zachodzących zjawisk było poczucie narodowe, które nosił w sobie w całej jego czystości i sile.
Dopiero rozpoznanie w nim tego uczucia sprawiło, że ludzie w tak dziwny sposób, z hańby starca, wybrali go wbrew woli cara na swoich przedstawicieli. wojna ludowa. I tylko to uczucie wyniosło go na ten najwyższy ludzki poziom, z którego on, naczelny wódz, skierował wszystkie swoje siły, aby nie zabijać i eksterminować ludzi, ale aby ich ratować i litować się nad nimi.
Ta prosta, skromna, a zatem prawdziwie majestatyczna postać nie mogła zmieścić się w wymyślonej przez historię kłamliwej formie europejskiego bohatera, rzekomo kontrolującego ludzi.
Lokaj nie może być wielkim człowiekiem, ponieważ lokaj ma swoje własne pojęcie wielkości.

5 listopada był pierwszym dniem tzw Bitwa pod Krasneńskim. Przed wieczorem, kiedy po wielu sporach i błędach generałów udali się w niewłaściwe miejsce; po wysłaniu adiutantów z kontrrozkazami, gdy stało się jasne, że wróg ucieka wszędzie i nie może być i nie będzie bitwy, Kutuzow opuścił Krasnoje i udał się do Dobroje, gdzie tego dnia przeniesiono główne mieszkanie.
Dzień był pogodny i mroźny. Kutuzow, z ogromnym orszakiem niezadowolonych z niego i szepczących za nim generałów, pojechał na swoim grubym białym koniu do Dobroja. Wzdłuż całej drogi tłoczyły się grupy wziętych tego dnia jeńców francuskich (wzięto ich tego dnia siedem tysięcy), grzejąc się przy ogniskach. Niedaleko Dobroje ogromny tłum obdartych, zabandażowanych i owiniętych więźniów tętnił rozmową, stojąc na drodze obok długiego rzędu nieuzbrojonych francuskich karabinów. Gdy naczelny wódz się zbliżył, rozmowa ucichła, a oczy wszystkich skierowały się na Kutuzowa, który w białym kapeluszu z czerwoną przepaską i bawełnianym palcie, siedząc zgarbiony na pochylonych ramionach, powoli poruszał się drogą. Jeden z generałów zgłosił się do Kutuzowa, gdzie zabrano broń i jeńców.
Kutuzow wydawał się czymś zajęty i nie słyszał słów generała. Z niezadowoleniem mrużył oczy i przyglądał się uważnie i uważnie tym postaciom więźniów, które prezentowały szczególnie żałosny wygląd. Większość twarzy francuskich żołnierzy była zniekształcona przez odmrożone nosy i policzki, a prawie wszyscy mieli czerwone, opuchnięte i ropiejące oczy.
Jedna grupa Francuzów stała blisko drogi, a dwóch żołnierzy – twarz jednego z nich była pokryta wrzodami – rozdzierało rękami kawałek mięsa. surowe mięso. Było coś strasznego i zwierzęcego w tym szybkim spojrzeniu, jakie rzucali na przechodzących, i w tym gniewnym wyrazie, z jakim żołnierz z ranami, patrząc na Kutuzowa, natychmiast odwrócił się i kontynuował swoją pracę.
Kutuzow długo przyglądał się uważnie tym dwóm żołnierzom; Marszcząc jeszcze bardziej twarz, zmrużył oczy i potrząsnął w zamyśleniu głową. W innym miejscu zauważył rosyjskiego żołnierza, który śmiejąc się i klepiąc Francuza po ramieniu, powiedział mu coś czule. Kutuzow ponownie potrząsnął głową z tym samym wyrazem twarzy.
- Co ty mówisz? Co? - zapytał generała, który kontynuował meldowanie i zwrócił uwagę naczelnego wodza na zdobyte francuskie sztandary stojące przed frontem pułku Preobrażeńskiego.
- Ach, sztandary! – powiedział Kutuzow, najwyraźniej z trudem odrywając się od tematu, który zajmował jego myśli. Rozglądał się nieobecnie. Tysiące oczu ze wszystkich stron, czekających na jego słowo, patrzyło na niego.
Zatrzymał się przed Pułkiem Preobrażeńskim, westchnął ciężko i zamknął oczy. Ktoś z orszaku pomachał żołnierzom trzymającym sztandary, aby podeszli i umieścili maszty flagowe wokół naczelnego wodza. Kutuzow milczał przez kilka sekund i najwyraźniej niechętnie, postępując zgodnie z koniecznością swego stanowiska, podniósł głowę i zaczął mówić. Otaczały go tłumy funkcjonariuszy. Rozejrzał się uważnie po kręgu funkcjonariuszy, rozpoznając niektórych z nich.
- Dziękuje wszystkim! - powiedział zwracając się do żołnierzy i znowu do oficerów. W ciszy, która panowała wokół niego, jego wolno wypowiadane słowa były wyraźnie słyszalne. „Dziękuję wszystkim za trudną i wierną służbę”. Zwycięstwo jest całkowite, a Rosja o Tobie nie zapomni. Chwała Tobie na wieki! „Przerwał i rozejrzał się.
„Pochyl go, pochyl głowę” – powiedział żołnierzowi, który trzymał francuskiego orła i przypadkowo opuścił go przed sztandarem żołnierzy Preobrażeńskiego. - Niżej, niżej, to wszystko. Brawo! „Chłopaki”, szybkim ruchem brody, zwróćcie się do żołnierzy – powiedział.

Za pomocą tej lekcji wideo możesz przestudiować temat „Źródła dźwięku. Wibracje dźwiękowe. Wysokość, barwa, głośność.” Na tej lekcji dowiesz się czym jest dźwięk. Rozważymy także zakresy wibracji dźwięku odbieranych przez ludzki słuch. Ustalmy, co może być źródłem dźwięku i jakie warunki są niezbędne do jego wystąpienia. Przeanalizujemy także takie cechy dźwięku, jak wysokość, barwa i głośność.

Temat lekcji poświęcony jest źródłom dźwięku i wibracjom dźwięku. Porozmawiamy również o cechach dźwięku - wysokości, głośności i barwie. Zanim porozmawiamy o dźwięku, och fale dźwiękowe aha, pamiętajmy, że fale mechaniczne rozchodzą się w ośrodkach sprężystych. Część podłużnych fal mechanicznych odbierana przez ludzkie narządy słuchu nazywa się dźwiękiem, falami dźwiękowymi. Dźwięk to fale mechaniczne odbierane przez ludzkie narządy słuchu, które powodują wrażenia dźwiękowe .

Eksperymenty pokazują, że ludzkie ucho i narządy słuchu odbierają wibracje o częstotliwościach od 16 Hz do 20 000 Hz. To właśnie ten zakres nazywamy dźwiękiem. Istnieją oczywiście fale o częstotliwości mniejszej niż 16 Hz (infradźwięki) i większej niż 20 000 Hz (ultradźwięki). Ale w tym zakresie te sekcje nie są odbierane przez ludzkie ucho.

Ryż. 1. Zasięg słyszenia ucha ludzkiego

Jak powiedzieliśmy, obszary infradźwięków i ultradźwięków nie są odbierane przez ludzkie narządy słuchu. Chociaż mogą być postrzegane na przykład przez niektóre zwierzęta i owady.

Co się stało ? Źródłem dźwięku może być dowolne ciało wibrujące z częstotliwością dźwięku (od 16 do 20 000 Hz)

Ryż. 2. Źródłem dźwięku może być linijka oscylacyjna zaciśnięta w imadle.

Przejdźmy do doświadczenia i zobaczmy, jak powstaje fala dźwiękowa. Do tego potrzebujemy metalowej linijki, którą zaciśniemy w imadle. Teraz, działając na linijkę, będziemy mogli zaobserwować wibracje, ale nie usłyszymy żadnego dźwięku. A jednak wokół władcy jest tworzony fala mechaniczna. Należy pamiętać, że gdy linijka zostanie przesunięta w jedną stronę, tworzy się tutaj uszczelnienie powietrzne. W drugą stronę też jest uszczelka. Pomiędzy tymi uszczelkami tworzy się próżnia powietrzna. Fala podłużna - jest to fala dźwiękowa powstająca w wyniku zagęszczenia i rozrzedzenia powietrza. Częstotliwość oscylacji linijki w w tym przypadku mniejsza niż częstotliwość dźwięku, więc nie słyszymy tej fali, tego dźwięku. W oparciu o doświadczenia, które właśnie zaobserwowaliśmy, w koniec XVIII Stulecia powstało urządzenie zwane kamertonem.

Ryż. 3. Propagacja podłużnych fal dźwiękowych z kamertonu

Jak widzieliśmy, dźwięk powstaje w wyniku drgań ciała o określonej częstotliwości. Fale dźwiękowe rozchodzą się we wszystkich kierunkach. Pomiędzy ludzkim aparatem słuchowym a źródłem fal dźwiękowych musi znajdować się medium. Ośrodek ten może być gazowy, ciekły lub stały, ale muszą to być cząstki zdolne do przenoszenia drgań. Proces przenoszenia fal dźwiękowych musi koniecznie zachodzić tam, gdzie jest materia. Jeśli nie ma substancji, nie usłyszymy żadnego dźwięku.

Aby dźwięk istniał, potrzebujesz:

1. Źródło dźwięku

2. Środa

3. Aparat słuchowy

4. Częstotliwość 16-20000 Hz

5. Intensywność

Przejdźmy teraz do omówienia charakterystyki dźwięku. Pierwszym z nich jest boisko. Wysokość dźwięku - charakterystyka określona przez częstotliwość oscylacji. Im wyższa częstotliwość ciała wytwarzającego wibracje, tym wyższy będzie dźwięk. Przyjrzyjmy się jeszcze raz władcy trzymanemu w imadle. Jak już powiedzieliśmy, widzieliśmy wibracje, ale nie słyszeliśmy żadnego dźwięku. Jeśli teraz zmniejszymy długość linijki, usłyszymy dźwięk, ale znacznie trudniej będzie zobaczyć wibracje. Spójrz na linię. Jeśli teraz będziemy na to reagować, nie usłyszymy żadnego dźwięku, ale zaobserwujemy wibracje. Jeśli skrócimy linijkę, usłyszymy dźwięk o określonej wysokości. Możemy jeszcze skrócić długość linijki, wówczas usłyszymy dźwięk o jeszcze wyższej tonacji (częstotliwości). To samo możemy zaobserwować w przypadku kamertonów. Jeśli weźmiemy duży kamerton (zwany także widelcem demonstracyjnym) i uderzymy w nóżki takiego kamertonu, będziemy mogli zaobserwować wibracje, ale nie usłyszymy dźwięku. Jeśli weźmiemy inny kamerton, to gdy w niego uderzymy, usłyszymy określony dźwięk. I kolejny kamerton, prawdziwy kamerton, który służy do strojenia instrumentów muzycznych. Wydaje dźwięk odpowiadający nucie A lub, jak to się mówi, 440 Hz.

Następną cechą jest barwa dźwięku. Tembr zwany kolorem dźwięku. Jak można zilustrować tę cechę? Barwa to różnica pomiędzy dwoma identycznymi dźwiękami wykonywanymi przez różne osoby instrumenty muzyczne. Wszyscy wiecie, że mamy tylko siedem notatek. Jeśli usłyszymy tę samą nutę A graną na skrzypcach i na fortepianie, możemy je rozróżnić. Od razu możemy rozpoznać, który instrument stworzył dany dźwięk. To właśnie ta cecha – barwa dźwięku – charakteryzuje barwę. Trzeba powiedzieć, że barwa zależy od tego, które z nich są odtwarzane wibracje dźwiękowe z wyjątkiem głównego tonu. Faktem jest, że dowolne wibracje dźwiękowe są dość złożone. Mówią, że składają się z zestawu indywidualnych wibracji widmo wibracji. To właśnie reprodukcja dodatkowych wibracji (podtekstów) charakteryzuje piękno brzmienia konkretnego głosu lub instrumentu. Tembr jest jednym z głównych i najjaśniejszych przejawów dźwięku.

Kolejną cechą jest objętość. Głośność dźwięku zależy od amplitudy drgań. Przyjrzyjmy się i upewnijmy, że głośność jest powiązana z amplitudą wibracji. Weźmy więc kamerton. Zróbmy tak: jeśli słabo uderzysz w kamerton, amplituda drgań będzie niewielka, a dźwięk będzie cichy. Jeśli teraz mocniej uderzysz w kamerton, dźwięk będzie znacznie głośniejszy. Wynika to z faktu, że amplituda oscylacji będzie znacznie większa. Odbiór dźwięku jest rzeczą subiektywną, zależy od tego, jakiego aparatu słuchowego używamy i jak się czujemy.

Lista dodatkowej literatury:

Czy ten dźwięk jest Ci tak znajomy? // Kwantowy. - 1992. - nr 8. - s. 40-41. Kikoin A.K. O dźwiękach muzycznych i ich źródłach // Quantum. - 1985. - nr 9. - s. 26-28. Podręcznik do fizyki elementarnej. wyd. G.S. Landsberga. T. 3. - M., 1974.