چه چیزی حجم و گام را تعیین می کند. پارامترهای فیزیکی صدا

امواج صوتی مانند سایر امواج با مقادیر عینی مانند فرکانس، دامنه، فاز نوسانات، سرعت انتشار، شدت صوت و غیره مشخص می شوند. اما، علاوه بر این، آنها با سه ویژگی ذهنی توصیف می شوند. اینها حجم صدا، زیر و بم و صدا هستند.

حساسیت گوش انسان برای فرکانس های مختلف متفاوت است. برای ایجاد حس صدا، موج باید حداقل شدت معینی داشته باشد، اما اگر این شدت از حد معینی بیشتر شود، صدا شنیده نمی شود و فقط باعث درد می شود. بنابراین، برای هر فرکانس نوسان، کوچکترین ( آستانه شنوایی) و بزرگترین ( آستانه درد) شدت صدایی که قادر به ایجاد حس صوتی است. شکل 1 وابستگی آستانه شنوایی و درد به فرکانس صدا را نشان می دهد. مساحت بین این دو منحنی است ناحیه شنوایی. طولانی ترین فاصلهبین منحنی ها روی فرکانس هایی قرار می گیرد که گوش به آن حساس ترین است (1000-5000 هرتز).

اگر شدت صدا کمیتی است که به طور عینی فرآیند موج را مشخص می کند، مشخصه ذهنی صدا بلندی است.بلندی به شدت صدا بستگی دارد، یعنی. با مربع دامنه نوسانات در موج صوتی و حساسیت گوش (ویژگی های فیزیولوژیکی) تعیین می شود. از آنجایی که شدت صدا، هر چه دامنه نوسانات بیشتر باشد، صدا بلندتر است.

گام صدا- کیفیت صدا که توسط شخص به طور ذهنی توسط گوش و بسته به فرکانس صدا تعیین می شود. هر چه فرکانس بیشتر باشد، تن صدا نیز بالاتر است.

ارتعاشات صوتی که مطابق قانون هارمونیک، با فرکانس معینی رخ می دهد، توسط شخص به عنوان یک مقدار مشخص درک می شود. لحن موسیقی. ارتعاشات فرکانس بالا به عنوان صدا درک می شوند لحن بالا، صداهای فرکانس پایین - مانند صداها لحن پایین. دامنه ارتعاشات صوتی، مربوط به تغییر فرکانس نوسان با ضریب دو، نامیده می شود اکتاو. بنابراین، به عنوان مثال، تن "la" اکتاو اول با فرکانس 440 هرتز، تن "la" اکتاو دوم با فرکانس 880 هرتز مطابقت دارد.

صداهای موسیقی مربوط به صداهایی است که توسط یک بدن ارتعاشی هماهنگ منتشر می شود.

لحن اصلیصدای پیچیده موسیقی به آهنگی گفته می شود که مربوط به کمترین فرکانس موجود در مجموعه فرکانس های یک صدای معین است. آهنگ های مربوط به فرکانس های دیگر در ترکیب صدا نامیده می شود نت همساز. اگر فرکانس های تون مضربی از فرکانس اصلی باشد، تون هارتونیک و تون اصلی با فرکانس نامیده می شوند. اول هارمونیک، یک لحن با فرکانس زیر - هارمونیک دومو غیره.

صداهای موسیقی با همان لحن اساسی از نظر تایم متفاوت هستند، که با وجود تون ها - فرکانس ها و دامنه های آنها، ماهیت افزایش دامنه در ابتدای صدا و کاهش آنها در پایان صدا مشخص می شود.

در یک گام، صداهایی که مثلاً توسط ویولن و پیانو ایجاد می شود، متفاوت است تن صدا.

درک صدا توسط اندام های شنوایی بستگی به فرکانس های موجود در ترکیب دارد. موج صوتی.

صداها- این صداهایی هستند که یک طیف پیوسته را تشکیل می دهند که از مجموعه ای از فرکانس ها تشکیل شده است. نویز شامل نوسانات فرکانس های مختلف است.

با صحبت در مورد ساختار دستگاه شنوایی، ما به تدریج به سمت اصل تجزیه و تحلیل سیگنال دریافتی از حلزون توسط مغز حرکت می کنیم. چیست؟ و مغز چگونه آن را رمزگشایی می کند؟ چگونه او زیر و بمی صدا را تعیین می کند؟ امروز ما فقط در مورد دومی صحبت خواهیم کرد، زیرا به طور خودکار پاسخ دو سوال اول را نشان می دهد.

لازم به ذکر است که مغز فقط اجزای سینوسی تناوبی صدا را تشخیص می دهد. درک صدای انسان به بلندی صدا و مدت زمان نیز بستگی دارد. در آخرین مقاله در مورد غشای بازیلار و ساختار آن صحبت کردیم. همانطور که می دانید در صلبیت سازه ناهمگونی دارد. این به آن اجازه می دهد تا صدا را به صورت مکانیکی به اجزایی که محل خاصی روی سطح آن دارند تجزیه کند. از جایی که سلول های مو بعداً سیگنالی را به مغز می فرستند. با توجه به این ویژگی ساختاری غشاء، موج "صوتی" که بر سطح آن می گذرد دارای حداکثرهای متفاوتی است: فرکانس های پایین- نزدیک بالای غشاء، بالا - در پنجره بیضی شکل. مغز به طور خودکار سعی می کند ارتفاع را از این "نقشه توپوگرافی" تعیین کند و مکان فرکانس اساسی را روی آن بیابد. این روش را می توان با یک فیلتر چند باند مرتبط کرد. این جایی است که نظریه "باندهای انتقادی" که قبلاً مورد بحث قرار گرفتیم از اینجا سرچشمه می گیرد:

اما این تنها رویکرد نیست! راه دوم تعیین گام با هارمونیک است: اگر حداقل اختلاف فرکانس بین آنها را پیدا کنید، آنگاه همیشه برابر فرکانس اصلی است - [( n +1) f 0 - (nf 0)]= f 0، که در آن n اعداد هارمونیک هستند و همچنین همراه با آن از روش سوم استفاده می شود: یافتن عامل مشترک از تقسیم همه هارمونیک ها به اعداد متوالی و با فشار دادن از آن، گام مشخص می شود. آزمایش‌ها اعتبار این روش‌ها را کاملاً تأیید کردند: سیستم شنوایی، با یافتن ماکزیمم هارمونیک‌ها، عملیات محاسباتی را روی آنها انجام می‌دهد، و حتی اگر آهنگ اصلی را قطع کنید یا هارمونیک‌ها را در یک دنباله فرد مرتب کنید، که در آن روش 1 و 2 است. کمک نکنید، سپس فرد با روش 3 میزان صدا را تعیین می کند.

اما همانطور که معلوم شد - این همه امکانات مغز نیست! آزمایش های حیله گرانه ای انجام شد که دانشمندان را شگفت زده کرد. نکته این است که سه روش فقط با 6-7 هارمونیک اول کار می کنند. هنگامی که یک هارمونیک از طیف صدا در هر "باند بحرانی" قرار می گیرد، مغز با آرامش آنها را "تعیین می کند". اما اگر برخی از هارمونیک ها آنقدر به یکدیگر نزدیک باشند که چند تا از آنها در یک ناحیه از فیلتر شنوایی قرار گیرند، مغز آنها را بدتر تشخیص می دهد یا اصلا آنها را تعیین نمی کند: این در مورد صداهایی با هارمونیک بالای هفتم صدق می کند. . این جایی است که روش چهارم وارد می شود - روش "زمان": مغز شروع به تجزیه و تحلیل زمان دریافت سیگنال از اندام کورتی با مرحله نوسان کل غشای پایه می کند. این اثر "قفل شدن فاز" نامیده می شود. مسئله این است که وقتی غشاء مرتعش می شود، هنگامی که به سمت سلول های مو حرکت می کند، آنها با آن تماس پیدا می کنند و یک تکانه عصبی تشکیل می دهند.
هنگام حرکت به عقب، هیچ پتانسیل الکتریکی ظاهر نمی شود. یک رابطه ظاهر می شود - زمان بین پالس ها در هر فیبر منفرد برابر با عدد صحیح 1، 2، 3 و غیره خواهد بود، ضربدر دوره در موج صوتی اصلی f = nT . این چگونه به کار در ارتباط با گروه های مهم کمک می کند؟ بسیار ساده: ما می دانیم که وقتی دو هارمونیک آنقدر به هم نزدیک هستند که در یک "منطقه فرکانس" قرار می گیرند، پس بین آنها یک اثر "ضربه" وجود دارد (که نوازندگان هنگام کوک کردن ساز می شنوند) - این فقط یک نوسان با میانگین است. فرکانس برابر با اختلاف فرکانس در این صورت پریود خواهند شد T = 1/f 0. بنابراین، تمام دوره های بالای هارمونیک ششم یکسان هستند یا یک بیت در یک عدد صحیح دارند، یعنی مقدار n/f 0. در مرحله بعد، مغز بسادگی فرکانس گام را محاسبه می کند.

امواج صوتی مانند سایر امواج با مقادیر عینی مانند فرکانس، دامنه، فاز نوسانات، سرعت انتشار، شدت صوت و غیره مشخص می شوند. ولی. علاوه بر این، آنها با سه ویژگی ذهنی توصیف می شوند. اینها حجم صدا، زیر و بم و صدا هستند.

حساسیت گوش انسان برای فرکانس های مختلف متفاوت است. برای ایجاد حس صدا، موج باید حداقل شدت معینی داشته باشد، اما اگر این شدت از حد معینی بیشتر شود، صدا شنیده نمی شود و فقط باعث درد می شود. بنابراین، برای هر فرکانس نوسان، کوچکترین فرکانس وجود دارد (آستانه شنوایی)و بزرگترین (آستانه درد)شدت صدایی که قادر به ایجاد حس صوتی است. شکل 15.10 وابستگی آستانه های شنوایی و درد را به فرکانس صدا نشان می دهد. مساحت بین این دو منحنی است ناحیه شنواییبیشترین فاصله بین منحنی ها روی فرکانس هایی است که گوش به آن حساس ترین است (1000-5000 هرتز).

اگر شدت صدا کمیتی است که به طور عینی فرآیند موج را مشخص می کند، مشخصه ذهنی صدا بلندی است.بلندی به شدت صدا بستگی دارد، یعنی. با مربع دامنه نوسانات در موج صوتی و حساسیت گوش (ویژگی های فیزیولوژیکی) تعیین می شود. از آنجایی که شدت صدا \(~I \sim A^2,\) است، هر چه دامنه نوسانات بیشتر باشد، صدا بلندتر می شود.

گام صدا- کیفیت صدا که توسط شخص به طور ذهنی توسط گوش و بسته به فرکانس صدا تعیین می شود. هر چه فرکانس بیشتر باشد، تن صدا نیز بالاتر است.

ارتعاشات صوتی که مطابق قانون هارمونیک، با فرکانس معینی رخ می دهد، توسط شخص به عنوان یک مقدار مشخص درک می شود. لحن موسیقیارتعاشات فرکانس بالا به عنوان صدا درک می شوند لحن بالا،صداهای فرکانس پایین - مانند صداها لحن پایینمحدوده ارتعاشات صوتی مربوط به تغییر فرکانس ارتعاشات به ضریب دو نامیده می شود اکتاوبنابراین، به عنوان مثال، تن "la" اکتاو اول با فرکانس 440 هرتز، تن "la" اکتاو دوم با فرکانس 880 هرتز مطابقت دارد.

صداهای موسیقی مربوط به صداهایی است که توسط یک بدن ارتعاشی هماهنگ منتشر می شود.

لحن اصلیصدای پیچیده موسیقی به آهنگی گفته می شود که مربوط به کمترین فرکانس موجود در مجموعه فرکانس های یک صدای معین است. آهنگ های مربوط به فرکانس های دیگر در ترکیب صدا نامیده می شود نت همساز.اگر فرکانس های اورتون مضرب فرکانس \(~\nu_0\) تن اصلی باشد، اهنگ هارمونیک و تون اصلی با فرکانس \(~\nu_0\) نامیده می شود. هارمونیک اولتون با فرکانس زیر \(~2 \nu_0\) - هارمونیک دومو غیره.

صداهای موسیقی با همان لحن اساسی از نظر تایم متفاوت هستند، که با وجود تون ها - فرکانس ها و دامنه های آنها، ماهیت افزایش دامنه در ابتدای صدا و کاهش آنها در پایان صدا مشخص می شود.

در یک گام، صداهایی که مثلاً توسط ویولن و پیانو ایجاد می شود، متفاوت است تن صدا

درک صدا توسط اندام های شنوایی بستگی به فرکانس های موجود در موج صوتی دارد.

صداها- این صداهایی هستند که یک طیف پیوسته را تشکیل می دهند که از مجموعه ای از فرکانس ها تشکیل شده است. نویز شامل نوسانات فرکانس های مختلف است.

ادبیات

Aksenovich L. A. فیزیک در دبیرستان: تئوری. وظایف تست ها: Proc. کمک هزینه برای موسسات ارائه عمومی. محیط ها، آموزش / L. A. Aksenovich, N. N. Rakina, K. S. Farino; اد. K. S. Farino. - Mn.: Adukatsia i vykhavanne, 2004. - S. 431-432.

از تولد تا مرگ، ما در اقیانوسی از صداها هستیم. در شهر مدام صدای ماشین های در حال حرکت، صحبت های عابران، صداهای پس زمینه را می شنویم. وسایل برقی در خانه کار می کنند، تلویزیون، رادیو، کامپیوتر را روشن می کنیم. شما نمی توانید متوجه این صداها شوید، به آنها توجه نکنید، اما آنها بر جهان بینی و رفاه ما تأثیر می گذارند. وقتی ما، همانطور که به نظر می رسد، در سکوت، خارج از شهر، در طبیعت هستیم، صداها هنوز در اطراف ما وجود دارند. برگ ها، وزوز حشرات، خش خش قدم ها روی چمن ها. سکوت مطلق بر روی زمین داخل بدنوجود ندارد.

از دیدگاه فیزیک، صوت امواج کشسانی است که در یک محیط منتشر می شود و در آن ایجاد می شود. ارتعاشات مکانیکی. چه چیزی زیر و بم صدا و سایر احساسات ما را تعیین می کند؟

از دیدگاه فیزیولوژیکی، صدا با شنوایی مرتبط است. و مستقیماً با اندام های حسی ما در ارتباط است.

رسانه برای انتشار امواج صوتی می تواند هوا، آب، فلز و مواد دیگر باشد.

زیرا صدا با همان پارامترهای هر موجی توصیف می شود. اینها فرکانس، طول موج، دامنه، بردار موج (جهت)، سرعت هستند.

فرد صداهایی را در محدوده 15 هرتز تا 20000 هرتز می شنود. محدوده زیر سطح شنوایی را مادون صوت، بالاتر از سطح و تا 1 گیگاهرتز را اولتراسوند می نامند. بالای 1 گیگاهرتز فراصوت است.

گام صدا

واحد اندازه گیری زمین گچ است. گچ ها بر روی مقیاس در فواصل زمانی توزیع می شوند که به طور شنیداری برابر است.

دانشمندان دریافته‌اند که اگر نبض‌های کوتاه را با فاصله 5 میلی‌ثانیه بنوازید، آن‌ها به طور مداوم توسط گوش درک می‌شوند.

مانند هر اطلاعاتی از حواس ما، اطلاعات صوتی توسط مغز پردازش می شود. در نظر بگیرید که فرکانس صدا به چه چیزی بستگی دارد. به اصطلاح اثر شپرد شناخته شده است. مقیاسی که توهم یک لحن مدام در حال افزایش یا کاهش را ایجاد می کند، اگرچه در واقع هیچ چیز تغییر نمی کند. این با قرار دادن امواج صوتی در اکتاو (در فرکانس چند برابر) به دست می آید. این اثر به طور مستقیم توسط باخ، راول، شوپن استفاده شد.

آهنگ های صدا

آهنگ پیچیده صدای چندین فرکانس در یک زمان است. یک آهنگ ساده را می توان با یک ژنراتور سیگنال صوتی یا با یک چنگال تنظیم پخش کرد. یک لحن پیچیده توسط آلات موسیقی و صدای انسان ایجاد می شود. طیف یک آهنگ پیچیده از یک فرکانس اساسی و بسیاری از هارمونیک های اضافی تشکیل شده است که اصطلاحاً به آنها تون می گویند. چه چیزی زیر و بم صدا و خود صدا را تعیین می کند؟ بستگی به فرکانس اصلی لحن دارد. اما شدت آن بر درک زمین نیز تأثیر می گذارد. هر چه شدت صدا بیشتر باشد، صدا کمتر به نظر می رسد.

حجم صدا

حجم صدا سطح حس صدا را مشخص می کند. چه چیزی حجم و زیر و بم صدا را تعیین می کند؟ درک بلندی صدا یک احساس ذهنی است و هم به شدت صدا و هم به سن، جنسیت، قومیت و شرایط شنیداری بستگی دارد. احساس بلندی صدا توسط قانون روانی وبر-فچنر توصیف شده است. طبق این قانون اگر شدت صوت در پیشرفت هندسی، پس احساس بلندی صدا در حساب است. (وابستگی لگاریتمی). چه چیزی میزان و زیر و بم صدا را تعیین می کند؟ به دلایل زیادی. وقتی صدا افزایش می یابد، زیر و بمی کمتر به نظر می رسد. برای یک فرد، فرکانس های پایین و بالا همیشه ساکت تر از فرکانس های متوسط ​​به نظر می رسند.

تن صدا

تن صدا تعیین می شود.ابرتون ها (هارمونیک های فرکانس اساسی) به طیف رنگ می دهند. می دهند رنگ آمیزی احساسیهر صدایی چه چیزی زیر و بم و تن صدا را تعیین می کند؟ آنها به طراحی و مواد بستگی دارند. آلات موسیقی، از ویژگی های صدای انسان. طنین های متعدد حاصل به صدا منحصر به فرد می بخشد.

هر یک از ویولن های معروف استرادیواریوس دارای تن صدای منحصر به فردی بود. این با شکل تشدید کننده و نوع چوب و حتی لاک پوشش مشخص می شد.

برخی بر این باورند که درک خاص انسان از صدا به بقای او در دوران باستان کمک کرده است. برای تجزیه و تحلیل نویز خارجی، لازم بود درک کنیم که زیر و بمی صدا به چه چیزی بستگی دارد، صداهای یک شکارچی خزنده را از انبوه سر و صدا، فرکانس های صدا جدا کنیم یا به موقع نزدیک شدن یک بلای طبیعی را بشنویم.

اکنون می توانید هر صدایی را سنتز کنید، صداهای ضبط شده موجود را برای دستیابی به اثر مورد نظر پردازش کنید. اما در روزهای اولیه ضبط، ترکیبات صدا ساخته شد. نمونه ای از چنین تأثیری، فریاد معروف تارزان است که به طور مصنوعی در سال 1932 ایجاد شد.

آکوستیک معماری

به آنچه بستگی دارد البته، به اتاقی که در آن رخ می دهد.

این در دوران باستان شناخته شده بود و معابد با در نظر گرفتن عناصر آکوستیک ساخته می شدند که توجیه نظری آن بعداً ایجاد شد. این شکل آکوستیک گنبدها و پوسته های آکوستیک است.

قدرت صدا (شدت صدا که قدرت آن را تعیین می کند) به این صورت تعریف می شود

چگالی انرژی صدا (J / m3) - انرژی صدا را در واحد حجم محیط تعیین می کند

توان صدا - شار انرژی صدا W (W/m2)

گام صدا

حجم صدا

تن صدا

فشار صدا

فشار صوت p - متغیر فشار بیش از حددر هنگام عبور موج صوتی در محیط ایجاد می شود. معمولاً فشار صوت در مقایسه با فشار ثابت در محیط کم است. فشار صوت باید از فشار صوت متمایز شود (جدول 1 را ببینید)

از این رو 1 دسی بل - سطح فشار صدا، برای کدام

جدول 1. سطوح فشار صدا (Murtazov A.K.، 2007)

گام صدا

زیر و بمی صدا بازتاب فرکانس ارتعاش بدن الاستیک در ذهن ما است. ما به عنوان صدایی به همین نام نه یک فرکانس مشخص، بلکه تعدادی فرکانس نزدیک را درک می کنیم. به عنوان مثال، چگونه a1 را درک می کنیم حرکات نوسانینه تنها در 440 فریم در ثانیه، بلکه در 435، 436، 437، 438، 439، 441، 442، 443، 444، 445 فریم در ثانیه (تقریبا). بنابراین، در ذهن ما، فرکانس به ارتفاع پردازش می شود.

یک فرد قادر است تغییرات بسیار جزئی در زیر و بمی شنید. دستگاه شنوایی انسان توجه می کند که تغییر قد در آن یکسان نیست مناطق مختلففرکانس ها ما به شدت متوجه تغییر گام در منطقه از 500 به 3000 فریم بر ثانیه هستیم. برای مشاهده این تفاوت، تغییر 5 سنت (1/40 تن) لازم است.

در یک رجیستر کم، این فاصله به 1/10 تن افزایش می یابد (مثلاً در یک ساب کنتراکتاو). در رجیستر بالا، پس از 3000 فریم در ثانیه، فاصله تشخیص صداها در ارتفاع نیز اندکی افزایش می یابد. هنگام گوش دادن همزمان به دو صدا، به لطف ضرباتی که اگر هر دو صدا را با یک گوش گوش دهید، به وضوح قابل شنیدن هستند، می توانید تفاوت بسیار کمی بین آنها مشاهده کنید. برعکس، هنگام گوش دادن به دو صدا که به طور متناوب به گوش های مختلف می آیند، تفاوت افزایش می یابد.

اگر به صداهایی گوش دهیم که از نظر زمانی کوتاه هستند و به تدریج از مدت زمان آنها کاسته می شود، متوجه می شویم که کاهش قابل توجه مدت زمان باعث از بین رفتن حس زیر و بم این صداها می شود.

مقداری حداقل مقدارارتعاشات در ثانیه به طوری که فرد می تواند میزان زیر و بم صدا را قضاوت کند. تحقیقات نشان داده است که حداقل مدت زمان مورد نیاز یک صدا برای تعیین زیر و بم آن به فرکانس آن بستگی دارد. (جدول 2 را ببینید).

جدول 2. حداقل مدت زمان صدا مورد نیاز برای تعیین گام آن

از جدول بالا می توان دریافت که کوتاه ترین صداها در محدوده فرکانس 700 تا 3200 فریم بر ثانیه یعنی از f2 تا g4 امکان پذیر است.

در رجیستر پایین، در ناحیه ساب کنتراکتاو و ضداکتاو، مدت زمان صدا باید بسیار طولانی باشد.

توانایی شخص در تعیین فواصل موسیقایی معین و بازتولید آنها با صدای خود و همچنین توانایی تعیین ارتفاع مطلق صداهای داده شده و بازتولید آنها با صدای خود از ویژگی های شنوایی موسیقایی است.

در حالت اول، زمانی که نسبت بین بلندی صداها توسط شخص به عنوان یک فاصله موسیقی تخمین زده می شود، به عنوان یک کیفیت خاص، شنوایی نسبی نامیده می شود.

از آنجایی که با برخی تغییرات بین فرکانس صداها، فاصله موسیقایی بین آنها قطعیت کیفی خود را حفظ می کند، هر بازه می تواند چندین بیان کمی داشته باشد.

وجود صدای نسبی برای یک نوازنده کاملا ضروری است. توسعه آن فراهم شده است برنامه های درسی آموزشگاه های موسیقی، مدارس و هنرستان ها.

در حالت دوم، یعنی اگر توانایی تعیین ارتفاع مطلق صداهای داده شده (گام ها) یا بازتولید آنها را با صدای خود داشته باشید، شنوایی مطلق نامیده می شود.

معمولاً فردی که دارای صدای مطلق است، صدای نسبی نیز دارد، اما مواردی وجود دارد که با بلندی مطلق، فرد فواصل موسیقی را نه به عنوان یک کیفیت خاص، بلکه تنها به عنوان مجموعه ای از صداهای نامرتبط درک می کند.

شنوایی مطلق بر دو نوع است - درست و کاذب. برای نوع اول، فرد باید تمایلات فیزیولوژیکی خاصی داشته باشد. نوع دوم گام مطلق نیاز به تمرین مداوم و طولانی دارد.

بنابراین، اگر شایعه واقعی از همان اوایل کودکی خود را نشان دهد، شایعه نادرست فقط در سنین بالغ تر ایجاد می شود. معیار برای گام مطلق خوب و واقعی، توانایی تعیین سریع زیر و بمی صدای معین است. فردی که دارای زیر و بمی مطلق کاذب است، معمولاً هر صدایی مثلاً b را از طریق تمرین حفظ می کند و بقیه صداها را با مقایسه ارتفاع آنها با این صدا مشخص می کند. علاوه بر این، افرادی هستند که فقط در رابطه با سازی که می نوازند، گام مطلق دارند. اما در همه موارد، گام مطلق قادر است فرکانس یک صدا را تعیین و بازتولید نکند، بلکه زیر و بمی آن، یعنی تعلق آن به یک درجه یا درجه دیگر را دارد.

برخی از افرادی که زیر و بمی مطلق ندارند، می توانند با استفاده از روش های اضافی، زیر و بمی صداها را تعیین کنند. به عنوان مثال، برخی از خوانندگان با استفاده از حس تنش در تارهای صوتی، زیر و بم را تعیین می کنند.

مطمئناً با تمرین می توان شنوایی نسبی را توسعه داد. در مورد تبدیل گام مطلق کاذب به گام نزدیک به درست، این هنوز توسط آزمایشات ثابت نشده است.

برای نوازنده پراهمیتدارای شنوایی داخلی است - توانایی تصور ارتفاع صداها و (به ویژه) همخوانی ها. شنوایی درونی به نوازنده این امکان را می دهد که قبل از گوش دادن به یک قطعه موسیقی، ایده ای را شکل دهد و به آهنگساز این فرصت را می دهد که قطعه ای را بدون کمک ساز بسازد.

ابزارها و روش های مختلفی برای تعیین دقیق فرکانس ارتعاشات بدن صدادار استفاده می شود.

ساده ترین و قدیمی ترین روش، مقایسه شنوایی یک صدای معین با صدای دیگر نزدیک به آن از نظر تناسب است که فرکانس آن دقیقاً مشخص است و سپس شمارش ضرباتی که بین این دو صدا ایجاد می شود. بنابراین، به عنوان مثال، اگر صدای مورد مطالعه یک و نیم ضرب در ثانیه با صدای مقایسه ای 440 فریم بر ثانیه و با صدای مقایسه ای دیگر با فرکانس 444 فریم بر ثانیه، دو و نیم ضرب در ثانیه بدهد، سپس فرکانس نوسانات آن برابر با 141.5 فریم بر ثانیه و غیره خواهد بود.

با این حال، روش مقایسه شنوایی دشوار است، زیرا به آموزش ویژه شنوایی محقق نیاز دارد. و اگر صدای مورد آزمایش توسط شخصی داده شود (مثلاً صدا، ویولن و غیره، بر روی ساز بادی)، معمولاً به طور غریزی با صدای دومی که می شنود سازگار می شود. ابزار اندازه گیری. بنابراین، نتایج مقایسه نادرست است.

بیشتر تعریف دقیقفرکانس ارتعاشات اجسام صدادار یک روش مقایسه استروبوسکوپیک را ارائه می دهد. در این حالت، صدای مورد مطالعه به پالس های نور تبدیل می شود (چشمک های یک لامپ تخلیه درخشش)، که سیستمی از دیسک های چرخان را با بخش های متناوب سیاه و سفید روشن می کند که نسبت سرعت آن متناسب با نسبت بین تعداد نوسانات است. از یک سیستم موسیقی اگر تعداد ارتعاشات صدای مورد مطالعه با تعداد بخش های عبوری در هر یک از دیسک های اندازه گیری مطابقت داشته باشد، به نظر می رسد تصویر روی دومی متوقف شده است. این لحظه هماهنگی دو فرآیند نوسانی است.

در رایج‌ترین شمارشگرهای فرکانس استروبوسکوپی موجود، مجموعه‌ای از 12 دیسک اندازه‌گیری استفاده می‌شود که سرعت آن‌ها بر روی یک مقیاس موسیقی همسان تنظیم می‌شود. یک دستگاه ویژه به شما امکان می دهد سرعت چرخش همه دیسک ها را به طور همزمان در ± 3٪ تغییر دهید که مربوط به تغییر زیر و بم در ± نیمی از صدا است. اشاره گر روی مقیاس دستگاه این امکان را فراهم می کند که در لحظه رسیدن به همصدایی با صدای مورد مطالعه، فوراً زیر و بمی صدای مورد مطالعه را نسبت به نزدیکترین صدای معمولی با دقت 0.01 نیمه صدا بخواند (یعنی تا یک سنت).

این دستگاه بسیار حساس است، نیازی به آموزش گوش ویژه اپراتور ندارد و هیچ صدایی را که مجری بتواند آن را تنظیم کند، منتشر نمی کند.

صداهای دریافت شده بر روی آن در واحدهای آهنگی (لگاریتمی) می توانند در صورت لزوم با استفاده از جداول ویژه به فرکانس های نوسان مربوطه (هرتز) ترجمه شوند.