Obiektyw szerokokątny – czego potrzebuje fotograf? Dlaczego obiektyw szerokokątny jest tak popularny wśród profesjonalnych fotografów?

Obiektywy szerokokątne (zwiększające kąt widzenia)

Obiektywy szerokokątne na dobre zajęły miejsce w fotografii. Obok teleobiektywów i obiektywów portretowych, obiektywy szerokokątne należą do trzech najpopularniejszych wśród profesjonalnych fotografów

· 06.02.2017

Tekst artykułu zaktualizowano: 18.10.2018

Nie pomylę się, jeśli powiem, że absolutnie wszyscy odwiedzający mój blog mają doświadczenie w fotografowaniu szerokokątnym: smartfony mają obiektyw o równoważnej ogniskowej (EF) wynoszącej 25–28 mm. Ale nie każdy tworzy arcydzieła. Dzisiaj proponuję przeanalizować, jak fotografować optyką szerokokątną, aby nie okazało się, że jest to UG.

Najpierw zajmijmy się skrótem „UG” - „smutny g..ale”. Kiedy początkujący fotograf amator robi swoje pierwsze szerokie ujęcie, wrzuca mnóstwo takich zdjęć w sieciach społecznościowych i na specjalistycznych forach fotograficznych.

Co jest dobrego w tym zdjęciu? Chyba tylko płot prowadzący wzrok widza na SVKT (ważny w fabule ośrodek kompozycyjny, jeśli ktoś nie czytał jeszcze podręcznika Lydii Dyko „Rozmowy o rzemiośle fotograficznym”). Dlaczego uważam, że to zdjęcie jest UG? Ktoś powie: „Bo budynek został strzelony z bliska i są zniekształcenia” (w w tym przypadku linie mają tendencję do zbiegania się w jednym punkcie, chociaż w rzeczywistości są równoległe). Dlaczego podczas fotografowania szerokokątnego pojawia się zniekształcenie, jeśli przechylisz oś obiektywu, omówiono szczegółowo i na diagramach w lekcji fotograficznej „Dlaczego potrzebuję pełna ramka„(link do tego artykułu i innych, o których będzie mowa w trakcie rozmowy, widać na samym dole).

Ale nie zgodzę się, że głównym złem jest tutaj zniekształcenie. Wczytuję obraz do Photoshopa, robię duplikat warstwy, ustawiam wytyczne w menu „Edycja – Przekształć – Perspektywa – Skala”. Mniej więcej wyrównuję ściany budynku. Było lepiej (gdybym strzelił z przodu, wynik byłby trochę lepszy). Nadal UG...

Zatem powód jest inny. Uważam, że to zdjęcie jest kiepskiej jakości, ponieważ zawiera sredni strzał(w pobliżu narożnika budynku), z tyłu (daleki róg i dzwonnica), ale bez przodu. Gdyby w bliskiej płaszczyźnie znajdował się jakiś interesujący obiekt, widz nawet nie zwróciłby uwagi na zniekształcenie.

Chcesz eksperymentu? Robię oryginalne zdjęcie z krzywymi ścianami i robię prosty kolaż zdjęć.

Założę się, że nawet nie od razu zauważyliście, że w edytorze dodatkowo zakrzywiłem ściany budynku…

Funkcje obiektywu szerokokątnego

Obiektywy szerokokątne mają dwie cechy, które odróżniają je od innych typów obiektywów. Po pierwsze, shirik rozciąga perspektywę (intensyfikuje): obiekty na pierwszym planie okazują się bardzo duże, a obiekty w tle szybko się zmniejszają.

Zdjęcie 5. Wagony, proszę mi wierzyć, również mają tę samą wysokość z przodu i z tyłu, choć ze względu na perspektywę wzmocnioną przez obiektyw szerokokątny, nie wyglądają zbyt realistycznie. Ale imponujące... 1/160, -1,67, 8,0, 450, 14.

Po drugie, obiektyw szerokokątny tworzy obraz, który anglojęzyczni fotografowie określają jako „inkluzywny”, to znaczy „inkluzywny, przenikający się”. Po rosyjsku powiedziałbym „wciągając widza do środka” lub „interaktywny”.

Zgadzam się, kiedy patrzysz na te kwiaty, wydaje się, że są za szkłem, możesz do nich dotrzeć. Niezwykłe uczucie. Ani obiektyw portretowy, ani teleobiektyw nie dają tego uczucia – na tym polega „magia” optyki szerokokątnej.

Błędy popełniane przez początkujących podczas fotografowania obiektywem szerokokątnym

Doświadczeni fotografowie wyróżniają cztery rodzaje niedoskonałości na zdjęciach wykonanych amatorami obiektywami szerokokątnymi:

1. W pobliżu obiektywu nie ma żadnego obiektu.
2. Nie ma jasno określonych SVKT.
3. Próba zmieszczenia zbyt wielu obiektów w ramkach.
4. Zniekształcone twarze na portretach.

Spróbujmy przeanalizować każdy z tych punktów.

1. Obiekt znajduje się daleko od obiektywu aparatu

Moim zdaniem pierwszy błąd jest przyczyną 90% słabych strzałów i jest ściśle powiązany z dwoma kolejnymi.

Większość najlepszych zdjęć wykonanych obiektywem szerokokątnym jest wykonywana z odległości mniejszej niż metr (w przypadku dużych obiektów), a nawet kilku centymetrów (w przypadku dużych obiektów). mówimy o o najmłodszych). Przykładowo kwiaty na zdjęciu nr 6 sfotografowałem z odległości około 10 cm.

Aby uzyskać ciekawe ujęcia musimy mieć większą głębię obrazu (czyli poprawić perspektywę), czyli podejść do fotografowanego obiektu na minimalnie krótką odległość.

Zróbmy eksperyment. Zróbmy zdjęcie z rzeźba uliczna pełnoklatkowy Nikon D610 z reportażowym zoomem Nikon 24-70 mm f/2.8 na szerokim końcu FR=24 mm. Na początku podchodzę na bardzo małą odległość: dosłownie pół metra.

Myślę, że samochód zaraz wyskoczy z ekranu na komputer! Odsuwam się trochę dalej, dosłownie 50-70 centymetrów i… magia ginie.

Cóż, jeśli odsuniesz się na kilka metrów, nasz obiekt zostanie całkowicie zagubiony na zdjęciu. Urok znika całkowicie.

Myślę, że w powyższym przykładzie krąg kostki brukowej jest mniej więcej na pierwszym planie. Gdyby go nie było, percepcja obrazu byłaby jeszcze bardziej osłabiona.

Ale dla tych, którzy nienawidzą szerokich ujęć, podam przykład tej samej fabuły, ale sfilmowanej na długiej ogniskowej.

Zwróć uwagę na wielkość okien w tle zarówno na zdjęciach szerokokątnych, jak i teleobiektywowych. Czy teraz jest już jasne, dlaczego fotografując na tle góry lub pomnika, lepiej poprosić modela, aby się od niego odsunął i do robienia zdjęć używać obiektywu o długiej ogniskowej?

W artykule z opowieścią o tym, po co mi obiektyw szerokokątny i po co teleobiektyw, zwróciłem uwagę na to, że: jeśli weźmiemy kadr z Canonem 70-200 mm f/2.8 przy FR = 200 mm i FR = 180 mm, wówczas zmiana ogniskowej wyniesie zaledwie 10% i najprawdopodobniej nie będzie zauważalna dla widza. A na zdjęciu wykonanym Canonem 16-35 mm f/2.8 przy AF=35 mm, a potem przy AF=16 mm, mimo że ogniskowa zmieniła się tylko o 19 mm, zmiana względna wyniosła 219%.

Podobnie jest ze zmianą odległości od fotografowanego obiektu: jeśli fotografujemy teleobiektywem, jeśli odsuniemy się o krok, nie uzyskamy praktycznie żadnych zmian w perspektywie, jeśli kręcimy szerzej, następuje znaczny skok...

Nie zapominajmy, że istnieją obiektywy szerokokątne (FR = 24–35 mm dla pełnej klatki i FR = 15–22 mm dla CROP) i są obiektywy ultraszerokokątne (FR = 14–24 mm dla FX, a dla DX FR = 10-14 mm) – są wielokrotnie bardziej wrażliwe na błędy fotografa popełniane przy konstruowaniu kadru.

Sytuację jak na zdjęciach nr 12 i 13 profesjonaliści opisują jako „ułożenie elementów kompozycji w tej samej odległości od obiektywu i w efekcie utratę SVCC”.

No cóż, może nie trafiłem tutaj zbyt dobrze dobry przykład, ponieważ samochód w tle znajduje się 30 metrów dalej. Gdyby stanęła w odległości 5 metrów od niedźwiedzia, wówczas oba obiekty połączyłyby się i wydawałoby się, że znajdują się niemal w tej samej płaszczyźnie...

Jak to działa? Przeczytaj foto poradnik o różnicach między kadrem a pełną klatką - są tam schematy i wzory (link znajduje się na końcu artykułu).

Opowiem Ci tutaj krótko. Jeśli na zdjęciu nr 11 odległość do niedźwiedzia wynosi 1 m, a do dokładnie tego samego niedźwiedzia w tle 5 m, to różnica polega na ich zmianie wymiary liniowe obraz na zdjęciu to Δ=((5/1)*100%-100%)=400%. Gdy fotograf oddali się na odległość 2,5 m od pierwszego niedźwiedzia, wówczas Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...

W praktyce oznacza to, że w pierwszym przypadku perspektywa jest bardzo wyraźna: w drugiej sytuacji niedźwiedź na pierwszym planie będzie wydawał się na zdjęciu 4 razy większy niż rzeźba tej samej wielkości znajdująca się w odległości 5 m od niego , takie niedźwiedzie będą wyglądać inaczej na zdjęciu pod względem wielkości tylko 1,14 razy.

Oznacza to, że sztuczka polegająca na cofnięciu się, zrobieniu szerokiego zdjęcia, a następnie wykadrowaniu obiektu nie zadziała bez utraty magii szerokiego kadru. Rzeczywiście, w tym przypadku perspektywa będzie mniej wyraźna.

Dla porównania percepcji: powiedzmy, że kręciliśmy te same sceny teleobiektywem z odległości najpierw 20, a potem 22,5 metra. Wtedy zmiana wielkości niedźwiedzi będzie w pierwszym przypadku Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, a w drugim ((27,5/22,5)*100%-100 %)= 22,2%. Po pierwsze, rozmiary obu rzeźb na zdjęciach wykonanych teleobiektywem różnią się od siebie znacznie mniej niż przy użyciu obiektywu szerokokątnego (porównaj 25% i 400%), tj. perspektywa jest mniej wyraźna. Po drugie, zmiana dystansu do fotografowanego obiektu również nie prowadzi do dramatycznych różnic: 25%/22,2%=1,13 vs 400%/114%=3,51...

Więc jeszcze raz: chcesz piękne zdjęcia W przypadku obiektywu szerokokątnego podejdź bliżej, aby poprawić perspektywę, czyli różnicę w wielkości między pierwszym planem a tłem. Oto kolejny praktyczny przykład. Podszedłem do rzeźby na 30cm.

Wszystko wydaje się być w porządku, obraz jest urzekający. Co się stanie, jeśli odległość zmniejszy się o 15 cm?

Zaznaczam, że wybrane tutaj przykłady nie są idealne pod względem kompozycyjnym. Ja też się uczę i nieczęsto udaje mi się strzelić swoje arcydzieło szeroko. Szczególnie w tym przykładzie i w ramce z misiami dół jest nieestetycznie obcięty. W fotorelacji prawdopodobnie zostawiłbym poprzednie zdjęcie, aby płyta na podłożu została całkowicie uwzględniona w kadrze. Cóż, oto jeszcze kilka ujęć ilustrujących postulat: lepiej fotografować z optyką szerokokątną z niewielkiej odległości.

2. Podczas fotografowania obiektywem szerokokątnym w kadrze nie ma wyraźnie określonego obiektu

Wymóg posiadania w kadrze SVKT, który przyciąga uwagę widza, jest powiązany z poprzednim punktem: jeśli odsuniesz się nieco dalej, widz się „zagubi”.

Drogi czytelniku, wybacz, jeśli mój ton wydał się nieco dydaktyczny. Powtarzam jeszcze raz, nie umiem też strzelać szeroko, dopiero się uczę. A na blogu zamieszczam swoje „notatki z wykładów”. Wiem, że często zdarza się, że ten SVKTS jest trudny do znalezienia i wyznaczenia, że ​​czasami nie ma jak się zbliżyć itp.

Aby ożywić takie ujęcie, ważne jest, aby znaleźć coś, co przyciągnie wzrok widza: kamień, napis, pęknięcie na pierwszym planie.

Jak myślisz, dlaczego jeżdżę z żoną do odległych krajów? Potrzebuję go, żeby wprowadzić do kompozycji „pierwiastek ludzki”.

Moja teoria jest taka: na tych zdjęciach głównym tematem nie jest osoba, ale otoczenie, które ją otacza, i to tak, jak powinno, znajdować się blisko fotografa.

3. Próba umieszczenia za dużo na zdjęciu

Shirik ma bardzo szeroki kąt widzenia. Przydaje się to, gdy chcemy pokazać np. siedlisko naszego obiektu. Ale to również przeszkadza w budowaniu kompozycji, ponieważ zdjęcie może zawierać zbyt wiele drobnych szczegółów, które odwracają uwagę od najważniejszej rzeczy. Rada jest tylko jedna: poznaj swoje ograniczenia i bądź ostrożny przy wyborze obramowania ramki.

4. Fotografowanie portretów obiektywem szerokokątnym

Zapewne nie raz spotkałeś się z rygorystycznymi zaleceniami: portretów ludzi nie należy fotografować szeroko, gdyż proporcje twarzy i ciała są mocno zniekształcone.

Pierwsze zdjęcie zostało sfotografowane z odległości 15 cm, drugie z 30 cm.

Chciałbym w tym miejscu dokonać wyjaśnienia. Kiedy dziewczyna, modelka, pisze do Ciebie: „Drogi fotografie, zrób mi portfolio”, prawdopodobnie lepiej będzie zaopatrzyć się w obiektyw portretowy Canon 50mm f/1.4 lub Canon 85mm f/1.4. A idąc ulicą i robiąc zdjęcia uliczne, obiektywem szerokokątnym można uzyskać bardzo ciekawe zdjęcia z efektem wciągającego widza.

Wniosek

Podsumujmy. Bez obiektywu szerokokątnego wykonanie profesjonalnej relacji ze ślubu, urodzin, imprezy czy podróży jest bardzo trudne, a czasem wręcz niemożliwe. Choćby dlatego, że potrzebujemy wstępnego strzału Ogólny plan, dając widzowi zrozumienie, gdzie rozgrywa się wydarzenie (zobacz lekcję „Jak sfotografować fotorelację”).

Aby mieć pewność, że zdjęcia szerokokątne nie będą UG, musisz ich przestrzegać proste zasady: 1) zbliżyć się; 2) wyraźnie pokazać widzowi, kto jest głównym obiektem; 3) nie rób „mieszanki” tysięcy tematów, bądź prostszy; 4) jeśli zależy Ci na naturalnych proporcjach ludzkiego ciała, używaj długich ogniskowych, ale w przypadku fotografii ulicznej i humoru nie wahaj się fotografować szeroko.

Rozumiem, że nie jestem autorytetem w dziedzinie fotografii, ale spróbuj dokładnie rozważyć kwestie, które tutaj przedstawiłem. Następnie wejdź na stronę Mywed i przeanalizuj najlepsze shoty - 30% zdjęcia ślubne strzelił szeroko. Następnie wpisz w Google frazę „Biznesmen, najlepsze zdjęcia roku". Tam też jedna trzecia scen została nakręcona pod szerokim kątem. Przeanalizuj każde zdjęcie, porównaj je z tym, co masz w portfolio, a wtedy i Ty zaczniesz fotografować arcydzieła obiektywem szerokokątnym. Powodzenia przyjaciele!

Dodam też, że to wszystko nie oznacza, że ​​zawsze powinniśmy używać shirik i są wyjątki, kiedy nie stosujemy się do zasad opisanych w artykule. Pragnę również zaznaczyć, że w fotorelacji wskazane jest naprzemienne wykonywanie ujęć różne rodzaje obiektywy: jeśli wszystkie zdjęcia zostaną wykonane obiektywem szerokokątnym, widz będzie się nudził.

Zauważyliśmy, że przy fotografowaniu z tego typu optyką jest niezwykle ważny zdobyć linie w ramce? Niemal wszędzie bardzo uporczywie „przykuwają wzrok” i prowadzą widza tam, gdzie potrzebuje fotograf. Budując kompozycję, trzeba zachować szczególną ostrożność.

W tym artykule widzieliśmy zdjęcia wykonane ultraszerokokątnym obiektywem Samyang 14mm f/2.8. Ten obiektyw ma krewnego:

Obiektyw szerokokątny to jedno z najpopularniejszych narzędzi fotografów krajobrazu. Jednak prawidłowe użycie go nie jest takie proste. Pole widzenia obiektywów szerokokątnych jest tak odmienne od tego, co jest znane ludzkiemu oku, że niedoświadczony fotograf może łatwo popełnić irytujące błędy podczas fotografowania takim obiektywem. Z drugiej strony, prawidłowe użycie Obiektyw szerokokątny pomoże Ci zrobić wspaniałe zdjęcia. Jak zatem robić zdjęcia obiektywem szerokokątnym? W tym artykule znajdziesz wszystkie najważniejsze informacje, które musisz znać, aby skutecznie fotografować obiektywem szerokokątnym.

Jeśli po raz pierwszy weźmiemy do ręki obiektyw szerokokątny, od razu zauważymy, że zauważalnie wyolbrzymia on perspektywę liniową.

Przyzwyczailiśmy się, że im bliżej obiektu jesteśmy, tym większy jest jego obraz na fotografii, do tego stopnia, że ​​na fotografii zmieści się tylko pewna część fotografowanego obiektu. Kąt widzenia obiektywów szerokokątnych jest na tyle szeroki, że pozwala być niesamowicie blisko fotografowanego obiektu, a jednocześnie zmieścić go całkowicie w kadrze.

Oczywiście rzeczywista perspektywa zdjęć nie zależy tak naprawdę od użytego obiektywu, ale od odległości fotografa od fotografowanego obiektu. Jednak obiektywy szerokokątne zmieniają perspektywę bardziej niż inne obiektywy, umożliwiając fotografowanie obiektów z większej odległości niż zwykle.

Pamiętaj jednak, że przesadna perspektywa to miecz obosieczny. Z jednej strony pozwala uzyskać szeroki i szczegółowy obraz pierwszego planu. Z drugiej strony wszystko, co jest dalej niż pierwszy plan, jest niesamowicie skompresowane. Na przykład, jeśli fotografujesz góry obiektywem szerokokątnym, otrzymasz duże, szczegółowe zdjęcia obiektów na pierwszym planie, podczas gdy same góry będą wyglądać na małe i pozbawione wielkości.

Ta cecha jest głównym problemem, z którym borykają się fotografowie używający obiektywu szerokokątnego do fotografii krajobrazowej. Dlatego przed zrobieniem zdjęcia krajobrazu oceń fotografowaną scenę – jeśli takowa istnieje duże obiekty, którego skalę chciałbyś przekazać, obiektyw szerokokątny tego nie zrobi najlepszy wybór do tych celów.

Dla jasności porównaj dwa poniższe zdjęcia. Pierwsze zostało zrobione obiektywem 20mm. Jak widać pasmo górskie w tle wygląda niepozornie i jakoś niedużo:

Zdjęcie przy 20 mm. NIKON D800E + 20 mm f/1,8 @ 20 mm, ISO 100, 3/1, f/16,0 © Spencer Cox

Drugie zdjęcie zostało wykonane obiektywem 70mm. Oceń, jak wyglądają na nim te same góry. Jak to mówią, bez komentarza:

Zdjęcie przy 70 mm. NIKON D800E + 70-200 mm f/4 @ 70 mm, ISO 100, 1/25, f/11,0 © Spencer Cox

Dochodzimy więc do kolejnego kluczowy punkt O czym należy pamiętać podczas fotografowania obiektywem szerokokątnym: zawsze zwracaj uwagę na pierwszy plan. Jeśli obiekty na pierwszym planie są większe i bardziej szczegółowe, to w naturalny sposób powinny być interesujące i przyciągać wzrok widza.

Spójrz jeszcze raz na pierwszy plan pierwszego zdjęcia powyżej. Jest wręcz nudny. Wszystko, co widzimy, to zwykłe krzaki i kawałki trawy skały, które z pewnością nie są na tyle ważne, aby zajmować połowę zdjęcia.

Pomimo tych cech obiektywy szerokokątne idealnie nadają się do wielu rodzajów fotografii krajobrazowej. Jeśli masz dobry pierwszy plan, możesz użyć obiektywu szerokokątnego – dzięki temu widz poczuje się, jakby mógł wejść w zdjęcie. Uzyskanie podobnego efektu przy użyciu teleobiektywów – bardziej przystosowanych do fotografowania odległych obiektów – jest prawie niemożliwe.

Funkcje fotografowania z obiektywem szerokokątnym: Szeroki widok

Wielu fotografów uważa, że ​​nie powinni używać obiektywu szerokokątnego, aby zmieścić w kadrze wszystkie pożądane obiekty. Ale możesz nie zgodzić się z tą opinią.

Czasami przed oczami może pojawić się obraz, który można uchwycić jedynie obiektywem szerokokątnym (lub wykonać kilka zdjęć teleobiektywem i „zszyć” je w panoramę w edytorze). Oczywiście będziesz musiał zwrócić szczególną uwagę na pierwszy plan i tło, ale rezultaty będą tego warte. Przykładem takiej sytuacji jest sytuacja, gdy zauważysz. Jeśli chcesz uchwycić tę oszałamiającą scenerię w tle, to zrób to optymalny wybór stanie się obiektywem szerokokątnym.

Szerokie kąty widzenia czasami dezorientują fotografów, którzy zaczynają fotografować krajobrazy za pomocą obiektywu szerokokątnego. Widzenie piękny widok, robią to pod najszerszym kątem dostępnym w ich obiektywie. Następnie, gdy otwierają powstałe zdjęcia na komputerze, widzą duże, puste obszary w przechwyconych klatkach i próbują zrozumieć, co poszło nie tak.

Fotografując obiektywem szerokokątnym, zawsze zwracaj uwagę na kompozycję kadru, upewniając się, że w każdym obszarze zdjęcia znajdują się jakieś elementy. ciekawe elementy. W większości przypadków obiektyw szerokokątny wypełni duże obszary zdjęcia trawą i niebem. Zgadzam się, że takie obrazy najprawdopodobniej nie będą zbyt skuteczne.

Pamiętaj o prostej zasadzie: użycie obiektywu szerokokątnego jest uzasadnione, gdy zachodzi potrzeba zmieszczenia w kadrze wielu ciekawych obiektów, a każdy obszar obrazu będzie zawierał coś, co może przyciągnąć uwagę widza. Szczerze mówiąc, takie sytuacje zdarzają się rzadziej, niż mogłoby się wydawać.

Jak fotografować obiektywem szerokokątnym: przestrzeń negatywna

Innym sposobem wykorzystania obiektywu szerokokątnego jest robienie zdjęć duża ilość negatywna przestrzeń.

Co to jest przestrzeń ujemna? W fotografii przestrzeń negatywna to obszar obrazu, który jest niezajęty i nie przyciąga uwagi widza. Jeśli na Twoim zdjęciu widać pojedyncze, niskie drzewo otoczone zaśnieżonym polem, to na zdjęciu będzie dużo negatywnej przestrzeni.

Obiektywy szerokokątne świetnie radzą sobie z wypełnieniem zdjęcia negatywną przestrzenią, jednak najczęściej dzieje się to wbrew woli fotografa. Jeśli chcesz uchwycić piękno odległej góry, prawdopodobnie nie chcesz, aby 3/4 kadru było wypełnione pustym niebem, na które spojrzy niewiele osób.

Jednak w przypadku niektórych obrazów przestrzeń negatywna jest niezwykle potężnym narzędziem. Umożliwia wyróżnienie obiektu poprzez otoczenie go pustym obszarem.

Przestrzeń negatywna nadaje fotografii atmosferę samotności i pustki. Jeśli próbujesz pokazać znikomość swojego obiektu w otaczającym Cię świecie, to przestrzeń ujemna jest dokładnie tym, czego potrzebujesz.

Oczywiście technika ta jest rzadko stosowana w fotografii krajobrazowej. A decyzja o jego zastosowaniu zależy wyłącznie od twórczych zamysłów fotografa.

Wniosek

Obiektywy szerokokątne nie bez powodu są jednym z najpopularniejszych narzędzi w fotografii krajobrazowej. Tylko one pozwalają fotografowi fotografować blisko obiektu bez obawy, że nie zmieści się on w kadrze. Dodatkowo, jeśli kręcisz scenę wypełnioną wieloma ciekawymi i estetycznymi elementami, przyda się obiektyw szerokokątny Najlepszym sposobem ją schwytać.

Obiektywy szerokokątne nie są łatwe w użyciu. Mają tendencję do dodawania dużej ilości negatywnej przestrzeni do kadru, co nie zawsze jest pożądane. Jednocześnie zmniejszają obszar tła zdjęcia w stosunku do reszty zdjęcia. Ponieważ obiektywy szerokokątne dają obrazy bardzo różniące się od tego, do czego przyzwyczajone jest ludzkie oko, wielu fotografów używa ich nieprawidłowo.

Jeśli nauczysz się radzić sobie z wyzwaniami i dziwactwami związanymi z używaniem obiektywów szerokokątnych, zajmą one długie miejsce w Twoim arsenale. Co więcej, im dłużej fotografujesz obiektywem szerokokątnym, tym lepiej się z nim oswoisz i będziesz go efektywniej wykorzystywać.

Jak korzystać z obiektywów szerokokątnych? Podziel się swoimi doświadczeniami w komentarzach poniżej.

Jako tradycyjny bonus oferujemy ciekawy film o fotografowaniu obiektywem szerokokątnym:

Na podstawie materiałów z Photographylife.com. Autor i zdjęcie: Spencer Cox.