Szybki obiektyw f 1.2 z kątem. Recenzja szybkich obiektywów. Ochrona przed kurzem i wilgocią

Wybierając obiektyw dla siebie aparat cyfrowy Fotografowie często stwierdzają, że dla tej samej ogniskowej lub zakresu ogniskowych (jeśli mówimy o o obiektywach zmiennoogniskowych) optyka może mieć różne współczynniki przysłony. Jednocześnie sprzedawcy często zalecają zakup droższej optyki, powołując się na wysoki współczynnik apertury, jakby mógł rozwiązać wszystkie problemy podczas fotografowania. Ale czy rzeczywiście tak jest i jakie jasne obiektywy może nam dziś zaoferować rynek sprzętu fotograficznego?

Zalety i wady optyki o dużej aperturze

Przez współczynnik apertury mamy na myśli wydajność obiektyw, czyli maksymalna możliwa ilość światła, która przejdzie przez optykę i trafi na matrycę aparatu. Odpowiednio, im wyższy współczynnik apertury obiektywu, tym więcej światła przejdzie przez niego. Co to oznacza w praktyce?

Po pierwsze, w różne warunki oświetlenie, fotografując z ręki lub fotografując poruszające się obiekty, możesz użyć więcej krótki czas otwarcia migawki. Po drugie, szybka optyka pozwala na fotografowanie przy niższych wartościach czułości ISO, minimalizując w ten sposób ilość szumu cyfrowego. Po trzecie, szybkie obiektywy zapewniają szybszy autofokus, co jest szczególnie istotne np. w fotografii reportażowej. Po czwarte, szeroki maksymalny otwór przysłony pozwala fotografowi ograniczyć głębię ostrości fotografowanej przestrzeni. Po piąte, dzięki wysokiemu współczynnikowi przysłony, który zapewnia wysoką jasność obrazu w wizjerze, fotograf może pewnie kontrolować ostrość i kompozycję obrazu. Wreszcie fotografując na przysłonach bliskich maksymalnych, można uzyskać przyjemne, piękne rozmyte tło.

Zatem optyka o dużej aperturze ma wystarczające zalety. Ale są też wady. Po pierwsze, są one poważniejsze wymiary, ponieważ osiągnięcie dużego maksymalnego otworu względnego wymaga zastosowania soczewek o większej średnicy i dodatkowych elementów optycznych zaprojektowanych tak, aby pomóc wyeliminować aberracje i zniekształcenia chromatyczne. W rezultacie konstrukcja jasnego obiektywu staje się bardziej skomplikowana w porównaniu z nieszybką optyką przy tej samej ogniskowej.

Szybkie obiektywy z wewnętrznym ogniskowaniem są nieco krótsze. W tym przypadku podczas procesu ustawiania ostrości małe elementy optyczne poruszają się wewnątrz obiektywu, natomiast większe przednie elementy pozostają nieruchome. Przy ogniskowaniu wewnętrznie obiektywu praktycznie nie dochodzi do obrotu przedniej soczewki optyki. Ponadto zwiększa się szybkość autofokusa i ogólnie poprawia się równowaga konstrukcji szybkiego obiektywu.

Druga wada optyki o dużej aperturze jest ściśle powiązana z pierwszą. Ponieważ w konstrukcji takich obiektywów zastosowano większe elementy optyczne, specjalistom znacznie trudniej jest wyprodukować i skorygować taką optykę. W rezultacie wzrasta koszt optyki. Wysoka cena- to prawdopodobnie główna wada optyka o wysokiej aperturze z punktu widzenia każdego entuzjasty fotografii lub entuzjasty fotografii.

Z drugiej strony jasne obiektywy są z reguły tworzone przy użyciu najnowocześniejszych rozwiązania techniczne i najbardziej wysokiej jakości materiały co oznacza, że ​​płacąc wyższą cenę za optykę, fotograf otrzymuje coś więcej niż tylko wyższy współczynnik przysłony. Na właściwe podejście Szybki obiektyw może zapewnić znaczną poprawę jakości obrazu, co ma szczególne znaczenie zwłaszcza dla profesjonalnych fotografów.

Wybór optyki o dużej aperturze

Warto zaznaczyć, że samo pojęcie dużego otworu względnego jest w zasadzie dość względne. Przykładowo różnica w obiektywach o maksymalnym otworze względnym f/1.2, 1.4 czy 1.8 jest często trudna do zauważenia w praktyce. Swoją drogą wiadomo, że jeden z najszybszych obiektywów został opracowany w połowie lat 60 program kosmiczny NASA, aby zrobić nim zdjęcia ciemna strona Księżyce. Był to CarlZeissPlanar 50mm z przysłoną f/0.7.

Początkujący często gonią za obiektywami z jak największą przysłoną i oczywiście sprzedawcy chętnie sprzedają im taką optykę, bo kosztują wielokrotnie więcej. Czy jednak warto dopłacać do obiektywu z przysłoną f/1.4 lub f/1.2, jeśli nie fotografujemy zbyt często na maksymalnym otworze? To pierwsze pytanie, jakie należy sobie zadać przy wyborze optyki o dużej aperturze. Dziś na rynku sprzętu fotograficznego można znaleźć dość szeroką gamę jasnych obiektywów – zarówno optyki stałoogniskowej, jak i obiektywy zmiennoogniskowe. Jest kilka ciekawych modeli.

Sigmy 30 mmF/1.4 BYŁYDCHSM

Ten jasny obiektyw f/1,4 jest przeznaczony do przyciętych lustrzanek cyfrowych z matrycą APS-C. Ma wytrzymałą obudowę, kąt widzenia 45 stopni i tradycyjną konstrukcję optyczną składającą się z siedmiu elementów w siedmiu grupach. W konstrukcji zastosowano dwa elementy optyczne wykonane ze szkła niskodyspersyjnego (SpecialLowDispersion), co eliminuje aberracje chromatyczne.

Obiektyw Sigma 30mm f/1.4 EX DC HSM jest wyposażony w ośmiolistkową przysłonę i silnik ultradźwiękowy (HSM) zapewniający szybsze i praktycznie bezgłośne ustawianie ostrości. Zaletami tego obiektywu jest dobre odwzorowanie kolorów oraz przyjemny, nietypowy wzór. Jednocześnie wymaga precyzyjnej regulacji ostrości w aparacie i charakteryzuje się spadkiem ostrości w rogach kadru.

Szybki obiektyw o ogniskowej 50 mm, biorąc pod uwagę współczynnik przycięcia, może być używany w różnych sytuacjach zdjęciowych - portret, krajobraz lub fotografia gatunkowa. Dzięki okrągłej, dziewięciolistkowej przysłonie obiektyw Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM potrafi pięknie rozmyć nieostre obszary. Konstrukcja optyczna obejmuje osiem elementów w sześciu grupach, w tym formowaną soczewkę asferyczną, która skutecznie tłumi aberrację chromatyczną.

Prawdopodobieństwo wystąpienia olśnienia jest zminimalizowane dzięki zastosowaniu wielowarstwowej powłoki elementów optycznych. Pomaga także zapewnić wyższy kontrast obrazów fotograficznych. Minimalna odległość ostrzenia wynosi zaledwie 45 cm. W optyce zastosowano także ultradźwiękowy napęd autofokusa HSM. Warto dodać, że jasny obiektyw Sigma 50mm f/1.4 EX DG HSM może być używany zarówno z lustrzankami cyfrowymi, jak i aparatami na kliszę.

Oferta firmy Canon obejmuje stałoogniskowy obiektyw EF 50 mm f/1.4 USM ze standardowym polem widzenia 46 stopni i ultradźwiękowym napędem ostrości (USM) ze stałą ręczną regulacją ostrości. Obiektyw ten jest wszechstronny w użyciu i kompaktowy. Konstrukcja optyczna, składająca się z siedmiu elementów w sześciu grupach, wykorzystuje elementy o dużym współczynniku załamania światła, aby zapewnić ostry i szczegółowy obraz nawet przy szeroko otwartej przysłonie. Ośmiolistkowa przysłona z niemal kołową przysłoną tworzy równomierne, płynne rozmycie w nieostrych obszarach obrazu. Szybko Obiektyw Canona Obiektyw EF 50mm f/1.4 USM jest odpowiedni dla miłośników krajobrazów i portretów, a także tych, którzy specjalizują się w fotografii reportażowej.

Ten profesjonalny obiektyw, skupiający się na fotografii portretowej. Ma najszerszą przysłonę w ofercie obiektywów EF firmy Canon, co zapewnia pełną kontrolę nad głębią ostrości i fotografowaniem słabe oświetlenie bez użycia lampy błyskowej i długich ekspozycji. Szeroka przysłona z przysłoną kołową pozwala równomiernie rozmyć nieostre obszary i skupić uwagę widza na pierwszym planie. Pierścieniowy silnik ultradźwiękowy (USM) zapewnia szybkie i ciche ustawianie ostrości na obiekcie. Tutaj dostępna jest także elektroniczna możliwość ręcznego ustawiania ostrości.

Obiektyw składa się z ośmiu elementów w siedmiu grupach, z wykorzystaniem dużej soczewki asferycznej o zmiennej krzywiźnie i elementu ruchomego, co zapewnia większą klarowność i kontrast w ostrych obszarach obrazu. Obiektyw EF 85mm f/1.2L II USM może przesyłać do systemu informację o odległości od fotografowanego obiektu E-TTL miga II po więcej dokładny pomiar ekspozycja.

Kolejny jasny obiektyw z profesjonalnej serii L firmy Canon o dużej przysłonie, ogniskowej 35 mm i szerokim kącie widzenia wynoszącym 63 stopnie. Ta optyka posiada wewnętrzny mechanizm pływającego ogniskowania i jest wytrzymała, niezawodna konstrukcja z ochroną przed wilgocią i kurzem. Obiektyw EF 35 mm f/1,4L USM jest wyposażony w ośmiolistkową przysłonę i ultradźwiękowy napęd ostrości, zapewniający błyskawiczne ustawianie ostrości. Konstrukcja optyczna obejmuje jedenaście elementów w dziewięciu grupach, w tym duży element asferyczny zapewniający obrazy z korekcją rozproszenia i ostrość od krawędzi do krawędzi. Minimalna odległość ostrzenia wynosi zaledwie 30 centymetrów. .

AF-S Nikkor35mmF/1,4G

AF-SNikkor 35mmf/1.4G - profesjonalny obiektyw szerokokątny z ogniskową 35 mm i dużą przysłoną z autorskiej linii Nikona. Został opracowany specjalnie do użytku z aparatami cyfrowymi Lustrzanki Japońska firma formatu FX. Konstrukcja obiektywu składa się z dziesięciu elementów w siedmiu grupach, w tym jednego elementu asferycznego, który zapewnia wyższą ostrość i kontrast obrazu. Dzięki specjalnej powłoce NanoCrystal eliminowane są nieprzyjemne odblaski i aureole. Dzięki dziewięciolistkowej przysłonie obiektyw tworzy przyjemny, miękki efekt bokeh. Optyka AF-S Nikkor 35mm f/1.4G jest dobra, bo ma wytrzymałą, wodoodporną obudowę ze stopu magnezu i wysoką jakość wykonania, która pozwala na używanie jej w najcięższych warunkach pracy.

Sony 50mmf/1.4

Szybki obiektyw Sony do markowych lustrzanek cyfrowych z mocowaniem typu A. Jest to doskonały obiektyw portretowy o doskonałej rozdzielczości pełnoklatkowej i wysokiej wyrazistości obrazu. Jego konstrukcja składa się z siedmiu elementów ułożonych w sześć grup. Ogniskowa 50 mm w połączeniu z szeroką przysłoną pozwala na używanie tego obiektywu do portretów i fotografii przy słabym oświetleniu. Okrągła przysłona listkowa umożliwia uzyskanie pięknie rozmytego tła. Obiektyw Sony Model 50mm f/1.4 wyróżnia się kompaktowymi wymiarami i stosunkowo niewielką wagą (220 gramów).

Szybka optyka jest oczywiście świetna, ale nie zapominaj, że wysokiej jakości obiektywy z szerokimi przysłonami nie są tanie. Wysoka przysłona umożliwia fotografowanie z krótszymi czasami otwarcia migawki i niższą czułością ISO w różnych warunkach oświetleniowych. Wybierając obiektyw, zastanów się jednak, jak często podczas fotografowania będziesz potrzebować najszerszej przysłony. Jeśli nie korzystasz często z szerokich przysłon, to może nie powinieneś gonić za wysokim otworem, tylko zwrócić uwagę na inne parametry obiektywu.

Firma Nikon wprowadza na rynek jasny obiektyw 1 NIKKOR 32 mm f/1.2, dzięki któremu właściciele aparatów Nikon 1 mogą zajmować się fotografią portretową. Dzięki ogniskowej idealnej do portretów ten imponujący kompaktowy obiektyw formatu CX zapewnia nienaganną jakość obrazu. Jasne obiektywy nie są dostępne zbyt często, dlatego nadchodzący flagowy obiektyw 1 NIKKOR będzie głównym elementem rosnącej oferty.

Niezależnie od tego, czy kręcisz na imprezie w pomieszczeniu, czy na świeżym powietrzu naturalne światło- ten obiektyw pozwoli Ci wykonać portrety, do których będziesz chciał wracać wielokrotnie. Niezależnie od tego, czy robisz zdjęcia codzienne, czy pozowane, Twoje obiekty będą zawsze ostre, a obiektyw pomoże Ci uzyskać miękki efekt bokeh, dzięki czemu zdjęcia i filmy będą ostre nawet przy słabym oświetleniu.

Jordi Brinkman, menedżer ds. marketingu firmy Nikon Europe ds. kompaktowych aparatów z wymiennymi obiektywami Nikon 1, powiedział: „Ten obiektyw jest idealny dla właścicieli aparatu Nikon 1, którzy chcą wykorzystać kreatywne zalety naprawdę jasnego obiektywu, takie jak mała głębia ostrości.

A dla poważnych fotografów portretowych jest to świetne rozwiązanie przenośne”. Następnie kontynuował: „Firma Nikon stara się opracowywać obiektywy, które maksymalnie wykorzystają możliwości systemu Nikon 1 i nie mamy wątpliwości, że nowy flagowiec Przed nami wspaniała przyszłość obiektywów.”

Gdzie dzieją się cuda

Nowy obiektyw 1 NIKKOR, oferujący szybkość i zasięg bez poświęcania mobilności, idealnie nadaje się do portretów. Ogniskowa 32 mm odpowiada w przybliżeniu 85 mm w przypadku aparatów na kliszę 35 mm; Jest to klasyczna odległość portretowa, pozwalająca uchwycić głowę i ramiona z niesamowitą szczegółowością.

Jasny obiektyw f/1,2 zapewnia wyjątkowo miękki efekt bokeh, który pomoże Ci z wdziękiem podkreślić obiekt, a jednocześnie zapewni niezaprzeczalne zalety podczas fotografowania w warunkach słabego oświetlenia. Obiektyw ten jest idealny do... różne rodzaje fotografowania - od codziennych portretów po fotografie inscenizowane - i pozwoli Ci uchwycić lepsza strona swoich bohaterów w każdej sytuacji.

Przewaga optyczna

Obiektyw ten zapewnia oszałamiającą jakość obrazu dzięki dziewięciu elementom optycznym rozmieszczonym w siedmiu grupach. Zaokrąglona siedmiolistkowa przysłona tworzy piękny zaokrąglony efekt bokeh.

Jest to także pierwszy obiektyw 1 NIKKOR wyposażony w powłokę nanokrystaliczną firmy Nikon, która znacznie redukuje odbicia i odblaski, nawet gdy obiekt jest oświetlony od tyłu.

Specjalny cichy silnik ultradźwiękowy (SWM) zapewnia płynny i precyzyjny autofokus oraz umożliwia nagrywanie filmów całkowicie bez szumów. Dla fotografów, którzy lubią fotografować w trybie ręcznym, jest to pierwszy obiektyw NIKKOR serii 1 wyposażony w pierścień ostrości, który umożliwia ustawianie ostrości podczas patrzenia przez wizjer lub monitor.

Portrety w dowolnym miejscu

Ten wysokiej jakości obiektyw z powłoką metaliczną, niezwykle kompaktowy jak na obiektyw o tak dużej aperturze, stanowi doskonałe uzupełnienie systemu Nikon 1. Dostępny w kolorze srebrnym o wysokim połysku i półmatowej czerni idealnie pasuje do kompaktowych wymiarów aparatu Nikon 1, dzięki którym możesz wykonywać wysokiej jakości portrety w dowolnym miejscu.

Obiektyw jest wyposażony w przednią pokrywkę obiektywu i osłonę bagnetową HB-N107, która pomaga zredukować światło otoczenia i odblaski na zdjęciach, poprawiając kontrast i nasycenie kolorów. Wśród dodatkowe akcesoria oferowany delikatna sprawa do obiektywu CL-N101.

Obiektywy 1 NIKKOR

Obiektywy 1 NIKKOR rejestrują życie z wyjątkową ostrością. Biorąc pod uwagę przenośność, moc i szybkość aparatów Nikon 1, kompaktowość obiektywów 1 NIKKOR stała się jednym z najważniejszych czynników wyróżniających system Nikon 1.

Linia, zaprojektowana z myślą o aktywnym trybie życia, obejmuje obecnie dziewięć obiektywów, które sprawdzają się w różnorodnych warunkach fotografowania, a każdy obiektyw jest zoptymalizowany pod kątem nagrywania filmów.

Fotografom, którzy chcą używać obiektywów NIKKOR z mocowaniem F w aparatach Nikon 1, pomocny będzie specjalistyczny adapter do mocowania FT1.

Tekst artykułu zaktualizowano: 13.02.2019

Na lekcji fotografii dla początkujących fotografów na temat wyboru ustawień aparatu widzieliśmy tabelę pokazującą wzajemną zależność czasu otwarcia migawki, ISO i przysłony. W komentarzu do niego wyjaśniłem, że optyka o dużej aperturze (czyli taka, która pozwala na jak najszersze otwarcie przysłony) pozwala zmniejszyć światłoczułość podczas fotografowania lub znacznie skrócić czas ekspozycji. Jednak wielokrotnie w dyskusjach różne niuanse zdjęć na stronie pojawia się pytanie o celowość stosowania drogich obiektywów zmiennoogniskowych o dużej aperturze dla początkujących. Spróbujmy dziś zgłębić ten temat głębiej i wreszcie go zrozumieć.

Tym gościom bloga, którzy nie czytali poradnika na temat ustawień aparatu, radzę go najpierw przeczytać. Przypomnę krótko o istocie: prawidłowe naświetlenie zdjęcia zależy od ustawień światłoczułości (ISO), czasu naświetlania (czasu otwarcia migawki) i średnicy otworu w obiektywie (przysłony). Tę samą wartość ekspozycji można uzyskać zmieniając oddzielnie jeden z tych trzech parametrów. Zakres czasu otwarcia migawki i wartości ISO są Specyfikacja techniczna konkretnego aparatu, wielkość otworu względnego jest parametrem określanym przez konstrukcję obiektywu.

Przysłona wpływa nie tylko na wartość ekspozycji, ale także na stopień rozmycia tła na zdjęciu – im szerzej jest otwarta, tym bliżej obiektu i dalej od niego znajduje się tło (a także im dłuższa ogniskowa) , tym bardziej tło jest rozmyte. Dlatego pierwszą zaletą jasnego obiektywu jest możliwość znacznego rozmycia obiektów znajdujących się za naszym SVKC (ważnym dla fabuły centrum kompozycyjnym).

Przysłona potrzebna do uzyskania efektu bokeh

Optyka o dużej aperturze (zwłaszcza zoomy) jest droga. Wśród niektórych fotografów panuje przekonanie, że nie ma sensu za to przepłacać, a rozmycie tła można po prostu zastosować dłuższą ogniskową. W pewnym stopniu jest to prawdą. Jeśli otworzysz symulator bokeh (termin oznacza „rozmyty”, „rozmyty”), do którego link znajduje się w lekcji z historią o strzelaniu do kociąt (patrz wyżej) i pobawisz się ustawieniami, przekonasz się, że to samo DOF (głębię ostrości) można uzyskać na niesamowicie drogim portretowym stałoognisku Canon EF 85mm f/1.2L II USM i tanim teleobiektywie Canon EF 70-300mm f/4.0-5.6 IS USM. Przykładowo przy odległości do fotografowanego obiektu wynoszącej 5 m i przysłonie f/1.2 ze stałoogniskowym obiektywem Canon 85mm f/1.2 można uzyskać głębię ostrości równą 15 cm, jeśli przykręcimy wspomnianego Canona 70 -300 teleobiektywu do aparatu i przejdź na odległość 15 m, a następnie przy maksymalnej otwartej przysłonie f/5,6 uzyskamy tę samą głębię ostrości 15 cm, jednak portret okaże się duży, a nie pół długości...

Fotografowanie przy otwartej otwartej przestrzeni może być trudne ze względu na małą głębię ostrości podczas fotografowania z bliskiej odległości. Spotkałem się z tym np. podczas fotografowania kociąt (patrz lekcja o rozmyciu tła w linku powyżej): są małe, trzeba podejść blisko, w pomieszczeniu jest za mało światła, otwarcie odpowiedniego otworu prowadzi do zmniejszenie głębi ostrości - ostra jest tylko głowa. Dlatego jestem gotowy częściowo zgodzić się lub przynajmniej nie kłócić z tymi fotografami-amatorami, którzy twierdzą, że nie ma powodu do drogiej optyki o dużej aperturze.

Przysłona jest potrzebna do fotografowania przy niskich wartościach ISO i krótkich czasach otwarcia migawki

Na przyciętym lustrzanka Nikona D5100 Moim głównym standardowym obiektywem był szybki zoom Nikon 17-55mm f/2.8G. Podczas przełączania na pełna ramka Nikon D610, kupiłem do niego pełnoklatkowy obiektyw reportażowy Nikon 24-70mm f/2.8G ED AF-S Nikkor. W komentarzach część fotografów zauważyła, że ​​lepiej byłoby wziąć tańszego, ale ciemnego Nikona 24–120mm f/4G ED VR AF-S Nikkor zmiennoogniskowego, bo różnica w przysłonie to tylko jeden stopień. W odpowiedzi powiedziałem, że nawet to często daje mi zauważalną przewagę. Zobaczmy, dlaczego tak jest.

Zadaniem fotografa jest fotografowanie najniższa wartość ISO, dzięki czemu nie ma szumu cyfrowego psującego obraz.

Powyższe dwa zdjęcia zrobiłem aparatem ustawionym na . Obiekt był nieruchomy, więc nie było potrzeby stosowania krótkiego czasu otwarcia migawki. Wszystko się zmienia, jeśli nie mamy możliwości ustawienia aparatu na statywie: musimy skorzystać ze wzoru: B=1/FR dla aparatów, które mają matrycę o małej liczbie pikseli jak Nikon D7000 lub B=1/(2 *FR) dla czujników wielopikselowych, takich jak Nikon D7200.

Sytuacja staje się jeszcze gorsza, jeśli fotografujemy poruszające się obiekty przy słabym oświetleniu: potrzebujemy jeszcze krótszego czasu naświetlania, co oznacza, że ​​musimy jeszcze bardziej podnieść czułość ISO.

Przykładowo wiosną 2016 roku pojechaliśmy z żoną na wakacje do Turcji. , gdzie sfotografowałem marmurową kolumnę z głową Meduzy Gorgony.

Fotografując tę ​​scenę moim jasnym, szerokokątnym Samyangiem 14mm f/2.8, dokręciłem przysłonę do f/5.6, bo bałem się, że nie wejdę w głębię ostrości. Teraz widzę, że to był błąd: na krótkich ogniskowych głębia ostrości fotografowanej przestrzeni jest dość duża, a twarz Meduzy wyszłaby ostra – można było otworzyć przysłonę do f/2.8. Dałoby mi to możliwość obniżenia czułości ISO lub skrócenia czasu otwarcia migawki do 1/250 sekundy, czyli turyści wyszliby wyraźnie i nie są rozmazani (uwaga: chociaż uważam, że rozmyci ludzie tutaj nie psują, ale raczej poprawić obraz).

Jak widać, w przypadku pełnoklatkowego Nikona D610 światłoczułość ISO 25’600 jest zupełnie niewykonalna. Możesz spróbować przekonwertować obraz na czarno-biały.

Innym sposobem jest zastosowanie redukcji szumów (redukcji szumów), ale wtedy tracimy szczegóły: obraz staje się plasteliną.

Aby lepiej zrozumieć, w jaki sposób otwarta przysłona pomaga zmniejszyć czułość na światło i przyspieszyć czas otwarcia migawki, sugeruję jeszcze raz sporządzenie tabeli przedstawiającej zależności między tymi parametrami. Biorę aparat, stawiam go na statywie i zmieniam ustawienia, zapisując wartości.

Notatka. W Ustawienia ISO zazwyczaj wyświetlane są liczby z zakresu naturalnego, numery rozszerzone ukryte są za skrótami: L1.0 – 50, L0.7 – 64, L0.3 – 80 dla parametrów poniżej ISO100, a dla liczb powyżej 6400 jednostek - H0.3 – 8 '063, H0 .7 – 10'159, H1.0 – 12'800, H2.0 – 25'600 jednostek.

Liczb z tej tabeli nie trzeba zapamiętywać: zmieniają się one w dowolnym momencie w zależności od oświetlenia fotografowanej sceny. Ale można je analizować. Proponuję to zrobić na przykładzie zdjęcia, które otrzymałem,

Gdybym zamiast jasnego Nikona 35mm f/1.4G użył reporterskiego zoomu Nikon 24-70mm f/2.8, to na otwartym f/2.8 przysłona różniłaby się o 6 stopni (f/1.4, f/1.6, f/1.8) , f/2.0, f/2.2, f/2.5 i wreszcie f/2.8). Z tabeli wynika, że ​​aby uzyskać taki sam czas przy ekspozycji 1/100 sekundy, należałoby podnieść czułość ISO z 320 jednostek do 1250. W przypadku aparatów kadrowanych wartość ta stanowi próg uzyskania wysokiej jakości zdjęć. Pełna klatka lepiej radzi sobie z wysokimi ISO: do 2900 w przypadku aparatów Nikon i 2300 w przypadku aparatów Canona EOS-a. Dlatego zoom Nikona 24-70mm f/2.8 nie popsułby zdjęcia.

Załóżmy teraz, że zdecydowałem się zaoszczędzić i zamiast drogiego, jasnego obiektywu wziąłem ciemniejszą wersję Nikona 24-120 f/4.0. Przy otwartym f/4.0 różnica w stosunku do przysłony f/1.4 wynosi 9 stopni – ISO trzeba podnieść z 320 do 2500 jednostek – na granicy! Opcja trzecia: weź najtańszy obiektyw kitowy do pełnej klatki Nikon AF-S Nikkor 24-85 mm F 3.5-4.5G ED VR SWM IF Aspherical. Wymusza ustawienie już niedziałającego ISO 3200.

I ostatnia opcja- powiedzmy bardzo ciemny, ultradługi teleobiektyw Sigma 150-600mm f/5-6.3 DG OS HSM Sports Lens. Różnica w stosunku do obiektywu stałoogniskowego Nikon 35mm f/1.4G wynosi 13 przysłon, co oznacza, że ​​do sfotografowania tej konkretnej sceny przy f/6,3 potrzebne będą jednostki ISO 6400!

Takie są metamorfozy. Zgodzicie się, że różnica jest oszałamiająca? Ale prawdopodobnie jeden z fotografów powie: „Więc na otwartej przestrzeni - głębia ostrości jest za mała. W praktyce nie da się maksymalnie otworzyć przysłony.” A tutaj chcę pokazać fotorelację, którą wykonałem podczas podróży służbowej do Niemiec w dniu 10 grudnia 2016 r. Wieczorem pojechaliśmy na targi noworoczne do Frankfurtu - nie było w ogóle światła, następnie odwiedziliśmy muzeum motoryzacji w Düsseldorfie „Classic Remise Düsseldorf” i słynną katedrę w Kolonii, gdzie oświetlenie również nie było zbyt dobre. Miałem ze sobą pełnoklatkowy korpus Nikona D610 i jedynie szybki zoom Nikona 24-70mm f/2.8G. Oto, co z tego wszystkiego wyszło.

Rejestrowanie raportu z szybkim zoomem

Przyjechaliśmy więc na targi, gdy na zewnątrz było już ciemno. Kręcimy karuzele – żeby wyszło ostro, potrzebny jest krótki czas otwarcia migawki.

Tutaj oczywiście ciotka na pierwszym planie nie trafiła w głębię ostrości i zepsuła kadr. Kiedy jednak kręcimy historię, w której na pierwszym planie jest SVCC (a to jest większość), ten problem nie pojawia się.

Fot. 10. Optyka o dużej aperturze nie stanowi problemu dla fotografa w przypadku zdjęć, na których główny obiekt znajduje się z przodu. 1/1000, +0,67, 2,8, 3200, 56.

Aby sfotografować poruszające się obiekty, musimy ustawić bardzo krótki czas otwarcia migawki. Jasne obiektywy pozwalają uzyskać bardzo krótki czas naświetlania przy stosunkowo niskiej czułości ISO. Nie bez powodu takie szkło nazywane jest po angielsku „szybkim obiektywem”.

Oczywiście kręcąc różnorodne sceny zawsze trzeba pamiętać o głębi ostrości i analizować, czy wszystkie istotne obiekty znajdą się w strefie ostrości. Albo są to płaskie działki.

Fot. 13. Fotografowanie przy otwartej przysłonie jasnego obiektywu zawsze balansuje na granicy głębi ostrości. 1/500, +0,33, 2,8, 3200, 45.

Następne zdjęcie zostało wykonane przy f/2,8 przy czułości ISO 6400. Zgodnie z tabelą nr 6, podczas fotografowania ciemnym zoomem podróżnym Nikon 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR AF-S Nikkor, na krótkim końcu przy f /3.5 będzie H0 .7 (ISO 10'159). Na dłuższą metę przy f/5.6 ustawilibyśmy ją na H2.0 (ISO 25’600), a to by nie wystarczyło, zdjęcie wyszłoby ciemne, czyli niedoświetlone.

Jeszcze kilka reportażowych ujęć pokazujących, że przysłona f/2.8 nie stanowi problemu, jeśli na pierwszym planie jest nasz SVKZ.

Jednak zaleta jasnego zoomu aparatu Nikon 24-70mm f/2.8 ma kluczowe znaczenie, jeśli fotograf może robić zdjęcia z dużej odległości. W miarę zbliżania się do fotografowanego obiektu głębia ostrości gwałtownie maleje i pomimo ciemności trzeba dokręcić przysłonę.

Aby ustawić aparat w strefie cięcia, musiałem zmniejszyć ogniskową obiektywu. Ale fabuła okazała się zupełnie inna.

OK, powyższe przykłady zostały napisane głównie dla ekstremum trudne warunki oświetlenie. Przyjrzyjmy się scenom kręconym w pomieszczeniach zamkniętych w ciągu dnia.

Ostatnio aktywnie korzystam z „ Automatyczna kontrola ISO” na swoim Aparat Nikona D610. W większości przypadków działa świetnie, ale tutaj zawiodła: myślę, że do fotografowania z ręki wystarczył czas otwarcia migawki 1/40 sekundy, co oznaczałoby, że czułość ISO spadłaby do 400 jednostek.

Jeśli chodzi o wybór obiektywów do kadru lub pełnej klatki, często zderzają się ze sobą dwa podejścia: 1) jeden uniwersalny zoom (wysokiej jakości, ale drogi) lub 2) zestaw tańszych stałoogniskowych. Można mnie zaliczyć do zwolenników zoomów – na tej wycieczce otrzymałem kolejne potwierdzenie tego stanowiska: gdybym nie miał Nikona, nie zrobiłbym poniższego zdjęcia z szerokim ujęciem, pokazującym widzowi miejsce akcji Zoom 24–70 mm f/2,8. Nie było możliwości zabrania ze sobą poprawek w podróż.

Kolejnych kilku klatek prawdopodobnie nie można uznać za dobrą ilustrację do tego artykułu, ponieważ z powodu awarii funkcji Auto-ISO czas otwarcia migawki był zbyt krótki i nieuzasadniona wysoka czułość na światło. Przynajmniej byłem przekonany, że dla niektórych scen ISO 6400 nie jest krytyczne.

Fot. 25. Wycieczka do muzeum motoryzacji z optyką wysokoaperturową. Gdybym nie ufał automatyce, spokojnie mógłbym obniżyć ISO. 1/400, 5,6, 6400, 29.

Zdjęcie 27. Duże rozmiary Obiekt fotografowania nie pozwala na wykorzystanie optyki o dużej aperturze - przysłona jest zaciśnięta ze względu na małą głębię ostrości. 1/640, -1,0, 5,6, 6400, 24.

Chcę pokazać dwa identyczne zdjęcia wykonane przy różnych wartościach ISO. Co ciekawe, nie widzę dużej różnicy. Cóż, może zdjęcie ISO 100 jest trochę lepsze w cieniach.

Kontynuujemy naszą podróż. Widzieliśmy jarmark bożonarodzeniowy we Frankfurcie nad Menem i muzeum motoryzacji Classic Remise Düsseldorf. Przejdźmy teraz do wspaniałego miasta Kolonia.

Zdjęcie 31. Kręcimy przez szybę samochodu – widać, że skupialiśmy się nie na samochodzie, a na oddalonym budynku, co psuło ujęcie. 1/100, -0,67, 5,6, 640, 70.

Kolonia słynie oczywiście z katedry. , powiedziałem, że trzeba postawić sobie za cel zwiedzenie wszystkich przedstawionych tam budynków w rzeczywistości. Oprócz Statuy Wolności w Nowym Jorku, katedra w Kolonii jest na drugim miejscu.

Wchodzimy do wnętrza Katedry. Nie wiem, czy można tam użyć statywu, ale chciałbym, bo w pokoju jest bardzo ciemno. Musisz robić zdjęcia z ręki, ustawiając maksymalny możliwy czas otwarcia migawki, aby robić zdjęcia bez rozmycia. Po obróbce zdjęcie wygląda całkiem nieźle.

Według tabeli nr 6 „Stosunek czasu otwarcia migawki, przysłony i ISO”, gdybym kiedyś wybrał ciemniejszy zoom Nikona 24-120 f/4.0, musiałbym „podnieść” czułość ISO do H1.

Przy otwartej przysłonie moje jasne szkło pozwoliło mi nawet sfotografować z ręki witraże katedry w Kolonii bez utraty jakości obrazu.

Fotografując ciemnym podróżnym zoomem Nikon 28–300 mm, należy ustawić czułość ISO na 2500 jednostek (przy f/ 5,6)

Nie przychodzi mi do głowy nic, co dałoby komentarz do pozostałych zdjęć z wycieczki do katedry w Kolonii, wystarczy spojrzeć na różnicę podczas fotografowania ciemny pokój i na ulicy.

Po drugiej stronie ulicy od Katedry znajduje się ogródek piwny. Grzechem byłoby nie przyjechać tutaj bez spróbowania kieliszka lub dwóch Cologne Kölsch. Kolejny test mojego szybkiego reportera Nikon 24-70mm f/2.8.

Zdjęcie 39. Tak, mała głębia ostrości to porażka... 1/250, 2.8, 6400, 70.

Lubię to długi dystans Znalazłem go, żeby pochwalić się moją podróżą wypożyczonym samochodem po Niemczech. Żart! A tak na serio, przykładowe zdjęcia z dzisiejszego raportu moim zdaniem pokazują, że pełnoklatkowy aparat Nikon D610 ma roboczą czułość ISO sięgającą 5600 jednostek, a przy 6400 dostajemy już „plastelinę”. No i szybki obiektyw - dobra pomoc do robienia zdjęć w warunkach słabego oświetlenia.

Ponieważ mam zdjęcia z Nastrój noworoczny, to skorzystam z okazji, aby wam pogratulować, przyjaciele. Życzę, aby w przyszłym roku w Waszych rodzinach wszystko było cudowne, aby Wasze hobby Was nie zrujnowało budżet rodzinny(co jest trudne do zapewnienia, ponieważ optyka o dużej aperturze kosztuje), a także uszczęśliwiła Ciebie i Twoich bliskich. Szczęśliwego Nowego Roku przyjaciele!

P.S. Mam nadzieję, że ten artykuł pomoże początkującym zrozumieć, jak uzyskać świetne zdjęcia noworoczne. Są tu dwa wyjścia: albo pobiec do sklepu po optykę o dużej aperturze, albo zewnętrzna lampa błyskowa, co pozwoli uzyskać krótki czas otwarcia migawki nawet przy ciemnym obiektywie.