Meko svjetlo i tvrdo svjetlo u fotografiji. ZNF: Osnovne vrste svjetla. Meko i tvrdo svjetlo

Danas vam predstavljamo iznimne preporuke za transformaciju vašeg životnog prostora korištenjem neusporedivog sustava rasvjete koji ispunjava okolinu mekim, difuznim sjajem.

Ova vrsta rasvjete je od velike važnosti za uređenje stanova. Prije nego što ga postavite u svoj dom, obratite pozornost na savjete i preporuke koji će vam pomoći da postignete spektakularan izgled interijer

Volite li toplo ili hladno svjetlo? Rasvjeta ima određenu temperaturu boje, koja se mjeri u stupnjevima Kelvina (K). Jednostavno rečeno, označava kakvim je sjajem ispunjen životni prostor - žutim ili plavim.

Odabir određene vrste žarulje ovisi o efektu koji želite postići prilikom uređenja doma:

1. 2.700 K – toplo i meko;
2. 2.900 – 3.200 K – zlatna;
3. 3.500 K – neutralno;
4. 4.000 K – imitacija prirodnog dnevnog zračenja;
5. 5.000 K – hladno.

Odlučite o svojim željama. Ako želite stvoriti bogatu i topla atmosfera ili ih zatim ukrasiti djelima tradicionalne umjetnosti idealno rješenje Bit će osvjetljenje koje simulira svijeće. osim moderan interijer Može savršeno nadopuniti hladnu temperaturu boje.

Dnevno svjetlo stvara toplu i ugodnu atmosferu u uređenju.

Dnevni boravak Mark English Architects, AIA

Pogled na prirodno okruženje ne samo da će prekrasno preobraziti uređenje stana, već će ga i ispuniti blistavom sunčevom svjetlošću.

Savjet: dodajte prozore na južnoj strani neobična kuća kako bi što više osvijetlio unutarnji prostor.

Salon za goste Studio Schicketanz

Ogledala će vam omogućiti ne samo vizualno povećanje površine vašeg stana, već će i ispuniti sobu blistavim sjajem i toplinom.

Dizajn Judith Taylor Designs

U sobi s jednim malim prozorom koristite snježnobijelu paletu nijansi. Ogledala sa strane prozorski otvor također će vam omogućiti da maksimizirate dnevno svjetlo.

Savjet: Kupite boju za uređenje doma koja ima visoku refleksiju. Svijetle, sjajne nijanse apsorbiraju više sjaja i čine prostoriju većom.

Dizajn Green Canopy Homes

Takvo osvjetljenje ne samo da će ukrasu dodati mekani, difuzni sjaj, već će i atmosferu ispuniti nevjerojatnom udobnošću i toplinom.

Dnevni boravak u morski stil od Darci Goodman Design

Kako ljudi stare, postaju osjetljiviji na svjetlost, što im omogućuje da vide male dijelove. Stolna lampa moći će stvoriti toplu i lakoničnu atmosferu, koja je savršena za miran i opuštajući odmor.”]

Mnogi su ljudi osjetljivi na rasvjetu iz drugih razloga: migrena, epilepsija, uzimanje lijekova.

Savjet: koristite posebne uređaje za podešavanje sjaja. Prigušivači će pomoći u stvaranju jedinstvenog i neusporedivog sustava osvjetljenja s različitim funkcionalna područja i stupanj osvjetljenja.

Kuhinja tvrtke Venegas and Company

Savjet: Koristite više izvora svjetla kako biste prostoru svog stana dodali osobnost.

Gostinjski salon studija William Hefner

Predstavili smo osam načina za stvaranje zapanjujućeg sustava ambijentalne rasvjete koji atmosferi može dodati suptilnost i kreativnost.

Jesu li vam se svidjele ove ukrasne ideje talentiranih umjetnika? Podijelite svoje mišljenje s nama u komentarima ispod...

Pročitajte naš materijal o tome kako fotografirati koristeći samo jedan izvor svjetla. Bit će korisno i početnicima i fotografima amaterima!

Postoji mnogo načina i vrsta rasvjete u studiju. Počevši od rasvjete s jednim izvorom, završavajući korištenjem nekoliko izvora zajedno s difuznim kišobranima i paravanima. Želio bih započeti s osnovama, zbog čega ćemo u ovom članku govoriti o rasvjeti s jednim izvorom svjetlosti.

Iako ovaj način rasvjete studijsko snimanje fotografi malo koriste, pokušali smo odabrati ilustracije koje odražavaju te sheme osvjetljenja što je potpunije moguće, čak i ako su fotografi koristili više od jednog izvora svjetlosti pri izradi ilustracija.

U teoriji najbolji izvor svjetlost je prirodna svjetlost, budući da je samo sunce jedan izvor. Ali rasvjeta iz jednog izvora u studiju nikada ne ispadne isto kao kod izravne sunčeva svjetlost, budući da su u studiju svjetiljke uvijek smještene vrlo blizu subjekta.

Nikon_light_1" height="466.6666666666667" src="https://ic.pics.livejournal.com/nikonofficial/39162016/599304/599304_original.png" title="Nikon_light_1" width="700">!}

Kada se izvor svjetlosti nalazi neposredno iznad kamere, točno iznad optičke osi objektiva, pojavljuju se prilično oštre sjene ispod brade iu pozadini ispod kose. Oči su, međutim, dobro osvijetljene. Imajte na umu da izravno osvjetljenje daje poseban sjaj kosi. Ali postoji i veliko "ali", u ovom slučaju svjetlo ne modelira oblik lica, a ispada da je prilično široko, s malim crtama.

Osvjetljenje pod kutom od 45 stupnjeva

Primarna zadaća ovakvog svjetla je osvijetliti najvažnije elemente, naglasiti volumen i oblik objekta ili modela koji se fotografira. Ovakvo svjetlo se rijetko koristi samostalno, jer daje kontrastno osvjetljenje, što otežava razradu detalja zbog velikog raspona svjetline.

Osvjetljenje pod kutom od 90 stupnjeva

Čisto bočno osvjetljenje oštro dijeli lice na osvijetljenu i zasjenjenu polovicu. Kao rezultat toga, lice izgleda znatno uže, ali strana sjene izgleda šire nego osvijetljeno. To se može izbjeći ako pozadinu učinite vrlo tamnom.
Imajte na umu da su u ovoj rasvjeti oči slabo osvijetljene, a nos se izdužuje. Kosa baca sjenu na čelo. Struktura kože počinje se sve više isticati prema granici između svjetla i sjene na osvijetljenoj strani.

Rasvjeta odozgo

Pri osvjetljavanju odozgo, izvor je izravno iznad glave i malo ispred modela. Nos baca jasnu sjenu okomito na usnicu, oči su zasjenjene obrvama i čelom, na koje pak pada sjena kose. Jagodice su jasno vidljive. Takva shema može dati dobri rezultati s nekim vrstama lica.

Izravna rasvjeta odozdo

Kada se osvijetli odozdo iz izvora postavljenog ispred modela u razini poda, slika proizvodi dramatičan i sablasan dojam. Ova vrsta rasvjete nikad nije prirodna osim ako subjekt ne leži. Kazališna rasvjeta s niskih točaka daje isti učinak.

Pozadinsko osvjetljenje

Pri pozadinskom osvjetljenju, odnosno kada se izvor svjetla nalazi točno iza modela i skriven iza njezine glave, stvara se slika siluete. Mlaz svjetlosti oblikuje svjetleću aureolu ili aureolu na kosi i ramenima. Oblik vam omogućuje nepogrešivo prepoznavanje portreta, ali niti jedan detalj neće biti razrađen na licu.

Pozadinsko osvjetljenje se također naziva konturno i akcentno svjetlo. Otkriva oblik cijelog fotografskog objekta ili bilo kojeg njegovog dijela, a također “kida” objekt od pozadine. Kako bi se dobila svjetlosna kontura, izvor pozadinskog svjetla nalazi se iza subjekta na maloj udaljenosti od njega. Debljinu svjetlosne konturne linije na fotografiji možete prilagoditi povećanjem ili smanjenjem intenziteta pozadinskog osvjetljenja.

Rasvjeta pod kutom od 45 stupnjeva pomoću difuzorskog kišobrana

Blaga rasvjeta pod kutom od 45 stupnjeva općenito se smatra najboljom za opću portretnu fotografiju. Za stvaranje takvog svjetla koriste se meke kutije i reflektirajuće ploče, svjetlosne ploče i svjetlosni diskovi.

Osvjetljenje bočnog profila

Za snimanje se koristi osvjetljenje okomito na kameru puni profil; u ovom slučaju, rasvjeta može biti izravna ili difuzna. To određuje oštrinu oblikovanja konture lica. Oči izgledaju potpuno osvijetljene. Kako biste izbjegli blagu sjenu od nosa, izvor svjetla treba postaviti malo bliže modelu od fotoaparata. Možete dodati dopunsko svjetlo ili osvjetljenje kose kako biste ublažili sjenu iza glave.

Koje metode možete koristiti za ublažavanje svjetla?

- Difuzija. Između subjekta i izvora svjetla mora se postaviti proziran objekt, odnosno kišobran, softbox, octabox ili difuzor.

- Odraz. Postavite subjekt tako da na njega pada samo reflektirana svjetlost. To je razlog zašto fotografi snimaju u zatvorenom prostoru usmjeravajući bljeskalicu prema stropu. Mora se uzeti u obzir da se kod ublažavanja svjetla raspršivanjem ili refleksijom gubi značajan dio, a osvjetljenje subjekta će se smanjiti, zbog čega je potrebno izvršiti prilagodbe parametara snimanja (povećati snagu izvora svjetla ili povećajte brzinu zatvarača, otvorite otvor blende, povećajte ISO).

Koje karakteristike ima meka svjetlost? Za razliku od tvrdog, dobro skriva nedostatke i nedostatke površine koja se uklanja, čini kožu modela privlačnijom, a prijelaz između sjenovitih i svijetlih područja čini nevidljivijim.
Naravno, rasvjeta iz više izvora stvara puno zanimljiviji dojam, ali o tome ćemo govoriti u jednom od njih sljedeće teme. Stoga, ako želite pratiti naše publikacije, ne zaboravite se pretplatiti na naš LiveJournal.

U pripremi članka korišteni su materijali iz knjige Davida Kilpatricka "Light and Illumination". Zahvaljujemo na ilustracijama.

Glavni alat fotografa nije kamera, već svjetlo. On je taj koji crta pejzaže, portrete i mrtve prirode na filmu ili matrici. Uz pomoć svjetla rješavaju se tri fotografska problema: tehnički, likovni i kompozicijski. Tehnički problem - dobivanje slike - riješen je zahvaljujući izumu kamere: strogo odmjerena količina svjetlosti, određena spektralnim sastavom, usmjerava se kroz leću u Pravo mjesto okvir, gdje se pojavljuju tamna ili svijetla područja - svjetlo i sjena.

Za rješavanje vizualnog problema nije dovoljno samo preplaviti prostor unutar polja tražila svjetlom. Uz pomoć svjetla na ravnini fotografije možete prikazati, odnosno nacrtati, trodimenzionalni svijet oko nas. Svjetlost vam omogućuje da prenesete okruglost jabuke i nježnost dječje kože, grafičku prirodu kovane rešetke i spužvastost granitnog pločnika, ljepotu kristalne čaše i sjaj poniklane površine stola. nož, nježne boje maglovitog jutra i blještavi kontrasti noćnog grada. Kompozicijski problem može se riješiti pomoću sjena koje stvara svjetlost. Ponekad je sjena jednostavna i definirana. Ona je sama po sebi predmet snimanja i bit slike (slika 2). Ponekad sjena oblikuje neobično kitnjaste linije, koje, kada se povežu s pozadinom, mogu izazvati složene asocijacije kod promatrača, uvelike pojačavajući emocionalni dojam fotografije (slika 3). Sjenku možete koristiti i kao kompozicijski element fotografije, na primjer, da spojite njezine različite dijelove u jednu cjelinu i date joj kompozicijsku cjelovitost (slika 4).

Svjetlo se može usmjeriti na subjekt s bilo kojeg mjesta: iznad i ispod, desno i lijevo, naprijed i straga. U ovom slučaju, svaki put se stvara uzorak sjene jedinstven za ovaj smjer svjetla, što utječe na gledateljevu percepciju fotografije.

Smjerovi svjetla

Svjetlo se razlikuje ovisno o smjeru prema subjektu:
- straga (ili ravno)- usmjeren na subjekt iza leđa fotografa.
- Gornji- usmjeren na subjekt odozgo. donji - usmjeren na subjekt odozdo. gornje-lateralno - usmjereno na subjekt pod kutom s desne ili lijeve strane kamere.
- bočno- usmjereno na subjekt strogo sa strane. posterolateralno - usmjereno na subjekt pod kutom odostraga i s desne ili lijeve strane kamere.
- leđa- usmjeren prema objektivu fotoaparata.

Vrste svjetla

Vrlo često se nekoliko izvora svjetlosti koristi odjednom za stvaranje slike, kako na otvorenom tako iu zatvorenom prostoru. U ovom slučaju, svaki od njih ima svoju svrhu i ime.
- crtanje- glavna vrsta svjetla (svi ostali igraju sporednu ulogu). On je taj koji oblikuje sjene koje određuju rješenje svjetla i sjene fotografije. Ključno svjetlo obično stvara jedan izvor svjetla i može se usmjeriti na subjekt s bilo kojeg mjesta.
- punjenje- uz njegovu pomoć ističu sjene, dajući im lakoću i prozirnost. Bez dopunskog svjetla, sjene mogu postati potpuno crne. Ponekad je to prikladno, ali češće barem neke detalje treba čitati u sjeni.
- leđa- usmjereno je na objekt straga i podržava osvijetljeno svjetlo, stvarajući dodatni odsjaj u područjima koja su njime osvijetljena.
U slučajevima kada su svjetlina subjekta i svjetlina pozadine iste, pozadinsko osvjetljenje pomaže odvojiti subjekt od pozadine.
- kontura (ili pozadinsko osvjetljenje)- vrsta pozadinskog osvjetljenja. Formira ga izvor instaliran točno iza glave modela i usmjeren prema leći kamere. Ovo svjetlo iscrtava svijetli preeksponirani obris oko subjekta, lišen detalja (fotografija 3).
- pozadina- koristi se za osvjetljavanje pozadine, za stvaranje crno-bijelog uzorka na njoj koji podržava glavno svjetlo.

Kvalitete svjetla

- meka (ili difuzna)- ne stvara oštre sjene (slika 7, 12). Ovo je svjetlost oblačnog dana ili pokrivena oblakom sunca koji trči (slika 1), svjetlost reflektirana od bijelog zida ili fotokišobrana (proziran, osvijetljen ili s reflektirajućim unutarnja površina, rad na refleksiji), svjetlo iz softboxova (posebni rasvjetna tijela, dajući meko svjetlo).

- teško (ili usmjereno)- oblikuje oštro definirane, duboke sjene (vidi fotografije 2 - 4). Ovo je svjetlost sunca ili rasvjetni uređaji s malim svjetlosnim tijelom: žarulje sa žarnom niti, ulične svjetiljke, mrlje (posebni izvori usmjerenog tvrdog svjetla koji proizvode vrlo uzak snop zraka).

Umjetno svjetlo

Na ulici postoji samo jedan izvor svjetlosti - sunce, a fotograf ga ne može kontrolirati, za razliku od studija, gdje sa svjetlom možete raditi što god želite. Kad radim u studiju, pokušavam osvijetliti okvir kako bih replicirao prirodno svjetlo koje zamišljam. Na primjer, oponašam svjetlo sunca, pruge sjena s roleta ili svjetlo s prozora. Ovakvim pristupom radu sa svjetlom moguće je snimiti “prave” fotografije, gledajući ih, gledatelj doživljava radost prepoznavanja (slika 6).

Za dobivanje ključnog svjetla možete koristiti sve vrste rasvjetnih uređaja, ali prikladnije je snimati ljude s pulsirajućim izvorima, jer snimanje pokretnih objekata zahtijeva kratke ekspozicije. Bljeskovi proizvode snažan impuls u stotinkama sekunde, što jamči izbjegavanje kretanja. Mrtve prirode, naprotiv, najbolje je osvijetliti halogenim žaruljama. Stalno goruće svjetlo omogućuje pažljivo, polagano građenje kompozicije, a brzina zatvarača u ovom slučaju ne može utjecati na rezultat snimanja.

Blaga svjetlost ne stvara oštre, duboke sjene. Takvo se svjetlo može dobiti kada svjetleće tijelo izvora svjetlosti ima toliko veliko područje emitiranja da se čini da pokriva objekt i s desne i s lijeve strane. Isti softbox ili kišobran može djelovati vrlo mekano ako se primakne objektu, a vrlo teško ako se odmakne na veliku udaljenost od njega.

Za dobivanje meko svjetlo Uopće nije potrebno koristiti skupe softboxove. Ponekad možete dobiti vrlo meko svjetlo usmjeravanjem bljeskalice prema stropu ili bijeli zid. Za to često koristim pjenaste listove koji dobro raspršuju svjetlost bez promjene temperature boje. Sklopivi svjetlosni diskovi (svjetlosni reflektori rastegnuti na čeličnoj opruzi) vrlo su prikladni. Također služe kao izvrstan izvor mekog difuznog svjetla kako u studiju tako i na otvorenom. Svjetlost bilo kojeg prozora gradskog stana također djeluje tiho, ako se ne pomaknete dalje od jednog metra od njega (slika 7).

Ulična rasvjeta

Svjetlosjenovito rješenje okvira, diktirano postojećim uvjetima, ne rješava uvijek uspješno vizualni problem. Pretpostavimo da sam vidio predmet koji mi se svidio sivog, oblačnog dana, kada ravnomjerno osvjetljenje, gotovo bez sjene, ne dopušta fotografiji da prenese ni teren, ni teksturu materijala kojim su ukrašeni zidovi kuća, ni zaobljenost stupova ili boje mozaičkih ukrasa. Morat ćemo se opet vratiti ovamo, ali kada, u koje doba dana? Sunce, opisujući luk na nebu, stalno mijenja uvjete osvjetljenja. U ranim jutarnjim satima svjetlost se širi duž površine zemlje, nadvladavajući debljinu prašnjave atmosfere. Istodobno raspršuje i boji zrak toplo crveno i žuti tonovi. Oko deset sati ujutro, kada sunce izađe trideset stupnjeva iznad horizonta, pojavljuju se sjene usmjerene dijagonalno prema dolje. Od podneva do dva sata poslijepodne sunce je u zenitu, u ovom trenutku rezni uzorak je možda najuspješniji: okomiti objekti ne stvaraju duge sjene. Međutim, postoji iznimka od ovog pravila - zidovi kuća su izloženi suncu tako da svaki vijenac, svaka mrvica cementa koja viri iznad ravna površina, stvara duboke, crne sjene. Ako to pametno iskoristite, možete dobiti vrlo impresivne fotografije (slika 8). Zatim sunce zađe, ponavljajući cijeli proces promjene uzorka rezanja, samo se smjer sjena na objektu mijenja u suprotan.

Nije nam dana moć da kontroliramo svjetlo sunca. S tim se morate pomiriti, ali to ne znači da je snimanje na mjestu jednostavno bilježenje trenutka. Morate početi s odabirom vremena snimanja. Ovisi o tome na kojoj će visini biti sunce, pod kojim kutom će padati sjene i hoće li jutarnja izmaglica omekšati i zamutiti pozadinske predmete. Čak ni unutar jednog dana ne možete ukloniti dva identične slike. O utjecaju vremena na svjetlosne uvjete da i ne govorim. Svjetlost otvorenog, izravnog sunca oštra je i beskompromisna, no svjetlost tog istog sunca bit će osjetno raspršena samom prisutnošću oblaka na nebu - oni služe kao dobri reflektori. Oblak koji prekriva sunce može ovu svjetlost učiniti mekom, a veliki grmljavinski oblak može je učiniti gotovo bez sjene (slika 1).

Svjetlost oblačnog dana i svjetlost sunca iza horizonta su amorfne i ne tvore chiaroscuro (slika 12). Svjetlost ne ovisi samo o dobu dana, već io dobu godine, na pada kiša ili snijeg. Doista, ne postoji loše vrijeme - samo loši fotografi. Glavni alat za utjecaj ulična rasvjeta- noge. Nemojte se iznenaditi, oni vam omogućuju da odaberete pravi smjer snimanja. Svjetlo, kao u studiju, može biti stražnje, stražnje, bočno, stražnje, ali ako u studiju pomičem lampe, onda takve slobode nema s rasvjetnim tijelom. Morate se sami kretati u prostoru, mijenjajući smjer svjetla u kadru.

Ako je sunce iza fotografa, očekujte ravnu sliku. U većini slučajeva to je loše - volumeni objekata nisu otkriveni. Ali ponekad možete vrlo učinkovito koristiti vlastitu sjenu (slika 10) ili sjene ljudi koji stoje u blizini.

Pozadinsko osvjetljenje sunca razlikuje se od studijskog svjetla. U ovom slučaju, svijetli dijelovi zauzimaju manji dio područja slike, stvarajući ukupni tamni ton. Međutim, na ulici je raspršenje svjetlosti i ponovna refleksija sunčevih zraka vrlo primjetno. Zračna izmaglica ili magla se učinkovito ističu tamne pozadine, tonski naglašavajući dubinu prostora, a raspršenje svjetlosti omogućuje vam da dobijete potrebnu razradu zasjenjenih detalja. Sjene koje formira brojač su vrlo lijepe. Konture i siluete pomažu u stvaranju lakonskih i privlačnih slika. Sjajne površine vode, poliranog metala, stakla, raznih polimernih filmova itd. su dobre u pozadinskom osvjetljenju. završna obrada kamena arhitektonske građevine, morski kamenčići, oblaci pri zalasku sunca itd. (slika 9).

Ako se okrenete bočno prema suncu, priroda osvjetljenja će se promijeniti. Sjene će raditi pravilno za fotografa, ali će slika postati puno svjetlija, jer će biti puno više osunčanih ravnina nego s pozadinskim osvjetljenjem. Boje će postati bogatije. Pronaći skladna kombinacija Odsjaji i sjene u ovoj rasvjeti su prilično teški. Svjetlo i sjena ulaze u vječni spor – tko je važniji za umjetnost (slika 11).

Svjetlo u sastavu

Kompozicijska "ljestvica" pomaže mi u ravnoteži svjetla i sjene. Uvijek su uz mene i, gledajući fotografije, u mislima odmjeravam njihov sadržaj. Jasno je da tamne mrlje teži od lakih, a crveni predmet će nadmašiti zeleni. Sviđa mi se kada se objekti na fotografiji pokoravaju zakonima gravitacije, kada u svakoj fotografiji vlada sklad i ravnoteža. Prilikom strukturiranja fotografije nastojim ne smjestiti sve objekte u jednu polovicu kadra jer će se inače fotografija raspasti – ako je gornji dio fotografije jako taman, a donji svijetli, gledatelj će ga instinktivno htjeti okrenuti. nad. Dovoljno je samo uključiti unutarnju "vagu" i analizirati svjetlo i sjenu raspršene po cijeloj slici, i otkrit će se da mnoge zahtijevaju amputaciju prostora oslobođenih semantičkog opterećenja. U isto vrijeme, slike ne postaju ništa lošije. Međutim, izrezivanje, u pravilu, dovodi do smanjenja korištene površine negativa ili matrice i time smanjuje njegovu kvalitetu. Kako povećavate sliku, oštrina se smanjuje, a zrnatost se povećava. Stoga je bolje uravnotežiti okvir tijekom procesa snimanja.

Kad sam učio fotografirati, mentalno sam zamišljao da je fotografska ravnina uravnotežena na vrhu igle. Dovoljno je postaviti uteg na bilo koju točku ove zamišljene strukture, a za održavanje ravnoteže morat ćete koristiti protuuteg. Takva protuteža može biti ne samo predmet, već i njegova sjena (slika 15).

U fazi naukovanja ima smisla snimati mrtve prirode - mrtva priroda omogućuje vam da odvojite vrijeme i razmislite o svim elementima kompozicije. Kada fotografirate mrtvu prirodu, prije svega trebate pronaći mjesto za glavni subjekt, tek nakon toga možete popuniti slobodan prostor fotografija s nečim drugim. Najviše jednostavno rješenje može se pojaviti središnje mjesto glavnog objekta ili simetrična kompozicija. Međutim, simetrija ubija kretanje u okviru; priroda ne voli simetriju. Promišljeno kršenje simetrične kompozicijske ravnoteže može fotografiji dati dodatno značenje, uzbudljivu emotivnost ili misterij. Takva fotografija trebala bi kod promatrača izazvati nesvjesnu tjeskobu i time zadržati njegovu pozornost (slika 13).

Iz lijepa slika nemoguće je odrezati ijedan milimetar, a da mu se ne naškodi. Sve u njemu treba biti međusobno povezano, kao u dobrom mehanizmu sata - izvadite bilo koji dio, a sat postaje sitnica. Međutim, analiza uzorka svjetla i sjene na fotografijama nije uvijek jednostavna. Mnoge slike savršeno dobro žive bez izraženih glavnih sjena ili glavnih svjetlosnih naglasaka. Prekrasna fotografija Moglo bi se pokazati da je satkana od mnogo svjetla i sjena jednake površine i svjetline (slika 14). U ovom slučaju fotografu ne preostaje ništa drugo nego složiti ovaj mozaik, posložiti ga, koristeći svo bogatstvo kompozicijskih tehnika koje su mu dostupne: gornji ili donji kut, linearna ili tonska perspektiva, točke zlatnog reza, dubinska oštrina, isticanje. nešto važno od korištenja boje ili, obrnuto, izbjeljivanje. Ali glavna stvar je sposobnost da vidite svjetla i sjene oko sebe i naučite ih kontrolirati.

U ovom članku ćemo pogledati koncepte koji se često nalaze u opisu izvora rasvjete - meka i tvrdo svjetlo. Ovisno o zadacima. koje fotograf postavlja za sebe, njegov izbor može biti drugačiji.

Počnimo s tvrdim svjetlom. Tvrdo svjetlo, u pravilu, nastaje iz točkastog izvora i usmjeren je. Primjeri izvora tvrdog svjetla uključuju: sunce u čisto nebo u podne, reflektor, studijska bljeskalica s uključenim malim reflektorom velika udaljenost od predmeta.

Tvrdo svjetlo oblikuje oštre i duboke sjene, područje prijelaza svjetla u sjenu (tonalni prijelaz) je vrlo malo, drugim riječima, granica između svjetla i sjene je oštra. Ovo osvjetljenje, kada je usmjereno pod kutom, vrlo dobro prenosi karakter i teksturu površine, ali istovremeno snažno naglašava bore ili neravnine kože. Portreti sa tvrdo svjetlo U pravilu ispadaju dramatični i svijetli.

Ali unatoč tome, mnogi fotografi izbjegavaju raditi s jakim svjetlom, jer zahtijeva određene vještine, sposobnost "vidjeti svjetlo" i vrlo precizna ugradnja i postavke svjetla. Najmanji okret glave u jednom ili drugom smjeru dovodi do snažne promjene, a često i do uništavanja lijepog odsječenog uzorka. Ruski fotografi koji su majstori korištenja jakog osvjetljenja su Oleg Tityaev i Ilya Rashap.

Sada prijeđimo na meko svjetlo. Nježno svjetlo– ovo nije nužno difuzno svjetlo, kako se ponekad tvrdi. Ova interpretacija meke rasvjete je nepotpuna. Točnija bi bila sljedeća tvrdnja: mekoća ili tvrdoća osvjetljenja određena je relativnom veličinom izvora svjetlosti u usporedbi sa subjektom, kao i udaljenošću do subjekta.

Na temelju toga, meki izvor svjetlosti također može proizvesti jače osvjetljenje ako se udaljenost između njega i subjekta toliko poveća da je udaljenost mnogo veća od veličine izvora. Tada će se izvor približiti točki.

Kako dobiti izvor meke rasvjete? Uostalom, bljesak je praktički točkasti izvor!

Izlaz - povećati područje zračenja, odnosno raspodijeliti svjetlosni tok na veliku površinu. Imajte na umu da će smjer svjetla ostati isti! Tehnički, to se postiže reflektiranjem svjetla s velike površine (reflektirajući kišobran, snimanje s bljeskalicom na fotoaparatu usmjerenom prema stropu) ili propuštanjem svjetla kroz materijal difuzora velika površina(softbox, scrim panel, frost okvir). Primjeri prirodni izvori meko svjetlo su nebo u oblačno vrijeme, kao i veliki prozor, koji ne prima izravne sunčeve zrake.

Slika dobivena pomoću izvora mekog svjetla ima proširenije granice prijelaza svjetla u sjenu, odnosno šire tonske prijelaze. Ovo osvjetljenje prikriva teksturu površine, čineći nepravilnosti kože i nedostatke manje vidljivim na portretnoj fotografiji.

Riječ "fotografija" doslovno se prevodi kao "slikanje svjetlom". Zbog toga je lijepo svjetlo ključ dobre fotografije. Potrebna je stalna praksa da naučite "vidjeti" svjetlo, "uhvatiti" svjetlo i koristiti ga u svoju korist. Ali prvo, bilo bi lijepo u svojoj glavi generalizirati neka teorijska znanja o svjetlo u fotografiji. Ovo ćemo učiniti!

Svjetlo u fotografiji mogu se klasificirati prema sljedećim parametrima:

— priroda rasvjete (blaga ili jaka svjetlost);

— način dobivanja rasvjete (usmjereno, difuzno, reflektirano);

— smjer svjetla u odnosu na subjekt (sprijeda, sa strane, straga, gore, dolje);

— uloga jednog ili drugog izvora u ukupnom obrascu svjetlo-sjena (crtež, ispuna, pozadina, modeliranje i pozadina);

- ovisno o prirodi izvora (prirodno i umjetno svjetlo);

- prema temperaturi boje (toplo ili hladno svjetlo).

Možete beskonačno birati sve više i više više vrsta svjetlo, ali ćemo se fokusirati na prikazanu podjelu.

Meko svjetlo i tvrdo svjetlo.

Tvrdo svjetlo ima karakterističnu sliku koju je lako prepoznati po oštrom kontrastu između svjetla i sjene, minimalno polutonova. Pri oštrom osvjetljenju, sjene od objekata postaju duboke, a svijetli dijelovi naglašeni. Također ističe teksturu vaših subjekata. Najjednostavniji primjer jakog svjetla je sunce u jarko podne. Čvrsto svjetlo također se može stvoriti korištenjem bljeskalica usmjerenih na subjekt bez upotrebe dodataka. Tvrdo svjetlo Isporučuju studijske uređaje s reflektorom ili s dodatkom kao što je saće, cijev itd.

Nježno svjetlo karakteriziran mirnijim uzorkom - najviše polutonova i gradijenata. Stoga je u klasičnoj portretnoj fotografiji glavni izvor mekog svjetla - studijski uređaj s foto kišobranom ili softboxom, ili meko svjetlo s prozora. Također primjer meko svjetlo Može poslužiti kao prirodno svjetlo za oblačnih dana ili svjetlo u sjeni zgrade za sunčanog dana.

Kako dobiti željeni odrezani uzorak.

Možete kontrolirati svjetlo (kada snimate u studiju ili s bljeskalicom) ili koristiti ono što je u blizini (kada snimate na otvorenom ili u zatvorenom prostoru bez bljeskalice). Bilo kako bilo, fotograf može koristiti tri različite metode dobivanja vrsta svjetla.

Usmjereno svjetlo ispadne prilično dobro kada se koristi snažan izvor usmjeren na subjekt s male udaljenosti, bez upotrebe dodatnih dodataka. Stoga je usmjereno svjetlo obično tvrdo s karakterističnim uzorkom svjetla i sjene.

Reflektirana svjetlost dobiva se kada se glavni izvor reflektira od bilo koje površine. To može biti ogledalo, bijeli homogeni materijal, srebrna površina ili običan zid obojen u jednu boju. Bijele i srebrne površine ne mijenjaju temperaturu boje (tj. zadržavaju prirodne boje). Obojene površine stvaraju obojene refleksije kada se svjetlost reflektira od njih, stoga ih je potrebno koristiti s oprezom. Što se tiče tvrdoće, reflektirana svjetlost zauzima srednji položaj između usmjerene i difuzne.

Raspršeno svjetlo - Ovo je svjetlost iz glavnog izvora koja prolazi kroz prozirne tvari prije nego udari u subjekt. Difuzor mogu biti kumulusi na nebu, komad prozirne tkanine, list papira, zavjese ili profesionalni uređaji(suncobrani s baldahinom, softboxovi itd.). Također difuzno svjetlo- Ovo je svjetlo u sjeni na sunčan dan. Difuzno svjetlo je najmekše, daje glatke prijelaze između svjetla i sjene na subjektu.

Vjerojatno vizualno zamišljate da se svjetlo može usmjeravati pod različitim kutovima u odnosu na subjekt: izravno na model („head-on”), sa strane, pod 45 stupnjeva, odostraga, odozgo ili odozdo. Kut osvjetljenja određuje kako će se volumen prenijeti na subjekt. Vjerojatno ste čuli izraze poput "ravno svjetlo" i "volumetrijsko, umjetničko svjetlo". Dakle, da bismo volumen koji vidimo u stvarnom, 3D svijetu pomoću fotografije dočarali dvodimenzionalnom slikom, potrebno je koristiti svjetlo koje naglašava volumen predmeta.

Najprikladnije za ovaj zadatak bočno svjetlo, au kombinaciji s naglašenim osvjetljenjem straga stvara vrhunski umjetnički učinak. Samo bočno svjetlo je prilično širok pojam, može se staviti ispod različiti kutovi. Kako pravilno postaviti bočno svjetlo ovisi o modelu i značajkama njegovog izgleda. Također stvara prekrasan uzorak svjetlo-sjena gornje svjetlo, koji se često koristi za fotografiranje modela u studiju. No downlight se uglavnom koristi za popunjavanje sjena ili za stvaranje specifičnog efekta snimanja za horor filmove.

Uloga izvora svjetlosti u shemi rasvjete

Razmotrimo sada ulogu različitih izvora ovisno o njihovom sudjelovanju u cjelokupnoj slici osvjetljenja subjekta. Najvjerojatnije ste već naišli na koncepte kao što su “ispunjavajuće svjetlo”, “ključno svjetlo”, “pozadinsko svjetlo” i tako dalje. Hajdemo shvatiti što znače svi ovi zastrašujući pojmovi. Zapravo nema ništa komplicirano:

Slikanje svjetla- Ovo je glavni izvor rasvjete u shemi rasvjete. On je taj koji crta glavne volumene objekta, otuda i naziv. U engleskog govornog područja ovo svjetlo se naziva "ključno svjetlo", tj. svjetlo ključa. Izvor slikanje svjetla Obično postoji jedan, i najmoćniji je u usporedbi s ostalima. Bočno ili gornje svjetlo klasično se koristi kao ključno svjetlo.

Ispuni svjetlo– svjetlo koje se koristi za ravnomjerno osvjetljavanje cijele scene. Obično se koristi ili za isticanje sjena ili za općenito izjednačavanje osvjetljenja u kadru kako bi se fotografija mogla ispravno eksponirati pri željenoj brzini zatvarača i vrijednosti otvora blende.

Svjetlo za modeliranje koristi se za stvaranje naglasaka (naglašavanje svjetla) ili omekšavanje pojedinačnih sjena na objektu. Obično je svjetlo za modeliranje usko fokusirano, a njegova snaga je postavljena tako da ne prekida glavni uzorak rezanja.

Pozadinsko osvjetljenje(također se naziva kontura) stvara se pomoću izvora koji se nalazi iza modela. Obično se koristi za odvajanje modela od pozadine, za stvaranje naglasaka i umjetničko isticanje kontura figure. U klasičnom portretu pozadinsko osvjetljenje usmjeren ili straga ili straga pod kutom (iza ramena). Sheme koje koriste pozadinsko osvjetljenje su najljepše. Pozadinsko osvjetljenje izgleda impresivno muški portreti, a također izgleda zanimljivo istaknuti voluminozne frizure djevojaka. Usput, upravo zahvaljujući pozadinskom osvjetljenju fotografije snimljene pri zalasku sunca izgledaju tako čarobno!

Pozadinsko svjetlo– kao što možete pogoditi iz naziva, koristi se za isticanje pozadine. Činjenica je da zbog udaljenosti između pozadine i modela, kada se koristi, na primjer, jedan izvor svjetla, pozadina ispada zamračena. To ne znači da nužno mora biti osvijetljeno pozadinsko svjetlo; ponekad se pozadinsko svjetlo ne koristi posebno za stvaranje takvog efekta dubine prostora. Svjetlost se usmjerava na pozadinu ili točkasto (stvarajući svjetlosnu točku iza modela), ili ravnomjerno (jednako osvjetljavajući cijelu površinu pozadine), ili stvarajući blagi gradijentni prijelaz. Zadnja opcija Ne preporučujem da ga koristite u jeftinim studijima s jeftinim papirnatim pozadinama, jer su obično nesavršene. Kao rezultat toga, fotografije proizvode takav efekt beskućnika, oprostite mi na takvom izrazu.