Meko i tvrdo svjetlo: glavne razlike. Meko svjetlo i tvrdo svjetlo u fotografiji

Rasvjeta je jedna od ključne točke u fotografiji. Možete eksperimentirati s njim dobri rezultati, ali bolje je prvo razumjeti što meko i tvrdo svjetlo a zatim počnite pucati.

Svi vjerojatno znaju da svjetlost može biti i difuzna i usmjerena. NA priroda možete vidjeti obje ove opcije. Kao ljetni dan, vedro plavo nebo, jarko sunce- ovo je izravno svjetlo, može se nazvati usmjerenim. Objekti na fotografijama u takvim uvjetima dobivaju se s jasnom, kao ucrtanom sjenom. Ali ako je sunce prekriveno oblacima, tada svjetlost postaje raspršena, a oni su gotovo nevidljivi, iako je i vani svjetlo.

Svi u stanu vješaju luster ili lampe. Ispuštaju izravne zrake, koje se naknadno reflektiraju od zidova i poda, raspršuju. To je zato što površine imaju hrapavost i neravnine, ponekad nevidljive ljudskom oku. Stoga se, padajući na njih, izravne zrake reflektiraju s različitim stupnjevima otklona. Kao rezultat toga, osvjetljenje postaje mekše, sjene ne nestaju, kao u oblačnom vremenu, ali ne postaju tako svijetle kao po sunčanom vremenu. Prijelazi između osvijetljenih i neosvijetljenih objekata postaju glatkiji.

Prilikom fotografiranja u studijima većina koristi snažan reflektor ili monoblok. Kao rezultat, dobivaju se krute granice svjetlosti. Da biste se udaljili od njih i učinili rasvjetu ne tako oštrom, morate zapamtiti jedno pravilo: što je veći izvor svjetlosti u odnosu na područje koje se snima, to su sjene svjetlije i mekše. Kako biste "povećali" izvor svjetlosti, možete koristiti reflektor, to će stvoriti željeni učinak. A ako razvučete tanku prozirnu tkaninu ispred izvora svjetlosti, tada će sjene potpuno nestati. Ali s ovom metodom treba biti oprezan, jer. ova metoda je zapaljiva.

Drugi način je samo staviti željeni predmet bliže prozoru. Emituje difuzno svjetlo, što neće dati oštre prijelaze. Ovo se može koristiti u svakodnevnim situacijama: imate li nesavršenu kožu? Stanite na fotografijama do prozora, a na slici će izgledati puno bolje.

Sada je vjerojatno jasno što je usmjereno, ili tvrdo svjetlo, a koje se zove difuzno, ili meko. U snimanju se koriste i jedno i drugo, samo trebate razumjeti kakav učinak treba postići. Primjerice, kod fotografiranja muškaraca u većini slučajeva bolje je koristiti tvrdo svjetlo, a kod fotografiranja žena - meko svjetlo. Sada ostaje početi vježbati i trenirati za fotografiranje u pravim uvjetima.

Ovaj će članak raspravljati o konceptima "tvrdog" i "mekog" svjetla, o značajkama njihove proizvodnje i opsegu.

Svjetlo je najvažnija komponenta u fotografiji i glavni alat fotografa. U većini slučajeva kvaliteta fotografija uvelike ovisi o tome kako fotograf razumije i zna stvoriti potrebnu rasvjetu. Svjetlo ima mnoge karakteristike - svjetlinu, temperaturu, valnu duljinu... Među fotografima se često mogu čuti pojmovi "tvrdo" i "meko" svjetlo, pogotovo u portretnoj fotografiji, kako to može biti?, jer nećete moći dodirnuti svjetlo. Idemo to shvatiti!

Koncept "tvrdog" i "mekog" svjetla je relativan i isti izvor svjetlosti, u različitim uvjetima snimanja, može biti i tvrd i mekan. O kojim parametrima onda ovisi kakvo ćemo svjetlo biti? Pogledajmo ilustrativne primjere izrađene na trodimenzionalnim modelima.

Glavna razlika između tvrdog i mekog svjetla je prijelazni gradijent između svjetla i sjena. Ako pogledate mjesta zaokružena crvenom bojom, vidjet ćete da se na licu s lijeve strane osvijetljeni dio naglo lomi i prelazi u sjenu, dok je na licu s desne strane prijelaz iz svjetlosnog u sjenčano područje. glatkiji.

Sada idemo dalje od 3D model na onu pravu:

Na fotografiji od tvrdo svjetlo sjena se pokazala izraženom, oštrih rubova, dok je na fotografiji s mekim svjetlom sjena mutnija i prijelaz iz svijetlog u tamno (sjena) je puno mekši i gotovo nevidljiv. Kao što vidite, fotografija s blagim svjetlom izgleda privlačnije, pa se smatra da portreti s blagim svjetlom kao glavnim izvorom izgledaju bolje (ako fotografirate djevojku, bolje snimajte s blagim svjetlom).

Pogledajmo sada tvrdo i meko svjetlo koristeći bejzbol kao primjer.

Nadam se da ćete lako odrediti u kojem slučaju je fotografija snimljena s jakim, a u kojem s blagim svjetlom (gore - tvrdo, dolje - meko svjetlo).

Čimbenici koji utječu na vrstu svjetla

Veličina izvora svjetlosti u odnosu na veličinu objekta koji se fotografira;

Udaljenost od izvora svjetlosti do objekta.

Ako fotografirate lice osobe u svjetlu žarulje sa žarnom niti, svjetlo će biti teško, jer je žarulja manja od lica osobe. Sunce za vedrog dana također je čvrst izvor svjetlosti (i veliki problem za fotografa) čak i unatoč velikoj veličini, budući da je vrlo daleko u odnosu na subjekt koji se fotografira.

Ako je nebo prekriveno oblacima, tada će svjetlost biti meka, jer sunčeva svjetlost prolazeći kroz oblake će se raspršiti. Za veličinu izvora svjetlosti u ovaj slučaj više nećemo uzeti sunce kao takvo, već oblake koji raspršuju usmjerenu sunčevu svjetlost. Oblaci su puno manji od površine sunca, ali su mnogo bliže objektu koji se fotografira (pa kad je vani oblačno, fotografi se raduju).

Tvrdo svjetlo može se koristiti za teksturirane "muške portrete", kao i u slučajevima kada trebate naglasiti teksturu i reljef subjekta.

Korištenje tvrdog svjetla dočaralo je teksturu kože, dok su duboke sjene fotografije učinile kontrastnijima i dramatičnijima. Sada da vidimo što će se dogoditi ako uslikate djevojku s jakim svjetlom.

Ovu fotografiju sam snimio kad sam se tek počinjao baviti fotografijom, koristeći jedan izvor svjetlosti – bljeskalicu, koja je dobro prenijela teksturu. kameni zid, ali sjene na licu djevojke ne izgledaju baš lijepo (ako ste fotograf početnik - pokušajte izbjeći snimanje portreta djevojaka s jakim svjetlom, neće vam to oprostiti =)

Na sljedećem fotografije teške svjetlost je pomogla naglasiti teksturu nakit i kozmetike, kao i za prikaz teksture kože torbice.

Ali što ako korištenje tvrdog svjetla nije poželjno, kako ga ublažiti?

Načini ublažavanja svjetlosti

- raspršenje svjetlosti. Za to je prikladan bilo koji proziran predmet, postavite ga između subjekta i izvora svjetlosti. Fotografi koriste kišobrane za prijenos i refleksije, softboxove, oktaboxe, difuzore (prodaju se s reflektorima), ali to može biti i plahta, zavjesa, sve što može raspršiti svjetlost;

- refleksija svjetlosti. Postavite subjekt tako da ga pada samo reflektirano svjetlo. Zbog toga fotografi snimaju u zatvorenom prostoru usmjeravajući bljeskalicu prema stropu.

Treba imati na umu da kada svjetlost bude omekšana raspršivanjem ili refleksijom, znatan dio se gubi i osvjetljenje objekta će se smanjiti, zbog čega je potrebno izvršiti prilagodbe parametara snimanja (povećati snagu izvora svjetlosti ili povećati brzinu zatvarača, otvoriti otvor blende, povećati ISO).

Koje su karakteristike mekog svjetla? Za razliku od tvrdog, dobro skriva nedostatke i nedostatke površine koja se uklanja, kožu modela čini privlačnijom, a granica prijelaza između sjenčanih i svijetlih područja je nevidljivija.

I na kraju, primjeri naših fotografija s mekim svjetlom:

Sretno sa snimcima!

Prije postavljanja svjetala za studijsko fotografiranje, prvo što trebate učiniti je odlučiti koji raspored rasvjete će stvoriti efekt koji želite. Hoće li vaše svjetlo spadati u kategoriju tvrdih ili će biti mekano? A koja je razlika među njima?

Pogledajmo najprije njihove glavne karakteristike i kako se svaki od njih osjeća pri fotografiranju istog objekta.

Tvrdo svjetlo u studijskoj fotografiji

Općenito, tvrda svjetlost se odnosi na jedan izvor svjetlosti usmjeren na daljinu, kao što je sunce po vedrom danu ili svjetlost lampiona noću.

Ovaj tvrdi izvor svjetlosti stvara visoki kontrast gdje je prijelaz između svjetla i sjena vrlo oštar i dobro definiran.

U nekim slučajevima, ovaj kontrast može izgledati previše grubo (i nepoželjno).

Meko svjetlo u studijskoj fotografiji

S druge strane, izvor mekog svjetla je veći, širi, a svjetlo je relativno blizu subjekta. Na oblačan ili oblačan dan, kada se ambijentalno svjetlo odbija od velikog betonski zid, ovo bi mogao biti primjer mekog izvora svjetlosti.

Svjetlo je lijepo na mjestima kontrasta, istaknuti dijelovi imaju više detalja, a rubovi sjena su mekani i otvoreni.

Općenito je ugodnije svjetlo, ali ne mora nužno biti samo jedan izvor svjetlosti.

Mnogi čimbenici utječu na izbor kvalitete i vrste svjetla na setu. Smjer može dati umjetnički direktor ili naručitelj, koji traži izradu fotografija u duhu već postojećeg stila. Od njih se može tražiti da ponovno stvore uvjete prirodnog osvjetljenja (na primjer, oštra sunčeva svjetlost u vrućoj pustinji na čizmama ili hladno rano jutarnje svjetlo na postavljenom stolu).

Sam subjekt također može imati veliki utjecaj na odabir svjetla. Jako reflektirajući objekti (kao što su staklo ili krom) ili objekti visokog kontrasta mogu biti prilično izazovni za fotografa kada ih pokuša osvijetliti čvrstim izvorom svjetlosti. Ako koristite samo nju, tada će borba protiv spektralnih naglasaka ili očuvanja detalja u sjenama i svjetlima biti prava muka.

Bilo da ste dovoljno sretni što vam je klijent dao kreativnu slobodu ili radite na vlastitom projektu, moći ćete ilustrirati raspoloženje ili emociju odabirom odgovarajuće rasvjete. Pažljiv odabir sheme rasvjete, kombinacija tvrdih i mekih izvora svjetlosti pomoći će vam da postignete željeni rezultat.

Kako instalirati tvrdo svjetlo

Za stvaranje ožičenog studijsko svjetlo postavite glavni (glavni) izvor (bljeskalica s 12” modifikatorom) lijevo i malo iza objekta. Početna zraka može biti preširoka, pa da biste je koncentrirali, možete dodati mrežu od 35 stupnjeva za modifikator.

Za ovu postavku izvršene su završne prilagodbe visine i položaja ključnog svjetla kako bi se promijenili kut i duljina sjena na stolu i podu, te kako bi se kutovi računalnog monitora osvijetlili na ugodan način. Na lijevu stranu lokacije postavljen je 4'x8' list crnog stiropora (pjenasta ploča) kako bi se produbile sjene i uklonile neželjene refleksije. Dva manja lista bijelog stiropora (pjenasta ploča) postavljena su niže s prednje strane i s obje strane kako bi se sačuvali detalji vodeći rub stol i noge.

Drugi izvor svjetlosti s modifikatorom mreže od 7” postavljen je visoko u stražnjem dijelu lokacije. Njegov kut je postavljen tako da ističe gornji desni kut pozadine, kao što se vidi na fotografiji (desno).

Kako instalirati meko svjetlo

Za stvaranje sheme mekog svjetla, ključno svjetlo postavljeno je na isto mjesto, ali pomoću ploče difuzora 4'x4' postavljene između svjetla i subjekta. Uklonite mrežicu s ključnog svjetla kako biste proširili snop. Crni karton zamjenjuje se bijelim kako bi se popunile i otkrile sjene (ali ostaju dva lista ispred). Pozadinsko osvjetljenje je pomaknuto, mreža je uklonjena, ali je dodan disk za raspršivanje koji omekšava i pokriva cijelu pozadinu. Tako cijela lokacija postaje svijetla i blago osvijetljena velika količina svjetlo koje ispunjava sliku (lijevo).

Kako promijeniti tvrdi izvor svjetla u meki

Postoje trenuci kada ste postavili svoja svjetla i otkrili da želite ići drugim putem. U ovom slučaju, dovoljno je jednostavno promijeniti vrstu izvora svjetlosti iz jednog u drugi. Možete raspršiti tvrdo svjetlo kako biste stvorili meku svjetlost postavljanjem difuznog materijala između izvora i objekta, što vam omogućuje kontrolu kuta i gradijenta svjetla. Također možete jednostavno pričvrstiti softbox kako biste ublažili svjetlo i čak ga učinili većim. Možete uzeti meki izvor svjetla i promijeniti njegovu udaljenost od objekta kako biste ga učinili tvrđim i fokusiranijim. Također imate mogućnost preusmjeravanja svjetlosti reflektorima, kišobranima ili priručnim alatima kako biste ga ublažili i učinili manje usmjerenim.

Kombinacija tvrdog i mekog svjetla

Posljednji savjet za studijsku fotografiju je da budete fleksibilni s postavljanjem rasvjete, bez obzira na godine iskustva. Možda imate ideju u glavi kako bi konačna fotografija trebala izgledati, ali otkrit ćete da subjekt izgleda drugačije na mjestu u različitim uvjetima osvjetljenja. Budite spremni pokušati i tražiti, jer često kombinacija tvrdog i mekog svjetla može izvući ono najbolje u proizvodu.

Primjer mekog svjetla s tvrdim rubnim svjetlom (pritiskom ili naglaskom) na stražnjoj strani. Primijetite tvrde sjene na stolu ispred šalica – to stvara tvrdo svjetlo.

Nakon što u potpunosti razumijete meke i tvrde izvore svjetlosti, možete kombinirati te dvije tehnike. Na primjer, lokacija bi trebala imati rubno osvjetljenje kako bi dodala raspoloženje ili dimenziju slici ili da bi dodala naglasak određenim elementima u kadru. Ovladavanje obje vrste svjetla omogućit će vam potpunu kontrolu nad osvjetljenjem i konačnim snimkom koji kreirate.

Kroz poluotvorena vrata radne sobe dopirao je argentinski tango, ponekad prekidan zvucima trube automobila koji su dopirali s ulica Buenos Airesa, radosnim plačem djece, brzim i glasnim razgovorom prolaznika. Bila je večer, ljudi su žurili kući, ili u posjet, možda na koncert... Izlozi su zasvijetlili svijetle svjetiljke, nad ulazima u restorane osvijetljena su neonska imena. Početak tipične velegradske večeri.
U uredu, na rezbarenom radni stol, bila je upaljena lampa koja je ispunjavala sobu mekim difuznim svjetlom ...

……………………………………….. Meko difuzno svjetlo…………………………………………………………..

Sunce je izlazilo nad Rhineland-Pfalz. Ovdje je obasjavao još uspavane šume smreke Pfalzer Walda, pjevale su ptice, čestitajući jedna drugoj novi divni dan, vjeverice su ispuzale iz svojih šupljih kućica. Vjeverice su počele juriti u spiralu, pokušavajući uhvatiti svog prijatelja za rep, a ostarjele vjeverice postupno su se spuštale na zemlju posutu iglama, u potrazi za otpalim češerima i gljivama. Sunce, dovoljno se nasmijavši šumskim stanovnicima, krenulo je na put i svojim zrakama probolo vode sive Rajne. Iz dubine rijeke, tisuće riba dizale su se prema svjetiljku, a nakon nekog vremena počelo se činiti da velika Rajna svjetluca srebrom. I ovo srebro je zaigralo, skočivši iz rijeke u zrak, s pljuskom je ušlo u trčeće valove, a prskanje vode činilo se kao drago kamenje iz pećina planina Eifel.

Sunčeve su se zrake konačno otrgnule od vodene površine, trčeći uz stepenice nasipa iza Katedrale svetih Martina i Stefana, uletjele u ulice i trgove grada Mainza koji su odmah zasjali čisto opranim prozorima stambene zgrade, izlozi i vitraji katedrale. Veličanstveni Mainz, poznat kao Mogontiacum za vrijeme Rimskog Carstva, s rimskom bazilikom, domom pionira Gutenbergovog tiskara i katedralom koja je konkurentna Kölnu po utjecaju na sve koji su je vidjeli. Grad stoljetne kulture, tišine i mira, lomljen samo krikom galebova i rogovima parobroda koji dopiru s Rajne.

Ali svjetlost tu nije stala. Kroz navučene zavjese i spuštene rolete pokušavao je ući u stanove kako bi probudio stanare i čuo njihove oduševljene riječi o njegovoj snazi ​​i ljepoti. I tako, pronašavši mali razmak između zatvorenih zavjesa na jednom prozoru trećeg kata stare zgrade, pažljivo je ušao u sobu u kojoj je na drvenom krevetu spavala djevojčica, grleći medvjedića izlizanog kožnog nosa. Smeđi pramenovi kose raštrkani po jastuku, guste crne trepavice čvrsto uokvirene zatvorenih očiju. Sunčeve zrake počele su prelaziti po licu usnule djevojke i, podižući jednu trepavicu za drugom, probudile je.

Djevojka je naborala nos i protrljala oči šakama, otvorila ih i radosno se nasmijala, vidjevši kako zavjese sjaje na zrakama jutarnjeg sunca, kako rijetke čestice prašine u zraku postaju zlatne. Izvukla se ispod pokrivača i bosa otrčala do prozora. Povukla je zavjese, a potok joj se slio u lice jarko svjetlo. Djevojka je na trenutak zatvorila svoje tamnozelene oči, ali ih je onda otvorila kako bi susrela ovo svjetlo i pogledala kroz prozor. I opet se nasmijala onim veselim djetinjastim smijehom koji se smije kad se okreće papir u boji na dugo očekivani dar. Ali ovaj dan je bio dar za djevojku! Ne! Trebao je postati gozba! Svijetli slobodan dan, koji će provesti s roditeljima, šetajući ulicama Mainza, njegovim trgovima, trgovima i parkovima! Hodati! Ali prvo morate probuditi ove "kauč krumpire"! I otrčala je u spavaću sobu svojih roditelja.

Djevojka je otvorila vrata i pogledala kroz pukotinu. Roditelji su joj u snu njušili nos, a otac je čak i malo hrkao, a pšenični brkovi su mu se dizali u skladu s njegovim disanjem. Tiho, na prstima ušavši u sobu, počela se šuljati do kreveta, jedva suzdržavajući smijeh i zamišljajući kako će sada, oponašajući sat na Katedrali, glasno reći: „Bam-zemmm! Bam-zemmm!", a njezini mama i tata će skočiti od iznenađenja, a zatim se veselo nasmijati kako su se ponašali prema njima. Prišuljala se roditeljima i taman je htjela “zvoniti na sat”, kada ju je tata, urlajući “tigar”, zgrabio za ruku i odvukao na krevet. Djevojka je, smijući se, počela bježati iz naručja brkatog "grabežljivca", ali on je bio jači i nije je ispuštao iz "šapa". "Mama, molim te, postani pantera!" - vrisnula je djevojka. I majka je postala "pantera" - spasiteljica, i nakon kratke borbe s "tigrom" oslobodila je kćer. "Više! Više!" - zahtijevala je puštena iz "zarobljeništva", ali je moja majka rekla: "Dosta je za danas, Esther. Trebamo nahraniti "tigra", sami doručkovati i prošetati, a onda ćemo u posjet teti Fridi i stricu Solomonu! "Uraaaa!" Esther je vrisnula i, skočivši na jednu nogu, odgalopirala da se umije.

A sat kasnije, kad je obitelj doručkovala, počela je Esterina gozba. Ulice Mainza dočekale su djevojčicu i njezine roditelje osmjesima prolaznika, prijateljskim rukovanjem poznanika i prijatelja te trakom brašna iz ruke veselog pekara na nosu Esther nakon posjeta pekarnici. Tata i mama svečano su krenuli ruku pod ruku Katedrala, a šajkača je trčala naprijed, smijala se i plesala na zrakama sunca, jela perec, bacala mrvice sveprisutnim vrapcima.

Katedrala se nadvila nad Esther poput drevnog neosvojivog dvorca. I počela je, kao što je to činila već mnogo puta, zamišljati sebe kao malu vilu, koju je u ovom dvorcu zatočio strašni čarobnjak. Ali kako zlo može zadržati vilu? Ne, naravno da ne! Jer, vrlo brzo će doletjeti golemi dobri zmaj u kojem se utjelovljuje duh hrabrog viteza. Zmaj, svjetlucajući čarobnim ljuskama, letjeti će oko dvorca, ispitujući ga svojim jantarnim očima, u potrazi za vilom, i, nakon što ga je pronašao, ispustit će glasan urlik koji će uplašiti strašnog čarobnjaka toliko da će se rasprsnuti sa strahom! To mu dobro služi! Vila sa zmajem odletjet će u tajanstveni Schwarzwald, i tamo će živjeti u kolibi! A Estera se veselo nasmijala, crtajući u mislima sliku kako će se zmaj popeti u kolibu, ne znajući što bi s repom!

Esterina gozba nastavljena je u Starom gradu, s kućama od drva, labudovima u umjetnom jezeru koje je hranila ručno, a prelijepe ptice nudile su svoje vratove na milovanje. Napokon je cijela obitelj veselo raspoložena došla u kuću tete Fride i strica Solomona. Kako je Esther voljela biti u ovom prostranstvu svijetao stan, preko puta njene kuće. Zidovi su bili obješeni fotografijama rođaka, ozbiljnih ili nasmijanih, različite dobi, ali u gotovo istim pozama – sjedeći s knjigama u rukama; stojeći u mislima, naslonjen na biro; za obiteljskim stolom sa svijećama i šalicama kave. Estherin omiljeni bio je veliki, okrugli portret njezine prabake i njezine mlade tetke Friede. Prabaka sa sijedom kosom poput eje, ljubaznog, pun razumijevanja, s velikom kameom na strogoj haljini. I mlada teta Frida, u mornarskom odijelu, vrlo lijepa, ali uznemirujućih očiju... Sada je teta Frida bila u respektabilnim godinama, zadržala je nalet pokreta, lakoću koraka, bistrinu uma i izniman smisao za humor. Svoju rodbinu upoznala je u tamnoplavim satenskim hlačama širokog kroja, te istom sakou s ovratnikom ispod grla. Jakna je bila izvezena smeđim nitima s prikazom pataka u trstici i Kineza u slamnatom šeširu koji hoda mostom preko jezerca. Esterina majka je rekla da se teta Frieda osjećala "šik"!

Teta Frida je otvorila vrata i viknula: “Soli, vidi tko nam je došao! Ostavite svoje karte na miru! Naša zvijezda je stigla! I njezini gladni, nadam se, roditelji!” – I ja sam gladan! rekla je Esther. Svi su se nasmijali i ušli u stan. Vrata od ureda su se otvorila, prvo se pojavio trbuh, a onda i sam stric Solomon, najpoznatiji preferencijalist u gradu. Pince-nez mu je bio pomaknut na sam vrh nosa, a oči su mu se lukavo smiješile. Mahnuvši pozdravom Esterinim roditeljima, podigao je i bacio djevojku do stropa, poljubio je u obraz, šapnuvši joj na uho: “Nemoj nikome reći! Velika tajna! Frida je ispekla teiglah za tvoj dolazak!” “Ura, ura!” povikala je Esther – bit će teigla! Ali ovo velika tajna!" I s tom "tajnom" svi su otišli u blagovaonicu.

Umorna od duge šetnje po Mainzu i sjedeći za stolom s poslasticama, Esther je spavala na kožnoj sofi, prekrivena dekom. Odrasli su pili kavu i pričali o svojim planovima, o novim opernim predstavama u Frankfurtu, o svijetloj budućnosti Njemačke koju je obećao Adolf Hitler. Na prozoru se smračilo, otac je uzeo Esther u naručje i nakon kratkog zbogom odnio ju je preko ulice kući. Mama je svukla djevojčicu i stavila je u krevet. Roditelji su nekoliko minuta promatrali Esther kako šmrcne, a zatim je otac stavio ruku oko majčinog struka i otišli su u svoju spavaću sobu.

Oblaci su zahvatili Mainz, padala je kiša, izmjenjivala se snijeg pa sunce. Dani su prolazili, pretvarajući se u mjesece i godine. Ali tri godine kasnije uključio se veliki prekidač. Uz škripu, počeo se okretati oko svoje osi i, nakon što je prošao mrtvu točku, kliknuo. I nebesko svjetlo se ugasilo..

Ne ne! Sunce je, kao i prije, izlazilo svakog lijepog jutra nad Mainzom. Ali mogu li sunčeve zrake zamijeniti sreću, duševni mir, osjećaj radosti? Sunce pojačava ljudske percepcije, noć donosi užitak ljubavi, a kiša smiruje. Neka je noć bez mjeseca, neka hladan pljusak udari na prozore. Oblaci će se raspršiti, a lijepi Mjesec će gledati, kiša će prestati, a mirisi cvijeća ili opalog jesenskog lišća širit će se zrakom... Tama je neprobojna, prijeteća i nemilosrdna.
Tama uništava osobu, oduzima mentalna snaga, lišavajući budućnost, i poput močvare uvlači sve dublje u sebe, ulijeva se u otvorena usta u posljednjem kriku i siše posljednje mrvice zrak. Svi oni koji su lišeni svakodnevnih radosti, sretnih trenutaka, ljubavi i sudjelovanja osuđeni su na polagano izumiranje. Disanje živih ljudi počinje se pretvarati u Cheyne-Stoke, ali oni to primjećuju u posljednjem trenutku.

Prije dva tjedna tama je počela uvlačiti Esterinu obitelj u sebe neumoljivošću krvnika koji žrtvu inkvizicije vezuje za kolo. Malena Esther, koja se još uvijek osjećala zaštićenom od mame i tate, ujutro je zadobila drugi najjači udarac koji nije mogla podnijeti sama. Kada je, probudivši se, Esther utrčala u dnevnu sobu da pozdravi svoje roditelje, vidio je njezinu majku kako šije žutu šestokraku zvijezdu na svoj kaput. „Mama, tata, ja sam tvoja zvijezda! Da?! Ja sam zvijezda! Ja sam zvijezda!!" - i počela se vrtjeti u nekakvom samo njoj poznatom plesu. Ali njezina majka, šarmantna, privržena, mlada žena s boja breskve koža, koja je svojoj kćeri prenijela svu svoju ljepotu, spustila je glavu u ruke i briznula u plač. Esther je stala i pritrčala joj: "Mama, mama, zašto plačeš?" Pogledala je oca i uplašila se vidjevši suze u njegovim očima. A onda je Esther primijetila njegovu jaknu kako visi na stolici s istim kao na njenom kaputu, žutom šesterokrakom i crnim natpisom "JUDE". Radujući se jutarnjem susretu s roditeljima, i zapanjena zvijezdom ušivenom na njezin kaput, djevojka nije primijetila ovu smrtonosnu oznaku. Esther je željela živjeti u ljubavi, biti zaštićena od svojih roditelja i imati djetinjstvo, a ne oznaku.

„Ali, tata, ti nisi Židov, ti si Nijemac! Zašto je i tebi majka prišila zvijezdu? Za što?!" - Esther je počela vrištati, strah se sve više uvlačio u dušu djevojke. Otac je podigao Esther u naručje, pritisnuo je na svoja prsa i, gledajući je u oči, promuklo rekao: „Da, Esther, ja sam Nijemac... Da, Nijemac! Ali, ja nisam izdajica svoje žene i kćeri! Došli smo do ovih zvijezda ruku pod ruku, zajedno ćemo ići s njima...”. Otac je htio još nešto reći, ali mu je glas zastao, lice mu je problijedjelo i on se spustio na sofu. “O moj Bože, draga, što je s tobom?! Mama je vrisnula: "Esther, to je srčani udar!" Navlažite ručnik hladna voda i donesi brzo! Dragi, s tobom smo, svi smo zajedno... Hajde, lezi... Vidiš, Esther je već donijela ručnik, stavimo ga na srce, pa će ti biti bolje...“.

Esther i njezina majka sjedile su kraj sofe i gledale u usnulog oca. Lice mu je postalo ružičasto, napad je prošao, ali disanje je bilo nemirno, zastenjao je. Mama je držala tatu za ruku i milovala ga po ruci. Esther je pogledala u očevu veliku i nekada snažnu ruku i pomislila: “Hoće li tata moći održati svoju riječ -Nećemo te dopustiti da uvrijediš!-, koju joj je dao prije samo mjesec dana? Može li?" I uspomene na taj strašni dan su se vratile s novom snagom -

Uoči svog rođendana Esther je otišla spavati kasnije nego inače. Dugo nije mogla zaspati, prevrtala se s jedne strane na drugu, pokušavala pogoditi što će joj dati roditelji, kakve će viceve pokazati teta Frida i ujak Solomon, kakav bi kolač poslastičar Helmut, njihov ukućanin kuhati. Esther je ustala, podigla medvjedića sa stolice i popela se s njim pod pokrivač. Djevojčičine su se oči počele slijepiti, duboko je udahnula i zaspala ... A Esther je imala prekrasan san - stoji na prozoru iza kojeg je čisto, vedro zvjezdano nebo ... Sjaji ogroman mjesec, preplavi ulicu plavom bojom, a kristalna kiša pada odozgo, a kristalne kapljice melodičnom zvonjavom udaraju o pločnik, skaču, sudaraju se jedna s drugom, a zvuk zvonjave se pojačava... I tada se pojavljuju patuljci iz Eifelovih špilja, noseći u rukama žarko goruće baklje. A svjetlost se reflektira u tisućama kristala i čini se da cijela ulica počinje gorjeti u čarobnom plamenu.

Kad se Esther probudila u dosadno studeno jutro, dugo je ležala u krevetu, bojeći se uništiti radosni dojam sna, i. tek kad su se sunčeve zrake oklijevajući probile kroz oblake, ustala je i otrčala do prozora. “Kristalna kiša je zapravo bila!” - veselo je rekla Esther i već je htjela potrčati i reći mami i tati o tome, jer joj je srce stisnulo i počelo jako brzo kucati. I u njemu se javio strah kakav nikad prije nije poznavao.

Sunčeve zrake odbijale su se od goleme količine razbijenog prozorskog stakla koje je zasulo ulicu. Prozori kuća zjapili su crnim prazninama, poput krezuba usta razgolićena u strašnom kriku. Jedna od zgrada je potpuno izgorjela, a vatra je čađom zahvatila susjedna pročelja. Esther je pogledala kuću tete Friede i strica Solomona i ono što je vidjela natjeralo ju je da ustukne od prozora. Teta Frida je ležala na pločniku. Ispod glave joj je plivala tamna lokva, poza je nalikovala krpenoj lutki bačenoj na deponiju, glava joj je bila tako neprirodno okrenuta, a tri koraka od tijela tete Fride, naslonjen na zid, sjedio je ujak Solomon. Glava mu je visjela na prsa, ruke su mu visjele uz tijelo koje je bilo omotano nekakvom tkaninom. Esther je provirila i shvatila kakva je tkanina omotana oko strica Solomona. Bio je to svitak Tore.

Uplašena onim što je vidjela, Esther je htjela potrčati do svojih roditelja, kada su se vrata otvorila i oni su ušli u njenu sobu. Mamino je lice bilo bijelo kao papir, a oči crvene od suza. Tata je čučnuo ispred Esther, milujući je po ruci, rekao je: “Sve dok smo zajedno, kćeri, ne boj se... Nećemo te dopustiti da uvrijediš... Nećemo dopustiti... ” Tatin je glas postao prigušen, poljubio je Esther u čelo i izašao iz sobe. A majka i Esther sjedile su na krevetu, zagrljene i dugo sjedile, slušale kako gradski radnici na ulici skidaju staklo i utovaruju ga u aute.

Esther se probudila iz svojih sjećanja kad je začula majčin glas. Razgovarala je sa svojim tatom, koji je bio zavaljen na kauču, posramljen zbog njegove neočekivane slabosti. “Draga, ako ti sutra bude bolje, svi ćemo zajedno u park. Esther mora u šetnju Svježi zrak jača zdravlje i potiče razvoj sposobnosti kod djeteta. Osim toga... Ne možemo pokazati svoj strah, ili slabost... Spremni smo na sve. Draga, što ti misliš?" - Mama je pokušala govoriti veselim glasom, ali Esther se u posljednjem pitanju osjećala neodlučno. Otac je pažljivo pogledao svoju voljenu ženu, Esther, i odgovorio: "Spremni smo na sve ... Ali jesmo li spremni na činjenicu da im neće biti stalo do nas?!"

Te večeri Esther je otišla u krevet sa svojim roditeljima. Dugo nije mogla zaspati, ali onda su joj se kapci zatvorili, disanje se smirilo, zaspala je i usnula san:

Esther je sjedila na prozoru dvorca i gledala u noćno nebo... Zvijezde su sjale jarkim hladnim svjetlom, treperile, namigujući jedna drugoj. Estera je zavirila u neobično lijepe nebeske dubine, no nisu je u tom trenutku zanimala daleka svjetiljka. Tamo, visoko, visoko, daleko, daleko, zmaj leti s krljuštima, s jantarnim očima... Zmaj je požurio u pomoć Esteri, jer je ona bila vila, koju je zli zli čarobnjak zaključao u ovom ogromnom strašnom dvorcu . A onda se zmaj pojavio u svom svom sjaju, letio je sve bliže i bliže. Sad će je on spasiti! Zmaju, tu sam! I odjednom su zmajeve oči postale tupe, ravnodušne... Napravio je krug nad dvorcem i počeo se dizati više...više...natrag u svoj daleki zvjezdani dom...Zmaj! Zmaj! Zašto si me ostavio samog u ovome strašno mjesto?! Esther je jurnula niz golemu mramorne stepenice, i, trčeći pored kristalnog zrcala, ugledala je svoj odraz. Stajala je odjevena u plavu, prozračnu haljinu i plave cipele. Kosa joj je blistala na svjetlu baklji, smaragdne oči bile su širom otvorene od iznenađenja, a safirna narukvica, dar tete Fride, naglašavala je boju breskve kože na dršci. Zašto je zmaj odletio? I u tom je trenutku na Esterinim prsima zasjala žuta zvijezda s crnim natpisom "JUDE" -

Esther se probudila plačući. Shvatila je zašto je zmaj odletio. Zmaj je požurio pomoći vili, ali kako ona može biti "JUDE"? A zmaj nije vidio nikoga... I Estera je jasno shvatila da više nikada neće biti vila... Da je zmaj zauvijek odletio. I da je sada ona zauvijek - "JUDE". Djetinjstvo je prošlo.

Hladan vjetar tjerao je otpalo lišće ulicama Mainza, tjerao prolaznike da podižu ovratnike kaputa i jakni, kišnica se slijevala u velikim kapima iz brončanih Gutenbergovih očnih duplja, nalik suzama. Ali, možda su to doista bile suze za tisuće i tisuće plamtećih knjiga u vatri luđaka? A Tama se sve više zgušnjavala nad ovim gradom, poprimajući sve nove grube oblike postojanja Esther i njezinih roditelja.

Tri godine kasnije, veliki prekidač je ponovno zazveckao. Začuo se užasan zvuk kliktanja, a Tama je obasjala grimizni jezici čudovišnog plamena. Ova vatra ga nije učinila svjetlijim, a ova vatra nije dala toplinu. A Tama se sve više zgušnjavala, iz nje je puhala smrtonosna hladnoća. A ovaj plamen i smrtonosna hladnoća bili su vjesnici pakla koji se diže iz dubina Tame.

Vjetar je ljuljao tijelo dječaka, visio u omči vješala, postavljenih na paradnom terenu. Glava mu se neprirodno naslonila na rame, lice mu je pomodrilo, a jezik isplazio. Ruke, uredno zavijene na zapešćima, mlitavo su visjele uz iscrpljeno tijelo. Prije nekoliko sekundi dječak se borio za život, izvodeći užasan ples na vješalima, kao da je htio reći: “Jučer mi nisu dali da umrem kako sam htio, ali danas ne želim umrijeti kao ti željeti. Ja sam čovjek". Nastavio se boriti sa smrću, sve dok esesovac, iznenađen željom za životom, nije pritisnuo svoje ogromne dlanove na njegova ramena. Začulo se škripanje kralježaka, a život djeteta je prekinut. Čovjek u bijelom kaputu prebačenom preko SS uniforme pogledao ga je u lice i odmahnuo rukom. Završeno je revijalno suđenje. Na zapovijed stražara, djeca koja su stajala u redu okrenula su se i u koloni krenula prema vojarni. Drvene klompe, poput zlokobnog metronoma, lupkale su po stepenicama, čiji se ritam stalno ometao, a pratnja je na to reagirala ljutitim kratkim naredbama od čijeg su se zvuka djeca zgrčila u iščekivanju udarca kundakom karabina. ili bič. Rottweileri su žestokim lajanjem počeli trgati s povodca, a vojnici su plašili djecu smijehom, puštajući povodac kako bi ogromni psi mogli ispružiti ruku i trzati dijete svojim snažnim očnjacima.

Esther je hodala u koloni i plakala. Plakala je nečujno, suzdržavajući se da ne brizne u plač, kao u stočnom vagonu, kad su nju, oca i majku odvezli nikuda. Kad njen tata, njen voljeni tata, koliko god se trudio, nije mogao zaštititi svoju kćer od užasa smrti, od zvukova mesarskih udica koje probijaju meso umrlih od iscrpljenosti, i srčanih udara ljudi koji ih vuku do ruba vagona i baciti ih na željeznički nasip, kada ju je njen voljeni tata pritisnuo uz kaput kako ne bi vidjela kako je mladić zadavio svoje dvoje djece, suprugu, i objesio se o "zaboravljeni" kuka zabijena u zid automobila. Kad je tata odjednom počeo hroptati, lice mu je prvo pocrvenjelo, a onda pomodrilo, pao je na prljavi pod i počeo udarati rukama i nogama o njega, a onda se ispružio i zašutio. Esther se sjetila kako je vrisnula: “Tata, ustani! Tata je prljav ovdje! Mama, učini nešto! Što nije u redu s tatom?", a u odgovoru čuo: "Tvoj otac je umro, curo." I u slabom svjetlu koje je padalo iz otvora za zrak tik ispod stropa, Esther je ugledala sijedu, starica odsutnog pogleda i smrznutog lica... A onda je Estera zagrlila starog rabina i počela čitati molitvu... i plakala je i nije mogla prestati, a majka je ravnodušno stajala i gledala. Gdje je pogledala i što je vidjela, Esther nikad nije znala...

“Zašto ja plačem, a druga djeca ne plaču? – pomisli Esther gledajući u shrvane oči svojih susjeda u baraci – Možda zato što me bolje hrane? Kad navečer stric Gunther donese lepinju i mlijeko, odbit ću! Donijevši ovu odluku, Esther se osjećala bolje, suze su joj presušile... Navečer je ujak Gunther, kako je Esther nazvala čovjeka u bijelom mantilu, koji je bio prisutan na pogubljenju, došao navečer i donio kruh i šalica mlijeka. Pozvao ju je iz barake i počeo čekati, ravnodušno gledajući djevojku. "Neću jesti!" izjavila je Esther. pokušavajući uhvatiti oko SS-a. Ono što je Esther rekla nije odmah doprla do njegovog razumijevanja, a kad je shvatio, lice mu je iskrivila grimasa mržnje. Ruka u snažnom stisku pritisnula je Estherino rame. "Jedi, smeće, što daju!" Guntherov glas nije slutio na dobro. Povikala je od boli, a Gunther je, u čudnom strahu, povukao ruku. Isključio je Esterinu prugastu žutu zvjezdastu jaknu i pobrinuo se da nema modrica. “Danas ste bili na povorci. Vidjela si kako dječak umire. Želite li petlju? upitao je SS-ovac mirno. Esther je odmahnula glavom, shvativši da njezina odlučnost blijedi. Uzela je hranu i počela jesti, miješajući kruh i mlijeko sa svojim suzama. Kad je Esther progutala posljednji komad kruha, Gunther je uzeo praznu šalicu i rekao: “Reći ću teti Elsi da si poslušna. Bit će zadovoljna tobom. Ići na spavanje"

--
Esther je legla i pokušala zaspati. Tijekom ova četiri i pol mjeseca života u logoru već se navikla na noćne jauke, jecaje i plač djece u barakama. Esther je pogledala susjedne krevete, na kojima je prije dva dana ležala djevojka iz Austrije s kojom se jako željela sprijateljiti. Kad joj je Esther to ispričala, djevojka ju je pogledala tužnim očima i odgovorila da ne mogu biti prijatelji. "Ali zašto?! upitala je Esther nervozno: “Ne sviđam ti se?” Ležimo jedno pored drugog. Koliko možete reći jedno drugome! "Koliko možeš reći... - ponovila je Estherina susjeda na krevetu - Esther, Esther... ne možemo ništa reći... Umrijet ću uskoro." I uz ove riječi, djevojka je okrenula lice prema zid i zašutio. I jučer se nije vratila iz zgrade bolnice, a gotovo sva djeca koja su tamo odvedena nisu se vratila, kao što se mnoga nisu vratila za ovo vrijeme.

Esther se prisjetila kako je vlak kojim su Židovi toliko dugo bili prevoženi iz Mainza stigao na stanicu. Sve se ponavljalo: naredbe, lavež pasa. Ali ovdje su svi bili prisiljeni izaći iz automobila. Pokušala je biti bliže majci, uhvatiti je za ruku, ali je kćer odgurnula, lice joj je bilo zastrašujuće strano. Između redova ljudi poredanih uz već zatvorene automobile hodali su esesovci i iz njih izvlačili muškarce, žene i djecu. Kad je razvrstavanje završeno, dane su naredbe i djevojčica je vidjela kako majka neobično juri, pritišćući svoje ruke, stisnute u šake, na prsa. Kroz suze je Esther gledala kako se kolona u kojoj je trčala njezina majka odvodila sve dalje i dalje dok nije nestala iza kapije. “Kamo su odvedeni? Zašto smo svi bili razdvojeni? Zašto su druga djeca ostala kod roditelja?” postavila je ova pitanja mladoj ženi koja je stajala pokraj nje. Začuđeno je pogledala Esther: „Zar nisi čula? Odvedeni su pod tuš radi sanitacije. A zašto bez nas, bez tebe… ne znam…”

Osvanulo je još jedno tmurno jutro, kojih je već bilo dosta. Esther je izgubila račun, shvativši njegovu beskorisnost. Nekoliko minuta sunce je virilo u nju kroz prozorčić u vojarni. Zrake meke raspršene svjetlosti osvjetljavale su tmurnu unutrašnjost Esterina strašnog sirotišta. Zapalili su je i nestali, kao da su se bojali onoga što su još jednom morali vidjeti.

Vrata vojarne su se naglo otvorila, dvojica muškaraca u prugastim logorskim uniformama sa žutim šestokrakim zvijezdama na prsima unesoše kotao s kuhanim švedrom i komadiće pljesnivog kruha. Djeca su ustala s ležaja i postrojila se za ono što se teško može nazvati hranom. Esther im nije prišla. Mora čekati Gunthera.

Kad je Estera završila kruh, popila mlijekom, djeca su već bila odvedena. Djevojka je sama sjedila na krevetu u mrtvoj tišini vojarne.“Zašto sam bolje hranjena, zašto se nisam tetovirala s brojem na ruci, gdje mi je majka?“ - pitanja su joj se u neprekidnom i tako poznatom slijedu javljala u glavi. Esther nije dobila odgovore, a nije bilo koga pitati. Jedino što je počelo uljepšavati sive viskozne dane bila je pojava tete Else.

Teta Elsa je ime koje je Esther čula od Gunthera čim ju je izdvojio od brojne nasmrt prestrašene djece koja su stajala u redu za tetovažu. Uporan pogled visokog čovjeka blijeda lica, sivih zlih pažljivih očiju i oštrog nosa natjerao je Esther da se naježi. Jeza je prošla djevojčinim tijelom. Pružila je lijevu ruku esesovcu, koji je sjedio za stolom na kojem su bile položene igle, a tu je bila i šalica s plavom bojom, ali Gunther je stavio svoju veliku ruku na njegovo rame i šapnuo mu nešto na uho. SS-ovac je nehajno pogledao Esther i kimnuo glavom u znak razumijevanja.

Gunther je izgurao Esther iz barake i, pogledavši preko glave djevojke, objasnio joj da je imala sreće. Sretan na način o kojem drugi mogu samo sanjati. Esther je zainteresirana za tetu Elsu - vrlo dobru liječnicu i ljubaznu ženu, ali, zauzvrat, Esther mora biti poslušna djevojka i slijediti sve njezine upute. Sama teta Elsa vratit će se u logor nakon odmora za dva tjedna, a Esther mora cijelo to vrijeme dobro jesti, i slušati njega - Gunthera.

Ni nakon dva tjedna, ni nakon tri mjeseca, teta Elsa nije došla. Ali prije tjedan dana, kada je Esther, već uobičajeno sama, sjedila u vojarni, pokušavajući se ne sjećati svijetlih, ispunjenih srećom i ljubavlju, dana svog djetinjstva... Odagnavši misli o labudovima na jezeru u Mainzu, ljubazne i snažne tatine ruke, radosni mamin smijeh i tako slasni teiglač tete Fride, kad su se vrata otvorila, a mlada, vitka smeđokosa žena u bijelom mantilu doslovno je upala u baraku.

“Gdje je moja Esther?! Gdje je moja cura?! - veselo je viknula žena - Jesi li ti Esther?! Laganim korakom prišla je djevojci, koja je na njenu pojavu skočila s ležaja, zgrabila Esther za ruku i zavrtjela se. „Nevjerojatno! Baš odlično! - teta Elsa nastavila je glasno govoriti, kako je to Esther razumjela - Gunther je bravo! Znaš, Esther... Ne, zvat ću te Breskva! Jeste li voljeli breskve? Gunther je zadovoljan tobom! Istina, bio je jedan slučaj kada ste ga odlučili ne poslušati ... Ali nećete više pogriješiti ?! Ja sam u pravu?!" Ženino je lice postalo strogo na te riječi i Esther se požurila složiti. „Tako je, Breskva! Drago mi je da me razumiješ! – rekla je teta Elsa – A kako se dogodilo da smo se odmah svidjeli jedno drugome, dopuštam ti da kažeš što najviše želiš! "Želim upoznati svoju mamu!" Esther je odgovorila bez oklijevanja, gledajući s nadom u plave oči liječnice.

"Da upoznam svoju majku..." ponovila je teta Elsa zbunjeno i, zabacivši glavu, nasmijala se. Njezin oštar smijeh, koji je podsjećao na krik noćne ptice, kao da je razbio tišinu barake. “Naravno da ćeš upoznati svoju majku! Čak ti to mogu obećati, Breskva!” - samouvjereno je rekla žena, smiješeći se ovim riječima svojim mislima. Esther je povjerovala ovoj mladoj, lijepoj i tako ljubaznoj ženi i nasmiješila se, osjećajući tračak nade za nešto što bi podsjećalo na radost u prošlosti.

Od tog dana vrijeme je brže letjelo, Gunther je došao po Esther, i odveo djevojku teti Elsi, u njezin ured, u dugačku jednokatnicu, koja je stajala nedaleko od vojarne. Zgrada je bila bijela, s dva ulaza u nju. Esther je ušla na vrata na prednjem pročelju bolnice, na što ukazuje crveni križ na natpisu, i drugi široka vrata, u koji su djeca upoznata, bili su na kraju.

Teta Elsa dočekala je djevojku neprestanim osmijehom, počastila je kolačićima, a zatim ju je Gunther izvagao na vagi, dao injekciju, od koje je Esther doživjela neugodne i bolne senzacije, ali je izdržala, prisjetivši se svog obećanja da neće pogriješiti. Po uputama liječnice Esther se svaki dan tuširala, nakon čega joj je koža tretirana nekom vrstom tekućine. I Estherina koža svaki put je postajala mekša, a njezina je boja počela dobivati ​​svjetliju nijansu breskve. Teta Elsa je svakim liječničkim pregledom postajala sve vedrija, šaleći se s Guntherom i nježno gurajući Esther. A jučer je Esther iskoristila veselo raspoloženje žene i upitala je: "Teta Elsa, obećala si mi da ću upoznati svoju majku... Kada će to biti moguće?" Gunther je bacio brzi pogled na doktoricu, ali ona je mirno odgovorila: “Breskva, nikad nikoga nisam prevarila, pa čak ni ljude poput tebe... Upoznat ćeš svoju majku onog dana kada ću ujutro doći po tebe. Ovaj dan će biti naš zajednički praznik. A sada će vas Gunther pokazati do vojarne. Moram razmišljati o ovom odmoru."

Vrata barake su se otvorila i Esther je ugledala siluetu tete Else. “Došla je po mene danas! Danas je praznik i vidjet ću svoju majku!” pomislila je Esther sretno. Žena je napravila nekoliko koraka prema djevojci i pružila joj ruku. “Pođi sa mnom, Breskva, vrijeme je da upoznaš svoju majku.” Glas liječnice zvučao je prigušeno. Esther je dotrčala do nje, uhvatila je za ispruženu ruku: “Danas, ha? Sastajem li se danas sa svojom mamom? Gdje je, zašto nije pošla s tobom, teta Elsa?!" Ženina se ruka stisnula i Esther je osjetila bol, ali djevojka nije obraćala pozornost na to. Žudjela je za susretom koji bi joj mogao preokrenuti cijeli život, vratiti joj sreću u srce. Liječnica je jezikom prešla preko usana, zjenice su joj se raširile, oči su joj se iz plave pretvorile u gotovo crne: “Breskva! Mama te čeka u bolnici, idemo brže!" Skoro je izvukla Esther iz barake sa sobom. Djevojčici je sunce udarilo u oči, zatvorila ih je, a otvorivši ih, vidjela je kako se svijet oko nje u trenu promijenio. Sve je ostalo na svom mjestu - kule po obodu logora, dimnjak krematorija koji se dimi, barake obojene sivom bojom. Ali boje su postale svjetlije, prijateljskije, proljetno je sunce jače grijalo, a u bolnici ju je čekala majka ... „Zašto je majka u bolnici? - Esther je bila zabrinuta - Je li bolesna? “Pa šta si, Breskva, ne može ti se majka razboljeti! - samouvjereno je rekla teta Elsa - Ne može više ... ”Esther nije uhvatila sarkazam posljednje riječi i mogla li je to učiniti?

Djevojka i liječnica hodale su jedna pored druge do zgrade bolnice. Prema njima je išao stražar s golemim rotvajlerom na uzici. A kad je rotvajler prošao pokraj Esther, odjednom je sjeo na stražnje noge i, gledajući djevojku, zavijao srceparajuće. SS-ovac je šutke povukao povodac, pas je prestao zavijati i krenuo pored vlasnika, osvrćući se na Esther i doktora.

Esther je počela osjećati tjeskobu, čiji uzrok nije mogla pronaći. Uostalom, sve je dobro ispalo. Sad će za minutu upoznati svoju majku. Ali zašto je pas tako zavijao? Teta Frida je jednom rekla da psi zavijaju do smrti. Čemu sastanak u bolnici ako mama nije bolesna? Zašto je teta Elsa tako nervozna, sve jače stišće ruku? "U boli sam!" Esther nije mogla odoljeti. “Jesi li ozlijeđena, Breskva?! - upita liječnik čudnim tupim glasom - Ali što ti znaš o boli? O pravoj boli?! Idemo, Breskva! Danas imamo praznik!”

Prišli su prednjem ulazu u bolničku zgradu, teta Elsa je otvorila vrata i ugurala Esther unutra. Esther je vidjela dugi hodnik, s oslikanim bijela boja zidovi i ista bijela vrata. Ovdje je vladala sterilna čistoća. Bilo je neobično tiho. I Esther se uplašila. Ne, počela je osjećati strah od ovog hodnika kojim je morala ići. I odjednom je djevojčica shvatila da njezina majka nije ovdje. Inače bi već potrčala prema njoj da je zagrli. "Moja majka nije ovdje..." rekla je Esther. "Zašto si tako odlučio?" upitala ju je teta Elsa. „Mama nije ovdje! Moja majka nije ovdje!!” Esther je vrisnula. — Šuti, podlo stvorenje! - oštar glas i bačene riječi koje se dosad nisu čule, samo su još više uplašile djevojku. "Ne idem nigdje! Želim se vratiti u bar! Mama nije ovdje!" - Esther je počela izvlačiti ruku, pokušavajući se osloboditi i pobjeći sakriti se u baraku. „Pokvariš mi odmor! Upropastiti odmor! Upropastiti odmor! - i nakon svake fraze po Esterino su lice počeli padati teški udarci, vješto naneseni iskusna ruka. Estherin nos i uši su krvarili i počela je gubiti svijest. Žena ju je podigla i odnijela na krajnji kraj hodnika. Estherina glava visjela je s jedne strane na drugu, poput a krpena lutka, vidjela je samo bijeli strop ovog strašnog hodnika, a onda je sve nestalo...

„Gunther! Gunther, otvori vrata, ona je ovdje! vikao je SS. Lice joj je problijedjelo i trzalo se, disanje je postalo neredovito. Teška, filcana vrata su se otvorila i žena je pružila Esther u Guntherovo naručje. – Kazni je, ovo smeće! Elsa je vrisnula. Drugi muškarac, odjeven preko bijelog kaputa u mesarsku pregaču, zadrhtao je i odložio špricu za anesteziju. Gunther je skinuo onesviještenu Esther i stavio djevojku na stol od nehrđajućeg čelika, nejasno podsjeća na operacijsku salu. Kirurška je svjetiljka jako bljesnula, a vrata hodnika čvrsto su se zatvorila.

Potpuna tišina vladala je u praznom hodniku... I vladala je dugo, činilo se, cijelu vječnost. I odjednom, u ovom sterilnom hodniku, u ovoj potpunoj tišini, začuo se zvuk zvona. Bilo je tjeskobno, neodlučno, podsjećalo je na plač djeteta. Ali, baš tu je zazvonilo puno drugih zvona... Bilo ih je sve više, a ono prvo zvono se više nije čulo. A onda je sve utihnulo. Što je to bilo? Esterina duša povezana s dušama brojne djece koja su prije nje putovala ovim hodnikom? Ili su to bile duše svih mrtvih ljudi različiti putevi na različitim mjestima? Jasno je samo jedno – duša malene Esther našla je svoj mir.

U dalekoj zemlji, u uredu ogromnog stana, gdje su se s ulice čuli zvuci argentinskog tanga, stolna lampa. Senilna ženska ruka ga je uključivala i gasila. Ženine izblijedjele plave oči gledale su svjetiljku s čudnim, gotovo ljubavnim osjećajem. Kad je svjetiljka bljesnula, soba je bila obasjana mekim difuznim svjetlom. A ovo toplo svjetlo dalo je abažur od najfinije kože od rijetkih nijansa breskve. Koža Esther.

Riječ "fotografija" doslovno se prevodi kao "crtanje svjetlom". Zato je lijepo svjetlo jamstvo dobar pogodak. Potrebna je stalna vježba kako biste naučili "vidjeti" svjetlo, "uhvatiti" svjetlo i iskoristiti ga u korist. Ali za početak, bilo bi lijepo u svojoj glavi sažeti malo teoretskog znanja o tome svjetlo u fotografiji. To ćemo učiniti!

svjetlo u fotografiji mogu se klasificirati prema sljedećim parametrima:

- prirodu rasvjete (meko ili tvrdo svjetlo);

- način dobivanja rasvjete (usmjerena, difuzna, reflektirana);

- smjer svjetlosti u odnosu na subjekt (prednji, bočni, stražnji, gornji, donji);

- uloga ovog ili onog izvora u općem uzorku svjetlosne sjene (crtanje, punjenje, pozadinsko osvjetljenje, modeliranje i pozadina);

- ovisno o prirodi izvora (prirodno i umjetno svjetlo);

- temperaturom boje (toplo ili hladno svjetlo).

Možete beskonačno birati sve više i više vrsta svjetla, ali mi ćemo se usredotočiti na predstavljenu podjelu.

Meko svjetlo i tvrdo svjetlo.

tvrdo svjetlo ima karakterističnu sliku koju je lako prepoznati po oštrom kontrastu između svjetla i sjene, minimalno polutonova. Pri jakom osvjetljenju, sjene od objekata postaju duboke, a svjetline postaju izražene. Naglašena je i tekstura predmeta. Najjednostavniji primjer tvrdog svjetla je sunce u vedro poslijepodne. Također, teško svjetlo može se stvoriti korištenjem bljeskalica usmjerenih na subjekt bez upotrebe dodataka. tvrdo svjetlo davati studijske uređaje s reflektorom ili sa mlaznicom u obliku saća, cijevi itd.

Meko svjetlo karakterizira mirniji uzorak - najviše polutonova i gradijenti. Stoga je u klasičnoj portretnoj fotografiji glavni izvor meki izvor svjetlosti – studijski uređaj s foto kišobranom ili softboxom, odnosno mekom svjetlošću s prozora. Također primjer meko svjetlo može poslužiti dnevno svjetlo po oblačnom vremenu ili svjetlu u sjeni zgrade po sunčanom danu.

Kako dobiti željeni crno-bijeli uzorak.

Možete kontrolirati svjetlo (kada snimate u studiju ili s bljeskalicom) ili koristiti ono što je okolo (kada snimate na otvorenom ili u zatvorenom bez bljeskalice). Kako god bilo, fotograf može koristiti tri različite metode dobivanja vrsta svjetlosti.

usmjereno svjetlo dobiveno korištenjem prilično snažnog izvora, usmjerenog na subjekt s kratke udaljenosti, bez korištenja dodatnih dodataka. Stoga je usmjerena svjetlost obično tvrda s karakterističnim crno-bijelim uzorkom.

reflektirano svjetlo dobiveno reflektiranjem glavnog izvora s bilo koje površine. To može biti ogledalo, bijeli homogeni materijal, srebrnasta površina ili običan zid obojen u jednu boju. Bijele i srebrne površine ne mijenjaju temperaturu boje (tj. zadržavaju svoje prirodne boje). Obojene površine daju obojene refleksije kada se svjetlost reflektira od njih, stoga se moraju pažljivo koristiti. Reflektirano svjetlo je u srednjem položaju između usmjerenog i difuznog svjetla.

raspršena svjetlost - ovo je svjetlost iz glavnog izvora, koja prolazi kroz prozirne tvari prije nego što stigne do subjekta. Kao difuzor, kumulusni oblaci na nebu, komad prozirne tkanine, list papira, zavjese ili profesionalna oprema(suncobrani u svjetlu, softboxovi itd.). Također raspršena svjetlost je svjetlo u sjeni po sunčanom danu. Difuzno svjetlo je najmekše i daje glatke prijelaze između svjetla i sjene na objektu.

Vjerojatno vizualno zamišljate da se svjetlost može usmjeriti pod različitim kutovima u odnosu na subjekt: izravno na model (“head on”), sa strane, pod 45 stupnjeva, odostraga, odozgo ili odozdo. Način prijenosa volumena na predmet ovisi o kutu osvjetljenja. Sigurno ste čuli izraze poput "ravno svjetlo" i "volumetrijsko, umjetničko svjetlo". Dakle, da bismo uz pomoć fotografije, dvodimenzionalne slike, prenijeli volumen koji vidimo u stvarnom, 3D svijetu, potrebno je koristiti svjetlo koje naglašava volumen objekata.

Najbolje za ovaj zadatak bočno svjetlo, a u kombinaciji s akcentnim pozadinskim osvjetljenjem stvara maksimalan umjetnički učinak. Samo bočno svjetlo - koncept je prilično širok, može se staviti ispod različitim kutovima. Kako pravilno postaviti bočno svjetlo ovisi o modelu i značajkama njegovog izgleda. Također stvara prekrasan uzorak svjetlosne sjene gornje svjetlo, koji se često koristi za snimanje modela u studiju. Ali slabo svjetlo se uglavnom koristi za popunjavanje sjena ili za stvaranje specifičnog efekta snimanja za horor filmove.

Uloga izvora svjetlosti u shemi rasvjete

Sada razmotrimo ulogu različitih izvora ovisno o njihovom sudjelovanju u cjelokupnoj slici osvjetljenja predmeta. Vjerojatno ste naišli na pojmove kao što su svjetlo za punjenje, svjetlo ključa, pozadinsko svjetlo itd. Pogledajmo što znače svi ovi strašni pojmovi. Zapravo, nema ništa komplicirano:

ključno svjetlo- Ovo je glavni izvor osvjetljenja u shemi rasvjete. On je taj koji crta glavne volumene predmeta, otuda i naziv. NA svijet engleskog govornog područja ovo svjetlo se zove "ključno svjetlo", t.j. ključno svjetlo. Izvor ključno svjetlo obično postoji jedan, i on je najmoćniji u usporedbi s ostalima. Bočno ili gornje svjetlo se klasično koristi kao ključno svjetlo.

ispuniti svjetlo- svjetlo koje se koristi za ravnomjerno osvjetljavanje cijele scene. Obično se koristi ili za isticanje sjena ili za općenito izjednačavanje osvjetljenja u kadru kako bi se slika mogla pravilno eksponirati pri željenoj brzini zatvarača i otvoru blende.

modeliranje svjetla koristi se za stvaranje akcenta (podcrtavanje svjetla) ili omekšavanje pojedinačnih sjena na objektu. Tipično, svjetlo za modeliranje je visoko fokusirano, a njegova snaga je postavljena tako da ne prekida glavni uzorak rezanja.

Pozadinsko osvjetljenje(također se naziva i kontura) kreira se pomoću izvora koji se nalazi iza modela. Obično se koristi za odvajanje modela od pozadine, za stvaranje naglasaka i umjetnički isticanje kontura figure. U klasičnoj portretnoj fotografiji pozadinsko osvjetljenje usmjeren ili odostraga ili odostraga pod kutom (iza ramena). Sheme koje koriste pozadinsko osvjetljenje su najljepše. Pozadinsko osvjetljenje izgleda spektakularno muški portreti, a također izgleda zanimljivo istaknuti veličanstvene frizure djevojaka. Usput, zahvaljujući pozadinskom osvjetljenju slike snimljene na zalasku sunca izgledaju tako čarobno!

pozadinsko svjetlo- kao što možete pogoditi iz naziva, koristi se za isticanje pozadine. Činjenica je da zbog udaljenosti između pozadine i modela, kada se koristi, na primjer, jedan izvor svjetlosti, pozadina se ispostavlja zatamnjenom. To ne znači da se mora istaknuti, ponekad se pozadinsko svjetlo ne koristi upravo za stvaranje takvog efekta dubine prostora. Svjetlost se usmjerava na pozadinu ili točkasto (stvaraju svjetlosnu točku iza modela), ili ravnomjerno (jednako osvjetljavaju cijelu površinu pozadine) ili stvaraju meki prijelaz gradijenta. Ne preporučam korištenje potonje opcije u jeftinim studijima s jeftinim papirnatim pozadinama, jer su obično nesavršene. Kao rezultat, na slikama se dobiva takav efekt beskućnika, oprostite mi na takvom izrazu.