Zmartwychwstanie plonów. Bokeh. Kamery pełnoklatkowe (FX) i kamery do kadrowania (DX). Wyróżnienia i różnice

W tym artykule omówimy kilka mitów, a także zalety i wady czujnika pełnoklatkowego oraz wyjaśnimy, jak może on wpływać na różne rodzaje zdjęć. Przyjrzymy się także sposobom dostrojenia sprzętu, abyś mógł w pełni wykorzystać możliwości swojego aparatu pełnoklatkowego.

Dla ilustrujące przykłady Tutaj użyliśmy pełnoklatkowego Nikona D600 i Nikona z matrycą APS-C. Nie będziemy wnikać w specyfikację każdego producenta aparatów, ponieważ może to wydawać się mylące i odwracać uwagę od dyskusji na nasz temat. Ale zasady omówione poniżej będą równie istotne w przypadku pełnoklatkowych lustrzanek cyfrowych Canon, Sony, Leica lub dowolnej innej marki.

Co to jest pełna klatka?

„Pełna klatka” to termin używany do opisania aparatów wyposażonych w matrycę tego samego rozmiaru co aparat na kliszę 35 mm o wymiarach 36 mm x 24 mm. Jednak większość lustrzanek cyfrowych wykorzystuje czujnik o wymiarach około 24 mm x 16 mm.

Jest to zbliżone do formatu ramki APS-C, dlatego często określa się je mianem aparatów APS-C. Nikon produkuje aparaty w obu rozmiarach, ale używa własnych oznaczeń. Jego modele pełnoklatkowe są oznaczone jako „FX”, a aparaty APS-C jako „DX”.

Początkowo prawie wszystkie lustrzanki cyfrowe korzystały z mniejszego formatu APS-C. Technologia czujników była w powijakach, a produkcja dużych czujników była zbyt droga.

Aparaty pełnoklatkowe spadły w ciągu ostatnich kilku lat i podczas gdy ceny aparatów Nikon D3, D3s i D3x są porównywalne z profesjonalnymi lustrzankami cyfrowymi, modele Nikon D800 i D600, wprowadzone na rynek w 2012 r., kosztują znacznie mniej. Ich ceny nadal nie można nazwać niską, ale są bardziej dostępne.

Pełnoklatkowa matryca Nikona

Im większy tym lepszy

W czasach fotografii filmowej wierzono, że im większy negatyw, tym więcej najwyższa jakość otrzymujesz obraz. To samo dotyczy czujników cyfrowych. Pełnoklatkowa matryca Nikon FX jest półtora razy szersza niż matryca formatu DX. Ma to wpływ na jakość zdjęć.

Ogólnie zdjęcia robione aparatem pełnoklatkowym są ostrzejsze, zawierają więcej szczegółów, gładsze półcienie, szerszy zakres tonalny i większe poczucie głębi.

Dlatego coraz więcej pasjonatów i pasjonatów fotografii będzie zastanawiać się nad przejściem z aparatu Nikona (lub innej marki) w formacie DX na model pełnoklatkowy.

Pomimo lepszej jakości, którą można łatwo wykazać, istnieją również wady. Lustrzanki cyfrowe Nikon formatu DX są nie tylko tańsze, ale pod wieloma względami łatwiejsze w obsłudze i bardziej praktyczne.

Kompatybilność obiektywu z czujnikiem pełnoklatkowym

Kolejne pytanie pojawia się przy przejściu na format pełnoklatkowy i dotyczy ono obiektywów. Dziś jeden korpus aparatu, jutro drugi, czego nie można powiedzieć o obiektywie, w który inwestycję można uważać na długoterminowo. Wiele lat temu mogłeś kupić Nikona D50 i był on przestarzały, ale obiektyw, który wtedy kupiłeś, jest nadal aktualny.

Wraz z wypuszczeniem na rynek cyfrowych lustrzanek jednoobiektywowych w formacie DX, Nikon uruchomił także produkcję całej gamy obiektywów do nich w formacie DX. Jeśli więc zdecydujesz się na pełną klatkę FX, prawdopodobnie będziesz musiał dużo zainwestować w nowe obiektywy.

Obiektywów formatu DX można używać w aparacie FX, ale tylko w trybie przycinania. Kamera ogranicza powierzchnię użytkową czujnika do rozmiaru DX jako prostokąt pośrodku, przez co nie można wykorzystać pełnej rozdzielczości czujnika.

Na przykład w trybie przycinania aparat D800 o rozdzielczości 36 MP wykona zdjęcia o rozdzielczości 15,3 MP. W tym przypadku 16-megapikselowy D600 obniży rozdzielczość do 6,8 MP. Obiektywy DX nie są więc szczególnie obiecujące.

Oczywiście być może masz już niektóre obiektywy FX, takie jak teleobiektyw zmiennoogniskowy firmy Nikon 70–300 mm f/4,5–5,6, który jest popularny wśród właścicieli lustrzanek cyfrowych formatu DX, chociaż w rzeczywistości jest to obiektyw formatu FX.

Jeśli w przyszłości myślisz o przejściu na aparat FX, już teraz zacznij inwestować w obiektywy w formacie FX, ponieważ będą one działać z każdym aparatem. Lustrzanka formacie Nikona DX. Poniższy obraz wyraźnie ilustruje, co się stanie, gdy połączysz czujnik i obiektyw o różnych formatach.

Współczynnik uprawy

Kolejną dużą różnicą między formatami DX i FX jest to, co rozumieją pod kątem kąta widzenia obiektywu. Matryca DX rejestruje mniejszy obszar obrazu, dzięki czemu wygląda to tak, jakbyś używał obiektywu o dłuższej ogniskowej.

Jeśli do aparatu DX założysz obiektyw 50 mm, zdjęcia będą wyglądać tak, jakby zostały zrobione obiektywem 75 mm. Jest to tak zwany „czynnik uprawy”. Fotografowie nazywają to również „równoważną ogniskową”, ale w rzeczywistości to to samo.

Współczynnik przycięcia DX matrycy Nikon wynosi 1,5, co oznacza, że ​​rzeczywistą ogniskową obiektywu należy pomnożyć przez 1,5, aby uzyskać równoważną ogniskową.

Może to działać na Twoją korzyść w przypadku kamer DX. Na przykład, jeśli masz obiektyw Nikon 300 mm f/2.8 zamontowany na aparacie D7000, w rzeczywistości staje się on obiektywem 450 mm f/2.8!

Jeśli w przyszłości zmienisz aparat na pełnoklatkowy, taki jak D800, Twój obiektyw 300 mm f/2.8 będzie nadal działał tak samo jak zwykły obiektyw 300 mm.

Przy wyborze formatu DX i FX należy wziąć pod uwagę wiele czynników, w tym względy praktyczne i techniczne.

Dlaczego głębia ostrości jest inna?

Teoretycznie obiektywy powinny dawać tę samą głębię ostrości zarówno w aparatach formatu FX, jak i DX, więc dlaczego aparaty FX wytwarzają mniej nieostrego tła?

Zazwyczaj w aparacie FX należy przymknąć przysłonę o około 1/3 stopnia, aby uzyskać podobną głębię ostrości jak w aparacie formatu DX.

Dlaczego to się dzieje? Ponieważ tak naprawdę nie używasz tego samego obiektywu w obu aparatach. Mniejsza matryca w modelu DX oznacza, że ​​można użyć krótszej ogniskowej, aby uzyskać ten sam kąt widzenia.

Na przykład, jeśli używasz obiektywu 50 mm w aparacie FX, to w aparacie DX musisz zamontować obiektyw 35 mm, aby uzyskać ten sam kąt widzenia - a obiektyw 35 mm da znacznie większą głębię ostrości ze względu na krótszą ogniskową długość.

Jak fotografować przy użyciu czujnika pełnoklatkowego

Aby właściwie wykorzystać zalety pełnoklatkowego czujnika, musisz udoskonalić technikę fotografowania. Oto jak to zrobić.

Inwestycja w soczewki
Jeśli użyjesz starych lub tanich obiektywów, utracisz korzyści płynące z szerokiej rozdzielczości matrycy. Dobry wybór pojawi się nowy VR od Nikona 24–85 mm lub 24–70 mm f/2.8.

Skupienie
Punkt ostrości ma kluczowe znaczenie dla wykorzystania dodatkowej rozdzielczości. Ręczne ustawianie ostrości nie zawsze działa wystarczająco dokładnie; autofokus może być dokładniejszy.

Ustawienie przysłony
Będziesz potrzebował przysłony o jeden stopień mniejszej, aby uzyskać głębię ostrości aparatu DX. Unikaj przysłony mniejszej niż f/11, ponieważ dyfrakcja wpłynie na ostrość.

„Bezpieczny” czas otwarcia migawki
Zamiast używać 1/30 s w przypadku obiektywu 30 mm, spróbuj na przykład użyć 1/60 s lub nawet 1/125 s.

Użyj statywu
Aby zapewnić maksymalną ostrość obrazu, użyj statywu. Wybierz wysokiej jakości, będzie nie tylko trwały, ale także zmniejszy wibracje powodowane przez samochody i przejeżdżających ludzi.

Poprawa pamięci
W przypadku 16-megapikselowego aparatu DX może wystarczyć karta pamięci o pojemności 8 GB. Ale w D800 wystarczy tylko na 103 nieskompresowane pliki RAW.

Jak matryca pełnoklatkowa wpływa na Twoje zdjęcia?

Zwiększenie rozmiaru matrycy do pełnej klatki wpływa wygląd Twoje zdjęcia. Nie chodzi tylko o megapiksele.

1. Jakość obrazu
Zdjęcia pełnoklatkowe charakteryzują się zazwyczaj większą szczegółowością i większym zakresem dynamicznym niż zdjęcia wykonane lustrzanką cyfrową formatu DX. W przypadku dobrego obiektu i odpowiednich warunków fotografowania przewaga jakościowa staje się oczywista.

2. Wrażenie głębi
Mała głębia ostrości uzyskiwana podczas fotografowania aparatem pełnoklatkowym dodaje zdjęciu silnego wrażenia głębi. Może to uniemożliwić osiągnięcie maksymalnej głębi ostrości, do której dążysz, na przykład w fotografii krajobrazowej.

Przycinać czy nie przycinać.

Praktyczna rada: Czy warto kupić pełnoklatkową lustrzankę cyfrową?

Od razu „na brzegu” ostrzegam, że moje praktyczne rady opierają się wyłącznie na osobistych doświadczeniach, tj. MOIM ZDANIEM. Być może będzie to dla kogoś przydatne.

Jeszcze kilka miesięcy temu sam byłem zwolennikiem „przycinania” i z przekonaniem wierzyłem, że aparat Nikon D5100 (z kompletem obiektywów) w pełni zaspokaja moje potrzeby fotograficzne. Kilka razy wdałem się w dyskusję z kolegą na temat braku konieczności przechodzenia na format pełnoklatkowy. Inny interesujący fakt, w Internecie natknąłem się na krótki artykuł poświęcony właśnie temu tematowi. Pokrótce wymieniono w nim kryteria wyboru aparatu pełnoklatkowego i jeśli przynajmniej kilka razy odpowiedziałeś „nie”, to nie było sensu przesiadać się na bardziej profesjonalny sprzęt fotograficzny. To oczywiście dodało mi pewności siebie. ALE teraz korzystam z aparatu pełnoklatkowego (Nikon D610), tj. w pewnym momencie radykalnie zmieniłem zdanie i zdecydowałem się na „NIE UPRAWY”.

Dla wygody przygotowałem już własną listę 15 kryteriów lub pytań, uwzględniającą moje osobiste doświadczenie, czy warto przejść z uprawy na pełna ramka.

Więc. Jeśli choć na dwa pytania odpowiedziałeś „NIE”, to myślę, że powinieneś wstrzymać się z przejściem na pełną klatkę lub przemyśleć to jeszcze raz (może porozmawiaj z kimś, kto ma już odpowiednie doświadczenie).

Pytania:

To wszystko. Odpowiedź jest prosta. W pewnym momencie, zupełnie się tego nie spodziewając, udało mi się odpowiedzieć sobie na wszystkie powyższe pytania twierdząc „TAK”

Ty decydujesz!

Pozwolę sobie dolać trochę oliwy do ognia (w temacie tego co zmieści się w kadrze)... Lustrzanka Nikon D610 pozwala na wykonanie zdjęcia przyciętego lub nieprzyciętego (pełna klatka) za pomocą jednego przycisku na korpusie aparatu .

Oto, co można uzyskać z jednej ogniskowej. Obszar kadrowania jest podświetlony w kadrze... szczerze mówiąc, na początku byłem zdumiony efektem.

Jednym z najważniejszych i podstawowych parametrów każdego sprzętu fotograficznego jest wielkość światłoczułego czujnika aparatu. I nie mówimy tutaj, ale o rzeczywistej powierzchni fizycznej elementu światłoczułego.

Wcześniej większość fotografów wykonywała zdjęcia aparatami filmowymi, które wykorzystywały tzw Film 35mm(standard filmowy z odległych lat 30. XX wieku). To było dość dawno temu, a gdzieś od 2000 roku bardzo popularne stały się cyfrowe lustrzanki jednoobiektywowe (DSLR), których zasada działania pozostała taka sama jak w aparatach filmowych, tyle że zamiast kliszy DSC zaczęto używać oświetlenia elektronicznego – czuła matryca, która tworzy obraz.

Taka jest właśnie cena za wykonanie takiej matrycy setki razy droższe niż zwykła folia. Ze względu na ogromną cenę produkcji analogu filmu 35 mm i ogólną złożoność produkcji ogromnej matrycy z milionami tranzystorów, wielu producentów zaczęło produkować kamery z czujnikiem upraw. Koncepcja „ oznacza przyciętą matrycę, Co mówimy o o mniejsze macierze dla standardowy rozmiar Film 35mm.

Współczynnik uprawy(Uprawa – z angielskiego „ cięcie") jest wskaźnikiem przyciętych matryc; mierzy stosunek przekątnej standardowej klatki filmu 35 mm do przekątnej przyciętej matrycy. Najpopularniejsze współczynniki uprawy wśród CZK to K=1,3, 1,5, 1,6, 2,0. Przykładowo K=1,6 oznacza, że ​​przekątna matrycy aparatu jest 1,6 razy mniejsza niż przekątna matrycy pełnoklatkowej czy przekątna filmu 35mm.

W rzeczywistości nie wszystkie kamery ze sterowaniem centralnym są wyposażone w przyciętą matrycę; obecnie istnieje wiele kamer o wielkości matrycy równej rozmiarowi filmu 35 mm i K=1,0. Aparaty to mamy matrycę wielkości klasycznej kliszy 35mm, są nazywane pełnoklatkowe cyfrowe lustrzanki jednoobiektywowe.

Przycięte aparaty są zwykle APS-C kamery o K=1,5-1,6, lub APS-H kamery o K=1,3. Zwykle nazywane są aparaty pełnoklatkowe Pełna ramka. Na przykład przycięte aparaty Nikon APS-C nazywane są Nikon DX, a aparaty pełnoklatkowe nazywają się Nikon FX.

DX (przycięty aparat, typ APS-C, K=1,5) 23,6 na 15,8 mm 372,88 mm2

FX (aparat pełnoklatkowy, K=1,0) ma macierz o wymiarach w przybliżeniu 36 na 23,9 mm, obszar takiej macierzy będzie równy 860,4 mm2

Teraz dzielimy pola matryc i otrzymujemy, że matryca DX jest mniejsza od matrycy pełnoklatkowej w 2,25 razy. Aby szybko obliczyć rzeczywistą różnicę w wymiarach fizycznych aparatu pełnoklatkowego i przyciętego, wystarczy podnieść współczynnik przycięcia do kwadratu. Zatem kamery DX używają współczynnika przycięcia K=1,5, stwierdzamy, że obszary kamer DX i FX różnią się 1,5*1,5=2,25 razy.

Jeśli zainstalujemy standardowy (np.) obiektyw o ogniskowej 50 mm na przyciętym aparacie i spojrzymy przez wizjer, zobaczymy, że kąt widzenia stał się węższy niż w przypadku tego samego obiektywu w aparacie pełnoklatkowym. Nie martwcie się, z obiektywem nie dzieje się nic złego, bo właśnie dlatego, że matryca przyciętego aparatu jest mniejsza, „wycina” jedynie środkowy obszar kadru, co widać na poniższym przykładzie.

Różnica między aparatem przyciętym a aparatem pełnoklatkowym. Pierwsze zdjęcie zostało wykonane aparatem pełnoklatkowym i obiektywem 50 mm, drugie zdjęcie przyciętym aparatem i tym samym obiektywem. Kąt widzenia przyciętego aparatu stał się mniejszy.

Jednocześnie wiele osób uważa, że ​​obiektyw się zmienia – ale to tylko złudzenie. W rzeczywistości zmienia się kąt widzenia, który osoba obserwuje w wizjerze, obiektyw się nie zmienia. - jest to fizyczny rozmiar obiektywu, który pozostanie taki sam w każdym aparacie. Jednak ze względu na to złudzenie wygodnie jest powiedzieć, że obraz widoczny na przyciętym aparacie jest podobny do obrazu z obiektywu 75 mm (50 mm * 1,5 = 75 mm), gdy jest używany na matrycy pełnoklatkowej. Czyli jeśli weźmiemy dwa statywy i dwa aparaty - jeden pełnoklatkowy, drugi przycięty i do pełnoklatkowego podłączymy obiektyw o ogniskowej 75 mm, a do przyciętego obiektyw o ogniskowej 50 mm jeden - wtedy w końcu zobaczymy identyczny obraz, ponieważ kąty widzenia będą takie same.

Wnioski:

Przycięte kamery (przycięte matryce) to po prostu mniejsze matryce i aby zrozumieć wielkość redukcji matrycy, stosuje się pojęcie współczynnika przycięcia. Współczynnik przycięcia jest wygodny w użyciu w celu uzyskania EGF obiektywów podczas ich używania w przyciętych aparatach. Aby uzyskać EGF dowolnego obiektywu podczas używania go w przyciętym aparacie, wystarczy pomnożyć ogniskową tego obiektywu przez współczynnik przycięcia aparatu.

Więcej informacji w działach

Pełnformatowe aparaty Nikona i Sony (a może i inne) mogą pracować zarówno w normalnym trybie pełnoformatowym, gdy do uzyskania obrazu wykorzystywana jest cała matryca aparatu, jak i w trybie kadrowania. Można na przykład użyć trybu przycinania APS-C (DX dla Nikona). W tym trybie używany jest tylko środkowy obszar czujnika aparatu. Rozmiar tego obszaru dokładnie odpowiada rozmiarowi matryc w przyciętych aparatach APS-C. Krótko mówiąc, aparaty pełnoformatowe można przystosować do „pracy z kadrem”.

Możliwość fotografowania w trybie kadrowania pozwala mi osobiście nieznacznie manipulować równoważnymi ogniskowymi (EFL). Dla mnie okazało się to bardzo przydatną funkcją podczas fotografowania obiektywami stałoogniskowymi.

Przykład użycia trybu przycinania: Często fotografuję wydarzenia za pomocą szybkiego obiektywu za pięćdziesiąt dolarów i pełnoformatowego aparatu. Czasami nie mogę podejść wystarczająco blisko obiektu, więc włączam tryb przycinania. Aby to zrobić, w menu aparatu wystarczy włączyć opcję „Obszar obrazu”->„Wybierz”. obszar obrazu” i wybierz tam wartość „Format DX 24 x 16”. W ustawieniu „Podświetlenie punktu AF” mam wybraną wartość „Wył.”, która pozwala po włączeniu funkcji „Format DX 24 x 16′ przyciemnić niewykorzystany obszar obrazu widoczny w . Tak naprawdę przez wizjer optyczny widzę jedynie obraz, który uzyskuję po zwolnieniu migawki. Wizualnie wydaje się, że obiektyw zmienia się z stałoogniskowego 50 mm na 75 mm. Ta sztuczka ułatwia kadrowanie przyszłego zdjęcia i dotarcie do bardziej odległych obiektów.

Oczywiście doskonale rozumiem, że dokładnie taki sam efekt można uzyskać wycinając w trakcie obróbki środkową część zdjęcia (efekt będzie w 100% podobny do tego, jaki uzyskam dzięki funkcji „Format DX 24 x 16”). Ale z psychologicznego punktu widzenia znacznie wygodniej jest kadrować kadr bezpośrednio podczas fotografowania.

Z wizjerem elektronicznym jest to jeszcze łatwiejsze – tam od razu widać obraz uzyskany z centralnej części matrycy, bez przyciemniania obszarów w formacie .

Bliżej celu

A więc przełączanie między formatami FX<->DX i kręcąc te same sceny tym samym obiektywem, zauważyłem, że czasami rozmycie tła i pierwszego planu w formacie DX wygląda (wizualnie) mocniej niż w pełnoklatkowym trybie FX.

Powinno być dokładnie odwrotnie! Wszyscy znamy historię, że aparaty pełnoformatowe mocniej rozmywają tło. Jak więc?

Przyjrzyj się dwóm kolejnym zdjęciom i zwróć uwagę, gdzie rozmycie tła jest silniejsze. Przez rozmycie możemy rozumieć wielkość kręgów rozmycia.

Pierwsze zdjęcie:

Oryginalne zdjęcie wykonane aparatem Sony a7II. Na obrazie jest wiele kręgów (dysków) rozmycia

Drugie zdjęcie:

Oryginał z aparatu Sony a7II w trybie APS-C (a właściwie wycięcie środkowej części poprzedniego zdjęcia)

Wizualnie strefa rozmycia na drugim zdjęciu jest bardziej wyraźna, a dyski rozmycia są większe. W tym samym czasie drugie zdjęcie, z grubsza mówiąc, zostało wykonane przyciętym obiektywem. Dzieje się tak, jeśli fotografujesz z tej samej odległości, nie zachowując proporcji w kadrze.

Weźmy osobny, wyraźnie określony dysk (okrąg) rozmycia.

Z pełnego zdjęcia:

Rozmycie dysku na zdjęciu pełnoklatkowym

Z przyciętego zdjęcia:

Wybrany dysk rozmycia ma ten sam rozmiar w pikselach na wszystkich zdjęciach.

Pełnowymiarowe zdjęcie wykonane aparatem Sony a7II ma wymiary 6000 x 4000 pikseli (24 000 000 pikseli). Pole koła wynosi Pi*D*D/4 i wynosi 54,297 pikseli. W tym przypadku rozmiar koła wynosi 1/442 całego obrazu (0,23%).

Przycięte zdjęcie wykonane aparatem Sony a7II ma wymiary 3936 x 2624 pikseli (10 328 064 pikseli). Pole koła wynosi Pi*D*D/4 i jest równe 54,297 pikseli. W tym przypadku rozmiar koła wynosi 1/190 całego obrazu (0,53%).

Po przejściu od zdjęcia pełnoformatowego do przyciętego stosunek dysku rozmycia do całej klatki wzrósł około 2,3 razy. Tę samą liczbę można było uzyskać dzięki współczynnikowi Kf=1,5 podnosząc go do kwadratu.

Nasuwa się poważny wniosek: jeśli fotografujesz przyciętymi i pełnoformatowymi aparatami na tym samym obiektywie, przy tej samej wartości i z tej samej odległości, to ze względu na różne proporcje stref rozmycia.

Spoiler 1: różne aparaty tego samego typu (kadrowe lub pełnoklatkowe) mają różną liczbę megapikseli, ale stosunek dysku rozmyjącego do całego kadru będzie taki sam.

Spoiler 2: Poproszono mnie o wykonanie eksperymentu z punktowym źródłem światła umieszczonym w nieskończoności. Ja tego nie zrobiłem, więc eksperyment można uznać za nie w 100% sprawiedliwy. Możesz przeprowadzić własne badanie kręgów rozmycia w nieskończoności.

Spoiler 3: w artykule pokazuję zdjęcia zmniejszone do tej samej wielkości w pikselach - 1200 pikseli na dłuższym boku. Należy to wziąć pod uwagę.

Spoiler 3.1: dla porównania zdjęcia przycięte i pełnoklatkowe zostały dopasowane do tego samego rozmiaru. Zdjęcia mają ten sam współczynnik proporcji 2:3; po zmniejszeniu wyglądają tak samo.

Spoiler 4: artykuł nie dotyczy głębi ostrości. Nie ma potrzeby mylić głębi ostrości z dyskiem rozmycia.

Spojler 5: nie myl głębi ostrości z siłą rozmycia odległego/pierwszego planu. Głębia ostrości może być taka sama dla dwóch zdjęć, ale siła rozmycia tła/pierwszego planu będzie radykalnie różna. Mówiąc najprościej, głębia ostrości zależy najsilniej od liczby F (liczby przysłony), a rozmycie dalekiego/pierwszego planu zależy najsilniej od ogniskowej obiektywu.

Trudną częścią jest to, że zmieni się stosunek rozmiaru obiektu do rozmiaru ramki. Aby strzelić do tego samego obiektu, w w tym przypadku- gałązka z jagodami, o tej samej skali (aby wielkość gałązki w kadrze była taka sama zarówno na aparacie pełnoformatowym, jak i przyciętym) w przypadku przyciętego aparatu trzeba będzie oddalić się od fotografowanego obiektu niż przy użyciu aparatu pełnoformatowego.

Test. Uzyskaj te same zdjęcia pełnoklatkowe i przycinane przy użyciu tego samego obiektywu

Aby zachować proporcje fotografowanego obiektu w kadrze z pełnoformatowego i przyciętego aparatu APS-C, odległość ostrzenia musi różnić się 1,5 raza. Różnicę w odległości ogniskowania łatwo policzyć na podstawie moich obliczeń.

Bardzo ważne: różnica w odległości ogniskowania odpowiada współczynnikowi.

Wszystkie poniższe zdjęcia zostały zrobione tym samym Ustawienia ISO, i , ale z różnymi odległościami ostrzenia i trybami kadrowania (tak samo jak fotografowanie przyciętym i pełnoformatowym aparatem przy tych samych ustawieniach).

Pierwsze zdjęcie zostało wykonane w trybie pełnoklatkowym (tryb FX), odległość ostrzenia wynosi około 45 cm (dane z):

Drugie zdjęcie zostało wykonane w trybie kadrowania (tryb DX), odległość ostrzenia wynosi około 45 cm (dane z). Zdjęcie zostało wykonane tym samym aparatem, z tej samej pozycji co poprzednie zdjęcie, tyle że tym razem włączony był tryb formatu „DX 24 x 16” (pełna analogia, jeśli użyto przyciętego aparatu). Możesz zobaczyć, jak bardzo zwiększa się skala strzelania:

Odsuńmy aparat od fotografowanego obiektu. Trzecie zdjęcie zostało wykonane w trybie pełnej klatki, odległość ostrzenia około 60 cm (dane z):

Czwarte zdjęcie zostało wykonane w trybie kadrowania, odległość ostrzenia wynosi około 60 cm (dane z). Zdjęcie zostało wykonane tym samym aparatem, z tej samej pozycji co poprzednie zdjęcie, tyle że tym razem włączony był tryb formatu „DX 24 x 16” (pełna analogia, jeśli użyto przyciętego aparatu). Możesz zobaczyć, jak bardzo zwiększa się skala strzelania:

Porównanie zdjęcia wykonanego aparatem „pełnoformatowym” i aparatem „przyciętym”:

Wyraźnie widać, że proporcje fotografowanego obiektu w kadrze pozostają takie same (tzn ta sama skala), ale zmienił się transfer perspektywy. W przypadku trybu DX perspektywa uległa zawężeniu (wizualnie jest to odczuwalne jako napływ odległego tła). Skompresowana perspektywa na obrazie DX odpowiada perspektywie obiektywu 75 mm używanego w aparacie pełnoklatkowym.

Zmiana perspektywy jest wyraźnie widoczna na poniższej animacji GIF. Zwróć uwagę, jak w trybie DX (tj. kadrowaniu) odległe ujęcie „przybliża się”, kompresując perspektywę:

Mała uwaga. Chociaż wskazałem, że różnica w odległości ostrzenia powinna wynosić 1,5 razy, aby uzyskać to samo przybliżenie podczas fotografowania, widać, że w tym przypadku różnica wynosi 60 cm/45 cm = 1,33 razy. Mały błąd może wynikać z faktu, że dane mogą nie zostać zapisane całkowicie dokładnie. Pośrednio potwierdza to fakt, że obiektyw ma MDF równy 45 cm, ale na MDF nie fotografowałem, ponieważ pierścień ostrości nie był dokręcony do końca, ale jednocześnie pokazuje 45 cm obiektyw posiada efekt Focus Breathing - zmianę kąta widzenia podczas ustawiania ostrości. A zdjęcia nie są jednak do końca podobne ze względu na dystorsję obiektywu (na brzegach pełnej klatki i są bardziej zauważalne).

Mały wniosek, który wszyscy mijają: przy zachowaniu skali fotografowania (fotografowany obiekt ma te same proporcje na zdjęciach sparowanych) na aparacie pełnoformatowym i na aparacie przyciętym, stosując tę ​​samą i identyczną liczbę F (np. ten sam stałoogniskowy obiektyw z ten sam numer F) Rozmycie wizualne (krążki strefy nieostrości) na kadrze będzie wyglądało na większe niż na pełnej klatce. Tak, dokładnie! Przycięcie spowoduje bardziej rozmycie tła/pierwszego planu. Jeśli mi nie wierzysz, przyjrzyj się uważnie animacji GIF powyżej. Możesz wizualnie zobaczyć, o ile większe są dyski strefy rozmycia aparatu DX niż dyski aparatu FX. Myślę, że właśnie dlatego tak trudno rozróżnić zdjęcia pełnoklatkowe od wykadrowanych przy użyciu tego samego obiektywu i tej samej wartości. Fotografowie psychologicznie oczekują silniejszego rozmycia na aparacie pełnoklatkowym, a okazuje się zupełnie odwrotnie. W tym przypadku promień dysku rozmycia zwiększa się K razy, gdzie K jest współczynnikiem. To dziwne, ale wszyscy ignorują ten wniosek.

Test. Uzyskaj te same zdjęcia pełnoklatkowe i przycięte przy użyciu różnych obiektywów (lub obiektywu zmiennoogniskowego)

Aby mieć pewność, że obrazy pełnoklatkowe i przycięte są takie same (lub bardzo, bardzo podobne), należy zastosować różne ogniskowe i wartości.

Przykładowo, jeśli weźmiemy obiektyw, to te same zdjęcia w aparacie pełnoformatowym i przyciętym powinniśmy uzyskać np. w następującym przypadku:

• Przycięty aparat wykorzystuje ogniskową 50 mm i przysłonę F/2.8
• aparat pełnoformatowy wykorzystuje ogniskową 75 mm i przysłonę F/4

Poniższe zdjęcia zostały wykonane przy tej samej odległości ostrzenia. Kamera zawsze była w tym samym miejscu. Zmieniły się jedynie ustawienia pary ekspozycji i ogniskowej. Wartość ekspozycji (czas otwarcia migawki/przysłona) została zmieniona w celu kompensacji i siły rozmycia.

Pierwsze zdjęcie zostało wykonane w trybie pełnoklatkowym:

Podobne zdjęcia

44 mm zamiast 50 mm wynikało najprawdopodobniej z kilku powodów:

• może nie ma na długim końcu uczciwego 75 mm, ale 70 (jak większość obiektywów tej klasy)
• Być może ogniskowa 44 mm jest wpisana nie do końca poprawnie. Kto wie, jak programuje się chipy Tamrona
• Najprawdopodobniej podczas testu nadal popełniłem niewielkie odchylenie w zachowaniu podobieństwa obrazu

Nieco odmienne zdjęcia uzyskano dzięki:

• inne światło
• 2,8*1,5=4,2, ale aparat nie może ustawić wartości F/4,2, można wybrać tylko F/4,0 lub F/4,5, F/4,0 jest bliższe obliczeniom teoretycznym
• różne zniekształcenia przy różnych ogniskowych i trybach kadrowania
• różnią się przy różnych ogniskowych i trybach kadrowania

Wszystkie materiały testowe w formacie RAW+JPEG można pobrać pod tym linkiem i samemu zagłębić się w materiał z artykułu.

Wyniki

1. Najbardziej oczywisty wynik. Jeśli kręcisz tę samą scenę przyciętymi i pełnometrażowymi aparatami, używając obiektywu o tej samej ogniskowej, przy tej samej wartości przysłony i z tej samej odległości, to będzie zmienić skalę fotografowania.
2. Nie jest to oczywisty wynik. Jeśli kręcisz tę samą scenę przyciętymi i pełnometrażowymi aparatami, używając obiektywu o tej samej ogniskowej, przy tej samej wartości przysłony i z tej samej odległości, to efekt rozmycia będzie wyglądał mocniej na przyciętym aparacie(ze względu na różną skalę strefy/dysku rozmycia, zobacz zdjęcia z dyskami rozmycia). W ujęciu liczbowym siła rozmycia rośnie z kwadratem. W rezultacie można powiedzieć, że w takiej sytuacji aparat kadrujący mocniej rozmywa tło. Zauważyłem tę funkcję podczas fotografowania. To właśnie ta cecha skłoniła nas do napisania tego artykułu.
3. Różnica odległości ostrzenia pomiędzy kamerami z różne rozmiary matryc, przy zastosowaniu obiektywu o tej samej ogniskowej i zachowaniu skali fotografowania, odpowiada współczynnik . W przypadku aparatów APS-C (na przykład Nikon DX) w porównaniu z aparatami pełnoformatowymi konieczne będzie zwiększenie odległości fotografowania o 1,5 razy zachować tę samą skalę strzelania.
4. Różnica w perspektywie. Z tym samym obiektywem na przyciętym i pełnoklatkowym aparacie Nie będziesz w stanie uzyskać identycznych zdjęć. ze względu na różne perspektywy (patrz pierwsza animacja GIF).
5. Identyczne kadry (w miarę możliwości ze względu na różne rozdzielczości matryc i inne konwencje) z aparatów kadrowanych i pełnoformatowych można uzyskać tylko na obiektywach o różnych ogniskowych(patrz druga animacja GIF). Aby zdjęcia z przyciętego aparatu były jak najbardziej zbliżone do zdjęć z aparatu pełnoformatowego, na przyciętym aparacie należy zastosować ogniskową K razy mniejszą niż na pełnej klatce i liczbę przysłony K razy mniejszą niż na pełnej klatce. K jest współczynnikiem. W przypadku Nikona DX kadr K=1,5.

Dziękuję za uwagę. Arkady Shapoval.

Tekst artykułu zaktualizowano: 23.11.2018

Nieco ponad rok temu przesiadłem się z przyciętej lustrzanki cyfrowej Nikon D5100 na pełnoklatkowy model Nikon D610. Od razu zaczęły pojawiać się pytania, czy w ogóle jest sens wydawać pieniądze na zakup pełnej klatki. Moja odpowiedź była taka: matryca pełnoklatkowa oprócz tego, że ma robocze ISO dwa, trzy razy wyższe, pozwala też na mocniejsze rozmycie tła i znacząco poprawia szczegółowość obrazu, charakteryzuje się inną geometrią obrazu. O ile pierwsze dwa czynniki nie budzą szczególnie wątpliwości wśród doświadczonych fotografów, o tyle te ostatnie wymagają doprecyzowania. Dzisiaj przyjrzymy się, jak pełna klatka zmienia odbiór obrazu przez widza.

Notatka. Jak został napisany ten tutorial fotograficzny? Najpierw przygotowałem część teoretyczną, narysowałem diagramy wyjaśniające stwierdzenia i teoretycznie doszedłem do wniosku, że pełna klatka jest znacząco lepsza od CROP pod względem geometrii obrazu.

Następnie wziąłem aparat pełnoklatkowyNikona D610 i przycięteNikona D5100, pojechałem do miasta, żeby wystartować prawdziwe przykłady zdjęcia ilustrujące to, co powiedziałem w artykule. I co? W praktyce okazuje się, że często różnicy w ogóle nie widać!

Celowo nie zmieniam poniższego tekstu (w oryginale), abyś Ty, drogi czytelniku, mógł dostrzec punkty, w których mogłem się mylić.

Faktem jest, że w aparatach pełnoklatkowych, takich jak Nikon D750 czy Canona EOS-a Poziom roboczy ISO 5D Mark III przewyższa wartości przyciętych lustrzanek cyfrowych, na przykład Nikona D7100 i Canona EOS 70D, o czym jesteśmy przekonani przegląd porównawczy moja nowa lustrzanka cyfrowa Nikon D610 (link na dole strony). Jestem pewien, że producenci nie produkują specjalnie CROP-ów o światłoczułości równej pełnej klatce, bo wtedy mogliby stracić znaczną część rynku: wielu fotografów-amatorów nie kupi droższych wersji lustrzanek cyfrowych czy bezlusterkowców.

Wpływ pełnej klatki na stopień rozmycia tła (bokeh) można wyjaśnić na wykresie. Załóżmy, że chcemy sfotografować portret pięknej dziewczyny z przyciętymi zdjęciami lustrzanka Nikona D5200 i obiektyw Nikon 50 mm f/1.4G.

Co należy zrobić, aby wykonać kadr aparatem Nikon D800 FX w tych samych granicach? Są 2 sposoby: zbliżyć się o 30% lub pozostać w miejscu, ale używać obiektywu o ogniskowej 1,5 razy krótszej (np. Sigma 35 mm f/1.4 Art). Jak wiemy stopień rozmycia tła zależy od kilku czynników, m.in. od odległości od fotografowanego obiektu: im jest ona mniejsza, tym bokeh jest bardziej wyrazisty, a im krótsza ogniskowa, tym bokeh słabszy.

Rysunek 2. Aby wykonać portret z tymi samymi ramkami aparatem CROP Nikon D5200 i pełnoklatkowym Nikon D800, będziesz musiał zastosować różne odległości od obiektu (lub użyć obiektywów o ogniskowych różniących się 1,5 raza). Dziewczyna fotografuje aparatem Nikon D5200, mężczyzna fotografuje aparatem Nikon D800.

Błędne przekonanie, że ogniskowa obiektywu w KROP-ie się zwiększa

Jeśli chodzi o pojęcie ogniskowej, jasne jest, że wielu fotografów myli pojęcia „równoważna ogniskowa” i „kąt widzenia”, często używane do opisu charakterystyki czujników różnych aparatów.

1) Rzeczywista ogniskowa obiektywu

Najprościej mówiąc, ogniskowa to odległość od środka optycznego obiektywu do czujnika aparatu, na który rzutowany jest obraz.

Musimy jasno zrozumieć, że pojęcie „ogniskowej obiektywu” to parametr optyczny, na który w żaden sposób nie ma wpływu model aparatu, ani rodzaj zastosowanego w nim sensora. Wartość rzeczywistego współczynnika FR jest zwykle podana przez producenta na korpusie obiektywu. Przykładowo, na obiektywie Samyang 14 mm f/2.8 wskazywana jest rzeczywista wartość, która nie zmienia się, czy tę szerokość wykorzystamy na uprawowym Nikonie D7200, czy na pełnoklatkowym Nikonie D810.

Fot. 5. Nawet na obiektywie mydelniczki Sony Cyber-Shot DSC-W350 podana jest rzeczywista ogniskowa, żeby nie było pomyłek (FR=4,7-18,8 mm). Przeglądając parametry techniczne na stronie producenta, można dowiedzieć się, że równoważna ogniskowa dla tego modelu to 26–104 mm (współczynnik przycięcia Kf = 5,62). Maksymalny otwór przysłony waha się od f/2.7 na krótkim ognisku do f/5.7 przy całkowicie wysuniętym tubusie.

2) Pole widzenia

Pole widzenia (zwane także „kątem widzenia” lub „kątem widzenia”) to ta część obrazu, która jest widoczna podczas używania obiektywu z aparatem: od dołu do góry, od lewej do prawej. Jeśli fotografujemy lustrzanką cyfrową, to pole widzenia jest prawie takie samo jak obraz, który widzimy w wizjerze. Co prawda w niektórych lustrzankach zasięg wizjera jest mniejszy niż 100%, przez co widzimy w nim mniej, niż będzie to widoczne na zdjęciu. Przykładowo amatorski aparat Nikon D5500 ma pole widzenia wizjera na poziomie 95%, tj. to o 5% mniej niż to, co sfotografuje aparat. Dlatego rzeczywiste pole widzenia to to, co uchwyci aparat, a nie koniecznie to, co widzimy w wizjerze.

3) Kąt widzenia (kąt pola widzenia)

Producenci obiektywów często używają w swoich specyfikacjach terminu „kąt widzenia” lub „maksymalny kąt widzenia”. Na przykład w przypadku używania pełnej klatki obiektyw stałoogniskowy Canon EF 20mm f/2.8 USM ma maksymalny kąt 94°, podczas gdy obiektyw makro Canon EF 180mm f/3.5L Macro USM ma maksymalny kąt tylko 13°40′ .

Jak widzimy, 94° jest znacznie szersze niż 13°40′. Dlatego też na ogniskowej 20mm w kadrze zmieści się dużo miejsca, natomiast na 180mm zobaczymy węższą część obrazu.

Główna różnica między kątem widzenia a polem widzenia polega na tym, że to pierwsze odnosi się do właściwości obiektywu, a drugie do kombinacji obiektywu i aparatu, w którym jest używany. Przykładowo wspomniany wyżej stałoogniskowy Canon EF 20mm f/2.8 USM pokaże kąt widzenia 94° dopiero na pełnej klatce Canona EOS 5D Mark III. Gdy tylko zamontujemy go na aparacie Canon EOS 80D z przyciętą matrycą APS-C, pole widzenia, tj. uzyskany obraz staje się mniejszy: 63°.

Musiałem sam obliczyć kąt pola widzenia dla Canona, ale Nikon publikuje na swojej stronie dane zarówno dla CROP, jak i pełnej klatki: „SLR formatu Nikon FX” i „Cyfrowe lustrzanki jednoobiektywowe Nikon DX”.

Rzeczywisty, prawdziwy Charakterystyka fizyczna obiektyw (to, co widzi) się nie zmienia. Jak wyjaśniono poniżej, matryca przyciętej lustrzanki cyfrowej po prostu „odcina” część obrazu, co prowadzi do zawężenia „kąta widzenia pola widzenia”.

4) Równoważna ogniskowa

Przejdźmy teraz do definicji „równoważnej ogniskowej”, którą wielu fotografów ma trudności ze zrozumieniem. Słowo „odpowiednik” kojarzy się z epoką fotografii filmowej. W tamtych czasach ogniskowa była zawsze taka sama, jak wskazano na tubusie obiektywu. Kiedy zaczęto produkować lustrzanki cyfrowe, rozmiar matrycy nie zawsze był już równy rozmiarowi klatki na filmie 35 mm (zwykle był mniejszy, aby obniżyć koszty). Zmniejszenie rozmiaru matrycy spowodowało przycięcie krawędzi obrazu, co fotografowie nazywają „kadrowaniem”. Najciekawsze jest to, że obraz nie jest przycinany przez matrycę czy aparat – jest po prostu „ignorowany”.

Spójrzmy na ilustrację (czerwone strzałki przedstawiają światło wpadające do aparatu):

Jak widać na rysunku (a), matryca pełnoklatkowa przechwytuje większość obrazu przesyłanego przez obiektyw, a przycięta matryca pokazuje głównie obszar środkowy (b). Widzimy, że światło w aparacie przemieszcza się tą samą drogą, jednak w przyciętej lustrzance cyfrowej tylko jego część jest naświetlana, a reszta przechodzi obok. Termin „kadrowanie” może wprowadzać w błąd, ponieważ zwykle kojarzy się z „odcięciem” części obrazu. Ale po raz kolejny obraz nie jest przycięty, po prostu część promieni przechodzi przez czujnik i jest ignorowana.

Producenci są świadomi tego zjawiska, dlatego oferują obiektywy zaprojektowane specjalnie do przyciętych aparatów, aby zmniejszyć ich rozmiar i koszt. Oznaczenia Nikona to „DX”, aparaty Canona to „EF-S”. W takich obiektywach schemat budowy obrazu można opisać jak w opcji „a” z powyższego rysunku, tylko średnica okręgu będzie mniejsza - obraz (c).

Jeśli na pełnoklatkowy aparat Nikon D700 założymy obiektyw DX, np. Nikon 17-55 mm f/2.8, „uchwyci” on tylko część sceny, a na brzegach pojawi się ciemna winieta. Co prawda nowoczesne pełnoklatkowe aparaty Nikona rozpoznają przycięte obiektywy i automatycznie obniżają rozdzielczość (jeśli włączysz tę opcję w menu), ale okulary Canon EF-S w ogóle nie działają na pełnej klatce.

Jak to się dzieje, że kamery o różnej wielkości matrycy mają matrycę o tej samej rozdzielczości? Przykładowo, pełnoklatkowy Nikon D750 ma 24,3 Mpix, a przycięty Nikon D7200 wyposażony jest w matrycę 24,2 Mpix. Dzieje się tak dlatego, że Nikon D7200 ma znacznie mniejszy rozmiar pikseli (a co za tym idzie, ich gęstość na matrycy jest większa). W praktyce okazuje się, że podczas korzystania z KADROWANIA do centralnego obszaru obiektywu wchodzi więcej pikseli i wymagany jest większy obiektyw Wysoka jakość, zdolne do „rozwiązania” tej gęstości. Jeśli obiektyw nie jest dobry właściwości optyczne, obraz będzie mniej ostry.

Wróćmy do definicji „ogniskowej zastępczej”. Czytając dyskusje na forach na temat wyboru teleobiektywu do przyciętej lustrzanki cyfrowej, można spotkać się z następującymi stwierdzeniami: „Teleobiektyw Nikona 70-300 na Nikonie D7100 będzie miał pole widzenia odpowiadające obiektywowi o ogniskowej 105-450 na pełnej klatce.” I to jest prawdziwe stwierdzenie. Inny fotograf amator mówi: „Mój teleobiektyw Nikon 70-300 w moim Nikonie D5500 zmienia się w 105–450 mm, co powoduje większe powiększenie obrazu”. I jest to stwierdzenie błędne, gdyż stopień wzrostu nie uległ zmianie.

Skąd wzięły się te duże liczby 105–450 mm? Przyjrzyjmy się, czym jest współczynnik przycięcia i jak obliczane są te „równoważne” liczby.

5) Co to jest współczynnik przycięcia?

Widzieliśmy, jak mniejsze matryce ignorują duży okrąg obrazu. Omówmy teraz współczynnik przycięcia stosowany przez producentów aparaty cyfrowe i fotografów amatorów, opisując czujniki i obliczając „równoważną ogniskową”. Czytając recenzje aparatów, natknąłeś się na stwierdzenia takie jak „Aparat Nikon D3300 ma współczynnik przycięcia 1,5” lub „Aparat Canon EOS 750D ma współczynnik przycięcia 1,6”. Pojęcie współczynnika przycięcia wprowadzono, gdy zaczęto produkować aparaty cyfrowe z matrycą mniejszą od kliszy, i służy ono do pokazania, o ile mniejsze będzie pole widzenia przy zastosowaniu obiektywu i tak małej matrycy. Producenci musieli jakoś wytłumaczyć, jak bardzo obraz na małej matrycy wygląda na „powiększony” w porównaniu z klatką filmu 35 mm (35*24 mm).

Kiedy obliczyłem pole matrycy aparatu pełnoklatkowego i porównałem je z polem matrycy przyciętego aparatu (np. Nikon D810 i Nikon D3200), byłem bardzo zaskoczony, bo okazało się będzie 2,3 razy większy: na pełnej klatce S = 36*24 = 864 mm 2, na kadrze S=24*16=384 mm 2. Kiedy jednak obliczamy ogniskową, nie mówimy o obszarze matrycy. Rozmiar przycięcia oblicza się, dzieląc długość przekątnej pełnej klatki przez długość przekątnej przyciętego czujnika.

Czas przypomnieć sobie geometrię. Pamiętaj, jak obliczana jest długość przekątnej trójkąt prostokątny? Oto wzór: L=√ (X² + Y²). Na pełnej klatce jest to 43,26 mm (pierwiastek kwadratowy z 35 2 + 24 2), a dla CROP to 28,84 mm (pierwiastek kwadratowy z 24 2 + 16 2). Jeśli podzielimy 43,26 przez 28,84, otrzymamy 1,5 - stosunek długości przekątnych matryc pełnoklatkowych i przyciętych (jest to liczba zaokrąglona, ​​rzeczywista wynosi około 1,52).

Co zrobić z tą proporcją? Należy to pomnożyć, aby otrzymać „równoważną ogniskową”. Na przykład makro Nikon 105 mm f/2.8G na przyciętej lustrzance cyfrowej Nikon D500 ma pole widzenia odpowiadające 157,5 mm.

Nie mam tego obiektywu makro, wyjaśnię na przykładzie zoomu Nikona 70-300. Powiedzmy, że zainstalowałem go na przyciętej lustrzance cyfrowej Nikon D5100 i ustawiłem ogniskową na 105 mm, a następnie zdecydowałem się go zmienić na pełnoklatkowy Nikon D610 - aby uzyskać to samo pole widzenia, w przypadku aparatu pełnoklatkowego można ustaw ogniskową obiektywu na 157,5 mm.

Patrząc na rysunek 1 ze schematem wykonywania portretu pełnoklatkowym Nikonem D810 i przyciętym Nikonem D5200, przypominam sobie kolejny mit, który kwitnie na forach fotografów amatorów: „Przycięte lustrzanki cyfrowe bardziej nadają się do polowań na ptaki i zwierzęta niż pełne -ramkowe, ponieważ ogniskowa jest mnożona przez przyciętą dla współczynnika przycięcia! Na przykład teleobiektyw Tamron SP AF 70-300mm f/4.0-5.6 Di VC USD Nikon F na przyciętym aparacie Nikon D7100 będzie dawał ogniskową 105-450 mm (pomnożoną przez AF=1.5 dla Nikona).

Ale już ustaliliśmy powyżej, że ogniskowa obiektywu jest wartością, która pozostaje stała zarówno na CROP, jak i na pełnej klatce. Załóżmy, że na polowanie fotograficzne zabraliśmy najnowszy pełnoklatkowy model Nikona D5 z teleobiektywem Nikon 70–200 mm f/2.8 i spotkaliśmy w lesie łosia. Sfotografowali go z odległości 20 metrów.

Teraz zmieniamy tuszę na profesjonalnie przyciętą Aparat Nikona D500 i sfotografuj zwierzę z tej samej odległości. Ze względu na mniejsze pole widzenia, przy tej samej ogniskowej otrzymaliśmy „przycięte zdjęcie”. Kiedy na monitorze Full HD spojrzymy na wynik naszego polowania na zdjęcia, obraz „rozciągnie się” na cały ekran i będzie można odnieść wrażenie, że się powiększył.

Ktoś zawoła: „Mówiłem, że KROP Nikon D500 powiększa obraz półtorakrotnie, więc lepiej nadaje się do fotografowania dzikich zwierząt i ptaków!” Na to odpowiem: „Po raz kolejny ogniskowa, a co za tym idzie skalowanie, pozostaje niezmieniona na obu typach matryc. W przypadku drukowania zdjęć na papierze lepiej jest używać przyciętej lustrzanki cyfrowej Nikon D500 maksymalne rozmiary. Jeśli pokazujesz gościom swoje zdjęcia na monitorze 1980*1020 px lub przechowujesz je w albumie fotograficznym o wymiarach nie większych niż 20*30 cm, to do polowania na zdjęcia bardziej nadaje się pełna klatka, ponieważ ma ona 1,84 razy większą działające ISO. Liczby pochodzą ze strony internetowej Dxomark (Nikon D5 ma jednostki ISO 2434 w porównaniu z 1324 w przypadku Nikona D500).

Zorganizujmy polowanie na zdjęcia w praktyce. Weźmy pełnoklatkową lustrzankę cyfrową Nikon D610 i sfotografujmy wróbla.

Jeśli chcemy sfotografować kadr o dokładnie takich samych granicach na kadrze Nikon D5100 z tym samym teleobiektywem Nikon 70-300, będziemy musieli oddalić się o 50% od fotografowanego obiektu.

Fot. 12. Imitacja fotopolowania na ptaki za pomocą CROP (np. Nikon D7200) i teleobiektywu Nikon 70-300. Fot. Do fotografowania wziąłem Nikona D610 i przesunąłem się o dalsze 50%. 1/2000, -0,33, 5,6, 400, 250. Należy pamiętać, że nasza imitacja wygląda lepiej niż mógłby wyglądać oryginał, ponieważ Nikon D610 ma większy piksel i niższe wymagania co do jakości optyki.

Załóżmy, że Twój teleobiektyw ma ogniskową 250 mm – maksymalną, tj. nie można było powiększyć o 50%, stojąc w tej samej pozycji co na zdjęciu 10-1. Jaka jest zaleta pełnej klatki? Faktem jest, że ma już rezerwę na UPRAWĘ o 50% większą. Ponadto robocza czułość ISO jest 2 razy wyższa niż w przypadku przyciętych modeli, co byłoby pomocne podczas fotografowania o zmierzchu.

Kolejny przykład przewagi pełnej klatki nad CROP: jeśli porównamy modele Canon EOS 5D Mark III i Canon EOS 70D, ich robocze ISO wynoszą odpowiednio 926 i 2293 – co oznacza, że ​​pełna klatka pozwoli na wykonanie znacznie krótszego czas otwarcia migawki, co jest ważne w tym gatunku (swoją drogą Canon 70D i odwzorowanie kolorów jest zauważalnie gorsze, jeśli spojrzeć na tabela porównawcza: 22,5 i 24 bity z zauważalną różnicą 1 bita).

Zatem start dzikiej przyrody na pełnoklatkowym Nikonie D5 zyskujemy przewagę w postaci wysokiej roboczej czułości ISO i możemy w razie potrzeby przyciąć (tj. „przyciąć”) zdjęcie z żądanym współczynnikiem, a nie z „ustawionym” współczynnikiem przycięcia Nikon D500 Kf = 1,5…

Dlaczego na pełnej klatce jest więcej szczegółów?

Opisując fotopolowanie na łosia, wyobraźmy sobie, że potrzebujemy ramki dokładnie takiej jak ta na rysunku 9-a. Wtedy fotograf korzystający z przyciętej lustrzanki cyfrowej Nikon D500 będzie musiał albo oddalić się o 1,5 razy dalej, albo zrobić teleobiektyw o ogniskowej 1,5 razy dłuższej. Wiadomo, że w odległości 30 metrów wszystkie detale będą wyglądać na mniejsze. Dla zabawy porównajmy różne zdjęcia nie tylko z pełnej klatki i CROP, ale także z innych urządzeń do fotografii cyfrowej: aparatów typu „wyceluj i zrób zdjęcie” i smartfonów.

Oto diagram pokazujący różnicę między czujnikiem pełnoklatkowym, lustrzanką cyfrową z czujnikiem przycięcia lub bezlusterkowymi, kompaktowymi aparatami i telefonami. Do analizy weźmiemy następujące modele (w nawiasie: współczynnik przycięcia, rzeczywista ogniskowa, EGF):

• pełnoklatkowy Nikon D610 (współczynnik przycięcia 1,0);
• przycięty bezlusterkowy aparat FujiFilm X-Pro2 (F=1,5);
• droga mydelniczka Sony Cyber-shot DSC-RX10 (F=2,7; 8,8 – 73,3 mm; 24 – 199,2 mm);
• kompaktowy w średnim przedziale cenowym Sony CyberShot DSC-HX60 (F=5,62; 4,3-129 mm; 24-720 mm)
• smartfon iPhone 6s (F=7,21, ogniskowa: realna 4,15 mm; 29,89 mm – EGF).

Jeśli chcemy uzyskać klatkę o tych samych granicach, będziemy musieli oddalić się na odległość proporcjonalną do współczynnika przycięcia aparatu cyfrowego.

Do przeprowadzenia eksperymentu biorę pełnoklatkowy aparat Nikon D610 z obiektywem Nikon 24-70mm f/2.8 i robię 5 klatek.

Uwaga: w każdym kadrze „wazon” opada niżej – to moja wada: przy oddalaniu się od fotografowanego obiektu, aby zachować ten sam kąt, należało proporcjonalnie podnieść wysokość statywu.

Powstałe obrazy wymownie wskazują na zmianę szczegółów obrazu podczas fotografowania aparatami o różnych rozmiarach matrycy. Jednocześnie w naszym eksperymencie rozmiar piksela nie jest zmniejszany: używamy tej samej pełnoklatkowej matrycy 24 MP z Nikona D610. W praktyce kadr FujiFilm X-Pro2 też ma 24,3 Mpix (choć powierzchnia jest 2,3 razy mniejsza), drogi aparat typu „point-and-shoot” Sony Cyber-shot DSC-RX10 ma 20,9 Mpix (obszar jest 7,4 razy mniejszy), drogi ultradźwiękowy Sony CyberShot DSC-HX60 – 20,4 megapiksela (powierzchnia 30,2 razy mniejsza) oraz telefon iPhone'a 6s – 12 MP (obszar 50 razy mniejszy).

Wymiary w pikselach można obliczyć, dzieląc obszar przez liczbę pikseli. Wiadomo, że w aparatach kompaktowych jest on bardzo mały, co prowadzi do wzrostu szumu cyfrowego (są one „duszone” przez wbudowaną redukcję szumów, ale jednocześnie traci się szczegółowość obrazu) i wymagania dotyczące optyka (a w tanich aparatach cyfrowych nie jest takiej jakości).

Czytelnik może zapytać: „Dlaczego w praktyce nie musimy fotografować takiej kompozycji z dużej odległości”? Odpowiedź: „Ze względu na współczynnik przycięcia smartfon iPhone 6s odcina tylko niewielki fragment obrazu ze środka, a my jesteśmy w stanie podejść bliżej. Widzieliśmy wcześniej, że ma równoważną ogniskową 29,89 mm. A gdyby matryca iPhone'a 6s była tak duża jak w pełnoklatkowym Nikonie D610, to zdjęcie nr 15 wyglądałoby tak.

Myślę, że zdjęcia pełnoklatkowe i wykadrowane mają praktyczne znaczenie, gdyż inne modele wyposażone są w obiektywy o krótkim ogniskowaniu, które pozwalają znacznie zbliżyć się do fotografowanego obiektu. Kiedy jednak podczas fotografowania się oddalamy lub podchodzimy, zmieniamy perspektywę obrazu (dlatego na każdym zdjęciu nad „wazonem” staje się on mniejszy, chociaż KADROWAŁEM, aby granice kadru się pokryły).

Specyfika przekazywania perspektywy na płaszczyźnie dwuwymiarowej przez różne obiektywy stosowane w trybie CROP i pełnej klatce

Prawa rządzące przeniesieniem trójwymiarowej przestrzeni na dwuwymiarową płaszczyznę fotografii szczegółowo opisuje wspaniały podręcznik Lidii Dyko pt. „Podstawy kompozycji w fotografii” wydany w 1988 roku (omawialiśmy kolejną wspaniałą książkę tej autorki autor „Rozmowy o umiejętnościach fotograficznych” w artykule o tym, jak nauczyć się ustawiać ustawienia aparatów cyfrowych). Podam tutaj streszczenie jednego z ciekawe momenty, opisujący zasady przedstawiania perspektywy liniowej na płaszczyźnie.

Oczywiście fotografowane obiekty składają się z kilku elementów, z których każdy znajduje się w pewnej odległości od aparatu. Na fotografii skalę każdego bloku wyznacza relacja jego wymiarów na zdjęciu i w rzeczywistości. Wszystko to opisuje wzór pokazujący, że skala obrazu jest odwrotnie proporcjonalna do odległości od obiektu i zależy wprost proporcjonalnie od ogniskowej obiektywu. W efekcie im bliżej fotografa znajduje się obiekt, tym jest on większy na zdjęciu, a im dalej, tym staje się mniejszy.

Weźmy przykład: fotografujemy wiosenny krajobraz z trzema jabłoniami tej samej wysokości, używając pełnoklatkowego aparatu Nikon D750 z obiektywem stałoogniskowym Nikon 85mm f/1.4G. Odległość między każdym drzewem wynosi 3 metry.

Na rysunku 22-1 odległość kamery od przedniej jabłoni wynosi 50 metrów. Odpowiednio do drugiego – 53 metry, do trzeciego – 56 metrów. Widać, że różnica w odległościach nie jest zbyt duża: pomiędzy drzewem bliskim i dalekim – 12% ((56/50)*100%-100%). Dlatego wszystkie trzy obiekty na obrazie mają w przybliżeniu ten sam rozmiar. A kiedy wymiary obiektów są podobne, widzowi wydaje się, że są bardzo blisko siebie i nie ma między nimi żadnej przerwy - perspektywy w ogóle nie czuć.

Teraz podejdźmy 20 metrów bliżej (ryc. 22-2) - stosunek odległości między pierwszą a ostatnią jabłonią wzrósł 2 razy: 20% (od pierwszego drzewa 30 metrów, od drugiego - 33 m, od trzeciego - 36; ((36/30 )*100%-100%=20%) Perspektywa liniowa na takim zdjęciu jest lepiej odczuwalna, ponieważ rozmiary bardziej odległych obiektów zmniejszyły się bardziej zauważalnie.

Jeśli fotograf-amator zbliży się na kolejne 10 metrów (ryc. 22-3), różnica wzrośnie do 30% (20, 23 i 26 metrów). A kiedy podszedł bardzo blisko (22-4), aż do 5 metrów, przednia jabłoń nie weszła w kadr, tylne były bardzo małe. Widz doskonale rozumie, że pomiędzy obiektami w kadrze jest przestrzeń i odczuwa głębię (5, 8 i 11 metrów, 120%).

Zastanówmy się teraz, co się stanie, jeśli fotograf usunie stałoogniskowy portretowy Nikon 85mm f/1.4G AF-S ze swojego aparatu Nikon D750 i zastąpi go ultraszerokokątnym obiektywem Nikon 14mm f/2.8D ED AF Nikkor Nikkor. Będzie musiał zbliżyć się na odległość 6,1 razy (P=85/14=6,07): od 50 do 8,2 metra. Wtedy stosunek jabłoni przednich i tylnych wyniesie 73% (8,2, 11,2 i 14,2 metra).

Wracając do tematu artykułu „czym różni się CROP od pełnej klatki”: jeśli fotograf amator zdecyduje się na wymianę Nikona D750 na przyciętą lustrzankę cyfrową Nikon D7200, będzie musiał przesunąć się o 50% dalej, tj. zatrzymaj się w odległości 12,3 metra od obiektu. W związku z tym różnica w stosunkach między pierwszym planem a tłem również będzie inna: 49% (12,3, 15,3 i 18,3).

Być może ta różnica 24% pomiędzy 73 a 49% nie będzie wydawać się aż tak duża. Ale proporcja zmienia się zauważalnie, jeśli przyjmiemy inne odległości między naszymi drzewami. Na przykład spójrz w poniższej tabeli, jakie będą proporcje, jeśli jedna jabłoń będzie oddzielona od drugiej nie o 3 metry, ale o 20 metrów.

Dlaczego na pełnej klatce występuje więcej zniekształceń niż na KADROWANIU?

We wspomnianej już lekcji fotografii o tym, jak skonfigurować parametry fotografowania Aparaty Nikona, Canon, Sony i inne, zauważyliśmy to wysokie budynki musisz fotografować z daleka i ze wzgórza, aby oś obiektywu była jak najbardziej pozioma. Spójrzmy na diagram, aby zobaczyć, co się stanie, jeśli zbliżymy się do obiektu wyższego od fotografa.

Widzimy to podczas fotografowania długi dystans długości belek górnej (1-2) i dolnej (1-3) są w przybliżeniu takie same. W miarę jak się zbliżaliśmy, długości segmentów znacznie się zmieniały (4-2 i 4-5). Różnica w odległości P1 jest zauważalnie większa niż P0. Z powyższych wyjaśnień wiemy: im większa jest ta delta, tym większe są obiekty na pierwszym planie niż ich odpowiedniki z tyłu; Dlatego też, jeśli podczas fotografowania oś obiektywu nie jest pozioma, dochodzi do zniekształcenia i pochylenia linii pionowych.

Oto kolejny diagram pokazujący, jak zmieniają się proporcje obiektu, gdy pochylimy oś aparatu w górę lub w dół, i wyjaśnia, dlaczego wysokie budynki należy fotografować z wzniesienia.

Znów fotografując nasz budynek pełnoklatkowym bezlusterkowcem Aparat Sony Do Cyber-shota DSC-RX1R II podchodzimy bliżej niż fotografując przyciętym bezlusterkowcem Fujifilm FinePix X100, więc stopień zniekształcenia jest większy.

Co jest lepsze: CROP czy pełna klatka?

Każdy fotograf ma inną odpowiedź na to pytanie. Dla mnie zakup pełnoklatkowej lustrzanki cyfrowej Nikon D610 oznaczał możliwość uzyskania lepszej szczegółowości obrazu, wysokiej roboczej czułości ISO i niskiego poziomu szumów cyfrowych oraz bardziej zauważalnego efektu bokeh. Oczywisty minus - wysoka cena(choć wszystko zależy od tego, jakich parametrów użyć do porównania kosztów: przy okazji omawiania aparatu Nikon D610 porównałem go z zaawansowanym CROP Nikonem D7200, gdzie zauważyłem, że aparat pełnoklatkowy jest droższy od przyciętego ...tylko kosztem dwóch stałoogniskowych obiektywów – pięćdziesiąt dolarów).

Należy pamiętać, że informacje opisane w tym artykule właściwości techniczne pełne klatki nie mają tak poważnego znaczenia, jeśli fotograf nie zna zasad i praw fotografii artystycznej. Jeśli profesjonalista weźmie do ręki kadrowanego Canona EOS 1200D, wykona setki razy ciekawsze zdjęcia niż początkujący fotograf-amator, który kupił sobie profesjonalny, pełnoklatkowy Canon EOS 5D Mark III. Choć to profesjonalista odczuje niedogodności wynikające z ograniczeń amatorskiego Canona 1200D w porównaniu z Canonem 5D Mark 3…. Widziałeś te doskonałe parametry? właściwości techniczne mój Nikon D610 nie prowadzą do tak wysokich wyników w zakresie wartości artystycznej moich zdjęć. Rozumiem, że mogłem kontynuować naukę fotografii z zestawem, który posiadałem: przyciętą lustrzanką cyfrową Nikon D5100, szerokokątnym obiektywem Samyang 14mm f/2.8, reporterem Nikon 17-55mm f/2.8 i teleobiektywem Nikon 70-300 . Ale tak jak pisałem wcześniej: polowanie jest gorsze od niewoli.

Miłej fotografii, moi przyjaciele! Oddaj sprzęt fotograficzny, który aktualnie posiadasz przez długi czas przynosi tylko przyjemność i radość z dobrych zdjęć.

P.S. Nie mam nic przeciwko temu, jeśli zapiszesz się na powiadomienia o nowych artykułach na stronie (formularz poniżej). A jeśli udostępnisz link do artykułu w sieciach społecznościowych, po prostu cię pocałuję!

P.S. Przykłady prawdziwej fotorelacji wykonanej identycznymi obiektywami pełnoklatkowym Nikonem D610 i przyciętym Nikonem D5100

Teoria to teoria, ale trzeba ją sprawdzić w praktyce. Wyobraź sobie, że wziąłeś dwa aparaty i przyjechałeś do Jekaterynburga, szedłeś deptakiem imienia Weinera. Czy KROP Nikon D5100 będzie Cię aż tak ograniczał? Czy widzowie będą w stanie rozróżnić, jaką lustrzanką cyfrową została wykonana dana klatka?

Zwracam uwagę na parę fotografii. Starałem się, jeśli to możliwe, zastosować te same ustawienia (ale nie zawsze, bo zapomniałem i byłem zbyt leniwy, żeby zapisać) i mniej więcej te same kąty. Intrygę zachowam: nie będę sugerować, które zdjęcie zostało zrobione którym aparatem.

Prawidłowa odpowiedź: przykładowe zdjęcia 28, 30, 32, 35, 36, 39 i 40 zostały wykonane przyciętą lustrzanką cyfrową Nikon D5100 z obiektywem Nikon 24-70mm f/2.8. Pozostałe zdjęcia wykonano pełnoklatkowym Nikonem D610 z tym samym reportażowym zoomem.

Jaki wniosek mogę wyciągnąć z porównania tych sparowanych obrazów? Po pierwsze, uderzający jest szerszy zakres dynamiki i odwzorowanie kolorów aparatu Nikon D610 w porównaniu z Nikonem D5100. Po drugie, z geometrycznego punktu widzenia różnica w obrazie jest prawie niezauważalna. Po trzecie, jeśli kupimy nowszy wycięty model, np. Nikona D7200, to pod względem DD i głębi kolorów, jak widzieliśmy na wykresach z serwisu Dxomark w moich wcześniejszych recenzjach, jest on porównywalny z Nikonem D610.