Filtr lampowy do przetworników DAC. DAC z wyjściem lampowym. komentarze do „Prosty filtr lampowy do odtwarzacza DAC lub CD”

Aby pójść dalej w projektowaniu wzmacniaczy, natknąłem się na problem źródła wysokiej jakości. Naprawdę potrzebowałem dobrego DAC-a. Nie byłem do końca usatysfakcjonowany jakością tych, które miałem w domu i których słuchałem wcześniej. Jeżeli jest to klasyczny DAC ze wzmacniaczami operacyjnymi na wyjściu, to zazwyczaj prowadzi to do problemów z oddaniem wyższej średnicy i góry. Środek staje się lekko zgrzytliwy, szorstki, jakby w głosie był piasek lub metal, szczególnie przy dużych głośnościach. Z lampowymi przetwornikami cyfrowo-analogowymi też nie wszystko jest w porządku - często brakuje dobrego basu lub płaskiego, niewyraźnego dźwięku, a poza tym z jakiegoś powodu programiści bardzo lubią instalować na wyjściu wtórnik katodowy, który choć zmniejsza moc wyjściową impedancja, ale moim skromnym zdaniem dźwięk, delikatnie mówiąc, nie upiększa. Generalnie doszedłem do wniosku, że muszę to zrobić sam.

Dlaczego wybrałem Ad1955? Jego wyjście przystosowane jest dla przetwornika I – U o prądzie 3 – 5 mA o polaryzacji dodatniej. A oto szeroka gama opcji podłączenia do wysokiego napięcia anodowego w taki sposób, aby prąd wyjściowy układu DAC przechodził przez lampę.

Tak, oczywiście, chciałem DAC-a z wyjściem lampowym. A biorąc pod uwagę moją słabość do kaskad ze wspólną siecią i transformatorami, wyjście zaplanowano na moją ulubioną lampę 6E6P z wyjściem transformatorowym. Wybór tej lampy wynika również z jej małej rezystancji wewnętrznej w triodzie, a także dużej transkonduktancji (30 mA na wolt), co w przypadku kaskady ze wspólną siatką daje niższą rezystancję wejściową - i jest to bardzo dobre dla przetworników I-U DAC, dla których rezystancja wejściowa powinna dążyć do zera. Logiczne jest, aby wejście I - U konwertera na tranzystorze germanowym było połączone zgodnie z obwodem o wspólnej podstawie. To tutaj narodził się ten schemat. Według moich przybliżonych szacunków impedancja wejściowa mojego hybrydowego cascodeu wynosi około 1 oma. Jak obliczyłeś? Bierzemy wzór na obliczenie rezystancji wejściowej kaskady ze wspólną siecią Rin = (Ra + Ri)/(u +1). Obciążenie lampy wynosi 3,3 KOhm, sam 6E6P w triodzie ma około 1500 omów. Dodaj i podziel przez 30 - to zysk lampy. Okazuje się, że 160 omów. Jest to impedancja wejściowa lampy podłączonej w obwodzie ze wspólną siatką. Teraz dla tranzystora lampa jest obciążeniem Ra. Opór wewnętrzny Nie znam tranzystora germanowego, ale bierzemy około 50 omów, to jeśli jego Kus wynosi około 250, to (160 + 50) / 250 = 0,84 oma.

Jeśli komuś 6E6P za bardzo podkreśla środek, to można go zastąpić 6ZH9P, 6ZH11P lub 6ZH49P. Tylko w tym przypadku należy zwrócić uwagę na to, aby kolektor tranzystora był podłączony do zacisków 1 lub 3 gniazda lampy (a nie do zacisku 6) - wtedy można po prostu podłączyć ten, który wydaje się bardziej melodyjny Ty.

Przedstawiam pierwszą wersję schematu, choć jestem pewien, że trzeba będzie ją dokończyć, bo perfekcja nie ma granic...

Aby nie robić części cyfrowej sam, wziąłem z e-bay'a płytkę DAC dla AD1955 i wyjąłem z niej wzmacniacze operacyjne, odlutowałem też rezystory 2K z dodatniego zasilacza zgodnie z arkuszem danych z wyjść AD1955 i zostawiłem 100 pf (kondensatory C1 i C2 na schemacie) te, które były na płycie. Więcej szczegółów podam nieco później.

Jako zasilacz wypróbowałem stabilizator tranzystorowy, ale i tak okazał się on najlepiej brzmiącym podwajaczem lampowym w modelu 6N1P, który później został zastąpiony przez ECC99. Powód użycia tej rzadkiej lampy jest prosty – do pakowania mojego DAC-a użyłem obudowy od chińskiego DAC-a Lite, która dawno zdechła, dzięki Bogu, obudowy nie wyrzuciłem. Przydały się zarówno transformatory sieciowe, przycisk sieciowy, jak i złącza wejścia/wyjścia. Oto schemat zasilania:

Jak widać, zasilany jest żarnik 6E6P DC, ale nieustabilizowany.

Teraz trochę o słuchaniu. Źródłem był odtwarzacz CD Denon 1500 i porównując go z moim DACiem, sygnał prowadzony był optycznym kablem cyfrowym. Wzmacniacz to mój cascode na 6E5P - 2A3. Głośniki - szerokopasmowe w OYA od 3AC505. Pierwsze wrażenie było bardzo złe, bardzo się zdenerwowałam i już miałam odłożyć swoje dzieło do szafy w towarzystwie innych nieudanych projektów. Stwierdziłem, że mój przetwornik cyfrowo-analogowy jest zbyt ostry w przypadku kobiecego wokalu i trąbek. Ale potem – oto i oto! – okazało się, że to ja pomyliłem wejścia na przełączniku przed wzmacniaczem – coś, co mnie rozczarowało – to był po prostu DAC Denona, ale mój DAC daje świetną prezentację materiału! A równowaga barwowa, szerokość sceny i bogactwo emocjonalne będą wyższe niż w przypadku Denona. Ogólnie rzecz biorąc, śpiewa czysto, szczegółowo, przejrzyście, a tym, co szczególnie odróżnia go od mojego podpisu Denona, jest bardzo miękkie brzmienie wokalu oraz ogólnie wyższa średnica i wysokie tony - ogólnie bez dzwonienia, bez nadmiernej szorstkości przy prawie każdym poziomie głośności - w ogóle - o wiele bardziej naturalny. W tym miejscu wypada mówić o „podbarwieniu” dźwięku. Podobnie jak w kolorymetrii, mówiąc o kolorze, ważne jest, aby odpowiedzieć na pytanie - co jest akceptowane jako standard dla bieli? Jeśli za standard przyjmiemy dźwięk tranzystorowy, to tak, lampy zapewniają „podbarwienie”. Ale w moim rozumieniu dźwięk lampowy to standard bieli. A wzmacniacze operacyjne na wyjściu (swoją drogą zawsze używane z głębokim OOS) dają lekko metaliczną barwę i nieco nienaturalny górny rejestr, co IMHO nie jest typowe dla występów na żywo. Ogólnie rzecz biorąc, byłem bardzo, bardzo zadowolony z mojego dzieła.

Oto jego charakterystyka

– napięcie wyjściowe przy 0 dB – 2 wolty;

– poziom hałasu – poniżej -80 dB, mniej nie da się zmierzyć;

– całkowite zniekształcenia harmoniczne przy maksymalny poziom– niecałe 0,15% – znowu, dokładniej nie jestem jeszcze w stanie tego zmierzyć.

– wejścia – optyczne i SPDIF;

– wyjścia – niezbalansowane 2 V i zbalansowane 10 V;

– rezystancja wyjściowa – na wyjściu niezbalansowanym – poniżej 100 Ohm, na wyjściu zbalansowanym – około 2 KOhm;

– obwód nie zawiera obwodów OOS.

Oto jak wygląda urządzenie zapakowane w etui oraz zdjęcie całego zestawu sprzętu odsłuchowego.

Transformatory wyjściowe nawinięte zostały na zamówienie firmy Audio Instrument, za co kłaniamy się Siergiejowi Głazunowowi. A także - przeczytaj na forum http://www.diyaaudio.ru/forum/index.php?topic=4180.0. Moje pierwsze próby (nie do końca udane) zbudowania przetwornika cyfrowo-analogowego przy użyciu wyłącznie lamp znajdują się w innym wątku na tym samym forum http://www.diyaudio.ru/forum/index.php?topic=1267.570.

Zaktualizowano 6 czerwca 2015 r. Musiałem trochę zmodyfikować schemat. Po pierwsze, przy szczytowych głośnościach zaobserwowano wzbudzenie (rezonanse), dlatego konieczne było dodanie kondensatorów C3 i C5 do siatek lamp oraz C1 i C6 do anod. Ponadto, ze względu na dryf napięcia na wyjściu AD1955, konieczne było ustabilizowanie baz tranzystorów za pomocą diody Zenera D1 o napięciu 3,0 V. No cóż, jednak wymieniłem 6E6P na 6Zh49P – spośród wszystkich wymienionych wcześniej wydał mi się najbardziej zrównoważony barwowo.

****************************************************************************************************

2295

Przetwornik cyfrowy posiada szereg ekskluzywnych rozwiązań

• Dwa ścinki lamp (DEM i master);
• Dwa tryby pracy: master i slave;
• Oddzielne zasilacze dla części analogowej i cyfrowej z lampami balastowymi zamiast dławików i rezystorów. Jako źródło stabilnego napięcia dla zewnętrznego przetwornika DAC zastosowano równoległe stabilizatory na tranzystorach germanowych P605. Zasilacz zawiera 4 wysokiej jakości transformator toroidalny;
• Jednostronne płytki drukowane o zwiększonej grubości 2,5 mm z folią miedzianą 100 mikronów (zwykle 30-60). Ścieżki płytek przetworników cyfrowych pokryte są złotem i lakierem skrzypcowym;
• Płytki lutowane są lutem vintage (30s).

Historia powstania audio DAC abbasaudio 3.0

Wreszcie dotarły finalne, „gotowe” płytki pierwszego z kilku zewnętrznych przetworników DAC, wymyślonego wiele lat temu i poddanego wielu pośrednim modyfikacjom. To przetworniki cyfrowe czterech poziomów jakości, uwzględniające wszystkie najnowsze badania z zakresu ezoteryki, w tym bardzo niekonwencjonalne metody oddziaływania na materiały (o których pozwolę sobie przemilczeć, aby nie wprowadzać w błąd słabszych). Pozwolę sobie nawet powiedzieć, że te zewnętrzne przetworniki cyfrowo-analogowe są jedyne w swoim rodzaju, gdyż zdecydowana większość decyzji przy ich konstrukcji została podjęta nie w wyniku teorii spekulacyjnych, jak to jest w zwyczaju wśród inżynierów, ale po wielu latach testy odsłuchowe, które potwierdziły także statystyki recenzji płytek pod kątem modernizacji, na których testowano wiele węzłów przyszłych przetworników DAC audio. Bez pomocy wielu bezstronnych słuchaczy, którzy przeprowadzili setki eksperymentów z moimi płytami, byłoby mi znacznie trudniej. Za to serdecznie dziękuję wszystkim, którzy poświęcili czas na napisanie swoich wrażeń z pracy poszczególnych urządzeń – zegarów, stabilizatorów, transformatorów spdif, zegarów dem, przedwzmacniaczy buforowych.

Ogólnie rzecz biorąc, ideologia budowy takich przetworników cyfrowych ukształtowała się pod wpływem Anatolija Markowicza Lichnickiego. Po przeczytaniu i zrozumieniu jego artykułów koncepcyjnych, później podczas komunikacji na żywo i przesłuchaniu systemu AML oraz kilkudziesięciu remasterów AML+, z których wiele dla mnie pozostaje standardem jakości SD.

Stopniowo zacząłem dochodzić do wniosku, że w przyrodzie praktycznie nie ma odtwarzaczy CD ani przetworników D/A audio, które spełniałyby wymagania wysokiej jakości transmisji dobrze nagranej muzyki na żywo. Spadek standardów nagrywania doprowadził do jeszcze bardziej katastrofalnego spadku standardów reprodukcji. A jeśli odtwarzacze pierwszej i drugiej generacji nadal mogłyby dostarczać słuchaczowi muzycznej satysfakcji, zwłaszcza po prostych modyfikacjach, to najnowsze modele, które branża oferuje nam jako domowe audio, są po prostu przeciwwskazane do używania do słuchania muzyki. Trudno wyobrazić sobie bardziej antymuzyczne i wykastrowane brzmienie wbudowanych w nie przetworników cyfrowych. Co więcej, urządzeń tych nie można już ulepszać, a nawet kawałek lampy może pełnić rolę okładu dla zmarłych. Doskonale rozumiem pogardę dla cyfry, jaką odczuwają amatorzy dysponujący poważnymi źródłami analogowymi. To zupełnie słuszna pogarda, bo to, co w dziedzinie cyfry oferuje nam nawet high-end, jest czymś zupełnie obscenicznym i niejadalnym.

Dlatego podjąłem próbę cofnięcia się w czasie i wykorzystując wycofane z produkcji chipy, spróbowałem stworzyć przetwornik cyfrowy, który jakością będzie zbliżony do dobrych źródeł analogowych – taśmy, winylu. Ta trudna praca zajęła dużo wolnego czasu, ale ogólnie rzecz biorąc jest już ukończona i trzeci w linii zewnętrzny DAC 3.0 jest przygotowany do wydania w małych seriach (nie więcej niż 10 egzemplarzy, z czego połowa została już zamówiona) . Jak się okazało, ze względu na ogromną liczbę elementów wymagających kontroli jakości, do takiego urządzenia trzeba dosłownie kupować drobne elementy osobno dla każdego egzemplarza, co oznacza, że ​​nawet urządzenie płytka drukowana zamienia się w indywidualne zamówienie z długim czasem produkcji, regulacji i regulacji. Stąd mały nakład - po prostu nie da się zrobić więcej. Ponieważ fizycznie nie mam możliwości zmontowania dziesięciu zewnętrznych DAC-ów jako kompletnych urządzeń z obudowami, pozostałe pięć egzemplarzy sprzedam jako komplet zmontowanych i debugowanych płytek (główny i dwa zasilacze).

Opis projektów

Wspomniany przetwornik cyfrowy oparty na PCM58 rozpadł się na kilka projektów, a dokładnie cztery.

• Dwa z nich znajdują się na TDA-1541, uznawanym na całym świecie za najbardziej analogowo brzmiący DAC, choć tym, co skłoniło mnie do powrotu do niego, nie było czyjeś rozpoznanie, ale eksperymenty z zegarem DEM, które dają obiecujące rezultaty na drodze do zbliżenie źródeł cyfrowych do analogowych.
• Tak jak poprzednio, w przygotowaniu jest kosztowny projekt na PSM58, ale w nieco innej konfiguracji – ze starym amplitunerem Sony SPDIF, z pętlą PLL i lampowym VCO.
• Zewnętrzny przetwornik cyfrowo-analogowy średniej klasy kategoria cenowa na TDA1541A z zegarem demo na lampach palcowych.
• Prosty niedrogi konwerter cyfrowy oparty na PCM56K z regulacją liniowości i funkcją niszczenia lampy na miniaturowej lampie EF732.
• Oprócz tego testowany jest konwerter I/U oparty na tranzystorach germanowych jako alternatywa dla dobrego transformatora, ale o tym później.

Chciałbym podkreślić, że nawet w najprostszym zewnętrznym DAC-u opartym na PSM56 zostaną zachowane wszystkie zasady leżące u podstaw drogich konstrukcji. Materiały wysokiej jakości oraz elementy dobierane słuchowo na torze testowym, minimalizm w zasilaniu, stabilizatory równoległe, przynajmniej jedna zlepka lampowa na płytce, płytka drukowana bez maski na spodzie, w postaci powłoki złoto i lakier skrzypcowy.

Opis ABBAS AUDIO DAC 3.0

Dzisiaj porozmawiamy o zewnętrznym przetworniku DAC o nazwie ABBAS AUDIO DAC 3.0, przeznaczonym do współpracy z zewnętrznym buforem lampowym i najlepiej transformatorem po chipie DAC.

Przydatność absolutnie każdego komponentu, łącznie z listwami zaciskowymi i gniazdami, została ustalona na podstawie ucha i sprawdzona różne drogi organizacji żywienia, poszukiwałam optymalnych „wiązek” składników, które by dawały najlepszy wynik gdy są połączone.

Wyprodukowano ogromną liczbę próbek lampowych do przetworników cyfrowych, wykorzystując różnorodne lampy, wybrane pod kątem dźwięku. Logika - według roku, serii i producenta.

Obwód audioDAC

Po eksperymentach z różnymi odbiornikami SPDIF w końcu wróciłem do chipa kryształowego, odkrywając, że na rynku są egzemplarze wyprodukowane w USA (znalazłem tylko dwa), w Korei Południowej i na Tajwanie. W tej samej kolejności preferuję je pod względem brzmieniowym.

Zewnętrzny przetwornik cyfrowo-analogowy wykorzystuje wyłącznie chipy z Korei Południowej. Ocena i porównanie odbywały się oczywiście na słuch. Przetwornik cyfrowy może pracować w dwóch trybach – master i slave. Położenie zworek jest wskazane na tabliczce (patrz zdjęcie).

W trybie MASTER wyzwalacz 74LS74 i jedną zworkę zakładamy zgodnie z tabelą (393-ci chip nie powinien znajdować się w gnieździe!!!), w SLAVE 74LS393 (74-ty chip nie powinien znajdować się w gnieździe!!!)

Ta nieco uciążliwa metoda przełączania gwarantuje przetwornikowi cyfrowemu minimum dodatkowego lutowania, chipów i przejść, a tym samym maksymalną jakość dźwięku. PLISC – a zostawmy to Vega Lab i innym przedszkolom!

W trybie slave zegar lampowy jest dzielony i „napędza” zarówno transport, jak i przetwornik cyfrowo-analogowy audio dla DAC TDA1541, tworzona jest nowa siatka częstotliwości (efekt jest wspaniały) - zegar słowny i zegar bitowy.

Porównywanie różne warianty, doszedłem do wniosku, że bitclock tworzony za pomocą lampy daje duży zysk w dźwięku, nawet pomimo zastosowania interfejsu SPDIF, a złożoność podłączenia jest niewielka - wystarczy jeszcze jeden kabel koncentryczny lub zakręcona para. Sam odbiornik SPDIF w tym przypadku nie powoduje dramatycznego pogorszenia dźwięku, jak w tradycyjnych przetwornikach DAC audio.

Jedyną wadą trybu „slave” jest konieczność włożenia zegara do transportu, co przy różnicy częstotliwości taktowania bywa czasem poważnym problemem. Nie sposób go nie uruchomić - pomiędzy częstotliwościami zegara będą pojawiać się dudnienia, które słychać w postaci okresowych kliknięć, których częstotliwość wzrasta wraz ze wzrostem poziomu sygnału. Dla tych „beznadziejnych” przypadków przewidziałem przejście na tradycyjny tryb „master”, co sprawia, że ​​zewnętrzny DAC jest urządzeniem całkowicie niezależnym, choć z niewielkimi uszczerbkami jakościowymi. W tym przypadku włączone jest przywoływanie asynchroniczne, rozwiązanie jest nieco wulgarne, ale przy spełnieniu określonych warunków jest niezwykle skuteczne i czasami przewyższa przywołanie synchroniczne. Nie mam wystarczającej wiedzy, aby wyjaśnić ten fakt, ale ufam swojemu słuchowi w 100%.

Lampy

Generator zegara zbudowany jest na żółwiach. Po wielu eksperymentach wróciłem do punktu wyjścia – strzępka na EF14. Zastosowanie tej stosunkowo drogiej lampy w zewnętrznym przetworniku DAC jest w pełni uzasadnione. Wśród lamp z lat 30. EF14 Telefunken nie ma analogii! Duże nachylenie, niski poziom szumów, trwałość, dodatkowo obudowa EF14 nie jest połączona z katodą, co oznacza, że ​​jest to skuteczny ekran, czego nie można powiedzieć o EF12 i EF13

Część DEM przetwornika cyfrowego została zmontowana na EF13, „rozbieg” w lampach nastąpił nie tylko dzięki opisanym powyżej cechom EF14, nadal staram się unikać wielokrotnego powtarzania tych samych lamp lub podzespołów w ciągu to samo urządzenie. Jest to decyzja czysto intuicyjna. Jeśli przedstawię wszystkie moje przemyślenia na ten temat, otrzymam jeszcze kilka stron tekstu.

W przypadku kenotronów typu EZ11 lub EZ12 nie jest zabronione używanie AZ11 (konieczny będzie montaż osobnego transoptora żarowego 4 V). Rozbieg w kenotronach jest również niezwykle pożądany.

Zasilanie układów cyfrowych

TDA1541A, nie licząc użycia lampy DEM, włącza się w zupełnie normalny sposób. Nie widzę sensu w niektórych trybach specjalnych (różnicowy, równoległy) - nie usprawiedliwiają się.

Na wejściu komputera zastosowano układy filtrów, ale wykorzystujące wysokiej jakości rezystory i kondensatory.

W przetworniku cyfrowym ceramiki praktycznie nie ma; jeśli chcemy z sygnału cyfrowego uzyskać dźwięk analogowy, powinniśmy zapomnieć o ceramice. Jeden kondensator ceramiczny znajduje się w pobliżu komparatora i tylko ze względu na pilną potrzebę. Korzystanie z okien, które mi się nie podobają w dwóch miejscach, ponownie wiąże się z problemami z zakłóceniami emitowanymi przez niektóre węzły. Dlatego sekcja z komparatorem ma wielokąt na dole i na górze oraz przelotki – to wyjątkowo „głośna” jednostka, która produkuje mnóstwo śmieci zarówno wzdłuż szyny zasilającej, jak i na ziemi. Trzeba go odpowiednio zasilić i „połączyć łańcuchem”, aby zapobiec rozpraszaniu się zakłóceń.

Najważniejszą rzeczą w naszej działalności jest dobry start! Nie muszę się martwić o zbudowanie linii produktów od tanich towarów konsumenckich po bardzo high-end, dlatego mogę sobie pozwolić na natychmiastowy wybór układu przetwornika cyfrowo-analogowego, który mi się podoba i zbudowanie wokół niego projektu. za podstawę przyjęto „mistyczny DAC”, „jak to nazywają w Internecie. Nie zrobię tego z małego mikroukładu Duży sekret, ale nadal trzymajmy się intrygi na pierwszym miejscu.

Zbuduj dobry DAC Planowałam dla ukochanej już od zeszłego stulecia, ale jakoś nie dałam rady i przejęły mnie bardziej priorytetowe zadania. I tu, ku mojemu zachwytowi, pojawił się klient, z jednej strony potrafiący docenić dobry dźwięk, z drugiej zaś, chcący znieść pewien poziom „domowej roboty” w gotowym urządzeniu. Oczywiście dołożę wszelkich starań, aby moi klienci byli zadowoleni ze swojego wyboru. To, co moje produkty „przedprodukcyjne” tracą w porównaniu z urządzeniami seryjnymi popularnych marek, to:

1. część edycji odbywa się za pomocą pajęczyn na kretoszczurach, a nie na druku, co pozytywnie wpływa na jakość dźwięku, ale niestety nie będzie dostępne w próbkach produkcyjnych;
2. Nie oszczędzam na drobiazgach typu listwa przeciwprzepięciowa czy kondensatory bocznikowe, na które, swoją drogą, już nie raz przyłapały uznane autorytety;
3. Moja „marka” nie jest jeszcze zbyt szeroko znana w wąskich kręgach :)

Zacznijmy, zwróć uwagę...

Gdzie zacząć? Zgadza się, najlepiej zacząć od gotowego urządzenia, nawet prostego, ale zawierającego kluczowe podzespoły. W Chinach dla USA $ 50 Kupiłem ogólnie dobry zestaw do samodzielnego montażu przetwornika DAC. Jak już mówiłem, chiński geniusz gospodarczy nie wyróżnia się żadnymi specjalnymi talentami technicznymi, więc wszystko w tym zestawie było na poziomie minimum, dokładnie według kart katalogowych, z tą różnicą, że twórcy zestawu zbudowali jedzenie tak, jak im się wydawało , bardzo wysokiej jakości: przykleili „KRENOK” girlandami, ale do zestawów dołączono bardzo odpowiednie transformatory R-core.

Na tym etapie zadaniem nie było specyficzne sterowanie amplitunerem cyfrowym czy przetwornikiem DAC, więc minimalistyczny łańcuch S/PDIF->I2S->DAC na stałe bardzo mi odpowiadał.

Świadomie nie szukałem DAC-a z wejściem USB. Powód jest prosty: komputer generuje dużo hałasu i nie ma ochoty wpuszczać tych wszystkich śmieci do urządzenia audio. Są oczywiście metody, jednak nie spotkałem jeszcze ani jednego DAC-a z odpowiednią izolacją Wejście USB(urządzenia dla 1K green i wyższych, a także produkty rosyjskiego audio „leworęczne” nie liczą się).

Uważam za konieczne zauważyć, że pomimo wszystkich moich zastrzeżeń dotyczących projektu obwodu itp. Jakość płytki drukowanej jest po prostu doskonała!

Wzięcie kontroli nad sytuacją w swoje ręce

W dokumentacji przetwornika DAC w jednym miejscu jest napisane, że analogową odnogę mocy należy ominąć elektrolitem 10 μF i ceramiką 0,1 μF. Na schemacie odnoga 18 została pominięta dokładnie w ten sposób.

Nieco dalej w tym samym dokumencie jest napisane, że wskazane jest ominięcie wejścia na pinie 17 elektrolitem 10 μF i ceramiką 0,1 μF. Deweloper działał w pełnej zgodzie, sumienny towarzysz, po prostu świetnie!

W innym miejscu w dokumentacji jest napisane, że 17 nóg Móc podłącz go bezpośrednio do zasilania analogowego. To właśnie widzimy na schemacie :)

Zabawne jest to, że nie tylko w obwodzie, ale także na płytce drukowanej wszystko jest ułożone w ten sposób: z dwoma elektrolitami i dwoma kondensatorami 0,1 μF, z jednym krótkim pomiędzy 17. a 18. odnogą chipa (tzw. ścieżka do kondensatorów z nogi 17 przechodzi pod korpus chipa):

Wszystko przyjechało z fabryki tak brudne. Jak to umyłem to już inna historia :)

Dla szczególnie ciekawskich: skok nóżek korpusu mikroukładu wynosi 0,65 mm.

Kiedyś natknąłem się na wspaniałe zdjęcie mojego przyjaciela Vadicha-Borisycza na VKontakte: „ opór jest bezcelowy„. Tutaj mnie zainspirowało, jest tutaj tak samo bezużyteczne, jak zduplikowane kondensatory bocznikowe na powyższym schemacie, przerysowałem „obwód” specjalnie dla ciebie:

Musiałem kontrolować to, co działo się na 17. etapie. Musiałem go pociąć żywcem. Dobrze, że jeszcze nie założyli zworki pod chip - perspektywa wylutowania jednej nóżki obudowy SSOP jakoś nie napawa optymizmem.

Przeciętność idzie za burtę

Jaki przetwornik cyfrowo-analogowy jest kompletny bez wzmacniaczy operacyjnych?

Zgadza się, tylko wysokiej jakości przetwornik cyfrowo-analogowy. Więc po prostu nie przylutowałem skromnego filtra na NE5532. Może warto było mieć coś do posłuchania dla porównania i przekonania się jak nieprzekonująco głęboko grają wzmacniacze operacyjne z pętlą pętlową... Ale mam już odtwarzacz CD szacownego producenta, który bardzo sumiennie odtwarza bardzo przeciętne brzmienie wzmacniacze operacyjne, choć ukryte za dźwięczną nazwą HDAM i wlutowane w małe ekrany. A podobnych „próbek” jest mnóstwo.

Ucz się, studiuj i... myśl!

Być może na wszystkich bez wyjątku przetwornikach cyfrowo-analogowych producentów z „niebiańskiego imperium” widzę te same lokomotywy „KRENOK” (zdjęcie po prawej nie jest moje, złapane w Internecie). Rozbudowując szeregowe stabilizatory napięcia, twórcy najwyraźniej starają się uzyskać lepszą izolację zasilania i zmniejszyć przenikanie zakłóceń z części cyfrowej do części analogowej. Niestety masom brakuje tego, co nazywam „aktualnym myśleniem” w projektowaniu obwodów. Tak naprawdę wszystko jest proste i... trochę smutne.

Spójrz na jakiś LM317 od strony wyjściowej. Prawdopodobnie znajdziesz elektrolit 10 µF i kilka innych małych pojemników. Oszacujmy teraz stałą czasową w tym obwodzie: wystarczy spojrzeć na arkusz danych i upewnić się, że rezystancja wyjściowa „korby” jest bardzo mała, o co zabiegali twórcy zintegrowanego stabilizatora. Szczerze mówiąc, jestem zbyt leniwy, żeby teraz liczyć, ale zakłócenia z częstotliwościami od, powiedzmy, 100 kHz i poniżej rolki „widzą” bezpośrednio na jej wyjściu, czyli elektrodzie sterującej i, jak to zostało zaprojektowane, przesyłają je pulsacje „w górę na żądanie”, pilnie starając się utrzymać napięcie na wyjściu.

Wahania prądu docierają do wyjścia stabilizatora wyższego napięcia. Kierując się tą samą logiką, zmiany prądu o dość wysokiej częstotliwości nadal płyną prawie bez przeszkód w całym łańcuchu stabilizatorów. I gwiżdżą i hałasują wszystkim dookoła.

Jedynym racjonalnym uzasadnieniem zastosowania dwóch stabilizatorów liniowych pod rząd jest to, że małe precyzyjne stabilizatory zwykle nie tolerują wysokich napięć wejściowych, a zestawy do samodzielnego montażu przetworników DAC często wpadają w ręce lutowników, którzy często tego nie robią nawet zawracaj sobie głowę przeglądaniem dokumentów pod kątem używanych komponentów, a zestawy powinny nadal działać...

Rozprzestrzenianiu się zakłóceń o odpowiednio wysokiej częstotliwości można łatwo zapobiec dodając do obwodu... zwykłe rezystory. Proste filtry RC przy wejściu stabilizatory liniowe zapewnią doskonałe oddzielenie pulsacji RF w obu kierunkach, znacznie zmniejszając „odległość” w obwodzie, do którego docierają prądy udarowe (w tym przewód „uziemiający”!)

Zasilacz przeszedł więc duże zmiany na płytce. Niestety, nie obyło się bez kilku wyciętych torów i wiszącej instalacji.

Czasami mały rezystor jest znacznie skuteczniejszy niż duży kondensator:

Szanujemy dziedzictwo naszych przodków

Zamiast głupiego mostka montujemy w prostowniku superszybkie diody, co znacznie ogranicza „wstrząsy” prądowe przy wyłączonych diodach. Ta technika jest dość popularna i dość znacząca, więc my też jej użyjemy:

Nawiasem mówiąc, to właśnie brak zrozumienia, jak odłączyć stabilizatory liniowe przy HF, prowadzi skrupulatnych programistów do rozpoczęcia instalowania osobnego transformatora dla każdego bloku obwodu. Kolejne bardzo popularne, ale i kosztowne rozwiązanie problemu stabilizatorów szeregowych: zastosowanie kombinacji stabilizatorów źródłowo-równoległych. W w tym przypadku Z odsprzęganiem wszystko jest w porządku, ale moc musi być rozproszona ze znacznym marginesem.

Nie wymagajmy od „wieloryba” zbyt wiele

Opisanie serii eksperymentów z różnymi stabilizatorami wymaga osobnego artykułu. W tym miejscu zaznaczę tylko, że, ku chwale deweloperów z Państwa Środka, wybrany przez nich stabilizator LDO, lm1117, może najlepsza opcja z produkowanych na skalę przemysłową i stosunkowo niedrogich zintegrowanych stabilizatorów. Wszystkie rodzaje 78XU, LM317 i inne im podobne po prostu odpoczywają ze względu na nieproporcjonalnie wysoką impedancję wyjściową (mierzoną przy 100 kHz). Niestety, do tego samego koszyka trafił precyzyjny LP2951. TL431 zachowuje się nieco lepiej w obwodzie stabilizatora bocznikowego, ale ma to swoją własną historię: TL431 może się bardzo różnić, w zależności od tego, kto je wyprodukował. 1117 zwycięstw przez osunięcie się ziemi. Niestety okazuje się też najgłośniejszym stabilizatorem. Trzęsie i piszczy zarówno z obciążeniem jak i bez.

Stabilizator musiałem złożyć sam, korzystając z dyskretnych komponentów. Z zaledwie dwóch skromnych tranzystorów, zgodnie z ideologią HotFET, udało nam się „wycisnąć” wszystko, co w zintegrowanej konstrukcji wymaga kilkudziesięciu tranzystorów, a wciąż brakuje. Oczywiście, aby zapewnić pracę „słodkiej parze”, potrzeba było jeszcze kilku składników aktywnych… ale to znowu zupełnie inna historia.

Ciekawy wynik makrofotografii: gołym okiem nie zauważyłem, żeby deska nie została całkowicie zmyta z topnika.

Polimery rządzą w grzędach

Najnowszą modyfikacją mającą na celu jak najdokładniejsze przekazywanie dźwięku było „wygładzenie” zasilania.

W krytycznych miejscach zwykłe (aczkolwiek dobre ChemiCon) elektrolity aluminiowe z zestawu zostały zastąpione półprzewodnikowymi aluminiowymi Sanyo OS-CON. Ponieważ zebrałem równolegle dwa identyczne zestawy, możliwe było zorganizowanie testów „A/B”. Różnica jest ledwo słyszalna, ale jest! Bez sygnału z konwencjonalnymi elektrolitami, przy (bardzo) dużym wzmocnieniu, w słuchawkach była pewna „przestrzeń szumowa”. Elektrolity polimerowe przenoszą nas w absolut.

Sanyo OS-CON - fioletowe beczki bez wycięcia na wieczku.

Jeśli nie chcesz myśleć głową, pracuj rękami

Na niemal wszystkich płytach i zestawach DAC korzystających z odbiornika cyfrowego CS8416 Chińczycy umieścili przełącznik, dzięki któremu użytkownik może wybierać pomiędzy optycznym a miedzianym wejściem S/PDIF (zdjęcie po prawej to typowy przykład złapany w Internecie). Zatem: nie ma tam potrzeby stosowania przełącznika, układ odbiornika może z łatwością słuchać dwóch wejść bez pomocy z zewnątrz, czy to prymitywnego przełącznika, czy inteligentnego mikrokontrolera.

Dzielę się z Wami sztuczką, którą zauważyłem na płycie demonstracyjnej samej firmy Cristal Semiconductor. Wystarczy podłączyć np. miedziane S/PDIF do RXN, a wyjście optycznego odbiornika TOSLINK do RXP0.

Mam nadzieję, że nie trzeba wyjaśniać, jak to działa? 😉

Nawet w konstrukcji referencyjnej firmy coś schrzaniły i zapomniały o kondensatorze bocznikowym w zasilaczu TORX 🙁

Ekonomia czy analfabetyzm?

Bardzo przydatne może okazać się zapoznanie się z dokumentacją producentów, zwłaszcza tych, którzy wykonują właśnie te mikroukłady, na które audiofile przysięgają. Zdradzam najskrytszy sekret: płytka referencyjna, płytka ewaluacyjna i podobne „sondy” producentów zwykle zawierają przykłady piśmienny użycie tych samych mikroukładów. Co więcej, kupowanie wszystkich tych desek wcale nie jest konieczne, a ceny takich „próbek” mogą być bardzo różne: 50, 400 i mogą przekraczać tysiąc dolarów. Ale, drodzy programiści, dokumentacja wszystkich tych płytek jest publicznie dostępna! OK, dobrze uczyć.

Zatem to, czego Chińczycy nie przeczytali lub na czym zaoszczędzili: skromne kondensatory ceramiczne bocznikowe o pojemności 1000 pF równolegle do 10 μF i 0,1 μF. Wydawałoby się – dlaczego, bo przy takich kondensatorach omijamy częstotliwości od kilkudziesięciu megaherców i wyższych. Uważa się, że zakres dźwięku wynosi do 20 kHz, a właściwie do setek kHz. Ale nikt nie zrezygnował z części cyfrowej w przetworniku cyfrowo-analogowym. Zatem to właśnie zakłócenia o częstotliwości dziesiątek megaherców swobodnie przechodzą przez niedrogie, domowe przetworniki cyfrowo-analogowe, powodując, że wszystkie PLL drżą ze strachu, tworząc w ten sposób idealne warunki spowodować pojawienie się przerażającego JITTER.

Kolejny popularny sposób oszczędzania na meczach

Zdecydowana większość producentów zarówno cyfrowych źródeł dźwięku, jak i przetworników cyfrowo-analogowych oszczędza na każdym urządzeniu 30...50 groszy. My, użytkownicy, za to płacimy. Przeczytaj szczegóły.

Czym jest high-end bez lamp?

Bawią mnie hordy lampowych przetworników cyfrowo-analogowych i lampowych wzmacniaczy słuchawkowych w przedziale cenowym od półtora setki do setek dolarów, które ostatnio zalały rynek. Ludzie najwyraźniej lubią, jak syczy i zniekształca żarówkę przy 15...24 V anoda Jednak analiza wszystkich problemów takich przetworników DAC i wzmacniaczy pseudolampowych do słuchawek to temat na osobny artykuł, ale nie tylko.

(zdjęcie po prawej jest przykładowe, nie mam takiej lampy)

Bogaty temat. Po prostu prześliznąłem się po powierzchni i w ogóle nie dotknąłem części analogowej. I jak ciekawe może być odpowiednie zasadzenie „ziemi” lub zorganizowanie prostego, a jednocześnie wygodne sterowanie aparat. A jaką wartość mają tłumiki - w końcu można je dobierać o różnych rezystancjach, budować według różnych topologii i włączać je do różne części traktat. Koordynacja źródeł z obciążeniem to bardzo, bardzo interesujące pytanie, wiesz!... Ale na dzisiaj czas na podsumowanie.

BOM lub zestawienie materiałów

Oczywiście sprawa nie ogranicza się do pięćdziesięciu dolarów. Kondensatory ceramiczne z zestawu zostały zastąpione folią. Trzeba było dołożyć diody Schottky'ego, wysokiej jakości elektrolity i wiele więcej, nie mówiąc już o obudowie. No i oczywiście mój wzmacniacz HotFET: tylko 2 (dwa) stopnie wzmocnienia z wyjścia DAC do wyjścia słuchawkowego lub wzmacniacza. Ani więcej, ani mniej, ale w samym wzmacniaczu naliczyłem 32 tranzystory w wersji stereo. Tak, wszystkie tranzystory to tranzystory JFET i tranzystory MOSFET zubożone. Nie ma mowy Nie zmieściłem się w zielone pięćdziesiąt kopiejek nawet jeśli chodzi o komponenty 🙂 Pamiętajcie, że bez audiofilskiej ezoteryki. Cóż, tak, ja też mam swoje zdanie na ten temat. W końcu są ludzie, którzy wierzą, że instalując „właściwe” komponenty, każdy obwód można sprawić, by brzmiał dźwięcznie. Jeśli ty, drogi czytelniku, jesteś z ich szeregów, naucz mnie, będę słuchać, kłócić się, słuchać i opowiadać wszystkim o moich doświadczeniach właśnie na tej stronie.

Gdzie więc jest obiecany gratisik???

Przyjaciele, ten artykuł to tylko przemyślenia, notatki na marginesach, został napisany tuż po przeróbce chińskiego DAC-a. Ja sam nigdy więcej nie wziąłbym udziału w takiej przygodzie: choć wypadła dobrze, była zbyt kosztowna pod względem czasu i wysiłku. I nie polecam tego nikomu. Kiedy miałem do czynienia z tym zestawem, trucizna po prostu się wypłynęła, co znalazło odzwierciedlenie w artykule :) Przepraszam za nieco arogancki styl prezentacji i jeśli nie sprostał Waszym oczekiwaniom i nie zaproponowałem dystrybucji niemal darmowej wysokiej klasy przetworniki DAC dla ludności 😉

Jeśli byłbyś zainteresowany, proszę dać mi znać. Materiału w koszach jest jeszcze sporo, ale siła, motywacja do opublikowania i sformalizowania tego wszystkiego biorą się głównie z recenzji i komentarzy moich czytelników.

3181

Ekskluzywny przetwornik cyfrowo-analogowy PCM58 z lampami żółwiowymi EF11, EF13 Telefunken w oscylatorze głównym

Lampa żółwiowa Telefunken jest wlutowana bezpośrednio w płytkę DAC PCM58, jej żywotność wynosi 10-15 lat

Wybór filtra cyfrowego

Zatem mając przed sobą ostateczną wersję przetwornika cyfrowo-analogowego na chipie Burr-Brown PCM58 DAC pełna wysokość Pojawił się problem integracji z obwodem filtra cyfrowego. Chcę powiedzieć, że nie lubię przetworników cyfrowo-analogowych, które wykorzystują delta/sigma i podobne algorytmy ze względu na nienaturalne efekty występujące na ich wyjściu. Testowałem wiele filtrów cyfrowych i nigdy nie doszedłem do jednoznacznego wniosku, czy są one potrzebne jako część high-endowego przetwornika cyfrowo-analogowego, czy nie. Niektóre fragmenty muzyki i całe kompozycje bez filtra cyfrowego brzmią znacznie wyraźniej, żywiej i pełniej niż z nim. A niektórych bez filtra cyfrowego w ogóle nie da się słuchać, taka dwoistość jest niezrozumiała... Tutaj wiele zależy od tego, z czym współpracuje DAC bez oversamplingu, ale wynik i tak jest niejednoznaczny.

Już w moich pierwszych przetwornikach cyfrowo-analogowych robiłem przełączniki dwustabilne, które pozwalały mi albo podłączyć filtr cyfrowy do wyjścia układu DAC, albo pracować bezpośrednio. Pięć lat ciągłego klikania przekonało mnie, że audiofile muszą mieć możliwość wyboru własnego sposobu działania przetwornika cyfrowo-analogowego: z filtrem cyfrowym lub bez. W związku z tym w obwodzie eksperymentalnego, najwyższej klasy przetwornika cyfrowo-analogowego opartego na chipach PCM58 Burr-Browna, przewidziałem złącze z sześcioma modułami zmieniającymi się w ciągu kilku sekund. W złączu można zainstalować rejestr przesuwny mój rozwój(patrz link) lub filtr cyfrowy z poniższej listy:

• CXD1144 w trybie X4;
• CXD1244;
• SM5842;
• SM5813 (DF1700);
• PMD100 w trybie X8.

To wystarczy, aby wybrać charakter brzmieniowy przetwornika cyfrowo-analogowego odpowiadający niemal każdemu gustowi. Istnieje osobny artykuł na temat porównania dźwięku i funkcji stosowania różnych mikroukładów filtrów cyfrowych. Przede wszystkim mogę powiedzieć, że z przedstawionego zestawienia najbardziej podoba mi się cyfrowy układ filtrujący CXD1144, jednak ten konkretny układ jest bardzo rzadki, prawie nie można go dostać od dostawców i nie będzie montowany w szeregowym DAC-u oparty na PCM58 Burr-Brown.

Rejestr zmianowy

Jeśli chodzi o rejestry przesuwne, podobnie jak w przypadku filtrów cyfrowych, próbowałem wiele różnorodność opcji. W Internecie informacje o rejestrach zmianowych rozpowszechniają niektórzy niekompetentni lub sabotażyści, którzy piszą o „dziesięciopiętrowych” schematach niezbędnych do ich realizacji. Tak naprawdę, aby podłączyć przetworniki DAC o rozdzielczości 18, 20, 24 bity do procesora sygnałowego poprzez magistralę i2s i protokół przesyłania danych Sony, potrzebne są tylko 3 układy logiczne. W tym przypadku nie ma potrzeby osadzania czegokolwiek w magistrali danych. prowadzi to do poważnej degradacji dźwięku.

Nie mówię tu o modzie - instalowaniu skomplikowanych konwerterów formatu PLIS, które jednocześnie służą jako rejestr przesuwny. Kiedyś w ramach eksperymentu wypróbowałem ten konwerter PLIS i przekonałem się, że zupełnie nie nadaje się on do uzyskania dźwięku wysokiej jakości. Rejestr przesuwny ma za zadanie opóźniać sygnał aktualizacji obciążenia DAC o odpowiednio 2, 4, 8 bitowe zegary (dla 18, 20 i 24 bitów). Sam rejestr przesuwny musi być zmontowany z wysokiej jakości elementów vintage, przetestowany pod kątem muzykalności i mieć dobrze zorganizowany zasilacz liniowy. Do seryjnej wersji mojego DAC-a dostarczyłem rejestr przesuwny na układach logicznych Signetix z lat 80., zasilany „równoległym” regulatorem napięcia na zabytkowym tranzystorze Telefunkena.

S/Odbiornik PDF

Opowiem o odbiorniku wejściowym S/Pdif. Wybór mikroukładu Yamaha YM3623 był bardziej spontaniczny niż oparty na jakichkolwiek obliczeniach. Jak wynika ze wszystkich publikacji internetowych, ten przedpotopowy mikroukład charakteryzuje się ogromnym jitterem, co jest nie do przyjęcia z punktu widzenia inżynierskiego podejścia do projektowania wysokiej klasy przetwornika cyfrowo-analogowego. Jednak tutaj nie wszystko jest takie proste. To właśnie ten synchroniczny amplituner S/Pdif z funkcją Reclock gra znacznie fajniej niż znacznie nowsze i bardziej wyrafinowane urządzenia. Co rodzi zasadne pytanie: czy znacznie gorszy dźwięk nowszych urządzeń zależy od zaawansowania wewnętrznego? Może o to właśnie chodzi: amplituner wejściowy S/Pdif Yamaha YM3623 jest wykonany wewnątrz w taki sposób, że nie może być prościej: minimalna logika, minimalne formaty, pobór prądu mniejszy niż 10 mA. Zwłaszcza w porównaniu z chipem Crystal cs8412 i modnymi obecnie mikroukładami DIR.

Cała ta masa logiki wewnątrz DIR i Crystal wymaga wysokiej jakości zasilania i generuje szum na wewnętrznych szynach, który w naturalny sposób wkrada się na wyjście mikroukładu. W końcu logicznie dobry dźwięk„Im prostsza konstrukcja mikroukładu, tym bardziej przyjazne dla środowiska, czystsze i bardziej naturalne środowisko w nim zawarte”.

Te fabrykacje zostały potwierdzone w porównaniach dźwięku prototypu DAC PCM58 z możliwością podłączania odbiorników S/Pdif podczas pracy różni producenci i lata produkcji. W rezultacie zdecydowałem się na Yamahę YM3623, chociaż jest ona krytykowana przez wszystkich. Pamiętajcie, najdroższe zewnętrzne przetworniki cyfrowo-analogowe z lat 80-90, które były wyposażone w ten właśnie mikroukład! Yamaha YM3623 była również używana w wielu profesjonalnych urządzeniach do przetwarzania dźwięku. Dla DAC-a klasa wyższa Wybrałem ten układ jako bazowy i uzupełniłem go o zewnętrzny odbiornik z histerezą typu AM26LS32 (w obudowie ceramicznej) i transformator wejściowy S/Pdif.

Oscylator lampowy Master

Otóż ​​główną cechą mojego przetwornika cyfrowo-analogowego jest wbudowany lampowy oscylator główny oparty na „żółwiach” Telefunkena EF13 oraz zasilacz kenotronowy oparty na lampie E311. Wybór tych konkretnych lamp do szeregowego przetwornika cyfrowo-analogowego w PMC58 wynika z faktu, że to one są łatwo dostępne i wyposażone w metalowy korpus pełniący rolę ekranu. Ich brzmienie jest bardziej wyraziste niż triody palcowe, a ich żywotność jest na tyle długa, że ​​w delikatnych trybach zegara lampowego DAC mogą pracować dziesiątki lat.

W moim przetworniku cyfrowo-analogowym na PCM58 umieściłem zworki umożliwiające wybór trybów pracy generatora zegara:

• Przywołanie synchroniczne. Zegar jest podawany do filtra cyfrowego, do wyzwalaczy resynchronizacyjnych i do transportu (w transporcie może zaistnieć konieczność podzielenia sygnału przez 2 lub 3. Dla tej opcji mam programu produkcyjnego istnieje uniwersalny dzielnik, opisany w artykule o oscylatorach lampowych);
• Przywoływanie asynchroniczne. Filtr cyfrowy odbiera częstotliwość taktowania ze strumienia S/Pdif, a sam DAC podłączony jest do transportu jedynie kablem S/Pdif. Zatem oscylator główny (zegar) jest zaangażowany tylko w węzeł resynchronizacji. Opcja asynchronicznego relocka brzmi nieco gorzej niż synchroniczna, ale pozwala na podłączenie DAC-a do różnych odtwarzaczy CD i transportów, co jest ważne dla audiofilów, którzy nie zdecydowali się jeszcze na napęd CD.

W obu wersjach lampowy oscylator główny pracuje stale. Wszystkie napięcia zasilające dostarczane są do niego z wysokiej jakości zewnętrznego źródła zasilania.

Układ zasilania

Dużą uwagę poświęcono jakości zasilania przetwornika DAC. Nie zawiera żadnego standardowego parametrycznego (serial z informacja zwrotna) stabilizator napięcia. Ten przetwornik cyfrowo-analogowy posiada najlepiej brzmiące (IMHO) równoległe regulatory bocznikowe. Większość z nich została zebrana z najprostszy schemat na dwóch częściach Wysoka jakość i przetestowane pod kątem dźwięku: zabytkowa dioda Zenera: Telefunken, Mullard, Motorola i zabytkowe rezystory balastowe: NCF, Allen Bradley, Siemens.

Tylko dwa odbiorniki są połączone poprzez wydajny równoległy regulator napięcia wykorzystujący zabytkowy germanowy tranzystor PNP firmy Motorola. Jest to szyna zasilająca DAC PCM58 o napięciu -12 V i zespole filtra cyfrowego lub rejestru przesuwnego. Niektóre mikroukłady zużywają prąd większy niż 50 mA, którego nie jest w stanie wytworzyć prosty stabilizator parametryczny wykorzystujący rezystor balastowy i diodę Zenera.

Niemal w każdym artykule opisuję różnice w brzmieniu stabilizatorów napięcia równoległych i szeregowych, a stabilizator równoległy zawsze okazuje się lepszy. Chociaż zużywa znacznie więcej prądu niż szeregowo i dlatego wymaga transformatora mocy o większej mocy.

Kondensatory elektrolityczne w okablowaniu mikroukładów DAC są również bardzo słyszalne. W moim DAC-u mam zabytkowe słoje 25 uF 35 V firmy Hydra, które przewyższają w 90% drogie elektrolity i brzmią po prostu znakomicie. W mniej krytycznych miejscach, gdzie wymagane są minimalne wymiary, instalowane są lutowane niccony z odtwarzaczy CD pierwszej generacji o konstrukcji pionowej. Niestety nie udało mi się znaleźć nowoczesnych elektrolitów o podobnych wymiarach, dających tak samo przejrzysty dźwięk. Dlatego korzystam ze sprawdzonego vintage (oczywiście nie wysuszonego czasem). W kilku miejscach DAC-a znajdują się elektrolity ELNA Cerafine i samotna Black Gate z serii NX (bezmyślne „podpinanie” Black Gate tam, gdzie się da, szkodzi dźwiękowi i portfelowi znacznie bardziej niż ich całkowity brak).

W okablowaniu układów PCM58 nie ma kondensatorów ceramicznych ani elementów CMD. W miejscach, w których konieczne jest tłumienie zakłóceń, instaluje się kondensatory foliowe firmy Siemens i Philips, ich liczbę, typ i parametry znamionowe w każdym urządzeniu dobiera się na ucho. Nie ma ani jednego DAC-a z wlutowanymi częściami „na obraz i podobieństwo” próbki pilotażowej. Każdy przetwornik cyfrowo-analogowy jest czysto indywidualny (prawie) i jest konfigurowany indywidualnie, a ja nie pracuję na oko...

Swoją drogą zauważyłem, że zwiększenie wartości kondensatorów elektrolitycznych powyżej pewnej wartości z reguły powoduje, że dźwięk jest cięższy. Pewnie nie na próżno w najbardziej muzycznych i „uduchowionych” odtwarzaczach CD w stylu vintage poziom elektrolitu w obwodzie chipa DAC nie przekracza 20-50 uF.

Zasilacz przetwornika cyfrowo-analogowego zawiera prostowniki pełnookresowe (FWW) wykorzystujące zabytkowe diody 1N5060. To właśnie te diody montowano w odtwarzaczach CD Philipsa pierwszej generacji, które do dziś stanowią standard cyfrowego dźwięku. Spróbuję wymienić te diody nowoczesne urządzenia Schottky’ego, Ultraszybkiego itp. prowadzi do całkowitej degradacji i zabicia dźwięku... Czyli nawet w prostownikach małej mocy - tylko vintage i nic więcej... Uzwojenia transformatory mocy wykonane z drutu vintage ze środkiem. Układ DPPV przeniósł się do DAC-a ze wzmacniaczy lampowych i wszyscy wiedzą, że gra lepiej niż mostkowy.

Przycinanie mikroukładówPCM58

Sygnał do mikroukładów PCM58 dostarczany jest z przerzutników D firmy Fairchild Semiconductor lub 74LS74 Signetics, a sygnał aktualizacji DAC jest w nich odtwarzany. Moim zdaniem aktualizacja pozostałych danych jest szkodliwa i bezcelowa.

Na wyjściu przetwornika cyfrowo-analogowego zamontowałem transformatory o k.tr. 1/10 na starym permalloyu Telefunkena. Kiedyś nawinąłem je do przedwzmacniacza jako transformatory MM/MC. W szeregowym DAC-u najprawdopodobniej zainstaluję transformatory z dwiema cewkami na bazie permaloju z transformatorów przemysłowych UTC, ponieważ dla ucha wydają się przezroczyste, a dla instrumentów są niezwykle szerokopasmowe. Druga para eksperymentalnych transformatorów post-dac nie mieści się na płytce, więc na zdjęciach stoją obok niej.

Konieczność zastosowania rezystora balastowego w szynie zasilania dodatniego przetwornika DAC na chipach PCM58 skłoniła mnie do rozwiązania, które zastosowałem we wzmacniaczu hybrydowym - wykorzystania żarnika lampy jako rezystora balastowego. W tym wzmacniaczu załadowałem mocny tranzystor polowy przy prądzie spoczynkowym 3 amperów na żarnik lampy GM-70. Urządzenie grało bardzo wyraziście i było proste jak deska, jednak pod względem wydzielania ciepła i gabarytów było „monstrualne” i nie nadawało się do seriali.

W eksperymentalnym DAC-u tę rolę pełniła lampka palcowa zamontowana w zasilaczu. Wykorzystuje tylko żarnik, a w przypadku przetwornika cyfrowo-analogowego jego wydajność nie odgrywa żadnej roli, najważniejsze, że żarnik jest nienaruszony. Charakter dźwięku można wybrać podłączając różne lampy dopasowane do napięcia i prądu żarnika.

I jeden znaczący niuans: możliwe było przeprowadzenie bardzo prostej i skutecznej regulacji liniowości 4 najbardziej znaczących bitów układu PCM58. Urządzenie to zawiera niemieckie rezystory węglowe z lat 70-tych. Każdy kanał jest regulowany indywidualnie i tylko na ucho. Rezystory trymerowe do celów wojskowych charakteryzują się zwiększoną niezawodnością.

Jakoś wpadł mi w oko układ DAC oparty na PCM2704. I bardzo chciałem to powtórzyć. Prostota i dobre opinie. Potem, gdy zacząłem stopniowo poszerzać swoją wiedzę, okazało się, że ten chip nie jest jedyny, a amatorskich DAC-ów sprzedano po kilkanaście sztuk. Po przeczytaniu kilku forów dowiedziałem się. Istnieje opinia, że ​​​​układ PCM2702E, choć ma mniejszą funkcjonalność, ale według recenzji autorów daje przyjemniejszy dźwięk. Postanowiłem więc sprawdzić te stwierdzenia. Poszperając w Internecie dowiedziałem się, że PCM2702E nadal uważany jest za dobry DAC, choć już dawno przekroczył granicę wieku 10 lat. Co więcej, istnieje wiele różnych obwodów do realizacji tego przetwornika z filtrem i wzmacniaczem, zarówno na krzemie, jak i na lampach. No cóż, jako że teraz bardziej interesują mnie lampy, zdecydowałem się na dwa schematy od Laconic Lab.

Ale najpierw o implementacji modułu DAC w PCM2702E.