بازسازی میدان سرخ بووه برای همه و در مورد همه چیز. پاساژ خرید، میدان تئاتر، تئاتر بولشوی

دیگر معماران بووه

حقایق عجیب

لیست سازه ها

اوسیپ (جوزپه) ایوانوویچ بووه(ital. Giuseppe Bova, fr. جوزف بوو; 24 اکتبر (4 نوامبر)، 1784، پترزبورگ - 16 ژوئن (28)، 1834) - معمار روسی، معروف برای بازسازی مسکو پس از آتش سوزی 1812. نقش بووه در شکل دادن به مسکو را فقط می توان با کار روسی در سن پترزبورگ مقایسه کرد. او عمدتاً به سبک کلاسیک کار می کرد.

زندگینامه

بوو در سن پترزبورگ در خانواده هنرمند ناپلی وینچنزو جیووانی بووا که در سال 1782 برای کار در ارمیتاژ به روسیه آمد به دنیا آمد. نام جوزپه که هنگام غسل تعمید داده شد، بعداً در اوسیپ ایوانوویچ به روش روسی تغییر یافت. مدت کوتاهی پس از تولد اوسیپ، خانواده به مسکو نقل مکان کردند.

او تحصیلات معماری خود را در مدرسه معماری در دوره اکسپدیشن ساختمان کرملین (1802-1807) زیر نظر F. Camporesi دریافت کرد، سپس، حتی قبل از آتش سوزی مسکو، تحت راهنمایی M. F. Kazakov و K. I. Rossi در مسکو و Tver کار کرد. .

در طول جنگ میهنی Beauvais در شبه نظامیان شرکت کرد، در سال 1813 او به خدمات شهرستان بازگشت. برای بازسازی مسکو سوخته، کمیسیون ویژه ای در مورد ساختار مسکو ایجاد شد که در آن بووه معمار بخش چهارم شد و مسئول بخش های مرکزی شهر: Tverskaya، Arbatskaya، Presnenskaya، Novinskaya و بخش های شهر بود. در سال 1814، بووه به عنوان معمار اصلی "قسمت نما" منصوب شد و بر پروژه ها و "تولید آنها دقیقاً مطابق با خطوط پیش بینی شده و همچنین نقشه ها و نماهای صادر شده" نظارت داشت. Beauvais در این پست توانسته است ظاهر پایتخت باستانی را با مقیاسی جدید برای مسکو و بر اساس یک مفهوم سبک واحد تجدید کند. با کمک طرح جامع تصویب شده در سال 1817، بووه ایده یک شهر بنای تاریخی را به شکوه عظمت امپراتوری روسیه تجسم بخشید.

در سال 1816 بووه عنوان معمار را از شورای آکادمی امپراتوری هنر دریافت کرد و با شاهزاده خانم بیوه آودوتیا سمیونونا تروبتسکوی ازدواج کرد.

تحت رهبری بووا در مرکز مسکو، پاساژ خرید به سبک کلاسیک در مقابل کرملین بازسازی شد (حفظ نشد)، میدان سرخ بازسازی شد، استحکامات خاکی اطراف کرملین تخریب شد و خندق پر شد، کرملین ( باغ الکساندر چیده شد، Manege ساخته شد (ساختار مهندسی توسط A.A. Betancourt توسعه یافت)، میدان تئاتر (1818-1824) با تئاتر بولشوی (پتروفسکی) (1821-1824) ایجاد شد؛ پروژه توسط A.A. به پایان رسید. A. A. میخائیلوف). بیرون از مرکز، بووه بیمارستان گرادسکی را در خارج از پاسگاه کالوگا (1828-1833) می سازد. دروازه های پیروزی که طبق پروژه Bove در Tverskaya Zastava (1827-1834) ساخته شده است، در سال 1968 در نزدیکی بنای یادبود پیروزی در تپه Poklonnaya که در آن زمان در دست ساخت بود بازسازی شد.

بووه در مسکو درگذشت و در قبرستان صومعه دونسکوی به خاک سپرده شد.

دیگر معماران بووه

برادران کوچکتر اوسیپ ایوانوویچ، میخائیل و اسکندر نیز به عنوان معمار در مسکو زیر نظر او کار می کردند.

حقایق عجیب

بووه علیرغم همه شایستگی هایش، عنوان آکادمیک معماری را نداشت. در سال 1816 از آکادمی هنر خواست تا برنامه ای برای عنوان آکادمیک به او بدهد. آکادمی او را به عنوان یک معمار تأیید کرد و از او خواست تا ساختمان تئاتری برای 3000 نفر طراحی کند. این برنامه هرگز کامل نشد.

لیست سازه ها

• 1814-1815 - مراکز خرید روبروی کرملین (در سایت GUM، حفظ نشده است)
• 1820-1822 - باغ کرملین (الکساندروفسکی) با غار
• 1824-1825 - Manege
• 1818-1824 - میدان تئاتر
• 1821-1824 - تئاتر بولشوی
• 1827-1834 - دروازه پیروزی در Tverskaya Zastava (اکنون در نزدیکی پارک پیروزی)
• 1828-1833 - بیمارستان شهر (در حال حاضر بیمارستان شهر شماره 1 به نام N. I. Pirogov). مسکو، چشم انداز لنینسکی، 8 ساختمان 1
• خانه در اختیار همسرش در پتروفسکی لین (بوگوسلوفسکی سابق)، اکنون شماره 9
• خانه N.S. گاگارین (بعدها اتاق کتاب) در بلوار نوینسکی که در طول جنگ بزرگ میهنی ویران شد.
• 1822-1824 - کلیسای سنت نیکلاس در کوتلنیکی. مسکو، خط 1 کوتلنیچسی، 8-10
• 1822 - کلیسای مایکل فرشته در ملک همسرش در آرخانگلسک. روستای آرخانگلسکویه، ناحیه روزا، منطقه مسکو
• 1825-1828 - کلیسای شفاعت. روستای پخرا-پوکروفسکویه، منطقه بالاشیخا، منطقه مسکو (تألیف به ساختمان های مشابه نسبت داده شده است، هیچ مدرک مستندی حفظ نشده است)
• 1825-1828 - بازسازی ساختمان بیمارستان مهمان نووواکاترینینسکی، ساخت کلیسای کاترین شهید بزرگ (در حال حاضر بیمارستان شهر شماره 24، نبش بلوار پتروفکا و استراستنوی، شماره 15/29).
• 1825-1831 - بازسازی کلیسای علامت در روستای خالمی در املاک روستایی همسرش.
• دهه 1820 - دکه‌های تجاری در تاگانکا (حفظ نشده)
• 1830 - کلیسای معراج بزرگ در دروازه های نیکیتسکی (نهایی پروژه توسط F. M. Shestakov در 1829، تکمیل شده پس از مرگ Beauvais توسط A. G. Grigoriev)
• 1832 - بازسازی کلیسای همه کسانی که شادی غمگین هستند. مسکو، بولشایا اوردینکا، 20
• 1833 - کلیسای تثلیث جانبخش در صومعه دانیلوفسکی

برنامه ریز شهری آینده در خانواده یک هنرمند فرانسوی در سن پترزبورگ متولد شد که به مسکو نقل مکان کرد. اوسیپ جوان تحصیلات اولیه معماری و اصول اولیه طراحی را نزد معمار ایتالیایی Camporese دریافت کرد. سپس به مدرسه معماری تحت اکسپدیشن کرملین به سرپرستی M.F. کازاکوف در آنجا، زمانی که بیمارستان گلیتسین (گرادسکایای دوم در خیابان کالوگا) و خانه کنت رازوموفسکی در خیابان گوروخوایا (خیابان کازاکوف کنونی) در حال ساخت بودند، یک دانش‌آموز با استعداد در سال‌های 1801-1806 از استادی روی ساختمان‌ها تمرین درخشان تکنیک‌های ساختمانی را دریافت کرد. .

در 1809-1810. در توور، اوسیپ بووه، همراه با معمار K.I. Rossi، در ساخت و تزئین کاخ برای شاهزاده جورج اولدنبورگ و همسرش، دوشس بزرگ اکاترینا پاولونا، که توسط امپراتور الکساندر اول به عنوان فرماندار کل یاروسلاول، Tver منصوب شد، شرکت کردند. و استان های نووگورود و مدیر ارتباطات.

پس از آتش سوزی مسکو در سال 1812، "کمیسیون ساختمان ها در مسکو" ایجاد شد. "مشاور اوسیپ بوو" مشهور و پرانرژی که به عنوان یک معمار خدمت می کند، وارد آنجا شد. کمیسیون روزانه تا 100 دادخواست برای برپایی ساختمان‌های جدید دریافت می‌کرد - "برای تبدیل شهر پایتخت به شکل مناسب". معمار Beauvais موفق به مدیریت نوسازی برج‌ها و دیوارهای کرملین، ساخت Gostiny Dvor، ساخت ساختمان‌های مسکونی و دولتی شد و همزمان پروژه‌های معماری ارائه شده به کمیسیون و برنامه‌ریزی مجموعه‌های شهری را تصحیح کرد.

در سال 1816، اوسیپ بووه فهرستی از 34 ساختمان خود را با امضای فرمانده کل ارتش، ژنرال A.P. به آکادمی هنر سنت پترزبورگ ارائه کرد. تورماسوف، رئیس کار مرمت در مسکو، و با درجه معمار تأیید شد.

در 1818-1824. معمار اوسیپ بوو پروژه ای برای میدان تئاتر در مقابل تئاتر بولشوی (در آن زمان پتروفسکی) ایجاد کرد و رودخانه نگلینایا را در لوله ای محصور کرد. در 1820-1822، او باغی را در نزدیکی دیوار کرملین بر فراز رودخانه نگلینایا با یک غار، یک فواره و یک قهوه خانه طراحی و ساخت، که توسط یک رنده چدنی با نقش برجسته های تزئین شده با نشان های نظامی به یادبود احاطه شده بود. از جنگ 1812. در همان زمان، معمار Beauvais، تئاتر سوخته پتروفسکی را که به تئاتر بولشوی تبدیل شد، بازسازی کرد، میدان تئاتر را طراحی و ساخت.

در 1824-1825. Manege را طراحی کرد و به آن ظاهری «نظامی» با سنگ‌فرش‌ها، ستون‌های دوریک و قرنیز با دیواره‌ای مجسمه‌سازی با گچ‌بری به شکل نشان‌های نظامی به آن داد.

در 1825 - 1828 او بیمارستان کاترین (کاترین جدید) را در بلوار Strastnoy به سبک امپراتوری بازسازی کرد. یکی دیگر از شی های مهم معمار Beauvais - اولین بیمارستان شهر (در حال حاضر بیمارستان شهر شماره 1 به نام N.I. Pirogov) در 1828-1833 ساخته شد. رواق نفیس آن بر روی دیواری صاف که با نقش برجسته‌های مجسمه‌ای مزین شده است، قرار دارد.

در سال 1832، معمار Beauvais کلیسای نماد مادر خدا "شادی از همه غمگینان" را در Bolshaya Ordynka به سبک امپراتوری بازسازی کرد.

معمار روسی اوسیپ بوو به دلیل بازسازی مسکو پس از آتش سوزی در طول تهاجم ناپلئون در سال 1812 شناخته شده است. تمام کارهای اصلی او به سبک کلاسیک ساخته شده اند.

اصل و نسب

در سال 1782، وینچنزو جیووانی بووا، هنرمند ناپلی، به روسیه دعوت شد تا در موزه اصلی این کشور، هرمیتاژ، کار کند. در اینجا، در سن پترزبورگ، در سال 1784، معمار بزرگ آینده متولد شد. هنگام غسل تعمید نام جوزپه به او داده شد. اما پسر مجبور شد در روسیه زندگی و کار کند، بنابراین نام او بعداً "روسی‌سازی" شد و او با نام اوسیپ ایوانوویچ بووه وارد تاریخ هنر روسیه شد. پس از تولد پسرشان، خانواده در مسکو مستقر شدند. و این شهر بود که سرنوشت اوسیپ شد.

مطالعات

این مرد جوان آموزش ویژه ای را در مدرسه معماری مسکو دریافت کرد که در طی اکسپدیشن ساختمان کرملین زیر نظر استاد F. Camporesi (1802 - 1807) افتتاح شد. پس از فارغ التحصیلی، حتی قبل از آتش سوزی ویرانگر در مسکو، او به اندازه کافی خوش شانس بود که دانشجو و دستیار معماران بزرگ - و K. I. Rossi، که با آنها در مسکو و Tver کار می کرد - شد. در این سالها او تجربیات بسیار ارزشمندی در معماری عملی به دست آورد.

جنگ میهنی 1812 و پس از آن

در دوران با ناپلئون، بوو، مانند بسیاری از مردم روسیه، برای جنگ در صفوف شبه نظامیان رفت. در سال 1813 برای خدمت به مسکو بازگشت. مسکو سوخته منظره وحشتناکی بود: خاکستر سیاه، خرابه ها، ویرانی. برای بازسازی شهر، تصمیم گرفته شد کمیسیون ویژه ای در مورد ساختار مسکو ایجاد شود. اوسیپ بوو در این گروه از معماران قرار گرفت. به او دستور داده شد که مسئولیت توسعه مناطق مرکزی شهر را بر عهده بگیرد: بخش های آرباتسکایا، تورسکایا، نوینسکایا، گورودسکایا و پرسننسکایا.

در سال 1814، Beauvais به عنوان معمار اصلی طرح "نما" منصوب شد، نظارت بر پروژه ها و تولید آنها، دقت توسعه مطابق با نقشه ها و نماها. با کار در این موقعیت، بووه تجدید تصویر پایتخت باستانی را به اجرا گذاشت و دامنه جدیدی را برای مسکو و یک مفهوم سبک واحد نشان داد. او موفق شد ایده طرح جامع را که در سال 1817 تصویب شد تحقق بخشد و شهر را احیا کرد - بنای یادبودی که عظمت امپراتوری روسیه را تجلیل می کند.

خلاقیت های عمده

شورای آکادمی هنرهای امپراتوری با ارزیابی استعداد چشمگیر، کوشش خستگی ناپذیر و مهارت های سازمانی بوو، عنوان افتخاری معمار آکادمی فوق الذکر را به او اعطا کرد. آن سال در زندگی شخصی بووه با ازدواج او با پرنسس بیوه آودوتیا سمیونونا تروبتسکوی، نی گوریوا مشخص شد. اوسیپ بوو در واقع یکی از شرکت کنندگان اصلی در بازسازی معماری مسکو پس از حوادث غم انگیز سال 1812 بود. او سه گروه معماری را در مرکز ایجاد کرد: میدان سرخ، میدان تئاتر و باغ الکساندر. آنها چهره مسکو را دگرگون کرده اند.

او کرملین و تئاتر تازه ساخته بولشوی را با ساختمان هایی به همان سبک و طاق های تقسیم شده احاطه کرد. اکنون میادین بزرگ و زیبای مرکز شهر بازتابی از برداشت جدیدی از مسکو - به عنوان مرکز زندگی مدنی روسیه بزرگ - است. سپس میدان سرخ نیز با بنای یادبود قهرمانان ملی، با تأکید بر شخصیت میهن پرستانه کل گروه مرکزی باشکوه مسکو، غنی و تزئین شد. تا به امروز، بخش هایی از شاهکارهای معماری سابق بووه، متعلق به گروه های مرکزی، حفظ شده است. کم اهمیت
تئاتر و مانژ.

بوو علاوه بر امکانات مرکزی، بیمارستان Gradsky را که در منطقه پاسگاه کالوگا قرار دارد، ساخت. طبق پروژه خودش، دروازه های پیروزی در نزدیکی پاسگاه Tver ساخته شد که در سال 1968 در تپه Poklonnaya در نزدیکی بنای یادبود پیروزی بازسازی شد. بووا در 16 (28) 06/1834 در مسکو درگذشت. او را در قبرستان دفن کردند.

1. معماران

تغییرات عمیق در کل وضعیت فرهنگی و به ویژه ذائقه هنری در زمینه معماری، در کار و شخصیت کریستوفر رن متمرکز شده است که از نظر اهمیت برای آن دوران، به درستی همتراز با برجسته ترین انگلیسی های قرن هفدهم - ...

2. بنیانگذاران، رهبران اصلی روند نئوکلاسیک در معماری انگلیسی، برادران آدام، پسران معمار مشهور ویلیام آدام بودند. با استعدادترین آنها رابرت بود. فعالیت معماری رابرت آدام بسیار گسترده بود. او به همراه برادران جیمز، جان و ویلیام، کارمندان دائمی خود، ساخت ...

3. در آثار بهرنز که قابل توجه ترین پدیده در معماری آلمان در اوایل دهه 1920 بود، گرایش های مترقی و ارتجاعی زمان او به طور پیچیده ای در هم تنیده شدند. سفتی شوونیسم بزرگ پروس با تحسین کار انسانی، سنت گرایی بی اثر - با عقل گرایی هوشیار و شجاعت سازنده ترکیب شد ...

4. شاید هیچ فرد خلاقی در تاریخ معماری شوروی چنین توجه زیادی را به خود جلب نکرده باشد، مانند شخصیت ژولتوفسکی باعث ایجاد نظرات مخالف، اختلافات شدید و ارزیابی های متضاد نشده باشد. او را کلاسیک و اپیگون، مبتکر و مقلد می نامیدند، می خواستند از او بیاموزند و سپس ...

5. معمار آمریکایی لوئیس هنری سالیوان یکی از پیشگامان معماری خردگرا در قرن بیستم بود. آثار او در زمینه تئوری معماری از اهمیت بیشتری برخوردار است. سالیوان یک وظیفه بزرگ آرمان‌شهری برای خود قرار داد: تغییر جامعه با استفاده از معماری و هدایت آن به اهداف انسان‌گرا. تئوری…

6. در 20 سپتامبر 1744، پسر دوم، به نام پدر جاکومو آنتونیو، از نمایندگان دو خانواده مشهور ایتالیایی، جاکومو آنتونیو کوارنگی و ماریا اورسولا روتا به دنیا آمد. این اتفاق در دهکده کوچک و زیبای Capiatone، در ناحیه Rota d'Imagna، که بخشی از استان شمال ایتالیا است، رخ داد.

7. شاید در هیچ حوزه دیگری از فرهنگ هنری ایتالیا، چرخش به یک درک جدید با نام یک استاد درخشان آنقدر مرتبط نبود که در معماری، جایی که برونلسکی جد مسیر جدید بود. فیلیپو برونلسکی در سال 1377 در…

8. ویکتور هورتا در 6 ژانویه 1861 در گنت متولد شد. به مدت یک سال در کنسرواتوار گنت تحصیل کرد. سپس شروع به تحصیل در رشته معماری در آکادمی هنر گنت کرد. در سال 1878 او در پاریس برای معمار J. Duboisson کار کرد. در سال 1880 وارد آکادمی هنرهای زیبای بروکسل شد ...

9. سامرسون با کاوش در «پدیده استرلینگ» و تأکید بر اصالت خلاقانه بی‌تردید خود، از شکوه استاد شگفت‌زده می‌شود، «با توجه به این که احتمالاً بیش از سه ساختمان از چهار ساختمان تکمیل‌شده او (هیچ‌کدام از آنها کلیسای جامع یا کلیسای جامع نیستند). قصر نایب السلطنه) از هر بخش قابل توجهی از جمعیت...

10. فعالیت فلتن در سال هایی افتاد که باروک جای خود را به کلاسیک گرایی داد، که به زودی به سمت اصلی هنر تبدیل شد. میراث معمار نشانه های معماری دوره گذار را متمرکز کرد. گئورگ فردریش فلتن یا طبق نسخه روسی یوری ماتویویچ فلتن در سال 1730 به دنیا آمد. پدرش ماتیاس ولتن 12…

11. یک طراح برجسته و سازنده عملی، یک هنرمند عالی، نظریه پرداز هنر و معلم I.A. فومین، تأثیر زیادی بر کار بسیاری از معماران داشت. نام او با ایده یک متفکر معمار همراه است که آرزو داشت ایده های پیشرو عصر ساختمان سوسیالیسم را در تصاویر معماری تجسم دهد ، که می دانست چگونه شجاعانه برود ...

12. در نیمه اول و اواسط قرن هفدهم، فرانسه نوعی «رنسانس رنسانس» را تجربه کرد. برجسته ترین شخصیت آن دوره بدون شک فرانسوا مانسارت است. منصارت نه تنها نمونه هایی از معماری را به یادگار گذاشت، که خیلی زود مورد عبادت و زیارت معماران قرار گرفت. او همچنین رفع ...

13. یوهان بالتاسار نویمان در سال 1687 به دنیا آمد. او در بخش آلمانی بوهمیا بزرگ شد، جایی که فرصت خوبی برای آشنایی با کلیساهای باروک ایتالیا پیدا کرد. بالتازار از یک خانواده بورژوازی آمد - پدرش تاجر بود. نویمان آموزش همه کاره ای دریافت کرد، دنیا را دید و...

14. گوارینی در معماری ایتالیایی جایگاه ویژه ای داشت. او موفق شد نت متضادی را در لحن کلی عقلانیت هوشیار معماری تورین وارد کند. گوارینی در سالهای اقامتش در پایتخت دوک نشین ساووی بود که آثار اصلی خود را خلق کرد. گوارینو گوارینی در 7 ژانویه 1624 در مودنا به دنیا آمد. …

15. نام آلبرتی به حق یکی از اولین ها در میان سازندگان بزرگ فرهنگ رنسانس ایتالیا خوانده می شود. نوشته‌های نظری، عملکرد هنری، ایده‌های او و در نهایت، شخصیت او به عنوان یک انسان‌گرا نقش بسیار مهمی در شکل‌گیری و توسعه هنر اوایل رنسانس داشت. "داشته است…

16. کارلوس رائول ویلانووا نوشت: «یک معمار دو وظیفه دارد: حفاظت از ارزش‌ها و خلق ارزش‌های جدید». نام او با افزایش شدید معماری در ونزوئلا در سال های پس از جنگ همراه است. شاید پیش از این هرگز معماری ونزوئلا آثار جالبی را در مقیاس جهانی خلق نکرده است. ویلانووا…

17. پوسوخین را به درستی می توان در زمره استادانی برشمرد که راه را برای توسعه معماری داخلی هموار کردند. او زندگی خلاقانه شادی داشت و بیشتر ایده هایش محقق شد. معمار حس ششم داشت - او احساس می کرد که فردا در راه است و بنابراین همیشه "در ...

اوسیپ ایوانوویچ بووه

اوسیپ ایوانوویچ بووه

بووه راه درازی را پیموده است - از یک دانشجوی گمنام اکسپدیشن کرملین تا "معمار اصلی" مسکو. او هنرمندی ظریف بود که می دانست چگونه سادگی و مصلحت یک راه حل ترکیبی را با پیچیدگی و زیبایی فرم ها و دکورهای معماری ترکیب کند. معمار درک عمیقی از معماری روسی داشت، نگرش خلاقانه به سنت های ملی، که بسیاری از ویژگی های مترقی کار او را تعیین می کرد.

اوسیپ ایوانوویچ بووه در 4 نوامبر 1784 در سن پترزبورگ در خانواده نقاش وینچنزو جیووانی بووه که در ارمیتاژ کار می کرد به دنیا آمد. اوسیپ پسر بزرگتر بود، دو برادر کوچکتر - میخائیل و اسکندر - متعاقباً معمار و نزدیکترین دستیاران او شدند. اوسیپ در کودکی به همراه خانواده خود به مسکو نقل مکان کرد و سالهای تحصیل در آنجا آغاز شد.

در سال 1802، Beauvais وارد مدرسه معماری در اکسپدیشن ساختمان کرملین شد، که در آن سال ها توسط I.V. ایگوتوف. در میان اولین معلمان خود، بوو معمار فرانتس کامپورسی را نام برد، که از او "دانش اولیه در هنر معماری" را دریافت کرد، و معماران بزرگ روسی کازاکوف و روسی - او "دستیار آنها در مطالعات عملی در این هنر" بود.

بوو با موفقیت در مدرسه معماری تحصیل کرد و به تدریج درجات خود را افزایش داد، از منشی و دفتر ثبت کالج در سال 1803 به منشی استانی در سال 1806 و منشی دانشگاهی در سال 1809.

در سال های 1809-1812، بووه قبلاً در میان دستیاران معماری در اکسپدیشن حضور داشت و در بازسازی کرملین، تعمیر ساختمان ها و زیباسازی شهر مشارکت داشت.

برای بازسازی پایتخت باستانی سوخته و ویران شده، کمیسیونی برای ساخت مسکو تشکیل شد. شهر به چهار بخش تقسیم شده بود که هر یک توسط یک معمار با دستیاران اداره می شد. در سپتامبر 1813، بووا، که از شبه نظامیان مردمی بازگشت، سمت معمار بخش چهارم را بر عهده گرفت. از آن زمان، تمام کارهای اوسیپ ایوانوویچ با فعالیت های کمیسیون مرتبط است.بووه مسئول مهم ترین مناطق مرکزی شهر - قسمت های شهر، تورسکایا، آرباتسکایا، پرسننسکایا و نوینسکایا است. معمار با دستیاران خود پروژه هایی را برای ساخت ساختمان های مسکونی ترسیم می کند، در تخمگذار آنها شرکت می کند و "تولید آنها را دقیقاً مطابق با خطوط پیش بینی شده، همچنین نقشه ها و نماهای صادر شده" نظارت می کند. او در نقاط مختلف شهر مغازه های تجاری طراحی می کند. پروژه های مغازه های او برای یک مرکز خرید در میدان سرخ و اطراف دیوارهای شهر چین، بین دروازه های نیکولسکی، ایلینسکی و واروارسکی مورد تایید ویژه قرار گرفت.

کمیسیون معتقد بود که ساختمان‌های عمومی و اداری نیازمند توجه ویژه و «نجابت در نما» است و پیشنهاد کرد که نظارت بر ساخت این ساختمان‌ها به «لایق‌ترین و تواناترین» معماران کمیسیون واگذار شود.

اوسیپ ایوانوویچ بووه

در ماه مه 1814، این وظیفه به Bove محول شد "به طوری که او نظارت مستقیم بر تمام ساختمان های دولتی، عمومی و عمومی که ساخته می شوند یا به وضعیت قبلی یا بهتر می رسند را داشته باشد." همچنین به او دستور داده شد که "قسمت نمای تمام ساختمان های فریبکارانه را مدیریت کند، که بیش از همه سرمایه قابل توجهی را تشکیل می دهد."

در فوریه 1816، شورای آکادمی هنر در سنت پترزبورگ برای پروژه های ارائه شده و "تولید شده توسط او برای بسیاری از ساختمان های عملی" عنوان معمار را به بوو اعطا کرد. در این زمان، بسیاری از ساختمان های مهم بووه در مسکو و در منطقه مسکو ظاهر شدند. به خصوص فعالیت فشرده معمار پس از تصویب در سال 1817 طرح کلی جدید مسکو که توسط کمیسیون برای ساختمان تهیه شده بود، آشکار شد. او به همراه معماران کمیسیون، خانه‌های متحرک را در نقاط مختلف شهر می‌سازد، هتل‌هایی را در «محل‌های استراحت» شهرهای سفید و زملیانوی طراحی می‌کند.

مهمترین کار بووه مربوط به بازسازی مرکز مسکو بود که طبق طرح کمیسیون برای ساختمان انجام شد. مشارکت بووه در ایجاد گروه مرکز مسکو یکی از درخشان ترین صفحات در زندگینامه خلاق استاد است.

اولین کار بووه با بازسازی میدان سرخ، یکی از باستانی ترین میدان های شهر، مرکز زندگی تجاری و اجتماعی آن مرتبط بود. این بنا که در قرن هجدهم با فروشگاه‌هایی ساخته شده بود، از کرملین و کلیسای جامع سنت باسیل جدا شده بود. در جریان آتش سوزی سال 1812 و انفجار کرملین، میدان سرخ دچار ویرانی بزرگی شد. قبلاً در آغاز سال 1814 ، بووا پروژه ای را برای توسعه مجدد میدان سرخ به کمیسیون ارائه کرد. او بناهای تاریخی را در مجموعه میدان بووه گنجاند - دیوار کرملین با برج های اسپاسکی و نیکولسکی و کلیسای جامع پوکروفسکی (سنت باسیل).

بووه پروژه ای را برای بازسازی برج نیکولسکایا، که در جریان انفجار آرسنال به شدت ویران شد، طراحی می کند، ساختمان های باستانی در ضلع شمالی میدان - ادارات دولتی، دروازه رستاخیز، ساختمان دومای شهر و قاضی، که با معماری کرملین با عمودهای برج های آنها هماهنگ بود.

مجموعه میدان قرار بود ساختمان ردیف های تجاری را تزئین کند، که طبق پروژه Beauvais، واقع در امتداد میدان، بازسازی شده است. بوو در پروژه خود شخصیت ساختمان قدیمی را حفظ کرد، اما به آن شکوه و عظمت بخشید. بووه در مرکز ساختمان بسیار باشکوه است: حجم مرتفع آن با یک رواق تاریخی دوازده ستونی تزئین شده و با گنبدی تاج گذاری شده است. اگرچه این ایده بووه به طور کامل اجرا نشد، اما میدان سرخ پس از بازسازی به بزرگترین و زیباترین میدان مسکو تبدیل شد.

گروهی که توسط بووا طراحی شد، فراتر از میدان سرخ رفت: قرار بود ردیف های تجاری میانی و پایینی را بسازد و با این ساختمان یکنواخت از بلوک های کامل، میدان سرخ را به کیتای گورود متصل کند.

اوسیپ ایوانوویچ بووه

این ایده Bove فقط در نیمه دوم قرن 19 محقق شد. با این حال، ایده کلی گروه، توسعه یافته توسط Bove، تا به امروز حفظ شده است.

به منظور گسترش مرکز توسعه یافته تاریخی مسکو، کمیسیون تصمیم گرفت یک میدان جدید ایجاد کند، "اولین میدان: از نظر ساختار و فضا"، که بر اساس روح برنامه های منظم کلاسیک روسی تداوم یابد. قرار بود جلوی ساختمان تئاتر پتروفسکی ایجاد شود. Beauvais در طراحی میدان تئاتر در سال 1816 شرکت داشت. پروژه نهایی میدان با امضای بووه در سال 1821 در سن پترزبورگ تصویب شد. این منطقه مانند یک مستطیل به نظر می رسید که در امتداد محور طولی توسط چهار ساختمان متقارن محدود شده و توسط یک گذرگاه به دو قسمت مساوی تقسیم می شد. در محور طولی میدان، در اعماق آن، ساختمان تئاتر پتروفسکی قرار داشت. در طرف مقابل، در زاویه ای نسبت به دیوار کیتایگورود، برای اینکه شکل هندسی صحیح مربع به هم نخورد، مربعی کشیده شد.

تا سال 1819، بووه طرح‌های ساختمان‌های جدید مشرف به میدان تئاتر را تکمیل کرد و آنها را به کمیسیون برای ساختن ساختمان تحویل داد. ساختمان های میدان تئاتر توسط Beauvais به گونه ای طراحی شده اند که فضای آن را با نماهایی با همان ظاهر پیوند می دهند و پس زمینه زیبایی را برای ساختمان تئاتر با شکوه ایجاد می کنند.

ساخت تئاتر بولشوی یکی از شاخص ترین کارهای بووه بود که برای او شهرت و شکوه به ارمغان آورد. مانند بسیاری دیگر از سازه های بزرگ آن زمان، نتیجه یک سری مسابقات و کار جمعی معماران بود.

در سال 1821، فرماندار کل مسکو پروژه تئاتر ارسال شده از سنت پترزبورگ را که توسط آندری میخائیلوف ساخته شده بود، تأیید کرد و به Beauvais سپرده شد تا پروژه را نهایی کند و ساخت و ساز را انجام دهد. به عنوان یک سازنده با تجربه و صنعتگر خوب، Bove خلاقانه به پروژه ارسال شده از سنت پترزبورگ نزدیک شد: او حجم ساختمان را مطابق با شرایط واقعی ساخت و ساز کاهش داد، پروژه را از نظر طراحی، عملیاتی و هنری کامل تر کرد. در نتیجه، ساختمان ساده تر و گویاتر شد و امکانات رفاهی بیشتری دریافت کرد. پروژه بووه در نوامبر 1821 در سن پترزبورگ "بالاترین" تصویب شد. فرماندار کل مسکو در این رابطه نوشت که "برخی از ایده های پروفسور میخائیلوف کمک زیادی به معمار مسکو بووا در طراحی پروژه ای برای ساختمان تئاتر مورد تایید امپراتور کرد."

ساختمان بزرگ تئاتر به ارتفاع سی و هفت متر بر میدان و ساختمان های اطراف آن مسلط بود. نمای اصلی آن به رساترین اشکال طراحی شده است. رواق یونی هشت ستونی به طور جدی در پس زمینه سطح کسل کننده دیوارها، بدون روزنه، برجسته بود. گروه گچ بری آپولون بر روی ارابه ای بالای رواق جلوه خاصی به نما بخشیده است. سالن نمایش غرفه ها و پنج طبقه حدود سه هزار تماشاگر را در خود جای می داد.

اوسیپ ایوانوویچ بووه

اول از همه، وسعت و بلندی تالار که در عین حال با تناسب همه قسمت ها مجذوب کننده بود، در چشم ها هجوم آورد، سپس غنای تزیینات، ذوق ظریف و توانایی لطیف در شناخت وسط آن را ثابت کرد. در نهایت سبکی معماری لژها و گالری‌ها که به نظر می‌رسید بدون هیچ تکیه‌ای در هوا شناور بودند.» و یک چیز دیگر: «دکوراسیون داخلی تئاتر باشکوه و باسلیقه است، اما مزیت اصلی آن این است که صحنه از همه نقاط تقریباً یکنواخت و حتی از قسمت های بالایی که به ندرت می توان همه جا را خوب دید. ، هیچ چیز در اینجا پنهان نیست. بووه باید عدالت را رعایت کند: با دقیق ترین بررسی، خواهید دید که جایی در این تئاتر وجود ندارد که در نظر گرفته نشده باشد، نامناسب و ناخوشایند باشد.

ساخت تئاتر در سال 1824 به پایان رسید؛ در 6 ژانویه 1825، اولین اجرا در ساختمان جدید اجرا شد. تماشاگران مسکو که در اولین اجرای تئاتر بولشوی حضور داشتند، با درخواست متفق القول بووه که فوراً از زحمات و استعدادهای سازنده این بنای زیبا که باعث افتخار استعداد روسیه است ابراز تائید و قدردانی کردند. خود را در جعبه کارگردان معرفی کرد و سپس با تشویق بلند و طولانی او را تشویق کرد." بنابراین روزنامه های مسکو در مورد افتتاح ساختمان جدید تئاتر بولشوی در مسکو در 6 ژانویه 1825 نوشتند.

تئاتر بولشوی مظهر سنت‌های ساختمان‌های تئاتر روسیه بود که پیشینیان و معاصران بووه روی آن کار کردند. همراه با تئاتر الکساندرینسکی در سن پترزبورگ، اوج معماری تئاتر روسیه و یکی از بهترین تئاترهای اروپایی زمان خود بود.

چیز کمی از تئاتر بولشوی میخائیلوف-بووه به دست ما رسیده است. آتش سوزی عظیم سال 1853، که تمام فضای داخلی ساختمان را ویران کرد، و بازسازی تئاتر توسط معمار A. Kavos، معماری کلاسیک سختگیرانه تئاتر Beauvais را تحریف کرد. اما حتی در حال حاضر تئاتر بولشوی یکی از ساختمان های مهم و باشکوه پایتخت باقی مانده است.

همزمان با ایجاد پروژه میدان تئاتر و ساخت تئاتر بولشوی، بووه مشغول چیدمان باغ اسکندر یا همان طور که در آن زمان به آن کرملین می گفتند، مشغول شد. این باغ توسط Beauvais به عنوان یک پارک با برنامه ریزی دقیق، با ویرانه های رمانتیک و معماری کوچک طراحی شده است. معاصران به ویژه غار طراحی شده توسط Beauvais را تحسین می کردند که تا به امروز باقی مانده است. به نظر می رسد چهار ستون دوریک در داخل غار از زمین بیرون آمده اند. فرم های سخت و سنگین این سازه به خوبی با انبوهی از سنگ ها ترکیب شده و سنگ تراشی سیکلوپی باستانی را بازتولید می کند. این یک تمایل عاشقانه، مشخصه هنر روسیه آن زمان، برای ترکیب کلاسیک با دوران باستان را نشان داد.

بووه به عنوان معمار اصلی "بخش نما" کمیسیون ساختمان، تأثیر زیادی بر ماهیت ساختمان پس از آتش سوزی در مسکو داشت و این بیشتر در مورد ساختمان های مسکونی صادق بود.

بووا بسیاری از سفارشات خصوصی را انجام داد - او خانه هایی برای خانواده های نجیب ثروتمند، بازرگانان، مقامات، شهرداران و سایر افراد طبقه متوسط ​​ساخت که نقش آنها در ساختار اجتماعی شهر به طور قابل توجهی افزایش یافت.

اوسیپ ایوانوویچ بووه

او نوع جدیدی از خانه آپارتمان تجاری را با هدف دوگانه - مسکونی و تجاری ایجاد کرد. معمولاً مغازه‌های تجاری در طبقه پایین و آپارتمان‌های مسکونی مالکان و اجاره‌ای در طبقه بالا قرار داشتند. بووه چنین خانه هایی با دو یا سه طبقه در کیتای گورود ساخت.

شایستگی خاص Beauvais در ایجاد نوع جدیدی از ساختمان های مسکونی نهفته است - یک عمارت شهری، که به طور گسترده در ساختمان پس از آتش سوزی مسکو مورد استفاده قرار گرفت. در میان عمارت‌های متعددی که بر اساس طرح‌های بووه ساخته شده‌اند، یکی از کامل‌ترین آنها خانه N.S. گاگارین در بلوار نوینسکی. عمارت گاگارین یکی از اولین ها در مسکو پس از آتش سوزی ساخته شد. در ظاهر او ویژگی هایی مشخص شد که مشخصه کارهای بعدی بوو و نمونه معماری مسکو در آن زمان بود.

Beauvais، استاد مشهور عمارت های شهری، ساختمان های مسکونی در انواع مختلف، از جمله ساختمان های ساده برای توسعه انبوه طراحی کرد. حس عمیق مجموعه، رویکرد برنامه ریزی شهری، هر ساختمان مسکونی ساخته شده بر اساس پروژه بووه را به بخشی از یک توسعه شهری واحد تبدیل کرد که با اصالت، سادگی و بیان منحصر به فرد خود متمایز می شود.

اما نقش اصلی در مجموعه های شهر را البته ساختمان های عمومی ایفا می کردند. در میان ساختمان های عمومی ساخته شده توسط بووا، یکی از مهم ترین آنها بیمارستان Gradskaya در خیابان Bolshaya Kaluga است. این اولین بیمارستان دولتی در شهر بود که قرار بود در آن «استفاده از افراد با هر شرایطی را بپذیرد».

ایده ایجاد چنین بیمارستان شهری برای اولین بار در سال 1821 مطرح شد. با این حال، پروژه ای که Beauvais روی آن کار می کرد تنها در سال 1828، زمانی که کار ساخت و ساز از قبل آغاز شده بود، تأیید شد. این بیمارستان تنها در سال 1833 افتتاح شد. مجموعه آن شامل چندین ساختمان بود.

بووه حتی بیشتر از کازاکوف در بیمارستان گلیتسین مجاور، ساختمان را به خیابان باز کرد. او عمق حیاط جلویی را کاهش داد، ساختمان را در امتداد خیابان کشید. پلکان عریض جلویی بر هدف عمومی این بنا تأکید داشت. رواق به یاد ماندنی و با تزئینات غنی به آن شخصیتی نماینده بخشید. شایستگی های هنری، چیدمان راحت، اتاق های جادار، استفاده از آخرین دستاوردهای فنی آن زمان در تجهیزات بیمارستان این امکان را به وجود می آورد که آن را در زمره مهم ترین ساختمان های مسکو آن زمان قرار دهیم.

همزمان با ساخت بیمارستان شهر در 1825-1828، بووا در حال بازسازی خانه گاگارین ها در دروازه پتروفسکی زیر بیمارستان کاترین بود. افتتاح این بیمارستان در سال 1833 انجام شد.

بووه هرگز خود را به طراحی پروژه‌هایی محدود نکرد که هنوز هم ما را با ظرافت و ظرافت به وجد می‌آورد. او همیشه خودش بر کارهای ساختمانی نظارت می کرد و در کار ساخت و ساز خبره عالی بود. بوو با مهندسان، هنرمندان و مجسمه سازان برجسته کار کرد و در نتیجه این جامعه خلاق، آثار بی نقصی با ویژگی های هنری، سازنده و عملیاتی چشمگیر خلق شد و بوو بارها به عنوان متخصص در مسائل مهندسی و فنی جذب شد.

مضمون میهن پرستی، تجلیل از سرزمین مادری مانند یک نخ قرمز در تمام آثار بوو جریان دارد.

این موضوع به وضوح در دروازه های پیروزی در Tverskaya Zastava که توسط Beauvais به افتخار پیروزی بر ناپلئون ساخته شده است، بیان شد. بوو در سال 1826-1828 روی پروژه دروازه کار کرد، در سال 1834 آنها باز شدند. Beauvais یک تصویر روشن و رسا ایجاد کرد که مظهر قدرت نظامی، شکوه و عظمت روسیه، قهرمانی سربازان آن - برندگان ناپلئون است. طاق سنگی سفید تک دهانه با شش جفت ستون کورینتی چدنی با یک گروه مجسمه‌سازی جلال بر روی ارابه‌ای تاج گذاری شده بود، که به قولی با کسانی که در امتداد جاده سن پترزبورگ به مسکو نزدیک می‌شدند، برخورد کرد.

در میان بناهای مذهبی بووه، کلیسای سنت نیکلاس شگفت‌انگیز در کوتلنیکی (1821) حفظ شده است. در سال 1822، بووه کلیسایی در روستای آرخانگلسک، ملک همسرش، پرنسس A.S. تروبتسکوی. مهم‌ترین ساختمان بووه از این نوع، روتوندا کلیسای همه غمگین‌ها در بولشایا اوردینکا است. ترکیب کلیسا نزدیک به بناهای مذهبی قبلی معمار است. معمار به طور ارگانیک ساختمان جدید را با قسمت غربی آن - سفره خانه و برج ناقوس باژنوف - متصل کرد. طاق‌های نیم‌دایره‌ای بزرگ با پنجره‌ها، با مقیاس بزرگ‌ترشان، به کل بنا عظمتی می‌بخشد. تزیینات باشکوه و ظریف طاق ها و نوار عریض دیوارها با سطح صاف دیوارها در تضاد است و در نتیجه ظاهر باشکوه ساختمان را بیشتر می کند.

کلیسای همه غمگین ها در بولشایا اوردینکا یکی از آخرین آثار برجسته بووه است. پس از مرگ استاد - شاید توسط برادرش - تکمیل شد و در سال 1836 افتتاح شد.

بووه در 28 ژوئن 1834 در اوج زندگی خود درگذشت. این معمار در مسکو در قبرستان صومعه دونسکوی به خاک سپرده شد.

جو واکنش نیکولایف نیز بر کار بوو تأثیر گذاشت. ساختمان‌های هماهنگ و بی‌نقصی مانند خانه گاگارین‌ها در بلوار نوینسکی، ساختمان‌های عمومی بزرگ مانند تئاتر بولشوی، آثار بزرگ شهرسازی که دهه قبل را رقم زدند، او دیگر نتوانست در سال‌های آخر عمرش خلق کند.

18+، 2015، وب سایت، تیم اقیانوس هفتم. هماهنگ کننده تیم:

ما انتشار رایگان در سایت ارائه می دهیم.
انتشارات موجود در سایت متعلق به صاحبان و نویسندگان مربوطه می باشد.

خارجی ها نقش مهمی در شکل دادن به ظاهر معماری مسکو و سن پترزبورگ داشتند. اما جوزپه بووا را به سختی می توان مهمان روسیه نامید. او در زندگی کشور مشارکت فعال داشت و روح خود را در ساختمان های خود گذاشت.

اوسیپ ایوانوویچ بووه: بیوگرافی کوتاه

نام اصلی معمار جوزپه بووا است، اگرچه او در سن پترزبورگ (1784) به دنیا آمد. پدرش، نقاش ناپل، وینچنزو جیووانی بووا، اهل ایتالیا بود. بعداً پسر را به روش روسی صدا زدند - اوسیپ. هنگامی که او هنوز کودک بود، خانواده به مسکو نقل مکان کردند. او تمام توان و استعداد خود را به این شهر خواهد داد. بوو در سن 18 سالگی برای تسلط بر هنر معماری زیر نظر فرانچسکو کامپورزی وارد مدرسه می شود. پس از فارغ التحصیلی، رشد شغلی مرد جوان به سرعت اتفاق افتاد. به عنوان دستیار معمار، او خوش شانس بود که زیر نظر استادان بزرگی مانند روسی و کازاکوف کار کرد.

در بحبوحه وقایع سال 1812، اوسیپ ایوانوویچ بووه به عضویت درآمد.خوشبختانه در جریان جنگ آسیبی ندید و پس از تخلیه به کمیسیون معماری برای مرمت مسکو به عنوان رئیس "بخش نما" منصوب شد. از چهار بخش شهر، بووه بخش مرکزی را به خود اختصاص داد. منطقه Arbatsky، Presnensky، Tverskoy، Gorodskoy و Novinsky - معمار به این قسمت از شهر ظاهری داده است که تا به امروز باقی مانده است. او باغ سرخ و الکساندر - سه مرکز اصلی کلان شهرها - را طراحی کرد. علاوه بر این، Beauvais در توسعه نماهای ساختمان های مسکونی در مسکو پس از جنگ و ساخت و ساز کلیسا مشغول بود.

به عنوان یک معمار، بووه در طول زندگی خود به رسمیت شناخته شد و به چیزی نیاز نداشت. او پول، شهرت و خانواده ای دوست داشتنی داشت. شاید تنها چیزی که نتوانست به آن دست یابد مقام یک دانشگاهی بود، زیرا به دلایلی نتوانست وظیفه فرهنگستان هنر را انجام دهد. به احتمال زیاد کمبود وقت بوده است. با داشتن چنین استعدادهایی ، بعید است که بوو نتواند پروژه ای برای ساختمان تئاتر تهیه کند (یعنی این وظیفه بود). او در تابستان 1834، اندکی کمتر از پنجاهمین سالگرد تولدش درگذشت. معمار در قبرستانی در صومعه دونسکوی به خاک سپرده شد که در طول زندگی خود کلیسا را ​​برای او ساخت.

مربع قرمز

پس از جنگ، قسمتی از میدان ویران شد و بقیه محل در اختیار تجار قرار گرفت. معمار جوان بووا دیوارهای آسیب دیده کرملین را بازسازی کرد و آنها را همراه با دروازه های رستاخیز بازسازی کرد. تصمیم گرفته شد که مغازه های خصوصی در ساختمان ردیف های تجاری حذف شوند. این ساختمان به سبک کلاسیک با یک رواق زیبا هنوز مرکز شهر را زینت می دهد و اکنون GUM نامیده می شود. استحکامات خاکی و همچنین خندق کنار دیوارها ویران شد و در محل دومی بلواری ساخته شد.

کمی بعد، اولین بنای تاریخی شهر ساخته شد - بنای یادبود مینین و پوژارسکی توسط مارتوس. میدان قبل از جنگ ظاهری کاملاً متفاوت داشت و ظاهر فعلی آن کاملاً از شایستگی بووه است.

باغ اسکندر

در دیوارهای آجر قرمز، تصمیم گرفته شد که فضای سبز اضافه شود. باغ کرملین، یا همانطور که اکنون الکساندروفسکی نامیده می شود، به طور قابل توجهی مرکز پایتخت را زنده کرد. طبق ایده بوو، این یک پارک معمولی با خرابه های زیبا و آلاچیق های کوچک بود. برخی از آنها تا به امروز زنده مانده اند، به عنوان مثال، غار ایتالیایی. برای ایجاد این پارک، بستر رودخانه نگلینکا که در آنجا جاری بود باید به زیر زمین برده می شد. در ابتدا قرار بود با کمک آن سیستمی از حوضچه ها ایجاد شود، اما این ایده در واقعیت محقق نشد.

آرنا

نقشه های این عرصه توسط معمار دیگری انجام شده است. بووه بر تزئینات و تزیینات مجسمه سازی آن نظارت داشت. او ساختمان Betancourt را در سال 1817 طراحی کرد. طراحی در آن زمان منحصر به فرد بود و هیچ مشابهی در کل جهان نداشت. این ساختمان برای تمرین نظامی در نظر گرفته شده بود و Exerzirgauz یا خانه آموزش نامیده می شد. نباید مانع مانورهای هنگ شود. و امکان ایجاد چنین ساختاری وجود داشت! در اتاقی که هیچ تکیه گاه داخلی وجود نداشت و کل بار باربری روی دیوارها می افتاد، 2000 نفر به راحتی می توانستند جا شوند.

در سال 1824، بووا پس از یک بازسازی جزئی، پروژه ای برای تزئین سالن ایجاد کرد. قرار بود دیوارها را با زره نظامی تزئین کند که به معنای پیروزی، قدرت و عظمت دولت است. گچ کاری انجام شد، ساختمان با گچ کاری تزئین شد. تزئینات ساخته شده به شکل لوازم لژیونری روی دیوارها ثابت شده است. در فضاهای خالی دیوارها قرار بود نقش برجسته های بلند چدنی را تعمیر کنند، اما هرگز ریخته گری نشدند.

میدان تئاتر

تئاتر پتروفسکی که قبلاً در محل بولشوی قرار داشت، قبل از جنگ در سال 1805 در آتش سوخت. و تنها در سال 1816 تصمیم به تغییر این میدان گرفته شد. لازم بود یک ساختمان تئاتر جدید بسازند و یک مربع مستطیل شکل در مقابل آن بسازند. در سمت راست و چپ، میدان توسط نماهای جلویی ساختمان ها بسته شده بود و قرار بود بهترین نمای آن از کیتای گورود باز شود.

آندری میخائیلوف، اهل پترزبورگ، خود تئاتر بولشوی را طراحی کرد. بووا بر کار نظارت داشت و تغییرات قابل توجهی در نقاشی ها ایجاد کرد. او هزینه ساخت و ساز را کاهش داد، اندازه تئاتر آینده را نسبت به منطقه و محیط اطراف تنظیم کرد. خطوط اصلی و ترکیب بندی حفظ شد و در عین حال نقش تزئینات و عناصر تزئینی تقویت شد.

مانند مانژ، تئاتر بولشوی برای تجلیل از شهری که در جنگ پیروز شد فراخوانده شد. سبک کلاسیک مجستیک به بهترین شکل ممکن به این امر کمک کرد. یک گروه مجسمه‌سازی که آپولو را بر روی ارابه نشان می‌داد روی رواق نصب شده بود. از آلاباستر ساخته شد و در سال 1853 در اثر آتش سوزی از بین رفت. بعدها با ترکیبی از کلودت جایگزین شد. او همان طرح را تکرار کرد، اما بزرگتر و پویاتر بود.

افتتاحیه تئاتر در اوایل ژانویه 1825 انجام شد. حاضران در جعبه ها کف زدند. این یک پیروزی نه تنها برای گروه بازیگری، بلکه برای خود معمار نیز بود.

دروازه پیروزی

بر خلاف مانژ یا تئاتر بولشوی، طاق پیروزی یک پروژه کاملاً نویسنده بوو است. ساخت و ساز در ورودی مسکو از جهت سنت پترزبورگ برنامه ریزی شده بود.حدود دو سال فقط برای طرح ها و نقشه ها طول کشید و در سال 1829 نسخه نهایی تایید شد. مشتی روبل نقره "برای خوش شانسی" به پایه ریخته شد و یک بشقاب برنزی به یادگار گذاشته شد.

در طول ساخت و ساز، سنگ از کانال Samotechny و "مرمر" تاتار از روستایی در نزدیکی مسکو استفاده شد. ترکیبات مجسمه سازی توسط مجسمه سازان تیموفیف و ویتالی از چدن ساخته شده است. همه آنها بر اساس طرح هایی که خود معمار خلق کرده است، ریخته می شود. به دلیل وقفه در بودجه، ساخت و ساز 5 سال به طول انجامید و افتتاح بنای تاریخی در پاییز 1834 انجام شد.

باید بگویم که دروازه پیروزی مدرن در خیابان کوتوزوفسکی یک بازسازی است. نمونه های اولیه یک قرن پس از ساخت آنها به عنوان بخشی از توسعه مجدد میدان، برچیده شدند. اندازه‌گیری‌ها، طرح‌ها و عکس‌برداری به منظور بازسازی قوس در ایستگاه راه‌آهن Belorussky انجام شد. عناصر تزئینی برای نگهداری به موزه ها منتقل شدند. در طول جنگ جهانی دوم، ستون‌های بزرگ چدنی برای نیازهای خط مقدم ذوب شدند، تنها یکی از آنها نجات یافت. اما به لطف این نقاشی ها و قطعات باقی مانده، در سال 1968 طاق در خیابان کوتوزوفسکی در کنار پانورامای نبرد بورودینو بازسازی شد.

بیمارستان ها

معمار Beauvais که به شهر محبوب خود اختصاص داشت، نه تنها بر روی ساختمان های تاریخی، بلکه در مکان هایی که برای مردم عادی در نظر گرفته شده بود، کار کرد. یکی از آنها بیمارستان Gradskaya در منطقه پاسگاه کالوگا است. بووا در سال 1828 کار بر روی نقاشی های خود را آغاز کرد. ساختمان بزرگ و باشکوه به سبک کلاسیک که با رواق "امضا" تزئین شده است، درهای خود را به روی مسکوویان نیازمند کمک باز کرد.

برای اسکان راحت بیماران، معمار ساختمان های سبک را فراهم کرد. دیوارها با نقش برجسته تزئین شده بود که برخی از آنها تا به امروز باقی مانده است.

اوسیپ ایوانوویچ بوو خانه گاگارین ها را به یک بیمارستان دیگر - کاترین - تبدیل کرد. کار در سال 1825 آغاز شد. با وجود این، هر دو بیمارستان تنها در سال 1833 افتتاح شدند. در آن زمان، آنها بهترین پایگاه فنی را در روسیه داشتند.

ساختمان معبد

در میان کلیساهای ساخته شده توسط Bove، می توان به کلیسای شفاعت، کلیسای سنت نیکلاس در Kotelniki، کلیسای تثلیث حیات بخش در قلمرو صومعه Danilovsky اشاره کرد. به عنوان بخشی از ساخت بیمارستان ها، دو کلیسا در نزدیکی آنها ساخته شد. در سال 1822، یک کلیسای شگفت انگیز در روستای Arkhangelsk ساخته شد که به افتخار فرشته میکائیل مقدس ساخته شد. کلیسای روتوندا به سبک امپراتوری از آجر ساخته شده بود. برج ناقوس سه طبقه با گلدسته بلندی تاج گذاری شده بود. این کلیسا به خوبی حفظ شده است و اخیراً بازسازی شده است.

کلیسای مایکل فرشته آنقدر عاشق مردم شد که با پول جمع آوری شده توسط اهل محله، کلیسای دیگری مطابق همان طرح ساخته شد. در روستای پخرا-پوکروفسکویه یک "دوقلو" از کلیسای فرشته - کلیسای شفاعت وجود دارد. با طرح رنگی سفید و آبی از نمونه اولیه متمایز می شود.

ساختمان های مسکونی

اوسیپ ایوانوویچ بوو به عنوان یک معمار مسئول نمای مسکو پس از جنگ نمی تواند بر ظاهر ساختمان های مسکونی معمولی تأثیر بگذارد. به رهبری او مجموعه هایی از کتابچه های راهنما به نام «آلبوم پروژه های نمونه» گردآوری شد. توصیه ها و نمونه هایی از اینکه چگونه باید خانه های نمایندگان طبقات مختلف شهری باشد در اینجا آورده شده است. شما می توانید با توجه به سلیقه و ثروت خود، مورد مناسب را انتخاب کنید.

به لطف Beauvais، عمارت شهر به عنوان یک نوع خانه کاملاً جدید ظاهر شد. یک خانه آپارتمانی برای بازرگانان ساخته شد: طبقه فوقانی برای مالکان در نظر گرفته شده بود و طبقه پایین می توانست مغازه ها و مغازه ها را در خود جای دهد.

اوسیپ ایوانوویچ بوو میراث معماری ارزشمندی را پشت سر گذاشت. دیدنی های مسکو به طور جدایی ناپذیری با نام او پیوند خورده است. بیا و خودت ببین!