RASTELLI, BARTOLOMEO FRANSKO(Varfolomey Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Franchesko) (1700-1771), me'mor, Rossiyadagi barokko me'morchiligining eng yirik vakili.

Parijda italiyalik haykaltarosh B.K. Rastrelli oilasida tug'ilgan. Sm. RASTELLI, BARTOLOMEO KARLO). 1716 yilda rus xizmatiga taklif qilingan otasi bilan birga u Sankt-Peterburgga keldi. 1725–1730 yillarda u chet elda, ehtimol Italiyada tahsil olgan.

Birinchidan mustaqil ish yosh me'mor (bundan oldin u otasiga ishonib topshirilgan Strelna manor parkini rivojlantirish loyihasini yakunladi) Sankt-Peterburgdagi Moldaviya hukmdori A. Kantemirning uyi edi (1721-1727). 1730 yilda imperator Anna Ivanovnaning sud me'mori etib tayinlangan, u unga Yauza (Lefortovodagi Annengof; saqlanib qolmagan) qirg'og'idagi yog'och saroyni, shuningdek, yangi deb nomlangan saroyni loyihalashtirdi. Peterburgdagi uchinchi Qishki saroy (1732–1736). 1736–1740 yillarda Kurlandda (hozirgi Latviya) graf Biron uchun Rundale (Ruentale) va Mitava (Jelgava) uchun saroylar qurdirdi. Ular orasida eng ahamiyatlisi dastlabki asarlar Rastrelli Sankt-Peterburgda yog'och yozgi saroyni qurdi (asosiy ishlar 1741-1744), keyinchalik muhandislik qal'asi qurilishi paytida demontaj qilindi. Bu binolarning barchasi yassi jabhalar va haykaltaroshlikdan o'rtacha foydalanish bilan juda cheklangan barokko uslubi bilan ajralib turadi; Mo''tadil bezak ma'nosida Buyuk Pyotr davri me'morchiligidan uzoqlashmasdan, Rastrelli bir vaqtning o'zida (ayniqsa, Yozgi saroyda) o'ziga xos fazoviy ko'lamini saqlab qoladi va hatto oshiradi. Uning keng landshaftda fazoviy va fazoviy fikrlash qobiliyatiga uning grafik rassom sifatidagi sovg'asi yordam berdi (Rastrelli chizmalari va eskizlari 18-asr Evropa me'morchiligi chizmachiligining durdonalariga tegishli).

Usta ijodining eng yuqori gullashi asr o‘rtalariga to‘g‘ri keladi. 1745–1757 yillarda u Peterhof (hozirgi Petrodvorets) va Tsarskoye Selo (hozirgi Pushkin)dagi qirollik qarorgohlarini rekonstruksiya qilishga rahbarlik qilgan. Oldingi binolarni yaxlit ansambllarga bog'lab, u "galereya-blok" tamoyiliga binoan, butun tuzilish bo'ysunadigan ulkan uzunlikdagi jabhalar va ichki tantanali anfiladalar yordamida ularni umumiy ritm bilan birlashtiradi. Peterhofda me'mor Buyuk saroyni o'zgartirdi va sezilarli darajada kengaytirdi, deyarli butun saroyni yangidan yaratdi. ichki bezatish. Tsarskoe Selo Grand saroyi ham amalda yangidan yaratilgan bo'lib, ayniqsa ulug'vor va ajoyibdir; Barokko bu erda ustunlarning murakkab almashinuvida o'zining eng yuqori plastik ulug'vorligiga erishadi, deraza teshiklari, haykaltaroshlik va arxitektura bezaklari; Odatda usta ishiga xos bo'lgan asosiy rolni devorlarni bo'yash (da Ushbu holatda- kuchli firuza). Barcha holatlarda ajoyib hashamat ichki dizayn(ko'plab nometall, zarhal o'ymakorlik, dekorativ rasmlar va boshqalar bilan) g'ayrioddiy - va ayni paytda o'ychan - o'lchov bilan birlashtirilgan. Binolar va parklar hududlariga asosiy kirish joylarini tartibga solishda murakkablik va miqyos birlashadi (Tsarskoye Selo bog'ida, Rastrelli, xususan, S.I. Chevakinskiy boshlagan Ermitaj pavilonini tugatdi va Grotto qurdi). 1754-1762 yillarda Rastrelli loyihalariga ko'ra yangi Qishki saroy barpo etildi, u ham o'zining go'zal hashamat uyg'unligi bilan hayratga soladi. fasad plastmassasi va rejalashtirishning mantiqiy qat'iyligiga ega bo'lgan umumiy siluet, keng shahar hududini sezilarli darajada bo'ysundiradi.

Rastrellining boshqa asarlari qatorida Peterburgdagi Vorontsovskiy (1749–1757) va Stroganovskiy (1752–1754) saroylari ham bor. Saroy me'morchiligidan tashqari, usta rus cherkov arxitekturasini tubdan yangiladi: 1747-1750 yillarda u Moskva yaqinidagi Yangi Quddus monastirining Tirilish soborining qulagan chodirini qayta tiklash loyihasini yaratdi (keyinchalik soborning ichki qismini boy shlyapa bezaklari bilan bezatadi. ), shuningdek, 1748-1767 yillarda I.F. Michurin tomonidan qurilgan Kievdagi Sankt-Endryu sobori loyihasi. Uning cherkov binolarining eng kattasi, shuningdek, so'nggi buyuk ishi Sankt-Peterburgdagi Smolniy monastiri (1748–1764) bo'lib, turar-joy binolari va cherkovlari markaziy Tirilish sobori atrofida ansamblda tashkil etilgan; ikkinchisi, Kievdagi Sankt-Endryu cherkovi kabi, g'arbiy barokko innovatsiyalarini an'anaviy rus besh gumbazlari bilan birlashtirib, markazlashtirilgan.

Ketrin II hokimiyatga kelishi bilan barokko modasi yo'qoldi va Smolniy monastiri, garchi ansambl sifatida tashkil etilgan bo'lsa ham, tugallanmagan bo'lib qoldi (xususan, Rastrelli tomonidan rejalashtirilgan ulkan qo'ng'iroq minorasi o'rnatilmagan). Buyurtmalarni olishni to'xtatib, usta 1763 yilda bosh arxitektor lavozimidan nafaqaga chiqdi. 1764 yilda Mitau va Ruentaldagi Bironovskiy saroylarini bezatadi. 1762 va 1767 yillarda u o'z ishlarini yaxshilash umidida Italiyaga sayohat qildi (jumladan, Italiya rassomlarining rasmlarini Rossiyada sotish uchun eksport qilish orqali).

Kirish

Arxitekturadagi yo'nalishlardan biri barokko uslubi edi XVI oxiri asr. Bu so'zma-so'z ma'nosini anglatadi: "qo'pol, chiroyli". Arxitekturaga qo'llanganda, bu atama yam-yashil degan ma'noni anglatadi dekorativ uslub, unda dizayn elementlari nafaqat ta'kidlanmagan, balki har tomonlama maskalangan. Uyg'onish davriga xos bo'lgan tartib va ​​mutanosibliklardagi aniq uyg'unlik o'rniga, xayoliy bo'shliqlarni yaratadigan murakkab egri chiziqli shakllar paydo bo'ldi. Klassik me'morchilik muvozanati hajmlarni idrok etishning barokko irratsionalligi bilan almashtirildi, his-tuyg'ular aqlga zid edi.

Ushbu tendentsiya vakili Franchesko Bartolomeo Rastrelli edi.

Franchesko Bartolomeo Rastrelli

U Rossiyaga o'n olti yoshida otasi Bartolomeo Karlo Rastrellining shogirdi va yordamchisi sifatida kelgan, u rus podshosi xizmatiga kirgan va tuzilgan shartnomaga ko'ra, "hamma joyda podshoh janoblari xizmatida ishlashga majbur bo'lgan. o'zi biladigan san'at va hunarmandchilik".

Franchesko Bartolomeo yoshligida Neva deltasi orollarida hayratlanarli tezlikda o'sib borayotgan yangi Rossiya poytaxtining ulkan qurilish maydonchasida o'zini topdi. Rastrelli na o'z vatanida, na boshqa mamlakatlarda bunday ulug'vor qurilishni ko'rmagan. G'arbiy Evropa, va o'sha paytda dunyoning hech bir joyida Sankt-Peterburgning rivojlanishiga dizaynning miqyosi va dadilligi bo'yicha hatto uzoqdan o'xshash qurilish yo'q edi.

Yosh me'morning Sankt-Peterburgdagi birinchi mustaqil ishi 1721 yildan 1727 yilgacha Moldaviya hukmdori Antioxiya Kantemir uchun Millionnaya ko'chasida saroy qurish edi. 1729 yilda

Rastrellining mohir me'mor sifatidagi iste'dodi haqiqatan ham Anna Ioannovna davrida o'zini namoyon qildi. Imperator yangi hashamatli saroylarga ega bo'lishni orzu qilar edi. Binolarning ko'lami va ulug'vorligi davlatning qudrati va qudratini ko'rsatishi kerak edi, yam-yashil bezatilgan jabhalar esa xafa bo'lgan mablag'ni yashirishi kerak edi. Bunday binolarni faqat Rastrelli o'zining tinimsiz tasavvuriga ega edi. Willy-nilly men u bilan bog'lanishim kerak edi. Me'morga buyurilgan birinchi narsa - bu mashhur saroyning kichikroq nusxasi bo'lgan yozgi saroyni tugatish edi. Lui XIV Versalda. Keyin iste'dodli Mixail Zemtsov boshlagan Nevskiy prospektidagi Anichkov saroyini tugatish kerak edi. Keyin Qishki saroyga kengaytmani quring, Peterhofdagi Tsar Pyotrning eski saroyini sezilarli darajada kengaytiring va birinchi navbatda kelajak maketini yasashni boshlang. monastir Peterburgda. Shu tariqa uning iste’dodi e’tirof etildi.

Biroq, F. Rastrelli ijodining chinakam gullab-yashnashi, uning yangi uslub — “Elizabethan” yoki “rus” barokkosining muallifi sifatida asos solishi Yelizaveta (1741-1761) davrida sodir boʻldi.

1740 yilgi to'ntarishdan so'ng, Minich tomonidan Jon VI ning onasi Anna Leopoldovna foydasiga amalga oshirilgan to'ntarishdan so'ng, Rastrelli Kurlanddagi barcha ishlarni to'xtatish va zudlik bilan Sankt-Peterburgga xabar berishni buyurdi. Endi birinchi vazir bo'lgan Minich unga yangi hukmdor Anna Leopoldovna uchun rus Versalini qurishni buyurdi. Yozgi bog'. 1741 yil fevral oyining oxirida Rastrelli yangi yozgi saroy uchun loyiha tayyorladi va o'sha yilning iyun oyida uning poydevori tantanali ravishda o'tkazildi.

1741 yil noyabrda yana bir bor edi saroy to'ntarishi, Pyotr I ning qizi Elizaveta Petrovnani qirollik taxtiga olib kelgan. Avvaliga Rastrelli uchun yangi hukmronlik yaxshi natija bermadi. Dastlabki ikki oy davomida uni hech kim eslamadi. Keyin undan nima uchun bosh arxitektor sifatida qayd etilganini tushuntirishni talab qilishdi. Barcha qiyinchiliklarga qo'shimcha ravishda, og'zaki buyruq ham bor edi: italyanga hech qanday buyruq bermaslik. Rastrellini yaxshi bilgan va uni ishga jalb qilish uchun har tomonlama harakat qilgan Zemtsov barcha arxitektura ishlarini boshqarishni boshladi.

1741 yildagi saroy to'ntarishi va Yelizaveta Petrovnaning qo'shilishi 18-asrning 40-50-yillarida rus san'atining gullab-yashnashiga hissa qo'shdi. Va "birinchi marta zamonaviy rus me'morchiligi oldingi yarim asrda intilgan estetik cho'qqilarga erishdi"*.

Bu Rossiyada rivojlangan yoki yuqori rus barokkosi nomini olgan uslubning gullagan davri har xil turlari badiiy ijodkorlik va butun mamlakat bo'ylab keng tarqalgan. "Ushbu asosda birlashtirilgan asosda san'atning sintetik tabiati shakllanadi - arxitektura, dekorativ haykaltaroshlik va rassomchilikning deyarli ajralmas ittifoqi."

Oʻsha davrdagi ijtimoiy-siyosiy vaziyat Gʻarbiy Yevropa barokkosining yetakchi binolari boʻlgan saroy va cherkov binolarini yaratish zaruratini birinchi oʻringa qoʻyadi. Uning asosiy vakili tug'ilgan italiyalik Franchesko Bartolomeo Rastrelli bo'lib, u Rossiyada rus quloqlariga ko'proq tanish bo'lgan Bartolomey Varfolomeevich nomini oldi. Uning eng muhim loyihalari Yelizaveta davrida amalga oshirildi, uning yangi uslubni rivojlantirishdagi roli shu qadar kattaki, rus tilini ajoyib va ​​kuchli sintez qiladigan bu ajoyib rassomning ishisiz rus rivojlangan barokkosini tasavvur qilib bo'lmaydi. milliy an'analar G'arbiy Evropaning badiiy yo'nalishlari bilan.

Annani yoqtirmaydigan va ba'zida qo'rqqan Elizabet uchun Rastrelli "Kurland sudi" ning odatiy vakili edi. U hatto imzosini "de Rastrelli" dan "von Rastrelli" ga o'zgartirdi va keyinchalik bu harakatni rus haqiqati bilan izohladi - siz kundalik noningiz uchun qila olmaysiz. Va mening sahifamda yozib qo'ydi Umumiy tavsif: "Xizmatdagi me'morning maoshidan boshqa hech narsa yo'q, hech qanday to'lovsiz, bu boshqa mamlakatlarda har doim joizdir."

Rastrelli Anna Ioannovna tomonidan berilgan bosh arxitektor patentining tasdiqlanishini etti yil kutdi. Rossiyada siz kutishingiz kerak.

Tarixchi V.O. Klyuchevskiy Pyotrning qizi haqida shunday yozgan edi: "U taxtga o'tirib, qizcha orzularini sehrli haqiqatga aylantirmoqchi edi". Elizabeth ostida cheksiz bayramlar va bayramlar tegishli sahnalar va ramkalarni talab qildi. Saroylar qurish davlat zaruriyatiga aylandi. Ularning ta'sirchan kattaligi va ulug'vorligi moliyaviy qiyinchiliklarni va sizdan kuchliroq ko'rinishga yashirin istagini yashirdi.

1743 yilga kelib meʼmorlar I. Korobov, A. Evlashev, S. Chevakinskiy,

A. Kvasov va G. Dmitriev. Admiralty arxitektori Korobov o'z loyihalarida juda qattiq va foydali edi va saroylar qurish uchun yaroqsiz edi. Chevakinskiy va Kvasov hali ham "arxitektura g'azallari" hisoblanardi. Va Evlashev va Dmitriev, ozgina darajada, ularning iste'dodi va me'moriy tasavvur doirasi hisobga olinmagan. Faqat Rastrelli qoldi, uning "ixtirolari" har doim ajoyib edi.

Elizaveta Petrovna o'zining hashamatli saroylariga ega bo'lishni xohladi va Rastrelliga murojaat qilishga majbur bo'ldi. 1744 yil bahorida u Sankt-Peterburgdagi yog'och yozgi saroyning qurilishi va ichki bezatish ishlarini yakunlashni buyuradi. 1741-1744 yillarda. Rastrelli Sankt-Peterburgda, Moika va Fontanka daryolarining qo'shilish joyida, Yozgi saroyni (uning ustida imperatorning injiqliklari tufayli u 10 yil ishlashga majbur bo'lgan (u saqlanib qolmagan) bir necha oy) qurgan. Keyinchalik u Zemtsov tomonidan boshlangan Anichkov saroyining qurilishini davom ettirdi.

Tez orada u Anichkov saroyini tugatishni talab qiladi va shu bilan birga Moskva yaqinidagi Perov va Kievdagi saroylarning chizmalarini tayyorlaydi va shu bilan birga otasining sevimli qarorgohi Peterhofdagi Katta saroyni kengaytiradi. Bu buyruqlarning barchasini bajarishingiz uchun qanday ish qobiliyatiga ega bo'lishingiz kerak edi?

Shunday qilib, 1747 yilda hukmdor Peterhofning kelajagi rejasini tasdiqladi. Ammo bosh arxitektorning patenti tasdiqlanmagan. Maestro kutishda davom etmoqda. Peterhofda ular allaqachon saroy uchun poydevor tayyorlayotgan edilar, to'satdan Rastrelli Rossiyani tark etishini e'lon qildi. Hovli dovdirab qolgan. "Binolar idorasi" zarar ko'rmoqda. Imperator taslim bo'lishga majbur. 1748 yil noyabrda uning farmoni bilan bosh arxitektor graf Franchesko de Rastrelli patenti tasdiqlandi va uning maoshi oshirildi. Shunga qaramay, me'mor o'z maqsadiga erishdi.

Franchesko Rastrelli qoniga ko'ra italyan edi, lekin uni rus dahosi deb atashgan. U ishtiyoq bilan ishladi va Sankt-Peterburgga berdi eng yaxshi yillar o'z hayoti. U rus me'morchiligi an'analarini Evropa me'morchiligi elementlari bilan uyg'unlashtirishga va monarxlar undan kutgan narsalarni jonlantirishga ustalik bilan erishdi.

Sankt-Peterburgning buyuk me'mori birinchi marta Rossiyaga 16 yoshida kelgan

Franchesko Rastrelli Rossiyaga birinchi kelganida atigi o'n olti yoshda edi. Bo'lajak me'morni o'zi bilan otasi olib kelgan. Karlo Shostrelli - qirolning taklifiga binoan kelganlardan biri edi yangi kapital Rossiya imperiyasi qurmoq g'arbiy shahar Rossiyada. Bu Pyotr Ining g'oyasi edi, u evropalik me'morlarning yordamisiz hech narsa ishlamasligini tushundi.

Yosh Franchesko otasining munosib shogirdi bo'lib chiqdi. Va eng muhimi, u haqiqatan ham iste'dodli edi. Keyinchalik u rus ustalariga Yevropa shaharsozlik ilmi sirlarini o'rgatishi va o'zi rus me'morchiligi bilan me'morchilik ufqlarini kengaytirishi kerak edi.

Rossiyada hech qanday boshqa me'mor erisha olmagan shon-sharaf 1730-yillarda keldi. Tsarina Anna Ioannovnaning sevimlisi Rastrelliga Kurlanddagi qarorgohi saroylarini - Rundale saroyini va Mitaudagi saroyni qurishni ishonib topshirdi. Bular ustaning bugungi kungacha saqlanib qolgan ilk ijodlaridir. Gertsog Biron qilingan ishlardan xursand bo'ldi. Uning tavsiyasi bilan Franchesko imperatorning bosh me'mori bo'ldi. Rastrelli qurgan yana bir tojsiz odam Ketrin Petrovnaning sevimlisi Mixail Vorontsov edi. Graf orzu qilgan saroyni qurish uchun to‘qqiz yil kerak bo‘ldi. Bu hashamatli uy edi, bu erda har bir detal haqiqiy san'at asari edi. Biroq Vorontsov bu muhtasham saroyni saqlab qola olmadi va bino xazinaga sotilishi kerak edi. U yerda Peyj korpusi, keyinroq Suvorov maktabi joylashgan.

Shuni ta'kidlash mumkinki, Elizaveta Petrovnaning hukmronligi Franchesko Rastrelli shon-shuhratining gullagan davriga aylandi. Ularning ikkalasi ham Sankt-Peterburgni eng ko'p aylantirishni orzu qilishdi eng yaxshi shahar yerda. Va buni qanday muvaffaqiyatli amalga oshirish haqidagi tushunchalari bir-biriga mos tushdi. Ketrin usta tomonidan qurilgan Yozgi saroyga tashrif buyurganidan so'ng, u daho ekanligiga amin bo'ldi. Saroyda bir yuz oltmishta xonadon bor edi. Ularning barchasi aks ettirilgan va boy bezatilgan. BILAN erta bahor kuzgacha taxt vorisi Pavlus I ning oilasi imperator bilan birga yashab, u darhol yozgi saroyni buzib tashladi. Uning o'rniga imperator Mixaylovskiy qal'asini qurdi, u erda uni fitnachilar o'ldirdi.

Biroq, Rastrelli o'zining eng ezgu orzusi - Peterhof saroyini ro'yobga chiqarganida qirolichaning barcha kutganlaridan oshib ketdi. Mashhur bino haqiqatan ham ajoyib edi va frantsuz qirollarining mashhur qarorgohidan oshib ketdi. Yuqori bog'larning hududi frantsuzcha uslubda tashkil etilgan va saroyning har bir tafsiloti nihoyatda go'zal edi. Hammasi asosiy zinapoyadan boshlandi, u erda faqat to'siqlarning to'rlari ko'zingizni uzib bo'lmas edi. Bu ulkan binoning birorta xonasi boshqa xonaga o'xshamas edi. Hammasi ajoyib va ​​xilma-xil edi.

Peterhof saroyi frantsuz qirollarining qarorgohidan oshib ketdi

Franchesko Rastrelli asarlaridan hayratga tushgan ko'plab nufuzli odamlar unga saroy qurishni xohlashdi. Bu odamlardan biri imperator Sergey Grigoryevich Stroganovning sherigi bo'lib chiqdi. Uning irodasi bir yarim oy ichida amalga oshdi. Saroyning har bir tafsiloti, har doimgidek, eng yaxshi asar edi va o'z aksini topdi o'ziga xos uslub arxitektor Stroganov saroyi hali ham Sankt-Peterburg prospektining asosiy qismlaridan biri bo'lib qolmoqda va uning asosiy zali restavratsiyaga muhtoj bo'lmagan yagona xonadir.

Rossiyadagi eng katta ko'p qavatli qo'ng'iroq minorasi Smolniy sobori bo'lishi kerak edi. Rastrelli Neva qirg'og'ida ma'bad qurdi, ammo, afsuski, ulug'vor rejani to'liq amalga oshirishning iloji bo'lmadi. Prussiya bilan urush boshlandi va Elizaveta Petrovna byudjetni qisqartirishga majbur bo'ldi. Biroq, sobor baribir zo'r bo'lib chiqdi. Rossiya me'morchiligi an'analarining Evropa me'morchiligi elementlari bilan uyg'unligi binoni bayramona va go'zal qildi.

Franchesko Rastrellining yana bir shubhasiz asari - Ketrin saroyi. Aynan o'sha erda rus monarxlari o'zlarining taniqli xorijiy mehmonlarini qabul qilishdi. Axir, hatto hashamatli odamlar tomonidan buzilganlar ham saroyning ichki qismidan zavqlanishgan. Uch yuz metrdan oshiqroqqa cho'zilgan binoda me'mor rus me'morchiligida uni hayratga solgan hamma narsani joylashtirdi.

Tsarskoe Seloda pavilyonlardan biri Ermitajdir. Fransuz tilidan tarjima qilingan - yolg'izlik joyi. Bu erda rus suverenlari elita uchun ziyofatlar o'tkazdilar. Bu murakkab kichkina saroyning barcha burchaklari egizak Korinf ustunlari bilan ta'kidlangan. Barcha binolarni havodorlik bilan ta'minlaydigan ushbu uslub Rastrelli uchun eng sevimli narsa edi.

Birinchi marta me'mor 26 yillik xizmatidan so'ng taqdirlandi

Elizabet Petrovnaning buyrug'i bilan yana bir me'moriy yodgorlik - Qishki saroy yaratildi. U ustaning barcha sevimli kompozitsiya usullarini birlashtirdi. Ammo Rastrelli saroyning barcha interyerlarini tugatishni uddalay olmadi. Hozir Rossiyaning mashhur muzeyi mavjud.

Imperator saroy cherkovining tugashini ko'rish uchun yashamadi. Yangi binoga birinchi bo'lib Pyotr III kirgan. U ko'rgan narsasining go'zalligidan hayratda qoldi va me'morga Avliyo Anna ordeni va general-mayor unvonini berdi. Yigirma olti yillik xizmat uchun bu birinchi qirollik mukofoti edi.

Rastrelli quyoshli Parijdan keyin unga yashash imkonsiz bo'lib tuyulgan saroylar qurish mumkinligini hatto tasavvur ham qilmadi. Biroq, u boshqalar qila olmagan narsani qildi. Afsuski, arxitektor qurgan narsalarning aksariyati bugungi kungacha saqlanib qolmagan. Ammo qolgan narsalar bizni o'z zamondoshlaridan kam emas, hayratda qoldirishda davom etmoqda.

Tarix inson qo'li bilan yaratilgan va uning go'zalligi zamonaviy ko'rinish Shimoliy poytaxt o'z iste'dodi uchun o'tgan asrlarning taniqli ustalariga qarzdor. Franchesko Bartolomeo Rastrelli - Sankt-Peterburgning ko'plab diqqatga sazovor joylarini yaratgan me'mor, bu shaharning go'zalligini ta'kidlaydi.

Rastrelli: taniqli me'mor va uning Sankt-Peterburgdagi asarlari

Sankt-Peterburgga ko‘chib kelgan italyan oilasidan chiqqan rossiyalik italyan arxitektor otasi bilan birga tahsil olgan, mahorat darajasini oshirish maqsadida Fransiya va Italiyaga sayohat qilishni ham unutmagan. Uning otasining ajoyib asarlaridan biri - Pyotr I byusti. Rastrelli 1719 yilda Pyotr I yuzidan olingan mum quyma yordamida imperatorning yuziga yuqori o'xshashlikka erisha oldi. Bu ishni hozir bu yerda ko'rishingiz mumkin.
Anna Ioannovna saroyida Franchesko Bartolomeo Rastrelli bosh arxitektor lavozimini egalladi va o'z faoliyatini keyingi imperator Yelizaveta ostida davom ettirdi. Uning uchun u yog'ochdan qurdi, u bugungi kungacha saqlanib qolmagan. Shuhrat cho'qqisida Franchesko Bartolomeo Rastrelli bir nechtasini boshqargan ulkan loyihalar: Buyuk saroy, Kievdagi Avliyo Endryu sobori va Ketrin saroyining rekonstruksiyasi. Odatda u loyihani ishlab chiqdi va boshqa hunarmandlar ishning borishini kuzatib borishdi. Shunday qilib, u Rastrelli qo'liga tegishli bo'lib, me'mor jabhaning yon tomonidagi uch qismli kamar va ulug'vor Iordaniya zinapoyasini loyihalashtirgan.

Franchesko Rastrelli uni imperator Yelizaveta Petrovnaning buyrug'iga binoan yaratgan - u o'sha erda o'zining tungi yillarida nafaqaga chiqishni rejalashtirgan. Empress o'limidan so'ng, Rastrellining sevimli uslubi - barokko modadan chiqib ketdi. Yangi imperator Ketrin II Evropadagi aloqalari tufayli so'nggi moda tendentsiyalari bilan yaxshi tanish bo'lgan Antonio Rinaldiga moyil edi.
Ishini yo'qotib, buyuk uslubda yashashga odatlangan Rastrelli, imperator tomonidan tayinlangan yaxshi pensiyaga qaramay, moliyaviy qiyinchiliklarni boshdan kechirdi.

Arxitektor Mitau shahrida vafot etdi va avvalroq vafot etgan rafiqasi Mariyaning yoniga dafn qilindi. To'liq to'plam uning chizmalarini Polsha grafi sotib olgan va endi ularni Varshava Milliy kutubxonasida ko'rish mumkin. Franchesko Rastrelli esa Sankt-Peterburgning diqqatga sazovor joylarini tark etdi, uning nafis chiziqlari Shimoliy poytaxt aholisi va mehmonlarining yana ko'plab avlodlari tomonidan hayratga tushadi.

Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich, rus me'mori

Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich(Rastrelli) (Bartolomeo Franchesko) (1700-1771), rus me'mori. Tug'ilganidan italyan, B.K. Rastrelli o'g'li. 18-asr o'rtalaridagi rus barokkosining asosiy vakili. 1716 yilda otasi bilan Peterburgga keldi. 1725-30 yillarda chet elda (ehtimol Italiyada) oʻqigan. 1730-63 yillarda sud me'mori. Dastlabki binolar 18-asrning birinchi choragidagi rus me'morchiligiga yaqin. (Rundaledagi Biron saroylari, 1736—40 va Mitava, hozirgi Jelgava, 1738—40). Yetuk davrda Evropa barokkosining an'analari rus ta'siri ostida Rastrelli tomonidan qayta ko'rib chiqildi. badiiy madaniyat. Bu ansamblning fazoviy ko'lamiga intilishda, rus me'morchiligiga xos bo'lgan qo'ng'iroq minoralari, gumbazlar, ayvonlar, yupqa ustunlar va boshqalardan foydalanish, devorlarning ranglariga, zargarona va gul naqshlariga bo'lgan ishtiyoqda namoyon bo'ldi. dekoratsiya (Kiyevdagi Avliyo Endryu cherkovi, loyiha - 1747, 1748-67 yillarda me'mor I.F. Michurin tomonidan qurilgan). 1747-52 yillarda Rastrelli qurilishda ishlagan Katta saroy Peterhofda (hozirgi Petrodvorets). Buyuk Pyotr davridagi saroyning asosiy tarkibini saqlab qolgan Rastrelli uning o'rta qismini kengaytirdi, uning uchlariga nafis nisbati va ifodali ko'rinishi bilan ajralib turadigan saroy cherkovi va "gerb ostidagi bino" qo'shdi. yorqin polixrom va dekorning ko'pligi bilan ajralib turadigan barcha interyerlarni yaratdi. 50-60-yillarda. Rastrelli binolari yanada katta plastiklikka ega bo'ldi. Arxitektura shakllarining relefi, ustunlarni joylashtirishning murakkab ritmi, fazoviy ko'lami ularda hajmlarning ravshanligi, siluetning ravshanligi, rejalarning qat'iyligi, ko'pincha to'g'ri chiziqli (Bolshoy yoki Ketrin, Tsarskoe Selodagi saroy, hozirgi Pushkin) bilan birlashtirilgan. Sankt-Peterburgdagi M. I. Vorontsov, 1749—57 va S. G. Stroganov, 1752—54) saroylari).
Smolniy monastiri va Sankt-Peterburgdagi Qishki saroy, Rastrelli ulug'vor, mustaqil shahar ansambllari sifatida o'ylab topilgan, kuch va ulug'vorlik bilan to'ldirilgan.