N. Rimskiy-Korsakov. Qirollik kelini. Xuddi shu qirollik kelini

I harakat
Qiziq
Soqchilar Grigoriy Gryazniyning uyidagi yuqori xona. Grigoriy chuqur o'yga botdi: u ishtiyoq bilan savdogar Sobakinning qizi Marfani sevib qoldi, lekin u yosh boyar Ivan Likovga unashtirilgan. O'zini unutish uchun Gryaznoy ziyofat uyushtirishga qaror qildi va unga qirollik shifokori Bomeliusni taklif qildi; Gryaznoyning u bilan muhim ishlari bor. Mehmonlar kelishadi: Malyuta Skuratov boshchiligidagi soqchilar - Gryaznoyning do'sti Ivan Likov va uzoq kutilgan Elisey Bomeliy. Likov yaqinda qaytib kelgan chet ellar haqida gapiradi. Guslar o'yinchilari va qo'shiq mualliflari mehmonlarni "Yar-xmel" qo'shig'i va raqsi bilan xursand qilishadi. Mehmonlar o'zlarining suveren Ivan Dahshatli shon-sharafini baland ovozda e'lon qilishadi. Bayram paytida Malyuta Lyubashani eslaydi. — Bu kim... Lyubasha? - so'radi Bomelius. — Haromning bekasi, mo‘jiza qiz! - javob beradi Malyuta. U Lyubashani iflos deb ataydi va Malyutaning iltimosiga binoan u sevmaydigan odamga turmushga chiqishga majbur bo'lgan qizning achchiq qismi haqida qo'shiq aytadi. Bayram tugaydi va mamnun mehmonlar ketishadi. Gregori Bomeliusni hibsga oladi. Lyubasha yomon narsani sezib, ularning suhbatini eshitdi. Gryaznoy Bomeliusdan sevgi iksirini so'raydi - "qizni o'ziga sehrlash uchun". Shifokor yordam berishga va'da beradi.

Bomelius ketganidan so'ng, Lyubasha Gregori uni sevishni to'xtatgani uchun qattiq qoraladi. Ammo Gryaznoy Lyubashani tinglamaydi. Go'zal Martaga bo'lgan sog'inch uni bir daqiqa ham tark etmaydi. Ular matinlarni chaqirishadi. Gregori Lyubashani sarosimada qoldirib ketadi. U vayronagarni topishga va uni Gryaznoydan qaytarishga va'da beradi.

II harakat
Sevgi iksiri
Aleksandrovskaya Sloboda ko'chasi. Parishionerlar Vespersdan keyin monastirni tark etishadi. Soqchilar kelishadi, odamlar ulardan qochishadi. Marfa Dunyasha va uy bekasi Petrovna bilan monastir darvozasidan chiqadi. Marfa dugonasiga kuyovi Ivan Likov haqida gapirib beradi. To'satdan, monastir darvozasidan qora monastir libosidagi kimdir paydo bo'lib, Martaga duch keldi. U rohibdagi Tsar Ivan Dahshatlini tanimaydi, lekin uning nigohi Martani dahshatga soladi. Otasi va kuyovi uy tomon ketayotganini ko‘rgandagina Marta tinchlanadi. Sobakin Likovni uyga taklif qiladi, qizlar ularga ergashadi. Kech bo'layapti. Lyubasha Sobakinsning uyida paydo bo'ladi. U o'z raqibini ko'rishni xohlaydi. Ammo yoritilgan derazadan qarab, Lyubasha taskin topib, uzoqlashdi: "... Bu Marfami?.. Yuragim yengil: Grigoriy tez orada bu qizni sevishdan to'xtaydi!" Lyubasha yana derazaga qarasa, xato qilganini tushunadi: u Dunyashani Marfa bilan adashtirgan. Lyubasha Marfaning go'zalligidan hayratda: "...U uni sevishdan to'xtamaydi, lekin men ham uni ayamayman!" U umidsiz qat'iyat bilan Bomeliusning oldiga yuguradi va undan inson go'zalligini yo'q qiladigan iksirni sotishni so'raydi. Bomelius sevgisi evaziga bunga rozi bo'ladi. G'azablangan Lyubasha ketishni xohlaydi, lekin shifokor uning iltimosini Gryazniyga aytib berish bilan tahdid qiladi. Sobakinlar uyidan kelayotgan Marfaning kulgisi Lyubashani Bomeliusning shartiga rozi bo'lishga majbur qiladi.

Likov Sobakinlar uyidan egasi hamrohligida chiqadi. Ularning suhbatidan Grigoriy ertaga Martaning uyida bo'lishini bilib, Lyubasha qat'iyat bilan Bomeliusdan iksir talab qiladi. Doktor charchagan qizni uyiga sudrab kirmoqchi... Soqchilarning qo‘shig‘i eshitiladi. Lyubasha bu qo'shiq tomon shoshiladi, lekin Grigoriyning unga muhabbat qo'yganini eslab, to'xtaydi. Bomelius yashirinib, uni eshik oldida kutmoqda. Lyubasha xuddi qatl qilmoqchidek shifokorga boradi. Ko'chada qo'riqchilar paydo bo'ladi. Malyuta boshchiligida ular fitnachi boyarlar bilan kurashish uchun yuboriladi. Bomeliusning uyida chiroqlar o'chadi.

III harakat
Do'stim
Savdogar Sobakinning uyidagi yuqori xona. Egasi Likov va Gryaznoyga Marfa Dunyasha va boshqa boyar qizlari bilan birga podshoh saroyiga tomosha qilish uchun chaqirilganligini aytadi.

Likov xavotirda, Gryaznoy esa xavotirda. Sobakin kuyovni tinchlantirishga harakat qiladi. Gryaznoy, uni takrorlab, Likovning to'yida kuyov bo'lishni xohlaydi, lekin uning ovozida masxara bor ...

Dunyashaning onasi Domna Saburova kirib, podshoh kelinini tomosha qilish ziyofati haqida gapiradi. Qirol Martaga zo'rg'a qaradi, lekin Dunyashaga juda mehribon edi. Likov yengillik bilan xo‘rsindi. Grigoriy kelin va kuyovni tabriklash uchun ikki stakan quydi. U marfaning qadahiga sekin sevgi iksirini solib qo‘yadi. Marta yuqori xonaga kirishi bilanoq, Gregori yangi turmush qurganlarni tabriklaydi va ularga ko'zoynak olib keladi. Marta, qadimiy odatga ko'ra, qadahini pastga ichadi. Saburova kuyovlar tomonidan ko‘tarilgan mahobatli qo‘shiq kuylaydi.

To'satdan Petrovna yuqori xonaga yugurdi va Sobakinning oyog'iga yiqildi: "Boyarlar sizga qirolning so'zi bilan kelishmoqda!" Sobakin hayratda: "Menga kelingmi, aqldan ozganmisiz?" Malyuta boyarlar bilan tantanali ravishda paydo bo'ladi va Ivan Dahshatli vasiyatini e'lon qiladi - Marta uning xotini bo'lishi kerak.

IV harakat
Kelin
Qirollik minorasi, unda qirolning kelini Marta o'zining to'yini kutayotganda yashaydi. Jiddiy noma'lum kasallik uni azoblaydi. Sobakinni qizi haqidagi achchiq o‘ylar hayajonga soladi. Domna Saburova uni tinchlantirishga behuda harakat qiladi. Gryaznoy Sobakinga shunday deydi: "... uning yovuz odami hamma narsani tan oldi va suverenning chet ellik shifokori uning kasalligini davolashga majbur bo'ladi". Sobakin bu yovuz odam kimligini bilmaydi, lekin bu haqda qiziga aytadi. Marta sarosimaga tushib saroyga yuguradi. U Likovni kasalligining aybdori deb bilishini tushunadi va uning kasalligini rad etib, uni qutqarishni xohlaydi: "Men sog'lomman, men butunlay sog'lomman!" Ammo Gryaznoy javob beradiki, Likov go'yo Marfani iksir bilan o'ldirish niyatidan tavba qilgan va podshohning buyrug'i bilan u Gryaznoy Likovni o'z qo'llari bilan qatl qilgan. Sevganining o'limini bilib, Marta hushidan ketib polga yiqiladi. U uyg'onganida, u hech kimni tanimaydi: u Gryazniyni Likov deb adashtiradi, u bilan mehr bilan gapiradi, kuyovi bilan o'tkazgan baxtli kunlarni eslaydi. Hayratda qolgan Gryaznoy Likovga tuhmat qilganini va Marfaga sevgi iksirini berib, o‘zini o‘ldirganini tan oladi. Ammo Marfa uni eshitmaydi: u yana Novgorodda o‘tgan bolaligini, kelinini eslaydi... Gryaznoy umidsizlikda. Ammo o'zini oprichniki qo'liga topshirishdan oldin, u uni aldagan Bomeliusni "kashf qilmoqchi". "Men bilan ajrash," deydi paydo bo'lgan Lyubasha unga. U sevgi iksirini zahar bilan almashtirganini aytadi. Gryaznoy Lyubashaning oldiga yuguradi va uni pichoq bilan o'ldiradi.

Gryaznoy Marfa bilan xayrlashib, o'zini qo'riqchilar qo'liga beradi. Ammo Marta hech narsani sezmaydi. Uning barcha fikrlari o'tmishda, Likov bilan. U lablarida uning nomi bilan o'ladi.

BIRINCHI ACT

Yosh podshoning qo'riqchisi Grigoriy Gryazniy qalbida baxtsiz. So'nggi paytlarda u qiziqarli o'yin-kulgilardan zerikib ketdi. U hayotida birinchi marta hamma narsaga bo'lgan muhabbat tuyg'usini boshdan kechirdi. Grigoriy Gryaznoy o'zining sevimli Marfaning otasiga sotuvchilarni yuborganligi behuda edi. Savdogar Sobakin Marfa allaqachon boyar Ivan Likovga unashtirilganligini aytdi. Grigoriy o'zini unutish uchun Malyuta Skuratov boshchiligidagi qo'riqchilarni o'z ziyofatiga chaqirdi. Ular bilan birga qirollik shifokori Bomelius va Ivan Likov keldi. Mehmonlar egasining samimiyligi va mehmondo'stligini maqtashadi. Yaqinda xorijdan qaytgan Likov ko'rganlari haqida gapiradi. U o'z hikoyasini dono suveren Ivan IV sharafiga tost bilan yakunlaydi. Yorqin bo'layapti. Hamma ketadi. Egasining iltimosiga ko'ra, faqat Bomelius qoladi. Gryaznoy unga qizni sehrlashi mumkin bo'lgan iksir olish iltimosi bilan murojaat qiladi. Uni saxiylik bilan mukofotlashni va'da qiladi. Doktor va Gryaznoy o'rtasidagi suhbatni Gryaznoyning bekasi Lyubash eshitdi. U sevgilisining unga bo'lgan qiziqishini yo'qotganini oldindan payqagan bo'lsa, endi Lyubashani hasad gumonlari qamrab oldi. Ammo u o'z baxtidan voz kechmaydi va yovuz vayronkordan shafqatsizlarcha o'ch oladi.

Martaning barcha fikrlari uning sevimli kuyovi Ivan Likovga bag'ishlangan. Uning yonida dugonasi Dunyasha bor. U unga his-tuyg'ulari haqida gapiradi. Kechqurun Lyubasha o'rmalab Sobakinlar uyiga boradi. Marfaning go'zalligi uni hayratda qoldiradi va Lyubasha Gryazniy Bomeliusdan so'ragan sevgi iksirini zahar bilan almashtirish orqali raqibini yo'q qilishga qaror qiladi.

Lyubasha taqillatganda qirollik shifokori chiqadi. U uning iltimosini bajarishga tayyor, lekin buning evaziga sevgini talab qiladi. Avvaliga Lyubasha g'azab bilan uning da'volarini rad etadi, lekin Marfaning uydan kelayotgan quvnoq kulgisi Lyubashaga yangi ruhiy iztirobni keltirib chiqaradi. Va u nafratlangan Bomeliusga taslim bo'ladi.

IKKINCHI HARAK

Sobakinlar uyida to‘yga tayyorgarlik ko‘rilmoqda. Buni nishonlash vaqti keldi, lekin saroyga eng go'zal qizlar yig'ilgan qirollik kelin-shousi to'xtatildi.

Nihoyat Marfa qaytib keladi va hamma kelin-kuyovni tabriklaydi. Gryaznoy jimgina Marfaning stakaniga iksir quyadi. To‘satdan paydo bo‘lgan Malyuta shoh oshiqlar kutganidek, Dunyashani emas, Marfani xotini qilib tanlaganini xabar qilib keldi.

Sobakin qizining og'ir kasalligidan chuqur qayg'uda, uni hech kim davolay olmaydi. Gryaznoy paydo bo'ladi. Qo'riqchi Marfaga xabar beradiki, Likov qiynoqlar ostida qirol kelinini iksir bilan o'ldirish niyatida ekanligini tan oldi va suverenning buyrug'i bilan qatl etilgan. Marta qayg'uning og'irligiga dosh berolmaydi. Ko‘nglida Gryaznoy emas, sevikli kuyovi Vanya turganday tuyuladi. Marfaning aqldan ozganini ko'rgan Gryaznoy umidlari aldanganiga amin bo'ldi: uni sehrlash o'rniga uni yo'q qildi.

Sevganining azobini ko'rib ruhiy iztirobga chiday olmay, Gryaznoy qilgan jinoyatiga iqror bo'ladi: u Marfani zaharlab, begunoh Likovga tuhmat qiladi. Lyubasha paydo bo'ladi. U iksirni almashtirganini tan oldi. G'azabga to'lgan Gryaznoy Lyubashani o'ldiradi.

Nikolay Rimskiy-Korsakov (1844-1908) - "Almaz" qaychi mashinasida uch yil xizmat qilgan va u bilan dunyoning yarmini kezgan dengiz zobiti, 15 ta opera yozgan ajoyib rus bastakori, musiqa o'qituvchisi va tanqidchisi.

To'qqizinchi opera

O'sha paytda, 1894 yilda Nikolay Andreevich Lev May dramasining she'rlari asosida "Tsarning kelini" ni yozishni boshladi, u o'zining ijodiy kuchlarining eng yuqori cho'qqisiga chiqdi. Ilya Tyumenev ismli hammuallif bilan boshqa mavzularda uzoq muhokamalar bo'ldi. I. Tyumenevning o'zi ham bir vaqtlar Nikolay Andreevichdan tahsil olgan, so'ngra uning iste'dodi xilma-xil bo'lganligi sababli librettist, bastakor va sayohat ocherklari muallifi bo'lgan. Natijada, librettosini bastakorning o'zi chizgan "Tsar kelini" (opera) yaratildi va qo'shilgan va lirik sahnalar ustida ishlash yordamchiga ishonib topshirildi.

L. Meyning dramasi

Syujet Karamzinning "Tarix" dan olingan Ivan Dahshatli hayotidan haqiqiy epizodga asoslangan. Podshoh o'zining uchinchi xotinini olijanob va oddiy tug'ilgan qizlardan tanladi. Ikki mingga yaqin abituriyent yig‘ildi. Ivan Vasilyevich avvaliga 24 nafar qizni tanlab oldi, keyin 12 nafarini qoldirib, ularni solishtira boshladi.

Novgorod savdogar Vasiliy Sobakin katta sharafga sazovor bo'ldi: uning qizi Marta dahshatli qirolning kelini bo'ldi, ammo noma'lum sabablarga ko'ra qiz og'ir kasal bo'lib qoldi. Podshoh, uning zaharlanganidan shubhalanib, shubhasi bo'lgan har bir kishining hayotini oldi, lekin kasal Martaga uylandi. Yosh xotini to'ydan keyin darhol vafot etdi.

L. Mey bu voqeani rassom sifatida talqin qilgan, yorqin musiqa bilan chuqurlashtirilgan yorqin dramatik personajlarni chizgan. Asosiy qahramonlarning ismlari maqola matnida ko'rsatiladi.

Uvertura

Orkestr uchun bu asar sonata allegro shaklida yozilgan va ikki mavzuga qurilgan. Birinchi va asosiysi, keyinchalik tomoshabinlar oldida paydo bo'ladigan fojia haqida gapiradi, ikkinchisi, ikkinchisi, Martaning yorqin qiyofasini yaratadi. Bu uverturaning o'ziga xosligi shundaki, uning mavzulari operada boshqa eshitilmaydi.

"Tsar kelini" (opera), libretto: boshlanishi

Birinchi harakat bayramda sodir bo'ladi. Katta, boy yuqori xonada podshohning sevimli qo'riqchisi Grigoriy Gryaznoy deraza oldida tushkunlikka tushib turibdi. U otasi unga uylanishni qat'iyan rad etgan Marfa qizni juda xohlaydi.

Bolaligidan u boshqa birovga - Ivan Likovga unashtirilgan. Yosh posbonning boshiga dahshatli fikrlar to'planib, u raqibini qanday yo'q qilishni rejalashtirmoqda; Shuning uchun u mehmonlarni va birinchi navbatda turli xil iksirlar haqida ko'p narsalarni biladigan qirollik shifokori Bromeliasni kutmoqda.

Mehmonlar birin-ketin paydo bo'ladi: soqchilar bilan Malyuta, uzoq mamlakatlardan qaytgan Ivanushka Likov va Bromeliad. Bayram shovqinli, guslar o'ynayapti, suhbatlar davom etmoqda, podshoh uchun kosalar ko'tarilmoqda. To'satdan Skuratov Grigoriyning go'zal xo'jayini eslaydi va Lyubasha qo'shiq aytish uchun ziyofatga taklif qilinadi. Nihoyat, ertalab mehmonlar tarqab ketishadi, faqat bitta Bromeliya Gryaznoy tomonidan ushlab turiladi. U shifokordan do'st so'raydi. Bromeliad so'rovni bajarishga va'da beradi.

Ularning suhbatini Lyubasha eshitadi va nihoyat, xo'jayinining nima uchun unga qiziqish yo'qolganini tushunadi. U Gregorining sevgisini qanday qaytarish haqida o'ylaydi, shuningdek, noma'lum raqibiga nafratlanib, sevgi iksirini olishni xohlaydi.

"Tsar kelini" operasi shunday boshlanadi. Bu yerda keltirilgan mazmun tarixning barcha nozikliklarining boshlanishidir.

Ikkinchi harakat

Ivan Dahshatli go'zal Marfa Sobakinani ko'chada birinchi marta ko'radi va unga shunday qaraydiki, qizning yuragi qo'rquvdan parchalanadi. Bu orada o‘zining bevafo Gregorining iziga tushgan Lyubasha ham Marfaga qarab, uning go‘zalligiga hayratda qoladi. U Bromeliadga ketayotganini unutmaydi va sehrgardan go'zallikni yo'q qilish uchun iksir so'raydi.

U haddan tashqari to'lovni talab qiladi - Lyubashaning sevgisi va Grigoriy Gryazniyga uning iltimosini aytib berish bilan tahdid qiladi. Lyubasha nafrat va qo'rquv bilan sehrgarning holatiga rozi bo'ladi. Biz mazmunini ko'rib chiqayotgan "Tsar kelini" operasi shunday davom etadi.

Uchinchi harakat

Mehmonlar savdogar Vasil Stepanovich Sobakinning uyiga kelishdi: Likov va Gryaznoy. Vasiliy Stepanovich Novgorodda qolgan katta oila haqida gapiradi. To'yni orzu qilgan Ivan Likov, Marfaning hayotini belgilash vaqti kelganiga ishora qiladi. Sobakin rozi, lekin hali vaqt emas. U ikkala yoshni dahshatga solib, qizi qirollik kelinlarini ko'rishga chaqirilganini aytadi va taomni buyurish uchun ketadi. Sobakin mehmonlar ichadigan asal bilan qaytadi.

Va keyin Marfa, uning do'sti Dunyasha va uning onasi Domna Saburova, savdogarning rafiqasi qirollik shousida paydo bo'ldi. Qizlar kiyimlarini almashtirishga ketishdi va bu orada Domna Ivanovna podshoh o'z qizi Dunyasha bilan gaplashganini aytadi va hammaga Ivan Vasilyevich bu qizni tanlaganga o'xshaydi. Likov nihoyatda xursand va hamma bulut boshlari ustidan o'tib ketgani uchun ichishga qaror qiladi.

Qorong‘i tushdi, Grigoriy Gryaznoy ko‘zoynagini to‘ldirish uchun deraza oldiga boradi. U hammaga orqa o'girib, yashirincha iksirni quyadi.

Qizlar paydo bo'ladi, Grigoriy ko'zoynakli patnisni oladi va har biri o'zi uchun mo'ljallanganini oladi. Ivan va Marta uchun hamma xursand bo'lib, ularning baxti va sog'lig'i uchun ichishadi. Ammo keyin xavotirlangan Sobakinlarning uy bekasi Petrovna yugurib kelib, boyarlar qirollik so'zini olib, ularning oldiga kelishlarini aytdi. Boyarlar hamrohligida Malyuta Skuratov paydo bo'ladi. U suveren Martani tanlaganini e'lon qiladi. Hamma hayratda. Sobakin yerga ta’zim qiladi.

“Tsar kelini” operasi voqealarni kutilmaganda va dramatik tarzda rivojlantiradi. Ularning mazmuni hech kimga yaxshilik keltirmaydi.

To'rtinchi harakat

Qirollik palatasida Vasiliy Sobakin qayg'u bilan o'tiradi. O‘ta kasal bo‘lgan qizini ko‘rib, azob chekadi. Gryaznoy paydo bo'lib, zaharli qiynoqlar ostida tan olganini aytdi, ammo qirollik shifokori Marfani davolashni o'z zimmasiga oladi. Gryaznoy yovuz odam kimligini hali aytmayapti. Qizning o'zi unga hech qanday zarar yo'qligini aytish uchun xonadan yuguradi. Keyin Malyuta Skuratov kiradi va uning huzurida Grigoriy Marfaning zaharlovchisi Ivan Likov ekanligini aytdi va podshoh uni qatl qilishni buyurdi. Grigoriyning o'zi qirollik vasiyatini bajardi.

Buni eshitib, Marta yiqilib, deyarli o'ldi. Uni o'ziga keltirishsa, u aqldan ozganligi aniq bo'ladi. Baxtsiz qiz o'zining sevimli Ivanushkasini Grigoriyda ko'radi va Gryaznoy uning harakatlarining befoydaligidan azob chekadi. U butunlay umidsiz. Va to'satdan u Ivan Likovga tuhmat qilganini va tasodifan Marfani zaharlaganini tan oldi. Qiz esa o'zining sevimli Ivanini ko'rib, doimo Grigoriy bilan gaplashadi. Gryaznoy bundan ortiq chiday olmaydi va Malyutadan uni olib ketishni va hukm qilishni so'raydi.

Keyin Lyubasha paydo bo'ladi va u sevgi afsunini zahar bilan almashtirganini tan oladi. Grigoriy bunga chiday olmadi va Lyubashani pichoq bilan uradi. U hali ham Marfa bilan xayrlashishga intiladi va u Vanyadan ertasi kuni uning oldiga kelishini so'raydi.

Hammasi notinch. "Tsar kelini" operasi orkestrning bo'ronli bo'roni bilan tugaydi, uning mazmuni to'liq ko'rib chiqiladi. Opera hech bir tomoshabinni befarq qoldira olmaydi.

Nikolay Rimskiy-Korsakov o'n oy ichida keskin to'qnashuvlarga to'la lirik drama yaratdi. U nihoyatda mashhur. Uni barcha rus teatrlari sahnalashtiradi.

Operaning birinchi namoyishi 1899 yil 22 oktyabrda bo'lib o'tdi va uning muvaffaqiyati hatto Sadkoning g'alabasidan ham oshib ketdi. Jamoatchilik va Moskva tanqidchilari Zabela-Marfa, Rostovtseva-Lyubasha va Sekar-Rojanskiy-Likovlarni ayniqsa iliq kutib olishdi. “Uning ovozida va sahnadagi chiqishida juda iliqlik va ta’sirchanlik bor edi! — deb yozgan sharhlovchilardan biri Zabela haqida “U deyarli butun qismni qandaydir mezzovoceda, hatto baland notalarda ham o'tkazadi, bu esa, menimcha, Marfaga shoir tasavvurida tasvirlangan yumshoqlik, kamtarlik va taqdirga bo'ysunish aurasini beradi. uning ismi." "Tsar kelini" filmida kundalik tasvir yangi, chuqur fojiali konturlarni oldi, ammo ertak obrazi o'zining ma'rifatini, qo'shimcha ravishda Qorqiz bilan ko'zga tashlanmaydigan, ammo shubhasiz musiqiy qarindoshligini yo'qotmasdan haqiqatga aylandi. Haqiqiyning fantastik bilan birlashishi natijasida Marfa Rimskiy-Korsakov tomonidan musiqiy qayta yaratilgan ayol tasvirlari galereyasida alohida o'rin egalladi. Ba'zi jihatdan u uning salafiga aylandi oliy maxluq- qizlar Fevroniya.

Zamonamizning ikki dahosi, bastakor Rimskiy-Korsakov va rassom Vrubelning Sadkoda boshlangan ajoyib uyg'unligi bastakorning navbatdagi operasida davom etdi. Va, albatta, unda bosh rolni "Sadko" davridan beri yozuvchining ishiga oshiq bo'lgan Nadejda Ivanovna Zabela-Vrubel o'ynashi kerak edi. “Tsar kelini”dagi Marta roli maxsus Zabela uchun yozilgan. Xuddi Pskovit ayol uchun bo'lgani kabi, L.A.Meyning pyesasi opera uchun asos qilib olingan va harakat yana Ivan Dahshatli davrida, bu safar Aleksandr Sloboda oprichninasida rivojlanadi. Ammo shoh endi o'zini tutmaydi mehribon ota va yirik shaxs, lekin shafqatsiz shafqatsiz zolim sifatida, og'riqli shubhali, garchi keng davlat arbobi aqli bilan ta'minlangan va uzoqni ko'ra oladigan harakatlarga qodir.

Oldingi ijoddan " Motsart va Salieri “Ushbu opera ekstremal psixologik keskinlik bilan ajralib turadi. Ivan Dahlizning o'zi sahnada faqat bir marta va hatto nutqsiz yuz sifatida paydo bo'ladi, lekin musiqa uning uchun gapiradi va avtokratiyaning qorong'u qornini ochib beradi. Tinglovchilar oldidan Ivan Dahlizning xizmatkorlari yonidan bir qator personajlar o'tadi: beg'ubor sevgi tufayli tinchlikni yo'qotgan umidsiz jasur, posbon Grigoriy Gryaznoy, yaqin kelajakda - past tuhmatchi va qotil; podshohning sevimli, o'zini oqlagan qizil sochli jallod Malyuta Skuratov, uning nomi bilan onalar kichik bolalarni qo'rqitardi; chet ellik shifokor va ayni paytda qotil, shahvoniy Bomelius. Ikki ayol qahramon operaning o'ziga xos muhitini yaratadi, Rimskiy-Korsakov tomonidan yaratilgan ikkita juda qarama-qarshi ayol turi: Lyubasha va Marfa. "Tsar kelini" 1897 yildan so'ng, bastakor keng ohangga va o'zi "haqiqiy vokal musiqa" deb atagan narsaga qat'iy burilib ketganidan keyin yozilgani bejiz emas.

Yangi operada, orkestr epizodlarining ajoyib ifodaliligiga qaramay, birinchi o'rin hali ham qo'shiq aytishga beriladi. Operaning birinchi sahnasidagi Lyubasha qo'shig'i unutilmas - rus musiqasida ayolning achchiq ta'sirining eng yuqori akslaridan biri. Bunday o'ta umidsizlik, go'yo o'zining umidsizligida tosh bo'lib, rus shoirlari lirikasida o'sha vaqtgacha deyarli ma'lum bo'lmagan. Grigoriy do'stining bu umidsizligining dahshatli kuchidan ehtiyot bo'lishi kerak edi, lekin bu qayerda edi ... Biz Lyubashaning ko'chada, Marfa Sobakinaning derazasi ostida paydo bo'lishi epizodini ham unutamiz. Lyubashaning qiroat va ariyasida qayg'u, umid va yana og'riq va nafrat bir-birini almashtiradi. U Martani birinchi marta ko'rdi va uni o'tkir rashk tuyg'usi egallab oldi. Aynan shu daqiqalarda u begunoh vayronkorni o'ldirishga qaror qildi. Orkestr Lyubashaning hissiy kechinmalarini diqqat bilan va diqqat bilan kuzatib boradi. Ohangning navbatlari Polinaning "Qirollik qirolichasi" filmidagi "Aziz do'stlar" ma'yus romantikasiga o'xshaydi. Tasodif tasodifiy bo'lishi mumkin, ammo kayfiyatning o'xshashligi aniq. Chaykovskiy muallifining operasi "Tsarning kelini", u V.V Yastrebtsevga xabar berganidek, u 1895 yilning yozida qadrlagan va sevib qolgan.

Mehribon va tashlab ketilgan qizning ruhiy iztirobidan ilhomlangan rahm-shafqat shunchalik kattaki, bu rol ijrochilari (ular orasida N.A. Obuxova kabi ajoyib iste'dodlilar ham bor edi) o'zlarining Lyubashasiga achinishdi va sevishdi, tinglovchilar esa, Agar ular kechirmagan bo'lsalar ham (chunki kechirish mumkin emas), demak ular uning jinoyatini eslashmagan; Axir, biz Lyubashani jinoyat sodir bo'lgan paytda ko'rmayapmiz: u "sevgi iksiri" ni sahnada emas, balki ikkinchi va uchinchi harakatlar oralig'ida zahar bilan almashtiradi. Bizning ko'z o'ngimizda Grigoriy Gryaznoy Marfaning stakaniga zahar quydi, u zahar ekanligini bilmaydi. Lyubasha va Bomeliy o'rtasidagi taqdirli uchrashuvda yangragan akkordlarni faqat orkestr qo'rqinchli tarzda takrorlaydi. Va kuyovni olib ketayotgan Malyuta tomonidan olib kelingan "qirollik so'zi" ning qo'shaloq ta'siri ostida Marta aqlini yo'qotadi va vafot etadi.

Ammo ajablanarlisi shundaki, Marfaning musiqiy dunyosi qorong'i emas, lekin yorug 'tomoni operalar. Lyubashaning dastlab Marta uchun o'ylab topilgan qo'shig'i bechora "qirollik kelini" ning ovozli portreti uchun bo'yoq sifatida mos bo'lmagan va imkonsiz bo'lib chiqqani bejiz emas. Boshidan oxirigacha, uning boshiga tushgan barcha katta baxtsizliklar unga faqat dahshatli, bema'ni tush bo'lib tuyuladigan o'lim monologigacha, Marta quvonch va tinchlikni taratadi. O'zining sevimlisi uchun bastakor eng engil, eng ko'p akvarel ohanglarini saqlab qoldi. Uning baxtli bolalarcha soddaligi va tabiiyligini, his-tuyg'ularining qandaydir bahordek shaffofligini so'z bilan ifodalab bo'lmaydi. Va o'layotgan Marta to'y arafasida kuyovi bilan yolg'iz gaplashmoqda deb o'ylagan "Tsar kelini" ning so'nggi sahnasi, hatto Lyubasha qo'shig'i va Malyutaning "shoh so'zi" yonida ham operaning eng kuchli sahnasidir. ”. Musiqada ko‘z yoshi yoki ko‘z yoshidan asar ham yo‘q, faqat yorug‘lik va shodlik, lekin taassurot chindan ham qalbni larzaga soladi.

Qiziq faktlar:

• Korsakovning oldingi barcha operalaridan farqli o'laroq, "Tsar kelini"da kompozitor nafaqat duetlardan, balki triolar, kvartetlar va hatto sextet kabi murakkab vokal ansambldan ham foydalangan. Ammo Korsakov endi inson ovozlarini qanchalik mohirona boshqarmasin, Lyubasha va Gryaznoyning dramatik dueti yoki Gryaznoy, Lyubasha va Bomeliy triosi bizni qanchalik o'ziga jalb qilmasin, qahramonlarning his-tuyg'ulari va xarakteri baribir o'zining to'liq ifodasini topadi. yakkaxon epizodlar.
• "Tsar kelini" ning muvaffaqiyati Mamontov truppasi asosida vujudga kelgan va Mamontov bankrot bo'lganidan keyin mablag'siz qolgan Rossiya xususiy opera assotsiatsiyasining mavqeini sezilarli darajada mustahkamladi.
• Likov Sekar rolini ijrochisining iltimosiga binoan (Korsakov amaliyotida kamdan-kam uchraydigan holat) bastakor Likov uchun kiritilgan ariya yozdi.

Bastakor librettosi va I. Tyumenev L. Mayning shu nomli dramasi asosida.

Belgilar:

VASILY STEPANOVICH SOBAKIN, Novgorod savdogar (bas)
MARFA, uning qizi (soprano)
soqchilar:
GRIGORIY GRIGORIEVICH GRYAZNOY (bariton)
GRIGORIY LUKIANOVICH MALYUTA SKURATOV (bas)
IVAN SERGEEVICH LIKOV, boyar (tenor)
LYUBASHA (mezzo-soprano)
ELISEY BOMELIUS, qirollik shifokori (tenor)
DOMNA IVANOVNA SABUROVA, savdogarning rafiqasi (soprano)
DUNYASHA, uning qizi, Marfaning dugonasi (kontralto)
PETROVNA, Sobakinlar uy bekasi (mezzo-soprano)
ROYAL STOPER (bas)
SAY GIRL (mezzosoprano)
YOSH YIGIT (tenor)
Tsar Jon Vasilyevich (so'zsiz)
SOLIBAL BOSH
OPRICHNIKI, BOYARS VA BOYARINS,
Qo'shiqlar va qo'shiqlar, raqqoslar,
QIZLAR, XIZMATLAR, ODAMLAR AYTING.

Harakat vaqti: 1572 yil kuzi.
Manzil: Aleksandrovskaya Sloboda.
Birinchi spektakl: Moskva, 22 oktyabr (3 noyabr), 1899 yil.

"Tsar kelini" - N.A. Rimskiy-Korsakovning to'qqizinchi operasi. L. Meyning syujeti (uning shu nomdagi dramasi 1849 yilda yozilgan) uzoq vaqtdan beri bastakorning tasavvurini band qilgan (1868 yilda Mili Balakirev bastakorning e'tiborini Meyning ushbu pyesasiga qaratgan; o'sha paytda Rimskiy-Korsakov o'rnashgan edi - Balakirevning maslahati bilan - Meyning boshqa dramasida - "Pskov ayoli" - va xuddi shu nomdagi operani yozgan).

Mey dramasi Tsar Ivan Dahshatli nikohining (uchinchi marta) tarixiy (kam ma'lum bo'lsa ham) epizodiga asoslangan. Karamzin o'zining "Rossiya davlati tarixi" asarida bu voqea haqida shunday deydi:

“Bevalikdan zerikkan, garchi iffatli bo‘lmasa-da, u (Ivan Grozniy. – A.M.) ko‘pdan beri uchinchi xotin qidirib yurgan edi... Hamma shaharlardan Slobodaga ikki mingdan ortiq olijanob va nodon kelinlarni olib kelishdi: har biri unga alohida taqdim etildi. Avvaliga 24 ni tanladi, 12 dan keyin esa... ularni go‘zallikda, rohatda, aql-idrokda uzoq vaqt solishtirdi; nihoyat u novgorodlik savdogarning qizi Sobakinadan Marfa Vasilyevani hammadan afzal ko‘rdi, shu bilan birga o‘zining to‘ng‘ich knyazi Evdokiya Bogdanova Saburovaga kelin tanladi. Baxtli go'zallarning otalari yo'qdan boyar bo'lishdi (...) Ularni martabaga ko'tarib, ularga boylik, opal qazib olish, knyazlar va boyarlarning qadimgi oilalaridan tortib olingan mulklar berildi. Ammo qirollik kelini kasal bo'lib qoldi, vazn yo'qotdi, quriy boshladi: ular uni yovuz odamlar, Jonni yomon ko'radiganlar buzgan, deb aytishdi. oilaviy farovonlik, va shubha o'lgan malika, Anastasiya va Mariya yaqin qarindoshlari o'girildi (...) Biz barcha holatlarni bilmayman: biz faqat kim vafot etganini va qanday qilib qotillikning bu beshinchi davrida (...) yovuz tuhmatchini bilamiz. , Doktor Elisha Bomelius (... ) qirolni yovuzlarni zahar bilan yo'q qilishga taklif qildi va ular aytganidek, shunday do'zaxiy san'at bilan halokatli iksir tuzdiki, zaharlangan odam zolim tomonidan tayinlangan daqiqada vafot etdi. Shunday qilib, Jon o'zining sevimlilaridan biri Grigoriy Gryazniy, knyaz Ivan Gvozdev-Rostovskiy va boshqa ko'plab kishilarni qirol kelinini zaharlash yoki xiyonatda qatnashgan deb tan oldi, bu esa xonga Moskvaga yo'l ochdi (Qrim xoni Devlet-Girey - A.M.). Shu bilan birga, qirol kasal Martaga uylandi (1572 yil 28 oktyabr), unga ko'ra umid qildi. o'z so'zlarim bilan, bu sevgi harakati bilan uni qutqar va Xudoning rahm-shafqatiga ishonish; Olti kundan keyin u o'g'lini Evdokiyaga uylandi, ammo to'y marosimlari dafn marosimlari bilan yakunlandi: Marta 13 noyabrda vafot etdi, u haqiqatan ham insoniy yovuzlikning qurboni bo'lgan yoki begunohlarni qatl qilishda baxtsiz aybdor bo'lgan.

L. A. Mey bu hikoyani, tabiiyki, tarixchi sifatida emas, balki rassom sifatida talqin qilgan. Uning dramasi o'zini tarixiy jihatdan to'g'ri deb ko'rsatmaydi, lekin g'ayrioddiy dramatik sharoitlarda yorqin personajlarni tasvirlaydi. (Mey oʻz dramasida tarixiy personajlarni tasvirlashiga qaramay, u va undan keyin Rimskiy-Korsakov xatoga yoʻl qoʻygan: u Grigoriy Gryazniyni otasining ismi bilan Grigoryevich deb ataydi, chunki u taniqli Vasiliy Grigoryevich Gryaznoyning ukasi deb hisoblaydi. Ivan Dahshatli davridagi qo'riqchi Darhaqiqat, bizning Gryaznoyning otasining ismi Borisovich, laqabi esa Bolshoy edi) Operada Mey dramasining syujeti sezilarli o'zgarishlarga duch kelmadi va uning dramasi ajoyib musiqa bilan beqiyos darajada yaxshilandi.

UVERTURA

Opera uverture bilan boshlanadi. Bu kengaytirilgan orkestr asari yozilgan an'anaviy shakl"sonata allegro" deb ataladigan narsa, boshqacha qilib aytganda, ikkita asosiy mavzuga qurilgan: birinchi ("asosiy" qism) tinglovchiga yaqinlashib kelayotgan fojiali voqealar haqida gapirib beradi, ikkinchi ("yon" qism) - yorqin ohangdor ohangni yaratadi. Hali qayg'uni bilmagan, taqdir zarbalarini boshdan kechirmagan Marta obrazi. Bu uverturaning o‘ziga xosligi shundaki, uning asosiy mavzulari keyinchalik operaning o‘zida ham uchramaydi. Odatda bu boshqacha bo'ladi: uvertura, go'yo, operada paydo bo'ladigan asosiy musiqiy tasvirlarni e'lon qiladi; Ko'pincha uverturalar, garchi ular operalarda birinchi bo'lib eshitilsa-da, oxirgi marta bastakorlar tomonidan yoki hech bo'lmaganda operaning musiqiy materiali to'liq kristallanganda yaratilgan.

ACT I
PARTIYA

Sahna 1. Grigoriy Gryazniyning uyidagi katta xona. Orqa fonda qisqa Kirish eshigi uning yonida kosalar, kosalar va kosalar solingan stend bor. O'ng tomonda uchta qizil deraza va ularning qarshisida dasturxon bilan qoplangan uzun stol bor; stolda baland kumush shamdonlarda shamlar, tuzli idishlar va sandiq bor. Chap tomonda ichki kameralarning eshigi va keng skameyka naqshli tokcha bilan; devorga nayza qo'yilgan; Devorda arbalet, katta pichoq, boshqa ko'ylak va eshikdan unchalik uzoq bo'lmagan joyda, sahna oldiga yaqinroq, ayiq terisi osilgan. Stolning devorlari va ikki tomonida qizil mato bilan qoplangan skameykalar bor. Kir, boshini egib o‘yga cho‘mgancha deraza yonida turibdi.

Yosh podshoning qo'riqchisi Grigoriy Gryazniy qalbida baxtsiz. U hayotida birinchi marta Marfaga nisbatan kuchli, butun boshli muhabbat tuyg‘usini boshdan kechiradi (“Go‘zallik aqldan ozadi! Va uni unutsam xursand bo‘lardim, unutishga kuchim yo‘q”). Behuda u Martaning otasiga sotuvchilarni yubordi: Sobakin uning qizi bolaligidan Ivan Likovning xotini bo'lish uchun mo'ljallanganligini aytdi (bu haqda biz Grigoriy Gryazniyning birinchi qiroatidan bilamiz). Rechitativ ariyaga aylanadi: “Qaerga ketding, eski jasorating, qayoqqa ketdi o‘tgan qiziqarli kunlar?”. U o'zining o'tgan davrlari, zo'ravonliklari haqida gapiradi, lekin hozir uning barcha fikrlari Marfa va raqibi Ivan Likov tomonidan singdirilgan. Ariyadan keyingi qiroatda u qo'rqinchli tarzda va'da qiladi (o'ziga): "Va Likov Ivashka Marta bilan minbar atrofida aylanmasin!" (ya'ni, unga turmushga chiqmaslik). Endi Gregori mehmonlarni kutmoqda, shunda u hech bo'lmaganda ular bilan unutishi mumkin va birinchi navbatda, unga eng kerak bo'lgan Elisha Bomelius.

Sahna 2. O'rta eshik ochiladi. Malyuta soqchilar bilan birga kiradi. Grigoriy xizmatchilarni chaqirib, chapak chaladi. Ular paydo bo'lib, stakan asalni (ya'ni, kuchli asal damlamasi) olib yurishadi. Malyuta Gryazniyning sog'lig'ini ichadi va unga ta'zim qiladi. Ivan Likov, uning ortidan Bomelius kiradi. Grigoriy ularni ta'zim bilan kutib oladi va kirishga taklif qiladi. Xizmatchilar Likov va Bomeliusga stakan olib kelishadi. Ular ichishadi.

Soqchilar - va ular Gryaznoyni ziyorat qilish uchun kelganlar - egasiga sovg'a uchun rahmat (xor " Asaldan shirinroq Shirin hechnima"). Hamma stolga o'tiradi.

Soqchilarning suhbatlaridan ma'lum bo'lishicha, Likov nemislardan qaytgan va endi Malyuta undan "ular chet elda qanday yashashadi?" Deb aytishni so'raydi. Uning iltimosiga javoban, Likov o'zining ariososida nemislar orasida g'alati ko'rgan narsalar haqida batafsil gapirib beradi ("Hammasi boshqacha, odamlar ham, er ham"). Ariya tugadi. Likov o'z so'zlariga ko'ra, "chet elliklardan yaxshi narsalarni o'rganishimizni xohlaydigan" suverenni maqtadi. Hamma podshoh uchun ko'zoynagini to'kib tashlaydi.

Sahna 3. Malyuta Gryazniydan guslar va qo'shiqchilarni dam olishga taklif qilishni so'raydi. Ular kirib, devorlar bo'ylab turishadi, guslar chap tomondagi skameykada joy oladi. Suv osti qo'shig'i "Glory!" (bu Rimskiy-Korsakov xalq matnini qisman saqlab qolgan haqiqiy eski rus xalq qo'shig'i). Qo‘shiqdan keyin yana podshoga hamdu sanolar aytiladi. Mehmonlar yana Likovga murojaat qilishadi va Basurmanlar podshohni maqtayaptimi? Ma'lum bo'lishicha - va Likov "afsuski, yomon so'zlarni takrorlaydi" - chet elda bizning podshomiz dahshatli deb hisoblanadi. Malyuta quvonchni izhor qiladi. “Momaqaldiroq Xudoning marhamatidir; momaqaldiroq chirigan qarag'ayni sindirib tashlaydi, - deya allegorik tarzda tushuntiradi u. Asta-sekin Malyuta yallig'lanadi va endi uning so'zlari jangovar eshitiladi: "Podshoh sizning egarlaringizga supurgi bog'lagani bejiz emas, boyarlar. Biz pravoslav rusidagi barcha axlatlarni supurib tashlaymiz!” (Egarga bog‘langan supurgi va itning boshi davlatga xiyonat qilish, suverenning g‘alayonchi badkirdorlarini quvish, hidlash va supurib tashlashdan iborat bo‘lgan mavqe belgisi edi). Va yana "ota va suveren" ning salomatligi kuylanadi va ichiladi! Mehmonlarning ba'zilari o'rnidan turib, xona bo'ylab tarqalib ketishadi, boshqalari stolda qoladilar. Qizlar o'rtaga raqsga tushishadi. “Yar-xop” xor bilan raqs ijro etiladi (“Daryo ortidagi butaning atrofida jingalak yar-xop kabi”).

Malyuta Gryaznoy bilan birga yashagan Lyubashani, uning "ma'bud qizi" ni eslaydi (keyinchalik ma'lum bo'lishicha, qo'riqchilar uni Kashiradan olib ketishgan va uni Kashira xalqidan majburan qaytarib olishgan: "Men Kashira shaharliklarini oltita patlar ordeni bilan suvga cho'mdirganman" - shuning uchun ular unga "xudo qizi" laqabini berishdi). U qayerda, nega kelmayapti?

Grigoriy Lyubashaga qo'ng'iroq qilishni buyuradi. Bomelius bu Lyubasha kimligini so'raganda, Malyuta javob beradi: "Gryazniyning bekasi, mo''jizaviy qiz!" Lyubasha paydo bo'ladi. Malyuta undan qo'shiq kuylashni so'raydi - "uzoqroq, yuragingizni ushlashi uchun". Lyubasha qo'shiq aytadi ("Tezroq jihozlang, aziz onam, sevimli bolangizga uylanish uchun"). Qo'shiq ikki misradan iborat. Lyubasha yakkaxon, orkestr hamrohligisiz kuylaydi. Qo'shiq uchun qo'riqchilar rahmat.

Tun quvnoq o'tdi. Malyuta skameykadan ko'tariladi - qo'ng'iroq shunchaki matinlar uchun jiringlaydi va "choy, suveren uyg'onishga qaror qildi". Mehmonlar xayrlashib ichadilar, ta'zim qiladilar va tarqaladilar. Lyubasha yon eshik oldida turib, mehmonlarga ta'zim qiladi; Bomelius unga uzoqdan qaraydi. Nopok xizmatkorlarni haydab chiqaradi. U Bomeliyadan qolishni so'raydi. Lyubashada shubha bor: Grigoriyning "Nemchin" (nemislardan Bomeliy) bilan qanday ishi bo'lishi mumkin? U qolishga qaror qiladi va ayiq terisi orqasiga yashirinadi.

Sahna 5. Gregori va Bomelius suhbatni boshlaydilar. Gregori qirollik shifokoridan qizni sehrlashning yo'li bor yoki yo'qligini so'raydi (u go'yo do'stiga yordam berishni xohlaydi). U bor deb javob beradi - bu kukun. Ammo uning ta'sirining sharti shundaki, uni sehrlamoqchi bo'lgan kishi uni sharobga quyib yuboradi, aks holda u ishlamaydi. Keyingi trioda Lyubasha, Bomeliy va Gryaznoy har biri eshitganlari va aytganlari haqida o'z his-tuyg'ularini bildiradilar. Shunday qilib, Lyubasha Grigoriyning o'ziga nisbatan sovuqqonligini his qilgan edi; Gregori bu vosita Martani sehrlashi mumkinligiga ishonmaydi; Bomelius dunyoda yashirin sirlar va kuchlar mavjudligini tan olib, ularga kalit bilim nuri bilan berilganligiga ishontiradi. Gregori, agar uning mablag'i "do'sti" ga yordam bersa, Bomeliusni boy qilishga va'da beradi. Grigoriy Bomeliusni kutib olish uchun ketadi.

Sahna 6. Lyubasha yashirincha kirib keladi yon eshik. Gryaznoy kiradi, boshini pastga tushiradi. Lyubasha sekin eshikni ochadi va Gryaznoyga yaqinlashadi. U undan nima g'azablantirganini so'raydi, chunki u unga e'tibor bermay qo'ydi. Grigoriy unga qo'pol javob beradi: "Meni tinch qo'ying!" Ularning dueti yangraydi. Lyubasha o'z sevgisi, uni qanday ishtiyoq bilan kutayotgani haqida gapiradi. U uni sevishni to'xtatgani, kamon ipi singanligi haqida gapiradi - va siz uni tugun bilan bog'lay olmaysiz. Lyubashaning Grigoriyga murojaatida olovli sevgi va muloyimlik eshitiladi: "Axir, men sizni sevadigan yagona odamman". Qo'ng'iroq ovozi eshitiladi. Gregori o'rnidan turdi, u mashg'ulotlarga tayyorlanmoqda. Ikkinchi zarba. Gregori tark etadi. Lyubasha yolg'iz. Uchinchi zarba. Lyubashaning qalbida nafrat qaynaydi. Xushxabar yangraydi. "Oh, men sizning jodugaringizni topaman va uni sizdan qaytaraman!" — deb xitob qiladi u.

ACT II
SEVGI POTION

Sahna 1. Aleksandrovskaya Sloboda ko'chasi. Oldinda chap tomonda uchta derazasi ko'chaga qaragan uy (Sobakinlar egallagan); darvoza va panjara, deraza ostidagi darvozada yog'och skameyka. O'ng tomonda darvozasi bo'lgan Bomeliusning uyi. Uning orqasida, chuqurlikda, monastirning panjarasi va darvozasi. Monastir qarshisida, chuqurlikda, chap tomonda, ko'chaga qaragan baland ayvonli knyaz Gvozdev-Rostovskiyning uyi joylashgan. Kuz manzarasi; daraxtlar qizil va sariq rangli yorqin soyalarga ega. Kech tushdi.

Odamlar keyin monastirni tark etishadi cherkov xizmati. To'satdan olomonning shovqini jim bo'ldi: oprichnina keladi! Soqchilar xori yangradi: "Aftidan, hammaga knyaz Gvozdevga borish haqida xabar berilgan." Odamlar yana qandaydir yovuzlik yuz berganini his qilishdi. Suhbat yaqinlashib kelayotgan qirollik to'yiga aylanadi. Tez orada kelin turmushga chiqadi, shoh kelin tanlaydi. Bomeliusning uyidan ikki yosh yigit chiqadi. Odamlar ularni bu kofir bilan ovora bo'lganliklari uchun qoralaydilar, chunki u sehrgar va harom bilan do'stdir. Yigitlar Bomelius ularga o'tlar berganini tan olishadi. Xalq bu fitna, uni tashlab yuborish kerak, deb ishontirmoqda. Yigitlar qo'rqishadi, paketni tashlashadi. Odamlar asta-sekin tarqalib ketishdi. Marfa, Dunyasha va Petrovna monastirni tark etishadi.

Sahna 2. Marfa va Dunyasha tez orada qaytib kelishi kerak bo'lgan savdogar Vasiliy Stepanovich Sobakinni Marfaning otasining uyi yonidagi skameykada kutishga qaror qilishdi. Marfa o'z ariyasida ("Novgorodda biz Vanyaning yonida yashardik") Dunyashaga o'zining kelini haqida gapirib beradi: bolaligida u Likov bilan qo'shni yashagan va Vanya bilan do'st bo'lgan. Bu ariya operaning eng yaxshi sahifalaridan biridir. Operaning keyingi qismidan oldin qisqa resitativ keladi.

Sahna 3. Marta sahnaning chuqurligiga qaraydi, bu vaqtda ikkita olijanob chavandozlar (ya'ni otda chavandozlar; opera spektakllarida sahnada ular odatda piyoda yurishadi) namoyish etiladi. Birinchisining ajoyib sajdaga o'ralgan ifodali ko'rinishi unda Ivan Vasilevich dahshatlini tan olishga imkon beradi; egarda supurgi va itning boshi bo'lgan ikkinchi topmen podshohga yaqin bo'lgan soqchilardan biridir. Imperator otini to'xtatdi va indamay Martaga diqqat bilan qaradi. U podshohni tanimaydi, lekin uning nigohi unga qaratilganini his qilib, qo‘rqib ketgan va joyida qotib qoladi. chuqur nigoh. (E’tiborlisi, ayni damda orkestr Rimskiy-Korsakovning “Pskov ayoli” operasidan podshoh Ivan Drozniy mavzusini ijro etmoqda.) “Oh, menga nima bo‘ldi? Yuragimda qon muzlab qoldi!” - u aytadi. Podshoh asta-sekin uzoqlashadi. Chuqurlikda Sobakin va Lykov paydo bo'ladi. Likov Marfaga ta'zim bilan salom beradi. U kelinini unutganligi uchun uni muloyimlik bilan tanqid qiladi: "Kecha men kun bo'yi ko'zimni ko'rsatmadim ..." Kvartet yangraydi (Marfa, Likov, Dunyasha va Sobakin) - operaning eng yorqin epizodlaridan biri. Sobakin Likovni uyga taklif qiladi. Sahna bo'sh. Sobakinlarning uyida olov yoqiladi. Tashqarida qorong‘i tushdi.

Sahna 4. Ushbu sahnadan oldin orkestr intermezzosi. U o'ynab turganda, sahnaning orqasida Lyubasha paydo bo'ladi; uning yuzi parda bilan qoplangan; u sekin atrofga qaraydi, uylar orasiga yashirincha kirib, sahna oldiga keladi. Lyubasha Marfani kuzatib bordi. Endi u raqibini ko'rish uchun deraza oldiga o'rmaladi. Lyubasha tan oladi: "Ha ... u yomon emas ... qizarib ketgan va oppoq va ko'zlari porloq ..." Va unga diqqat bilan qarab, u hatto xitob qildi: "Qanday go'zallik!" Lyubasha Bomeliusning uyini taqillatadi, chunki u uning oldiga bordi. Bomelius tashqariga chiqadi va Lyubashani uyga taklif qiladi, lekin u qat'iyan rad etadi. Bomelius nima uchun kelganini so'raydi. Lyubasha undan "odamni butunlay yo'q qilmaydigan, faqat go'zallikni yo'q qiladigan" iksirni so'raydi. Bomeliusning barcha holatlar uchun va buning uchun ham iksirlari bor. Ammo u buni berishga ikkilanadi: "Ular bilib olishlari bilan men qatl etaman". Lyubasha unga iksir uchun marvarid marjonni taklif qiladi. Ammo Bomeliusning aytishicha, bu kukun sotilmaydi. Xo'sh, unda to'lov qancha?

"Sizda ko'p narsa yo'q ..." dedi Bomelius Lyubashaning qo'lidan ushlab, "bir bo'sa!" U g'azablangan. Ko'chaning narigi tomoniga o'tadi. Bomelius uning orqasidan yuguradi. U hech kimga o'ziga tegishni taqiqlaydi. Bomelius ertaga hamma narsani Boyar Gryazniyga aytib berishini aytib tahdid qilmoqda. Lyubasha har qanday narxni to'lashga tayyor. Ammo Bomelius talab qiladi: "Meni sev, meni sev, Lyubasha!" Sobakinlarning uyidan quvnoq ovozlar eshitiladi. Bu Lyubashani aql-idrokidan butunlay mahrum qiladi. U Bomeliusning shartlariga rozi ("Roziman. Men... sizni sevishga harakat qilaman"). Bomelius boshi bilan uyiga yuguradi.

Sahna 5. Lyubasha yolg'iz. U o'zining ariyasini kuylaydi: "Rabbiy sizni hukm qiladi, men uchun sizni hukm qiladi" (u o'z fikrlari bilan uni shunday holatga keltirgan Grigoriyni qoralaydi). Birinchidan, Marfa Sobakin uyini tark etadi (uning mehmon bilan xayrlashuvi sahnadan tashqarida eshitiladi), keyin Likov va Sobakinning o'zi paydo bo'ladi. Lyubasha eshitgan ularning suhbatidan ma'lum bo'ldiki, ertaga ular Gregoriyning ularga qo'shilishini kutishmoqda. Hamma ketadi. Lyubasha yana gapiradi, u eshitganlarini o'ylaydi va Bomeliusni kutadi. Ular bir-birlarini aldamaslikka va'da berishadi. Oxir-oqibat, Bomelius uni o'ziga tortadi.

Sahna 6("Oprichniki"). Knyaz Gvozdev-Rostovskiyning uyining eshiklari ochiladi. Ayvonda shov-shuvli, shov-shuvli qo‘shiq bilan mast qo‘riqchilar paydo bo‘ladi (“Bu lochinlar osmonga uchmadi”). "Hech kim hamkasblardan himoyalanmaydi" - bu ularning "o'yin-kulgisi".

ACT III
DRUJKO

Uchinchi pardaga orkestr kirishi fojiali voqealarni bashorat qilmaydi. Allaqachon tanish bo'lgan "Shon-sharaf!" Bu yerda sokin, tantanali va mahobatli eshitiladi.

Sahna 1. Sobakinning uyidagi yuqori xona. O'ng tomonda uchta qizil deraza mavjud; burchakda chap tomonda plitkali pechka bor; uning yonida, prosseniumga yaqinroq, ko'k eshik. Orqa fonda, o'rtada, eshik; o'ng tomonda skameyka oldida stol bor; chap tomonda, eshik yonida, etkazib beruvchi bor. Deraza ostida keng skameyka bor. Sobakin, Likov va Gryaznoy stol yonidagi skameykada o'tirishibdi. Ikkinchisi Marfaga bo'lgan sevgisini va uning kuyovi Likovga nafratini yashiradi. Butun birinchi sahna ularning katta triosidir. Sobakin Novgorodda qolgan katta oilasi haqida gapiradi. Likov, Marfani ham hal qilish, ya'ni ularning to'ylarini nishonlash vaqti kelganiga ishora qiladi. Sobakin rozi bo'ladi: "Ha, ko'rdingizmi, hali to'ygacha emas", deydi u. Ma'lum bo'lishicha, Tsar Ivan Dahshatli, Aleksandrovskaya Sloboda yig'ilgan ikki ming kishidan o'n ikkitasi qolgan. Ular orasida Marta ham bor. Likov ham, Gryaznoy ham Marfa shouda bo'lishi kerakligini bilishmasdi. Agar podshoh uni tanlasa-chi? Ikkalasi ham juda hayajonlangan (lekin Grigoriy buni ko'rsatmasligi kerak). Ularning ovozlari bir-biriga bog'langan - har biri o'zi haqida kuylaydi. Oxir-oqibat, Gryaznoy o'zini kuyov sifatida taklif qiladi (eski rus an'analariga ko'ra, to'yda kuyov bo'lishi kerak). Grigoriy tomonidan hech qanday yomon narsaga shubha qilmasdan, Lykovga ishongan holda, rozi bo'ladi. Sobakin mehmonlarni shirinliklar bilan ta'minlash uchun ketadi. Gryaznoy va Likov bir muddat yolg'iz qolishdi. Likov hali ham podshoh Marfaga havas qilsa, nima qilish kerakligi haqida tashvishlanmoqda? U bu haqda Gryazniydan so'raydi. U ariettasini kuylaydi “Nima qilish kerak? Hamma narsada Rabbiyning irodasi bo'lsin!" Ariettaning oxirida u Likovga baxt tilaydi.

Sahna 3. Sobakin bir dasta asal va stakan bilan kiradi. Mehmonlar ichishadi. Darvozaning ovozi eshitiladi. Qaytgan Marfa va Dunyasha edi (podshohning kelinidan) va ular bilan Dunyashaning onasi va savdogarning rafiqasi Domna Ivanovna Saburova. Qizlar rasmiy liboslarini almashtirishga ketishdi va Domna Saburova darhol mehmonlarga ko'rindi. Uning hikoyasidan ko'rinib turibdiki, shoh Dunyashani tanlagan, "axir, hukmdor Dunyasha bilan gaplashdi". Qisqa javob Sobakinga mos kelmaydi, u ko'proq gapirishni so'raydi. Arioso Saburova - batafsil hikoya qirollik kelinlari haqida. Yangi gullagan umid, baxtli kelajakka ishonch - Likovning "Bo'ronli bulut o'tib ketdi" buyuk ariyasining mazmuni. Likov uni Gryazniy ishtirokida kuylaydi. Ular bayram qilish uchun ichishga qaror qilishadi. Grigoriy stakan quyish uchun deraza oldiga boradi (uyda allaqachon qorong'i). Shu payt Likovga bir zum orqasiga o‘girilib, bag‘ridagi kukunni olib, stakanga quyadi.

Sahna 6. Sobakin shamlar bilan kiradi. Uning orqasida Marfa, Dunyasha, Saburova va Sobakinlarning xizmatkorlari qizlari bor. Gryazniyning belgisida Likov Marfaga yaqinlashdi va uning yonida to'xtadi; Gryaznoy mehmonlarga ichimlik (do'st kabi) olib boradi (laganda ko'zoynaklarning birida Marfa uchun sevgi iksiri bor). Likov stakanini, ichimliklarini va kamonini oladi. Marta ham ichadi - unga mo'ljallanganidan. Hamma yangi turmush qurganlarning sog'lig'ini ichadi va Sobakinni maqtaydi. Domna Saburova “Osmonda lochin qanday uchdi” degan ulug‘vor qo‘shiqni kuylaydi. Ammo qo'shiq aytilmagan bo'lib qoladi - Petrovna yuguradi; u boyarlar shoh so'zi bilan Sobakinlarga kelishayotganini xabar qiladi. Malyuta Skuratov boyarlar bilan kiradi; Sobakin va boshqalar ularga bellarida ta’zim qiladilar. Malyutaning xabar berishicha, shoh Martani xotini qilib tanlagan. Hamma hayratda. Sobakin yerga ta’zim qiladi.

IV HAREKAT
KELIN

Sahna 1. Qirollik xonasidagi o'tish xonasi. Chuqurlikda, tomoshabinlar qarshisida, malika xonalarining eshigi bor. Oldinda chap tomonda vestibyul eshigi joylashgan. Yaltiroq panjarali derazalar. Kamera qizil mato bilan qoplangan; naqshli javonlar bilan do'kon. Oldinda, o'ng tomonda, malikaning brokarli "o'rindig'i" joylashgan. Shiftdan zarhal zanjirda kristall qandil tushadi.

Qisqa orkestr kirishidan so'ng, Sobakinning "Unutilgan ... ehtimol osonroq bo'ladi" ariyasi yangraydi. U qizining kasalligidan qattiq qayg'uradi, uni hech kim davolay olmaydi. Domna Saburova malika xonasidan chiqadi. U Sobakinni tinchlantiradi. Stoker yugurib kiradi. Uning xabar berishicha, ularga bir boyar shoh so'zi bilan kelgan.

Sahna 2. Bu boyar Grigoriy Gryaznoy bo'lib chiqdi. U Sobakin bilan salomlashdi va Martaning yovuz odami qiynoqlar ostida hamma narsani tan olganini va suverenning shifokori (Bomelius) uni davolashni o'z zimmasiga olgani haqida xabar beradi. Ammo yovuz odam kim, deb so'raydi Sobakin. Gregori javob bermaydi. Sobakin Marfaga boradi. Gregori Martani ko'rish istagi bilan qiynaladi. Uning ovozi sahnadan tashqarida eshitiladi. Marfa oqarib ketdi va xavotirga tushdi: uning o'zi boyar bilan gaplashmoqchi. U o'zining "o'rindig'iga" o'tiradi. U jahl bilan mish-mishlar yolg‘on ekanini, o‘zini buzilib ketganini aytadi. Malyuta bir nechta boyar bilan kirish joyidan chiqib, eshik oldida to'xtadi. Va endi Grigoriy Ivan Likov Martani zaharlash niyatidan tavba qilganini, suveren uni qatl qilishni buyurganini va Grigoriyning o'zi unga chek qo'yganini aytdi. Buni eshitgan Marta hushidan ketib qoladi. Umumiy tartibsizlik. Marfaning his-tuyg'ulari qaytadi. Ammo uning fikri xiralashgan edi. Uning oldida Grigoriy emas, balki uning sevimli Vanya (Lykov) turganga o'xshaydi. Va unga aytilganlarning hammasi tush edi. Grigoriy, hatto fikri xiralashgan bo'lsa ham, Marta Ivanga intilayotganini ko'rib, uning barcha yovuz rejalari behuda ekanligini tushunadi. “Demak, bu sevgi kasalligi! Meni aldading, aldading, ey kofir!” – umidsizlik bilan xitob qiladi u. Ruhiy iztirobga dosh berolmagan Gryaznoy o'z jinoyatini tan oladi - u Lykovga tuhmat qilib, suverenning kelinini o'ldirgan. Marta hali ham hamma narsani tush sifatida qabul qiladi. U Ivanni (Gryazniy deb xato qiladi) bog‘ga taklif qiladi, uni quvib o‘ynashga taklif qiladi, o‘zi yuguradi, to‘xtaydi... Marfa o‘zining so‘nggi ariyasini kuylaydi: “Oh, qarang: men qanday jozibali qo‘ng‘iroqni tanladim”. Gryaznoy bunga chiday olmaydi. U o'zini Malyutaning qo'liga topshiradi: "Meni yetakla, Malyuta, dahshatli sudga olib bor." Lyubasha olomon orasidan yugurib chiqadi. U Gregorining Bomelius bilan suhbatini eshitganini va sevgi iksirini halokatli bilan almashtirganini tan oldi va Gregori buni bilmay, uni Marfaga olib keldi. Marfa ularning suhbatini eshitadi, lekin baribir Grigoriyni Ivan deb xato qiladi. Grigoriy pichoqni ushlab, Lyubashani la'natlab, uni to'g'ridan-to'g'ri uning yuragiga uradi. Sobakin va boyarlar Gryaznoyga shoshilishadi. Uning oxirgi tilak- Marta bilan xayrlashing. Uni olib ketishadi. Dirty eshigida oxirgi marta Marfaga o‘girilib, unga xayrlashuv nigohini yo‘lladi. - Ertaga kel, Vanya! - bezovtalangan Martaning so'nggi so'zlari. "Oh, Rabbiy!" - Martaga yaqin bo'lganlarning barchasi bitta og'ir xo'rsindi. Bu drama orkestrdan tushayotgan xromatik parchalar bilan yakunlanadi.

A. Maykapar

Yaratilish tarixi

“Tsar kelini” operasi rus shoiri, tarjimon va dramaturgi L.A.Meyning (1822-1862) shu nomdagi dramasi asosida yaratilgan. 1868 yilda Balakirevning maslahati bilan Rimskiy-Korsakov ushbu pyesaga e'tibor qaratdi. Biroq, bastakor faqat o'ttiz yil o'tgach, uning syujeti asosida opera yaratishga kirishdi.

"Tsar kelini" kompozitsiyasi 1898 yil fevral oyida boshlangan va 10 oy ichida yakunlangan. Opera premyerasi 1899 yil 22 oktyabrda (3 noyabr) S. I. Mamontov nomidagi Moskva xususiy opera teatrida bo'lib o'tdi.

Meyning "Tsar kelini" spektakli (pyesa 1849 yilda yozilgan) Ivan Dahlizning dramatik davrida, podshoh oprichninasining boyarlar bilan shafqatsiz kurashi davrida sodir bo'ladi. Rossiya davlatining birlashishiga hissa qo'shgan bu kurash despotizm va o'zboshimchalikning ko'plab ko'rinishlari bilan birga keldi. May spektaklida o'sha davrdagi keskin vaziyatlar, aholining turli qatlamlari vakillari, Moskva Rusining hayoti va turmush tarzi tarixiy jihatdan haqiqatan ham tasvirlangan.

Rimskiy-Korsakov operasida spektakl syujeti jiddiy oʻzgarishlarga uchramadi. I. F. Tyumenev (1855-1927) yozgan librettoga dramadan koʻplab sheʼrlar kiritilgan. Tsarning kelini Martaning yorqin, sof qiyofasi Rimskiy-Korsakov asarlaridagi eng maftunkor ayol obrazlaridan biridir. Martaga Gryaznoy qarshilik ko'rsatadi - makkor, hukmron, o'z rejalarini amalga oshirish uchun hech narsadan to'xtamaydi; lekin Gryaznoyning qalbi iliq va o'z ehtiroslari qurboni bo'ladi. Gryazniy Lyubashaning tashlab ketilgan sevgilisi, yoshlikdagi sodda va ishonchli Likov va hisob-kitobli shafqatsiz Bomeliusning tasvirlari haqiqatan ham ishonarli. Opera davomida Ivan Dahlizning borligi sezilib, drama qahramonlarining taqdirini ko'rinmas tarzda belgilab beradi. Faqat ikkinchi pardada uning figurasi qisqacha ko'rsatilgan (bu sahna May dramasida yo'q).

Musiqa

"Tsar kelini" - o'tkir sahna holatlariga to'la realistik lirik drama. Shu bilan birga, uning o‘ziga xos jihati – go‘zal, egiluvchan va jon ta’sirli ohanglarga asoslangan yumaloq ariyalar, ansambl va xorlarning ustunligidir. Vokal elementning ustun ahamiyati shaffof orkestr jo'rligida ta'kidlanadi.

Hal qiluvchi va g'ayratli uvertura o'zining yorqin kontrastlari bilan keyingi voqealar dramasini kutadi.

Operaning birinchi pardasida Gryazniyning hayajonli resitativi va ariyasi (“Qaerga ketding, eski jasorating?”) dramaning boshlanishi bo‘lib xizmat qiladi. Soqchilarning "Asaldan shirin" (fugetta) xori ajoyib qo'shiqlar ruhida. Likovning "Hammasi bo'lmasa" ariososida uning lirik nozik, xayolparast ko'rinishi ochiladi. "Yar-xmel" xor raqsi ("Daryo ortidagi kabi") rus raqs qo'shiqlariga yaqin. Motamsaro xalq kuylari Lyubashaning jo‘rsiz ijro etilgan “Tezroq jihozla, aziz ona” qo‘shig‘ini eslatadi. Gryaznoy, Bomeliy va Lyubasha terzettalarida qayg'uli tuyg'u tuyg'ulari ustunlik qiladi. Gryaznoy va Lyubasha dueti, Lyubashaning "Oxir oqibat, men seni sevadigan yagona odamman" ariososi va uning yakuniy ariososi g'amginlikdan harakat oxiridagi bo'ronli chalkashlikka olib keladigan yagona dramatik tarkibni yaratadi.

Orkestrning ikkinchi pardaga kirish musiqasi qo'ng'iroqlarning yorqin jiringlashiga taqlid qiladi. Ochilish xori sokin yangraydi, soqchilarning mash'um xori bilan to'xtatiladi. Marfaning "Men hozir ko'rgan yo'lim" ariyasida va kvartetda baxtli tinchlik hukm suradi. Lyubashaning paydo bo'lishidan oldin orkestr intermezzosi ehtiyotkorlik va yashirin xavotirni keltirib chiqaradi; birinchi pardadagi g'amgin qo'shig'ining ohangiga asoslanadi. Bomelius bilan sahna keskin duet-dueldir. Lyubashaning "Rabbiy sizni hukm qiladi" ariyasi chuqur qayg'u hissi bilan to'ldirilgan. Qo'riqchilarning "Bular lochin emas" qo'shig'ida beparvolik va jasur jasoratni eshitish mumkin, ular rus banditlari qo'shiqlariga yaqin.

Uchinchi parda tantanali, sokin orkestr kirishi bilan ochiladi. Lykov, Gryaznoy va Sobakinning terzettosi bo'sh va tinchroq eshitiladi. Gryazniyning "Hamma narsada bo'lsin" ariettasi beparvo, beparvo. Saburovaning Arioso - qirollik kelinlik marosimi haqidagi hikoya, Likovning "Bo'ronli bulut o'tib ketdi" ariyasi, sekset va xor tinch tinchlik va quvonchga to'ladi. Ulug'vor "Lochin qanday qilib osmonda uchdi" xalq to'y qo'shiqlari bilan bog'liq.

ga kirish to'rtinchi harakat halokat kayfiyatini bildiradi. Sobakinning "Men o'ylamagan edim, taxmin qilmadim" ariyasida jilovlangan qayg'u eshitiladi. Kvintet va xor shiddatli drama bilan to'ldirilgan; Gryaznoyning e'tirofi uning kulminatsiyasini tashkil qiladi. Marfaning hayoliy mo'rt va she'riy ariya "Ivan Sergeyich, bog'ga borishimizni xohlaysizmi?" Gryaznoy va Lyubasha uchrashuvining umidsizlik va g'azablangan dramasi va Gryaznoyning "Begunoh jabrdiyda, meni kechir" qisqa yakuniy ariososi yonida fojiali kontrast hosil qiladi.

M. Druskin

"Tsar kelini" kompozitsiyasining tarixi "Rojdestvo oldidan tun" tarixi kabi sodda va qisqa: 1898 yil fevral oyida yaratilgan va boshlangan opera o'n oy ichida tuzilgan va partiturada yakunlangan va Xususiy opera tomonidan quyidagi tarzda sahnalashtirilgan. mavsum. "Tsar kelini" ni yozish to'g'risida qaror xuddi boshqa mavzular bo'yicha uzoq muhokamalardan so'ng birdaniga keldi. (O'sha paytda Tyumenev bilan muhokama qilingan syujetlar orasida rus tarixidan boshqa dramalar ham bor edi. Librettist o'z ishlanmalarini taklif qildi: "Huquqlarning etishmasligi" - Moskva Rossiya XVII asrlar, xalq qo'zg'olonlari, "Ona" - eski Moskva turmush tarzidan, "Qazina kamar" - qo'shni knyazliklar davridan; "Evpatiy Kolovrat", shuningdek, "Savdogar Kalashnikov haqida qo'shiq" yana esga olindi.), ammo, Xronikada ta'kidlanganidek, May dramasiga murojaat qilish bastakorning "ko'p yillik niyati" edi - ehtimol 60-yillardan boshlab, Balakirev va Borodin "Tsar kelini" haqida o'ylashganda (ikkinchisi, ma'lumki, bir necha bor edi. keyinchalik Vladimir Galitskiy sahnasida "Knyaz Igor" da ishlatilgan xor soqchilari uchun eskizlar). Ssenariyni bastakorning o'zi chizgan, "lirik lahzalar va kiritilgan qo'shimcha sahnalar bilan librettoning yakuniy rivojlanishi" Tyumenevga ishonib topshirilgan.

Ivan Dahliz davridagi Mey dramasining markazida romantik dramaga xos bo'lgan sevgi uchburchagi (aniqrog'i, ikkita uchburchak: Marfa - Lyubasha - Gryaznoy va Marfa - Likov - Gryaznoy) halokatli kuchning aralashuvi bilan murakkablashadi. - Tsar Ivan, kelinning ko'rgazmasida tanlovi Marfaga to'g'ri keladi. Shaxs va davlat, his-tuyg'ular va burch o'rtasidagi ziddiyat Ivan Dahliz davriga bag'ishlangan ko'plab pyesalar uchun juda xosdir. "Pskovlik ayol"da bo'lgani kabi, "Tsar kelini"ning markazida baxtli boshlangan va erta barbod bo'lgan yosh hayot obrazi joylashgan, ammo Meyning birinchi dramasidan farqli o'laroq, katta xalq sahnalari yoki ijtimoiy-tarixiy motivlar mavjud emas. voqealar uchun: Marta shaxsiy holatlarning fojiali birikmasi tufayli vafot etadi. Pyesa ham, uning asosida yozilgan opera ham "Pskov ayoli" yoki "Boris" kabi "tarixiy dramalar" turiga emas, balki tarixiy vaziyat va qahramonlar uchun dastlabki shart bo'lgan asarlar turiga tegishli. harakatning rivojlanishi. N.N. Rimskaya-Korsakova va Belskiy bilan rozi bo'lish mumkin, ular uchun bu spektakl va uning qahramonlari o'ziga xos bo'lib tuyulmadi. Darhaqiqat, Rimskiy-Korsakovning librettolari ajoyib adabiy yodgorliklarga asoslangan yoki opera janrida yangi rivojlangan tasvirlar asosida yaratilgan oldingi operalari bilan solishtirganda, “Tsar kelini”, “Pan-voyevoda” va biroz boʻlsa-da, Serviliya syujetlarida oʻziga xos ohang bor. melodrama. Ammo Rimskiy-Korsakov uchun o'sha paytdagi ruhiy holatida ular yangi imkoniyatlar ochdi. Ketma-ket yaratilgan uchta opera uchun u asosan o'xshash syujetlarni tanlagani bejiz emas: markazda - ideal, ammo fantastik emas, ayol obrazi (Marta, Serviliya, Mariya); qirralarning bo'ylab - ijobiy va salbiy erkak figuralari (qahramonlarning da'vogarlari va ularning raqiblari); "Pan vodiysi"da xuddi "Tsar kelini"dagi kabi qarama-qarshi "qora" ayol obrazi, zaharlanish motivi mavjud; "Serviliya" va "Tsar kelini" da qahramonlar vafot etadi, "Pan Voivode" da jannat yordami so'nggi daqiqada keladi.

"Tsar kelini" syujetining umumiy rangi Chaykovskiyning "Oprichnik" va ayniqsa "Sehrgar" kabi operalarini eslatadi; Rimskiy-Korsakov, ehtimol, ular bilan ("Rojdestvodan oldingi tun" kabi) "raqobat" qilish imkoniyatiga ega edi. Ammo har uch operada uning asosiy diqqatga sazovor joyi markaziy ayol figuralari bo'lganligi aniq ma'lum darajada, kundalik hayot, turmush tarzi rasmlari. Rimskiy-Korsakovning oldingi operalarida (katta xalq sahnalari, fantaziya) paydo bo'lgan murakkabliklarni ilgari surmasdan, bu syujetlar sof musiqaga e'tibor qaratishga imkon berdi. sof qo'shiqlar . Buni Xronikadagi "Tsarning kelini" haqidagi satrlar tasdiqlaydi haqida gapiramiz asosan musiqiy muammolar haqida: “Opera uslubi asosan ohangdor boʻlishi kerak edi; dramatik vaziyatlar imkoni boricha ariya va monologlar ishlab chiqilishi kerak edi; Ovoz ansambllari haqiqiy, to'liq bo'lishi kerak edi va ular taklif qilinganidek, ba'zi ovozlarning tasodifiy va o'tkinchi maslahatlari ko'rinishida emas edi. zamonaviy talablar go'yoki dramatik haqiqat bo'lib, unga ko'ra ikki yoki undan ortiq kishi birga gaplashmasligi kerak.<...>Ansambllarning tarkibi: aktyorlik kvarteti II va sextet III men uchun yangi bo'lgan texnikaga alohida qiziqish uyg'otdi va men mustaqil ovoz ijrosining ohangdorligi va nafisligiga ko'ra, bunday opera ansambllari mavjud emasligiga ishonaman. Glinkaning davridan beri.<...>"Tsarning kelini" qat'iy belgilangan ovozlar uchun yozilgan va qo'shiq aytish uchun mos edi. Ovozlarni har doim ham birinchi o'ringa qo'ymaganimga va orkestr tarkibi oddiy bo'lishiga qaramay, jo'rning orkestrlanishi va rivojlanishi butun davomida samarali va qiziqarli bo'lib chiqdi”.

Bastakorning "Tsar kelini"dagi "Sadko" dan keyin qilgan burilishlari shu qadar keskin bo'lib chiqdiki, Rimskiy-Korsakov san'atining ko'plab muxlislari Kuchkizmdan voz kechish sifatida qabul qilindi. Bu nuqtai nazarni N. N. Rimskaya-Korsakova aytgan, u operaning umuman yozilganidan afsusda edi; ancha yumshoqroq - Belskiyning ta'kidlashicha, "yangi opera ... butunlay ajralib turadi ... hatto alohida joylar Ular menga o'tmishdagi hech narsani eslatmaydi." Moskva tanqidchisi E.K. Rosenov premyerani sharhlashda "Korsakovning Kuchkizmdan ketishi" g'oyasini aniq ifodalagan: Butun qator hayratlanarli darajada real va chuqur singdirilgan turlar, go'yo rus hayotining tubidan tortib olingandek, yangi rus maktabi asarlarida opera tomoshabinlari oldida birin-ketin paydo bo'lib, jamiyatni zamonaviy musiqa dramaturgiyasining vazifalari muhim, oqilona va keng ekanligiga ishontirdi. -asoslangan va u bilan solishtirganda oldingi turdagi frantsuz-german-italiya operasining musiqiy nafisligi, virtuoz jasorati va sentimentalligi shunchaki go'dak nutqidek tuyuladi.<...>"Tsar kelini", bir tomondan, zamonaviy opera texnikasining eng yuqori namunasi bo'lib, muallif tomonidan yangi rus maktabining eng qadrli tamoyillaridan ongli ravishda voz kechish yo'lidagi qadam bo'lib chiqadi. . Sevimli adibimizdan voz kechish qanday yangi yo‘lga olib borishini kelajak ko‘rsatadi”.

Boshqa yo'nalishning tanqidi bastakorning "soddalashtirilishi" ni, "muallifning yangi musiqiy drama talablarini eski opera shakllari bilan uyg'unlashtirishga intilishini" olqishladi, "Tsar kelini" da Vagnerchilarga qarshi harakat namunasini ko'rdi. "yumaloq ohang"ga, an'anaviy opera harakatlariga, bunda "bastakor musiqiy shakllarning to'liqligini dramatik vaziyatlar ifodasiga sodiqlik bilan uyg'unlashtirishga juda muvaffaq bo'lgan". Ish jamoatchilik orasida juda katta muvaffaqiyatga erishdi va hatto "Sadko" g'alabasidan ham oshib ketdi.

Bastakorning o'zi tanqidni shunchaki chalkashtirib yuborganiga ishondi - "hamma narsa drama, naturalizm va boshqa izmlarga qaratilgan" va jamoatchilik fikriga qo'shildi. Rimskiy-Korsakov "Tsar kelini"ni g'ayrioddiy yuqori baholadi - Qorqiz bilan bir qatorda - va bu gapni bir necha yil davomida (masalan, xotiniga va Marta rolining birinchi ijrochisi N.I. Zabelaga yozgan xatlarida) takrorladi. Bu qisman polemik xarakterga ega bo'lib, yuqorida aytib o'tilgan ijodiy erkinlik uchun kurash motivlari bilan bog'liq edi: “...Ular [musiqachilar] men uchun ixtisoslikni belgilab berishdi: fantastik musiqa, lekin ular meni o'rab olishdi. dramatik musiqa bilan.<...>Haqiqatan ham, faqat suv, quruqlik va amfibiyalarning mo''jizalarini chizish menga nasib etadimi? "Tsarning kelini" umuman fantastik emas va "Qorqiz" juda ajoyib, lekin ikkalasi ham juda insonparvar va samimiy, "Sadko" va "Saltan" esa bundan sezilarli darajada mahrum. Xulosa: ko'p operalarim ichida men "Qorqiz" va "Tsar kelini"ni eng yaxshi ko'raman. Ammo yana bir narsa ham to'g'ri: "Men payqadim, - deb yozgan bastakor, - ko'pchilik eshitgan yoki o'z-o'zidan shunday bo'lgan. negadir qarshi"Tsar kelini", lekin biz uni ikki-uch marta tingladik, unga bog'lanib qoldik ... aftidan, unda tushunarsiz narsa bor va u ko'rinadigan darajada oddiy emas ekan. Darhaqiqat, vaqt o'tishi bilan uning doimiy raqibi Nadejda Nikolaevna qisman ushbu operaning jozibasi ostida qoldi. (1901 yilda Mariinskiy teatridagi opera premerasidan so'ng, Nadejda Nikolaevna eriga shunday deb yozgan edi: "Moskva xususiy operasida birinchi spektakldan keyin sizga "Tsar kelini" haqida yozganimni eslayman va men buni o'ylamaganman. O'shanda aytganlarimning ko'pini hozir ham rad eting, masalan, Malyutaning qismi haqidagi fikrim, librettoning kamchiliklari, birinchi pardadagi yomon va keraksiz trio, o'sha joydagi xirillagan duet va hokazo tanganing faqat bir tomoni.<...>Men uning xizmatlari haqida, ko'plab ajoyib resitativlar haqida, to'rtinchi pardaning kuchli dramasi haqida va nihoyat, ajoyib orkestr tomonidan ijro etilgan ajoyib asboblar haqida deyarli hech narsa demadim.") va operaga "mafkuraviy" xayrixoh bo'lmagan Belskiy (Birinchi tinglashdan keyin opera dramaturgiyasini ehtiyotkorlik bilan, ammo qat'iy tanqid qilgan V.I.Belskiy oxirgi akt haqida shunday yozgan edi: "Bu go'zallik va psixologik haqiqatning shunday ideal uyg'unligiki, tez-tez bir-biri bilan shunchalik chuqur kurashadi. Hech narsani tahlil qilmasdan yoki eslamasdan tinglagan she'riy fojia, biz ishonch bilan aytishimiz mumkinki, bu eng mukammal va dahodir Sizning ijodiy sovg'angizning yangi tomoni ...".

B.V.Asafiev “Chor kelini”ning ta’sir kuchi shundan iboratki, “sevgi raqobati mavzusi... va “kvartet”ning ko‘p yillik opera-librett vaziyati... bu yerda yangraganidadir. Rus realistik kundalik dramasining uzoq istiqboldagi intonatsiyalari va ramkasi, bu uning romantik va romantik jozibasini kuchaytiradi" va eng muhimi, "boy ruscha samimiy hissiy ohangda".

Hozirgi vaqtda Rimskiy-Korsakov asarining umumiy kontekstida "Tsar kelini" hech qanday tarzda kuchchilikni buzadigan asar sifatida qabul qilinmaydi, balki rus maktabining Moskva va Sankt-Peterburg yo'nalishlarini umumlashtiruvchi, birlashtiruvchi asar sifatida va bastakorning o'zi - "Pskovit" dan "Kitej" ga olib boradigan zanjirning bo'g'ini sifatida. Eng muhimi, bu intonatsiya sohasiga taalluqlidir - arxaik emas, marosim emas, balki sof lirik, tabiiy ravishda mavjud, go'yo rus hayotida tarqalgan. Rimskiy-Korsakov uchun xarakterli va yangilik - bu "Tsar kelini" ning umumiy qo'shiq rangining mashhur va professional refraksiyalarida romantikaga moyilligi. Va nihoyat, ushbu opera uslubining yana bir muhim xususiyati Glinkanizm bo'lib, u Mariinskiy teatrida opera premerasidan keyin E. M. Petrovskiy juda aniq yozgan: "Tsar kelinining o'ziga xosligi uning" og'ishlarida " yoki "jinoyatlarida" emas. "Bu kunning estetik tamoyillariga zid", lekin "butun operaga g'alati tarzda singib ketgan Glinka ruhining haqiqatan ham aniq tendentsiyalarida. Bu bilan u yoki bu joy Glinkaning kompozitsiyalaridagi mos joylarga o'xshaydi, deb aytmoqchi emasman.<...>Syujetning bunday "glinkinizatsiyasi" muallifning niyatlarining bir qismi edi va xuddi shunday (va undan ham kattaroq!) huquqqa ega bo'lgan opera Glinka xotirasiga, avvalgi "Motsart va Salyeri"ga bag'ishlanishi mumkin, deb o'ylash mumkin emas. ” Dargomijskiy xotirasiga bag‘ishlandi. Bu ruh ham eng keng, ravon va eng moslashuvchan ohangga va resitativlarning ohangdor mazmuniga bo'lgan intilishda va, ayniqsa, jo'rning xarakterli polifoniyasining ustunligida namoyon bo'ldi. O'zining ravshanligi, sofligi va ohangdorligi bilan "Tsar uchun hayot" ning ko'plab epizodlarini uyg'otadi, bunda Glinka o'zining zamonaviy G'arb operasining an'anaviy va cheklangan uslubidan ancha uzoqqa chiqib ketgan. ”.

“Tsar kelini”da avvalgi operalardan farqli o‘laroq, kompozitor kundalik hayot va turmush tarzini mehr bilan tasvirlagan (birinchi pardadagi Gryaznoy uyidagi manzara, ikkinchi va uchinchi pardadagi uy oldidagi va Sobakin uyidagi sahnalar), mohiyatan davrning ruhini etkazishga harakat qilmaydi (zamonning bir nechta belgilari - birinchi pardadagi ulug'vorlik va "Pskov ayoli" dan olingan Ivan Terriblening "znamenny" leytmotivi). U tovush manzaralaridan ham qochadi (garchi tabiat motivlari Marfa ariyalarining ham, Likovning birinchi ariyasining ham pastki matnida eshitiladi, ikkinchi parda boshidagi idillada - odamlar Vesperlardan keyin tarqalib ketishadi).

Rimskiy-Korsakovning "Vagnerizm" ni rad etgani haqida "Tsar kelini" bilan bog'liq ravishda yozgan tanqidchilar xato qilishdi. Ushbu operada orkestr hanuzgacha muhim rol o'ynaydi va bu erda "Rojdestvodan oldingi tun" yoki "Sadko" kabi batafsil "tovushli rasmlar" mavjud bo'lmasa ham, ularning yo'qligi katta uvertura bilan muvozanatlangan (kuchlanish va keskinlikda). dramatik tasvirlar Pskov ayol uverturasini eslatadi ), ikkinchi pardadagi ifodali intermezzo ("Lyubasha portreti"), uchinchi va to'rtinchi aktlarga kirish ("Oprichnina" va "Martaning taqdiri") va ko'pchilikda faol instrumental rivojlanish. sahnalari. “Tsar kelini” asarida leytmotivlar ko‘p bo‘lib, ulardan foydalanish tamoyillari kompozitorning avvalgi operalaridagidek. Eng ko'zga ko'ringan (va eng an'anaviy) guruh "halokatli" leyttemalar va leytarmoniyalardan iborat: tabib Bomelius, Malyuta mavzulari, Ivan Dahlizning ikkita leytmotivlari ("Shon-sharaf" va "Znamenniy"), "Lyubasha akkordlari" (rok mavzusi). , "sevgi iksiri" akkordlari. O'lim sohasi bilan yaqin aloqada bo'lgan Gryazniy partiyasida, katta ahamiyatga ega uning birinchi resitativi va ariyasining dramatik intonatsiyalariga ega: ular Gryazniyga opera oxirigacha hamrohlik qiladi. Leytmotiv asar, ta'bir joiz bo'lsa, harakatning harakatini ta'minlaydi, lekin asosiy urg'u bunga emas, balki fonda chiroyli, mehrli, yorqin namoyon bo'lgan ikkita ayol tasviriga qaratilgan. eng yaxshi an'analar 19-asr rus rasmida eski turmush tarzi tasvirlangan.

Muallifning dramaga sharhlarida Mei "Tsar kelini"ning ikki qahramonini "qo'shiq turlari" deb ataydi va ularni tavsiflash uchun tegishli xalq qo'shiq matnlarini keltiradi. (Rus tilining "yumshoq" va "ehtirosli" (yoki "yirtqich") turlari g'oyasi ayol xarakteri May mansub bo'lgan "pochvennichestvo" harakatining favoritlaridan biri edi. Nazariy jihatdan, u Apollon Grigoryevning maqolalarida ishlab chiqilgan va ushbu yo'nalishdagi boshqa yozuvchilar, shu jumladan F. M. Dostoevskiy tomonidan ishlab chiqilgan.). A. I. Kandinskiy "Tsar kelini" eskizlarini tahlil qilar ekan, operaning dastlabki eskizlari lirik qo'shiq xarakterida bo'lganligini va bir vaqtning o'zida ikkala qahramonga tegishli asosiy intonatsion g'oyalarni ta'kidlaydi. Lyubasha qismida chizilgan qo'shiqning tuzilishi saqlanib qoldi (birinchi pardada hamrohsiz qo'shiq) va dramatik romantik intonatsiyalar bilan to'ldirildi (Gryazniy bilan duet, ikkinchi pardada ariya).

Operadagi Marfaning markaziy obrazi oʻziga xos kompozitsion yechimga ega: aslida Marfa “nutq sohibi” sifatida bir xil musiqiy material bilan ikki marta sahnaga chiqadi (ikkinchi va toʻrtinchi pardadagi ariyalar). Ammo agar birinchi ariyada - "Martaning baxti" - uning xarakteristikasining yorqin qo'shiq motivlariga urg'u berilgan bo'lsa va "oltin tojlar" ning jo'shqin va sirli mavzusi faqat ochilgan bo'lsa, ikkinchi ariyada - "natijasida. “Martaning ruhi” qoʻshigʻi oldidan va “halokatli” bilan “tushning” akordlari va fojiali intonatsiyalari bilan uzilib, “tojlar mavzusi” kuylanadi va uning maʼnosi boshqa hayotni oldindan koʻrish mavzusi sifatida ochiladi. Ushbu talqin Rimskiy-Korsakovda ushbu intonatsiyaning kelib chiqishi va keyingi rivojlanishini ko'rsatadi: "Mlada" da (malika Mlada soyasining mavzularidan biri) paydo bo'lishi, "Tsar kelini" dan keyin "Serviliya" ning o'lim sahnasida yangraydi. ”, keyin esa “jannat trubkasida” va “Kitej”dagi Sirin va Alkonostning qo'shiqlari. Bastakor davrining shartlaridan foydalanib, biz ushbu turdagi ohangni "ideal", "universal" deb atashimiz mumkin, garchi Marfaning qismida u bir vaqtning o'zida ruscha qo'shiq lazzatini saqlaydi. To‘rtinchi pardadagi Marta sahnasi “Tar kelini”ning butun dramaturgiyasini o‘zida jamlabgina qolmay, uni kundalik dramaturgiya chegarasidan chiqib, haqiqiy fojia cho‘qqilariga olib chiqadi.

M. Raxmanova

"Tsar kelini" Rimskiy-Korsakovning eng samimiy operalaridan biridir. U o'z ishida ajralib turadi. Uning paydo bo'lishi "kuchkizm" dan voz kechish uchun bir qator tanqidiy tanqidlarga sabab bo'ldi. Operaning ohangi va to'liq raqamlarning mavjudligi ko'pchilik tomonidan bastakorning eski shakllarga qaytishi sifatida qabul qilindi. Rimskiy-Korsakov tanqidchilarga e'tiroz bildirdi va qo'shiqchilikka qaytish orqaga qadam bo'lmasligini, drama va "hayot haqiqati" ga intilishda faqat ohangdor qiroat yo'lidan borish mumkin emasligini aytdi. Bu asardagi bastakor Chaykovskiyning opera estetikasiga eng yaqin kelgan.

Moskva Mamontov nomidagi xususiy rus operasida boʻlib oʻtgan premyera spektaklning barcha komponentlari professionalligi bilan ajralib turdi (dizayner M. Vrubel, rejissyor Shkafer, Marfa rolini Zabela kuyladi).

Operaning ajoyib ohanglari unutilmas: Gryazniyning "Go'zallik aqldan ozadi" rechitativi va ariyasi (1 d.), Lyubashaning 1 va 2 d.dagi ikkita ariyasi, 4 d.dan Marfaning yakuniy ariyasi. istasang, bog‘ga boramiz” va hokazo opera 1901 yilda imperator sahnasida qo‘yilgan (Mariinskiy teatri). Praga premyerasi 1902 yilda bo'lib o'tdi. Opera etakchi rus musiqali teatrlari sahnalarini tark etmaydi.