Konsert uchun kiyinish mashqlari. Kiyinish mashqi. Ob'ektga yo'naltirilgan she'riyat

May oyida sodir bo'lgan voqealarni qisqacha eslaylik: GES-2da o'z maydoni ochilishidan bir yil oldin, V-A-C jamg'armasi Moskva MMOMA va frantsuzlarning do'stona to'plamlaridan katta nomlarni jalb qilib, o'z kolleksiyasini keng ko'lamli ko'rib chiqishni tashkil qiladi. -Amerika Kadist fondi. 200 ta asar Moskva zamonaviy san'at muzeyining Petrovkadagi 25 yoshli butun saroyini butun yoz davomida egallaydi va o'nlab kuratorlar tomonidan uch marta aralashtiriladi. Birinchi son Chexovning “Chayirtqich” asari atrofida, ikkinchisi esa avstriyalik faylasuf Armen Avanesyan fikricha zamonaviylikning 11 ta asosiy falsafiy tushunchalari – siyosatdagi to‘g‘ri burilishdan tortib, “Facebook” davridagi vaqt toifalarini o‘zgartirishgacha bo‘lgan mavzular atrofida to‘plangan. va raqamli abadiy hayot. Endi Mariya Stepanova mehmon kuratori sifatida bizni narsaning o'zi haqida o'ylashga taklif qiladi. U to'plamlardagi narsalarni o'zi bilan qofiyalaydi - masalan, ko'rgazmada Uorhol va Burjua yonida eski chamadon va eski to'r paydo bo'ladi. Konsertlar va Volkostrelov direktorining laboratoriyasi bilan katta jamoat dasturi ilova qilingan.

2019-yilda GES-2 da saytni ishga tushirishga tayyorgarlik ko'rish jarayonida V-A-C jamg'armasi professional kuratorlar jamoasini tashqi ziyolilar bilan suyultirish xavfini tug'dirdi. MMOMA-ning uchinchi qavatida Endi Uorxol va Aligyero Boettidan Erik Bulatov va Vadim Sidurgacha bo'lgan 20-asrning 200 ta klassik asarlari joylashgan bo'lsa, ikkinchi qavatdagi ko'rgazma uch marta o'zgargan. Aprel oyida "" teatri rassomlari Chexovning quvnoq "Chayqa" asarini Treplev va Arkadina ishtirokidagi san'at asarlari bilan namoyish qilishdi. Iyun oyida avstriyalik Armen Avanesyan bugungi kunimizni belgilaydigan kelajak loyihalari haqidagi o'ta aqlli insho uchun badiiy buyumlarni illyustratsiyaga aylantirdi.

Ko'rgazmaning yakuniy akti 27 iyul kuni ochildi. Uning muallifi shoir va Colta.ru bosh muharriri, o'tgan yil oxirida chiqqan "Xotira xotirasida" hujjatli nasri muallifi Mariya Stepanova edi. Stepanova san'at asarlarini chodiridagi kundalik buyumlar bilan suyultirdi va ko'rgazmani xotira va tarixning parchalanishi haqidagi she'riy matnga aylantirdi. Qishloq "Hech kim" haqida gapiradi - va butun V-A-C va MMOMA loyihasini sarhisob qiladi.

Bozor va marketing

Zurab Tseretelining pravoslav haykallari Petrovka, 25-uydagi binodagi ko'rgazmalarga doimo noqulay qarama-qarshilik yaratadi. Ammo Kiyinish mashqlarining uchinchi akti ochilishida MMOMA hovlisining imperator bo'shlig'i shahar hayotining shovqini bilan almashtirildi. . Ta'sirchan o'lchamdagi olomon timsoh terisidan tikilgan poyabzallar, neon rangli sport kurtkalari va sun'iy eskirgan qo'lda yasalgan zargarlik buyumlari bilan do'konlar orasida quvnoq yurishdi.

Intellektual loyihaning vernisajini mavsumiy Vintage Marketplace bilan birlashtirish qarori V-A-C fondi haqida ko'p narsalarni aytadi. Garchi bozor, qoida tariqasida, MMOMA va Stanislavskiy elektroteatri kabi joylar o'rtasida joylashgan bo'lsa-da, qulashlar Stepanova g'oyalarini ochiqchasiga tahqirlash kabi ko'rinishi mumkin.

“Obyekt muzey kolleksiyasiga kirgach, nimani qo‘lga kiritadi va nimani yo‘qotadi? U, albatta, uzoq umr ko'radi va hatto o'ziga xos boqiylikni oladi - bu tanlanganlik g'oyasiga to'g'ri keladi: endi rasm yoki taroq rasman unutilmas omborga tegishli bo'lib, kundalik muomaladan olib tashlandi - ular gizmos edi, ular ob'ektga aylandi ", deb yozgan Stepanova ko'rgazmaga kirish inshosida. Muzey derazalari ostidagi buyum bozorida o'zini topib olgan ob'ekt nimaga ega bo'ladi va nima yo'qotadi?

Radikal badiiy doiralarda oligarx Leonid Mixelsonning asosi hokimiyat bilan munosabatlarning noaniqligi, siyosiy kun tartibining ikki tomonlamaligi va V-A-C bilan hamkorlik qilishni boshlaganida, ko'pincha barcha loyihalardan voz kechadigan yosh rassomlarning xususiylashtirilishi uchun tanqid qilinadi. . Ammo V-A-C, albatta, Garaj o'n yil oldin boshlangan zamonaviy san'atni ommalashtirishda muhim rol o'ynaydi.

Kino namoyishlari, zamonaviy musiqa kontsertlari va o'smirlar va nafaqaxo'rlar uchun ochiq Sovrisk kurslari tomonidan qo'llab-quvvatlanadigan ikki kunlik vintage bozori yana bir marketing hiylasidir. Bu erda sehr shundaki, u nafaqat Stepanova inshosidan kontseptsiyani, balki butun "Liboslar mashqi" ning qat'iy g'oyasini - gorizontal ish va ierarxiyalarga ishonchsizlikni rivojlantiradi. Gap kiyim va san'at buyumlari o'rtasida hech qanday farq yo'qligida emas, balki bu farqning mohiyatini doimiy ravishda o'zi uchun yangidan shakllantirish kerak.

Narsalar va odamlar

Uchta shaffof ko'ylak old tomoni, ikki metrli bulutli oyna, porlashi uchun sayqallangan ulkan lampochka - birinchi xonada Stepanova uchun san'at ob'ektlarini bir-biri bilan va kundalik narsalar bilan solishtirishning asosiy motivi sof shahvoniy parametrlar bo'lganligi hayratlanarli. Materialning teksturasi, shaffofligi, rangi - bularning barchasi asarlarning siyosiy mazmuni yoki tarixiy kontekstdan muhimroq bo'lib chiqdi.

Qo'shni xonada Lise Deschenes tomonidan "O'zgartirish" va Alighiero Boetti tomonidan "Yillik chiroq" Anatoliy Osmolovskiy tomonidan "Non" bilan almashtirildi. Og'ir bej rangli "trikotaj konvert" Borodino nonining bo'laklari tuzilishini takrorlaydigan katta haykallar to'plami bilan qofiyalanadi. Erkin qofiyalar printsipi barcha 12 xonada saqlanib qolgan - bundan tashqari, ba'zida u shahvoniylikka emas, balki boshqa parametrlarga aylanadi. Masalan, zallardan birida havaskor balet uchun rang-barang va juda eskirgan kostyum o'sha Boettining "Anago kostyumi" va Shemovichning "Nyu-York uchun kontserti" bilan birlashtirilgan.

Stepanova bunday chayqovchilikni narsalarni tenglashtirish, ularning har birini e'tiborga olish uchun urinish deb biladi. "Agar narsalardan funksionallik, tarix va qiymat olib tashlansa, [nima bo'ladi]? [Keyin ular bizni olomon, ma'nolar o'rmoni bilan o'rab oladilar, ular birinchi marta to'liq, fidokorona tenglik ustunida saf tortadilar.

V-A-C kuratorlari va Stepanova o'rtasidagi 90 daqiqalik ommaviy suhbatning asosiy xabari o'tmishdagi narsalarga chuqur, ba'zan hatto isterik sevgi edi. "Men o'tirib, qimirlayapman: qachon futbolka izlashim mumkin?" - u tomoshabinning deraza ostidagi bozorni chalkashtirib yuborishi haqidagi savoliga javob berdi.

Ammo xotira bilan munosabatlar Stepanovaning butun faoliyati davomida davom etayotgan mavzu bo'lib, u yaqinda yakuniy loyihalarga to'plana boshladi. O‘tgan yilning oxirida “Lirikaga qarshi” saralangan she’rlar to‘plamidan so‘ng “Xotira xotirasida” kitobi nashr etildi - bu o‘z oilasining tarixiga ko‘nikishga bo‘lgan 20 yillik urinishlar natijasidir. O'tgan asr va Syuzan Sontagdan Uinfrid Sebaldgacha bo'lgan boshqa esseistlar va rassomlar bilan ehtiyotkor polemikalar. Natijada "yilning eng yaxshi rus nasri (va, ehtimol, nafaqat)" (Meduza-da Lev Oborin), "ilgari hech qachon rus tilida yozilmagan kitob. Boshqa tillarda esa unchalik ko'p emas" (Anna Narinskaya, "Novaya gazeta").

Romantikani o'qiganlar (bu muallifning janrni belgilashi) ko'rgazmada Stepanovaning katta buvisining chamadonlari yoki o'zi sotib olgan narsalarni tan oladi. Ammo kitobda gizmosning har biriga bir-ikki qator, ba'zan esa bir paragraf beriladi. Ular har doim odamlar hayotining dalili bo'lib chiqadi.

Ko'rgazmaning formati barcha e'tiborni narsalarga qaratadi va "Liboslarni mashq qilish" ning ob'ektga yo'naltirilgan fikrlashga qaratilgan umumiy yo'nalishiga moslashishga urinishdir, bunda narsalarning qiymati va hatto ularning mustaqil harakat qilish qobiliyatiga bog'liq emas. odamlar bilan aloqalar, Stepanovaning tuzatish g'oyasiga yana bir semantik qatlam qo'shish imkonini beradi. Biroq, bu og'riqsiz emas: “Egasi bo'lgan bu narsalar endi juda begona yoki hech kimniki. Ular endi qonuniy ravishda "1910-yillar yapon kimonosi" deb nomlanadi va "o'sha paytda sotib olingan falon kimono" emas. Bu ajralish jarayoni...” deydi Stepanova.

Ob'ektga yo'naltirilgan she'riyat

Men oltinchi xonaga - ikkita parallel xonaga bo'lingan kompozitsiyaning deyarli ekvatoriga - uzoq vaqtdan beri belgilangan niyat bilan kirdim. Darhol kiraverishda, siz butun koridor bo'ylab teshiklardan o'sha "Silinish" oynasiga qarash uchun orqaga burilishingiz va o'zingizni biroz xiralashgan aks ettirish o'rniga, tashrif buyuruvchilar olomonining qora nuqtasini ko'rishingiz kerak edi.

Ko'rgazmaning boshida ham "Liboslarni mashq qilish" kuratorlari o'zlarining asosiy vazifalarini "muzeyda san'atni taqdim etish jarayoniga vaqtinchalik o'lchovni kiritish" deb belgiladilar. Keyin teatr metaforasi kalit bo'lib tuyuldi. Keyin ma'lum bo'ldiki, muzeyning tuzilishi hali ham sof teatrallikka mos kelmaydi, bu erda vaqt o'tishi rejissyor tomonidan qat'iy belgilangan va faylasuf va shoir shunchaki spektakl yozmagan.

Ammo Stepanovaning harakati vaqt o'lchovi bilan eng muhim ish bo'lib tuyuladi. Avanesyandagi kabi fikrlashning izchil rivojlanishi yoki TVDdagi kabi spektakl bo'yicha eskiz-sharhlar to'plami mavjud emas. Stepanova o'zining sevimli tezisini printsip sifatida ko'tardi: "hamma narsa hamma narsaga mos keladi". "Hech kim" vaqt va makonda yaxshi she'riy matn kabi ochiladi: har bir yangi xona oldingisining ma'nosini o'zgartiradi, sizni qaytib kelishga va haqiqat uchun xotirangizni tekshirishga majbur qiladi.

Ehtimol, bu har qanday ko'rgazmada sodir bo'ladi. Ammo bu fanlararolik sehridir: Stepanovaning she'riyatga bo'lgan munosabati bu xususiyatni aniq tushunishga imkon beradi. Va agar narsalar hayotida "adolatni tiklash" masalalarida ob'ektga yo'naltirilgan ontologiyaning kun tartibi uzoq tuyulgan bo'lsa, unda ob'ektlar va ularning xususiyatlari so'z o'rnini egallagan she'r ta'sirli kashfiyotdir.

Stepanovaning muzeylar haqidagi eng qiziqarli sezgilarini aks ettiruvchi ikkita zalni har bir munosib she'riy matnda uchraydigan eng yorqin va lo'nda iboralar bilan solishtirishni xohlaydi.

O'ninchi kirishda - eng kattasi, bu avvalgi ikki harakatning cho'qqisi bo'ldi - tashrif buyuruvchilarni sakkizta massiv mavhum rasmning orqa tomonlari kutib oladi: chiplar, yozuvlar, muallifning avtograflari. V-A-C katta kuratori Katerina Chuchalinaning aytishicha, jamg'armaning butun tadqiqot loyihasi Stepanovaning g'oyasidan kelib chiqqan. Har bir rasm uchun uning tarixi narsalar sifatida yozilgan: harakatlar, egalar, saqlashdagi hayot. Stepanovaning o'zi tomonidan aniq tahrirlangan ushbu qisqa va juda she'riy insholar bu erda an'anaviy kuratorlik tushuntirishlari bilan birga keladi.

Oltita taniqli portretni o'z ichiga olgan beshinchi xona esa eng teatrlashtirilgan bo'lib chiqdi. Vladislav Mamishev-Monro ijro etgan Valentina Matvienko va Modigliani tomonidan Beatris Hastings alohida stendlarda tomosha qilish uchun taklif etiladi.

“Muzeyga tashrif buyuruvchi oʻzining Mona Lizasi bilan shartnomaviy munosabatda boʻladi: u keladi, pul toʻlaydi, taassurot qoldirish va uni iloji boricha qizgʻin qilish umidida u bilan bir oz (cheklangan, etiket asosida) vaqt oʻtkazadi.<...>Inson va rasm o'rtasida qurilishi mumkin bo'lgan samimiy makon chegaraga toraydi, boshqa birovning yelkasidan o'n daqiqalik ko'rinishga qisqartirildi ", - deydi Stepanova librettodagi ushbu zal g'oyasini sharhlaydi. Richard Avedonning "Marella Agnelli" bilan yarim daqiqa muloqot qilganimdan so'ng, negadir qorovul pushti pushti pardalar orqasiga qaradi va men ko'zlarim oyna ortidagi fotosuratga emas, balki messenjerga qaratilganini angladim.

Birinchi yugurish

“Hech kim”dagi so‘nggi xonaga uchinchi marta yetib kelganimda, bir-biriga qarama-qarshi o‘rnatilgan Luiza Burjua (“Bola. Ayol”) haykalidagi inson qiyofalari orasida ta’sirchan bir guruh tashrif buyuruvchilar turardi. Ulardan biri vositachini savollar bilan bombardimon qildi, asta-sekin bu xonada ko'rsatilgan tugallanmagan trikotaj taqdiri haqidagi tushuntirishlardan kuratorlik kontseptsiyasiga nisbatan umumiy shubhaga o'tdi.

"Liboslarni mashq qilish" haqiqatan ham shubhalarni uyg'otadi. Aktning ikkinchi yarmida Stepanovaning sezgi aniq holdan toygan, birinchi zallardan g'oyalarni deyarli hech qanday o'zgarishlarsiz takrorlaydi. O'z-o'zidan narsalarga qiziqishning markaziy g'oyasi, egasi va tarixidan qat'i nazar, hech bo'lmaganda "Mariya Stepanovaning to'plami" imzolangan yorliqlar bilan to'qnashadi.

Va "Hech kim" filmidagi umumiy havaskorlik darhol birinchi harakatni esga oladi: Modilyanining Arkadina va Jeff Kunsning "sherlar, burgutlar va kekiklar" ko'rinishidagi ulkan kitchi hayvonlari rolidagi rasmi ham istehzoli savollarni tug'dirdi. Stepanova ham, "O'zaro harakatlar teatri" ham Sovriskaning kontseptual sovuqligiga jasorat bilan qarshi chiqdilar.

"Rassomlar o'z asarlari qanday rolda namoyish etilishini bilishadimi?" - ular doimiy ravishda ommaviy dasturda va V-A-C kuratorlari bilan suhbatlarda so'raldi. Ko'p san'atkorlar biladi. Ammo eng muhimi shundaki, ko'rgazma o'zining zich tushuntirishlari tufayli odatiy idrok etish uslubini ham saqlab qoladi. Shunday qilib, oxir-oqibat, tanlov tashrif buyuruvchining o'ziga bog'liq. Badiiy doiralarda tez-tez takrorlanadigan erkinlik ishlab chiqarish mantrasi juda aniq tarzda gavdalanadi. Aytgancha, aynan shuning uchun birinchi va uchinchi aktlar Avanesyanning "Kelajakdan metafizika" ga qaraganda ancha jonli ko'rinadi, bu badiiy ob'ektlarni falsafiy g'oyaning argumenti maqomiga ko'tarish orqali faqat uning darajasini oshirdi. umumiy abstraksiya.

Oxir-oqibat, V-A-C va MMOMA ning olti oylik loyihasi uning qismlaridan birining kattalashtirilgan nusxasi kabi ko'rinishni boshlaydi. Uchinchi qavat, omborxona, unda kichik maydonda aktga kiritilmagan asarlar tom ma'noda to'plangan - xaotik va ba'zan ziddiyatli tarzda tashkil etilgan sakkizta bo'limda ochiqchasiga tor bo'lgan durdona asarlar to'plami. Sovriskani idrok etishning turli usullari, yangi kuratorlik usullari, davlat dasturlarini jonlantirish haqidagi turli xil sezgilar to'plamini faqat "kiritilgan vaqt o'lchovi" bilan hal qilish mumkin - loyiha harakatlarining bosqichma-bosqich rivojlanishi. bir martalik zarba in'ektsiyasi.

Shuning uchun, "Kiyinish mashqlari" ko'proq birinchi bosqichga o'xshaydi: shunchaki saralanishi kerak bo'lgan juda ko'p ambitsiyali g'oyalar. Muvaffaqiyatsizlarni tashlang va eng yaxshilaridan kelajakning fanlararo muzeyini o'stiring.

Suratlar: qopqoq, 2 - 7 – Mark Seriya / MMOMA, 1 – Ivan Novikov-Dvinskiy / MMOMA

"Liboslarni mashq qilish" - bu V-A-C fondi va MMOMAning fanlararo loyihasi bo'lib, u besh oy davomida Petrovkadagi Zamonaviy san'at muzeyining uch qavatini egallaydi, 25. Moskvada birinchi marta V-A-C kolleksiyasidan asarlar. Jamg'arma MMOMA va KADIST jamg'armasi (San-Fransisko - Parij) kolleksiyasidagi ishlar bilan birga namoyish etiladi. Ushbu loyiha jamoaviy ish va turli badiiy amaliyotlarning kombinatsiyasiga asoslangan metodologiyaning manifestidir. Jamg'arma yangi turdagi madaniyat muassasasini yaratish uchun GES-2dagi o'z maydonida o'z rivojlanishini davom ettiradi.

1-harakat. "O'zaro harakatlar teatri" - "Chaqa": 26 aprel - 17 iyun
Teatr tashqarisidagi "Chaqa" o'z-o'zidan qiziqarli. Rus sahnasining eng klassik asari unga juda mos bo'lmagan muhitda - muzey maydonida joylashtirilgan. Shunday qilib, yangi vaziyatda dramatik janr qayta ko'rib chiqilmoqda. Shu bilan birga, san'at asarlari o'zlarini g'ayrioddiy sharoitlarda topadi, aktyor sifatida ishlaydi.

2 akt. Armen Avanesyan - “Kelajakdan metafizika”: 21 iyun – 22 iyul
Armen Avanesyan o'z oldiga ertangi kun falsafasining asosiy masalalarini o'rganish vazifasini qo'ydi. Ularga asoslanib, u ushbu hamkorlik natijasida paydo bo'lishi mumkin bo'lgan kitobning boblariga mos keladigan 11 ta sahnani taqdim etdi. Muzeyning ikkinchi qavatidagi 11 ta xonada sanʼat asarlari Gʻarb tafakkurini hozirgi zamon nuqtai nazaridan shakllantirgan anʼanaviy tushunchalarni shubha ostiga qoʻyuvchi sahnalarni tashkil etadi.

3-harakat. Mariya Stepanova - "Chiqish": 27 iyul - 16 sentyabr
"Hech kim" - bu ob'ektlarning tarjimai holi, funktsiyalari va maqomlari haqidagi spektakl: bu ularning egalari haqida emas, balki ko'proq narsalar haqida. Yozuvchi bizni tevarak-atrofdagi son-sanoqsiz ashyo va san’at asarlaridan qaysi biri va nima uchun e’tiborga loyiqligi haqida o‘ylashga chorlaydi. Muzey ekspozitsiyasi va kompozitsiyaning, masalan, kollektsiya yoki ko'rgazmaning bir qismiga aylanish nimani anglatadi? Ularni biz uchun kim yig'adi va nima uchun, biz ularga qanday qaraymiz va ularni qanday qabul qilamiz? Mariya Stepanova bu savollarni "Kiyinish mashqlari" ning uchinchi aktida so'raydi, u Uorxol, Burjua va Manzoni bilan bir joyda oddiy narsalarni namoyish etadi: eski chamadon, eski to'r, 1940-yillardagi ko'ylak, asr boshidagi muff. oxirgidan oldin.

"Yana ko'proq hikoyalar" onlayn loyihasi. Unda san'at asarlari, spektakllarning hujjatlari, "Liboslar mashqi" ga hamroh bo'lgan turli xil matnlar va videolar sizga loyihaga o'zingizning immersion marshrutingizni qurish va unga o'z talqinlaringizni olib kelish imkonini beradi. Shunday qilib, har bir kishi o'zini "Yakuniy mashq" uchun mehmon ssenariy muallifi sifatida sinab ko'rishi mumkin.

Ish vaqti: seshanba - yakshanba: 12.00 - 21.00

Kiyinish mashqi

Kiyinish mashqlari GENERAL, oh, oh.

Ozhegovning tushuntirish lug'ati. S.I. Ozhegov, N.Yu. Shvedova. 1949-1992 .

Boshqa lug'atlarda "Liboslarni mashq qilish" nima ekanligini ko'ring:

Oxirgisi, oxirgisi. Rus tiliga kiritilgan xorijiy so'zlarning lug'ati. Chudinov A.N., 1910 yil ...

kiyinish mashqi- spektakl oldidan oxirgi mashq...

Razg. Tayyorlikning oxirgi tekshiruvi, bundan oldin l. hal qiluvchi masala. BMS 1998, 491 ...

to'liq operatsion kiyim mashqi- Har bir sayt jamoasi sayt rahbari rahbarligida to‘liq operativ liboslar mashqini o‘tkazadi. Sochi 2014 tashkiliy qo'mitasining til xizmatlari departamenti. Atamalar lug'ati] UZ ​​to'liq operatsion kiyim mashqlari Har bir... ... Texnik tarjimon uchun qo'llanma

- (Lotin, takroriy takrorlashdan). 1) takrorlash. 2) teatr yoki musiqiy spektaklni, baletni va boshqalarni birgalikdagi sa'y-harakatlar bilan dastlabki spektaklni sinab ko'rish. 3) talabalar bilan takroriy darslar. Kiyinish mashqi. Spektakl oldidan mashq. Bir necha soatdan keyin...... Rus tilidagi xorijiy so'zlar lug'ati

REHEARS, repetisiya, ayollar. (lot. repetitio takrorlash). 1. Mashqlar, dastlabki ish, spektaklni sahnalashtirishga, biror narsani bajarishga, spektaklga tayyorgarlik ko'rishda o'rganish. Spektaklning repetisiyasi muvaffaqiyatli o‘tdi. "Katya menga u ... ... deb yozgan edi. Ushakovning izohli lug'ati

Kiyinish mashqi. Razg. Tayyorlikning oxirgi tekshiruvi, bundan oldin l. hal qiluvchi masala. BMS 1998, 491 ... Ruscha so'zlarning katta lug'ati

mashq- va, f. 1) Nimani oldindan bajarish l. spektaklga tayyorgarlik ko'rishdagi dramatik, musiqiy asar. Spektakl tayyorlanmoqda. Bo‘m-bo‘sh, xira yoritilgan teatrda sokin mashq qilish yoqimli, sokin manzaradir (Gippius). Sinonimlar: pro/ba…… Rus tilining mashhur lug'ati

mashq- , ii, w. ** Oktyabr inqilobi uchun kiyinish mashqlari. // V.I.Leninning "Kommunizmdagi "chapparvarlik" infantil kasalligi" (1920) kitobidan olingan ibora: "1905 yilgi "kiyinish mashqlari" bo'lmaganda, 1917 yilgi Oktyabr inqilobining g'alabasi mumkin emas edi" ... Deputatlar Kengashi tilining izohli lug‘ati

REHEARS, va, ayollar. 1. Spektaklning dastlabki ijrosi, ijrosi, nima bo'lishidan qat'iy nazar. ajoyib voqea, ularni tayyorlash paytida parad. R. konserti. R. parad. Umumiy tuman 2. uzatish Voqea, harakatlar biror narsaga tayyorgarlik sifatida. kelajakda. R....... Ozhegovning tushuntirish lug'ati

Kitoblar

• Kiyinish mashqlari, Galich Aleksandr Arkadievich. Aleksandr Galichning “Kiyim mashqi” (1973) qissasining syujeti uning “Matros sukunati” spektakli asosida spektakl tayyorlash va kiyinish mashqidir. Hikoya to'liq matnni o'z ichiga oladi ...
• Kiyinish mashqlari, Galich A.. Aleksandr Galichning “Umumiy mashq” (1973) hikoyasi syujeti uning “Dengizchi sukunati” spektakli asosida spektakl tayyorlash va kiyinish mashqidir. Hikoya to'liq matnni o'z ichiga oladi ...