Malaya Nikitskaya Shekhteldagi Gorkiy uyi. S.P.Ryabushinskiyning Malaya Nikitskayadagi uyi. Kichik pul evaziga unutilmas tajribalar

"Kuskovo" nomi haqida birinchi hujjatli eslatma 16-asrga to'g'ri keladi, Aleksandr Andreevich Pushkin qishloqni o'sha paytda hali ham boyarlar oilasi bo'lgan Sheremetevlarning Bejet mulkiga almashtirgan. Kuskovo faqat ikki asr o'tgach, Boris Petrovich Sheremetev Astraxan qo'zg'olonini (1706) bostirgani uchun graf unvonini olganidan keyin mulkka aylandi. Biroq, Kuskovo o'zining o'g'li Pyotr Borisovich davrida yozgi qarorgoh sifatida shuhrat qozondi va buning bir qancha sabablari bor.

Birinchi sabab ahamiyatsiz. Sheremetevlar knyaz Aleksey Mixaylovich Cherkasskiy erlari bilan o'ralgan hududning faqat bir qismiga egalik qilishdi. Uning qizi Varvara Alekseevna Cherkasskaya o'sha davrning eng boy kelini hisoblangan. To'ydan so'ng, graf Sheremetev sep sifatida 70 ming dehqon va unga yaqin hudud - Veshnyakovo qishlog'ini oldi va shu bilan o'z rejalarini amalga oshirish uchun mablag' va hududni oldi.

Ikkinchi sababni Pyotr Borisovichning xarakteri va moyilligi deb hisoblash mumkin. Parijda musiqiy ta'lim olgan, u teatrni yaxshi ko'rardi va san'at haqida ko'p narsalarni bilardi. Uning uyi Evropa uslubida qurilgani va Kuskovo qal'asi teatri Rossiyadagi eng ko'zga ko'ringan teatrlardan biri hisoblangani ajablanarli emasmi?

Kuskovo mulki

Mulk qurilishi bir necha bosqichda amalga oshirildi. Birinchi va eng qiyin botqoqlarni quritish edi, ammo graf Sheremetevning ko'p millionli boyligi unga xarajatlarni tejamaslikka imkon berdi.

Asosiy ansambl 18-asrning 50-70-yillarida shakllangan. Kompleksning markazi Buyuk Saroy bo'lib, unga tutash bo'lib, qo'ng'iroq minorasi (birinchi tosh bino) va oshxona qanotli Uy cherkovi joylashgan. Bu binolar birgalikda Faxriy sud ansamblini tashkil qiladi. Saroyning ichki qismida bog' va park majmuasi joylashgan bo'lib, hozirda Moskvada saqlanib qolgan yagona frantsuz parki. Xiyobonlar orasida Gollandiya uyi (birinchi park binosi), Grotto, Grotto, Ermitaj, Italiya uyi, Amerika issiqxonasi va Shveytsariya uyi bor.

Kuskovo o'ziga yaqin suv havzalari va kanallari tizimiga ega Katta hovuz, uning qirg'og'ida Faxriy sud ansambli joylashgan. Hovuz estetik emas, balki amaliy (ko'ngilochar) rolni o'ynadi - mehmonlar qayiqda yurishdi, baliq tutishdi va bayramlarda hatto yelkanli yaxtalar ishtirokida janglar bo'lib o'tdi.

Faxriy sud

Mehribon Najotkorning uy cherkovi- Kuskovo ansamblining birinchi tosh binosi. 1737 yilda barokko uslubida qurilgan. Afsuski, u bezatilgan haykallar saqlanib qolmagan, ammo sakkiz qirrali barabanda hali ham havoriylarning to'rtta figurasini ko'rish mumkin. Gumbazdagi alyuminiy xoch qanotlari ochiq farishta tomonidan ushlab turilgan. Bularning barchasi cherkovga Buyuk Saroyning markaziy kirish eshigi yonida joylashgan bino uchun zarur bo'lgan ulug'vorlikni beradi. 1792 yilda serf me'morlar Grigoriy Dikushin va Aleksey Mironov yaqin atrofda sakkizta qo'ng'iroqli yog'och qo'ng'iroq minorasini qurdilar.

Buyuk Sheremetev saroyi 1769-75 yillarda ilk rus klassitsizmi uslubida qurilgan. Katta hovuz bo'yida. Bino Moskva me'mori Karl Blanning nazorati ostida qurilgan, ammo loyihaning o'zi frantsuz ekanligiga ishoniladi. To'liq yog'ochdan yasalgan bu bino, tosh poydevordan tashqari, ikki qavatli: birinchisi yozda mehmonlarni qabul qilish uchun mo'ljallangan, ikkinchi qavat, baland poydevorda, kommunal xonalar uchun edi. Fasad uchta ustunli ayvon bilan bezatilgan: oltita ustunli saroyga kirishdan oldin, ikkita ikki ustunli jabhaning yon proyeksiyalarini bezatadi. Markaziy ayvon ajoyib o'ymakorlik va graf toji bilan bezatilgan, unga keng oq tosh zinapoya olib boradi va yon tomonlarida sfenkslar figuralari bilan bezatilgan ikkita pandus bor.

Saroyning binolari to'plamni tashkil qiladi: kirish zali, panjara xonasi, malinali yashash xonasi, davlat yotoqxonasi, ofis, divan xonasi, kutubxona, rasm xonasi va raqs zali. Bezatish uchun qimmatbaho materiallar ishlatilgan: bronza, ipak gobelenlar, gilamlar. Zamin taxtali parketdan qilingan. Biroq, shuni ta'kidlash kerakki, bezak uchun arzonroq va tezroq usul ham qo'llanilgan: devorlarga yopishtirilgan qog'oz, keyin esa bo'yalgan va zarhal qilingan.

Rasmlar va mebellarning aksariyati serf hunarmandlari (ota va o'g'il Argunovlar va boshqalar) tomonidan yaratilgan. Rasm xonasida yevropalik rassomlarning asarlari mavjud edi. Saroyning eng katta xonasi - bu parkga ochiladigan raqs zali. Xonaning butun shiftini ulkan rasm-plafond bilan bezatilgan, eshiklar ustidagi manzarali panellar, oq va zarhal devorlar ko'p sonli nometall bilan osilgan, bu sizga bo'sh joyni vizual ravishda yanada kengaytirish imkonini beradi. Zalni ikkita billur qandillar, devor qandillari - girandollar va chiroqli marmar haykallar yoritib turardi.

Ansamblni to'ldiradi Oshxona qo'shimcha qurilishi, 1755 yilda serf me'mori Fyodor Argunov tomonidan qurilgan.

Oddiy frantsuz parki

Raqs zalining eshiklari Buyuk issiqxonani yopadigan maysazor-parterga ochildi. Parkning o'zi taxminan 30 gektar maydonni egallagan va ikki qismdan iborat edi: oddiy (parter) va landshaft. Landshaft qismi issiqxonaning shimolida joylashgan bo'lib, uning mohiyati o'sha hudud tabiatining asl holatini saqlab qolishdir. Muntazam qism - xiyobonlar, hovuzlar va kanallar ansambli - geometrik printsipga muvofiq qurilgan. Maysazorning ikkala tomoni bo'ylab o'tadigan xiyobonlar keyin birlashdi va "yulduzlarni" hosil qildi, ko'plab yo'llarga bo'lindi, ularning har biri pavilyon yoki haykal bilan tugaydi. Birinchi qavatning markazida Minerva haykali o'rnatilgan marmar ustun bor. Bog' bo'ylab belanchaklar, karusellar, qo'shiqchilar bilan qushxonalar va bouling kabi o'yinlar uchun joylar tarqalgan. Qayd etish joizki, bog‘da 200 yillik lichinkalar hozirgacha saqlanib qolgan.

Gollandiyalik uy Bu eng qadimgi park binosi hisoblanadi. U 1749-51 yillarda qurilgan. noma'lum me'mor tomonidan ishlab chiqilgan. Bino to'g'ridan-to'g'ri majmuaning markaziy kirish qismida kichik hovuz bo'yida joylashgan. Bu Pyotr I va uning Gollandiyaga bo'lgan ishtiyoqini hurmat qilgan deb ishoniladi. Gollandiyalik uy o'ziga xos pog'onali tom va g'isht rangli devorlari tufayli shubhasizdir. Ichki qismi golland plitkalari bilan qoplangan.

Italiya uyi Parkning sharqiy qismida, Italiya hovuzining qirg'og'ida, Gollandiyaga mutlaqo simmetrik tarzda joylashgan. 1754-55 yillarda qurilgan. serf arxitektorlari Fedor Argunov va Yuriy Kologrivov. Bino yonida haykallar va kichik favvoralar joylashgan italyancha uslubdagi kichik bog' bor. 18-asrda Italiya uyi uy ziyofatlari uchun xona bo'lib xizmat qilgan.

Grotto Italiya hovuzining g'arbiy sohilida joylashgan. Ishni Fyodor Argunov boshlab, 55-61 yillarda tugatgan. vafotidan keyin. Pavilonning ichki qismi suv osti gʻoriga taqlid qiluvchi uslubda yaratilgan: asosiy zaldagi devorlar marmarga taqlid qilingan, yon zallarda esa qobiq va toshlar naqshlari bilan qoplangan. Kichik koridorlar dengiz qobig'i, marvarid onasi va turli o'lchamdagi toshlardan yasalgan panellar bilan bezatilgan. Gumbazning qovurg'alari favvoraga taqlid qiladi, uning suvlari birlashadi va silliq ravishda bitta baland oqimga - binoning shpaliga quyiladi. Bu Rossiyada to'liq saqlanib qolgan ichki makonga ega bo'lgan yagona bino.

Katta saroy ro'parasida, parter maysazorini yopib, bino bor Katta tosh issiqxona- ekzotik o'simliklar o'stirilgan pavilon. Ushbu noyob inshoot 1761-54 yillarda xuddi shu Fyodor Argunov tomonidan qurilgan. Markazda sakkiz burchakli raqs zali bo'lib, uning ikkinchi qavatida musiqachilar joylashgan; U ikki tomondan sirlangan issiqxonalar bilan o'ralgan. Bugungi kunda qurilish uylar Kulolchilik muzeyi, uning to'plami Rossiyadagi eng yaxshilaridan biri hisoblanadi.

Biroz sharq tomonda edi Amerika issiqxonasi. Afsuski, asl bino saqlanib qolmagan va uning o'rnida zamonaviy rekonstruksiya qilingan. Bugungi kunda bu erda kulolchilik muzeyining asosiy kolleksiyasi joylashgan.

Katta tosh issiqxona ro'parasida edi Havo teatri, Yevropa operalari va balet o'yinlarini o'tkazadigan ochiq osmon ostidagi bino. Sheremetev truppasi 200 dan ortiq kishidan iborat (aktyorlar, raqqosalar, qo'shiqchilar, dekoratorlar, musiqachilar), shu jumladan Praskovya Jemchugova (Kovaleva) "Do'stlik sinovi" komik operasida xizmatkor rolidagi debyuti. Shuningdek, mulk hududida yana ikkita teatr mavjud edi, Kichik Va Katta, ammo ularning barchasi saqlanib qolmagan. Bu qisman graf Nikolay Petrovich Sheremetevning sobiq serf bilan to'yi haqida masxara qilishdan charchaganligi, 1995 yilda Ostankinoga ko'chib o'tgani va u erda yangi teatr qurganligi bilan bog'liq. Uning o'g'li Dmitriy Nikolaevich Sheremetev teatrga qiziqmadi, bu esa Kuskovodagi binolarni yanada vayronagarchilikka olib keldi. Nihoyat, 1812 yilgi Vatan urushi paytida mulk frantsuzlar tomonidan vayron qilingan va keyinchalik qisman tiklangan va shu bilan bizni uchta binoni ko'rish imkoniyatidan mahrum qilgan.

Ermitaj paviloni Karl Blank tomonidan 1765-67 yillarda ilk rus klassitsizmi uslubida qurilgan. Markazli tuzilma sakkizta park xiyobonini o'rab oladi. Xuddi shu me'morning boshqa binosi - Buyuk Saroy kabi Ermitaj mehmonlarni qabul qilish uchun mo'ljallangan edi, lekin bu erda shovqinsiz, dabdabasiz va xizmatkorlarsiz shaxsiy, samimiy suhbatlar o'tkazildi. Maxfiylikni buzmaslik uchun hatto maxsus ko'taruvchi stol ham qurildi, u quyida qoplandi va mexanizm yordamida ikkinchi, asosiy qavatga ko'tarildi.

Shveytsariya uyi- Kuskovo ansamblining so'nggi binosi. Bino 1860-70 yillarga to'g'ri keladi, muallifi Nikolay Benois. Derazali birinchi qavat kichik g'ishtlardan qurilgan, ikkinchisi esa shveytsariyalik uslubga xos bo'lgan boy o'yma naqshli yog'ochdir.

Muzey tarixi

Oktyabr inqilobidan keyin Sheremetev grafliklariga tegishli bo'lgan barcha mulklar, shu jumladan Kuskovo ham milliylashtirildi. 1919 yilda Xalq Komissarlari Sovetining qarori bilan "Kuskovo" davlat muzey-mulki ochildi. 1932 yilda Xalq ta'limi komissarligining buyrug'i bilan muzey fondi xayriyachi Aleksey Vikulovich Morozov kolleksiyasi asosida Davlat kulolchilik muzeyi kolleksiyasi bilan to'ldirildi. 1938 yildan boshlab ikkala muzey birlashtirilib, umumiy nom oldi Davlat kulolchilik muzeyi va "XVIII asr Kuskovo mulki".

Bu erda alohida ta'kidlashni istardimki, ushbu "ixtiyoriy" milliylashtirishsiz Sheremetevning barcha hududlari hisobga olinadi: Kuskovo, Ostankino, Ostafyevo, Hospis uyi (hozirgi Sklifosovskiy ilmiy-tadqiqot instituti), Voronovo va Favvoralar saroyi (Sankt-Peterburg) - faqat juda cheklangan kontingent kirish huquqiga ega bo'lgan xususiy mulklar qolgan edi. SSSR davrida muzey yangi eksponatlar bilan faol ravishda to'ldirildi va shu tufayli bugungi kunda Kuskovo Rossiyadagi eng yirik kulolchilik muzeylaridan biri hisoblanadi. Shunday qilib, keng park bo'ylab sayr qilish va 18-asr binolarini o'z ko'zimiz bilan ko'rish imkoniyati uchun biz RSDLPga rahmat aytishimiz kerak.

Djandjugazova E.A.

Eski Moskva ko'rinishidagi moda me'moriy yo'nalishlari

1900 yilning yozida, Moskva markazida, Malaya Nikitskaya ko'chasida, butun Rossiya bo'ylab taniqli tadbirkor, kollektor va xayriyachi Stepan Pavlovich Ryabushinskiyning shahar mulkida qurilish boshlandi. Saroyning qurilishi Fyodor Osipovich Shekhtel tomonidan amalga oshirilgan.

Malaya Nikitskaya ko'chasi - Moskvadagi qadimiy ko'cha, Zemlyanoy shaharchasining g'arbiy qismida joylashgan. U o'z nomini "katta opa" Bolshaya Nikitskaya ko'chasidan oldi va bu tasodif emas, chunki u Nikitskiy darvozasidan Bog' halqasigacha bo'lgan qismida uni takrorlaydi. Malaya Nikitskaya 16-asrda tug'ilgan, ammo o'sha paytdagi Moskva ko'chalari uchun odatiy ko'rinmasdi, chunki u juda to'g'ri va juda qisqa edi (800 m). oilalar. Qadimgi kunlarda u yog'ochdan yasalgan va tez-tez yondirilgan. O'sha qadimgi davrlarda Malaya Nikitskaya Vspolye bilan tugadi va faqat 20-asrning boshlarida u Bog 'halqasigacha qurilgan.

O'tgan asrning boshlarida, qasrning qurilishi boshlanganda, Malaya Nikitskaya viloyatga xos va juda oddiy ko'rinardi. Pastki tosh va yog'och uylar, mezzaninalar, toshbo'ronli ko'chalar o't bilan qoplangan, ular bo'ylab tovuqlar bemalol yurishadi. Saroylarning orqasida kichik bog'lar bor edi va ularning orqasida Garnet-leyn tomon cho'zilgan, qichitqi o'tlar, begona o'tlar va momaqaymoqlar o'sib chiqqan, odatda hovli bolalari o'ynashardi. Ko‘cha bo‘ylab ahyon-ahyonda arava yoki yuk ortilgan dray o‘tib ketar, bahorda bog‘lardan nilufarning quyuq hidi taratar, yozda esa samovar tutunining yengil bug‘i tarqalar, shaharliklar keksa jo‘ka daraxtlari tagida choy ichishardi. Bir paytlar A.S. turmushga chiqqan Buyuk yuksalish cherkovining qo'ng'iroqlari uchun. Pushkin go'zal Natali bilan, tinch va siyrak ko'cha jonlandi, atrofdagi hamma odamlar: amaldorlar, savdogarlar, zodagonlar, hamma, yoshu qari ma'badga yo'l oldi. Muskovitlar sekin va sodda tarzda shunday yashadilar, ammo bu oddiy "rus dunyosi" 1900-yillarning boshlarida tez o'zgara boshladi. O'zgarishlar Malaya Nikitskayani ayamadi - unda eng zamonaviy Moskva me'morlaridan biri tomonidan qurilgan Art Nouveau uslubidagi nafis uy paydo bo'ldi.

Saroy qurilgan maydon kichik edi, u hozirgidek burchak emas, balki ko'chaning bir qatoriga yozilgan edi. Saroyning bo'lajak egasi Stepan Ryabushinskiy qasr ko'chaga yaqin bo'lmasligini orzu qildi, keyin Shextel oldingi ayvonni qizil chiziqqa ko'chirdi va saroyning o'zini kichik bog' bilan o'rab, chuqurroq ko'chirdi. Shunday qilib, ko'cha chizig'i va uy o'rtasida havo maydoni paydo bo'ldi, bu keyinchalik butun me'moriy ansambl uchun o'ziga xos tabiiy ramkaga aylandi.

Bunday ish uchun me'morning katta tajribasi asosiy uy, katta hovli va cheklangan makonda xizmatlarga ega butun mulkni joylashtirish uchun kerak edi. Bu qiyin vazifa butunlay rus va Evropa me'morchiligida Art Nouveau uslubining eng ko'zga ko'ringan vakillaridan biri bo'lgan ajoyib rus arxitektori, rassomi, grafik rassomi va dekoratori Fyodor Osipovich Shekhtelning vakolatiga kirdi.
Fyodor Shekhtel Rossiyaning turli burchaklarida yuzlab binolar qurgan. U ibodatxonalar, ibodatxonalar, teatrlar, mehmonxonalar, banklar, vokzallar, qasrlar va hatto jamoat hammomlarini qurdi, noyob interyerlar va teatr bezaklarini yaratdi, hatto kitoblarni tasvirladi. Uning har bir yangi loyihasi o'z iste'dodining tobora ko'proq yangi qirralarini ochib berdi, u shu qadar benuqson ediki, Shektel deyarli o'zini o'zi o'qitgan, maxsus ma'lumotga ega bo'lmagani hech kimning xayoliga ham kelmagan!
Ha, Fyodor Shextel tizimli ta’lim olmagan, ilm-fanga alohida qobiliyat ko‘rsatmagan, o‘qigan yillarida rasm chizish va chizishdan boshqa narsaga qiziqmagan, ammo bu mahoratni keksa o‘qituvchi Andrey Godindan o‘zlashtirgan. Vrubelni o'zi o'rgatgan. Keyinchalik, Shekhtel Moskva rassomlik, haykaltaroshlik va arxitektura maktabida o'qish baxtiga muyassar bo'ldi, ammo uzoq vaqt davom etmaganligi uchun u uchinchi kursdan haydaldi; Shunday qilib, ajoyib Shekhtel diplomsiz va mustaqil arxitektura va qurilish faoliyati bilan shug'ullanish huquqidan mahrum bo'ldi. Shu o‘rinda shuni aytish kerakki, dangasalik emas, balki ehtiyojim to‘liq o‘qishimga to‘sqinlik qildi. "Xudoning qushi emas - u ovqatlanishi kerak", dedi Shektel o'z pozitsiyasini. U o'z yaqinlariga g'amxo'rlik qilishi va qandaydir yo'l bilan kun kechirishi uchun o'zini boqishi kerak edi, u g'alati ishlar bilan shug'ullangan - u kitoblar, jurnallar, teatr plakatlari, restoran menyularini tasvirlagan, "qalam virtuozi" sifatida obro' qozongan va vinyetkalar chizgan. , shu jumladan kitoblar uchun. Uning samaradorligi hayratlanarli edi, u juda ko'p ish qila olardi va ehtimol u qat'iy akademik ta'lim olmagani uchun, o'sha davr modasi talab qilganidek, u turli uslublarda dadil ishladi, biridan ikkinchisiga osongina o'tdi. Tabiiyki, Shektel buyurtma asosida ishlagan, hamma narsani shunday beg'ubor va chiroyli qilganki, hatto eng taniqli va injiq mijozlar ham uning ishidan mamnun edilar.

Shextelning ajoyib didi va tug'ma badiiy qobiliyati bor edi, uni Anton Pavlovich Chexov juda qadrlagan, u bilan ko'p yillik do'stlik munosabatlari mavjud edi. Chexov Shextelni yozuvchilar orasida doimiy ravishda homiylik qilib, uni ajoyib vinyetka rassomi sifatida ko'rsatdi va Shextelni "dunyodagi barcha me'morlarning eng iste'dodlisi" deb atadi.
Fyodor Osipovichning eskizlari asosida A.P.Chexovning "Motley hikoyalari" to'plami yaratilgan bo'lib, uning muqovasi yozuvchiga ayniqsa yoqdi. Fyodor Osipovich Shekhtel Moskva badiiy teatrining Kamergerskiy ko'chasidagi binosini loyihalashga katta hissa qo'shdi va hatto uning ramziga aylangan afsonaviy chayqaning eskizini ishlab chiqdi.
Rossiyaning turli shaharlarida Shekhtel tomonidan qurilgan binolar mavjud, ammo Shekhtel ishidagi asosiy shahar har doim Moskva bo'lib, u erda 50 dan ortiq ajoyib binolarni qurgan, ularning aksariyati mukammal saqlanib qolgan va hozirgacha poytaxtni bezab turibdi. Fyodor Shektelning g'ayrioddiy ijodiy muvaffaqiyatining sababi uning o'sha davrning juda moda uslubida qurilgan "zamonaviy" asarlarining ajoyib go'zalligidir.

"Rossiya zamonaviy" haqida bir necha so'z

« Zamonaviy"(frantsuzcha modem - zamonaviy, eng yangi) - 19-asr oxiri - 20-asr boshlari Evropa san'atidagi uslub. U sanoat jamiyatining jadal rivojlanishi va Evropa xalqlarining milliy o'zini o'zi anglashining o'sishi sharoitida shakllandi. "Zamonaviy" uy arxitekturasidan tortib kostyum detallarigacha uslubni shakllantirishning barcha tamoyillarining birligini tasdiqladi. Shu bilan birga, Art Nouveauning uslub sifatida rivojlanishida etakchi rol arxitekturaga berildi - barcha san'atlarning kvintessensiyasi. "Zamonaviy" arxitektura turli xil uslublarga mansub shakllarni birlashtirgan eklektizmdan farqli o'laroq, har bir narsani g'ayrioddiy go'zal qilib, odamni unutib qo'ygan holda, konstruktiv va dekorativ tamoyillarni ajratmadi; eng oddiy ob'ektlarning utilitar maqsadi haqida, ularga jozibali va ba'zan bayramona shakllar berish.

Frantsuz san'atshunosi Sharl Blan "zamonaviy" arxitektura haqida shunday gapirdi: bu eng yuqori ma'noda arxitektura - bu bezatilgan inshoot emas, balki qurilgan bezak.

Art Nouveau-ning badiiy kuchi shundaki, u ko'plab uslublarni organik ravishda birlashtirgan va panjara va to'siqlarning egri chiziqli konturlarini bezash, devorlarga, shiftga va polga tarqalgan o'simlik naqshlarining harakatlanuvchi to'quvlari orqali ularning individual tafsilotlarini o'zlashtirmagan; yangi me'moriy uslubning hissiy va ramziy ma'nosi "funktsiya" va "shakl" ni yangi usulda birlashtirgan holda shakllandi.

Zamonaviylik borliq qonuniyatlarini ochib beruvchi murakkab falsafa edi. Hozirgi davrda badiiy timsollar falsafiy ma’no ifodasiga aylandi. Uning o'ziga xos texnikasi ko'plab san'atlarning sintezi bo'lib, u dunyoning o'zgarmas birligi va abadiy uyg'unlikni anglatadi. Ammo zamonaviylikning asosiy g'oyasi go'zallik edi! Go'zallik o'zining barcha ko'rinishlarida, tasvir, ma'no, til, maqsad va vosita sifatida, boshi va oxirisiz. Aynan o'sha go'zallik dunyoni qutqaradi va hech qachon yo'qolmaydi!

Shekhtel va "zamonaviy"

Fyodor Osipovich Shekhtel haqli ravishda "Rus Art Nouveau" klassikasi deb hisoblanadi, turli binolarda o'z mahoratini oshirib, u boshqa me'morlar tomonidan "Art Nouveau" uslubida qurilgan binolar orasida osongina ajralib turadigan o'ziga xos yondashuvni ishlab chiqdi. "Shekhtel Art Nouveau" ning dizayn xususiyati relef bezaklari va me'moriy tuzilma shaklining organik birikmasidir, bu erda bezak va shakl bir-biridan mutlaqo ajralmasdir. Shunday qilib, Shextelning barcha me'moriy durdonalarida deraza romlari, ramka ustunlari, tayanchlar va boshqa tuzilmalarning panjaralari va pardalari bezakli tarzda talqin qilingan, ya'ni ular bir vaqtning o'zida ham funktsional, ham dekorativ elementni o'z ichiga oladi. Zamonaviylikning kompozitsion tizimining o'zida ierarxiya printsipi umuman yo'q, shuning uchun me'mor Shextel asosiy va ikkinchi darajali, badiiy va ifodali urg'u va neytral fonga bo'linmaydi. Uning kompozitsiyalarining barcha elementlari, xoh dekorativ, ham funksional, xoh u relyef, mozaik panellar, deraza romlari yoki bezaklar o'rtasida murakkab va zich bog'liqlik mavjud. Kompozitsiyaning qo'shni tafsilotlariga befarq yoki badiiy jihatdan ahamiyatsiz bo'lgan elementlar oddiygina yo'q. Buning yordamida makonning o'zi bo'sh bo'lishni to'xtatadi, unga dizayn va dekorning uyg'un kombinatsiyasi natijasida yaratilgan kuchli pulsatsiyalanuvchi kuchlar kirib boradi. Hamma narsa organik birlikda, hatto zinapoyalar va panjaralarning hajmli shakllaridagi bo'shliqlar ham antikorlar yoki antiformlar sifatida qabul qilinadi, ular tosh yoki metalldan yasalgan haqiqiy elementlar kabi elastik va plastikdir; Bu muallifning zamonaviylik talqinining haqiqiy badiiy ma'nosi bo'lib, u haqiqiy shakllar va bo'shliqlarning uyg'unligi va o'zaro kirib borishida, ya'ni ko'rinadigan va ko'rinmas bilan ko'rinadigan, lekin osongina tasavvur qilinadi.

Shekhtelning barcha binolari g'ayrioddiy mustahkam va plastik ko'rinadi, go'yo bir parcha toshdan yasalgan, xuddi malaxit yoki jasperdan o'yilgan nozik va ajoyib ishlangan qutilarga o'xshaydi. Bu tuyg'u barcha elementlar: chiziq, shakl, tekislik va rang sxemasi dekorativ va utilitar elementlarda mustaqil yo'ldan o'tganligi sababli paydo bo'ladi. Tashqaridan kuzatuvchi "bu haqiqatda qanday amalga oshirilganini" his qilish imkoniyatiga ega, shuning uchun me'moriy kompozitsiyaning butun ochilish shakli jonli, silliq va moslashuvchan ko'rinadi.

Ryabushinskiyning saroyi

Malaya Nikitskayadagi Ryabushinskiy saroyi allaqachon etuk ustaning ishi bo'lib, uni tabiiy dunyo asosida yaratilgan me'moriy kompozitsiyani taqdim etgan "yangi" Shextelni ochib beradigan zamonaviylikning falsafiy mazmunli deklaratsiyasi deb hisoblash mumkin. Uyni bezashda hayot va abadiy harakat timsoli sifatida tabiiy naqshlar hamma joyda - ovqat xonasi va zalda parket taxtasi naqshida, to'lqin shaklidagi qolipga o'xshash bezakda, ko'p rangli shisha vitrajlarda va bronza eshikda. olijanob patina bilan qoplangan tutqichlar. Uyning butun tuzilishi dunyo tartibining ramzlariga bo'ysunadi va insonning tug'ilishidan o'limigacha bo'lgan hayotining butun yo'lidagi qadriyatlar ierarxiyasini ramziy qiladi, shundan so'ng abadiylik ochiladi.

Saroyning g'oyaviy va kompozitsion markazi "To'lqin" asosiy zinapoyasi bo'lib, u insonning doimiy harakatining ramzi bo'lib, u hayotning suvdan erga kelib, keyin Xudoga osmonga ko'tarilishini eslatadi. Yashil-kulrang marmardan yasalgan ulug'vor zinapoyalar ko'pikli to'rli spiral shaklida ochiladi - bu taraqqiyotning cheksizligi ramzi. Uning o'yilgan parapeti havo elementining boshlanishini anglatuvchi zinapoyaning vitraj oynasining ko'k-ko'k tubsizlikka asta-sekin botib borayotgan dengiz to'lqinlarining elastik energiyasini uzatadi.

Zinapoya ko'tarilish ramzi sifatida ikkinchi qavatga uy cherkoviga - Eski imonlilar ibodatxonasiga olib boradi. Unga ikkinchi qavatdan boshqa yashirin kichik zinapoya orqali kirish mumkin, bu haqiqatga yashirin yo'lni anglatadi. Bu yo‘lda nilufar gullari va poytaxtlarida salamandrlar tasvirlangan katta marmar ustun ko‘zni ochadi. Bu kombinatsiya yaxshilik va yomonlik o'rtasidagi abadiy kurashni anglatadi. Zambaklar poklik ramzi, kaltakesaklar esa Injil ilonining prototipidir. Yuqorida joylashgan Eski imonlilar ibodatxonasi ko'tarilishning asosiy maqsadi - bu abadiylik ramzi va inson hayotining ma'nosidir.

Bu uyda hamma narsa organik va o'zaro bog'liq bo'lib, tuzilmani dekordan ajratish mumkin emas, hamma narsa bir butundir. Bu muzlagan to'lqinni yoki bahaybat dengiz hayvonining tanasini eslatuvchi asosiy zinapoyaning panjarasi va saroyning yashash xonasidagi shlyapa shifti o'zining organik tabiati bilan hayratga soladi; shift yuzasida yotgan erkin yarim doira ichida kapalaklar va salyangozlarning nozik xushbo'y hidi bilan o'ziga jalb qiladi. Saroyning interyerlarida alohida xonalarning o'zaro bog'liqligi yaqqol seziladi. Ularning barchasi qaysidir ma'noda farq qiladi, lekin
biroz o'xshash, xuddi shu cho'tka bilan qilingan turli zarbalar kabi.

Ryabushinskiy saroyi g'alati gullar va daraxtlarning konturini takrorlaydigan ulkan derazalar, salyangoz shoxlariga o'xshash ayvon arklari, zal va ovqat xonasining parket naqshlaridagi nafis gul naqshlari va to'lqinlari bilan ifodalangan qarama-qarshi echimlar va qarama-qarshiliklarning ko'pligi bilan to'la. Shekhtelning o'ziga xos uslubi. Moskva Art Nouveau timsoliga aylangan ushbu uslubning asosiy xususiyatlari nihoyat Ryabushinskiy saroyida ishlash jarayonida shakllangan bo'lib, u me'mor Fyodor Shextelning o'ziga xos tashrif qog'oziga aylandi.

Moskva Art Nouveau-ning ajoyib namunasini yaratib, Shekhtel nafaqat ijodiy muammoni hal qildi, balki mijozni ham xursand qildi. Saroyning bo'lajak egasi Stepan Ryabushinskiy buni ko'rib, uzoq vaqt davomida har bir tafsilotga qaradi va keyin hayajon bilan va biroz hayron bo'lib dedi: Lekin qiziq bo'lib chiqdi... Men ishonamanki, Yevropada bunaqasi hech qachon kuzatilmagan...

Fyodor Shekhtel: taqdirning o'zgarishlari
Fyodor Shextelning ijodiy va insoniy taqdiri qiyin kechdi, u ko'p mehnat qildi va turli maqsadlar uchun noyob go'zal inshootlarning ajoyib me'moriy to'plamini yaratdi, uning eng yaxshi asarlari XX asr boshlarida qurilgan binolardir:
Ryabushinskiyning Malaya Nikitskayadagi uyi
Derojinskayaning Shtatniy ko'chasidagi uyi
Moskva badiiy teatri
Trexprudniy ko'chasidagi Levenson bosmaxonasi
Glazgodagi xalqaro ko'rgazmada rus bo'limi pavilonlari majmuasi (1901), bu uchun Shextel akademik unvoniga sazovor bo'lgan.
Yaroslavskiy temir yo'l stantsiyasi
Kuntsevodagi shaxsiy dacha
Levenson dacha
Xalq uyi loyihasi va boshqalar.

Shekhtel butun umri davomida hashamatli uylar qurdi, lekin taqdirning yomon istehzosi bilan umrining oxirida u deyarli uysiz qoldi. Qizil konstruktivizmning yangi arxitekturasini talab qiladigan qattiq inqilobiy davrda uning ajoyib ijodiga o'rin yo'q edi. Shekhtel o'zining nafis binolari va puxta ishlab chiqilgan interyeri bilan bu yangi haqiqatga mos kelmadi. U o'z uyidan haydab chiqarildi va u Britaniya me'morlari jamiyati, Rim, Vena, Glazgo, Parij me'moriy jamiyatlarining faxriy a'zosi bo'lib, umrini qashshoqlikda o'tkazdi. Maktublaridan birida u barcha Morozovlar, Ryabushinskiylar, fon Derviz uchun qurganini, o‘zi esa kambag‘al bo‘lib qolganini achchiq bilan yozadi...

Shekhtel 1926 yil 7-iyulda Moskvada vafot etdi va uning me'moriy merosi Moskvada juda mashhur bo'lganiga qaramay, u erda u juda ko'p qurgan, uning uchun yodgorlik muzeyi ham, Moskva Art Nouveau muzeyi ham yo'q. Bu g'oya juda uzoq vaqt davomida ishlab chiqilgan, ammo behuda edi, me'morning nabirasi, keksa ayol Veronika Mavrikievnaning komedik qiyofasini yaratgan estrada rassomi Vadim Tonkov.

Biroq, ularning yaratuvchisidan farqli o'laroq, Shekhtel tomonidan qurilgan ko'plab binolar juda yaxshi holatda saqlanib qolgan, chunki ular diplomatik idoralar va elchixonalarga topshirilgan. Shekhtelning durdona asari, Ryabushinskiyning saroyi Aleksey Maksimovich Gorkiyning muzeyiga aylandi va siz unga butunlay erkin kirishingiz mumkin.
Shekhtel ijodining go'zalligi ularning "xavfsiz harakati" dir.

"Yashirin xazina"

Bugungi kunda Ryabushinskiy saroyi Moskva markazidagi eng qiziqarli va jozibali ko'rgazma ob'ektlaridan biriga aylandi. Va, ko'rinishidan, taassurotning kuchi har doim hayratlanarli darajada yuqori bo'lgan.

...Bir paytlar hatto bir savdogar Ryabushinskiy uchun xotinini juda rashk qilib, o‘ldirganini aytishgan! Sudda Stepan Pavlovich Ryabushinskiy xonim uning uyiga faqat ma'lumot qiziqishini qondirish uchun kelganini tushuntirdi: uyning o'zini, rasmlarini, vitrajlarini va chinni kollektsiyasini ko'rish. Bu tushuntirish sudyani qanoatlantirmadi va u shaxsan o'zi tekshirib ko'rdiki, yosh xonim faqat uyni ko'zdan kechirish uchun yigitning oldiga kelishi mumkinmidi?!
Xulosa aniq edi: u mumkin!

O'zining g'ayrioddiyligi tufayli uy haqiqatan ham ko'plab ekskursiya yo'llarining bezakiga aylandi va uning ajoyib shakllari va ichki bezatishning o'ziga xosligi ularning eng ajoyib nomlarini to'liq oqlaydi: "Me'mor Fyodor Shextelning shahar bilan valslari"; "Yashirin xazina: Ryabushinskiy saroyi - Fyodor Shextelning tosh hikoyasi"; "Ryabushinskiyning saroyi - Moskva Art Nouveau marvarididir" va boshqalar.
Ko'rinishidan, u qandaydir deyarli mistik kuchga ega - ulkan meduza chiroqi, mozaik guldastalar, shiftdagi murakkab shakldagi shlyapalar, ekzotik dengiz jonivorlari shaklidagi tutqichlar. Saroyga kirgan har bir kishi bilishni xohlaydi: me'mor bularning barchasi bilan nima demoqchi edi? Uning rejasi nima edi?

Ekskursiya davomida arxitektor kontseptsiyasining chuqur ma'nosi binoning ichki qismidagi dekoratsiyada namoyon bo'ladi, insoniyat evolyutsiyasi g'oyasi juda aniq ko'rinadi: birinchi qavatda uning chuqurligi bor; okean, ikkinchisida o'simliklar, qushlar va hayvonlar mavjud. Butun bino yangilik bilan to'ldirilganga o'xshaydi va o'zi joylashgan ko'chaning an'anaviy arxitekturasi bilan aloqani deyarli butunlay buzadi. Bu haqda hamma narsa ajablantiradi: jabhaning g'ayrioddiy hajmlari, kamarlarning qiziqarli konturlari. Turli shakl va o'lchamdagi derazalar tomonidan to'xtatilgan go'zal mayolika friz. Hamma narsa yangi, g'ayrioddiy va hatto sirli. Uy ko'zni uzib bo'lmaydigan qimmatbaho tosh kabi maftun etadi va uni chaqiradi. Bu o‘z-o‘zidan yetarli va qimmatli bo‘lib, buning yaqqol isboti, garchi unda rasman A.M. Gorkiyning so'zlariga ko'ra, odamlarning aksariyati proletar yozuvchisi ijodi bilan tanishish uchun emas, balki Shextelning nafis ijodiga qoyil qolish uchun keladi.

Aytgancha, Maksim Gorkiy saroyni yoqtirmasdi. Stalinning o'zi Gorkiy uchun bu uyni tanlagan va unda yozuvchining hayoti uchun zarur bo'lgan hamma narsa borligiga qaramay: qulaylik, jimjitlik, markaz, sayr qilish uchun bog', hech narsa uning yangi egasining didini aks ettirmagan, uni shunday ta'kidlagan: " Uy kulgili, lekin ishlash mumkin". Aytishlaricha, uy bekasi poytaxtda ustunda tasvirlangan "yirtqich hayvonlar" - salamandrlardan qo'rqib, darhol joyni rad etdi.

Shu bilan birga, biz saroyni va muzeyga guruhlar bilan kelgan yoki shunchaki Malaya Nikitskaya bo'ylab sayr qiladigan barcha gidlarni yaxshi ko'ramiz, bu g'ayrioddiy uy - sokin markazda yashirin cho'ntagida yashiringan haqiqiy xazina haqida katta zavq bilan gapirishadi. poytaxtning. Pushti hoshiya bilan chegaralangan devorning quyma temir jingalaklari bizga binoning baland va yoyilgan daraxtlar bilan yarim ochilgan juda zamonaviy fasadini ochib beradi. Uy har doim juda mehmondo'st va ochiq, u qiziqarli va yaxshi, hatto siz o'zingiz bilan esdalik sifatida biror narsa olishni xohlaysiz.

So'nggi tashrifimda, odatdagidek, Ryabushinskiy saroyining 100 yilligiga bag'ishlangan kichik bukletni sotib oldim va ajoyib me'morchilikning nafis, ammo surbetsiz hashamatidan engil va iliq taassurot olish uchun uning jabhasini yana bir bor ko'zdan kechirdim. Moskva Art Nouveau ...

Va deyarli hovlidan chiqishda qorovul menga yetib oldi va shaklini biroz yo'qotib qo'ygan bir nechta yumaloq kashtan mevalarini uzatdi. Buni esdalik sifatida oling, - dedi u, - bu bizning bog'imizdan, biz uni "yaxshi qo'llarga" beramiz!

Ularga minnatdorchilik bildirgandan so'ng, men bu ajoyib uyni doimo eslab qolishim uchun ularni dachaga ekishdan xursand bo'laman deb o'yladim. Men, shuningdek, barcha madaniy va tarixiy qadriyatlarimiz nihoyat "yaxshi qo'llarga" o'tib, Ryabushinskiy saroyi "Rossiya Art Nouveau" muzeyiga va ayni paytda Fyodor Osipovichning memorial muzeyiga aylansa, qanchalik yaxshi bo'lardi, deb o'yladim. Shekhtel. Bahor tuprog‘iga endigina isishi boshlagan kashtan ekilganida ham xuddi shunday orzu qilganman.
Kim biladi deysiz, balki bir kun kelib bu orzuim ushalar...

Adabiyot
1. Kirichenko E.I. 1830-1910 yillardagi rus me'morchiligi. Moskva "San'at", 1978. B.399.
2. Lebedeva E. Dunyoni go'zallik bilan o'zgartirish. Arxitektor Fyodor Osipovich Shekhtel tavalludining 150 yilligi. http://www.pravoslavie.ru/jurnal/31977.htm.
3. Penejko N.L., Demkina S.M. Malaya Nikitskaya, 6 yosh. S.P. Ryabushinskiy saroyining 100 yilligiga. nomidagi Jahon adabiyoti instituti. A.M.Gorkiy RAS, 2003 yil.

Eng sokin Malaya Nikitskaya va Spiridonovka chorrahasida, F.O tomonidan qurilgan hashamatli Art Nouveau uyida. Shekhtel, joylashgan. Va inqilobdan oldin uyning egasi Stepan Ryabushinskiy edi. Shuning uchun ba'zilar saroyni Ryabushinskiyning uyi, boshqalari esa Gorkiy muzeyi deb atashadi. Muzey xodimlari yozuvchining hayoti, oilasi, ijodi haqida so‘z yuritadilar. Va agar siz uzoq sayohatlarni yoqtirmasangiz, shinam, soyali hovlidagi skameykada shunchaki dam olishingiz mumkin, keyin esa o'zingiz uchun Uy interyerining g'ayrioddiy go'zalligini ko'rishingiz mumkin.

Binoning jabhalari sirlangan g'ishtlar bilan qoplangan, tepasida irislar tasviri bilan mozaik friz lentasi bilan qoplangan ( yuqoridagi fotosuratda), silliq devorlar esa katta derazalarning kvadratlari bilan kesilgan. Oldingi asosiy eshik shunday ko'rinadi. Bugungi kunda muzeyga kirish "orqa eshik" orqali amalga oshiriladi.

1900 yilning yozida sulolaning uchinchi avlod vakillaridan biri Stepan Pavlovich Ryabushinskiy uchun Malaya Nikitskayada hashamatli saroy qurilishi boshlandi. Stepan Pavlovich Ryabushinskiy - rossiyalik tadbirkor, bankir, kollektor, filantrop, akasi Sergey bilan birgalikda Rossiyadagi birinchi avtomobil zavodi AMO, hozirgi Lixachev zavodiga asos solgan. O'sha yillarda Malaya Nikitskaya ko'chasi juda provinsional ko'rinardi: past yog'och yoki tosh uylar, tosh ko'chada yurgan tovuqlar, samovar tutunining xushbo'y hidi. Bu yerda nafis uy, hovli va xizmatlar - kir yuvish, farrosh, omborxona, garaj va otxonaga ega shahar mulkini joylashtirish uchun qutidan tashqarida fikr yurita oladigan tajribali me'mor kerak edi. Qurilish buyurtmasini Fyodor Osipovich Shekhtel (1859–1926) oldi, uning ishi Stepan Pavlovichga ayniqsa yoqdi. Malaya Nikitskayada uy qurilishi boshlanganda Ryabushinskiy 26 yoshda edi. Uning qarorgohi arxitekturasi ingliz gotikasi va mavr arxitekturasining naqshlari bilan o'zaro bog'langan; ichki bezatish, uning yaratilishida M.A. Vrubel o'zining ajoyibligi bilan hayratda qoldiradi. Oktyabr inqilobidan keyin Stepan Ryabushinskiy xotini va ikki farzandi (Elena va Boris) bilan shoshilinch ravishda Italiyaga hijrat qildi; qizi Elena (1902-2000) tomonidagi avlodlar Milanda yashaydi va Rijoff (Rijov) familiyasini oladi. 1919-yildan buyon binoda davlat nashriyoti (Gosizdat), 1925-1931-yillarda Butunittifoq xorijiy mamlakatlar bilan madaniy aloqalar jamiyati joylashgan bo‘lib, keyin saroy endigina qaytib kelgan M.Gorkiy ixtiyoriga berilgan. SSSR. 1965 yilda bu yerda yozuvchining muzeyi ochildi.

Gorkiyning o'zi o'z uyini tanlashda ishtirok etmadi va hech qanday istak bildirmadi. 1928 yilda u ma'lum bir sovet ishchisidan Italiyaga boshqa bormaslik va u erdagi villasidan voz kechish iltimosi bilan xat oldi, unga "Ishchi Moskva" gazetasida shunday javob berdi: Aytgancha, u erda o'z villam yo'q. Menda hech qachon o'z uylarim, o'z “ko'chmas mulkim” bo'lmagan va bo'lmaydi ham. Yozuvchi M.Slonimskiy bir kuni qandaydir xushomadgo‘y mehmon “Uy egasiga!” degan tost ko‘targanini esladi. Gorkiyning yuzi binafsha rangga aylandi va u savol bilan ma'ruzachini to'xtatdi: " Qaysi egasi uchun? Men bu uyning egasi emasman. Egasi - Moskva shahar kengashi!"- shundan keyin u o'rnidan turdi va xonani tark etdi.

Uyning asosiy diqqatga sazovor joyi to'lqin shaklida qilingan zalning asosiy zinapoyasi ("eriydigan zinapoya"). Marmar to'lqinlar kaskadi meduza qandilini balandga uloqtiradi, dengiz elementiga taqlid qiluvchi yashil rangli devorlar, xira yorug'lik va dengiz oti shaklidagi eshik tutqichlari suv osti dunyosi tasvirini yaratadi. Shekhtel bu o'yinni qolgan xonalarni loyihalashda davom ettirdi - o'simlik naqshlari, dengiz mavzulari, chiroyli salyangozlar va ichki tafsilotlar bilan qoplangan kapalaklar - bu uy o'ziga xos hayotga to'la. F.O.ning taqdiri fojiali edi. Shekhtel. Arxitektor va uning oilasi Rossiyada qolib, sotsializmning yangi mamlakatida o'z o'rnini topishga harakat qildi. Shextel oilasi Bolshaya Sadovayadagi qasrdan haydab chiqarildi va rus Art Nouveau-ning asosi bo'lgan, Morozovlar, Ryabushinskiylar, Smirnovlar uchun bino bo'lgan buyuk me'mor umrining oxirigacha ijaraga olingan kvartiralar va uylarda aylanib yurdi va kasal vafot etdi. va kambag'al. Bugungi kunda arxitektura tarixi uning loyihalari yordamida o'rganiladi va osmonda uning sharafiga nomlangan kichik sayyora mavjud.

Saroyning o'ziga xos sirlari ham bor - uyning shimoli-g'arbiy qismidagi chodirda joylashgan yashirin Eski mo'min ibodatxonasi; Ko‘chadan ko‘ra olmaysiz. Cherkovning devorlari va gumbazi noyob mavhum ma'bad rasmi bilan qoplangan - kichkina xona qadimgi cherkov sifatida maksimal darajada stilize qilingan. Yashirin xonaga kirish uchun siz ikkinchi qavatga ko'tarilishingiz, tor galereya bo'ylab yurishingiz va orqa zinapoyaga chiqishingiz kerak edi. Chet elliklar uyda bunday xona borligini bilishmagan.

Gorkiy umrining oxirigacha, 1936 yilgacha Nikitskaya uyida yashadi. U birinchi qavatga joylashdi - kasal yozuvchiga o'n ikki metrli zinapoyaga chiqish qiyin edi. Va uning oilasi yuqori qavatga joylashdi - o'g'li Maksim Alekseevich rafiqasi Nadejda Alekseevna (uyda uning ismi Timosha edi) va nevaralari Marfa va Dariya bilan.

Marmar skameykada muzlab qolmaslik uchun unga shunday murakkab panjaradan iliq havo oqimi yo'naltiriladi. Tizim bugungi kungacha saqlanib qolmagan. 1917 yildan keyin Ryabushinskiy saroyi shahar mulkiga aylandi va navbat bilan Tashqi ishlar xalq komissarligi, Davlat nashriyoti, Psixoanalitika instituti va bolalar bog'chasiga tegishli edi. Yillar davomida Ryabushinskiylarning Shekhtelning eskizlari bo'yicha ishlab chiqarilgan mebel va yoritish moslamalari yo'qoldi, shamollatish tizimi vayron bo'ldi va mish-mishlarga ko'ra, ovqat xonasida joylashgan Carrara marmaridan yasalgan noyob kamin demontaj qilindi hozir Arxangelskoyeda, Mudofaa vazirligining sobiq dacha uyida.

Noyob vitrajlar, qimmatbaho yog'ochdan yasalgan parket, chiroyli shiftlar, hashamatli qandillar, shlyapa qoliplari - Malaya Nikitskayadagi uy yozuvchining odamlarning didiga mos kelmadi. Gorkiy u haqida bir necha bor gapirgan : "Ulug'vor, ulug'vor, tabassum qiladigan narsa yo'q". Va bu ulkan deraza, keng shkaflar, divan va charm kreslolar bilan jihozlangan qulay kutubxona. Ajoyib kutubxona shiftiga e'tibor bering ( quyidagi fotosuratda).

Eng katta xona ( quyidagi fotosuratda) ovqat xonasi va yashash xonasi sifatida xizmat qilgan. Gorkiyning stolda doimiy joyi choy to'plami bilan belgilanadi. Nonushta odatda kichik doirada bo'lib o'tdi, tushlik va kechki choy yanada jonli bo'ldi. Gorkiy bu erda ko'plab mehmonlar, birinchi navbatda yozuvchilar va san'at arboblari bilan uchrashdi; “Sotsialistik realizm” deb nomlangan adabiyotning o'sha paytdagi usuli haqida ko'plab munozaralar bo'ldi. 30-yillarning deyarli barcha mashhur yozuvchilari Gorkiyga tashrif buyurishdi - uning uyi ular uchun yozuvchilar klubi bo'lib xizmat qildi. Adabiy tushliklar, kechki ovqatlar bo'ldi va odamlar u erga har qanday savol uchun kelishdi. K.I.ning xotiralarida. Chukovskiy (birinchi jild), masalan, bu haqda o'qishingiz mumkin.

Kabinet. Bu xonada yozuvchi ertalabki soat 21 dan 14:00 gacha, eng samarali vaqtini o'z asarlari ustida ishlashga bag'ishlagan: Gorkiyning bu yillardagi ijodiy faoliyati juda katta edi. Bu xona Aleksey Maksimovichning didini boshqalarga qaraganda ko'proq aks ettiradi. Ofis yozuvchining u yashagan ish xonalariga o'xshardi - Italiyaning Sorrento shahrida, Qrimdagi Tesellida, Moskva yaqinidagi Gorkidagi dachada. "U o'zi bilan ish xonasini olib ketayotganga o'xshardi", deb eslaydi S.Ya. Marshak. Peshindan keyin Gorkiy bu erda intiluvchan yozuvchilarning qo'lyozmalari ustida ishladi, ko'plab muxbirlarning xatlariga javob berdi va o'zi rahbarlik qilgan nashrlar uchun tahririyat bilan shug'ullandi.

Katta, odatdagidan balandroq va tortmasiz ish stoli (deraza yonida) Gorkiyning iltimosiga binoan qilingan - u bunday stolda ishlashga odatlangan. Kitoblar, yozuvlari bor daftarlar, yozuvchi o‘zining va boshqalarning matnlarini tuzatgan o‘tkir rangli qalamlar stol ustida bejirim yotib, egasini kutmoqda. Devorlar bo'ylab ta'sirchan kolleksiyaga ega shkaflar joylashgan - Gorkiy 18-20 asr ustalari tomonidan suyak o'ymakorligi (netski) to'plagan.

Yotoq xonasi ( quyidagi fotosuratda). Bu erda faqat kerakli narsa bor. Antiqa yotoqxona to'plami uyni jihozlashda tasodifiy xarid bo'lib, yozuvchining moyilligini aks ettirmaydi. Shkafda va sandiqda Aleksey Maksimovichning shaxsiy buyumlari va kiyimlari bor. Uning iltimosiga ko'ra, har kuni kechqurun o'qish uchun kitoblar joylashtiriladigan burchakli kitob javonlari osilgan. Oxirgi tanlovda: A. Afanasyev to‘plagan “Rus xalq ertaklari”, Beranjerning “Qo‘shiqlar”, R. Rollan asarlari va N. Yazikovning she’rlari, K.S. Stanislavskiy va V.G. Korolenko va boshqalar ba'zan Gorkiy o'zini "professional kitobxon" deb atashgan.

To'shak yonidagi tungi stolda Aleksey Maksimovichning to'ng'ich nevarasi Marfaning fotosurati bor. Bu uning o'g'li Maksim Alekseevichning eng so'nggi fotosuratlaridan biridir. 1934 yil 11 mayda lobar pnevmoniyadan vafot etdi. Gorkiy aslida bu yo'qotishga dosh berolmadi va o'g'lidan atigi ikki yilga uzoqlashdi.

Moskva markazidagi ushbu binoning tarixi Rossiyaning uchta mashhur odamining ismlari bilan bog'liq, garchi binodagi yodgorlik lavhasida faqat bittasi eslatib o'tilgan. Art Nouveau saroyi me'mor Shextel tomonidan millioner Ryabushinskiy uchun qurilgan va yozuvchi Gorkiy u erda eng uzoq vaqt yashagan. Ushbu qasr tarixdagi bu buyuk odamlarning hayotini abadiy bog'lab turadi va uy haqida gapirganda, ularning har biri haqida gapirmaslik mumkin emas. Ular bir davrda yashagan, ammo taqdirlari boshqacha bo'lgan...
Umuman olganda, Moskvada 20-asr boshlarida ko'pchilik uchun ochiq bo'lgan qasrlar ko'p emas. Ayniqsa, Ryabushinskiy saroyi - Moskva Art Nouveau asari, janrning klassikasi. Men uzoq vaqtdan beri ichkariga kirib, mashhur interyerlarni ko'rishni xohlardim. Axir, markazda joylashgan boshqa Moskva qasrlariga kirish juda qiyin, chunki ularda turli mamlakatlarning elchixonalari yoki boshqa muhim davlat muassasalari joylashgan va bundan tashqari, ichki makon uzoq vaqtdan beri qulaylik uchun zamonaviy talablarga muvofiq qayta qurilgan. . Va bu qasrda siz Usta tomonidan nima rejalashtirganini ko'rishingiz mumkin.

1. S.P.Ryabushinskiy uchun qasr Fyodor Osipovich Shextel (1859-1926) tomonidan qurilgan - 19-20-asrlar bo'yidagi eng buyuk rus me'mori, Muqaddas Anna va Muqaddas Stanislav ordenlari sohibi, rus va rus tillarining yaratuvchisi. Moskva Art Nouveau. Bo'lajak me'mor 1766 yil iyun oyida Saratov yaqinidagi Shuk koloniyasiga kelgan Bavariya kolonistlari oilasidan edi. Uning otasi texnologik muhandis, onasi Daria Karlovna, nee Rosalia-Dorothea Getlich, keyinchalik Tretyakov uchun uy bekasi bo'lib ishlagan. Shextel tomonidan Moskvada qurilgan ko'plab me'moriy yodgorliklar Rossiya arxitekturasining Oltin fondiga kiritilgan va davlat muhofazasida. Poytaxtda uning loyihalari bo‘yicha 50 dan ortiq binolar yaratilgan bo‘lib, ularning ko‘pchiligi bugungi kungacha saqlanib qolgan. Uning Moskvadagi asosiy binolari: Z.G. Spiridonovkadagi Morozova (1893), Badiiy teatr (1902), Yaroslavl stantsiyasi (1902). Shekhtel ham ishlagan neoklassik uslubning ajoyib namunasi Arbat maydonidagi "Xudozhestvenniy" kinoteatridir.

Fedor Osipovich Shekhtel

1918 yildagi inqilobdan so'ng, Shektel o'z oilasi uchun me'mor tomonidan qurilgan Bolshaya Sadovaya uyini sotishga muvaffaq bo'ldi. U qizi Vera bilan Bolshaya Dmitrovkaga joylashdi. Ijarachilar kvartiraga ko'chirildi va so'nggi yillarda buyuk me'mor kommunal kvartirada yashadi. U Vagankovskoye qabristoniga dafn qilindi. Va uning eng yaxshi asari - Malaya Nikitskayadagi qasr hanuzgacha poytaxtning bezaklari bo'lib xizmat qiladi.

2. Saroy 1900-1902 yillarda 26 yoshli tadbirkor S.P.ning buyrug‘i bilan qurilgan. Ryabushinskiy. Arxitektor undagi hamma narsani, tartibdan tortib, binolarning ichki bezagigacha o'ylab ko'rdi. Uy Art Nouveau uslubining yutuqlarini (ko'proq tabiiy chiziqlar foydasiga tekis chiziqlar va burchaklarni rad etish, yangi texnologiyalarga qiziqish) rus me'morchiligi an'analari bilan birlashtirdi.
Kichkina saroy bir necha jilddan iborat bo'lib, ularning har biri o'ziga xosdir. Fasadlar ochiq ranglarda sirlangan g'ishtlar bilan qoplangan, uyning tepasida orkide tasvirlangan mozaik friz bilan bezatilgan. Bino ikki qavatli, ammo turli shakldagi ko'p darajali derazalar ko'p qavatli effekt yaratadi.

3. E'tibor darhol Shekhtelning eskizlari bo'yicha tayyorlangan orkide bilan ajoyib mozaik frizga qaratiladi. Art Nouveau estetikasida ramz va topishmoq alohida rol o'ynagan, masalan, kurtak sifatida qabul qilingan. paydo bo'layotgan hayotning ramzi. Saroyning jabhasidagi bezak uyda qandaydir sir borligini ko'rsatadi.

4. Stepan Pavlovich Ryabushinskiy (1874-1942) - mashhur rus tadbirkori, bankir, kollektor, Ryabushinskiylar sulolasining vakili. Belgilar kollektori sifatida tanilgan. Ryabushinskiyning piktogramma to'plami Rossiyadagi eng yaxshilaridan biri hisoblangan. Ko'p jihatdan Stepan Pavlovich tufayli piktogrammalarni tizimli ilmiy o'rganish boshlandi va piktogrammaning ko'plab durdonalari topildi. Stepan Ryabushinskiy ikona rasmlari ko'rgazmalarini, shu jumladan 1913 yilda Romanovlar uyining 300 yilligiga bag'ishlangan mashhur ko'rgazmani tashkil qildi.

Ryabushinskiylar oilasi - Stepan Pavlovich, Anna Aleksandrovna va Boris

1917 yilgi rus inqilobidan keyin Stepan Ryabushinskiy Milanga hijrat qildi. Ryabushinskiyning piktogramma to'plami Davlat muzey fondiga kirdi, ularning aksariyati (54 ta piktogramma) Davlat Tretyakov galereyasining qadimgi rus san'ati bo'limida, qolganlari sotilgan yoki boshqa muzeylarga topshirilgan.

5. Ryabushinskiylar emigratsiyasidan keyin bino ko'plab egalardan omon qoldi. Unda turli davlat idoralari joylashgan edi. Shextelning eskizlari bo'yicha ishlab chiqarilgan o'sha davrdagi ba'zi mebel va yoritish moslamalari yo'qolgan, shamollatish tizimi vayron qilingan va Karrara marmaridan yasalgan noyob kamin demontaj qilingan. 1931 yilda M. A. Gorkiy saroyga ko'chib o'tdi va hozir bu bino Gorkiyning memorial uy-muzeyi hisoblanadi. Maksim Gorkiy bilvosita saroyni to'liq vayronagarchilikdan, tanib bo'lmaydigan darajada buzishdan va biron bir muassasaning yurisdiktsiyasiga o'tkazishdan qutqargan deb hisoblash mumkin.

6. Old kirish eshigi Malaya Nikitskayaga qaragan, boshqa ayvon bo'ylab siz bog'ga tushishingiz mumkin edi.

7. 20-asr boshlari bilan taqqoslaganda, interyer qisman o'zgargan, hatto binoga kirish joyi hozir Spiridonovkadan joylashgan, ammo asosiy narsa saqlanib qolgan. Bundan tashqari, muzeyda fotosuratlar va saqlanib qolmagan interyerlarning eskizlari bilan albomlar mavjud.

8. Ilgari bu kirish qora deb hisoblangan va xizmatkorlar uchun mo'ljallangan edi.

9. Saroy Art Nouveau uslubidagi past dekorativ panjara bilan o'ralgan etarlicha katta maydonga ega.

10. Saroy hududida qo'shimcha bino qurilgan bo'lib, u erda otxona, kir yuvish xonasi, farrosh xonasi va Ryabushinskiy xizmatkorlari yashagan. 1941 yildan 1945 yilgacha yozuvchi A.N. Tolstoy, hozir uning muzey-kvartirasi shu yerda.

1913 yil kuzida Stepan Pavlovich Ryabushinskiyning Malaya Nikitskayadagi saroyida Ryabushinskiyning katta millionerlar oilasining so'nggi uchrashuvlaridan biri (begona odamlarsiz) bo'lib o'tdi. O'sha paytda Ryabushinskiylar butun Rossiyada tanilgan: Rigadan Bokugacha, Arxangelskdan Tiflisgacha. Ular Borovsko-Pafnutievskiy monastirining erkin dehqon eski imonlilaridan kelgan. 19-asrning boshlariga kelib, Borovsk Rossiyaning birinchi ruhiy markazlaridan Kaluga va Moskva o'rtasidagi oddiy viloyat shaharchasiga aylandi, u erda mashhur aka-uka Ryabushinskiylarning bobosi Mixail Yakovlevich o'sdi. O'n ikki yoshida uni Moskvaga savdo sohasida o'qishga yuborishadi. Savdo muvaffaqiyatli bo'ldi va 16 yoshida Mixail Ryabushinskiy uchinchi savdogarlar gildiyasiga o'qishga kirdi va o'sha paytda ming rubl miqdoridagi katta kapitalni taqdim etdi. Bu erda millionlab Ryabushinskiylar boshlandi.
Uning o'g'li Pavel Mixaylovich Ryabushinskiy allaqachon otasidan, sulola asoschisidan juda farq qilar edi. U siyosat, san'at va fanga qiziqqan mahalliy tadbirkorlarning ikkinchi avlodi vakili edi. P.M. Ryabushinskiy o'z sinfidan Moskva Dumasi, xo'jalik sudi va Moskva birja jamiyati a'zosi etib saylangan. U o‘z o‘g‘illariga yaxshi yo‘lga qo‘yilgan va jadal rivojlanayotgan biznesni, shuningdek, 20 million kupyurani topshirdi – bu juda katta boylik.
Rossiyalik tadbirkorlarning uchinchi avlodi aka-uka Ryabushinskiylar mukammal ta'lim oldilar. Ular Moskva amaliy tijorat fanlari akademiyasini tamomlagan, ikki-uchta Yevropa tilini bilishgan. Ko'pincha ular aqlli, faol, keng ko'lamli tadbirlarga va keng tarqalgan xayriya ishlariga tayyor edilar.

Chapdan o'ngga - Pavel, Mixail, Vladimir, Stepan, Nikolay, Sergey, Fedor, Dmitriy Ryabushinskiy

Pavel Pavlovich Ryabushinskiy, Hamkorlik raisi, Moskva bankining egasi, "Rossiya tongi" gazetasi bosh muharriri, "Progressiv" partiyasi rahbarlaridan biri - Rossiya yirik kapitalining eng ko'zga ko'ringan vakili. U eski imonlilar muhitining o'ziga xos biznes etikasi, rus savdogar va xayriyachining keng tabiati bilan XX asrning o'qimishli tadbirkorining temir qat'iyatini birlashtirdi. O'ninchi yillarning boshiga kelib, Pavel Pavlovich allaqachon eng yirik moliyaviy monopoliyani boshqargan. Mumkin bo'lgan joyda, uning "Markaziy Rossiya aktsiyadorlik jamiyati" chet elliklarga qarshi chiqdi: Shimolda, Uxta mintaqasida geologik qidiruv ishlari, yog'och kesish, neft sanoatiga qiziqishning kengayishi, mahalliy mashinasozlik, avtomobil va aviatsiya sanoatining birinchi qadamlari va boshqa sohalar. .
Uning biznesdagi eng yaqin hamkorlari - aka-uka Stepan, Sergey va Vladimirlar mahalliy avtomobil sanoatining asoslarida turishgan, Rossiyada birinchi avtomobil zavodi AMO (ZIL) ga asos solgan, shuningdek, arxeologlar, kollektorlar va qadimgi rus piktogrammasi bo'yicha mutaxassislardir. . Mixail kollektsioner ham edi. Uning rus va g'arbiy Evropa rassomlari to'plami bir qancha etakchi sovet muzeylari to'plamlarining marvaridiga aylandi. Nikolay, mashhur yozuvchi, "Oltin jun" jurnalining asoschisi, asr boshidagi "Musaget" va boshqa moda nashriyotlarida N. Shinskiy taxallusi bilan she'r va nasrlarni nashr etgan. Aeronavtika nazariyasi sohasidagi dunyodagi yetakchi mutaxassislardan biri Dmitriy 1904 yilda Kuchino oilasi mulkida dunyodagi yagona xususiy Aerodinamik institutni tashkil qilgan. Keyinchalik u Frantsiyaga hijrat qildi va u erda tadqiqotini davom ettirdi va frantsuz akademiki bo'ldi.
Bular rus millionerlari edi! O'tgan asrning boshlarida Rossiya ishbilarmon doiralarining eng ko'zga ko'ringan vakillari - Ryabushinskiylar doimo faqat Rossiya bozoriga e'tibor qaratdilar. Ryabushinskiylardan keyin ular bilmagan yangi Rossiyada go'zal binolar, fabrikalar, fabrikalar va ilmiy muassasalar qoldi.

11. Old koridor Art Nouveau uslubida qilingan.

12. Ryabushinskiyning uyi Shekhtelning eskizlari bo'yicha tayyorlangan to'qqizta noyob vitrajlar bilan bezatilgan. Ular arxitektura ishlarini ham bajardilar. Masalan, qarag'ay daraxtlari va dalalar uzoqqa cho'zilgan tasvir deraza illyuziyasini yaratdi va shu bilan vizual ravishda bo'sh joyni oshirdi.

13. Uyning barcha xonalari 12 m balandlikdagi asosiy zinapoya atrofida kulrang-yashil marmar to'lqini shaklida to'plangan bo'lib, uning boshida meduza-chiroq suzib yuradi. Zinaning tepasida ustun bor.

14. Zina Estoniyaning Vasalemma marmaridan qilingan. Chiroyli tosh M.D.ning Moskva ustaxonasida qayta ishlangan. Kutirina. Zinaning boshida juda qiziq marmar skameyka bor: o'tirganda muzlamaslik uchun unga maxsus panjaradan iliq havo oqimi yo'naltirilgan edi, endi bu isitish tizimi ishlamaydi;

15. Meduza shaklidagi chiroq.

16. Zinapoyalarning parvozlari orasida dam olish uchun joy mavjud.

17. Yuqoridan qaralganda, Meduza toshbaqaga aylanadi (personifikatsiya faol hayot va o'ychan hayot). Narvon nafaqat jismoniy yuksalish moslamasi, balki ramzga aylanadi insonning ruhiy yuksalishi.

18. Stepan Ryabushinskiy birinchilardan bo‘lib eski piktogrammalarni qayta tiklash bilan shug‘ullangan. Shuning uchun uning uyida restavratsiya ustaxonasi uchun joy ajratildi. 1914 yilda "Rus ikonasi" jurnali Ryabushinskiy Nikitskiydagi uyida ikonalar muzeyini ochmoqchi ekanligi haqida xabar berdi.

19. Uyning eshiklari, tutqichlari, abajurlari - suv o'tlari, qobiqlar, dengiz otlari, toshbaqalar.

20. Shekhtel, shuningdek, an'anaga ko'ra, dumaloq gumbazga ega bo'lgan uyda ibodatxonani ham ta'minlagan. Xonaning o'zi uyning shimoli-g'arbiy tomonida, chodirda joylashgan. Binoni qurish paytida bu xona maxfiy qilingan. Unga kirish uchun egalari ikkinchi qavat bo'ylab yurishdi. (Bizda cherkovni suratga olishga vaqtimiz yo'q edi - muzey yopildi.)

21. Katta poytaxtli ustun chiroyli zambaklar bilan bezatilgan, poklik ramzi, va jirkanch salamandrlar - yovuzlik ramzi. Tor galereya ham alohida ahamiyatga ega edi. Bu ezgulik yo‘li tor va tikanli ekanini anglatardi. Keyin imonlilar orqa zinapoyaga chiqishdi.

22. Uy ichidagi dekorativ balkon ko'tarilishni bezatdi (ikkinchi qavatdagi maydonchadan ko'rinish). Barcha shkaflar Gorkiyning buyrug'iga binoan qilingan.

23. Kotib A.M. Gorkiy.

24. Beshta memorial xonada (kutubxona, ishxona, yotoqxona, ovqat xonasi va kotibiyat xonasi) A.M.ning asl jihozlari va shaxsiy buyumlari saqlangan. 1931 yildan 1936 yilgacha bu erda yashagan Gorkiy. Ilmiy tadqiqotlarda yozuvchining shaxsiy kutubxonasidan foydalaniladi.

28. Birinchi qavatdagi derazalar shakli va o'lchamlari bilan shunchaki hayratlanarli.

29. Yaxshi yog'och o'ymakorligi eshiklarni bezatadi. Gulli naqshlar va to'lqinlar - doimiy harakatning ramzi zal va ovqat xonasining parket chizmasida.

30. Kutubxona derazadan chiroyli ko'rinishga ega bo'lib, deraza ramkasi g'ayrioddiy murakkab shaklga ega;

31. Kutubxona shiftining shlyapasi - fantaziya suv o'simliklari, salyangozlar.

32. A.M.ning idorasi Gorkiy.

33. Devorlar bo'ylab 18-20-asr ustalarining suyak o'ymakorligining ta'sirchan kolleksiyasini o'z ichiga olgan shkaflar (netske).

34. Gorkiy ofisining derazasidan ko'rinish.

35. Stol ustida yozuvchiga tegishli bo‘lgan narsalar bor.

36. Birinchi qavatdagi Gorkiy yotoqxonasi. Yozuvchi birinchi qavatda xonalarni egallagan, ikkinchi qavatda esa yozuvchining oilasi - o'g'li xotini va bolalari bilan birga edi.

37. Yotoq xonasi derazasidan ko'rinish ham ko'zni quvontiradi.

38. Ikkinchi qavatda hozir yozuvchi A.M. Gorkiy - rasmlar, sovg'alar. Yozuvchi umrining so‘nggi yillarini shu uyda o‘tkazdi va “Klim Samgin hayoti” romani ustida ishladi.

39. Ikkinchi qavat zallarida Gorkiy bilan do'st bo'lgan va unga o'z asarlarini bergan taniqli rassomlarning asl nusxalari osilgan.

B. Grigoryev. A.M.ning portreti. Gorkiy, 1926 yil

Italiya landshaftlari V. Xodasevich

V. Xodasevich. N.A. Peshkova, 1920-yillar

42. M. Nesterovning ikkita rasmi: chapda Volgadagi oqshom (yolg'izlik), 1932; to'g'ri Kasal qiz, 1928 yil.

43. Bu hayratlanarli qasrda o'z davrining ko'zga ko'ringan kishilarining hayoti chambarchas bog'langan. Bu uyning taqdiri ham qiyin...