Do-it-yourself polyphonic electric musical instrument. DIY diagram ng mga instrumentong pangmusika at mga disenyo. Duck quack simulator

Kamakailan lamang ay nagsimula akong mangolekta ng mga disenyo na hindi masyadong kasiya-siya sa akin. Ang mga multivibrator, stroboscope at trigger ay tumigil sa pagpapasaya sa aking mga mata. Nagpasya akong "buhayin" ang aking mga kasunod na disenyo at magdagdag ng tunog sa mga ito. Ang ideyang ito ay nagbigay inspirasyon sa akin na lumikha ng aking unang disenyo ng tunog - isang pandama na instrumentong pangmusika. Narito ang kanyang larawan:

Ang circuit nito ay nakakagulat na simple - walong bahagi lamang, hindi binibilang ang baterya. Narito ang kanilang listahan:
Resistor................................................. ....1.5 kOhm;
Resistor................................................. ....1 kOhm;
Resistor................................................. ....470 Ohm;
Resistor................................................. ....10 kOhm, variable;
Transistor................................................. .KT315B;
Transistor................................................. .MP42B;
Capacitor........................................100 nF ;
Tagapagsalita................................................ ........ .....tunog na pagtutol. coils 8 Ohm;

Ngayon, lumipat tayo sa mismong diagram. Ito ay ipinapakita sa figure:

Gumagana ang device na ito sa prinsipyong ito:

Ang isang asymmetrical multivibrator ay binuo gamit ang mga transistors ng iba't ibang mga istraktura, ang pagkarga nito ay ang dynamic na ulo. Sa estado na ipinapakita sa diagram, ang multivibrator ay hindi gumagana. Natural, walang tunog sa coil. Ngunit sa sandaling ikonekta mo ang isang risistor sa pagitan ng mga contact E1 at E2, isang tunog ang maririnig sa speaker, ang tonality na kung saan ay tinutukoy ng paglaban ng risistor na ito. Ang kapangyarihan ay ibinibigay mula sa isang 4.5 V na baterya, ngunit kumuha ako ng isang "korona".

Ang "tool" ay tumutugon sa pagtutol mula sa 1 mOhm at mas mababa. Maaari kang maglaro gamit ang isang daliri o dalawang kamay. Sa unang pagpipilian, ang mga sensor ay dapat ilagay sa tabi ng bawat isa, at sa pangalawa, sa malayo.

Ang aparato ay maaaring ilagay sa isang pabahay, o i-mount tulad ng ginawa ko.

Ang KT315B transistor ay maaaring palitan ng alinman sa seryeng ito, at ang MP42B ay maaaring palitan ng germanium transistor GT403B o isang silicon transistor mula sa KT817 series.

Listahan ng mga radioelement

Pagtatalaga	Uri	Denominasyon	Dami	Tandaan	Mamili	Notepad ko
	Bipolar transistor	KT315B	1			Sa notepad
	Bipolar transistor	MP42B	1			Sa notepad
	Kapasitor	100 nF	1			Sa notepad
	Resistor	10 kOhm	1	Variable		Sa notepad
	Resistor	1.5 kOhm	1			Sa notepad
	Resistor	470 Ohm	1

Pinagmulan: magazine « Pamamaraan – kabataan » , No. 3 para sa 1960. May-akda: B. Orlov (engineer). Dinagdagan ko ang artikulo ng isang maliit na tala tungkol sa emiriton mula sa parehong magasin, ngunit mula sa No. 1 para sa 1946.

"Ang mga electro-musical na instrumento, dahil sa kanilang malawak na hanay ng mga taas, lakas at kayamanan ng mga timbre, ay nagpapalawak ng mga malikhaing kakayahan ng hindi lamang ng kompositor, kundi pati na rin ng gumaganap na musikero. At ang mga katangiang tulad ng nagpapahayag, magandang tunog, na sinamahan ng melodiousness, richness of timbres at accessibility ng performance techniques ay tinitiyak ang kanilang malawakang pamamahagi at ginagawa itong isang seryosong salik sa pagtagos ng mataas na kultura ng musika sa pang-araw-araw na buhay.(Mula sa mga pahayag ng People's Artist ng USSR Academician B.V. Asafiev)

Isang maliit na kasaysayan

Nagulat ba tayo sa mayaman at iba't ibang mga kakayahan sa pagpapahayag ng modernong orkestra? Hindi, parang natural na sila ngayon. Pagkatapos ng lahat, ang mga instrumentong pangmusika at mga diskarte sa pagtugtog ay napabuti sa paglipas ng mga siglo. Bihira nating isipin ang katotohanan na ang kompositor ng ika-17 siglo ay walang kalahati ng mga mapagkukunan na mayroon ang kompositor ng ating mga araw. Samantala, hanggang kamakailan lamang, ang musika ay ginanap lamang na may matinding kakulay ng intensity ng tunog: tahimik man o malakas. Hindi pa alam ng mga kompositor kung anong mga posibilidad ang itinatago ng unti-unting pagpapalakas o pagpapahina ng sonority. At nang, sa kalagitnaan ng ika-18 siglo, ang Italyano na kompositor at konduktor na si Iomelli ay unang gumamit ng mga epektong ito, ang impresyon ay nakamamanghang: habang ang lakas ng tunog ay tumaas, ang mga tagapakinig, na pinipigilan ang kanilang hininga, ay magkakaisang bumangon mula sa kanilang mga upuan. .

Ang mga instrumento ng hangin ay nanatiling hindi perpekto. At ang mga instrumento tulad ng trombone, tuba, celesta, saxophone ay hindi pa naimbento. Sa kanilang hitsura sa kalagitnaan ng huling siglo, nabuo ang komposisyon ng orkestra ng symphony, na higit na nakaligtas hanggang sa araw na ito.

Simula noon, tumigil ang paggawa sa disenyo ng mga bagong instrumento. Ang karagdagang pagpapayaman ng sound palette ng orkestra ay naganap lamang sa pamamagitan ng pagpapabuti ng mga instrumento at paglago ng mga kasanayan sa pagganap.

Gayunpaman, ang mga disenyo ng mga klasikal na instrumentong pangmusika ay may maraming mga pagkukulang: sa maraming aspeto ay malayo pa rin sila sa perpekto. Sa arsenal ng mga kulay ng orkestra, ang isang modernong kompositor kung minsan ay hindi nakakahanap ng lahat ng kailangan upang mapagtanto ang kanyang mga malikhaing ideya. Ang bawat pangkat ng mga instrumento - tanso, kahoy, kuwerdas, pagtambulin - sa ilang mga lawak ay napipigilan at limitado sa mga kakayahan nito, tulad ng pagpipinta ay limitado kung ang mga pintura ng pintor ay nailalarawan lamang sa pamamagitan ng mga stroke ng isang tiyak na hugis.

Malambing at nagpapahayag na mga instrumentong yumuko ay mahina ang tunog, habang ang malakas na mga instrumentong tanso ay hindi aktibo. Ang buong hanay ng mga tunog sa taas ay nahahati sa isang bilang ng mga medyo makitid na seksyon na itinalaga sa mga indibidwal na instrumento ng orkestra.

Ang sound palette ng orkestra ay pasulput-sulpot, ang estado nito ay nakapagpapaalaala sa pana-panahong sistema ng mga elemento ni Mendeleev noong panahong malayo pa ang mga puwang sa hanay nito.

Timbre ba ang kulay ng tunog? Ang pag-aari na ito, kung saan madali nating nakikilala ang mga instrumento, kahit na hindi natin nakikita, ay hindi nananatiling hindi nagbabago sa bawat isa sa kanila. Kapag tumutugtog sa iba't ibang mga rehistro, ang mga timbre ng trumpeta, trombone, at bassoon ay nagbabago, na parang nagbago ang mga kulay ng mga pintura ng artist habang inililipat niya ang brush sa ibabaw ng canvas. Posible bang isipin ang isang pagpipinta na may maliliwanag na kulay lamang sa gitnang bahagi ng canvas, maputi sa itaas, at naka-mute o marumi sa ibaba? Gaano karaming enerhiya ang dapat gugulin ng isang kompositor upang makabisado ang magulo at mapanlinlang na mga kulay ng orkestra!

Walang mas kaunting mga hadlang sa landas sa karunungan para sa gumaganap. Lamang ng maraming mga taon ng paulit-ulit at paulit-ulit na pagsasanay, karaniwang nagsisimula sa pagkabata, ay nagbibigay sa kanya ng kumpleto at lahat-ng-mapanakop na kapangyarihan sa instrumento. Ito ay kinakailangan ng mismong prinsipyo ng paggawa ng tunog: mekanikal na panginginig ng boses ng mga string o isang haligi ng hangin sa isang tubo. Ito ay lubos na malinaw na sa edad ng automation at electronics, ang pagbuo ng mga instrumentong pangmusika ay hindi na maaaring sundin ang lumang mekanikal na landas.

Ang mga unang hakbang ng electromusic

Mahusay na pagtuklas sa teknikal: ang telegrapo, telepono, radyo - nagbigay sa mga tagalikha ng mga bagong instrumentong pangmusika - ang materyal na katawan ng musikang ito - ganap na bagong paraan. Tinatawag na natin silang radio-electronic. Lumitaw ang isang lugar ng kamangha-manghang creative collaboration sa pagitan ng mga radio engineer, acoustician at musikero. Ang gawain sa lugar na ito ay naging mabunga: isa-isa, nagsimulang lumitaw ang iba't ibang disenyo ng instrumento.

Sa una sila ay napaka-kumplikado, hindi perpekto at nakakadismaya. Kaya, ang isa sa mga unang de-koryenteng organo ay tumimbang ng 200 tonelada, siyempre, nanatili lamang itong isang eksperimento sa laboratoryo. Ang instrumento ng kanyang kababayan na si Lee de Forest, ang imbentor ng three-electrode lamp, ay hindi rin dinala sa praktikal na pagpapatupad.

Ang unang electric musical instrument na naging malawak na kilala sa buong mundo ay. Inaalala ang mga unang hakbang ng bagong instrumento, sinabi niya:

– Para sa akin, isang physicist at radio engineer na nakatanggap din ng musical education sa Leningrad Conservatory, tila ang paggamit ng mga radio tubes sa musika, na noong dekada twenties ay kasing dami ng balita sa nuclear reactor ngayon, ay nagbubukas ng mga mapang-akit na prospect. . Kapag nililikha ang aking instrumento, gusto kong gawin ang tunog na sumunod nang direkta sa tagapalabas, nang walang intermediate na mekanikal na medium - tulad ng isang orkestra na sumusunod sa konduktor. Sa instrumentong ito, ang tunog ay ginawa sa isang hindi pangkaraniwang paraan, sa pamamagitan ng libreng paggalaw ng kamay sa espasyo sa paligid ng isang maliit na metal stick - isang antena. Una kong ipinakita ito noong 1921 sa VIII Electrotechnical Congress. Pagkatapos ay nagtanghal ako ng ilang mga gawa ng Saint-Saënas at katutubong musika sa theremin (tulad ng iminungkahi ng isa sa mga kritiko ng musika na tawagan ang bagong instrumento).

Gumagamit ang theremin ng dalawang high-frequency oscillator. Kapag inilipat mo ang iyong kamay malapit sa antenna rod, nagbabago ang kapasidad ng oscillatory circuit, at samakatuwid ang dalas ng isa sa mga generator. Ang dalas ng tunog na kinakailangan upang magsagawa ng musika ay nakuha bilang pagkakaiba sa pagitan ng mga mataas na frequency na nasasabik ng mga generator.

Kasunod ng theremin, lumitaw ang isang buong hanay ng mga power instrument. Ito Ilston kompositor na si I.G. Ilsarov, katulad sa istraktura at paraan ng pagkuha ng tunog sa theremin, instrumento sa leeg ng sonar na si N.S. equodine mga disenyo ni A.A. Volodin, companola ni I. D. Simonov at iba pa.

Sa mga taon pagkatapos ng digmaan, ang mga bagong disenyo ng mga de-koryenteng instrumentong pangmusika ay nilikha, na maaari nang ituring na mga seryosong karibal sa mga maginoo na instrumento. Kabilang sa kanila emiriton A.A. Ivanov at A.V. Rimsky-Korsakov, "V-9" ni A.A. Volodin, ang orihinal na polyphonic na instrumento ng Riga radio amateur Ngunit ang mga pinaliit na electronic piano ng kompositor na si Ilsarov ay lalong kawili-wili. Naglalaman lamang ang mga ito ng anim na vacuum tubes (walang amplifier), ngunit maaaring gumana gamit ang dalawang tubes.

Paano sila binuo?

Ano ang kanilang kinakatawan? mga de-kuryenteng instrumentong pangmusika?

Sa kabila ng malaking pagkakaiba sa mga disenyo, ang mga circuit ng naturang mga instrumento ay nilikha ayon sa isang pangkalahatang prinsipyo. Ang puso ng instrumento ay isang tone generator, katulad ng isang radio transmitter. Sa karamihan ng mga kaso, ito ay nagpapatakbo sa mga vacuum tubes at pinasisigla ang mga electrical oscillations ng napakasalimuot na mga hugis.

Bakit kailangang makabuo ng tumpak na mga tulad ng mga electrical oscillations? Ang katotohanan ay ang komposisyon ng mga musikal na tunog ay malayo sa simple. Binubuo ang mga ito ng mga panginginig ng hangin na may iba't ibang mga frequency at intensity. Mayroong ilang mga bahagi sa kabuuang pagbabagu-bago. Ang isa sa kanila ay may pinakamababang dalas. Ito ay tinatawag na pangunahing tono, ang iba ay tinatawag na mga overtone. Para sa mga pana-panahong oscillations, tulad ng mga musikal na tunog, ang mga frequency ng mga overtone ay multiple ng frequency ng pangunahing tono, iyon ay, nilalampasan nila ito ng integer na bilang ng beses. Ito ang mga tinatawag na harmonika. Sa sound spectrum ng instrumento, ang timbre ay higit na nakasalalay sa kanila. Halimbawa, 11 harmonika ang kasangkot sa paglikha ng timbre ng isang klarinete. Ang isang tunog na napakahina sa mga ito ay tila mapurol at hindi maipahayag, at kapag walang mga harmonika, ito ay gumagawa ng pinakasimpleng impresyon sa tainga at samakatuwid ay tinatawag na isang simple, o dalisay, tono.

Ang mga kumplikadong electrical oscillations na nasasabik ng isang tone generator ay naglalaman ng malaking bilang ng mga harmonika. Samakatuwid, ang isang de-kuryenteng instrumentong pangmusika ay madaling makagawa ng iba't ibang uri ng mga timbre, na maaaring malapit sa mga timbre ng maginoo na mga instrumento, o maaaring maging ganap na bago. Ang mga susi ng instrumento ay nilagyan ng mga contact na kinabibilangan ng mga electrical resistance ng iba't ibang laki sa mga generator circuit. Binibigyang-daan ka nitong makakuha ng mga tunog sa lahat ng mga rehistro ng sukat ng musika, mula sa pinakamababa hanggang sa pinakamataas.

Sa susunod na bloke ng electric musical instrument, ang likas na katangian ng paglitaw ng tunog at pagpapalambing ay kinokontrol. Ang mga prosesong ito ay lubos na nakakaimpluwensya sa timbre at maaaring ganap na baguhin ito. Susunod, ang electric current ay ipinadala sa tinatawag na enzyme chain, kung saan ang ilang mga harmonic ay pinalakas. Sa mga maginoo na instrumento, ang naturang amplification ay ibinibigay ng katawan, na nagsisilbing isang acoustic resonator at binibigyang diin ang tunog ng mga indibidwal na frequency sa sound spectrum. Ang electric current ay ipinadala sa isang amplifier na nilagyan ng volume pedal control. Binibigyang-daan ka nitong baguhin ang lakas ng tunog sa pinakamalawak na posibleng saklaw, unti-unting tataas o binabawasan ito kung gusto. Ang pinagmulan ng tunog ay isang dynamic na loudspeaker.

Sintetikong tunog

Bilang karagdagan sa disenyo ng mga bagong gumaganap na instrumento, mayroong isa pang kawili-wiling lugar ng electromusic - ang paglikha ng mga elektronikong aparato na idinisenyo para sa gawain ng mga kompositor. Ang prinsipyo kung saan sila ay batay ay napaka-simple. Ang anumang musikal na tunog ay maaaring ilarawan bilang isang tiyak na hanay ng mga purong tono. Sa kabaligtaran, ang pagkakaroon ng sapat na malaking bilang ng mga ito, maaari kang makakuha ng mga tunog ng anumang taas, lakas ng tunog, o timbre. Paggawa gamit ang gayong aparato, ang kompositor ay nagiging, kumbaga, isang sound selector. Sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng mga ito sa iba't ibang mga kumbinasyon, lumilikha siya hanggang ngayon hindi nakikita ang mga tunog na prutas - mga hybrid, ang produksyon nito ay teknikal na hindi matamo para sa isang ordinaryong orkestra. Dahil ang naturang aparato ay gumagamit ng ideya ng koneksyon, synthesis ng mga simpleng tunog upang makabuo ng mga kumplikado, ito ay tinatawag na isang synthesizer.

Ang pananaliksik sa lugar na ito ay nagsimula sa ating bansa noong 30s. Ang mga imbentor ay nagtrabaho nang husto dito. Ginamit nila ang mga posibilidad ng sinehan: pagkatapos ng lahat, sa pelikula, ang tunog ay naitala sa anyo ng isang kulot na linya na malinaw na nakikita ng mata. Sa pamamagitan ng pagsasama-sama ng mga pag-record ng iba't ibang purong tono sa isang hand-drawn na sound graph, nakagawa sila ng mga tunog na may kakaiba at kawili-wiling mga timbre. Gayunpaman, ang pamamaraang ito ay hindi malawakang ginagamit, dahil ang pagguhit ng tunog ay isang napakahirap at mahirap na gawain.

Ang trabaho sa lugar na ito ay ipinagpatuloy ng Candidate of Technical Sciences E.A. Pinangalanan ito ng taga-disenyo bilang parangal sa kahanga-hangang kompositor ng Russia na si Alexander Nikolaevich Scriabin, kung saan naka-install na ngayon ang museo ng aparato.

Ang ANS ay nagbibigay sa kompositor ng 576 purong tono, na sumasaklaw sa 8 octaves ng musical scale. Pinapayagan ka ng control device na pagsamahin ang mga tono na ito sa anumang kumbinasyon. Ang mga ito ay nabuo sa pamamagitan ng isang optical-mechanical na pamamaraan. Ang aparato ay binubuo ng apat na magkakahawig na mga bloke, ang isa ay naka-highlight sa isang tab na may kulay.

Paggawa gamit ang kamangha-manghang makina na ito, ang kompositor ay nagtatala ng musika hindi gamit ang mga tala, ngunit may mga espesyal na marka ng dalas. Gumagawa siya ng mga marka sa opaque glass - ang "score". Kasabay nito, ang kompositor ay hindi kailangang maghintay para sa orkestra upang matuto at maisagawa ang kanyang trabaho. Maaari siyang makinig sa nakasulat na musika na nasa proseso na ng pagbubuo nito, kaagad na ginagawa ang mga kinakailangang pagwawasto.

Ang synthesis ng mga timbre ay napaka-magkakaibang, mabilis na ginawa ng isang hanay ng mga knobs sa control device. Nagbibigay-daan ito sa iyo na lumikha ng panimula ng mga bagong tunog sa ANS na hindi makukuha sa mga kumbensyonal na instrumento.

Sa ANS maaari kang makakuha ng mga kumplikadong tunog na naiiba sa bawat isa sa taas hindi lamang sa 1/12 ng isang oktaba, tulad ng sa isang piano, ngunit sa anumang distansya hanggang sa 1/72 ng bahagi nito, kapag sila ay halos hindi na makilala sa tainga.

Upang makakuha ng mga indibidwal na shade, ingay, at overtone, maaaring gumana ang kompositor gamit ang "iskor" tulad ng isang artist, pag-retouch at pagpinta sa mga puwang. Palagi siyang nakakakita ng visual na imahe sa harap niya - isang light code na tumutugma sa isang nakasulat na pariralang musikal. Nakakatulong ito sa kanyang trabaho. Maaari din nitong ayusin ang volume ng bawat isa sa 16 na rehistro ng instrumento (batay sa bilang ng mga photocell), kabuuang volume, at tempo ng pagganap. Ginagawa ito ng kompositor sa ikalawang yugto ng kanyang trabaho, na parang nagiging konduktor. Dito gumagamit siya ng dalawa pang espesyal na hawakan. Sa wakas ay naayos na niya ang mga lilim ng tunog sa kanila, nire-record niya ang musika sa magnetic tape.

Ang tab ay nagpapakita ng isang diagram ng ANS musical synthesizer, na idinisenyo ni E.A. Ang pangunahing bagay dito ay ang optical-mechanical generator ng purong sound tone. Binubuo ito ng apat na magkakahawig na mga bloke. Ang bawat bloke ay naglalaman ng mga sumusunod na bahagi: 1 – pinagmumulan ng ilaw; 2 - pampalapot para sa pagkolekta ng ilaw sa isang patag na sinag; 3 - isang umiikot na disk na natatakpan ng mga hilera ng madilim na guhitan, maayos na nagiging transparent na mga puwang; 4 - gearbox na kumokonekta sa disk sa de-koryenteng motor; 5 – flywheel.

Sa ilalim ng impluwensya ng pag-ikot ng disk, ang sinag ng liwanag ay nagiging pasulput-sulpot, "modulated". Ang mga estado na "liwanag" at "kadiliman" ay maayos na kahalili sa isa't isa. Ang bilis ng mga paghahalili na ito ay pantay na tumataas mula sa gitna at gilid ng disk.

Ang Mirror 6 ay nagdidirekta ng modulated flow ng liwanag sa pamamagitan ng lens 7 papunta sa flat glass - "score" 8, na pinahiran sa itaas ng hindi natutuyong itim na pintura. Kung ang pintura ay tinanggal sa ilang mga lugar, ang modulated na ilaw ay mahuhulog sa cylindrical lens 9 at prisms 10, at pagkatapos ay sa photocells 11 (mayroong 16 sa kabuuan). Ang amplification ng nagresultang alternating current ay gumagawa ng tunog sa speaker.

Ang lahat ng apat na bloke ng generator ay gumagawa ng isang tuluy-tuloy na strip ng modulated light sa salamin. Ang mga ratio ng gear ng mga gearbox ay pinili upang makakuha ng paghahalili ng liwanag at anino kasama ang strip na ito na may parehong batas ng pagbabago ng dalas tulad ng sa sukat ng mga tunog ng isang piano keyboard. Para sa kaginhawahan ng kompositor, ang imahe ng keyboard ay naka-print sa kahabaan ng light strip. Ang encoder - isang aparato para sa pag-alis ng pintura mula sa ibabaw ng salamin - ang "iskor", gumagalaw sa parehong direksyon. Gamit ang mga pamutol nito, maaari kang gumawa ng mga puwang sa baso ng kinakailangang lapad at haba, na tumutukoy sa dami at tagal ng tunog. Sa kabuuan, ang encoder ay may 16 na pamutol. Pinapayagan ka nitong pagsamahin ang pangunahing tono kasama ang alinman sa 15 harmonic nito sa isang tunog, na nagbibigay ng nais na timbre. Sa pamamagitan ng pag-ikot ng isang maliit na handwheel, maaaring ilipat ng kompositor ang baso - ang "iskor" - at agad na makinig sa nakasulat na mga pariralang pangmusika.

Ang ANS synthesizer ay nakatanggap na ng pagkilala at mataas na papuri mula sa maraming kompositor at acoustician. "Ang malawakang pag-unlad ng mekanikal na pag-record sa modernong buhay," ang isinulat ng kompositor na si I.G Boldyrev, "ay nagbibigay ng bawat dahilan upang maniwala na posible na gamitin ang ANS apparatus sa artistikong pagsasanay sa larangan ng sinehan, radyo, telebisyon at pag-record - sa lahat ng iyon. mga kaso kung saan ang mga epekto ng intensyon ng kompositor ay maaaring kopyahin nang mas madali at tumpak sa device na ito kaysa sa mga karaniwang instrumento.”

Ang pagtatrabaho gamit ang bagong tool ay nagpakita na ng mayamang kakayahan nito. Upang ganap na makabisado ito, ang kompositor ay kailangang magtrabaho ng maraming, mastering isang hindi pangkaraniwang sound production system. Ngunit siya ay gagantimpalaan nang malaki - dahil ang ANS synthesizer ay nagbibigay sa kanya ng mga nagpapahayag na kakayahan na maraming beses na mas malaki kaysa sa isang maginoo na orkestra.

Subukan nating tingnan ang kinabukasan ng electronic music. Maraming musikal na himala ang naghihintay sa atin doon. Ang isa sa mga ito ay maliliit na instrumento na gawa sa semiconductors. Magaan at komportable, ang kanilang kalidad ng tunog ay hindi mas mababa sa mga ordinaryong. Ang isang simpleng keyboard ay gagawing naa-access ang mga ito sa hindi propesyonal na baguhan. Ang ganitong mga tool ay maaaring maging napaka mura. At hindi na ito magiging mga pang-eksperimentong sample. Ang sinumang gustong bumili ng naturang instrumento ay malayang makakabili nito sa tindahan.

Ang teknolohiya ngayon ay ginagawang posible upang mapagtanto ang mga ideya na pangarap lamang ng mga musikero noon. Kabilang dito ang magaan na musika, musikang may maayos na pagbabago sa mga timbre, at mga spatial na sound effect. At ang mga instrumento tulad ng theremin ay magbibigay-daan sa iyo na lumikha ng "pagsasayaw na musika." Pagkatapos ng lahat, ang isang ballet dancer ay maaaring "mag-compose" ng musika na kasama ng sayaw na ito hindi lamang sa paggalaw ng kanyang kamay, ngunit sa buong sayaw. At marami pang musikal na himala ang magiging posible sa radio electronics. Kahit na mahirap hulaan ang mga ito ngayon.

Emiriton

Emiriton ay isang single-voice electric musical instrument na may hanay na 6 1/2 octaves. Ang tool na ito ay hindi awtomatiko; Kailangan mong matutong tumugtog nito, tulad ng piano o violin. Sa emiriton maaari kang makamit ang isang malawak na iba't ibang mga tunog: gayahin ang violin, cello, clarinet, oboe, saxophone at maraming mga instrumento ng hangin. Bukod dito, kahit na ang mga tunog na partikular sa timbre gaya ng pag-drum, ang dagundong ng isang eroplano, ang mga huni ng ibon at ang mga patinig ng boses ng tao ay ginawa ng emiriton.

Maaari kang magsagawa ng anumang kumplikadong mga piraso ng musika dito.

Ang emiriton ay dinisenyo ni A. A. Ivanov at A. V. Rimsky-Korsakov.

Sa panlabas, ang instrumento ay kahawig ng isang harmonium na walang mga susi. Sa halip, mayroong isang electric bar. Ito ay isang mahabang rheostat kung saan nakaunat ang isang nababanat na contact tape.

Ang katawan ng emiriton ay naglalaman ng isang tube oscillator, kontrol ng tono, filter at amplifier. Ang tube generator ay nagpapatakbo ayon sa isang circuit na gumagawa ng iba't ibang mga harmonic oscillations. Sa pamamagitan ng pagpindot sa bar sa tamang lugar, i-on ng tagapalabas ang ilang bahagi ng rheostat sa generator circuit at sa gayon ay nagtatakda ng isang tiyak na boltahe sa grid ng lampara. Ang bawat boltahe ay may sariling dalas ng oscillation.

Ang pagpapalit ng kulay ng tunog - timbre - ay nakakamit gamit ang isang espesyal na aparato na nagbabago sa hugis ng mga vibrations. Nang dumaan dito, ang mga vibrations ay pumapasok sa electric precipitator. Ang filter ay tumutulong upang bigyang-diin ang nais na dalas ng hanay ng musika, iyon ay, upang makuha ang tinatawag na sound formants.

Kinokontrol ng tagapalabas ang instrumentong ito gamit ang naaangkop na mga hawakan at isang maliit na keyboard na matatagpuan malapit sa leeg. Ang dami ng tunog ay kinokontrol ng isang foot pedal. Mula sa electric filter, ang mga vibrations ay dumadaan sa isang amplifier patungo sa isang loudspeaker na matatagpuan sa ibaba ng katawan ng instrumento.

Mayaman sa iba't ibang timbre, ang emiriton ay maaaring makagawa ng tunog ng anumang volume. Ito ang malaking kalamangan nito kumpara sa mga tradisyonal na instrumentong pangmusika, na ang dami ng tunog ay napakalimitado.

Ang mga de-kuryenteng instrumentong pangmusika ay sikat sa maraming nagsisimulang radio amateurs. Para sa mga nagnanais na simulan ang paggawa ng mga naturang device, ang pag-uulit ng mga diagram sa ibaba ay maaaring ituring na unang hakbang patungo sa mastering sa pagbuo ng mas kumplikado at modernong mga instrumento.

Ito ay kilala na ang spectra ng sound vibrations na ginagamit sa mga de-koryenteng instrumentong pangmusika ay dapat matugunan ang ilang mga kundisyon. Sa partikular, upang ang simula at dulo ng bawat tala ay hindi sinamahan ng mga pop, ang sobre ng mga vibrations ng tunog ay dapat na makinis. Ang pinakasimpleng instrumento ng solong boses na nakakatugon sa mga kundisyong ito ay maaaring tipunin gamit lamang ang isang transistor (Larawan 1). Ang bawat key ng instrumentong ito ay nagsasara ng isa sa mga contact K1 - K12 at contact K13. Sa kasong ito, ang kaukulang kapasitor C1 - C12 ay bumubuo ng isang oscillatory circuit na may inductance ng coil L1, na, kasama ang transistor T1, ay bumubuo ng isang generator na may feedback ng autotransformer.

Ang tagal ng "pag-atake" (hitsura) ng tunog pagkatapos ng pagpindot sa isang key ay itinakda ng time constant ng R1C13 chain. Ang tagal ng sound attenuation ay tinutukoy ng capacitance value ng capacitor C13. Ipinapakita ng talahanayan ang mga halaga ng kapasidad ng mga loop capacitor para sa mga frequency na tumutugma sa pangalawang octave ng musical scale.

Pangalan ng tunog

G-matalim

Dalas, Hz

Mga Kapasitor Cl - C12,

Ang inductor L1 at transpormer Tp1 ay may core na gawa sa ShL6X10 plates. Ang Coil L1 ay naglalaman ng 900+100 turn ng PEV-1 0.12 wire. Ang paikot-ikot na I ng transpormer ay naglalaman ng 600, at ang paikot-ikot na II - 150 na pagliko ng parehong kawad. Resistors at capacitors - anumang uri. Bilang 77, maaari mong gamitin ang mga transistor tulad ng MP39 - MP42 ng anumang serye ng titik.

Kapag nagtatayo ng tool, dapat mong bigyang-pansin ang katotohanan na ang mga contact K1 - K12 ay malapit nang mas maaga at bukas pagkatapos ng contact K13. Ang risistor R3 ay pinili tulad ng isang halaga na ang paglitaw ng mga oscillations ay mapagkakatiwalaan na natiyak, at ang kasalukuyang kolektor ay hindi lalampas sa 4 mA.

Sa Fig. Ipinapakita ng Figure 2 ang isang variant ng diagram ng instrumento na nagbibigay-daan sa iyong makakuha ng mga damped na tunog (na-plucked sa kalikasan). Sa paunang posisyon, ang capacitor C13 ay sinisingil sa boltahe ng baterya B1. Kapag pinindot mo ang anumang key K1 - K12, ang mga contact 2, 3 ay sarado at ang boltahe ay ibinibigay sa generator mula sa capacitor C13, ang oras ng paglabas nito ay depende sa data sa circuit R4C14. Tinutukoy ng circuit na ito ang tagal ng tunog na "pag-atake". Ang tagal ng Attenuation nito ay depende sa kabuuang halaga ng capacitances ng capacitors C13, C14 kapag pinindot ang K1 - K12 key at ang capacitance ng capacitor C14 kapag inilabas. Ang mga capacitance ng loop capacitors Cl - C12 sa circuit na ito ay makabuluhang mas maliit kaysa sa circuit na ipinapakita sa Fig. 1, dahil sa mas mababang frequency (pindot ang key) kasama sa circuit ang lahat ng kapasidad na kailangan para makakuha ng mas mataas na tunog. Ang lahat ng iba pang data sa circuit, maliban sa likas na katangian ng mga contact group, ay kapareho ng sa circuit ng nakaraang instrumentong pangmusika. Ang mga rating ng mga capacitor Cl - C12 ay madaling makalkula gamit ang kilalang talahanayan.

Dahil ang mga circuit na nakatutok sa mga frequency ng audio ay may mababang kalidad na kadahilanan, na may isang matalim na pagbabago sa boltahe ng supply, ang dalas ng generator ay nagbabago din ng kapansin-pansin. Ito ay lalong maliwanag kapag ang tunog ay humihina (ang dalas ay tumataas). Iyon ang dahilan kung bakit ang timbre ng isang instrumento na binuo ayon sa diagram sa Fig. Si G, ay nakakuha ng isang "laruan" na karakter. Ang timbre ng instrumento (Fig. 2) ay malabo na katulad ng timbre ng isang Hawaiian na gitara.

Upang maiwasan ang pagbabago ng dalas ng tunog sa panahon ng pagpapahina, kailangan mong magdagdag ng isa pang transistor (Larawan 3). Sa circuit na ito, ang generator, na binuo sa transistor 77, ay nagpapatakbo sa isang pare-pareho ang boltahe ng supply, at isang makinis na sobre ng tunog ay nilikha sa pamamagitan ng pagbabago ng boltahe ng supply ng amplifier. isinagawa sa transistor T2. Ang tagal ng tunog na "pag-atake" ay tinutukoy ng oras na pare-pareho ng circuit R6C14, at ang tagal ng attenuation ay tinutukoy ng halaga ng kapasidad ng kapasitor C14. Sa diagram na ito, tulad ng sa diagram sa Fig. 1, ang mga contact na K1 - K12 ay dapat magsara nang mas maaga at magbukas sa ibang pagkakataon kaysa makipag-ugnayan sa K13. Ang gripo mula sa coil L1 ay ginawa mula sa gitna ng paikot-ikot. Ang parehong mga transistor ay gumagana sa mga mode na malapit sa susi.

Ang tagal ng pulso sa pagkarga - ang dynamic na ulo Gr1 - at, dahil dito, ang likas na katangian ng tunog ay maaaring mabago gamit ang switch B2. Transistors 77, T2 - low-power, low-frequency (MP39 - MGT42). Ang natitirang data ay kapareho ng para sa unang tool.

Ang isang maliit na bilang ng mga bahagi sa diagram na ipinapakita sa Fig. 1, ay nagbibigay-daan sa iyo na magdisenyo ng tulad ng isang de-koryenteng instrumentong pangmusika sa anyo ng isang laruang piano. Ang isang sketch ng disenyo ng keyboard ay ipinapakita sa Fig. 4. Sa mga susi na 3 (puti) humigit-kumulang 13 mm ang lapad, gupitin mula sa de-koryenteng karton o puting plexiglass, isang strip ng phosphor bronze foil 6 na may kapal na 0.2 mm ay nakadikit sa ilalim. Ang Springs 7 ay ginawa rin mula sa mga piraso ng foil na ito. Ang rubber tape 5 na may kapal na 3 - 5 mm ay nagsisilbing pagkakabukod sa pagitan ng upper at lower strips. Kasabay nito, lumilikha ito ng puwersa na nagbabalik ng mga susi sa kanilang orihinal na posisyon. Ang tape mula sa mga gilid ay dapat na nakadikit sa tuktok na takip 1. Ang contact sa pagitan ng dalawang piraso ng foil ay tumutugma sa mga contact K1 - K12. Sa panahon ng pag-install, ang mga capacitor C1 - C12 ay dapat na konektado sa spring 7, at hindi sa key-contact 6. Ang contact K13 ay nabuo sa pagitan ng spring 7 at string 8 na gawa sa nickel at constantan wire na walang insulation na may diameter na 1 mm.

Sa ganitong disenyo ng susi, ang alinman sa mga contact na K1 - K12 ay magsasara nang mas maaga at magbubukas sa ibang pagkakataon kaysa sa contact K13. Ang mga tuktok na piraso ng getinax 4 ay pinipigilan ang mga susi sa paggalaw nang pahalang. Ang Springs 7 ay nakadikit sa ilalim na strip 4, at isang uka ay dapat gawin gamit ang isang file para sa bawat spring. Upang mapabuti ang contact sa pagitan ng spring 7 at string 8, pati na rin sa pagitan ng spring 7 at strip 6, kinakailangan na gumawa ng mga extrusions na may diameter na 1 mm sa mga kaukulang bahagi. Sa strip 6, nakadikit sa susi, ang pagpilit ay ginagawa sa isang direksyon na kahanay sa string 8, at sa tagsibol 7 - patayo. Sa isang de-koryenteng instrumentong pangmusika na binuo ayon sa diagram sa Fig. 2, sa ilalim ng bawat key ay dapat na naka-install ang isang contact group para sa paglipat, at ang mga pusher ay dapat na naka-attach sa mga key.

Kapag nagdidisenyo ng isang disenyo sa katawan ng isang pocket receiver, maaari mong gamitin ang output transpormer mula sa Sokol receiver bilang Tpl (core ШЗ X 6, winding I ay naglalaman ng 2 X 450 turns ng PEV-1 0.09 wire, winding II - 102 turns ng PEV-1 0 wire ,23). Ang kalahati ng pangunahing paikot-ikot ay konektado sa emitter circuit ng transistor 77. Ang parehong transpormer ay ginagamit bilang inductor L1 (Larawan 1, 2), ngunit ang mga paikot-ikot nito ay konektado sa serye, at ang isang paikot-ikot na naglalaman ng 102 na mga liko ay konektado sa emitter circuit (mga puntos "a", "b").

Sa Fig. Ang Figure 5 ay nagpapakita ng isang diagram ng isang malaking single-voice electric musical instrument, ang saklaw nito ay umaabot mula sa tunog na "C" ng unang oktaba hanggang sa tunog na "E" ng pangalawang oktaba. Ang elektronikong bahagi ng instrumento ay binubuo ng tone generator, vibrato generator at low-frequency amplifier.

Ang tone generator ay isang asymmetrical multivibrator na naka-mount sa transistors T3, T4 at bumubuo ng sawtooth boltahe. Sa naturang generator ay walang mga lumilipas na proseso kapag nagbabago ang dalas nito. Ang dalas ng generator ng tono ay binago sa pamamagitan ng pagsasara ng mga pangunahing contact K1 - K17, na kinabibilangan ng mga resistors Rl - R17 ng iba't ibang mga resistensya sa emitter circuit ng transistor TZ. Ang mga halaga ng paglaban ng mga resistor na ito ay pinili nang empirically kapag nagse-set up ng instrumento.

Ang chain ng resistors Rl - R17 ay tinatawag na frequency-setting. Kapag ang isa sa mga contact, halimbawa K1, ay sarado, ang pagsasara ng anumang iba pang mga contact K2 - KP na matatagpuan sa kaliwa (ayon sa circuit) nito ay hindi hahantong sa pagbabago sa paglaban sa emitter circuit ng TZ transistor. Sa kasong ito, ang dalas ng oscillator ay tinutukoy lamang ng paglaban ng risistor Rl at tumutugma sa pinakamataas na tono ng instrumento. Ang scheme na ito para sa pagbuo ng frequency-setting circuit ay tinatawag na upper o direct sound selection circuit.

Ang pangkalahatang pagsasaayos ng tono ng lahat ng mga tunog ay isinasagawa ng variable na risistor R29. Ang generator ng tono ay idinisenyo upang gumana sa isang boltahe na 7.2 V. Ang labis na boltahe ay pinipigilan ng variable na risistor R31. Kapag ang mga bagong baterya ay naka-install, ang slider ng risistor na ito ay inilipat sa kaliwa (ayon sa diagram) na posisyon, at habang ang baterya ay naglalabas, sa kanan.

Ang vibrato generator ay ginagamit upang makagawa ng vibrating sound. Ito ay binuo sa transistors 77, T2 ayon sa isang katulad na circuit at bumubuo ng mga oscillations na may dalas na 5 - 7 Hz.

Ang low-frequency amplifier ay binuo ayon sa isang karaniwang circuit gamit ang transistor 75. Ang Capacitor C8 ay ginagamit upang baguhin ang sound timbre. Ito ay naka-on sa pamamagitan ng VZ toggle switch.

Sa tulong ng mga socket Gn1, Gn2 ang tool ay maaaring. konektado sa input ng isang panlabas na amplifier.

Ang disenyo ay gumagamit ng low-power low-frequency transistors MP39 - MP42. Ang output transpormer mula sa Sokol receiver ay kinuha bilang Tpl. Ang keyboard (Larawan 6) ay gawa sa de-koryenteng karton na may kapal na 1 - 1.5 mm at binubuo ng mga sumusunod na bahagi: 1 - sub-keyboard protrusion; 2 - puting susi; 3 - itim na susi; 4 - gasket (suede o tela); 5 - contact spring; 6 - plywood plate; 9 3 - pako; 8 2 - puntas; 7 1 - key pad (velvet o tela).

Ang mga puwang sa karton para sa mga itim na susi ay ginawa gamit ang isang matalas na kutsilyo kasama ang isang metal ruler. Ang mga plato 6 na may mga susi 2 at 3 at iba pang mga bahagi ay nakadikit kasama ng "88" o "BF-2" na pandikit. Ang mga susi ay pininturahan ng puti at itim. Upang hawakan ang mga susi sa parehong antas, ang isang kurdon ay nakakabit sa bawat isa sa kanila, ang pag-igting na kung saan ay nababagay sa pamamagitan ng baluktot na kuko 9 na hinihimok sa karaniwang riles ng keyboard. Ang contact spring 5 ​​ay dapat na ayusin upang ang puwersa ng pagpindot ay pareho para sa lahat ng mga key.

Ang isa sa mga pagpipilian sa disenyo para sa electric musical instrument na ito, na ginawa ng may-akda ng circuit, si Yu Ivankov, ay ipinapakita sa Fig. 7. Ito ay isang musikal na laruang "Electronic Grand Piano",

Ang pag-set up ng tool ay bumababa sa tumpak na pagpili ng mga resistensya ng resistors R1 - R17. Sa kasong ito, dapat na patayin ang vibrato generator sa pamamagitan ng switch B1. Una, napili ang risistor R1. Upang gawin ito, sa halip, i-on ang isang variable na risistor na 5 - 10 kOhm, at sa pagitan ng motor nito at ng mga contact ng K1 mayroong isang pare-pareho na risistor ng 1 kOhm. Sa pamamagitan ng pagbabago ng paglaban ng binagong risistor, ang dalas ng oscillation ng generator ng tono na tumutugma sa tunog na "E" ng pangalawang octave ay itinakda ng tainga gamit ang isang modelo ng instrumentong pangmusika (piano, accordion). Ang pagkakaisa ng mga frequency ng generator at ang instrumentong pangmusika ay tinutukoy ng kawalan ng mga beats. Pagkatapos, ang isang ohmmeter ay ginagamit upang sukatin ang paglaban ng pansamantalang konektadong kadena ng mga resistors at sa halip na mga ito, ikonekta ang isang pare-parehong risistor R1 ng parehong pagtutol sa frequency-setting circuit. Sa parehong paraan, piliin ang paglaban ng risistor R2 (ang "E-flat" key ng pangalawang octave), at pagkatapos ay sunud-sunod ang paglaban ng mga resistor R3 - R17 (mga tala: "D", "D-flat", "C ”, “B”, “B”) flat”, “A”, “A-flat”, “G”, “G-flat”, “F”, “E”, “E-flat”, “D” , “D-flat”, “C” ).

Matapos itakda ang generator ng tono, sinimulan nilang ayusin ang vibrato generator, na binubuo ng pagpili ng capacitor C1 upang ang dalas ay 5 - 7 Hz. Ang lalim ng panginginig ng boses ay pinili gamit ang risistor R23. Kung ang amplitude ng panginginig ng boses ay kailangang tumaas, kung gayon ang paglaban ng risistor R23 ay dapat mabawasan, at kabaliktaran. Isinasaalang-alang na sa circuit na ito ang vibration amplitude ay tumataas sa pitch ng tunog, ang vibrato generator ay dapat ayusin sa amplitude sa pamamagitan ng pagpindot sa itaas na mga key ng instrumento (K1 - KZ). Upang patatagin ang dalas ng generator ng tono, maaari mong palitan ang variable na risistor R31 na may pare-parehong isa sa 510 Ohms at i-on ang D808 zener diode (sa 7.2 V) o KS168 (6.8 V) sa pagitan nito (point "a") at ang plus ng power source.

Ang mga tool ay maaaring paandarin mula sa isang Krona na baterya (Fig. 1 - 3) o mula sa dalawang 3336L na baterya na konektado sa serye (Fig. 5).

Moscow, DOSAAF Publishing House ng USSR, 1976 G-80688 na may petsang 18/Ш-1976. No. 2/763з Zak. 766

Mga scheme ng pinakasimpleng electronic device para sa mga baguhan na radio amateurs. Mga simpleng electronic na laruan at device na maaaring maging kapaki-pakinabang para sa tahanan. Ang mga circuit ay batay sa mga transistor at hindi naglalaman ng mga kakaunting bahagi. Mga simulator ng boses ng ibon, mga instrumentong pangmusika, LED light music at iba pa.

Nightingale trill generator

Ang generator ng nightingale trill, na ginawa sa isang asymmetric multivibrator, ay binuo ayon sa circuit na ipinapakita sa Fig. 1. Ang low-frequency oscillatory circuit na nabuo ng kapsula ng telepono at capacitor SZ ay pana-panahong nasasabik ng mga pulso na nabuo ng multivibrator. Bilang resulta, ang mga sound signal ay nabuo na kahawig ng nightingale trills. Hindi tulad ng nakaraang pamamaraan, ang tunog ng simulator na ito ay hindi kinokontrol at, samakatuwid, mas monotonous. Maaaring mapili ang sound timbre sa pamamagitan ng pagpapalit ng capacitance ng capacitor SZ.

kanin. 1. Generator-simulator ng nightingale trills, diagram ng device.

Electronic copycat ng canary singing

kanin. 2. Circuit diagram ng isang electronic canary singing imitator.

Ang isang elektronikong tagagaya ng pag-awit ng kanaryo ay inilarawan sa aklat ni B.S. Ivanov (Larawan 2). Ito ay batay din sa isang asymmetric multivibrator. Ang pangunahing pagkakaiba mula sa nakaraang circuit ay ang RC circuit na konektado sa pagitan ng mga base ng multivibrator transistors. Gayunpaman, ang simpleng inobasyon na ito ay nagbibigay-daan sa iyo na radikal na baguhin ang likas na katangian ng mga nabuong tunog.

Duck quack simulator

Ang duck quack simulator (Larawan 3), na iminungkahi ni E. Briginevich, tulad ng iba pang mga circuit ng simulator, ay ipinatupad sa isang asymmetric multivibrator [R 6/88-36]. Ang kapsula ng telepono na BF1 ay kasama sa isang braso ng multivibrator, at ang mga LED na HL1 at HL2 na konektado sa serye ay kasama sa isa pa.

Ang parehong mga pag-load ay gumagana nang halili: alinman sa isang tunog ay ginawa, o ang mga LED ay kumikislap - ang mga mata ng "pato". Ang tono ng tunog ay pinili ng risistor R1. Maipapayo na gawin ang device na lumipat batay sa isang magnetically controlled contact, o isang gawang bahay.

Pagkatapos ay ang laruan ay mag-on kapag ang isang disguised magnet ay dinala dito.

kanin. 3. Scheme ng duck quack simulator.

Generator ng ingay ng ulan

kanin. 4. Schematic diagram ng generator ng "ingay ng ulan" gamit ang mga transistor.

Ang generator ng "ingay ng ulan" na inilarawan sa monograph ni V.V. Ang Matskevich (Larawan 4), ay gumagawa ng mga pulso ng tunog na salit-salit na ginawa sa bawat kapsula ng telepono. Ang mga pag-click na ito ay malabo na kahawig ng mga patak ng ulan na bumabagsak sa isang windowsill.

Upang gawing random ang droplet, ang circuit (Fig. 4) ay maaaring mapabuti sa pamamagitan ng pagpapakilala, halimbawa, isang field-effect transistor channel na magkakasunod sa isa sa mga resistors. Ang gate ng field-effect transistor ay magiging isang antena, at ang transistor mismo ay magiging isang kinokontrol na variable na risistor, ang paglaban nito ay depende sa lakas ng electric field malapit sa antenna.

Electronic drum attachment

Electronic drum - isang circuit na bumubuo ng sound signal ng naaangkop na tunog kapag hinawakan ang isang sensor contact (Fig. 5) [MK 4/82-7]. Ang dalas ng pagpapatakbo ng henerasyon ay nasa hanay na 50...400 Hz at tinutukoy ng mga parameter ng mga elemento ng RC ng device. Ang ganitong mga generator ay maaaring gamitin upang lumikha ng isang simpleng electric musical instrument na may touch control.

kanin. 5. Schematic diagram ng isang electronic drum.

Elektronikong biyolin na may mga kontrol sa pagpindot

kanin. 6. Circuit ng isang electronic violin gamit ang mga transistor.

Ang isang sensor-type na electronic na "violin" ay kinakatawan ng isang circuit na ibinigay sa aklat ni B.S. Ivanov (Larawan 6). Kung ilalagay mo ang iyong daliri sa mga touch contact ng "violin", ang pulse generator, na ginawa sa transistors VT1 at VT2, ay naka-on. Ang isang tunog ay maririnig sa kapsula ng telepono, ang taas nito ay tinutukoy ng electrical resistance ng lugar ng daliri na inilapat sa mga touch plate.

Kung pinindot mo ang iyong daliri ng mas malakas, ang resistensya nito ay bababa, at ang pitch ng tunog ay tataas din. Ang paglaban ng daliri ay nakasalalay din sa kahalumigmigan nito. Sa pamamagitan ng pagpapalit ng antas ng pagpindot ng iyong daliri sa mga contact, maaari kang magpatugtog ng isang simpleng melody. Ang paunang dalas ng generator ay nakatakda sa potentiometer R2.

De-kuryenteng instrumentong pangmusika

kanin. 7. Diagram ng isang simpleng homemade electric musical instrument.

De-kuryenteng instrumentong pangmusika batay sa isang multivibrator [V.V. Matskevich] ay gumagawa ng mga hugis-parihaba na electrical pulse, ang dalas nito ay depende sa halaga ng paglaban Ra - Rn (Larawan 7). Gamit ang gayong generator, maaari kang mag-synthesize ng sound scale sa loob ng isa o dalawang octaves.

Ang tunog ng mga hugis-parihaba na signal ay lubos na nakapagpapaalaala sa musika ng organ. Batay sa device na ito, maaaring gumawa ng music box o organ. Upang gawin ito, ang mga contact ng iba't ibang haba ay inilalapat sa paligid ng circumference ng isang disk na pinaikot ng isang hawakan o isang de-koryenteng motor.

Ang mga pre-selected resistors Ra - Rn ay ibinebenta sa mga contact na ito, na tumutukoy sa dalas ng pulso. Tinutukoy ng haba ng contact strip ang tagal ng tunog ng isang partikular na note kapag nag-slide ang karaniwang movable contact.

Simpleng kulay ng musika gamit ang mga LED

Ang isang kulay at musical accompaniment device na may multi-colored LEDs, ang tinatawag na "flashing light," ay magpapalamuti sa musikal na tunog na may karagdagang epekto (Larawan 8).

Ang input audio signal ay nahahati sa pamamagitan ng simpleng frequency filter sa tatlong channel, conventionally na tinatawag na low-frequency (red LED); mid-frequency (green LED) at high-frequency (dilaw na LED).

Ang high-frequency na bahagi ay ibinukod ng chain C1 at R2. Ang "mid-frequency" na bahagi ng signal ay ibinukod ng isang sequential type LC filter (L1, C2). Bilang isang filter inductor, maaari mong gamitin ang isang lumang unibersal na ulo mula sa isang tape recorder, o ang paikot-ikot ng isang maliit na transpormer o inductor.

Sa anumang kaso, kapag nagse-set up ng aparato, kakailanganin mong indibidwal na piliin ang kapasidad ng mga capacitor C1 - S3. Ang low-frequency na bahagi ng sound signal ay malayang dumadaan sa circuit R4, NW sa base ng transistor VT3, na kumokontrol sa glow ng "pula" na LED. Ang mga "mataas" na dalas ng dalas ay short-circuited ng capacitor SZ, dahil ito ay may napakakaunting pagtutol sa kanila.

kanin. 8. Simpleng kulay at pag-install ng musika gamit ang mga transistor at LED.

LED electronic na "hulaan ang kulay" na laruan

Ang electronic machine ay idinisenyo upang hulaan ang kulay ng LED na naka-on (Larawan 9) [B.S. Ivanov]. Ang aparato ay naglalaman ng isang pulse generator - isang multivibrator sa transistors VT1 at VT2, konektado sa isang trigger sa transistors VT3, VT4. Ang isang trigger, o isang device na may dalawang stable na estado, ay halili na lumilipat pagkatapos ng bawat isa sa mga pulso na dumarating sa input nito.

Alinsunod dito, ang mga multi-kulay na LED na kasama sa bawat isa sa mga trigger arm bilang isang load ay iluminado sa turn. Dahil ang dalas ng henerasyon ay medyo mataas, ang pagkislap ng mga LED kapag ang pulse generator ay naka-on (sa pamamagitan ng pagpindot sa pindutan ng SB1) ay nagsasama sa isang tuluy-tuloy na glow. Kung bibitawan mo ang SB1 button, hihinto ang henerasyon. Ang trigger ay nakatakda sa isa sa dalawang posibleng stable na estado.

Dahil medyo mataas ang dalas ng paglipat ng trigger, imposibleng mahulaan nang maaga kung anong estado ang magiging trigger. Bagaman may mga pagbubukod sa bawat panuntunan. Ang mga manlalaro ay hinihiling na matukoy (hulaan) kung aling kulay ang lalabas pagkatapos ng susunod na paglulunsad ng generator.

O maaari mong hulaan kung anong kulay ang iilaw pagkatapos bitawan ang button. Sa isang malaking hanay ng mga istatistika, ang posibilidad ng balanse, pantay na posibleng pag-iilaw ng mga LED ay dapat na lapitan ang halaga ng 50:50. Para sa isang maliit na bilang ng mga pagtatangka, ang relasyon na ito ay maaaring hindi tumagal.

kanin. 9. Schematic diagram ng isang electronic na laruan gamit ang mga LED.

Electronic na laruang "sino ang may pinakamahusay na reaksyon"

Isang elektronikong aparato na nagbibigay-daan sa iyong paghambingin ang bilis ng reaksyon ng dalawang paksa [B.S. Ivanov], ay maaaring tipunin ayon sa diagram na ipinapakita sa Fig. 10. Ang indicator na unang umiilaw ay ang LED ng unang pinindot ang “kanilang” button.

Nakabatay ang device sa isang trigger gamit ang mga transistor na VT1 at VT2. Upang muling subukan ang bilis ng reaksyon, ang kapangyarihan ng device ay dapat na i-off nang panandalian gamit ang isang karagdagang button.

kanin. 10. Schematic diagram ng laruang "sino ang may pinakamagandang reaksyon".

Gawa sa bahay na gallery ng larawan

kanin. 11. Schematic diagram ng photo gallery.

Ang sistema ng pag-iilaw ni S. Gordeev (Larawan 11) ay nagbibigay-daan hindi lamang sa paglalaro, kundi pati na rin sa pagsasanay [R 6/83-36]. Ang isang photocell (photoresistor, photodiode - R3) ay nakatutok sa isang maliwanag na punto o isang sunbeam at ang trigger (SA1) ay pinindot. Ang Capacitor C1 ay pinalabas sa pamamagitan ng isang photocell sa input ng isang pulse generator na tumatakbo sa standby mode. May tunog sa kapsula ng telepono.

Kung ang pickup ay hindi tumpak at ang paglaban ng risistor R3 ay mataas, kung gayon ang discharge energy ay hindi sapat upang simulan ang generator. Kailangan ng lens para ma-focus ang liwanag.

Panitikan: Shustov M.A. Praktikal na disenyo ng circuit (Book 1), 2003.

Ngayon ay gagawa tayo ng diagram ng tinatawag na "Musical Instrument". Gagawin namin ito sa isang timer NE555, dahil hindi lahat ay pamilyar sa mga microcontroller, at hindi lahat ay may pagkakataon na bilhin ang mga ito, ngunit ang halaga ng microcircuit na ito ( KR1006VI1) 10 cents lang.

Upang makagawa ng isang elektronikong instrumentong pangmusika kakailanganin namin:

1. NE555 chip - 1 pc.

2. Mga Resistor: 6.8 kOhm - 2 pcs. 4.7 kOhm - 2 pcs., 3.3 kOhm - 2 pcs., 2.2 kOhm - 2 pcs., 5.6 kOhm - 1 pc. Gagamitin namin ang SMD, siyempre posible sa isang pakete ng DIP, ngunit ginawa ko ang naka-print na circuit board para sa SMD.

3. Mga ceramic capacitor: 10 (103) nanofarads – 1 piraso, 100 (104) nanofarads – 1 piraso din.

4. Electrolytic capacitor 22 picofarads mula sa 16 V.

5. Tagapagsalita 8 Ohm.

6. Regular na mga pindutan 8 mga PC.

Ngayon simulan natin ang paggawa ng device - i-download ang naka-print na circuit board. Una sa lahat, ihinang namin ang panel at mga ceramic capacitor kung walang mga panel, direkta naming ihinang ang microcircuit.