Sobre a natureza da arquitetura. A conexão entre arquitetura e natureza Qual é o papel da natureza na criação de uma imagem arquitetônica

Uma direção ecologicamente correta no desenvolvimento da arquitetura é a utilização de parâmetros de estrutura e funcionamento dos sistemas vivos na criação de novos princípios de funcionamento dos edifícios, novos materiais e formas. A arquitetura ecológica é uma arquitetura semelhante à natureza.

O escopo da pesquisa em biônica arquitetônica e de construção inclui as seguintes questões: planos diretores de assentamentos, a forma e beleza das estruturas naturais, os princípios básicos da estrutura das estruturas naturais, sistemas estruturais na natureza e sua utilização na arquitetura e construção ( elementos comprimidos, esticados e dobrados, fundações, conchas, estruturas, membranas, malhas), a estrutura dos tecidos tegumentares na natureza, materiais naturais passivos e ativos, biomorfismo de estruturas artificiais, ligação orgânica com a paisagem, o procedimento para o crescimento do natural estruturas e sua decomposição após o desempenho de funções, etc.

Alguns dos princípios biônicos naturais são valiosos para a arquitetura sustentável. Por exemplo, homeostase, metabolismo, feedback e resposta a mudanças nas influências externas, autodesenvolvimento e decomposição após o fim da vida, etc. A utilização destes princípios na arquitetura permitirá no futuro alcançar um estado de equilíbrio ecológico através de meios tecnológicos.

A natureza se expressou mais plenamente no desenho de estruturas espaciais (não existem elementos planos na natureza viva). O estudo da estrutura das formas naturais: conchas, crânios, cascas de ovos - mostra uma extraordinária elaboração de estruturas e dependência funcional. Isto inclui uma boa percepção das cargas distribuídas, colmatação (travagem) de fissuras, a fim de evitar a destruição de materiais valiosos para um organismo vivo e minimização do consumo de materiais. As conchas como coberturas de edifícios e estruturas são semelhantes à natureza, são estruturas arquitetonicamente expressivas, duráveis, rígidas e leves.

Na natureza, um objeto se torna visível quando há diferença de brilho, cor ou textura entre ele e o fundo. Quanto maior o contraste entre o assunto e o fundo, melhor será a qualidade da visibilidade, enquanto o limiar de percepção visual é o menor valor de contraste entre o assunto e o fundo, a partir do qual o assunto se torna visível.

Diversidade arquitetônica (semelhante à biodiversidade)

Grande parte do clima visual é formada pela cor, textura, escala e qualidade de interação dos objetos visíveis. O vazio da experiência sensorial não é nutritivo para o desenvolvimento da alma, se as qualidades do ambiente, mesmo aquelas correspondentes às necessidades, ainda devem trazer alegria de vida e vigor espiritual, precisamos de variedade, mas não de uniformidade sem limites - temperatura, iluminação, a mesma vista diante da janela, as mesmas formas ou sequências de movimentos no espaço. Uma vez que há variedade, começamos a perceber como uma sensação se relaciona com outras. Começamos a tomar consciência de suas zonas de contato. Na maioria das vezes, esse contato é perceptível no mundo visível. É óbvio que existe uma necessidade de desejo de diversidade, semelhante à biodiversidade na natureza: variedade de tamanhos, formas, detalhes, cores (tendo em conta a semelhança com a natureza). É desejável que o tamanho dos edifícios corresponda ao tamanho dos componentes da paisagem (principalmente árvores) e do corpo humano.

A natureza viva não obedece às leis da simetria. Pode-se presumir que edifícios e estruturas também não devem ser completamente simétricos. As características individuais das pessoas desempenham um grande papel na positividade ou, pelo contrário, na negatividade da percepção visual dos edifícios e estruturas. Sabe-se que alguns arquitetos e pessoas comuns gostam de arranha-céus, praças enormes, avenidas largas com fluxo de carros; Esta é aparentemente uma das manifestações da diversidade. Portanto, na arquitetura, como na natureza, deve ser apresentada uma variedade de soluções, “variedade encantadora”. Então o ambiente visual será agradável aos olhos.

O design ecológico deve ter como objetivo criar um ambiente confortável, saudável e bonito para as pessoas. Ao resolver estes problemas, pode ser útil utilizar a biodiversidade existente na natureza (normalmente o número de espécies), cuja riqueza apoia com sucesso a sustentabilidade da natureza e do ambiente. A diversidade arquitetônica deve abranger todos os objetos arquitetônicos - desde a cidade, bairros, edifícios individuais e terminando com sua decoração.

A arquitetura sustentável deve suportar uma diversidade de impactos. Por exemplo, na natureza, a pele humana está quase constantemente exposta a ventos de intensidade variável; a umidade do ar muda na natureza; os pés de uma pessoa já haviam estado em contato com o solo e a pessoa sentiu com a planta dos pés não um piso liso ou asfalto, mas sim irregular; por centenas de milhares de anos, o homem foi cercado por superfícies não planas de abrigos e casas primitivas, e agora - por aviões; uma pessoa tocou superfícies ecologicamente corretas - grama, solo, casca de árvore quente e hoje em dia, na maioria das vezes, concreto, aço, vidro, plástico; Durante o dia, uma pessoa foi afetada pela mudança de temperatura do ar circundante, e agora é quase constante, etc. Todos esses fatores podem ser levados em consideração ao projetar arquitetonicamente os variados ambientes de um edifício. Ao projetar para a diversidade de forma sustentável, os seguintes pontos podem ser considerados.

1. O desejo de variedade de ambientes arquitetónicos e paisagísticos, afastando-se do mesmo tipo de paisagens. A presença de toda uma variedade de paisagens (rios, riachos, florestas, campos, montanhas, grandes parques, pequenos jardins, muitas áreas naturais e culturais ligadas por “corredores”). Introdução às paisagens de espécies de flora e fauna locais e plantas originais - espécies introduzidas.

2. Para criar uma imagem mais atrativa, é necessário primar pela variedade de formas, número de pisos e tamanhos do edifício (semelhantes à biodiversidade na natureza). Entre a diversidade possível está a limitação da utilização apenas de formas planas e a introdução de superfícies curvas, a utilização de combinações de formas curvas e planas, diferentes números de pisos e dimensões do edifício, formas e tamanhos semelhantes à natureza (incluindo o correspondência das dimensões dos edifícios com os valores dos componentes das paisagens envolventes - árvores, colinas; conformidade dimensões das instalações com o tamanho do corpo humano).

As formas dos edifícios e estruturas de engenharia devem ser variadas. A direção principal é a utilização de vários volumes curvos junto com paralelepípedos. É necessário prever o uso generalizado de todas as formas de conchas - desde cilíndricas e prismáticas até hipares e conchas compostas complexas. Uma das áreas de diversidade é o uso da arquitetura étnica. Todas as estruturas de engenharia devem ser feitas apenas a partir de uma variedade de estruturas espaciais curvilíneas. Os tamanhos dos edifícios e o seu número de pisos devem ser variados, à semelhança da variedade de tamanhos dos componentes da paisagem natural - arbustos e árvores, colinas e montanhas.

Os tipos de acabamentos exteriores e cores dos edifícios devem ser variados, à semelhança da variedade de revestimentos exteriores existentes na natureza. Tendo em conta a percepção da cor pelo olho humano, devem ser selecionadas as cores da fachada do edifício e de todas as outras superfícies artificiais. É necessário levar em consideração o tom, a saturação e o brilho da cor. As mais aceitáveis ​​​​para o olho humano são as cores claras e quentes: verde claro, marrom claro, laranja, amarelo e outras, bem como as cores naturais de ocorrência frequente - azul, índigo, rosa, etc. do efeito da cor - cores ativas estimulantes (vermelho, laranja, amarelo), cores calmantes (azul, azul claro, violeta) e cores neutras (verde - a cor do equilíbrio). Para melhorar a percepção emocional, recomenda-se usar combinações de cores bem percebidas e contraste consistente - transferindo o olhar de um objeto para outro. É necessário levar em consideração a harmonia do contraste das combinações de cores em matiz, saturação, brilho e a harmonia da semelhança com uma mudança suave nas características da cor.

Com a diversidade em mente, é necessário abraçar lares crescentes e adaptativos. Edifícios crescentes e adaptativos mudam de aparência à medida que crescem ou se adaptam a novas condições operacionais.

3. Uma variedade de fachadas de edifícios, cores, formas e tamanhos de janelas, galerias e varandas, detalhes arquitetônicos e decorações. As formas das fachadas podem ser planas e curvas em diversas combinações. A decoração da fachada deve ser variada em cores, desenhos artísticos e não conter os mesmos detalhes repetidos. Recomenda-se uma variedade de formatos de abertura de janela - não apenas aberturas retangulares, mas também ovais, redondas, poligonais e de formato irregular.

4. Variedade de layouts, áreas de salas, tipos de revestimentos de piso, acabamentos de paredes e tetos. A disposição interna deve mudar ao longo da vida do edifício de acordo com a evolução das necessidades e capacidades, incluindo tendo em conta a personalização do espaço habitacional como a sua adaptação ao aperfeiçoamento material e espiritual do indivíduo. O espaço de convivência que uma pessoa muda pode ser considerado como uma das formas de autoexpressão (individualização) do indivíduo. Portanto, os layouts interiores devem ser múltiplos e individuais. Não deve haver conceito de área espacial específica para toda a vida útil. Deve haver um espaço flexível que se adapte de várias maneiras às necessidades dos residentes.

A decoração de paredes e tetos deve ser variada em cores, desenhos artísticos e não conter as mesmas peças repetidas. Os revestimentos de piso podem variar em suavidade: em certos locais onde os moradores andam descalços (banheiros), o revestimento pode imitar a superfície irregular do solo e da camada vegetal, a fim de influenciar ativamente as terminações nervosas nas solas. Pisos de madeira também podem apresentar vários graus de rugosidade.

5. Diversidade do microclima interno. Temperaturas diurnas e noturnas variando dentro de pequenos limites, umidade, movimento constante do ar com velocidades variadas, semelhante a uma leve brisa na natureza.

6. Mudança ao longo do tempo (flexível) do layout das instalações, sua forma, área, decoração, iluminação, paisagismo, etc. Fisiologicamente, o homem se desenvolveu em um ambiente visual em constante mudança, com constantes mudanças nas influências térmicas, auditivas e táteis.

7. Os edifícios devem ser mutáveis ​​e ambientalmente adaptáveis. Uma direção interessante aqui é a aplicação do conceito de metabolismo natural à arquitetura. O metabolismo natural (metabolismo), como principal característica dos organismos vivos, pode ser efetivamente utilizado em arquitetura e construção ecologicamente corretas. Tem como objetivo reduzir custos de materiais e minimizar o uso de matérias-primas e energia. A lei fundamental no processo de projeto para o arquiteto ambiental é minimizar os recursos e custos materiais necessários e reduzir o impacto do edifício. Imitar os ciclos metabólicos naturais significa utilizar materiais de construção que sejam facilmente reciclados e absorvidos pelo ambiente, ou transferidos para outro edifício, ou utilizados para outro fim. De acordo com o princípio energético do metabolismo natural, é necessário adaptar o edifício ao clima regional para que utilize um mínimo de energia durante a fase operacional. A utilização de recursos de alta qualidade, como água potável, deve ser minimizada ao longo da vida útil do edifício.

Arquitetura orgânica- um movimento de pensamento arquitetônico formulado pela primeira vez por Louis Sullivan com base nos princípios da biologia evolutiva na década de 1890. e encontrou sua concretização mais completa nas obras de seu seguidor Frank Lloyd Wright nas décadas de 1920-1950.

Orgânicos (Biônica)(do grego biōn - elemento da vida, literalmente - viver) é uma ciência que faz fronteira com a biologia e a tecnologia, resolvendo problemas de engenharia com base na análise da estrutura e atividade vital dos organismos. Simplificando, se você se lembra de Leonardo da Vinci, que tentou construir uma máquina voadora com asas batendo como as de pássaros, você imediatamente imaginará o que é o estilo orgânico.

As primeiras tentativas de usar formas naturais na construção foram feitas por Antonio Gaudí. E foi um avanço! O Parque Güell, ou como se dizia “Natureza congelada na pedra”, a Europa e o mundo inteiro, estragado por delícias arquitetônicas, nunca viram nada parecido. Essas obras-primas do grande mestre impulsionaram o desenvolvimento da arquitetura no. estilo orgânico.

Em 1921, as ideias biônicas foram refletidas na construção Rudolf Steiner Goetheanum, e a partir desse momento arquitetos de todo o mundo levaram a matéria orgânica para suas “armas”.

Desde a época do Goetheanum até os dias atuais, um grande número de edifícios individuais e cidades inteiras foram construídos em estilo orgânico. O representante mais influente da arquitetura orgânica na Europa foi o finlandês Alvar Aalto.

Recursos de estilo:

● A arquitetura orgânica é definida por formas que não são baseadas na geometria. Eles dinâmico, incorreto , surgindo como resultado de contatos com a realidade. Ao mesmo tempo, cada forma de arquitetura orgânica deve ser considerada como organismo que se desenvolve de acordo com a lei da sua própria existência, da sua própria ordem especial, em harmonia com as suas funções e o seu ambiente, como uma planta ou outros organismos vivos.

● Em contraste com o funcionalismo, a arquitetura orgânica vê a sua tarefa na criação de edifícios e estruturas que revelam propriedades materiais naturais e organicamente integrados na paisagem circundante. Defensor da ideia de continuidade do espaço arquitetônico, Wright propôs traçar um limite sob a tradição de separar deliberadamente um edifício e seus componentes do mundo circundante, que dominou o pensamento arquitetônico ocidental desde a época de Palladio. Na sua opinião, a forma de um edifício deve sempre seguir a sua finalidade específica e as condições ambientais únicas em que é erguido. Em termos práticos, as casas das pradarias de Wright serviam como extensões naturais do ambiente natural, como a forma evolutiva dos organismos naturais. O individualismo da arquitectura orgânica entrou inevitavelmente em conflito com as necessidades do urbanismo moderno, e não é de estranhar que os principais monumentos desta tendência tenham sido os casarões de campo.

● Na sua essência, a biónica, como estilo arquitectónico, procura criar um ambiente espacial que, com toda a sua atmosfera, estimule exactamente a função do edifício ou sala a que se destina. Numa casa orgânica, o quarto será um quarto, a sala será uma sala e a cozinha será uma cozinha. Rudolf Steiner disse: “O aspecto espiritual da criação de formas biônicas está associado a uma tentativa de compreender o propósito do homem. De acordo com isso, a arquitetura é interpretada como um “lugar” onde o significado da existência humana é revelado”.

As tentativas, no início do século XXI, de transferir os princípios da arquitetura orgânica para estruturas de maior escala e de se misturar harmoniosamente com a natureza, criando um ambiente psicologicamente confortável em condições urbanas, deram origem a um estilo comoBiotecnologia(Bio-Tek) . Este estilo ainda está em fase de elaboração de manifestos, mas já inicia aproveitar ativamente posições.

1 A relação entre formas naturais e arquitetônicas

A paisagem natural é o fator mais importante para a composição de qualquer objeto arquitetônico. A expressão é bem conhecida: o edifício “encaixa” na paisagem. Isto significa a sua combinação harmoniosa com o relevo, a utilização do efeito de reflexão no espelho de uma albufeira, relações em grande escala com conjuntos de espaços verdes, etc.

A relação entre arquitetura e natureza é historicamente determinada e se desenvolve junto com a sociedade. Dados dados naturais relativamente idênticos, a aparência de uma área povoada ou a solução composicional de uma estrutura individual é determinada pelo método criativo do arquiteto, sua habilidade profissional, conhecimento das tradições nacionais e compreensão da natureza. Ao considerar tarefas de projeto paisagístico para edifícios e estruturas, três níveis devem ser distinguidos:

Formação de um conjunto arquitectónico e paisagístico, inclusão harmoniosa das estruturas arquitectónicas no ambiente natural, relação composicional geral entre arquitectura e natureza, identificação máxima dos pré-requisitos naturais na solução funcional e composicional;

Projeto detalhado de arquitetura e paisagismo dos espaços abertos contíguos aos edifícios e por eles formados;

Introdução de elementos naturais na arquitetura da casa.

A busca pela integração do artificial e do natural vem ganhando cada vez mais popularidade entre os arquitetos. Recentemente, os arquitetos começaram, consciente ou intuitivamente, a fazer uso mais amplo de métodos e meios arquitetônicos e paisagísticos. E isso não se expressa em detalhes individuais - dispositivos para flores e trepadeiras em varandas e galerias, mas também na forma geral de projetar a partir da paisagem.

Sabe-se que a harmonia de uma estrutura arquitetônica e paisagística pode ser alcançada por diversas técnicas - contraste, neutralidade ou subordinação total. A colocação de estruturas arquitetônicas é uma forma de transformação da paisagem natural. Esta transformação pode ser positiva (quando a estrutura está em harmonia com a paisagem em forma, material, textura, escala e outras qualidades composicionais) e negativa (quando as estruturas arquitetónicas não apenas contrastam com a paisagem, mas até a perturbam).

Para atingir um certo grau de consistência entre as estruturas arquitetônicas e a paisagem, é necessário conhecer uma série de técnicas composicionais. O ponto de partida é uma comparação entre as formas espaciais de desenvolvimento e paisagem. Um arquiteto muitas vezes tem que lidar com características e formas da paisagem que pouco pode fazer para mudar. Ele deve levá-los em consideração ao projetar. Estas formas permanentes incluem vales fluviais, planícies, lagos, cadeias de montanhas e outras grandes formas paisagísticas.

As formas espaciais naturais são caracterizadas pelas seguintes propriedades básicas: tamanho, aparência geométrica, textura, cor, luz e sombra, posição no espaço. O fundo natural pode ser neutro ou com grandes formas pronunciadas, como montanhas, grandes colinas, florestas. Uma pequena casa de campo numa paisagem montanhosa, onde está subordinada ao meio ambiente, e um grande complexo de sanatório numa zona plana, onde domina, são percebidos de forma diferente.

O grau de consistência entre os edifícios e a paisagem depende não tanto da sua dimensão absoluta, mas da sua relação. As características geométricas das estruturas arquitetônicas podem ser consistentes com as formas da paisagem (a forma piramidal do edifício, sua silhueta angular aguda lembram as rochas circundantes ou uma floresta de abetos) ou contrastar com elas (uma extensa casa de placas de vários andares contra o pano de fundo de uma paisagem pitoresca).

Tanto as estruturas arquitetônicas quanto as formas paisagísticas podem ter uma estrutura espacial maciça ou aberta. O desenvolvimento dissecado e a estrutura aberta do edifício conduzem a uma maior consistência entre a arquitetura e a natureza. A textura do material desempenha um grande papel na harmonização da estrutura arquitetônica com a paisagem. As estruturas mais simples feitas de materiais naturais - madeira, pedra, junco - estão mais organicamente ligadas em composição ao ambiente natural. A textura dos materiais de construção artificiais (plástico, alumínio, etc.) geralmente contrasta com a textura dos componentes naturais.

A posição dominante ou subordinada de uma estrutura na paisagem é em grande parte determinada pela sua colocação: ao longo do relevo e nas suas depressões leva à consistência, ao longo do relevo e nos seus pontos altos - ao contraste. Os edifícios abaixo da floresta e entre a floresta estão subordinados ao fundo natural, os edifícios de vários andares tendo como pano de fundo as plantações são sempre contrastantes. Assim, para que uma estrutura seja o mais consistente possível com a paisagem, ela deve ter um tamanho pequeno, uma estrutura espacial aberta, uma forma geométrica semelhante às formas da paisagem e uma combinação harmoniosa de cores de componentes arquitetônicos e naturais. .

2 Plantas na arquitetura de edifícios e estruturas

Os materiais naturais são utilizados pelos arquitetos tanto no design externo quanto interno dos edifícios. No exterior, inclui paisagismo vertical de fachadas, paisagismo e decoração floral de varandas, galerias, janelas, soluções arquitetônicas e paisagísticas para pátios, terraços e telhados planos.

Pequenas formas arquitetônicas para paisagismo de varandas e galerias - floreiras suspensas e de chão, treliças para trepadeiras, vasos para plantas suspensas. É necessária a padronização e pré-fabricação desses equipamentos para evitar atividades amadoras indesejadas que trazem caos à arquitetura das edificações. O paisagismo e a decoração floral de galerias e varandas são principalmente tarefas de construção de moradias. Um dos motivos é a necessidade de cuidados constantes com as plantas, o que costuma ser difícil em prédios públicos.

Para o plantio de flores terrestres, são frequentemente utilizadas caixas de madeira com largura de 20-30 cm e altura de 20-25 cm (o comprimento é determinado dependendo da composição geral da loggia ou varanda, da natureza de sua cerca, do tipo de dispositivo para jardinagem vertical, etc.). É possível usar pequenas formas feitas de concreto, argila refratária e plástico. Os produtos de concreto são pintados com tinta polimérica impermeável ou contêm pigmentos coloridos na camada texturizada. As peças metálicas são revestidas com tinta a óleo. É preferível fazer elementos de madeira com madeira tingida, seguido de revestimento com verniz impermeável incolor. As caixas para plantas são instaladas no chão ou nas grades da cerca. Em todos os casos, devem ser fixados de forma segura com suportes e ganchos especiais com espessura de pelo menos 0,5 cm. São possíveis plantios mistos e homogêneos. Recomenda-se plantar plantas pendentes (penduradas) ou limítrofes (capuchinha, alyssum, lobélia, ageratum, tagetis, etc.) na primeira linha; no segundo - pelargônio, begônia tuberosa, zínia, ásteres, petúnia, etc., no terceiro - ervilha-de-cheiro, ipomeia, feijão, etc.

O paisagismo integrado de edifícios residenciais com equipamentos vegetais de alta qualidade feitos no mesmo estilo enriquecerá significativamente a arquitetura de um edifício residencial típico e aumentará o conforto de seu ambiente.

Uma área especial de criatividade paisagística são os edifícios residenciais com terraço. Os jardins do terraço são como uma continuação da casa, uma “sala de estar verde”. Esta questão está relacionada com a organização de outros tipos de jardins nas coberturas. Infelizmente, ainda não são muito comuns na prática doméstica moderna, embora seu design seja conhecido desde a antiguidade.

Porém, hoje não podemos falar apenas de jardins em telhados. Seria mais correto levantar a questão sobre os princípios da construção de jardins sobre diversas fundações artificiais - telhados, terraços, viadutos, pisos de estruturas subterrâneas.

A construção de jardins sobre fundações artificiais está associada à resolução de uma série de problemas socioeconómicos, ambientais, técnicos e estéticos. Em primeiro lugar, trata-se da economia do planeamento urbano, da utilização racional do solo urbano, que estimula a criação de estruturas acima do solo multiníveis com zonas de plataforma, viadutos, terraços para circulação pedonal, parques de estacionamento e locais ajardinados para curtos períodos. recreação a termo.

A natureza de vários andares do desenvolvimento da cidade moderna não apenas cria os pré-requisitos para o uso eficaz de telhados planos de blocos baixos como áreas de recreação adicionais, cafés de verão ao ar livre, etc., mas também impõe tarefas puramente arquitetônicas e artísticas. Até agora, na maioria dos casos, das janelas e galerias de prédios altos, há uma visão desagradável dos telhados pretos de shopping centers, blocos de serviços, etc. No verão, a superfície de feltro-betume da cobertura superaquece, emite excesso de calor e longe de substâncias voláteis inofensivas e gera poeira em tempo ventoso.

Dependendo da sua localização em relação ao nível do solo, os jardins sobre fundações artificiais são divididos em acima do solo (no passado - “suspensos”); terreno, localizado ao nível do solo; e tipo misto. São jardins, respectivamente, dispostos nas coberturas de edifícios ou outras estruturas elevadas acima do solo, acima de estruturas subterrâneas e em estruturas parcialmente enterradas ou adjacentes a uma encosta da área. Assim, os jardins sobre fundações artificiais incluem aqueles objetos arquitetônicos e paisagísticos em que os espaços verdes são separados do solo natural por certas estruturas de construção.

Deve-se ter em mente que a construção de jardins sobre fundações artificiais é mais econômica e tecnicamente mais confiável se essas questões forem resolvidas durante o projeto de edifícios e estruturas, e não durante a posterior adaptação das coberturas e a correspondente reconstrução técnica, sua arquitetura. e enriquecimento paisagístico. A arquitetura paisagística apresenta as maiores oportunidades estéticas e ambientais para enriquecer a “quinta” fachada da cidade. Com a instalação de jardins nos telhados, o microclima e a paisagem geral e a aparência artística da cidade são melhorados. O problema da organização de jardins sobre fundações artificiais é relevante não só para centros e complexos públicos, mas também para zonas industriais e edifícios residenciais. Nos territórios das instalações industriais existentes, muitas vezes é impossível organizar até mesmo pequenas áreas para recreação de curta duração, enquanto os telhados planos dos edifícios estão, em regra, vazios. A elevada densidade de edifícios em zonas residenciais antigas também não permite aumentar a área de espaços verdes e zonas para as crianças brincarem e os adultos relaxarem.

Os jardins decorativos nas coberturas não se destinam à visitação de pessoas, mas servem exclusivamente fins estéticos, representando de facto painéis decorativos. Seus revestimentos são feitos com materiais naturais vivos e não vivos (grama, musgos, flores, arbustos baixos, pedra, às vezes água) e artificiais (cerâmica, tijolo, vidro, plástico, etc.). As funções de proteção dos jardins nos telhados estão principalmente relacionadas com a proteção dos edifícios contra o sobreaquecimento excessivo e a radiação solar. Com base na predominância de um determinado material, distinguem-se os jardins aquáticos (o tipo de jardim protetor mais comum no sul), as paisagens vegetais e as paisagens secas. Numa “paisagem seca”, são utilizados materiais inanimados - areia, seixos, pedregulhos, troncos; às vezes, seguindo o exemplo de um jardim japonês - musgos, pequenas formas arquitetônicas.

Os jardins de plantas dividem-se em jardins com uma camada de solo em forma de cobertura contínua ou vários troços separados por caminhos e plataformas, e jardins em que o solo é colocado apenas em recipientes especiais.

Jardim de inverno- um jardim de plantas exóticas cultivadas em microclima artificial. A criação de jardins de inverno é bastante difícil, pois é necessário satisfazer requisitos especiais relativos às condições de temperatura e humidade da divisão, iluminação e, portanto, às estruturas envolventes, sistemas de aquecimento e ventilação, condições de iluminação natural e artificial, etc.

Na prática, o segundo tipo de interior naturalizado é mais comum - diversas formas de paisagismo decorativo e decoração floral de edifícios públicos e residenciais. Nos prédios públicos, além de plantas, são amplamente utilizados piscinas, fontes, esculturas e materiais naturais inanimados - pedra, areia, madeira.

As plantas de interior desempenham um papel sanitário, higiénico e decorativo. Eles acumulam ar fresco, regulam as condições de temperatura e umidade, absorvem ruídos e poeira. Tudo isso, é claro, em pequena escala.

A composição interior utiliza cor, textura, padrões de folhas, flores, silhueta, massa de plantas e suas outras qualidades. Com a ajuda das plantas, o espaço é dividido e zoneado. Várias formas de execução são possíveis: uma única planta (geralmente contra o fundo de um plano de parede limpo); jardinagem vertical com trepadeiras, instalação de bordas verdes, etc.

PALESTRA Nº 6

PROJETO DE PAISAGEM DE TERRITÓRIOS ESPAÇOS ENTRE VILAS

Princípios básicos para desenhar territórios objetos de proteção (reservas, santuários, parques nacionais e naturais, etc.)

Organização arquitetónica e paisagística dos territórios de lazer (locais de lazer, áreas de lazer, áreas de lazer e regiões).

Metodologia de projeto arquitetônico e paisagístico de espaços viários.

Princípios de formação e organização de territórios de instalações produtivas.

1 Princípios básicos para desenhar territórios objetos de proteção (reservas, santuários, parques nacionais e naturais, etc.)

A nível regional, as questões arquitectónicas e paisagísticas são componentes de programas ambientais mais vastos, que podem diferir dependendo do tipo de planeamento regional, das condições económicas e naturais da área e da sua localização geográfica. Além de diversas seções relacionadas a questões de proteção ambiental (proteção da bacia aérea, bacia hidrográfica, solo e cobertura vegetal, fauna, melhoria das condições sanitárias e epidemiológicas, proteção do meio ambiente contra os efeitos do ruído, vibrações eletromagnéticas, radiação , etc.) e esquemas abrangentes de proteção ambiental com zoneamento ecológico urbano, propostas de localização espacial de medidas de proteção ambiental, etc., o programa ambiental deve incluir as seguintes seções:

a formação de um sistema unificado de espaços verdes na região (estabelecendo a cobertura florestal mínima aceitável e ótima, o tamanho e configuração das áreas verdes, a formação de um “quadro natural” de elementos interligados - florestas e outras plantações para diversos fins funcionais );

protecção de monumentos históricos e culturais (identificação, sistematização e desenvolvimento de propostas de utilização e protecção de monumentos arquitectónicos, históricos, etnográficos e outros relacionados com o seu ambiente natural);

criação de um sistema de áreas protegidas (parques nacionais e naturais, reservas, santuários de vida selvagem, paisagens protegidas, objetos individuais de natureza viva e inanimada, etc.);

proteção e melhoria das paisagens (preservação, enriquecimento e formação proposital da aparência das paisagens naturais e antropogênicas, recuperação de territórios, medidas para melhorar as qualidades estéticas das paisagens, etc.).

Os objetos paisagísticos protegidos incluem reservas naturais, santuários de vida selvagem, paisagens marcantes, bem como seus componentes individuais, monumentos de arte paisagística, conjuntos arquitetônicos e paisagísticos, parques naturais (nacionais), áreas recreativas (locais de recreação e turismo). No entanto, com a formulação moderna do problema da conservação da natureza, não podemos distinguir entre paisagens protegidas e desprotegidas. Dado que a protecção da natureza e das paisagens significa também a sua utilização racional e a transformação (formação) com base científica, e não apenas a conservação, todas as paisagens devem ser protegidas.

O nível de proteção da paisagem é determinado pela relação entre a proteção ambiental e as atividades de transformação da natureza. Portanto, tornou-se bastante legítimo introduzir os conceitos "paisagem especialmente protegida", "assimBo áreas de paisagem protegida",propósito cujos objetivos ambientais prevalecem sobre os de transformação da natureza.

Reservas- áreas de paisagens naturais praticamente inalteradas, preservadas como padrões de complexos naturais para comparação com territórios economicamente utilizados e identificação de resultados favoráveis ​​​​ou desfavoráveis ​​​​da sociedade. O objetivo das reservas é preservar o complexo natural característico de uma determinada zona geográfica-paisagística como um todo, proteger áreas particularmente notáveis ​​​​da área com valor científico, cultural e econômico e proteger certas espécies raras de flora e fauna .

Santuários de vida selvagem- territórios em que parte do complexo natural é preservada com exclusão da circulação econômica apenas dos objetos para os quais a reserva está organizada (vegetação, fauna, etc.). Eram conhecidas reservas botânicas, geológicas, hidrológicas, de caça, memoriais e outras. No entorno de reservas estaduais e santuários de vida selvagem, se necessário, por decisão governamental, são alocadas zonas de proteção adicionais, nas quais é estabelecido um regime que proíbe determinados tipos de atividades. Em sítios naturais especialmente protegidos, do ponto de vista do planejamento e da arquitetura predial, não pode haver tarefas primárias e secundárias. Todos os edifícios de serviços e utilidades, todos os sinais ou outras pequenas formas arquitetónicas devem estar subordinados a um objetivo - a proteção e melhoria da paisagem.

Parques naturais nacionais- uma das formas promissoras de proteção paisagística e organização da recreação e do turismo. Nas ideias modernas sobre parques naturais e nacionais, existem dois pontos de vista extremos: os parques naturais são objetos de conservação da natureza, como reservas naturais, nos quais os turistas podem ser admitidos de forma muito limitada; os parques naturais são locais de recreação em massa em condições de natureza pouco alterada.

Está se difundindo uma espécie de parque natural em que todo o território está organizado segundo o princípio de uma reserva natural. O turismo estritamente regulamentado e controlado é permitido em trilhas com locais para pernoitar (abrigos, abrigos, bangalôs).

Começou a busca por formas e medidas para limitar o fluxo de visitantes. Estas medidas baseiam-se em novos programas ambientais e recreativos dos parques, reduzindo as formas lúdicas e desportivas e recreativas de recreação e turismo e fortalecendo as funções educativas e educativas ambientais.

Assim, foi necessária uma transformação da organização arquitetônica e urbanística dos parques: redução da rede viária, remoção dos complexos recreativos para zonas tampão, etc.

O território especialmente protegido do parque nacional é cercado por zonas tampão recreativas (“zonas de armadilha”) com instituições de serviço, entradas de automóveis e estacionamentos, vias públicas, etc. A tarefa está definida para tal organização arquitetônica-planejante e arquitetônico-paisagística de um parque natural, que deve antes de tudo servir como uma ferramenta para a conservação da natureza, mas proceder não tanto de um sistema de proibições, mas do princípio de formação um estereótipo estável de comportamento dos turistas na natureza.
A solução arquitectónica e urbanística de um parque nacional (natural), o sistema e a intensidade dos serviços dependem do atendimento esperado e das formas de lazer e turismo, que por sua vez são determinadas pelas características naturais (diversidade paisagística, presença de zonas aquáticas, montanhas , áreas de caça, monumentos culturais), localização em relação a cidades, rodovias, etc. Em ligação com a crescente necessidade de locais de lazer e turismo organizados e ao mesmo tempo com a diferenciação de necessidades, surgiram propostas para identificar diferentes tipos de parques naturais. Por exemplo, paisagístico-recreativo, desportivo-recreativo, cinegético, histórico-arquitetónico, etc. Aparentemente, tal classificação é aceitável, mas a principal tarefa na organização e funcionamento dos parques naturais deve continuar a ser a protecção do ambiente.

2 Organização arquitetônica e paisagística de territórios de lazer (locais de lazer, áreas de lazer, áreas de lazer e regiões)

A formação de paisagens recreativas é um processo longo e, portanto, requer planejamento prévio. Nas áreas previstas para futuro desenvolvimento recreativo, as paisagens devem ser gradualmente transformadas e melhoradas: plantação de florestas em terrenos inconvenientes, criação de reservatórios, desbaste e derrubada de paisagens nas florestas existentes, bem como novas plantações decorativas.

Em locais de maior concentração de veranistas, formam-se parques florestais com maior nível de melhoria, proporcionando proteção contra cargas recreativas de até 30-40 pessoas/ha. À medida que se afasta de instalações recreativas, praias, centros culturais e de serviços públicos, o nível de melhoria pode diminuir, passando gradualmente da natureza de um parque florestal (8-12 pessoas/ha) para uma floresta recreativa (3-10 pessoas/ha). ha).

A criação de reservatórios artificiais melhora significativamente a qualidade das paisagens recreativas. Ao utilizar reservatórios artificiais para fins recreativos, é necessário que as oscilações do nível da água nos mesmos durante a temporada de natação não excedam 0,2 m. Os locais para natação devem ser alocados em uma área limitada por uma isóbata de 1,4 m. recomenda-se partir do cálculo de 1 hectare de superfície de água por 1000 pessoas. A faixa costeira, com 10-70 m de largura, é a principal área de concentração de veranistas. A 100-200 m da margem de um reservatório, o número de veranistas é 4-5 vezes menor do que na faixa costeira, e a meio quilômetro - 10 vezes menos.

Caminhos e vielas para pedestres podem reduzir o pisoteio da grama. Recomenda-se alocar até 8-12% do território para uma rede de estradas e caminhos em parques rurais, até 4% em parques florestais e até 1,5% em florestas recreativas.

As áreas recreativas variam em tamanho, finalidade, características da paisagem e condições naturais e organização do planejamento.

Lugar de descanso- o elemento principal das formações territoriais recreativas com uma área de vários hectares a vários quilómetros quadrados, por exemplo uma praça, parque, praia, horta colectiva, etc.

Área de lazer(zona de lazer e turismo, resort) - uma formação territorial de várias dezenas a várias centenas de quilómetros quadrados, incluindo áreas de lazer, complexos de instituições recreativas, possuindo uma organização unificada de planeamento, sistema de serviços, transportes e apoio de engenharia.

Área de lazer- uma formação territorial complexa com uma área de centenas de quilómetros quadrados, unindo áreas de lazer baseadas em recursos naturais comuns, relações económicas, de transportes e outras.

Região de lazer - a maior formação territorial com uma área de dezenas de milhares de quilómetros, unindo áreas de lazer com base no desenvolvimento económico comum.

As áreas e regiões recreativas são identificadas, em regra, com base em complexos naturais únicos (costa sul da Crimeia, Cárpatos, etc.).

Para as grandes e grandes cidades, o primeiro cinturão de territórios recreativos, criado no “limiar” da cidade, é formado a partir dos objetos mais visitados - parques, parques florestais, complexos esportivos, etc. a cidade é formada por territórios e objetos destinados à recreação noturna de curta duração (acampamentos e centros recreativos de verão, associações de jardinagem, etc.). A terceira zona mais remota de territórios recreativos inclui locais e objetos de recreação predominantemente de longa duração (acampamentos para crianças em idade escolar e casas de veraneio para crianças em idade pré-escolar, pensões e centros recreativos de empresas e organizações, etc.), bem como locais para curta -recreação a longo prazo no ambiente natural (colheita de frutas e cogumelos, caça e etc.). Na Fig. 4.3 mostra esquemas de zoneamento do território de acordo com o nível de cargas recreativas com colocação linear e compacta de complexos recreativos ao longo da margem do reservatório.

Para muitas condições paisagísticas, a criação de extensas áreas de desenvolvimento recreativo contínuo é inaceitável. Recomenda-se que os complexos e instituições individuais sejam separados uns dos outros por conjuntos de espaços verdes que criem isolamento visual e sonoro e proporcionem conforto psicológico. A largura da faixa de plantações que separa os complexos de instituições recreativas deve ser de pelo menos 300-400 m, e para instituições recreativas - 100-150 m.

O projecto arquitectónico e paisagístico do sistema recreativo e turístico e das suas diversas componentes espaciais, devido à grande variedade de tipos de recreação, tipos de instalações recreativas, condições naturais e outros factores, é uma tarefa bastante complexa. Assim, no âmbito do curso de formação, traçamos apenas as principais orientações para a resolução de problemas.

IMAGENSNATUREZAEMARQUITETURA

O desenvolvimento e surgimento de novas formas de vida social, as conquistas do progresso científico e tecnológico, a introdução de sistemas estruturais espaciais e materiais de construção eficazes - tudo isso levou ao nascimento de novas propriedades da forma arquitetônica, que, assim como o “clássico” propriedades que conhecemos, estão envolvidas na formação de sua beleza. Ao mesmo tempo, ocorre um processo interessante: as tendências de formação da forma na arquitetura moderna (dentro do conceito aceito de “forma abstrata”, “estrutura” ou “sistema”) começam a convergir, por assim dizer, com as formas de vida natureza, abordá-los de forma assintomática (nunca, claro, sem abordá-los) de acordo com suas propriedades, que são o resultado da interação de função, forma e tecnologia.

Os sentimentos estéticos são evocados pelas propriedades que observamos na natureza viva, que estão associadas a grandes conquistas da arquitetura que passaram por décadas de progresso científico e tecnológico e pelo pensamento científico e criativo dos arquitetos e engenheiros do século XX.

Estes incluem a leveza física externamente pronunciada das formas naturais com grande potencial de resistência ao estresse mecânico; um espaço de livre desenvolvimento, caracterizado pela diversidade e transparência, que promove a observação visual profundamente penetrante e a percepção holística; estruturação do espaço; alternância de várias formas, estruturas, massas e espaço com transições graduais, realizadas através do mecanismo da lei da diferenciação e integração; plasticidade das formas; curvaturas elásticas e leves de superfícies sólidas e largas, semelhantes a conchas de concreto armado e plástico, utilizadas na prática arquitetônica; dinamismo - movimentos reais e expressão figurativa do crescimento e desenvolvimento das formas, etc.

A biônica arquitetônica busca estudar os padrões objetivos de manifestação dessas propriedades e encontrar sua aplicação na arquitetura não apenas com o propósito de resolver problemas puramente práticos - projeto, criação de superfícies envolventes, organização do ambiente, etc., mas também problemas estéticos associados. com a harmonização de funções, formas e técnicas.

Porém, não só hoje, mas, aparentemente, ao longo de toda a existência da arquitetura, os arquitetos conceituaram artisticamente, trazendo ao nível da figuratividade, as referidas propriedades das formas e do espaço da natureza, muitas vezes sem pensar nas funções que as determinam. e sem conectá-los com este último. E, no entanto, isto não só não contradizia as necessidades e o desenvolvimento do espírito humano, mas em muitos casos era necessário para a sua elevação, para a realização de grandes tarefas sociais através da arte da arquitectura.

As formas da natureza e suas combinações espaciais tornaram-se, em certos casos, protótipos de formas arquitetônicas artísticas. Por exemplo, o motivo dos matagais de lótus foi interpretado nas colunatas dos templos egípcios, o motivo da floresta - nos interiores das catedrais góticas, o que lhes conferiu não só expressividade, mas também um clima ideológico.

A dinâmica de desenvolvimento, crescimento e aspiração de vida na arquitetura é muitas vezes expressa simbolicamente na forma de uma espiral espacial, mesmo que esta técnica não seja necessária do ponto de vista da função (mas também não a contradiz). Na natureza viva, uma espiral é uma manifestação funcional da racionalidade de crescimento e desenvolvimento dos organismos: conchas em forma de espiral, arranjo em espiral de folhas nos caules das plantas, arranjo em espiral de pétalas e flores, etc.

O problema da dinâmica sempre preocupou os arquitetos. Se agora existem condições técnicas para a construção de formas arquitetónicas realmente móveis, então na arquitetura tradicional, quando isso era necessário, os arquitetos procuravam expressar a ideia de uma forma dinâmica por meios ilusórios.

Arroz. 99. Pavilhão da Bulgária para a EXPO-70 em forma de flor rosa que se abre. Projeto competitivo (2º prêmio). Arquiteto. Matej Mateev (NRB)

Arroz. 100. Monumento a Cristóvão Colombo. Projeto de competição. Arquiteto 1930. K. S. Melnikov (URSS)

Como resultado da prática da arquitetura, foram desenvolvidas uma série de técnicas que ajudam a alcançar a expressividade dinâmica das formas arquitetônicas. Os arquitetos modernos também não se recusam a criar imagens de movimento.

Em 1969-1970 O arquitecto búlgaro M. Mateev submeteu ao concurso (e recebeu o 2º prémio) o projecto do pavilhão búlgaro na EXPO 70 em Osaka (Fig. 99). Ele pegou uma rosa como base para a imagem e deu-lhe a forma “dinâmica” de um botão pronto para florescer. Nesta decisão da imagem arquitectónica, a escolha de uma rosa parece completamente justificada: não se trata de uma cópia de uma forma natural, mas de uma interpretação artística de uma flor popular na Bulgária numa obra arquitectónica.

Ao criar a imagem do monumento a Cristóvão Colombo (1930), proposto para construção na área onde a tripulação de seu navio desembarcou em solo americano, o arquiteto. K. S. Melnikov utilizou a “luta” de dois cones: o cone da estabilidade e o cone do crescimento, expressando simbolicamente todas as dificuldades da navegação e, em última análise, da vitória. Ele “alou” este último no sentido pleno da palavra, fixando asas no cone superior (cone de crescimento), que, pela força do vento, o fazia girar (Fig. 100). Sabe-se que na natureza viva o “confronto” de dois cones é uma tendência característica, que se manifesta claramente, por exemplo, na forma da copa e do tronco de um abeto, no desenvolvimento de cogumelos, etc.

A natureza viva pode evocar associações sensoriais ainda mais profundamente ocultas, por exemplo, em conexão com o crescimento e desejo dos organismos por luz, sol, calor, sua vitalidade - a afirmação de um princípio saudável, manifestado em cores frescas e brilhantes, na elasticidade dos tecidos, na certeza e constante da natureza da sua forma - a espontaneidade vital da diversidade, até mesmo do aparente caos (como uma cidade que se formou ao longo de muitos séculos e absorveu os estilos de diferentes épocas).

É apropriado na biônica usar essas associações em formas arquitetônicas? É bastante apropriado que sejam interpretados corretamente e não contradigam os objetivos humanos da arquitetura. As formas de sua expressão na arquitetura são sugeridas pela natureza viva. Obviamente, o uso de padrões estéticos de harmonia natural não pode substituir completamente a expressividade artística e figurativa inerente à arquitetura como fenômeno social, mas as possibilidades da biônica arquitetônica aqui são enormes,

Parece que o pensamento associativo contribui para a compreensão e reprodução de uma imagem holística, a harmonia das formas da natureza viva e da arquitetura. É especialmente importante para a compreensão de “algo” e muitas mudanças nas formas que muitas vezes escapam aos “olhos” da ciência no atual estágio de conhecimento da natureza viva.

Isso também é notado pelo arquiteto. I. Sh. Shevelev, dizendo que a harmonia da forma G alcançado sem conexão com associações, não afeta as profundezas da consciência humana, não se dirige ao que está armazenado na memória humana. Mas, enfatiza I. Sh. Shevelev, a arte da arquitetura é caracterizada não por associações diretas que recriam imagens visuais, mas por associações que despertam humores e estados psicológicos associados a essas imagens. Em épocas diferentes, em arquiteturas diferentes, eles não são iguais. A arquitetura antiga, por exemplo, está associada ao homem, enquanto a arquitetura russa antiga parece estar associada a imagens da natureza.

Às vezes questiona-se: a arquitectura, no âmbito da utilização das leis de formação da natureza viva, perderá a sua identidade nacional, o que do ponto de vista do desenvolvimento das culturas nacionais não seria aceitável.

Estamos convencidos de que, se isso acontecesse, não seria culpa da biônica arquitetônica. Pelo contrário, a biónica arquitectónica ajuda a encontrar outro caminho para o desenvolvimento dos traços nacionais, nomeadamente no aspecto da interpretação das formas regionais e locais de natureza viva no seu ecossistema holístico e espacial. Este último, porém, está longe de ser o único, mas parte integrante do ambiente nacional.

Ao mesmo tempo, a biônica arquitetônica não restringe a arquitetura a uma arquitetura estritamente nacional, uma vez que muitos padrões e princípios de organização das formas vivas são universais, sem mencionar o fato de que o uso das leis de formação da natureza viva não é auto -suficiente e subordinado à função social principal da arquitetura.

A última e mais elevada etapa do processo arquitetônico-biônico deveria ser a prática social, que desperta novas necessidades de métodos biônicos e pode corrigir antigos preconceitos contra eles. A prática arquitetônica-biônica é capaz de desenvolver e enriquecer tanto essa arquitetura que, de fato, surgirão sistemas, complexos e unidades naturais de planejamento urbano completamente novos e harmoniosos.

Detalhes Variado Estética

O enriquecimento dos meios formais da arquitetura moderna através do uso de superfícies e outras estruturas espaciais cada vez mais complexas introduz muitas novidades no desenvolvimento da forma arquitetônica, aproximando-se da diversidade natural das formas naturais. Até mesmo um shopping center hoje deveria parecer uma obra de arquitetura, e não uma caixa sem rosto.
Como observado acima, a história da arquitetura nos dá muitos exemplos de imitação das formas da natureza viva. No entanto, tal imitação era puramente externa e dizia respeito principalmente a elementos individuais: colunas, friso, ornamento, etc. Pelo contrário, a composição arquitectónica do edifício como um todo dependia da divisão em partes da sua estrutura e do aspecto geral determinado por nas suas formas individuais, semelhantes às do Antigo Egipto, uma arquitrave de contorno retilíneo era sustentada por colunas de carácter fitomórfico.
Tal contradição foi superada no templo dórico da Grécia Antiga através do uso de curvatura, entasis, desbaste e outras “correções ópticas”. Assim, a composição adquiriu continuidade, solidez e unidade de um organismo vivo. No entanto, isso só foi conseguido graças à semelhança externa e a uma série de técnicas artificiais, como, por exemplo, a imitação da forma colunar de uma planta.
Hoje, a imitação tornou-se obsoleta, porque a continuidade e a solidez do material se tornaram uma realidade, assim como a unidade integral, pelo menos do ponto de vista técnico. Alcançar a unidade ideológica e artística não é menos importante para nós, e a sua importância na arte aumentou ainda mais.
Mas como podemos conseguir uma estrutura material e técnica comum? Isso pode ser alcançado com a ajuda da tectônica, identificando a plasticidade da forma e o uso generalizado de ferramentas de composição arquitetônica associadas às leis da percepção.
Contudo, a linguagem expressiva da arquitectura moderna não pode ser idêntica à linguagem da arquitectura do passado. Não se trata mais de expressar a vitória sobre as forças da gravidade, superando o peso e enfatizando o significado da leveza. Hoje a tarefa é expressar antes de tudo a vitória das formas “aéreas” leves sobre a imutabilidade e depois a vitória sobre a diferenciação dos elementos estruturais, enfatizando a importância da continuidade e homogeneidade do material e o fato de que a força dos sistemas espaciais é em grande parte determinado pelas propriedades da forma. A relação entre forma e design é dialética; eles formam uma unidade inextricável. Isto demonstra claramente a lei do desenvolvimento contínuo da tecnologia, que é mais importante para a compreensão do processo de interação entre tecnologia e arquitetura, como uma realidade que tem uma influência “revolucionária” nas formas arquitetónicas mais conservadoras. No entanto, estes últimos não seguem passivamente a tecnologia; têm relativa independência e podem influenciar as estruturas, promovendo o seu desenvolvimento ou, pelo contrário, restringindo-o.