As obras de Mandelstam listam as mais famosas. Os melhores poemas de Osip Mandelstam, que se tornaram marcos em sua vida. Do livro "Pedra"

Osip Mandelstam, poeta russo, nasceu em 15 de janeiro de 1891. destino trágico. Seus poemas, como um espelho, refletiam a vida e a época do poeta: a morte velha Rússia, revolução, terríveis tempos stalinistas. Aqui estão as falas mais comoventes de Mandelstam

Osip Mandelstam estudou nas universidades de Sorbonne, Heidelberg e São Petersburgo, mas nunca se formou em nenhuma delas. Um jovem apaixonado pela poesia da Europa Ocidental conheceu Anna Akhmatova, Nikolai Gumilev, Vyacheslav Ivanov, Marina Tsvetaeva. Em 1911, Mandelstam publicou a primeira coleção de seus poemas, “Stone”. Segundo a ideia do autor, a palavra literária é uma pedra, o poeta é um construtor, um arquiteto que constrói belas criações a partir das palavras. Os poemas desse período combinam profundidade de pensamento e elegante leveza de estilo, refletindo a vida como o poeta a via nos últimos anos calmos para a Rússia.

Do livro "Pedra"

Recebi um corpo - o que devo fazer com ele?

Tão um e tão meu?

Pela alegria de respirar e viver tranquilamente

A quem, diga-me, devo agradecer?

Sou jardineiro, também sou flor,

Na masmorra do mundo não estou sozinho.

A eternidade já caiu no vidro

Minha respiração, meu calor.

Um padrão será impresso nele,

Irreconhecível recentemente.

Deixe a escória fluir por um momento -

O padrão fofo não pode ser riscado.

1909

Estrofes de Petersburgo

N. Gumilev

Acima dos edifícios governamentais amarelos

Uma tempestade de neve lamacenta girou por um longo tempo,

E o advogado volta a subir no trenó,

Com um gesto amplo, ele envolveu o sobretudo em volta do corpo.

Inverno dos navios a vapor. No calor do momento

O vidro grosso da cabine iluminou-se.

Monstruoso, como um navio de guerra no cais, -

A Rússia está tendo dificuldades para descansar.

E acima do Neva estão as embaixadas de meio mundo,

Almirantado, sol, silêncio!

E o estado é um pórfiro duro,

Como um cilício, áspero e pobre.

O fardo de um esnobe do norte é pesado -

A velha melancolia de Onegin;

Na Praça do Senado há um monte de neve,

A fumaça de um incêndio e o frio de uma baioneta...

Esquifes e gaivotas tiraram água

Os fuzileiros navais visitaram o armazém de cânhamo,

Onde, vendendo sbiten ou saiki,

Apenas os homens da ópera andam por aí.

Uma fila de motores voa na neblina;

Pedestre orgulhoso e modesto -

O excêntrico Evgeniy tem vergonha da pobreza,

Ele inala gasolina e amaldiçoa o destino!

Janeiro de 1913

Após a revolução e com a eclosão da guerra civil, Mandelstam vagou pela Rússia, mas continuou a trabalhar ativamente: publicou em jornais, serviu no Comissariado do Povo para a Educação e falou ao público com poesia. Um marco importante na vida do poeta foi conhecer Nadezhda Yakovlevna Khazina, sua futura esposa. Em 1922, um livro de poemas “Tristia” (“Elegias Tristes”) foi publicado em Berlim, e em 1923 uma coleção chamada “O Segundo Livro”, que ele dedicou à sua esposa. Nestes poemas sente-se uma amargura pelo passado perdido, uma premonição de tragédias futuras. A poesia deste período é caracterizada por associações complexas e paradoxos.

Do livro "Trístia"

Crepúsculo da Liberdade

Glorifiquemos, irmãos, o crepúsculo da liberdade,

Ótimo ano crepuscular!

Nas águas ferventes da noite

A pesada floresta de redes é baixada.

Você se levanta nos anos sombrios, -

Oh, sol, juiz, pessoal.

Glorifiquemos o fardo fatal,

O que o líder do povo leva em lágrimas.

Glorifiquemos o poder do fardo sombrio,

Sua opressão insuportável.

Quem tem coração deve ouvir, tempo,

Enquanto seu navio afunda...

1918

Um calafrio faz cócegas no topo da minha cabeça,

E você não pode admitir de repente, -

E o tempo está acabando para mim

Como seu calcanhar está torto.

A vida se supera,

O som está desaparecendo gradualmente,

Ainda falta alguma coisa,

Não tenho tempo para lembrar de algo.

Mas era melhor antes

E, talvez, você não possa comparar,

Como você farfalhou antes,

Sangue, como você farfalha agora.

Aparentemente não é em vão

O movimento desses lábios

E o topo está vagando,

Condenado à casa de toras.

1922

Da coleção "O Segundo Livro"

Não, nunca fui contemporâneo de ninguém,

Não posso me permitir tal honra.

Oh, como um sujeito com o mesmo nome me enoja,

Não fui eu, foi outra pessoa.

Duas maçãs sonolentas na pálpebra do governante

E uma linda boca de barro,

Mas para a mão enfraquecida de um filho idoso

Ele, morrendo, cairá.

Com a idade levantei minhas pálpebras doloridas -

Duas grandes maçãs sonolentas

E os rios barulhentos me disseram

O curso do litígio humano inflamado.

Há cem anos os travesseiros eram brancos

Cama leve dobrável,

E o corpo de argila esticou-se estranhamente, -

O primeiro século do lúpulo terminou.

Entre a marcha rangente do mundo -

Que cama leve!

Bem, se não podemos forjar outro,

Vamos viver para sempre.

E numa sala quente, numa carroça e numa tenda

O século morre - e então

Duas maçãs sonolentas em uma bolacha com tesão

Brilhe com fogo emplumado.

1924

De 1925 a 1930 o poeta calou-se. As nuvens sobre Mandelstam começam a engrossar. Agora ele trabalha com prosa e ganha a vida com traduções poéticas. Nikolai Bukharin trabalha para o poeta desgraçado, que consegue organizar para ele uma viagem de negócios à Armênia e à Geórgia. Após esta viagem, Osip Mandelstam voltou a escrever poesia. Mas suas buscas poéticas não foram apreciadas pela crítica soviética - críticas devastadoras foram publicadas em jornais centrais, o que na época equivalia a uma sentença. A amargura do ressentimento e a premonição de um desastre iminente podem ser lidas nas entrelinhas dos melhores poemas deste período.

Leningrado

Voltei para minha cidade, familiarizado com as lágrimas,

Às veias, às glândulas inchadas das crianças.

Você está de volta aqui, então engula rapidamente

Óleo de peixe das lanternas do rio Leningrado,

Reconheça o dia de dezembro em breve,

Onde a gema se mistura com o alcatrão sinistro.

Petersburgo! Eu não quero morrer ainda!

Você tem meus números de telefone.

Petersburgo! Ainda tenho endereços

Eu moro nas escadas pretas e no templo

Um sino arrancado de carne me atinge,

E a noite toda espero pelos meus queridos convidados,

Movendo as algemas das correntes das portas.

Dezembro de 1930

Bebo aos ásteres militares, a tudo o que me censuraram,

Pelo casaco de pele do mestre, pela asma, pela bile do dia de São Petersburgo.

Ao som dos pinheiros da Sabóia, da gasolina dos Campos Elísios,

Por uma rosa na cabine de um Rolls-Royce e óleo de pinturas parisienses.

Bebo às ondas da Biscaia, à nata do jarro alpino,

Pela arrogância ruiva das inglesas e das colônias distantes, quinino.

Eu bebo, mas ainda não descobri - escolho um dos dois:

Feliz asti-espumante do vinho do castelo papal.

E este poema-epigrama sobre o Pai das Nações tornou-se uma sentença de morte para Mandelstam. Ao ouvi-lo, o amigo do poeta Boris Pasternak exclamou: “Este não é um fato literário, mas um ato de suicídio, que não aprovo e do qual não quero participar. Você não leu nada para mim, eu não ouvi nada e peço que não leia para mais ninguém.”

Vivemos sem sentir o país abaixo de nós,

Nossos discursos não são ouvidos a dez passos de distância,

E onde é suficiente para meia conversa,

O montanhês do Kremlin será lembrado lá.

Seus dedos grossos são como vermes, gordos

E as palavras, como pesos de libra, são verdadeiras,

As baratas estão rindo,

E suas botas brilham.

E ao seu redor está uma multidão de líderes de pescoço fino,

Ele brinca com os serviços de demi-humanos.

Quem assobia, quem mia, quem choraminga,

Ele é o único que balbucia e cutuca,

Como uma ferradura, um decreto forja um decreto:

Alguns na virilha, alguns na testa, alguns na sobrancelha, alguns nos olhos.

Não importa qual seja a punição dele, são framboesas

E o peito largo de um ossétio.

Novembro de 1933

Após o epigrama fatal, a vida do poeta decai rapidamente. Em maio de 1934, após uma denúncia, Mandelstam foi preso e exilado em Região permanente, onde ele tenta tirar a própria vida. Bukharin o salva novamente - para o poeta mudo o local de exílio para Voronezh. Aqui Mandelstam escreverá seus últimos e mais maduros poemas, cheios de um sentimento de condenação e profundos pensamentos filosóficos. “Cadernos de Voronezh”, publicados muitos anos após a morte do poeta e milagrosamente preservados, se tornarão o auge de sua obra.

Da coleção "cadernos de Voronezh"

Você ainda não morreu, você ainda não está sozinho,

Enquanto estou com um amigo mendigo

Você aprecia a grandeza das planícies

E escuridão, e frio, e nevasca.

Na pobreza luxuosa, na pobreza poderosa

Viva calmo e confortado.

Abençoados sejam aqueles dias e noites

E o trabalho com voz doce não tem pecado.

Infeliz é aquele que, como sua sombra,

Os latidos assustam e o vento corta,

E o pobre é aquele que está meio morto

Ele pede esmola à sombra.

Pelo valor explosivo dos próximos séculos,

Para a alta tribo de pessoas

Perdi até a taça na festa dos meus pais,

E divertido, e sua honra.

O século wolfhound corre sobre meus ombros,

Mas eu não sou um lobo de sangue,

É melhor você me enfiar como um chapéu na manga

Casacos de pele quentes das estepes siberianas.

Para não ver um covarde ou uma sujeira frágil,

Não há sangue sangrento no volante,

Para que as raposas azuis brilhem a noite toda

Para mim em sua beleza primitiva,

Leve-me para a noite onde o Yenisei flui

E o pinheiro chega à estrela,

Porque eu não sou um lobo de sangue

E só o meu igual me matará.

final de 1935

Em 1937, Nikolai Bukharin, que patrocinava o poeta, foi preso. E em maio de 1938 o próprio Mandelstam foi preso. O poeta foi enviado em comboio para o Extremo Oriente. Ao chegar ao campo de trânsito de Vladperpunkt, em 27 de dezembro de 1938, Osip Mandelstam morreu de tifo e foi enterrado em uma vala comum do campo, cuja localização ainda é desconhecida.

Mandelstam vem de uma família de comerciantes judeus. O pai de M., Emil Veniaminovich, formou-se na Escola Talmúdica de Berlim na juventude e depois tornou-se comerciante da 1ª guilda. A mãe, Flora Osipovna Verblovska, vinha de uma família inteligente e dedicou sua vida à música. Em 1897, a família Mandelstam mudou-se para São Petersburgo. De 1899 a 1907, Mandelstam estudou na Escola Comercial Tenishevsky. Imediatamente após se formar na faculdade, apresentou um pedido de inscrição como voluntário no departamento de ciências naturais da Faculdade de Física e Matemática da Universidade de São Petersburgo, mas já no início de outubro do mesmo 1907 retirou os documentos. Mandelstam passou o ano seguinte em Paris, assistiu a palestras na Sorbonne e escreveu prosa e poesia. Ele experimentou “um forte fascínio por Baudelaire e especialmente por Verlaine”. Junto com sua família visitou a Suíça e a Itália.

Em setembro de 1909, Mandelstam ingressou na Universidade de Heidelberg; a partir de 1911 ele foi matriculado na Universidade de São Petersburgo. No mesmo ano, em Vyborg, Mandelstam foi batizado na religião metodista episcopal. De 1914 a 1917 viveu na Finlândia, Varsóvia, São Petersburgo, Moscou, Odessa. A partir de 1918, trabalhou durante algum tempo na Comissão para a Evacuação de Petrogrado, e foi funcionário dos jornais “Evening Star” e “Strana”. Ele visitou frequentemente Moscou, para onde finalmente se mudou em junho do mesmo ano. Em fevereiro de 1919, Mandelstam mudou-se para Kharkov, onde conseguiu um emprego no Comitê Literário Ucraniano do Comissariado do Povo da Ucrânia. Ele realizava leituras de poesia à noite e as publicava em Kharkov “Information” e “Paths of Creativity”.

Desde 1920, Mandelstam está em Feodosia, onde, por suspeita de ligações com combatentes clandestinos, foi preso pela contra-espionagem da Guarda Branca (libertada principalmente pelos esforços do Coronel O. Tsigalsky). Em Batumi, Mandelstam foi novamente preso pelas autoridades militares e novamente libertado a pedido do guarda Chigua (o episódio é descrito no ensaio “Retorno” (“Retorno”)). ele viajou repetidamente para o Cáucaso e a Crimeia desde 1924. Ele esteve em Leningrado com sua esposa e em 1931 retornou a Moscou.

Em maio de 1934, foi realizada uma busca no apartamento de Mandelstam, após a qual o poeta foi preso. O motivo imediato da prisão foi um epigrama sobre I. Stalin, que ele escreveu um ano antes: “Vivemos e não ouvimos o país abaixo...” Primeiro, o poeta foi exilado em Cherdyn (Norte dos Urais), e mais tarde, após um ataque de doença mental e uma tentativa de suicídio, recebeu permissão para se estabelecer em Voronezh, onde em abril de 1935 trabalhou nos textos de programas de rádio para a rádio Voronezh, e também foi consultor literário do teatro Voronezh. No final de maio de 1937, Mandelstam recebeu permissão para deixar Voronezh. Ele foi proibido de viver aos 12 anos maiores cidades países. Em 2 de maio de 1938, Mandelstam foi preso novamente e enviado para um campo de concentração (campo de trânsito no Segundo Rio, hoje Vladivostok), condenado a 5 anos nos campos por atividades contra-revolucionárias. Mandelstam nunca mais regressou deste exílio. A esposa recebeu a notícia da morte do marido em junho de 1942.

Os primeiros poemas de Mandelstam, influenciados pelo simbolismo, foram publicados em 1907 na revista "Pensamento Desperto", publicada na Escola Tenishev, onde o poeta estudou. Eles estão cheios de uma sensação da natureza ilusória da vida, um desejo de se retirar para o mundo das impressões musicais. No verso “Silentium” (traduzido do latim - “silêncio”), o poeta vê no silêncio da vida, música e palavras, a conexão inabalável de todos os seres vivos. O verso está repleto de imagens brilhantes e pitorescas: um dia claro e frenético, o lilás pálido da espuma do mar, um jarro azul sujo, uma nota cristalina. O programa simbolista de Mandelstam é combinar “a severidade de Tyutchev e a infantilidade de Verlaine”, sofisticação e espontaneidade infantil. O tema recorrente de seus primeiros poemas é a incerteza do mundo e do homem diante da misteriosa eternidade e do destino.

A maturidade poética chegou a Mandelstam no início do século XX. No período pré-revolucionário, três coleções de seus poemas apareceram sob o título “Stone” (“Stone”, 1913, 1915, 1916). a pedra foi associada para Mandelstam ao material poético a partir do qual ele criou a “forma arquitetônica” de seus poemas. Como disse Mandelstam, exemplos de arte poética para ele são “uma subida arquitetonicamente determinada que corresponde aos níveis de uma catedral gótica”.

Os temas das primeiras coleções são reflexões sobre a essência e a direção do próprio “eu” poético, sobre a atitude perante a paz, a guerra, a história, a vida quotidiana, inúmeras associações e ecos com a herança cultural geral de épocas passadas. Como observou o crítico (O. Sokolov), já nas primeiras coleções de poesia de Mandelstam pode-se traçar “o desejo de se afastar das trágicas tempestades do tempo para o atemporal”, para a civilização e as culturas de épocas passadas. O poeta cria o seu próprio mundo alternativo a partir da sua história cultural imaginária, um mundo construído sobre associações subjetivas com as quais tenta expressar a sua atitude perante a modernidade, agrupando arbitrariamente factos históricos, ideias, literários (“Dombey e Filho”, “Europa”). Esta foi uma forma única de escapar do “tempo do wolfhound”:

Para o valor despertado das eras futuras,
Para o mais elevado nas almas humanas
Estou privado da oportunidade de levar em consideração meus pais
E paz, honra e prazeres.
O malvado cão-lobo do tempo caiu sobre meus ombros,
E não é o espírito de um lobo que vive em mim,
É melhor você me envolver como um chapéu na manga,
Em um invólucro siberiano quente.
Para não ver a sujeira em que as pessoas:
Apenas rodas ensanguentadas e pus.
Para que as raposas azuis brilhem pela manhã
Em sua antiga atração,
Cubra-me nas profundezas das noites de Yenisei,
Onde o pinheiro alcança as estrelas?
Então como é que o sangue que está vivo em mim não é sangue de lobo?
E só o meu igual me matará.
(“Pelo valor despertado...”)

Os poemas “Pedras” emanam solidão, peso, “a dor nublada do mundo”. Desde então, o tema de São Petersburgo tornou-se um tema transversal da obra de Mandelstam. As primeiras coleções de poesia de Mandelstam foram muito apreciadas pela crítica e, em particular, pelo líder poético do Acmeísmo, M. Gumilyov. É com o acmeísmo de Mandelstam que ele correlaciona seu então estilo poético, que A. Akhmatova chamou de “harmonia divina”: “Não conheço fato semelhante na poesia mundial. Conhecemos as origens de Pushkin e Blok, mas quem pode dizer onde está este novo harmonia divina, que é chamada de poesia de Osip Mandelstam!

Mandelstam percebeu o início da revolução de forma ambígua; isso lhe causou associações complexas; Revolução Francesa, com o passado “dezembrista” da Rússia e até com a moribunda Jerusalém. Porém, já no início dos anos 20. a atitude do poeta em relação às mudanças que ocorriam em seu país estava completa e claramente definida. Ele percebeu a morte de Gumilyov e as prisões de seus conhecidos como “a morte de São Petersburgo”. “No vigésimo primeiro ano, ficou claro para Mandelstam que a humanidade, tendo recusado o dom da vida, estava indo, talvez fatalmente, para o esquecimento”, escreveu sua esposa Nadezhda Yakovlevna. Os poemas de M. daquela época são permeados de motivos escatológicos, sua prosa e a sua estão repletas de reflexões sobre a tragédia história humana, o pathos da oposição à violência, elevado à categoria política pública. No período pós-revolucionário, as novas coleções de poesia de Mandelstam “Tristia” (1922), “Vtoraya” (“Segundo Livro”, 1923), “Poemas” (“Poemas”, 1928) e o ciclo poético “Armênia” (“ Armênia”, 1931), etc. Em 1923, ele escreveu o famoso poema “Epoch” (“Epoch”), no qual comparou a modernidade stalinista a uma fera cruel.

Poemas de Mandelstam dos anos 20 - quase 30. perdem a sua antiga clareza acmeísta, tornam-se mais irracionais, absorvem associações culturais e históricas complexas, ao mesmo tempo que o seu pathos se torna pensativo e pessimista. Mandelstam profetiza uma catástrofe, a morte da velha cultura (“cristã de barro”, em suas palavras, e de seus “últimos” portadores. Mandelstam não percebe a realidade soviética, autodenomina-se um “filho doente da idade”. Durante seu exílio em Voronezh, o poeta escreveu o famoso ciclo poético, t .n. "Caderno de Voronezh". A obra central do período Voronezh é "Poemas sobre o soldado desconhecido", 1937, que revela uma imagem apocalíptica do revolucionário para a sobrevivência da humanidade. Este poema é considerado uma das obras fantasmáticas de Mandelstam que une o real e o fantástico, o pathos anti-guerra e a assimilação metafórica das teorias de A. Einstein, G. Lomonosov, V. Khlebnikov e poetas europeus do século XX.

Mandelstam atuou não apenas como poeta, mas também como tradutor e prosador. É autor do livro autobiográfico “Noise of Time” (“Noise of Time”, 1925), “Egyptian Mark” (“Egyptian Mark”, 1928), artigos “Slovo i” (“Palavra e Cultura”), “ Sobre a Natureza da Palavra” (“Sobre a Natureza da Palavra”), “Humanismo e Modernidade” (“Humanismo e Modernidade”), “Trigo Humano” (“Trigo Humano”), coletâneas de artigos “Sobre Poesia” ( “Sobre Poesia”, 1928), “Quarta Prosa” (“Quarta Prosa”), ensaios “Viagem à Armênia” (“Viagem à Armênia”), um ensaio extremamente profundo e pensativo “Conversa sobre” (“Conversa em Dante”, 1933), que permaneceu em manuscrito; traduções de “Fedry” de J. Racine (1915), obras do épico francês antigo (1922).

Poética MandelstamÉ lindo porque palavras e frases congeladas, sob a influência de sua caneta, se transformam em imagens visuais vivas e encantadoras repletas de música. Dizia-se sobre ele que em sua poesia as “descidas de concerto das mazurcas de Chopin” e “os parques cortinados de Mozart”, “a vinha musical de Schubert” e “arbustos rasteiros das sonatas de Beethoven”, as “tartarugas” de Handel e as “páginas militantes de Bach” ganharam vida, e os violinistas da orquestra ficaram emaranhados com “galhos, raízes e arcos”.

Combinações graciosas de sons e consonâncias são tecidas em uma melodia elegante e sutil que brilha invisivelmente no ar. Mandelstam é caracterizado por um culto ao impulso criativo e um estilo de escrita incrível. “Só eu escrevo com a minha voz”, disse o poeta sobre si mesmo. Foram as imagens visuais que apareceram inicialmente na cabeça de Mandelstam, e ele começou a pronunciá-las silenciosamente. O movimento dos lábios deu origem a uma métrica espontânea, repleta de aglomerados de palavras. Muitos dos poemas de Mandelstam foram escritos "com a voz".

Joseph Emilievich Mandelstam nasceu em 15 de janeiro de 1891 em Varsóvia, em Família judia comerciante, fabricante de luvas, Emilia Mandelstam, e musicista, Flora Verblovskaya. Em 1897, a família Mandelstam mudou-se para São Petersburgo, onde o pequeno Osip foi enviado para a forja russa de “pessoal cultural” do início do século XX - a Escola Tenishev. Depois de se formar na faculdade em 1908, o jovem foi estudar na Sorbonne, onde estudou ativamente poesia francesa - Villon, Baudelaire, Verlaine. Lá ele conheceu e tornou-se amigo de Nikolai Gumilyov. Ao mesmo tempo, Osip assistiu a palestras na Universidade de Heidelberg. Chegando a São Petersburgo, assistiu a palestras sobre versificação na famosa “torre” de Vyacheslav Ivanov. No entanto, a família Mandelstam começou gradualmente a falir e, em 1911, teve que abandonar os estudos na Europa e ingressar na Universidade de São Petersburgo. Naquela época havia uma cota de admissão para judeus, então eles tinham que ser batizados por um pastor metodista. Em 10 de setembro de 1911, Osip Mandelstam tornou-se aluno do departamento românico-germânico da Faculdade de História e Filologia da Universidade de São Petersburgo. Porém, não foi um aluno diligente: faltou muito, fez pausas nos estudos e, sem concluir o curso, deixou a universidade em 1917.

Nessa época, Mandelstam estava interessado em algo diferente do estudo da história, e seu nome era Poesia. Gumilyov, que voltou a São Petersburgo, convidava constantemente o jovem para uma visita, onde em 1911 conheceu Anna Akhmatova. A amizade com o casal poético tornou-se “um dos principais sucessos” na vida do jovem poeta, segundo suas memórias. Mais tarde conheceu outros poetas: Marina Tsvetaeva. Em 1912, Mandelstam juntou-se ao grupo Acmeist e participou regularmente nas reuniões da Oficina de Poetas.

A primeira publicação conhecida ocorreu em 1910 na revista Apollo, quando o aspirante a poeta tinha 19 anos. Posteriormente foi publicado nas revistas "Hyperborea", "New Satyricon" e outras. O primeiro livro de poemas de Mandelstam foi publicado em 1913. "Pedra", então reimpresso em 1916 e 1922. Mandelstam esteve no centro da vida cultural e poética daqueles anos, visitou regularmente o refúgio da boemia criativa daqueles anos, o art café" Cachorro vadio", comunicado a muitos poetas e escritores. No entanto, o toque belo e misterioso daquela era de "atemporalidade" logo se dissiparia, com a eclosão da Primeira Guerra Mundial, e depois com o advento da Revolução de Outubro. Depois disso, a vida de Mandelstam tornou-se imprevisível: ele não conseguia mais se sentir seguro. Houve períodos em que viveu em ascensão: no início do período revolucionário, trabalhou em jornais, no Comissariado do Povo para a Educação, viajou pelo país, publicou artigos e falou poesia. Em 1919, no café "H.L.A.M" de Kiev, ele conheceu seu futura esposa, uma jovem artista, Nadezhda Yakovlevna Khazina, com quem se casou em 1922. Ao mesmo tempo, foi publicado um segundo livro de poemas "Trístia"(“Elegias Dolorosas”) (1922), que incluía obras da época da Primeira Guerra Mundial e da Revolução. Em 1923 - “O Segundo Livro”, dedicado à sua esposa. Estes versículos refletem a ansiedade deste tempo conturbado e instável em que guerra civil, e o poeta e sua esposa vagaram pelas cidades da Rússia, Ucrânia, Geórgia, e seus sucessos foram substituídos por fracassos: fome, pobreza, prisões.

Para ganhar a vida, Mandelstam se dedicava à tradução literária. Além disso, também não abandonou a poesia, começou a experimentar a prosa. Em 1923 foi publicado “The Noise of Time”, em 1927 - “The Egyptian Stamp”, e em 1928 - uma coletânea de artigos “On Poetry”. Paralelamente, em 1928, foi lançada a coleção “Poemas”, que se tornou a última coleção de poesia vitalícia. Anos difíceis estavam por vir para o escritor. A princípio, Mandelstam foi salvo pela intercessão de Nikolai Bukharin. O político defendeu a viagem de negócios de Mandelstam ao Cáucaso (Arménia, Sukhum, Tiflis), mas “Viagem à Arménia”, publicado em 1933 com base na viagem, foi recebido com artigos devastadores na Literary Gazette, Pravda e Zvezda.

“O Começo do Fim” começa depois de o desesperado Mandelstam ter escrito em 1933 o epigrama anti-Stalin “Vivemos sem sentir o país abaixo de nós...”, que ele lê ao público. Entre eles está alguém que denuncia o poeta. O ato, denominado “suicídio” por B. Pasternak, leva à prisão e exílio do poeta e sua esposa para Cherdyn (região de Perm), onde Mandelstam, levado a um extremo grau de exaustão emocional, é atirado pela janela, mas é resgatado a tempo. Só graças às tentativas desesperadas de Nadezhda Mandelstam para conseguir justiça e às suas numerosas cartas a várias autoridades é que os cônjuges podem escolher um local para se estabelecerem. Os Mandelstams escolhem Voronezh.

Os anos do casal em Voronezh são tristes: a pobreza é sua amiga constante, Osip Emilievich não consegue encontrar um emprego e se sente desnecessário em um novo mundo hostil. Os raros ganhos no jornal local, no teatro e na possível ajuda de amigos leais, incluindo Akhmatova, permitem-lhe de alguma forma suportar as adversidades. Mandelstam escreve muito em Voronezh, mas ninguém pretende publicá-lo. Os "Cadernos de Voronezh", publicados após sua morte, são um dos ápices de sua criatividade poética.

No entanto, representantes União Soviética os escritores tinham uma opinião diferente sobre este assunto. Em uma das declarações, os poemas do grande poeta foram chamados de “obscenos e caluniosos”. Mandelstam, que foi inesperadamente libertado para Moscou em 1937, foi novamente preso e enviado para a prisão. trabalho duro para o acampamento em Extremo Oriente. Lá, a saúde do poeta, abalada por traumas mentais, finalmente piorou e, em 27 de dezembro de 1938, ele morreu de tifo no campo do Segundo Rio, em Vladivostok.

Enterrado numa vala comum, esquecido e privado de todos os méritos literários, parece ter previsto o seu destino já em 1921:

Quando eu caio para morrer debaixo de uma cerca em algum buraco,
E não haverá lugar para a alma escapar do frio do ferro fundido -
Eu irei educadamente sair em silêncio. Vou me misturar às sombras imperceptivelmente.
E os cachorros vão ter pena de mim, me beijando debaixo da cerca em ruínas.
Não haverá procissão. Violetas não vão me decorar,
E as donzelas não espalharão flores sobre o túmulo negro...

Em seu testamento, Nadezhda Yakovlevna Mandelstam recusou Rússia Soviética qualquer direito de publicar os poemas de Mandelstam. Esta recusa soou como uma maldição para o Estado soviético. Somente com o início da perestroika Mandelstam começou gradualmente a ser publicado.

"Noite Moscou" oferece uma seleção de belos poemas de um poeta maravilhoso:

***
Recebi um corpo - o que devo fazer com ele?
Tão um e tão meu?

Pela alegria de respirar e viver tranquilamente
A quem, diga-me, devo agradecer?

Sou jardineiro, também sou flor,
Na masmorra do mundo não estou sozinho.

A eternidade já caiu no vidro
Minha respiração, meu calor.

Um padrão será impresso nele,
Irreconhecível recentemente.

Deixe a escória do momento fluir -
O padrão fofo não pode ser riscado.
<1909>

***
A decadência fina está diminuindo -
tapeçaria roxa,

Para nós - para as águas e florestas -
Os céus estão caindo.

Mão hesitante
Estes trouxeram as nuvens.

E o triste encontra o olhar
Seu padrão está confuso.

Insatisfeito, fico de pé e permaneço quieto,
Eu, o criador dos meus mundos, -

Onde os céus são artificiais
E o orvalho cristalino dorme.
<1909>

***
Em esmalte azul claro,
O que é concebível em abril,
As bétulas ergueram seus galhos
E estava escurecendo despercebido.

O padrão é nítido e pequeno,
Uma malha fina congelou,
Como em um prato de porcelana
O desenho, desenhado com precisão, -

Quando o artista dele é fofo
Exibe no sólido vítreo,
Na consciência do poder momentâneo,
No esquecimento da triste morte.
<1909>

***
Tristeza indescritível
Ela abriu dois olhos enormes,
Flor acordou vaso
E ela jogou fora seu cristal.

A sala inteira está bêbada
A exaustão é um doce remédio!
Um reino tão pequeno
Tanta coisa foi consumida pelo sono.

Um pouco de vinho tinto
Um pouco ensolarado de maio -
E, quebrando um biscoito fino,
Os dedos mais finos são brancos.
<1909>

***
Silêncio
Ela ainda não nasceu
Ela é música e palavras.
E, portanto, todas as coisas vivas
Conexão inquebrável.

Mares de seios respiram calmamente,
Mas o dia está claro como um louco.
E espuma lilás pálida
Em um navio azul turvo.

Que meus lábios encontrem
Mudez inicial -
Como uma nota de cristal
Que ela era pura desde o nascimento!

Permaneça espuma, Afrodite,
E devolva a palavra à música,
E tenha vergonha do seu coração,
Fundido a partir do princípio fundamental da vida!
< 1910>

***
Não pergunte: você sabe
Essa ternura é inexplicável,
E como você chama
Minha apreensão é a mesma;

E por que confissão?
Quando irrevogavelmente
Minha existência
Você decidiu?

Dê-me sua mão. O que são paixões?
Cobras dançantes!
E o mistério do seu poder -
Ímã assassino!

E a dança perturbadora da serpente
Não ousando parar
Eu contemplo o brilho
As bochechas da donzela.
<1911>

***
Eu tremo de frio -
Eu quero ficar dormente!
E o ouro dança no céu -
Manda-me cantar.

Tomish, músico ansioso,
Ame, lembre-se e chore,
E, jogado de um planeta escuro,
Pegue a bola fácil!

Então ela é real
COM mundo misterioso conexão!
Que dolorosa melancolia,
Que desastre!

E se, tendo recuado erradamente,
Sempre piscando
Com seu alfinete enferrujado
A estrela vai me pegar?
<1912>

***
Não, não a lua, mas um mostrador de luz
Brilha em mim - e por que sou o culpado?
Que estrelas fracas sinto a leitosa?

E a arrogância de Batyushkova me enoja:
Que horas são, ele foi perguntado aqui,
E ele respondeu aos curiosos: eternidade!
<1912>

***
Bach
Aqui os paroquianos são filhos do pó
E quadros em vez de imagens,
Onde está o giz - Sebastian Bach
Apenas números aparecem nos salmos.

Debatedor alto, sério?
Tocando meu coral para meus netos,
Apoio do espírito, de fato
Você procurou provas?

Qual é o som? décimo sexto,
Choro polissilábico de organa -
Apenas seus resmungos, nada mais,
Oh, velho intratável!

E um pregador luterano
Em seu púlpito negro
Com o seu interlocutor irritado,
O som de seus discursos interfere.
<1913>

***
"Sorvete!" Sol. Pão de ló arejado.
Um copo transparente com água gelada.
E para o mundo do chocolate com um amanhecer avermelhado,
Os sonhos voam para os Alpes leitosos.

Mas, tilintando a colher, é comovente olhar -
E em um mirante apertado, entre acácias empoeiradas,
Aceite favoravelmente as graças da padaria
Em uma xícara intricada há alimentos frágeis...

O amigo do realejo aparecerá de repente
A cobertura heterogênea da geleira errante -
E o menino olha com atenção gananciosa
O peito fica cheio de frio maravilhoso.

E os deuses não sabem o que ele levará:
Creme de diamante ou waffle recheado?
Mas desaparecerá rapidamente sob uma lasca fina,
Brilhando ao sol, gelo divino.
<1914>

***
Insônia. Homero. Velas apertadas.
Li a lista de navios até o meio:
Esta longa ninhada, este trem guindaste,
Isso uma vez se elevou acima da Hélade.

Como a cunha de um guindaste nas fronteiras estrangeiras, -
Nas cabeças dos reis há espuma divina, -
Onde você está indo? Sempre que Elena
O que é só Tróia para vocês, homens aqueus?

Tanto o mar quanto Homero - tudo se move com amor.
Quem devo ouvir? E agora Homer está em silêncio,
E o mar negro, girando, faz barulho
E com um rugido pesado ele se aproxima da cabeceira da cama.
<1915>

***
Eu não sei desde quando
Esta música começou -
Não há um ladrão farfalhando por ele?
O príncipe mosquito está tocando?

Eu gostaria de nada
Fale novamente
Farfalhar com um fósforo, com seu ombro
Para agitar a noite, para acordar;

Espalhe um palheiro na mesa,
Uma camada de ar que definha;
Rasgue, rasgue o saco,
Em que o cominho é costurado.

Para a conexão de sangue rosa,
Estas ervas secas estão tocando,
O item roubado foi encontrado
Um século depois, um palheiro, um sonho.
<1922>

***
Voltei para minha cidade, familiarizado com as lágrimas,
Às veias, às glândulas inchadas das crianças.

Você está de volta aqui, então engula rapidamente
Óleo de peixe das lanternas do rio Leningrado,

Descubra em breve o dia de dezembro,
Onde a gema se mistura com o alcatrão sinistro.

Petersburgo! Eu não quero morrer ainda!
Você tem meus números de telefone.

Petersburgo! Ainda tenho endereços
Pelo qual encontrarei as vozes dos mortos.

Eu moro nas escadas pretas e no meu templo
Um sino arrancado de carne me atinge,

E a noite toda espero pelos meus queridos convidados,
Movendo as algemas das correntes das portas.

<декабрь 1930>

***
Pelo valor explosivo dos próximos séculos,
Para a alta tribo de pessoas
Perdi até a taça na festa dos meus pais,
E divertido, e sua honra.
O século wolfhound corre sobre meus ombros,
Mas eu não sou um lobo de sangue,
É melhor você me enfiar como um chapéu na manga
Casacos de pele quentes das estepes siberianas.

Para não ver um covarde ou uma sujeira frágil,
Não há sangue sangrento no volante,
Para que as raposas azuis brilhem a noite toda
Para mim em sua beleza primitiva,

Leve-me para a noite onde o Yenisei flui
E o pinheiro chega à estrela,
Porque eu não sou um lobo de sangue
E só o meu igual me matará.

<март 1931>

***
Oh, como amamos ser hipócritas
E esquecemos facilmente
O fato de estarmos mais próximos da morte na infância,
Do que em nossos anos maduros.

Mais insultos estão sendo retirados do disco
Criança sonolenta
E eu não tenho ninguém para ficar de mau humor
E estou sozinho em todos os caminhos.

Mas não quero adormecer como um peixe,
No profundo desmaio das águas,
E o livre arbítrio é caro para mim
Meus sofrimentos e preocupações.
<февраль 1932>