Książki wojskowe. Tematyka militarna Prace dotyczące II wojny światowej

Książki o II wojnie światowej tradycyjnie dzieli się na artystyczne (często oparte wyłącznie na prawdziwych wydarzeniach) i historyczne. Po 1945 roku na świecie ukazały się tysiące, dziesiątki tysięcy wspomnień wojennych, monografii, zbiorów dokumentów, opublikowanych pamiętników, zdobytych archiwów wojskowych, akt sądowych (m.in. materiałów dotyczących procesów norymberskich przeciwko zbrodniarzom wojennym), dzieł analitycznych i encyklopedii. Te książki popularnonaukowe o II wojnie światowej reprezentują twórczość i opinie osób, które były świadkami, uczestnikami lub ofiarami konfliktu, a także są zawodowymi historykami, dziennikarzami, pisarzami. Objętość tych ksiąg literatury wojskowej waha się od stu stron do wielu tomów, które siedemdziesiąt lat później są nadal tłumaczone na dziesiątki języków świata, ponownie publikowane, aktualizowane, uzupełniane przez ich autorów i naśladowców oraz krytykowane za popełnione błędy.

Wspomnienia wojenne- specjalna kategoria historyczna książki wojskowe o II wojnie światowej, których autorami byli działacze polityczni uczestniczących krajów, dowódcy i oficerowie wojskowi różnych stopni, zwykli żołnierze, ofiary i świadkowie okupacji wśród ludności cywilnej. Osobno można wyróżnić osoby, którym udało się przeżyć Zagładę – ich wspomnienia i pamiętniki cieszą się coraz większym zainteresowaniem jako źródło zrozumienia drugiej strony wojny – z dala od pól bitew i linii frontu. Najbardziej rozpowszechnione są wspomnienia wojskowe dowódców wojskowych, zarówno z krajów bloku antyhitlerowskiego, jak Wielka Brytania, USA, Francja i ZSRR, a wielu interesuje rewelacje generałów niemieckich, włoskich i japońskich . Zainteresowani tematyką książek non-fiction o II wojnie światowej i literatury wojskowej znają na pamięć nazwiska: Winston Churchill, Georgy Zhukov, Charles De Gaulle, Erich von Manstein, Albert Speer, Bernard Montgomery, Haynes Guderian, Dwight Eisenhower, Franz Halder, Walter Warlimont, Omar Bradley i inni.

Książki historyczne o wojnie- zyskały pewną uwagę dzięki szczegółowemu badaniu poszczególnych aspektów II wojny światowej lub całego konfliktu. Prace te operują zazwyczaj na setkach źródeł: oryginalnych dokumentach, transkrypcjach, wspomnieniach wojskowych, dziełach poprzedników i podsumowują znane fakty. Postrzeganie i akceptacja takich książek wojennych o II wojnie światowej zależy w dużej mierze od autorytetu autora, od państwa, w imieniu którego pisze. Doskonale znamy nazwiska takich historyków, polityków, publicystów, psychologów jak: William Shirer, Liddell Hart, Guido Knopp, Joachim Fest, Werner Maser, Lawrence Rees, Anthony Beevor, J.P. Taylora, Hugh Trevor-Ropera, Tima Ripleya i Iana Kershawa. Ich książki o II wojnie światowej urzekają znajomością tematu, bogactwem bazy faktograficznej, autorytetem źródeł oraz umiejętnością kompetentnego i angażującego przedstawienia materiału historycznego.

Na stronach tego bloga znajdziesz szczegółowe recenzje książek dokumentalnych o wojnie na różnych kierunkach, od różnych autorów wszystkich głównych krajów uczestniczących, różnych wydawców i serii (tego samego, dobrze znanego w rosyjskim tłumaczeniu serii „ World at War” i „Za linią frontu”, wzory czerwone i czarno-czerwono-szare). Każdy literaturę wojskową wymaga indywidualnego podejścia i nie opiera się na jednym szablonie struktury artykułu. Niezależnie od tego, czy są to wspomnienia wojenne, pamiętniki, książki badawcze czy zbiory dokumentów, ważne jest, aby przeanalizować tło ich powstania, osobowości, autorytet i biografie autorów, losy bestsellera po jego publikacji oraz jego znaczenie w kontekście literatury o II wojnie światowej. Bogactwo tematycznych obrazków, ilustracje z samych ksiąg, specjalnie przygotowane diagramy i diagramy na materiale pozwalają głębiej i łatwiej zagłębić się w tematykę ksiąg wojskowych. Recenzje książek dokumentalnych o wojnie zainteresują zarówno tych, którzy nie mają czasu na zapoznanie się z konkretnym dziełem, jak i tych, którzy są obeznani i po prostu chcą zdobyć dodatkowe informacje i poznać ciekawe fakty.

Za linią frontu. Pamiętniki

Były dowódca floty okrętów podwodnych nazistowskich Niemiec Werner wprowadza czytelnika w swoich wspomnieniach do działań niemieckich okrętów podwodnych na wodach. Ocean Atlantycki, w Zatoce Biskajskiej i Kanale La Manche przeciwko flotom brytyjskim i amerykańskim podczas II wojny światowej.

Herberta Wernera

Przedmowa

Recenzja książki amerykańskiego weterana wojennego

Któż nie wstydziłby się możliwości napisania, tak jak ja, wstępu do książki cudzoziemca, a nawet żołnierza byłego wrogiego państwa, którego militarne losy niemal dokładnie powtarzają los autora przedmowy? W 1939 roku studiowaliśmy w wyższych szkołach marynarki wojennej, obaj ukończyliśmy kurs przygotowawczy na okręty podwodne i po raz pierwszy zgłosiliśmy się do naszej placówki służbowej w 1941 roku. Obaj służyliśmy przez całą wojnę, od niższych stopni po dowódców łodzi podwodnych. Każdy z nas słyszał eksplozje bomb głębinowych wroga, chociaż byliśmy przed nimi chronieni, w przeciwieństwie do niektórych naszych bojowych przyjaciół. Jasne jest jednak, że te eksplozje brzmią zadziwiająco tak samo, niezależnie od tego, czy są to bomby brytyjskie, amerykańskie czy japońskie. Obaj braliśmy udział w atakach torpedowych na statki bojowe i handlowe. Każdy z nas widział tonące duże statki, gdy ich dna przebiły torpedy – czasem majestatyczne, czasem brzydkie. Niemieckie okręty podwodne stosowały tę samą taktykę co my. Zarówno Werner, jak i ja bezskutecznie przeklinaliśmy naszego przeciwnika tylko dlatego, że sumiennie wykonał swój obowiązek.

Tak więc Herbert Werner i ja mieliśmy ze sobą wiele wspólnego, choć przed przeczytaniem jego książki nic o nim nie wiedziałem. Powiedziawszy to wszystko, należy jednak uniknąć dwóch pułapek. Pierwszym z nich jest szacunek dla profesjonalizmu, który może przysłonić istotne różnice między nami, wynikające z kontrastu warunków, w jakich się znaleźliśmy i celów, jakie sobie wyznaczaliśmy. Po drugie, obiektywna ocena przeszłości, do której dzisiaj dążymy, może, świadomie lub nieświadomie, zostać utrudniona przez uczucia i sentymenty wojenne. Unikając tych pułapek, w końcu znajdziemy właściwe podejście do problemu. Ponieważ możemy podziwiać ludzi, którzy walczyli za Niemcy, nawet jeśli potępiamy Hitlera i nazistów. Aby właściwie ocenić książkę, należy o tym pamiętać i uwzględnić stanowiska stron w każdej konkretnej sprawie.

We wstępie Werner wyjaśnia, dlaczego uznał za konieczne napisanie swojej książki. Według niego wypełnił w ten sposób wieloletnie zobowiązanie i chciał złożyć hołd tysiącom przyjaciół bojowych, którzy na zawsze pochowani są w stalowych trumnach w głębinach morskich. Zarówno w jego narracji, jak i interpretacji zadań zawodowych zupełnie nie ma predylekcji politycznych. Werner nie pozwala sobie na ostre ataki na przeciwnika, choć wiadomo, że czasami, jak każdy z nas, potrafi doświadczyć napadów irytacji. W takich przypadkach książka Wernera nabiera większej siły dramatycznej i na pierwszy plan wysuwa się bestialska, bestialska istota wojny. Może się to wydawać niezwykłe, ale pomyśl o tym: żeglarze łodzi podwodnych, niezależnie od przynależności do którejkolwiek z walczących stron, najbardziej podziwiali czas, gdy wypływali w morze i znajdowali się w stalowych kadłubach łodzi, w ciasnej, zamkniętej przestrzeni, w której Hałas pracujących silników Diesla nie słabł, a przy braku tlenu w zatęchłym powietrzu czuć było smród ludzkich odchodów i gnijącej żywności. W takich warunkach załogi łodzi podwodnych gorączkowo atakowały wroga torpedami, prowadziły wyczerpujące poszukiwania jego konwojów morskich lub w obawie czekały na koniec ataku bombami głębinowymi wroga.

Wstęp

Każdego dnia słyszymy o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. O tej, która zakończyła się prawie czterdzieści lat przed naszymi narodzinami. Co to jest - pamięć o przeszłości czy „pamięć” przyszłości? Dlaczego tak często słyszymy o wojnie? Bo przedstawiciele starszych pokoleń nie mogą o niej zapomnieć. Nie było dla nich wydarzenia bardziej tragicznego niż początek wojny i nie było wydarzenia bardziej uroczystego niż Zwycięstwo. W Dniu Zwycięstwa byli trochę starsi niż my teraz. Wszyscy – młodzi mężczyźni, dziewczęta, dzieci, starcy, żołnierze, mężczyźni i kobiety, zwykli ludzie i sławni ludzie – płakali ze szczęścia i rozdzierającej duszę tęsknoty za tymi, którzy nie dożyli tego dnia.

Czy ktoś mógłby sobie wówczas wyobrazić, że właśnie przeżywa najważniejsze lata swojego życia? Oczywiście, że nie – wierzyli, że wszystko jest jeszcze przed nami, w przyszłości, która tak wiele obiecuje. Gdybym tylko mógł dożyć i to zobaczyć...

Teraz ci, którzy brali udział w wojnie, mają za sobą całe życie, a cztery lata – cokolwiek by to nie było – to wciąż cztery lata, tylko cztery… Ale z jakiegoś powodu, wbrew tak oczywistej arytmetyce, wydaje się, że lata wojny odebrało Ci przynajmniej połowę życia, czego doświadczyłeś w tamtym czasie, gdy każdy dzień ciągnął się w nieskończoność i mógł być Twoim ostatnim, o wiele dłużej niż przez resztę życia...

Wojna nałożyła na barki ludzi straszliwe brzemię: katorżniczą pracę, łzy matek, których synowie byli na froncie, udział wdów w żołnierzach.

Tak, ciężko wspominać te lata, ale trzeba. Jest to absolutnie konieczne, bo pamięć o wojnie jest pamięcią świętą. Święty i niezniszczalny! Do końca naszych dni będziemy pamiętać, czego dokonał nasz naród w tej wojnie, nie bez powodu zwanej Wojną Ojczyźnianą, kiedy los Ojczyzny był naprawdę w naszych rękach, o wojnie, która przyniosła pokój nam i całej ludzkości.

Bardzo często gratulując naszym przyjaciołom czy bliskim życzymy im spokojnego nieba nad głowami. Nie chcemy, aby ich rodziny cierpiały trudy wojny. Wojna! Te pięć listów niesie ze sobą morze krwi, łez, cierpienia i, co najważniejsze, śmierci bliskich naszym sercom osób. Na naszej planecie zawsze były wojny. Serca ludzi zawsze były przepełnione bólem straty. Zewsząd, gdzie toczy się wojna, słychać jęki matek, płacz dzieci i ogłuszające eksplozje, które rozdzierają nasze dusze i serca. Ku naszemu wielkiemu szczęściu, o wojnie wiemy jedynie z filmów fabularnych i dzieł literackich.

Świat nie może zapomnieć o okropnościach wojny, separacji, cierpieniu i śmierci milionów ludzi. Byłaby to zbrodnia przeciwko poległym, zbrodnia przeciwko przyszłości, musimy pamiętać o wojnie, o bohaterstwie i odwadze, która przeszła jej drogami, walka o pokój jest obowiązkiem każdego żyjącego na Ziemi, dlatego jeden z najważniejszych tematów naszej literatury jest tematem wyczynu narodu radzieckiego w Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej.

Wyczyn narodu radzieckiego był także wyczynem literatury radzieckiej.

„Każdy pisarz radziecki jest gotowy poświęcić całą swoją siłę, całe swoje doświadczenie i talent, a jeśli to konieczne, całą swoją krew, sprawie wojny ludu świętego z wrogami naszej Ojczyzny!” - te słowa zostały wypowiedziane na wiecu pierwszego dnia wojny i były uzasadnione czynami i życiem.

Wielka Wojna Ojczyźniana była trudnym testem, jaki spotkał naród rosyjski. Literatura tamtych czasów nie mogła pozostać z dala od tego wydarzenia.

Od samego początku wojny pisarze radzieccy czuli się „zmobilizowani i wezwani”. Do Ludowego Komisariatu Obrony, do wydziałów politycznych okręgów wojskowych Leningradu, Kijowa, Białorusi i Bałtyku przybyły setki pisarzy, nie spodziewając się programów mobilizacyjnych, żądając natychmiastowego wysłania na front. Całkowita liczba pisarzy z pierwszej linii osiągnęła ponad dwa tysiące. Nie sposób znaleźć historycznej analogii do tak masowego udziału pisarzy w bezpośredniej walce literackiej, którą sowieccy słowatolodzy rozpoczęli w czasach walki z hitleryzmem.

Z pól bitewnych nie wróciło ponad trzystu pisarzy, a wśród nich E. Pietrow, Yu Krymov, A. Gaidar, W. Stawski, M. Jalil… Faszyzm położył rękę na przyszłości literatury radzieckiej, wyrywając dziesiątki dzieł. młodzi ludzie z jego szeregów pisarze, utalentowani, bystrzy ludzie - W. Kubanew, M. Kulchitsky, N. Mayorov, G. Suvorov, P. Kogan, N. Otrada, V. Shulchev i wielu innych.

I, co szczególnie ważne, Wielka Wojna Ojczyźniana, mimo niezmierzonych ofiar, stała się dla narodu radzieckiego szkołą rozwoju duchowego i moralnego. Wojna Ojczyźniana wyniosła na szczyt wszystkie naprawdę piękne rzeczy, które wychowały się w narodzie sowieckim.

O znaczeniu i skuteczności słowa pisarzy w czasie wojny świadczy także fakt, że poczesne miejsce w gazetach zajmowały dzieła prozy, poezji i dramatu. Oprócz podstawowych materiałów politycznych, raportów z Sowinformburo i innych wiadomości o znaczeniu narodowym, na łamach „Prawdy”, „Izwiestii”, „Czerwonej Gwiazdy”, „Czerwonej Floty”, „Komsomolskiej Prawdy” widzimy nie tylko pieśni, wiersze, artykuły publicystyczne, ale także opowiadania, nowele, wiersze, sztuki teatralne.

W tamtych czasach M. Szołochow i A. Fadejew zostali korespondentami wojennymi gazet centralnych i frontowych, a także radia, Sovinformburo i TASS. A. Płatonow, K. Simonow, B. Gorbatow, W. Grossman, B. Polewoj, E. Pietrow, L. Sobolew. P. Pawlenko, I. Ehrenburg, S. Mikhalkov, A. Zharov, A. Kalinin i wielu innych. Literatura miała charakter jawnie propagandowy, rzucając „ludowi potworny ładunek nienawiści do wroga”.

Pomimo wyjątkowości i nieoczekiwaności stojących przed nią zadań, literatura radziecka lat wojny w naturalny sposób wypracowała zasady twórcze, które wyznaczyły jej drogę w poprzednich latach. Idea pokoju była i pozostaje dominującą ideą literatury radzieckiej, potwierdzając patos pokojowej pracy twórczej jako podstawę rozwoju pełnoprawnej osobowości ludzkiej.

Ten szlachetny humanistyczny patos był jednocześnie patosem humanizmu efektywnego, pełnego woli życia i gotowego o niego walczyć. Nic dziwnego, że słowa A. Twardowskiego stały się popularne wśród narodu radzieckiego, który powstał, by walczyć z faszyzmem:

Bitwa jest święta i sprawiedliwa.

Śmiertelna walka nie jest dla chwały,

W imię życia na ziemi.

(„Wasilij Terkin”)

Wartości ideologiczne, moralne i psychologiczne odkryte przez naród radziecki w czasie wojny ujawniły cechy, które rozwinęły się wcześniej w nieco innych formach w bohaterstwie rewolucji, wojnie domowej i codziennym życiu budownictwa socjalistycznego. Tradycje literatury i sztuki radzieckiej przedwojennych dziesięcioleci, z ich wiarą w człowieka, miłością do Ojczyzny, jasnością i wielkością celów życiowych, odegrały główną rolę w wychowaniu pokoleń, które musiały bronić Ojczyzny od hord faszystowskich. Ideał człowieka, o który literatura radziecka walczyła od samego początku, całą swą istotą przeciwstawiał się faszystowskiemu obskurantyzmowi. I stawiał czynny opór. Bohaterowie literatury radzieckiej i ich twórcy – mistrzowie słowa, poczynając od Gorkiego, czuli się jak bojownicy antyfaszystowscy. Wszystko to, niczym sztafeta, podjęli ci, którym przypadł los, aby przejść przez wszystkie próby wojny. Są wśród nich ludzie, którzy później dołączą do rzednących szeregów pisarzy.

Ciągłość tradycji heroicznych, która przenikała całą atmosferę trudnych lat wojny, była warunkiem potężnego rozwoju literatury. Najlepsze dzieła radzieckiej poezji, dziennikarstwa artystycznego, prozy i dramatu były wierne surowej prawdzie czasu, odważnie brzmiały temat partii – prawdziwego inspiratora i przywódcy mas, temat ludu – bohatera, twórca wielkiego zwycięstwa.

Nasi pisarze wzywali naród do obrony Ojczyzny. „Wszystkie nasze myśli są o niej” – napisał A. Tołstoj w artykule „Ojczyzna”, „cała nasza złość i wściekłość wynikają z jej profanacji i cała nasza gotowość jest za nią umrzeć”.

Próby wojenne były więc sprawdzianem dojrzałości obywatelskiej, siły związku dzieła literackiego z życiem, z ludem i żywotności jego metody artystycznej.

Na pierwszy plan wysunęły się gatunki, które mogą najszybciej i bezpośrednio interweniować w życiu - esej, opowiadanie, artystyczny artykuł publicystyczny i oczywiście poemat liryczny.

Literatura radziecka stała się jednocześnie prawdziwą kroniką artystyczną Wojny Ojczyźnianej, pomogła narodowi walczyć, wyrażając wielkość jego ideałów i celów, w imię których naród radziecki ponosił ofiary, nie szczędząc swojej krwi i życia; .

W wojnie z faszyzmem naród radziecki bronił nie tylko zdobyczy socjalizmu, ale także cywilizacji ludzkości. Literatura radziecka wzięła godny udział w realizacji tej światowo-historycznej misji. Z honorem przetrwała próby, jakie ją spotkały w poezji, prozie i dramacie.

Przez lata Wielkiej Wojny Ojczyźnianej pisarze byli tam, gdzie kształtowało się zwycięstwo. Główną bronią pisarzy pierwszej linii było ich słowo.

Szczególne miejsce zajmują dzieła powstałe w faszystowskim lochu. Wyraźnie opowiadają o niezłomności woli i ducha człowieka radzieckiego, którego ani niewola, ani tortury, ani sama śmierć nie są w stanie złamać. Pisali ciężko wywalczone rzeczy, zawierające zarówno informacje o wojnie, jak i żarliwe uczucie miłości do Ojczyzny. Piosenki, wiersze, dziennikarstwo, eseje, opowiadania, opowiadania były mobilnymi gatunkami literatury, które wysunęły się na pierwszy plan.

Literatura lat wojny jest monolityczna w swej patriotycznej inspiracji. A jednak w położeniu poszczególnych literatur narodowych, w okolicznościach ich udziału w wojnie istniały różnice, które wyrażały się w tematyce, w dominujących gatunkach, w naturze życia literackiego. Nie zapominajmy, że pomimo znaczenia osobistych doświadczeń pisarza, o jego rozwoju twórczym decydują doświadczenia ludzi, podstawowe myśli i doświadczenia narodu jako całości. Literatura rosyjska najpełniej wyraziła w świadomości ludowej panoramę czasu, historię wojny.

Lata wojny stały się kamieniem milowym w samoświadomości narodowej narodów, które historia wysunęła na pierwszy plan walki o ludzkość, kamieniem milowym w ewolucji patriotyzmu narodu radzieckiego, który ujawnił przekonującą zdolność łączenia narodowych i socjalistyczny, międzynarodowy. Historyczne doświadczenie narodów zrealizowało się na nowo, bohaterowie przeszłości ożyli; narodowe tradycje artystyczne zaczęto postrzegać stokroć szerzej i na większą skalę, a wraz z nimi determinowano nowy rozwój literatury, różnorodne poszukiwania artystyczne i nurty stylistyczne.

Społeczna potrzeba oddania skali wydarzeń spowodowała przenikanie wątków historycznych do literatury naszych czasów.

Radziecka wielonarodowa literatura epoki wojny wyróżniała się jednością twórczych inspiracji, wspólnością problemów i natchnionym udziałem całego narodu w walce z faszyzmem. Warto zauważyć, że pisarze większości literatur mówili w swoich książkach o wyczynie 28 mężczyzn Panfiłowa. Ale każdy, ze względu na tradycje i los historyczny, poszedł własną drogą i wniósł wkład do wspólnej skarbnicy doświadczeń duchowych i moralnych narodu radzieckiego.

Wielka Wojna Ojczyźniana 1941 - 1945 otworzył nową kartę w historii literatury współczesnej.

„Plotki o tym, że temat wojny się wyczerpał lub wkrótce się wyczerpa, pojawiały się nie raz niemal od pierwszego roku powojennego. Ale minęło trochę czasu i nagle pojawiła się powieść lub opowieść o Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. Wojna otwierała się z nieznanej strony i po raz kolejny utwierdziliśmy się w przekonaniu, że nie wszystko zostało powiedziane o tych niezapomnianych wydarzeniach z życia ludzi, że źródło, które od kilkudziesięciu lat zasila naszą literaturę, nie wyschło, ” napisał W. Kondratiew.

W większości książki tego rodzaju są pisane przez pisarzy, którzy są nam dobrze znani i od dawna uznani - K. Simonow i V. Bykov, Y. Bondarev i D. Granin, V. Astafiev i K. Vorobyov, K. Paustowski i L. Sobolew.

Szeregi pisarzy wojskowych nie były już uzupełniane, ale niestety malały. W kohorcie pisarzy pokolenia wojennego coraz rzadziej pojawiały się nowe nazwiska. I to jest naturalne, nic na to nie poradzisz: najmłodsi uczestnicy wojny nie będą dziś mieć osiemdziesiątki, ci, którzy chcieli i mogli już pisać opowiadania czy powieści o swoich przeżyciach na froncie.

Celem niniejszego eseju jest ukazanie tematu człowieka na wojnie na podstawie analizy twórczości Paustowskiego i Sobolewa.

Głównym elementem

Powieść „Dym ojczyzny” została napisana przez Konstantina Georgiewicza Paustowskiego podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Jak wielu pisarzy radzieckich, poszedł na front jako korespondent wojenny. Miejsca wspomniane w książce – Odessa, Mariupol, Azja Środkowa, obwód moskiewski, obwód riazański i północ Rosji, kraje bałtyckie i zachodnia Ukraina – były mu dobrze znane z poprzednich podróży, wędrówek i wyjazdów służbowych jako dziennikarz. Urodził się w 1892 roku w Moskwie, uczył się w gimnazjum w Kijowie, jako dziecko odwiedzał obwód Czernihowski, Polesie, później pracował w regionie Morza Czarnego i Morza Kaspijskiego, w Karelii i Leningradzie, przez długi czas mieszkał nad Woroneżem. , Tambow, Kaługa ląduje szczególnie na długi czas w Tarusie, gdzie został pochowany w 1968 r.

Paustowski jest świadkiem dwóch rewolucji, jest rówieśnikiem dwóch wojen światowych, które pochłonęły miliony ofiar.

Na początku II wojny światowej był człowiekiem dojrzałym, który wiele w życiu widział, autorem książek przejrzystych językowo i łatwych do zrozumienia, urzekających pomysłowością wyobraźni i zaraźliwym dążeniem do przyszły. Idąc za Gorkim i Majakowskim, uważał się za jednego z mistrzów młodej sztuki radzieckiej, misję pisarza - „przewodnika po pięknie” widział w tworzeniu „zupełnie nowego i wysokiego systemu ludzkich uczuć i relacji”. Podziwiał twórczą moc nieśmiertelnego geniuszu ludzkiego i wierzył w rzeczywistość „genialnej literatury, jednego z kamieni węgielnych wspaniałego świata wolności, sprawiedliwości i kultury”.

Będąc w Ałmaty podczas ewakuacji, pisarz przyjechał do Barnauł na twórcze spotkania z A.Yą Tairowem i ekipą Moskiewskiego Teatru Kameralnego, któremu kierował, dla którego napisał sztukę „Dopóki serce się zatrzyma” o walce Naród radziecki przeciw faszyzmowi.

Paustowski odwiedził także Biełokurichę, gdzie mieszkał w VI Daczy Dziecięcej – osiedlały się tam hiszpańskie dzieci ewakuowane z Artka – i dwukrotnie przechodził przez Bijsk. „Miesiące Barnauł”, jak je nazwał sam Paustowski, a także pobyt pisarza w Belokurikha - zima 1942/43. i wczesną wiosną - zajęci byli nie tylko pracą nad spektaklem. Powstały historie, trwały prace nad powieścią „Dym ojczyzny”, której bohaterowie – radziecki pisarz Łobaczow i hiszpańska poetka Maria Alvarez – podążają za hiszpańskimi dziećmi na terytorium Ałtaju.

Paustowski miał rzadki dar odnajdywania cennych ziaren poezji w najbardziej pozornie beznadziejnie prozaicznych przedmiotach. Potrafił uchwycić zmieniającą się, ruchliwą fizjonomię dowolnej części naszej starożytnej „krainy ludzi” – od obrzeży „Południowej Palmyry” po podnóża zaśnieżonego Ałtaju – tak żywo i dokładnie, że jego werbalne obrazy, jako jeden z mówili o nim jego przyjaciele, mieli rację, aby oprawić w ramkę i powiesić na ścianie.

Jednak w pierwszych trudnych miesiącach faszystowskiego „blitzkriegu” jego dotychczasowe postrzeganie rodzimej natury radykalnie się zmienia; zraniona, maltretowana przez wroga, wypaczona i spalona, ​​więdnie i blaknie na jego oczach.

Paustowski od samego początku zaczął pisać o tym, jak ta militarna rzeczywistość ogarnia cywilów w ich codziennym, „cywilnym” życiu, wyrywając ich z domów, docierając nawet do miejsc, gdzie jest też głośnik – nowość i samolot – niespotykane „srebro” gęś". Może złamać zwykły sposób życia i nieodwracalnie okaleczyć losy.

„Dym ojczyzny” to jedno z dzieł, których losy są pełne perypetii, a nawet tajemnic. Dotyczy to także innych powieści Paustowskiego; Część z nich zaginęła, część została spalona przez autora, a może przez lata leżała w szufladzie biurka, jak wino gronowe w piwnicy. Opanowując ważny dla niego trudny gatunek, pisarz nie zawsze był pewny sukcesu i, podobnie jak czasami jego bohaterowie, zdawał się czasem na wolę wszechmogącego przypadku. Ale najprawdopodobniej był po prostu bardziej dalekowzroczny niż niektórzy z jego krytyków i zrozumiał, że z biegiem lat większość tego, co „kontrowersyjne”, stanie się bezdyskusyjne.

Belokurikha od dawna nie jest już „małym kurortem”, ale miastem, ale dziś można zobaczyć okolice VI Daczy, tak jak Paustowski je widział i przedstawił w powieści „Dym ojczyzny”.

Ale nie tylko przyroda interesowała pisarza. Trudne losy ludzi, których spotkał w Ałtaju, w sposób naturalny i naturalny wpisują się w „ałtajskie karty” jego twórczości. Według zeznań dawnych mieszkańców Belokurikha istniał prawdziwy prototyp wizerunku stróża Krynkina z powieści „Dym ojczyzny” i opowiadania „Prawa ręka”. Spotkania w Ałtaju dostarczyły materiału do kolejnych opowiadań pisarza – „Spór w powozie”, „Rozkaz dla szkoły wojskowej”.

W „Opowieści o życiu” Konstantina Georgiewicza Paustowskiego jest jeden wspaniały jesienny krajobraz; mimowolnie odbierasz to jako smutne echo dwóch niefortunnych, odwróconych dat na raz: 1914 - 1941. Ten krajobraz wygląda zarówno jako ostrzeżenie, jak i spóźniony czar nieuchronnej katastrofy:

„Wspaniała jesień panowała nad Moskwą w tamtych czasach, a drzewa zrzucały złocone liście na lufy dział. Działa i skrzynki ładujące stały w szarych szeregach wzdłuż moskiewskich bulwarów, czekając na wysłanie na front.

Przezroczyste, niespotykanie gęste i błękitne niebo - droga wędrownych stad - rozciągało się nad miastem w blasku gasnącego słońca. A liście opadały i opadały, pokrywając dachy, chodniki, chodniki, szeleszcząc pod miotłami zamiataczy ulic, pod nogami przechodniów, jakby próbując ludziom przypomnieć, że wokół nich zapomniana przez nich kraina wciąż istnieje, że może dla dobra tej ziemi, dla słabych blasku wrześniowej sieci, dla przejrzystości suchych i chłodnych horyzontów, dla spokojnych wód drżących od kawałka kory, która spadła z drzew, dla zapach żółknącej wierzby, za całą tę szeleszczącą, niezwykle piękną Rosję, za jej wsie, chaty, dymiące mlecznym dymem słomy, niebieskawe mgły rzeczne, jej przeszłość i przyszłość - dla tego wszystkiego wszyscy uczciwi ludzie cały świat zakończy tę wojnę ogromnym wspólnym wysiłkiem”.

Jednymi z najciekawszych i najbardziej znaczących dzieł o wojnie są, moim zdaniem, dzieła Leonida Sobolewa. Podoba mi się sposób, w jaki Sobolew pisze o wojnie. Udaje mu się przekazać z niesamowitą głębią uczucia zwykłego żołnierza na wojnie.

Jak wiadomo, w okresach przewrotów historycznych gwałtownie wzrasta zapotrzebowanie społeczeństwa na dziennikarstwo - bezpośrednie, otwarte, pełne pasji słowo dziennikarza, pisarza, wyróżniającego się szczególną orientacją społeczno-polityczną, agitacją i ostrym rozwiązywaniem problemów. W dzisiejszych czasach wszystkie gatunki prozy, poezji i dramatu są przesiąknięte dziennikarstwem. Jednak wiodącą rolę w życiu literackim społeczeństwa w tych okresach, zwłaszcza na początku, odgrywa samo dziennikarstwo, przeznaczone do publikacji w czasopismach i charakteryzujące się aktualnością polityczną, sprawnością w relacjonowaniu wydarzeń oraz siłą oddziaływania emocjonalnego i ideologicznego na społeczeństwo. czytelnik.

Podczas Wielkiej Wojny Ojczyźnianej prawie wszyscy pisarze zwrócili się ku gatunkom mobilnym. Na łamach gazet i czasopism publikowano korespondencję, artykuły, eseje, broszury, opowiadania A. Tołstoja, A. Fadejewa, I. Erenburga, N. Tichonowa, M. Szołochowa, A. Twardowskiego, L. Sobolewa, Vs. Wiszniewski, K. Simonow, K. Paustowski.

Wielu pisarzy zostało pracownikami armii i prasy frontowej, korespondentami wojennymi, dowódcami i pracownikami politycznymi. Chęć wyrażenia uczuć i myśli, jakie towarzyszyły każdemu z nich, determinowała otwarty liryzm artykułów A. Tołstoja, namiętny patos B. Gorbatowa, dziennikarską intensywność przemówień I. Erenburga i filozoficzną myśl L. Leonowa.

A. Tołstoj został kronikarzem wojny. Jego dziennikarstwo było jego kroniką, odzwierciedlającą etapy walki i wyczyny narodu radzieckiego, cały kompleks problemów spowodowanych wojną. Bardziej niż inni A. Tołstoj zwrócił się do historii narodu, początków jego wznoszenia się na przestrzeni wieków („Skąd wzięła się ziemia rosyjska”, „Wstyd gorszy niż śmierć”, „Ojczyzna”). Idea odpowiedzialności narodu radzieckiego nie tylko za przyszłość, ale także za przeszłość staje się wszechobecna w jego artykułach, odtwarzając historyczne obrazy wojen i kampanii, tradycje waleczności militarnej narodu rosyjskiego, jego kulturę i moralność. Do ducha jedności słowiańskiej pisarz odwołuje się także w imię walki z faszyzmem („Cały świat słowiański musi się zjednoczyć, aby pokonać faszyzm”). Jednocześnie A. Tołstoj analizuje program partii nazistowskiej, przyczyny popularności Hitlera i stan ducha niemieckiego społeczeństwa („Faszyści odpowiedzą za swoje okrucieństwa”, „Kim jest Hitler i co próbuje osiągnąć ?”, „Wzywam do nienawiści”), aby zdemaskować faszyzm przed światem. Artykuły A. Tołstoja są przepojone żarliwą miłością do narodu rosyjskiego.

Również w ciągu tych lat notatki, pamiętniki, notatki i szkice pisarzy nabrały niezależnej wartości artystycznej. O charakterze i treści dzienników wojennych decydowała potrzeba zachowania dla historii obserwacji naocznych świadków i poglądów na wydarzenia ich uczestników. Są to „Pamiętniki lat wojny” firmy Sun. Wiszniewskiego, „Leningrad w czasach oblężenia” A. Fadejewa, „Dziennik leningradzki” W. Inbera, „Ojczyzna i obca ziemia” A. Twardowskiego, wyd. z podtytułem „Kartki zeszytu”, cykl szkice N. Tichonowa „W tamtych czasach”, K. Fedina „Spotkanie z Leningradem” i inni.

Pamiętniki były formą literatury eseistycznej, w której autentyczność obrazu i oparcie autora na faktach łączyły się z jego pasją.

Będąc swobodną, ​​najczęściej kronikową narracją, zawierającą relację z wydarzeń, charakterystykę sytuacji wojskowej, codziennej czy psychologicznej, pamiętniki z lat wojny utrwalały obserwacje i refleksje uczestników wydarzeń historycznych. „Pamiętniki lat wojny” niedz. Wiszniewskiego urzeka rzetelność materiału historycznego i skala uogólnień, będących zarówno obserwacjami życia oblężonego Leningradu, jak i przemyśleniami na temat teraźniejszości i przyszłości, a także analizą sprzeczności czasu, stanu literatury. Pozycja słońca Wiszniewskiego definiuje wiara w „niesamowitą wytrwałość naszego narodu”, w jego „życzliwość, szczerość, prostotę”, w których pisarz widział gwarancję zwycięstwa. Ta sama wielka duma ludzi, którzy przetrwali pierwszą zimę blokady, sprawia, że ​​A. Fadeev pisze: „Wydaje mi się, że są na świecie rzeczy, które tylko Rosjanin może znieść”.

W powieściach z końca wojny wzmaga się zainteresowanie elementem osobistym człowieka, stając się dominującym w dziełach Szołochowa i Fadejewa. U bohatera wysuwały się na pierwszy plan cechy narodowości, patriotyzmu i świadomości, niezależnie od statusu społecznego, zawodu czy narodowości. „Społeczność socjalistyczna” stała się naturą charakteru osoby radzieckiej, wykreowaną przez literaturę lat wojny. Osoba w nim zawsze działała przede wszystkim jako jedność ze społeczeństwem, a nie tylko jako jednostka.

Klimat moralny społeczeństwa, zdeterminowany walką o życie i niepodległość państwa socjalistycznego, nie mógł nie wpłynąć na literaturę. Wydarzenia społeczno-historyczne, wpływając na sposoby pojmowania rzeczywistości, spowodowały koncentrację takich cech, które do tej pory w nich nie wiodły – epickość, heroizm, liryzm.

Charakter eposu w prozie Wojny Ojczyźnianej wynikał z jedności życia i walki jednostki z życiem i walką całego narodu. Wydarzenia w opowieściach i opowieściach z lat wojny jawią się jako żywy bieg historii. A działalność społeczna bohaterów, którzy ją stworzyli, wpisywała się w nurt rozwoju historycznego. Epiczność kojarzono z charakterem bohaterskim.

Ogólne tendencje literatury radzieckiej z lat wojny w przedstawianiu odwagi i bohaterstwa człowieka radzieckiego, w taki czy inny sposób, znalazły odzwierciedlenie w każdym znaczącym dziele dużej i małej formy.

Wojnę interpretuje się w prozie jako szkołę odwagi i cierpienia, szkołę miłości i nienawiści, jako największą próbę człowieczeństwa, którą naród radziecki zdał z honorem.

Atrakcyjność autentyczności w połączeniu z szeroką ogólnością obrazu stanowi o sile opowieści bohaterskich i opowieści z lat wojny. W czasie wojny pisarze poszukiwali formy, która stwarzałaby wrażenie non-fiction, autentyczności tego, co było przedstawiane. Często iluzję autentyczności stwarzał fakt, że historia została opowiedziana w imieniu uczestników wydarzeń, głos autora zlał się z głosami bohaterów. Pisarze przede wszystkim starali się zachować wierność „psychologii faktów”.

W ogóle proza ​​społeczno-psychologiczna stanowiła nowy etap w rozumieniu człowieka i wojny, przede wszystkim dlatego, że w jej centrum znajdowała się osobowość - integralna, myśląca, twórcza; wydarzenia zostały odtworzone z zachowaniem ich autentyczności, dokładności i surowej prawdy. Jednak porzucając romantycznie uogólniony pogląd na to, co się działo, i zagłębiając się w analizę wydarzeń i dusz, ograniczyła szerokość filozoficznego rozumienia rzeczywistości. Powieści, które ukazały się pod koniec wojny, miały zrekompensować tę stratę.

Są to najważniejsze dzieła prozy historycznej okresu Wojny Ojczyźnianej. W pełni ukazali ducha obywatelskiego i wysokiego ducha ideowego naszej literatury: książki o przeszłości wzmacniały siły patriotyczne, nawoływały do ​​​​obrony historycznych zdobyczy ludu, do zwycięstwa. Pisarze odnieśli wielki sukces, wcielając się w bohaterskie postacie ludowe o silnej woli. Tak właśnie przedstawieni są główni bohaterowie wszystkich wymienionych dzieł.

Wniosek

Na obecnym etapie nasza literatura, podążając sprawdzoną drogą wzbogacania form artystycznych, dzięki nowatorskiemu rozwojowi najbardziej owocnych tradycji, znacznie rozszerzyła zakres zarówno tradycji, jak i innowacji. O ile stosunkowo niedawno pojęcie „tradycji” obejmowało głównie dziedzictwo klasyczne minionych epok, o tyle obecnie same tradycje socrealizmu już istnieją i wywierają swój wpływ.

Tradycje te powstały i utrwaliły się nie samoistnie, ale w wyniku intensywnych poszukiwań. To nie przypadek, że słowo „szukaj” zyskało taką popularność. I charakterystyczne jest, że sami pisarze łączą poszukiwania artystyczne z poszukiwaniem prawdy, a prawda w użyciu słów Szołochowa, Bondariewa i innych pisarzy jest nie tylko synonimem prawdy, ale jej najwyższym wyrazem.

To naturalne, że jednocześnie z niezwykle dużą dbałością o oryginalność artystyczną, oryginalność i doskonałość dzieła, z taką siłą zabrzmiało w ostatnim czasie żądanie autentyczności. A literatura chętnie odpowiada na to zapotrzebowanie, zagłębiając się w studium życia, sięgając po świadectwa uczestników wydarzeń, które przykuły uwagę pisarzy. Wystarczy wskazać na popularność, jaką cieszą się wspomnienia z Wielkiej Wojny Ojczyźnianej. Żaden pisarz próbujący ukazać wielkość wyczynu narodu radzieckiego, który za cenę ogromnych poświęceń ocalił Ojczyznę i cywilizację ludzkości, nie może nie docenić znaczenia dowodów, refleksji, wniosków, z którymi te prace są tak bogaci, choć większość ich autorów nie realizowała celów literackich, lecz starała się zgodnie z prawdą opowiedzieć o tym, co przydarzyło się im i krajowi w czasie straszliwych lat wojny. Ale te prawdziwe świadectwa, nie przełamane przez pryzmat kanonów gatunkowych i stylistycznych powieści, opowiadania, dramatu, pobudziły poszukiwania nowych form i odgrywają ogromną rolę we wzbogacaniu współczesnej myśli artystycznej i w edukacji czytelnika.

Również myśl artystyczna to często pamięć – pamięć ludzi i pamięć samego artysty.

Jeśli Czas syntetyzuje w dziele sztuki historię i nowoczesność, to pamięć jest zarówno przeszłością, jak i sztafetą ku przyszłości.

Motyw pamięci zabrzmiał szczególnie dobitnie i dostojnie w utworach poświęconych Wielkiej Wojnie Ojczyźnianej. Brzmiało to jak stwierdzenie wielkości wyczynu w obronie Ojczyzny i świadectwo dla przyszłych pokoleń. Im dalej posuwają się wydarzenia tych bohaterskich lat, tym bardziej namacalne staje się powszechne znaczenie wyczynu dokonanego przez naród radziecki i tym bardziej rośnie rola pamięci o nim.

Pamięć, nawet ta najbardziej gorzka, wynosi człowieka ponad Czas i niesie w sobie gwarancję nieśmiertelności.

Temat pamięci zarówno w sztuce, jak i w refleksjach postaci kulturowych uznawany jest za temat wielkiego epickiego tchnienia, za naczelną zasadę rozwoju kultury.

Dzień Zwycięstwa jest szczególnie bliski każdemu Rosjaninowi. Jest bliska pamięci tych, którzy bronili wolności kosztem życia. Musimy zawsze pamiętać o ludziach, którzy oddali życie za wolność i świetlaną przyszłość naszego kraju. Wyczyn tych, którzy walczyli i pokonali faszyzm, jest nieśmiertelny. Pamięć o ich wyczynie pozostanie na zawsze w naszych sercach i naszej literaturze. Musimy wiedzieć, jakim kosztem zdobyliśmy szczęście. Poznać i zapamiętać te niemal wyłącznie dziewczyny z opowiadania Borysa Wasiliewa „Tu jest cicho świt”, które odważnie patrzyły śmierci w oczy, broniąc Ojczyzny. Czy oni, będąc tak kruchymi i delikatnymi, powinni nosić męskie buty lub trzymać w rękach karabiny maszynowe? Oczywiście nie.

Teraz tych, którzy wojnę nie widzieli w telewizji, którzy ją przeżyli i doświadczyli, z każdym dniem jest coraz mniej. Lata, dawne rany i doświadczenia, które teraz przydarzają się osobom starszym, dają o sobie znać. Im dalej pójdziemy, tym wyraźniej i majestatyczniej rozwiną się one w naszej pamięci, a nasze serce nie raz będzie chciało przeżyć na nowo świętą, trudną i bohaterską epopeję dni, gdy kraj był w stanie wojny, od małej do dużej. I nic innego jak książki nie może nam przekazać tego wielkiego i tragicznego wydarzenia - Wielkiej Wojny Ojczyźnianej.

Czytając dzisiaj gorzkie i głębokie dzieła literatury radzieckiej, myślisz o cenie zwycięstwa, jakie nasz naród zapłacił życiem swoich najlepszych synów i córek, o cenie pokoju, którym oddycha ziemia.

Bibliografia

• 1. Historia rosyjskiej literatury radzieckiej. Wydawnictwo „Prosveshchenie”, Moskwa – 1983, z rewizją.
• 2. Historia rosyjskiej literatury radzieckiej. Pod redakcją prof. P.S. Wychodcewa. Wydawnictwo „Wyższa Szkoła”, Moskwa – 1970
• 3. Literatura radziecka: Materiały referencyjne. Moskwa „Oświecenie”, 1989
• 4. W imię życia na ziemi. P. Toper. Literatura i wojna. Tradycje. Rozwiązania. Bohaterowie. wyd. trzeci. Moskwa, „Pisarz radziecki”, 1985
• 5. Wiszniewski Vs. Artykuły. Pamiętniki. Listy. M. 1961
• 6. Literatura rosyjska XX wieku. wyd. „Astrel”, 2000

Od zakończenia II wojny światowej minęło już 71 lat. Nie powinniśmy jednak zapominać o tych smutnych kartach historii.

Wybraliśmy najlepsze dzieła beletrystyki, książki naukowe i wspomnienia dotyczące II wojny światowej. To kalejdoskop różnych poglądów na wydarzenia z przeszłości i interpretacji ich znaczenia dla naszych czasów.

Dzieła literackie:

Kurta Vonneguta” Rzeźnia numer pięć lub Krucjata Dziecięca»

Vonnegut w charakterystyczny dla siebie sarkastyczny sposób opisuje najbardziej bezsensowną kartę w historii II wojny światowej – mord na ludności cywilnej Drezna. Książka przez długi czas znajdowała się na czarnej liście w ojczyźnie pisarza, gdyż za te śmierci winni byli amerykańscy żołnierze.

Richard Yates „Oddech przeznaczenia”

Wyjątkowe dzieło literackie, w którym autor nie stara się zachować ideologicznie niezbędnego standardu patosu, a wręcz przeciwnie, poniża bohaterskie narracje o wojnie. Fabuła skupia się na pechowym żołnierzu, z którego wyśmiewa się cały pluton i który nigdy nie dokonuje żadnego wyczynu. A było ich miliony.

Wasil Bykow „Jego batalion”

Autor po mistrzowsku ilustruje okropności wojny, w której zginęła jedna trzecia ludności jego rodzinnego kraju – Białorusi. A o partyzanckości mówi lepiej niż ktokolwiek inny. Odsłania całą istotę wojny w podziemiu.

Oles Gonczar „Ludina” i zbroja"

W tej powieści wybitny ukraiński pisarz opowiada historię młodego człowieka, który zgłosił się na ochotnika na front. Odsłania się tu szeroka panorama życia żołnierzy: ćwiczenia, bitwy, życie w okopach itp.

Wiktor Niekrasow „W okopach Stalingradu”

Powieść zupełnie inna od innych dzieł o wojnie epoki sowieckiej. Nie ma żałosnych tyrad i okrzyków: „Za Ojczyznę!” Pokazuje jedynie koszmar bitwy pod Stalingradem, cierpienie i strach mieszkańców miasta, a także ich jedyne pragnienie – przetrwania za wszelką cenę.

Borys Charczuk „Wiśniowe noce”

Najbardziej romantyczne dzieło o wojnie. On jest członkiem NKWD, a ona przesłuchująca go banderystką. Zakochali się w sobie, razem uciekli i byli szczęśliwi, dopóki nie zostali otoczeni przez NKWD z jednej strony i Banderę z drugiej.

Erich Maria Remarque”Czas życia i czas umierania»

Antywojenna powieść o niemieckim żołnierzu, którego kodeks moralny nie pozwala mu zniżyć się do poziomu zwierzęcia, nawet gdy wszyscy wokół niego stracili już ludzką twarz.

Pamiętniki:

Wiktor Klemperer „LTI. Język III Rzeszy. Notatnik filologa»

Klemperer był profesorem lingwistyki na uniwersytecie. Ale dla reżimu nazistowskiego stał się po prostu Żydem. W swojej książce pokrótce opisuje, jak stracił pracę, zamieszkał w getcie dla Żydów i pracował na budowie. Bardziej szczegółowo opisuje sposób myślenia swoich współwięźniów i ogólnie przyjaciół. A ze szczególną starannością odsłania wszelkie klisze i sformułowania językowe przywódców Rzeszy, analizuje mechanizmy propagandy.

Henryka Landaua « Biała Dama"

Oficer wywiadu angielskiego opowiada o swojej działalnościorganizacja podziemna „Biała Dama”,który toczył wojnę partyzancką w okupowanej przez Niemców Belgii.

Omara Bradleya « Notatki żołnierza »

We wspomnieniach jednego z najwybitniejszych oficerów amerykańskich można przeczytać o działaniach w Europie Zachodniej, Tunezji, na Sycylii, a także o szkoleniu korpusu oficerskiego i pracy sztabu.

Caius Becker „Ludzie Oddziału K.” Korpus dywersyjny niemieckiej marynarki wojennej podczas II wojny światowej”

Książka opisuje pracę morskiego korpusu komandosów zwanego Oddziałem K. Wrzucano go w najbardziej niebezpieczne miejsca. Bojownicy pływali na mini łodziach podwodnych i kontrolowanych łodziach wypełnionych materiałami wybuchowymi drogą radiową.

Literatura naukowa:

Basil Liddell-Hart „Historia drugiej wojny światowej”

Thomas Johnson, Wywiad amerykański w wojnie światowej

Książka obala legendę, jakoby Stany Zjednoczone rzekomo w czasie wojny nie uciekały się do metod szpiegowskich. Johnson opisuje działalność nie tylko wywiadu amerykańskiego, ale także sowieckiego.