Do skomplikowanych prac malarskich. Prace malarskie. Informacje ogólne. Technologia przygotowania i obróbki powierzchni

Proces technologiczny pracy trzonowców

Wstęp

Skala i tempo rozwoju gospodarczego naszego kraju są w dużej mierze zdeterminowane tempem i jakością budowy kapitału. Dla ich pomyślnego rozwiązania konieczna jest dalsza koncentracja inwestycji kapitałowych, zasobów materiałowych i pracy, podnoszenie poziomu uprzemysłowienia, poprawa planowania i organizacji budownictwa oraz doskonalenie technologii produkcji budowlanej.

Najważniejszym zadaniem, wraz z dalszym wzrostem wolumenu budownictwa mieszkaniowego i cywilnego, jest poprawa jakości prac budowlano-montażowych i prac wykończeniowych. Wśród prac wykończeniowych duże znaczenie ma malarstwo.

Prace malarskie - nakładanie kompozycji malarskich na powierzchnie konstrukcji budynków i budowli w celu wydłużenia ich żywotności, poprawy warunków sanitarno-higienicznych w pomieszczeniach oraz nadania im pięknego wyglądu. Malowanie obejmuje również tapetowanie, które również wykonują malarze. Mistrzowie zawodów budowlanych – tynkarz, malarz, murarz, glazurnik zawsze cieszyli się dużym szacunkiem, zawsze mieli wystarczający dochód i pracę.

Słynni mistrzowie tych zawodów budowlanych uwiecznili swoją pracę w

piękne dzieła architektury.

Wiele pięknych fasad i wnętrz zapomnianych pałaców i nowoczesnych chat zachwyca mieszkańców Rosji. W tym wszystkim praca budowniczego - finiszera, którego umiejętności podziwiało więcej niż jedno pokolenie Rosji.

1. Sekwencja technologiczna prac malarskich

.1 Organizacja miejsca pracy

narzędzie do malowania,

Każdy pracownik na swoim stanowisku pracy musi mieć zapewnione niezbędne materiały, produkty, wyroby, półprodukty, a także prąd, wodę i sprężone powietrze.

Prace malarskie wykonywane są metodą rozciętą przepływowo. Prace malarskie muszą być odpowiednio zorganizowane: odbiór i przechowywanie produktów i materiałów, zapewnione jest ich bezpieczeństwo. Wszystkie materiały i produkty wchodzące na stronę muszą posiadać paszport. Maszyny i mechanizmy muszą być utrzymywane we wzorowym porządku, gotowe do pracy, terminowo przechodzić przeglądy i naprawy, a także muszą być pomalowane na ustalony dla nich kolor. Prace malarskie należy wykonywać wysoko wydajnymi zaawansowanymi metodami, z zachowaniem postępowej technologii pracy.

1.2 Wymagane narzędzia, osprzęt

Do prac malarskich potrzebne są różne pędzle, wałki, szpatułki, linijki. Możesz kupić te narzędzia lub stworzyć własne. Pędzle w zależności od rodzaju pracy wykorzystują inny rodzaj. Hamulec ręczny, rowki, maklovity, lamówki, wałki, szpachelki i linijki pokazano na (ryc. 1).

Hamulce ręczne - okrągłe pędzle służą do malowania małych powierzchni farbą olejną.

Flety - szerokie pędzle płaskie służą do wyrównywania powłok kolorowych i lakierniczych wykonanych za pomocą pędzla muchowego lub hamulca ręcznego. Fleuts można również wykorzystać do barwienia. W trakcie pracy pędzle te należy okresowo wycierać.

Maklovitsy - są okrągłe o średnicy 120 mi 170 mm. O długości włosia od 94 do 100 mm, prostokątne. Rękojeść maklovitów mocowana jest na środku bloku ciasno lub demontowana za pomocą śrub. Warstwy nawierzchniowe polecane są do stosowania na klejone i wymagają opierzenia.

Trymery - występują w kształcie prostokąta o wymiarach 154 x 76 mm, wykonane są z twardego włosia kręgosłupa. Trymery są używane do obróbki świeżo pomalowanych powierzchni. Lakierowanie nakłada się równomiernie, wygładzając nierówności nałożonej pędzlem farby. Przycinanie musi być czyste i suche, dlatego należy je często wycierać.

Wałki - do prac malarskich. Podczas malowania wałki tworzą teksturę przypominającą duży shagreen. Wałki mogą wykonywać różne prace: gruntować i malować różnymi farbami zarówno ściany, jak i sufity. Przed rozpoczęciem pracy wałki futrzane należy na chwilę zanurzyć w wodzie, aby włosy nabrały tej samej sztywności.

Szpatułki i linijki. Przy produkcji prac malarskich do wyrównania szpachli stosuje się metalowe i drewniane szpatułki o różnych kształtach. Szpachelki te służą do nakładania i wyrównywania szpachli na drewnie i tynku. Oprócz tych narzędzi do pracy potrzebny jest nóż, dłuto, stalowa szczotka, wiadro, miski, kubki, częste sito lub gaza.

narzędzie do malowania,

1.3 Wymagane materiały

Materiały wykończeniowe w produkcji prac malarskich to farby i lakiery. Ich zużycie na jednostkę powierzchni jest stosunkowo niewielkie. Farby i lakiery dzielą się na podstawowe i pomocnicze.

Główne materiały to: farba (materiały wiążące z dodatkiem pigmentów); lakiery (rozpuszczalniki z dodatkiem substancji błonotwórczych); emalie (barwne pigmenty w lakierze); podkłady (zawiesina pigmentów w spoiwie); szpachlówki (zagęszczona mieszanina pigmentu z wypełniaczem w spoiwie); spoiwa (polimery, kleje, emulsje i oleje schnące).

Do materiałów pomocniczych należą: pasty i kity, rozpuszczalniki i mastyksy, rozcieńczalniki i osuszacze, washy i inne składniki.

Barwnik. Podczas wykonywania prac malarskich powstaje cienka warstwa powłoki dekoracyjnej, która jednocześnie pełni funkcje ochronne. Skład farby jest złożony i różnorodny, naruszenie tego warunku prowadzi do uszkodzeń i nieprzydatności do użycia.

Podstawowy skład farby: pigment (barwnik), substancja filmotwórcza (spoiwo), wypełniacz, rozpuszczalnik, stabilizator, modyfikator.

Pigment nadaje farbie kolor. Spoiwo zapewnia ciągły film kompozycji na powierzchni. Wypełniacz służy do rozcieńczania pigmentu. Rozpuszczalnik ma na celu nadanie farbie płynności. Stabilizator nadaje folii odporność na wpływy środowiska. Modyfikator ma na celu nadanie farbie określonych właściwości.

Lakiery syntetyczne. Ta kategoria obejmuje lakiery perchlorowinylowe i pentaftalowe. Zmieszane z lakierami żywicznymi o odpowiednich odcieniach tworzą niezawodną wykładzinę podłogową.

Lakier alkidowo-styrenowy, antykorozyjny, do powlekania wyrobów metalowych.

Lakier perchlorowinylowy, roztwór żywicy PVC w rozpuszczalniku organicznym, bezbarwny.

Lakiery PF i GF do powlekania lakierowanych powierzchni metalowych i drewnianych.

Lakiery KhSL, do pokrywania farb olejnych i zabezpieczania ich przed agresywnymi środowiskami.

Emalia GF, odporna na olej i wodę, ale zagrożenie pożarowe.

Emalia PF, do prac wykończeniowych.

Emalie EP są toksyczne i łatwopalne, tworzy się jednorodny, półbłyszczący film.

Emalia FL, do malowania podłóg.

Ostatnio coraz częściej stosuje się emalie na bazie nitro.

Nitrolac NC, do malowania przygotowanych powierzchni metalowych.

Nitrolakiery HF do barwienia drewna lub metalu w powietrzu.

Elementarz:

GF-21 i PF-0260, czerwono-brązowy, podkłady do aplikacji na powierzchnie metalowe i drewniane pod emalią.

NC 081, brązowy, do przygotowania do aplikacji emalii nitrocelulozowych i nitrogliftalowych.

Rozwiązanie SOPRO CD 749 - do wstępnego przygotowania ścian o wysokiej higroskopijności.

Podkład VDAK-0301, na bazie akrylu, wodoodporny, głęboko penetrujący, do obróbki powierzchni drewnianych, ceglanych i betonowych.

Szpachlówki. Wszyscy liczący się producenci wyrobów malarskich i lakierniczych oferują szeroką gamę szpachli o różnym przeznaczeniu. Przeznaczone są do dokończenia obróbki powierzchni i nadania im wykończonego wyglądu. Szpachlówki takie jak Knauf, Vetonit, Presto, Lakkakity, Prestonit i inne, w tej linii znajdują się szpachlówki na bazie spoiwa organicznego i polimerowego. Dzielą się na szpachlówki robocze i wykończeniowe.

Różnią się wielkością cząstek stałych: odpowiednio 0,55 i 0,1 mm.

Materiały wiążące:

Kleje są organiczne i syntetyczne.

Kleje organiczne obejmują kleje roślinne i zwierzęce.

Kleje zwierzęce to najliczniejsza grupa spoiw organicznych. Zawiera klej skórny, rybny, kostny i kazeinowy oraz techniczną żelatynę.

Klej Mezdrovy pozyskiwany jest z odpadów garbarni.

Klej kostny wytwarzany jest z kości zwierzęcych.

Klej rybny jest wytwarzany z pęcherzyków powietrza sumów i jesiotrów.

Klej kazeinowy wytwarzany jest z odtłuszczonego mleka krowiego.

Żelatyna techniczna to wysokiej jakości klej kostny.

Klej roślinny pozyskiwany jest ze skrobi ziemniaczanej, ryżowej lub kukurydzianej.

Kleje syntetyczne:

Należą do nich klej CMC, metyloceluloza, dyspersja PVA, lateks i inne.

Spoiwa do kompozycji olejowych - oleje schnące.

Olejki suszące są naturalne, sztuczne i półnaturalne.

Naturalne oleje schnące - lniany i konopny, do grubo startych farb.

Sztuczne oleje schnące:

Olej schnący łupek służy do rozcieńczania farb do użytku na zewnątrz.

Oleje schnące warstwowo (neftenol, karbol i inne) służą do rozcieńczania farb do użytku wewnętrznego.

Półnaturalny - schnący olej oxolowy, gliftalowy, pentaftalowy i rycynowy.

Oksol schnący olej służy do przygotowania farb olejnych do użytku zewnętrznego, niebezpiecznych pożarowo.

Olej schnący Glyptal służy do przygotowania gęstych farb, do malowania zewnętrznego i wewnętrznego powierzchni drewnianych, metalowych i tynkowanych.

Pentaftalowy olej schnący przeznaczony jest do przygotowania gotowych do użycia farb na bazie alkidowej do użytku wewnętrznego i zewnętrznego.

Olej rycynowy schnący przeznaczony jest do przygotowania grubo startych farb do prac wewnętrznych.

1.4 Szczegółowy opis kolejności zadania, wskazujący na przygotowanie pracy

Przed malowaniem powierzchnie powinny być dobrze przygotowane, ponieważ od tego zależy jakość wykonanej pracy. Nowe powierzchnie tynkowane, gipsowe i betonowe. Przede wszystkim czyści się je pumeksem, leszczem lub papierem ściernym, usuwając nierówności i szorstkość. Czyszczenie odbywa się na suchych powierzchniach. Następnie wszystkie pęknięcia wycina się na głębokość co najmniej 3 mm, zwilża wodą, pokrywa zaprawą gipsową lub specjalnie przygotowaną kredowo-gipsową pastą smarną, dobrze osusza i oczyszcza.

Nowe powierzchnie drewniane wymagają cięcia gałęzi, smoły, kołków, kołków na głębokość co najmniej 3 mm, wycinania pęknięć. Następnie powierzchnia jest zagruntowana, wysuszona, uszkodzone i wycięte miejsca są korygowane pastą lub szpachlówką smarną, suszone i czyszczone. Jeśli nie usuniesz sęków, kołków i nie zatopisz gwoździ, to po wyschnięciu drewna będą one wystawały z jego płaszczyzny, pozostawiając nierówności na pomalowanej powierzchni. Farba na takich miejscach będzie pękać i łuszczyć się. Jeśli żywica nie zostanie wycięta, żywica przesiąknie przez szpachlówkę, niszcząc farbę i pozostawiając trwałe plamy. Malowane (stare) powierzchnie drewniane najczęściej wymagają wycinania szczelin, ich smarowania i uszczelniania.

Przygotowanie pomalowanych powierzchni do malowania adhezyjnego najczęściej polega na usunięciu starej, zwykle grubej warstwy farby. Jeśli warstwa jest cienka, nie pęka, można ją zagruntować i pomalować. Farbę czyści się z suchej lub wcześniej dobrze zwilżonej powierzchni wodą. Lepiej zwilżyć gorącą wodą za pomocą pędzla. Gdy tylko farba zamoczy się, usuwa się ją skrobaczką. Jednak po tym ślady zabarwienia nadal pozostają w miejscach, które będą się wyróżniać na pomalowanej powierzchni. Dlatego po oczyszczeniu powierzchnię należy umyć wodą za pomocą twardej szczotki, ale lepiej ją przeszlifować. Farbę klejową łatwo usunąć, jeśli powierzchnię zmyje się 1-2% roztworem kwasu solnego, z którego farba pęcznieje. Następnie powierzchnie są dobrze myte wodą.

Przygotowanie miejsc zardzewiałych i zakopanych. Szczególnie dużo kłopotów sprawiają miejsca zardzewiałe i zadymione. Istnieje wiele różnych sposobów ich przygotowania, ale czasami wszystkie są bezsilne, więc trzeba usunąć stary tynk i nałożyć nowy. Przede wszystkim należy całkowicie usunąć starą farbę z takich miejsc, a dopiero potem przystąpić do przygotowania. Przygotowuje się zioło składające się z wody i siarczanu miedzi: na 10 litrów wody weź 500 g siarczanu miedzi dla roztworu o normalnej mocy, 700 g dla roztworu o średniej mocy i 1000 g dla mocnego roztworu. Trawa, najlepiej gorąca, raz lub dwa razy pokryta jest zardzewiałymi miejscami, po uprzednim przefiltrowaniu. Po wyschnięciu powierzchnie pokrywa się witriolową ziemią. Zadymione powierzchnie należy dobrze zmyć 2% roztworem kwasu solnego, a następnie zmyć czystą gorącą wodą i po wyschnięciu zagruntować. W przypadku silnego zabrudzenia powierzchnie po umyciu kwasem i wodą przeciera się zaprawą wapienną przygotowaną na drobnym piasku. Jeśli konstrukcje są zardzewiałe, rdza zacznie przechodzić przez warstwę nowego tynku, dlatego konieczne jest zapewnienie izolacji. Powierzchnie drewniane są izolowane papą dachową lub innym materiałem izolacyjnym, po czym są wypchane strzępami. Powierzchnie z kamienia i cegły są przycinane na głębokość 3-5 cm, a zagęszczony tynk będzie dość niezawodną ochroną. Miejsca wędzone i inne plamy pokrywamy raz lub dwa razy mocną mydelniczką. Pozostała farba jest całkowicie usuwana. Miejsca muszą być suche przed gruntowaniem.

Gruntowanie powierzchni. Po przygotowaniu powierzchni przystąp do ich gruntowania wskazanymi kompozycjami. Podkład nakłada się w jednej lub kilku warstwach, w zależności od jakości powierzchni. Gruntowane są tylko suche powierzchnie, każda nowa warstwa podkładu nakładana jest na dobrze wysuszoną poprzednią warstwę gruntu. Jeżeli nowe otynkowane powierzchnie zagruntujemy mydłem, czynność tę należy wykonać dwukrotnie. Drugi podkład nakłada się po wyschnięciu pierwszego, po wyschnięciu drugiego podkładu jest malowany. Czystość koloru zależy od jakości cieniowania podkładu. Ostatnia warstwa podkładu jest cieniowana na ścianach pionowymi pociągnięciami, bez grubych pasków i smug. Jeśli malowanie będzie wykonywane za jednym zamachem, lepiej cieniować podkład poziomymi pociągnięciami, ponieważ podczas malowania ścian farba jest cieniowana od podłogi do sufitu, tj. pionowo. Przecinające się kreski pozwolą na uzyskanie bardziej równomiernego koloru. Podkład na sufitach cieniowany pod światło, a farba cieniowana w przeciwnym kierunku. Sufity z prefabrykowanych płyt są gruntowane w poprzek i malowane wzdłuż. Podczas korzystania z rolek należy postępować zgodnie z tą samą procedurą. Przy malowaniu olejem i innymi związkami bezwodnymi konieczne jest wykonanie pro-olejenia i gruntowania. Przy malowaniu bez szpachli, zaraz po pro-olejowaniu, cieniowanie na drewnie wykonuje się w poprzek włókien, wzdłuż ścian - poziomo, wzdłuż sufitów - w poprzek promieni świetlnych. Największą uwagę należy zwrócić na jakość podkładu: podkład, bez dokładnego cieniowania, pozostawia szorstkie smugi, których nie jest w stanie naprawić żadne dobre zabarwienie. Przed malowaniem zaleca się nie olejować powierzchni szpachli, lecz zagruntować je płynną farbą, dodając 0,5-1 kg gęstej farby o pożądanym kolorze na 1 kg schnącego oleju. Po dobrym podkładie zamiast dwóch kolorów wystarczy jeden. Pro-olejując należy wykonać dwa kolory.

Po przygotowaniu powierzchni można przystąpić do malowania dekoracyjnego. Wykończenie dekoracyjne wykonuje się za pomocą kompozycji wodnych, półwodnych i bezwodnych. Na początku malowania dekoracyjnego konieczne jest wyciągnięcie paneli.

Panele - linie podziału, zwykle stosowane na styku dwóch sąsiadujących ze sobą odcinków o różnych kolorach, umieszczonych na tej samej płaszczyźnie. Wykonywane są tylko wtedy, gdy w projekcie jest specjalna instrukcja. Panele rysuje się wzdłuż linijki za pomocą okrągłych pędzli z włosia lub końskiego włosia lub na szablonie (ryc. 2) lub używa się specjalnych urządzeń, np. zaprojektowanych przez K.E. Burman (ryc. 3), stosując kompozycje klejowo-olejne do malowania olejnego powierzchni, a tylko kompozycje klejowe do klejenia i na pograniczu malowania olejno-klejowego, przedstawiono również technikę rozciągania paneli. Ważne jest, aby panel na swojej długości miał określoną szerokość i był ściśle poziomy, pionowy lub wykonany pod wymaganym kątem.

Urządzenie a) składa się z:

) zbiornik na farbę

) Zdejmowany gumowy wałek do toczenia paneli

) filcowa tarcza do dostarczania farby

) uchwyt

) oś, na której obraca się dysk

Powierzchnie pomalowane klejami wałkujemy wałkami wzorzystymi (rys. 4) lub natryskujemy (rys. 5) farbami klejącymi o harmonijnym zestawieniu kolorystycznym tła i naniesionego wzoru.

Ryż. 4 Rys. 5

Do radełkowania używa się narzędzi ręcznych, składających się z wałka wzorzystego i podającego. Wzór nakładamy wałkiem od dołu do góry, bez przerw, w równoległych pasach.

Natryskiwanie kolorowania kleju odbywa się poprzez:

) ręcznym rozpylaczem farby, zmniejszając dopływ kompozycji farby do momentu powstania przerywanego strumienia na wylocie dyszy;

) maszyna wyposażona w wał z zamocowanymi na jego obwodzie płytami stalowymi: przy powolnym obrocie wału płyty chwytając o ogranicznik wyginają się i podskakując wyrzucają na powierzchnię kompozycję barwną z osobnymi rozpryskami;

) uderzenia hamulca ręcznego w dłoń lub w drążek;

) za pomocą pędzla o sztywnym włosiu i kawałka drewna.

Tworzenie opatrunku reliefowego z elementami ręcznymi wykonuje się za pomocą plastikowych szpachli o minimalnym skurczu, do których włączono gips. Do wykończenia nadają się tylko suche, trwałe, starannie przetarte tynki. Przy zwiększonej zdolności wyciągania tynkowane powierzchnie zagruntować roztworem kleju pochodzenia zwierzęcego równym 8%. Przy przygotowaniu wcześnie malowanych powierzchni, biel farb wodorozcieńczalnych jest czyszczona do gruntu, tynk szlifowany, a powłoki olejowe dokładnie zmywane roztworem sody kalcynowanej 5% lub roztworem sody krystalicznej 1 półtora do dwóch procent.

Na powierzchnię nakłada się teksturowaną warstwę o grubości 2-4 mm, zaczynając od jednego z rogów, zwykle po lewej stronie. Świeżo ułożona kompozycja jest obrabiana różnymi technikami i narzędziami, nadając powierzchni charakterystyczną fakturę. Częściej stosowane są następujące rodzaje wykończeń teksturowanych (rys. 6):

„pod kosz”, nakładanie szpachli fletem w kwadraty o bokach 15-20 cm;

„w kształcie wachlarza”, traktując powierzchnię świeżo ułożonej szpachli półobrotami końca koła zamachowego, maklovitsa lub przegrzebka; wzór jest ułożony w poziome rzędy, przesuwając każdy kolejny rząd o połowę średnicy;

„pionowe pociągnięcia”, obróbka warstwy szpachli końcówkami włosia pędzla lub szczotki podłogowej;

„skośne pociągnięcia”, używając przegrzebka lub twardego tłumika do uformowania wzoru;

„faliste pociągnięcia”, przy użyciu twardego pędzla do obróbki;

„Loki”, przetwarzając świeżo ułożoną warstwę szpachli spiralnymi ruchami łyżki stołowej;

„pod trzciną”, wykonując poziome cieniowanie tła twardym pędzlem, wzdłuż którego linie zakrzywione w jednym kierunku nakłada się rękojeścią noża;

"pod włoskim wapieniem", obróbka gąbką niektórych miejsc świeżo ułożonej jasnożółtej szpachli, z wytworzeniem porowatości. Po stępieniu gąbką powierzchnie lekko wygładza się plastikowym trójkątem. Utwardzoną powierzchnię ściany zaznacza się na osobne kamienie, przecinając szwy nożem. W celu ostatecznego wykończenia powierzchnię maluje się farbą glazurniczą - wypalaną umbrą, której nadmiar ze wszystkich wybrzuszeń usuwa się szmatką, pozostawiając zamalowane wgłębienia.

Powierzchnia o wykończonej fakturze jest utrzymywana do całkowitego wyschnięcia, po czym jest lekko szlifowana papierem ściernym i malowana masami glazurniczymi olejnymi. Często świeżo nałożoną warstwę farby wyciera się szmatką na nierównościach, pozostawiając wgłębienia bardziej zamalowane, co potęguje efekt dekoracyjny wykończenia i niejako podnosi relief, tworząc wrażenie głębszych cieni.

1.5 Wady powstałe w wyniku prac malarskich

W prawie każdej naprawie wady i niektóre błędy są nieuniknione, a prace malarskie nie są wyjątkiem. Z szerokiej gamy rodzajów farb można wyróżnić kilka podstawowych, różniących się składem, a zatem mających zarówno różne przyczyny wad, jak i różne metody ich eliminacji.

Pierwszy rodzaj to farby z kompozycjami wapiennymi i klejącymi. Stosując tego typu farby najczęściej spotykamy się z takimi zjawiskami jak smugi i rozpryski, przezierność poprzedniej warstwy, łuszczenie się warstwy farby, plamy tłuste lub rdzawe, przebarwienia powłoki, kredowanie. To najbardziej charakterystyczne, choć bynajmniej nie wszystkie kłopoty, które czyhają na mistrzów i nie sprawiają radości właścicielom. Przyczyna występowania takich defektów leży na powierzchni - jest to elementarna niezgodność z technologią prac malarskich przy stosowaniu farb z kompozycjami wapiennymi i klejowymi. Niestety z reguły jedynym sposobem na wyeliminowanie takich defektów jest całkowite przemalowanie całej powierzchni.

Smugi i plamy są wynikiem stosowania zbyt gęstego roztworu barwiącego. Jedynym wyjściem jest przygotowanie roztworu o normalnej lepkości i, niestety, przemalowanie całej powierzchni.

Przezroczystość poprzedniej warstwy. Powstaje w wyniku nierozważnego użycia podkładu, który znacznie różni się kolorem od użytej farby. Możesz spróbować nałożyć kolejną warstwę farby, jeśli to nie przyniesie pożądanego rezultatu, będziesz musiał ponownie zagruntować powierzchnię podkładem o odpowiednim kolorze i oczywiście ponownie pomalować.

Odklejanie filmu atramentowego. Zjawisko to jest wynikiem kilku przyczyn, z których jedną jest nadmiernie gęsty roztwór barwiący, który zresztą nakładano kilkakrotnie w to samo miejsce. Innym jest to, że farba zawiera zbyt dużo kleju. I jeszcze jeden powód - słaba szpachlówka lub zbyt gruba warstwa starej farby. Aby wyeliminować tę wadę, konieczne będzie usunięcie wszystkich poprzednich warstw farby, w tym również tych ostatnich, oraz przemalowanie powierzchni. Alternatywnie, wykańczając mieszkanie, farbę można cieniować wilgotnym pędzlem, zmywając część powłoki, która nadal będzie wymagała ponownego malowania.

Tłuste lub zardzewiałe plamy. Niezwykle nieprzyjemna i trudna do usunięcia wada, tłumaczona długotrwałym przenikaniem wody przez warstwę tynku lub malowaniem na świeżym drewnie. W takim przypadku substancje żywiczne tkwiące w drewnie mogą powodować takie plamy. Eliminując wnikanie wody i ponowne malowanie możesz pozbyć się takiej wady. Można również spróbować zmyć farbę, plamy potraktować 3% roztworem kwasu solnego, zagruntować obrobione miejsca farbą olejną i na koniec nałożyć nową warstwę farby na bazie kompozycji wapienno-klejowych.

Na powierzchni materiału mogą pojawić się miejsca z nieschnącymi olejami, które po malowaniu z pewnością spowodują pojawienie się tłustych plam. Jedynym wyjściem w tej sytuacji jest całkowita wymiana materiału do remontu mieszkania.

Rdzawe plamy na powierzchni przeznaczonej do malowania mogą być spowodowane długotrwałym przepływem wody lub substancji żywicznych przez tynk (w przypadku malowania na świeżym drewnie). Wadę tę można naprawić jedynie poprzez wyeliminowanie przyczyny rdzy i ponowne nałożenie farby. Jest oczywiście inna opcja. Zmyć farbę, miejsca, w których pojawiają się plamy, potraktować ciepłym 3% roztworem kwasu solnego, pomalować farbą olejną, a dopiero potem nałożyć farbę na bazie wapna i kompozycji klejowych. Tłuste plamy kojarzą się wyłącznie z nieschnącymi olejami bezpośrednio na materiale, na którym wykonany jest obraz. Można się ich pozbyć poprzez wymianę materiału.

Spłycenie jest spowodowane niedostateczną ilością kleju w roztworze farby lub niedostatecznie dokładnym rozdrobnieniem kredy (obecność dużych cząstek), zwłaszcza jeśli przygotowany roztwór nie był filtrowany przed użyciem. W celu wyeliminowania takiej wady zaleca się nałożenie słabego roztworu klejącego na warstwę farby poprzez natrysk lub ponowne zagruntowanie, a następnie pomalowanie całej powierzchni.

Zmienia się kolor farby. Aby nadać farbie określony kolor, stosuje się odpowiednie pigmenty (barwniki), które są odporne na alkalia i promieniowanie ultrafioletowe. Staranny dobór składników roztworu barwiącego, jeśli wystąpi taka wada - jedynym wyjściem jest całkowite przemalowanie powierzchni.

Ślady pędzla to najczęstsza wada wynikająca z używania zbyt gęstej farby. Eliminuje się go usuwając zaschniętą farbę np. pumeksem i ponownie malując roztworem, którego lepkość została doprowadzona do wymaganego stanu.

Nakładanie wielu warstw szybkoschnącej farby może powodować zauważalne szwy na farbie. Użycie innego rodzaju farby lub ponowne malowanie za jednym razem pomoże wyeliminować tę wadę.

„Skóra krokodyla” – pojawienie się „zmarszczek” na pomalowanej powierzchni to nierozważne nakładanie farby na powierzchnię, która nie wyschła jeszcze całkowicie po poprzednim zabiegu. W takim przypadku korekta wady będzie wymagała całkowitego przemalowania powierzchni.

1.6 Wskaźniki jakości i tolerancje

Wskaźniki jakości Ocena jakości doskonała dobra zadowalająca przezroczystość gleby niedopuszczalne prawie niewidoczne z odległości 2 m chropowatość niedopuszczalne rzadkie, ledwo zauważalne dla oka spłycenie po naciśnięciu w jednym miejscu niedopuszczalne słabe, w niektórych miejscach panele poziome odchylenia nie większe niż ± 1 mm na 1 bieganie m długość Odchylenie nie większe niż ± 2 mm na 1 przebieg. m dł.b) Obraz olejny na tynku Zadrapania od szpachelki lub piasku, ziarnka piasku na powierzchni Niedozwolone Ledwo zauważalne dla oka, nie więcej niż dwa na 1 m2 Ledwo zauważalne dla oka, nie więcej niż cztery na 1 m2 Chropowatość - oznaka niedostatecznego szlifowania lub szorstkiej szpachli Niedopuszczalne Niedopuszczalne jedna lub druga strona przy usuwaniu z innych powierzchni (przy malowaniu w kilku tonach) lub przy wyciąganiu paneli m, ale nie więcej niż 5 mm od poziomu dla całego pomieszczenia To samo, do 2 mm na 1 metr bieżący. m, ale nie więcej niż 10 mm w poziomie w całym pomieszczeniu c) Dwukrotny obraz olejny na drewnie Ziarna piasku, włosy, rysy, ziarna na powierzchni i inne nierówności Niedozwolone Ledwo zauważalne dla oka z odległości 2 m Dozwolone ledwo zauważalne dla oka w oddzielnych miejscach z odległości 3 m Szorstkość - oznaka niedostatecznego szlifowania lub szorstkiej szpachli Niedopuszczalne W niektórych miejscach słabo zauważalne szorstkości Dozwolone Zanieczyszczenie powierzchni nie przeznaczonych do malowania tą farbą lub czystych podłóg Niedopuszczalne Zanieczyszczenia ledwo zauważalne w 1-2 miejscach

2. Ochrona pracy, środki bezpieczeństwa

.1 Ogólne wymagania bezpieczeństwa

Do samodzielnego wykonywania prac malarskich upoważnione są osoby, które nie ukończyły 18 roku życia, posiadają odpowiednie kwalifikacje, przeszły szkolenie wprowadzające i podstawowe w miejscu pracy w zakresie ochrony pracy oraz są przeszkolone w zakresie bezpiecznych metod pracy.

Malarz, który nie przeszedł na czas ponownej instrukcji w zakresie ochrony pracy (co najmniej 1 raz na 3 miesiące) i corocznego testu wiedzy na temat bezpieczeństwa pracy, nie powinien rozpoczynać pracy.

Ubiegając się o pracę, malarz musi przejść wstępne badania lekarskie, aw przyszłości okresowe badania lekarskie w terminach ustalonych przez Ministerstwo Zdrowia i Przemysłu Medycznego Rosji.

Malarz jest zobowiązany do przestrzegania wewnętrznych przepisów pracy obowiązujących w przedsiębiorstwie.

Czas pracy malarza nie powinien przekraczać 40 godzin tygodniowo.

Czas trwania dobowej pracy (zmiany) określa wewnętrzny regulamin pracy lub grafik zmianowy, zatwierdzony przez pracodawcę w porozumieniu z komisją związkową.

Farby i rozpuszczalniki są substancjami palnymi, wybuchowymi, ponadto ich opary przy wdychaniu powodują podrażnienia i mogą prowadzić do zatruć.

Używanie wadliwego sprzętu, narzędzi i osprzętu może spowodować obrażenia ciała.

Zabrania się używania narzędzi, osprzętu, sprzętu, w zakresie którego malarz nie jest przeszkolony i poinstruowany.

Malarz musi pracować w specjalnej odzieży, specjalnym obuwiu oraz w razie potrzeby stosować inne środki ochrony osobistej.

Zgodnie ze standardowymi normami branżowymi dotyczącymi bezpłatnego wydawania specjalnej odzieży, specjalnego obuwia i innych środków ochrony osobistej, malarz otrzymuje bawełniany kombinezon, skórzane buty, łączone rękawiczki lub bawełniane rękawiczki, bawełniany kask, respirator, gogle.

Malarz musi przestrzegać zasad bezpieczeństwa przeciwpożarowego, umieć posługiwać się sprzętem gaśniczym. Palenie dozwolone jest tylko w wyznaczonych miejscach.

Malarz podczas pracy musi być uważny, nie rozpraszać się obcymi sprawami i rozmowami.

Malarz ma obowiązek zgłaszania zauważonych naruszeń zasad bezpieczeństwa na swoim stanowisku pracy, a także awarii sprzętu, urządzeń, narzędzi i środków ochrony indywidualnej swojemu bezpośredniemu przełożonemu i nie przystępowania do pracy do czasu usunięcia stwierdzonych uchybień.

Malarz musi przestrzegać zasad higieny osobistej. Myć ręce mydłem i wodą przed jedzeniem i po pracy.

Do picia należy używać wody z urządzeń specjalnie do tego przeznaczonych (saturatory, poidła, fontanny itp.).

Za nieprzestrzeganie wymagań instrukcji opracowanej na jej podstawie i określonej w pkt 1.2, malarz ponosi odpowiedzialność zgodnie z obowiązującymi przepisami prawa.

2.2 Opis stanowiska dla prac malarskich związanych z ochroną pracy

Instrukcje dotyczą wszystkich działów przedsiębiorstwa.

Instrukcja została opracowana na podstawie DNAOP 0.00-8.03-93 „Procedura sporządzania i zatwierdzania przez właściciela przepisów o ochronie pracy obowiązujących w przedsiębiorstwie”, DNAOP 0.00-4.15-98 „Regulamin w sprawie opracowywania instrukcji ochrony pracy ”, DNAOP 0.00-4.12-99 „ Standardowe rozporządzenie dotyczące szkolenia w zakresie ochrony pracy, SNiP III-4-80, Bezpieczeństwo w budownictwie, GOST 12.3.035.

Zgodnie z tą instrukcją, przed rozpoczęciem pracy w przedsiębiorstwie malarz jest instruowany (odprawa wstępna), a następnie co 3 miesiące (odprawa wielokrotna). Wyniki odprawy są zapisywane w „Dzienniku rejestracji odpraw dotyczących zagadnień ochrony pracy”. Po przejściu odprawy dziennik musi zawierać podpisy instruktora i malarza.

Właściciel musi ubezpieczyć malarza od wypadków i chorób zawodowych. W przypadku uszczerbku na zdrowiu z winy właściciela ma on (malarz) prawo do naprawienia wyrządzonej mu szkody.

Za nieprzestrzeganie tej instrukcji malarz ponosi odpowiedzialność dyscyplinarną, materialną, administracyjną i karną,

Do wykonywania prac malarskich mogą być wykonywane osoby, które posiadają odpowiednie kwalifikacje, przeszły badania lekarskie, odprawę wprowadzającą w zakresie ochrony pracy oraz odprawę w miejscu pracy.

Do pracy z toksycznymi barwnikami dozwolone są osoby poniżej 18 roku życia.

Podczas pracy z toksycznymi barwnikami należy poinstruować malarza o bezpiecznych zasadach ich stosowania.

Malarz musi:

Przestrzegaj wewnętrznych przepisów pracy.

Używać kombinezonu i osobistego wyposażenia ochronnego.

Nie zezwalaj osobom niepowołanym na wejście do miejsca pracy.

Na placu budowy noś kask ochronny.

Wykonuje tylko te prace, do których został poinstruowany i przydzielony mu przez przełożonego.

Nie postępuj zgodnie z instrukcjami sprzecznymi z prawem lamowie ochrony pracy.

Dowiedz się, jak udzielać pierwszej pomocy ofiarom wypadków.

Dowiedz się, jak korzystać z podstawowego ciepło hartowanie.

Pamiętaj o osobistej odpowiedzialności za wdrażanie zasad ochrony pracy i bezpieczeństwo współpracowników.

Głównymi niebezpiecznymi i szkodliwymi czynnikami produkcyjnymi wpływającymi na malarza są:

wpływ na organizm toksycznych barwników;

wpływ na skórę barwników, rozpuszczalników;

spadające obiekty;

spadanie z wysokości;

zagrożenie pożarowe i wybuchowe;

niewystarczające oświetlenie obszaru roboczego;

Malarz otrzymuje kombinezon:

bawełniane kombinezony;

połączone rękawiczki;

skórzane buty;

respirator;

okulary ochronne;

dla robotów z użyciem szkodliwych farb dodatkowo: rękawice gumowe lub rękawice gumowe na bazie dzianiny;

podczas pracy na dachu i konstrukcjach metalowych dodatkowo - filcowane kalosze;

na robotach outdoorowych zimą dodatkowo: kurtka i spodnie z bawełny z ciepłą podszewką, filcowe buty.

Stanowiska pracy muszą być wyposażone w sprawdzone urządzenia inwentaryzacyjne i osprzęt (rusztowania, podesty, drabiny itp.) wykonane według standardowych projektów i zamontowane zgodnie z planem wykonania pracy (PWR).

Rusztowania stosowane przy wykonywaniu prac malarskich w miejscach, pod którymi prowadzone są inne prace lub jest przejście, muszą mieć posadzki bez szczelin.

W miejscach stosowania nitrofarb i innych farb i lakierów oraz substancji tworzących opary wybuchowe zabronione są działania z użyciem ognia lub działania powodujące powstawanie iskier. Elektryczność w tych miejscach musi być wyłączona lub okablowanie musi być wykonane w wykonaniu przeciwwybuchowym.

Pojemniki z materiałami wybuchowymi (lakiery, nitro-farby itp.) podczas przerw należy zamykać korkami lub wieczkami i otwierać narzędziem nie powodującym iskrzenia.

Stanowisko pracy malarza-operatora musi być wyposażone w system alarmowy (dźwiękowy lub świetlny) ze stanowiskiem malarskim.

Pojemnik uwolniony spod rozpuszczalników oraz farb i lakierów należy niezwłocznie usunąć z miejsca pracy w magazynie.

Przed rozpoczęciem pracy malarz musi:

Załóż kombinezon, obuwie ochronne, przygotuj środki ochrony osobistej.

Sprawdź miejsce pracy, przygotuj narzędzia, osprzęt, inwentarz.

Usuń niepotrzebne materiały, jasne przejścia, podejścia.

Sprawdź niezawodność rusztowań, podestów, ruchomych stołów, drabin.

Upewnij się, że komunikacja ze stacją lakierniczą działa.

Sprawdź przydatność węży i ​​niezawodność ich połączenia.

Uzyskaj zadanie od kierownika pracy.

Wymagania bezpieczeństwa podczas pracy

Mieszanki farb powinny być przygotowywane z reguły centralnie.

Do ich przygotowania na placu budowy konieczne jest wykorzystanie pomieszczeń wyposażonych w wentylację, która nie pozwala na przekroczenie dopuszczalnych stężeń substancji szkodliwych w powietrzu obszaru pracy. Pomieszczenie musi być wyposażone w nieszkodliwe detergenty i ciepłą wodę.

Niedozwolona jest eksploatacja mobilnych stanowisk malarskich do przygotowania mieszanek barwników, które nie są wyposażone w wymuszoną wentylację.

Niedozwolone jest przygotowywanie mieszanek malarskich z naruszeniem wymagań instrukcji producenta farby, a także stosowanie rozpuszczalników nieposiadających atestu z instrukcją działania substancji szkodliwych.

Zabrania się wykonywania prac malarskich na stanowiskach niezabezpieczonych znajdujących się na wysokości powyżej 1,3 m nad ziemią lub sufitem; bez prawidłowo zainstalowanych rusztowań lub platform; w nieoświetlonych lub ciemnych miejscach.

Jeśli nie jest celowe budowanie rusztowań lub podestów, malarz musi podczas pracy używać sprawdzonego pasa bezpieczeństwa. Miejsce wpięcia karabinka musi być wskazane przez kierownika pracy.

Zabrania się wykonywania prac malarskich na zewnątrz rusztowań podczas burzy, lodu, mgły, wiatru o sile 15 m/s lub większej.

Zabrania się wykonywania prac malarskich na kilku poziomach wzdłuż jednej linii pionowej bez pośrednich pokładów ochronnych.

Nie opieraj drabin na ramach okiennych.

Posadzki rusztowań, rusztowań, drabin w trakcie pracy i po jej zakończeniu należy oczyścić z gruzu budowlanego.

Przy wykonywaniu prac malarskich na biegach schodów należy stosować specjalne rusztowania, w których podpory mają różne wysokości lub stelaże wysuwane montowane na stopniach.

Aby wykonać drobne prace malarskie, konieczne jest użycie przenośnych lub przesuwnych drabinek z naciętymi stopniami.

Dolne końce drabin powinny mieć ostre metalowe końcówki podczas montażu na drewnianej podłodze i gumowe końcówki na betonowej podłodze.

Zabronione jest używanie do rusztowań niesprawdzonych, losowych środków.

Wszelkie wewnętrzne prace malarskie należy wykonywać tylko przy otwartych oknach lub wymuszonej wentylacji.

Zabronione jest nakładanie farb, emalii i podkładów zawierających związki ołowiu metodą natryskową.

Do usuwania starej farby olejnej środkami chemicznymi należy używać długiej pacy. Usunięta farba jest gromadzona w metalowym pudełku i usuwana z miejsca pracy.

Szpachlowane powierzchnie należy czyścić kawałkiem pumeksu lub szmergla, zaciśniętym w specjalnych przyrządach.

Prace malarskie wewnątrz kontenerów należy wykonywać tylko z wymuszoną wentylacją przez linkę trzech osób (dwie osoby są ubezpieczone) z pozwoleniem na pracę.

Do pracy z narzędziami pneumatycznymi dopuszczeni są malarze, którzy przeszli specjalne instrukcje dotyczące ich bezpiecznej obsługi.

Podczas pracy z narzędziami pneumatycznymi należy:

Upewnij się, że część robocza narzędzia jest w dobrym stanie (pręty, dysze, pistolet natryskowy itp.).

Sprawdź przydatność manometru, obecność marek.

Włącz narzędzie dopiero po umieszczeniu go w pozycji roboczej.

Upewnij się, że węże nie są zagięte, nie dotykaj kabli, kabla elektrycznego ani węży urządzeń do cięcia gazowego.

Zamarznięte węże należy rozmrażać w ciepłym, suchym pomieszczeniu. Ogrzewanie parowe nie jest dozwolone.

W przypadku przerwy w pracy lub wykrycia niesprawności urządzeń należy natychmiast wyłączyć dopływ powietrza, zamknąć zawór powietrza.

Zabronione jest zginanie lub wiązanie węży w węzeł w celu zatrzymania dopływu powietrza.

Przed pracą z pistoletem natryskowym lub wędką konieczne jest sprawdzenie niezawodności mocowania węży do narzędzia i mocowania zbiornika.

Do malowania lampionów warto skorzystać z drabiny - drabinki oraz pasa bezpieczeństwa.

Pojemniki na lakiery, farby, rozpuszczalniki i inne materiały przed czyszczeniem należy wyparować, wypłukać, przewietrzyć. Pojemnik należy otworzyć i wyczyścić narzędziem wykonanym z materiału nieiskrzącego.

Wymagania bezpieczeństwa po zakończeniu pracy:

Wyłącz wszystkie mechanizmy; po ich zatrzymaniu usuń je.

Usuń narzędzia, osprzęt, uporządkuj je.

Usuń miejsce pracy.

Przedmuchaj węże i wyjmij je po zmniejszeniu ciśnienia powietrza.

Zdejmij ubranie, ułóż je w porządku.

Umyj ręce, twarz mydłem; jeśli to możliwe, weź prysznic.

Poinformuj kierownika o wszystkich niedociągnięciach, które wystąpiły podczas pracy.

Wymagania bezpieczeństwa w sytuacjach awaryjnych:

Natychmiast przerwij pracę, wyłącz mechanizmy i nie dopuść do wejścia osób niepowołanych w strefę zagrożenia.

Zgłoś, co się stało przełożonemu.

Jeśli są ofiary, udziel im pierwszej pomocy, w razie potrzeby wezwij karetkę.

Udzielanie pierwszej pomocy.

Udzielanie pierwszej pomocy w przypadku porażenia prądem. W przypadku porażenia prądem konieczne jest natychmiastowe uwolnienie poszkodowanego spod działania prądu elektrycznego poprzez odłączenie instalacji elektrycznej od źródła zasilania, a w przypadku braku możliwości jej wyłączenia odciągnąć go od części przewodzących za pomocą ubrania lub przy użyciu improwizowanego materiału izolacyjnego. Jeśli ofiara nie ma oddechu i pulsu, konieczne jest wykonanie sztucznego oddychania i pośredniego (zewnętrznego) masażu serca, zwracając uwagę na źrenice. Rozszerzone źrenice wskazują na gwałtowne pogorszenie krążenia krwi w mózgu. W tym stanie przebudzenie musi rozpocząć się natychmiast, a następnie wezwać karetkę pogotowia.

Pierwsza pomoc w przypadku kontuzji.

Aby udzielić pierwszej pomocy w przypadku urazu, należy otworzyć pojedyncze opakowanie, nałożyć na ranę sterylny opatrunek, który jest w nim umieszczony i zawiązać bandażem.

Jeśli w jakiś sposób nie znaleziono pojedynczego opakowania, do ubierania należy użyć czystej chusteczki, czystej lnianej szmatki itp. Na szmatkę, która jest nakładana bezpośrednio na ranę, zaleca się kapanie kilku kropli nalewki jodowej, aby uzyskać plamę większą niż rana, a następnie nałożenie szmatki na ranę. Szczególnie ważne jest nanoszenie w ten sposób nalewki jodowej na zanieczyszczone rany.

Wniosek

Wraz z dalszym wzrostem wolumenu budowy ważnym zadaniem jest poprawa jakości wszelkich prac budowlanych, w tym malarskich. Prace malarskie sprowadzają się do nakładania kompozycji malarskich na powierzchnie konstrukcji i części budynków i konstrukcji w celu zwiększenia ich trwałości, nadania im pięknego wyglądu oraz stworzenia normalnych warunków sanitarno-higienicznych do eksploatacji pomieszczeń. Malowanie obejmuje również tapety, które z reguły wykonują malarze. Wszystkie rodzaje tych prac wykonujemy z zachowaniem ścisłego przestrzegania przepisów bezpieczeństwa i ochrony przeciwpożarowej. Z roku na rok wzrastają wymagania dotyczące trwałości, wyrazistości architektonicznej, wystroju wnętrz i zewnętrza budynków oraz jakości wykończenia.

Wymagania te spełniają nowe wydajne, ekonomiczne i trwałe materiały wykończeniowe - nowe syntetyczne oleje schnące, lakiery i farby, zwłaszcza wodne i krzemoorganiczne. Ogromna skala konstrukcji i wysokie wymagania stawiane jakości prac radykalnie zmieniły dotychczasowe metody i środki wykonywania malarstwa i tapetowania. Wszystkie główne operacje tych prac są zmechanizowane. Dlatego w tej pracy dyplomowej wiele uwagi poświęca się nie tylko materiałom i procesom technologicznym, ale także mechanizmom, narzędziom i urządzeniom, które przyczyniają się do wysokiej jakości wykonania prac wykończeniowych. Jakość prac malarskich zależy głównie od poziomu wyszkolenia młodych pracowników w instytucjach edukacyjnych. Każdy przyszły pracownik musi stać się aktywnym budowniczym, sumiennym właścicielem, gotowym do tworzenia arcydzieł w branży budowlanej.

Bibliografia

1. Biełogurow wiceprezes, Chmyr V.D. Podręcznik młodego malarza. M.: Szkoła Wyższa, 1992. - 208 s.

Belousov E.D. Technologia prac malarskich: Proc. dla śr. PTU. M.: Szkoła Wyższa, 1985r. - 240 s.

Belousov ED, OS Wierszynina Prace malarskie i tynkarskie. - Moskwa: Wyższa Szkoła, 1990. - 270 pkt.

Iskra E.V., Lukovsky A.M. Kolorowanie: wskazówki dla rzemieślnika domowego - 1986

Padwa B.3. Nauczanie malowania techniką specjalną. - M.: Szkoła Wyższa, 1982.

Sustawow A.I. Jak wyremontować mieszkanie - 1984

Chmyr V.D. Nauka o materiałach dla malarzy. - M.: Szkoła Wyższa, 1982.

Korepetycje

Potrzebujesz pomocy w nauce tematu?

Nasi eksperci doradzą lub zapewnią korepetycje z interesujących Cię tematów.
Złożyć wniosek wskazanie tematu już teraz, aby dowiedzieć się o możliwości uzyskania konsultacji.

Zanim zaczniesz malować którąkolwiek z powierzchni, musisz ją przygotować zgodnie ze wszystkimi zasadami. Powierzchnie otynkowane, gipsowe lub betonowe należy najpierw oczyścić z kurzu, a następnie w celu usunięcia nierówności i innych defektów przesmarować po powierzchni papierem ściernym lub specjalnym pumeksem. Jeśli na powierzchni występują spękania, pogłębia się je o kilka milimetrów, a następnie zwilża wodą i pokrywa zaprawą gipsową. Tak przygotowaną powierzchnię wyrównujemy specjalną tarką.

Miejsca oczyszczone ze starej powłoki są przetwarzane (musi być czyste), a następnie szpachlowane i.

Elementy metalowe, którymi elewacja jest wykończona lub będzie wykończona, należy oczyścić z rdzy i które mogą nie mieć już odpowiedniego wyglądu.

Aby wykonać te prace, musisz użyć szpachelki, skrobaka, metalowej szczotki i papieru ściernego.

Ponadto wszystkie powierzchnie przeznaczone do malowania muszą być dobrze oczyszczone z tynku, kurzu, brudu i innych podobnych zanieczyszczeń.

Wszystkie powierzchnie, które będą malowane w przyszłości farby emaliowane lub wodne , musi być przygotowana, podobnie jak przy malowaniu, farbą olejną.

Farba na bazie wody nadaje się do malowania powierzchni, które zostały wcześniej pomalowane farbą olejną lub innymi farbami.

Ale przed malowaniem konieczne jest przygotowanie powierzchni do malowania, jak wspomniano wcześniej, konieczne jest usunięcie łuszczącej się farby itp.

Przed barwieniem Fińscy i szwedzcy producenci, świeżo strugane drewno jest oczyszczane z żywicy. Aby oczyścić powierzchnię drewna z żywicy, należy ją dwukrotnie przetrzeć ośmio- lub dziesięcioprocentowym roztworem sody kalcynowanej. To rozwiązanie powinno mieć temperaturę pięćdziesięciu lub sześćdziesięciu stopni, po wytarciu powierzchni sodą należy przetrzeć szmatką nasączoną ciepłą wodą.

Jeśli powierzchnie zostały wcześniej pomalowane Limonka , wtedy są dobrze sprawdzane i jeśli są białe, są czyszczone. Aby to zrobić, nabele są dobrze zwilżone wodą, która powinna mieć temperaturę od pięćdziesięciu do siedemdziesięciu stopni. Następnie warstwę wapna usuwa się szpachelką i dobrze myje wodą.

Powierzchnia, która była wcześniej malowana farba klejowa , jest absolutnie niemożliwe ponowne malowanie tą farbą, ponieważ nowa warstwa odklei się ze starą. Starą powłokę farby klejącej należy czyścić chemicznie, ale można również usunąć starą powłokę gorącą wodą (w tym celu należy użyć szerokiego pędzla). Następnie farbę klejącą można łatwo usunąć szpachelką lub skrobakiem.

powierzchnia malowana, farby kazeinowe lub silikatowe czyszczone dwu- lub trzyprocentowym roztworem kwasu solnego. Pod wpływem kwasu farba mięknie i usuwa się ją skrobaczką lub szpachelką.

Gruntowanie powierzchni

Jest uważany za główną procedurę prac malarskich.

Gruntowanie powierzchni jest konieczne, aby pory znajdujące się na powierzchni były zatkane.

Zapewnia również dobrą przyczepność głównej warstwy farby do podłoża. Gruntowanie powierzchni wykonuje się jednorazowo, ale zdarzają się przypadki, gdy gruntowanie odbywa się w kilku warstwach. Podkład nakłada się zawsze tylko na wcześniej przygotowaną powierzchnię. Do zagruntowania powierzchni używa się pędzla. Aby nałożyć kolejną warstwę podkładu, poprzednia warstwa musi być całkowicie sucha.

Powierzchnię, która później będzie malowana farbą olejną lub emalią, zagruntujemy schnącym olejem. Do schnącego oleju, którym zamierzasz pomalować powierzchnię, będzie można dodać pewną ilość farby. Dzięki temu widoczne będą miejsca słabo zagruntowane lub nie zagruntowane.

Przed malowaniem farbą wapienną podkład nakłada się na wilgotną powierzchnię. Zapewni to dobrą przyczepność farby. W przypadku każdej farby istnieje odpowiedni podkład, należy to zawsze brać pod uwagę.

W pracach malarskich kolejnym krokiem po gruntowaniu jest smarowanie.

Za pomocą smaru usuwane są różnego rodzaju defekty na powierzchni, która w przyszłości będzie malowana.

Nakłada się szpachelką. Następnie po wyschnięciu smaru jego nadmiar jest oczyszczany i gruntowany. Podkład musi być odpowiedni do używanej farby.

Następna praca będzie i do tego użyją mieszanki szpachlowej. Szpachlówka jest również dobierana zgodnie z użytą farbą.

Szpachlówkę należy nakładać nie grubą warstwą szpachelką na powierzchnię, którą w przyszłości trzeba będzie pomalować. Następnie szpachlówka jest czyszczona, ale po całkowitym wyschnięciu. I znowu okryj.

Obraz

Zazwyczaj malujemy czystą i suchą powierzchnię, nakładając farbę za pomocą pędzla lub sprayu lub pędzla.

Aby nałożyć kolejną warstwę, musisz poczekać, aż poprzednia wyschnie. Malując powierzchnię pędzlem, należy ją trzymać prostopadle.

Narzędzie to powinno łatwo dotykać końcówki malowanej powierzchni. Powierzchnia malowana cienką warstwą. Powierzchnie pionowe malowane są od góry do dołu.

Drewniane części lub produkty są malowane wzdłuż włókien. Powierzchnię maluje się również w jednej lub dwóch warstwach, a w razie potrzeby farbę nakłada się w kilku warstwach.

Malowane powierzchnie są czasami lakierowane i używa się do tego farb olejnych. Takie powierzchnie można pokryć lakierem olejnym, dzięki czemu powierzchnia nabiera połysku i trwałości.

Przed przystąpieniem do prac malarskich i lakierniczych lakier należy podgrzać, a następnie wymieszać. Na suchą, pomalowaną olejem powierzchnię nałożyć za pomocą pędzla ciepły lakier. Lakier nakłada się cienką warstwą.

Kolorować

7 klasa

Podstawy technologii

prace malarskie

Materiały malarskie

Podczas malowania stosuje się farby o różnych składach, które zawierają:

• Pigment barwiący (suche farby budowlane)
• Materiał wiążący (klej, olej schnący, żywice z rozpuszczalnikami)
• Wypełniacz (kreda mielona, ​​piasek, talk)

Farby olejne

Stosowany do malowania drewna, metalu, tynku wewnątrz i na zewnątrz

Ołów Farby

Trujący, przeznaczony do użytku na zewnątrz, podlegający ochronie dróg oddechowych

Farby na bazie wody

Używany do malowania porowatych powierzchni

Są to roztwory żywic w różnych rozpuszczalnikach – olejach schnących lub alkoholach. Stosowany do powlekania powierzchni drewnianych i metalowych.

Rozpuszczalniki

Rozpuszczalniki służą do rozpuszczania i rozcieńczania różnych zagęszczonych kompozycji farb do gęstości roboczej, mycia narzędzi itp.

Są to kompozycje barwiące na bazie lakierów z dodatkiem pigmentów barwiących.

Stopień połysku

Materiały matowe i półmatowe

Stopień połysku

lśniący

materiały

i półpołysk

Narzędzia malarskie

Wałki malarskie

Pistolety natryskowe

Pędzle malarskie

a - koło zamachowe; b - maklovitsa; c - hamulce ręczne okrągłe i płaskie

Pędzle szablonowe [a, b]

i panel (c)

Pędzle wykończeniowe

warstwa farby

a - przycinanie pędzlem;

b, c - płaskie i okrągłe flety

rolki

Wałki są narzędziem do malowania płaskich powierzchni. Do farb wodnoadhezyjnych stosuje się wałki piankowe (rys. a), do farb olejnych i wodnoadhezyjnych - z powłoką futerkową (rys. b, c).

Akcesoria do malowania

a - tylna strona rur; b - rury; w - ogrodzenia kratowe; g - zakończenia ram okiennych i paneli drzwiowych; 1 - wyrzutnik; 2 - stały klips; 3 - ruchomy klips z płytką piankową; 4 - rolki ślizgowe; 5 - kolczyk; 6 - wspornik; 7 - urządzenie do kompresji; 8 - guma piankowa

Pistolety natryskowe

• 1. Farby i emalie należy przechowywać w specjalnym pomieszczeniu z dala od urządzeń grzewczych.
• 2. Podczas malowania powierzchni należy przewietrzyć pomieszczenie.
• 3. Nie dotykaj twarzy i ubrań zabrudzonych farbą.
• 4. Nie wyrzucaj do domu nasączonych farbą szmat.
• 5. Nie przechylaj twarzy blisko pojemnika z farbą.
• 6. Pod koniec pracy dokładnie umyj ręce mydłem.

Praktyczna praca

• Czym jest malowanie?

• Jakie środki ostrożności należy zachować podczas wykonywania prac malarskich?
• Co to jest suszący olej? Gdzie jest używany?
• Jaka jest różnica między emalią a lakierem?
• Jaki jest cel gruntowania powierzchni przed malowaniem?
• Jakie narzędzia są używane do malowania?
• Czym jest flet?
• Jak powstają szablony do nakładania wzoru na powierzchnię?

Prace malarskie wykonujemy dopiero po zakończeniu prac budowlano-montażowych, a także prac wykończeniowych takich jak tynkowanie i licowanie.

Ryż. 10.6. Narzędzia do przygotowania powierzchni do malowania

Prace malarskie rozpocznij od wyższych pięter. Jednocześnie temperatura powietrza nie powinna być niższa niż + 8 ° С, a wilgotność względna nie powinna przekraczać 70%.

Prace malarskie obejmują przygotowanie powierzchni do malowania, samo malowanie oraz wykończenie malowanych powierzchni.

Przygotowanie powierzchni do malowania

Przygotowanie powierzchni do malowania to bardzo czasochłonna operacja, ale od tego w dużej mierze zależy jakość malowania jako całości. Obejmuje: wygładzanie tynkowanej powierzchni (w ogóle dowolnej powierzchni np. drewna), wycinanie pęknięć, usuwanie sęków i sęków powierzchni drewnianych, czyszczenie, smarowanie, szpachlowanie, szlifowanie i gruntowanie. Im prostszy rodzaj kolorowania, tym mniej czynności przygotowawczych musisz wykonać.

Ciągłe szpachlowanie odbywa się tylko przy ulepszonych i wysokiej jakości kolorach. Grubość warstwy szpachli wynosi od 1 do 3 mm w zależności od ilości nałożonych warstw. Proces napełniania odbywa się ręcznie lub mechanicznie.

Szlifowanie odbywa się ręcznie lub za pomocą szlifierki za pomocą pumeksu lub papieru ściernego na podłożu tekstylnym. Jako takie urządzenie można zastosować wiertarkę ze specjalną dyszą (patrz ryc. 10.6).

Malowanie powierzchni

Powierzchnie malowane są jednorodną kompozycją farby, której kolor musi odpowiadać zatwierdzonym normom z palety kolorów. Kompozycja malarska wykonywana jest na stanowisku lakierniczym, specjalnym budynku lub pomieszczeniu na placu budowy.

Do wykonywania prac malarskich, w zależności od wysokości pomieszczeń lub elewacji budynków, stosuje się rusztowania stacjonarne lub przejezdne, różnego rodzaju rusztowania i kołyski, a także drabiny i stoły. Ich urządzenie jest prawie takie samo, jak te używane w pracach tynkarskich.

Ryż. 10.7. Narzędzia ręczne i akcesoria do barwienia

W pracach malarskich stosuje się następujące rodzaje narzędzi - różne pędzle i wałki do ręcznego malowania; pistolety natryskowe i agregaty sprężarkowe z zmechanizowaną metodą nakładania farb na powierzchnie (patrz rys. 10.7).

Wszelkie kompozycje malarskie należy nakładać cienką warstwą. Jeśli nie można było pomalować powierzchni 1 raz, lepiej powtórzyć operację.

Oprócz zwykłej kolorystyki istnieją tak zwane dekoracyjne wykończenia malarskie - naciąganie paneli, spłaszczanie, przycinanie; wykończenie szablonu; wykończenie drewna; wykończenia aerografem; lakierowanie itp.

Wyciąganie paneli - malowanie poziomych pasów o szerokości 5 ... 30 mm do obramowania fryzu. Stenciling to nakładanie powtarzającego się ornamentu na powierzchnię ścian (czasem sufitów). Aerograf to metoda nakładania wzoru szablonu na powierzchnię za pomocą rozpylacza farby. Wzór można również nałożyć na powierzchnię za pomocą gumowego wałka, na którym wycina się odpowiedni relief (patrz ryc. 10.8).

W przypadku malowania teksturowanego na powierzchnię nakładana jest płynna szpachlówka, a następnie przetwarzana różnymi narzędziami w celu uzyskania określonej tekstury (wytłaczanie, rowki, pociągnięcia itp.).

Powłoka lakiernicza służy do uzyskania powłok ochronnych na powierzchniach metalowych lub drewnianych.

Jakość malowania zależy od rodzaju użytego narzędzia i spójności kompozycji malarskiej. Ich zgodność pozwala uniknąć zacieków, smug, odprysków, bąbelków, śladów włosia pędzla itp.

Prace malarskie na zewnątrz należy wykonywać wyłącznie z rusztowań lub kołysek. Podczas malowania dachów i innych elementów konstrukcyjnych na wysokości konieczne jest stosowanie pasów bezpieczeństwa i innych urządzeń zabezpieczających.

Rys.10.8. Urządzenia i mechanizmy do nakładania farb i wzorów na powierzchnie

Malowanie wewnętrzne należy wykonywać z rusztowań lub stołów z ogrodzeniem, jeśli ich wysokość jest większa niż 1 m. Podczas pracy z łatwopalnymi związkami zawierającymi substancje lotne - benzyna, benzen, toluen, aceton itp. należy zachować szczególną ostrożność.

Rodzaje recenzji tapet

Jednym z końcowych procesów dekoracji wnętrz, obok malowania, jest oklejanie ścian (czasem sufitów) tapetami lub foliami syntetycznymi. Dzieła te uważane są za bardziej industrialne, choć wykonywane ręcznie (w porównaniu do malarstwa) i bardziej dekoracyjne ze względu na możliwość imitowania naturalnych materiałów (drewno, kamień itp.) oraz tworzenia różnorodnych faktur, faktur i kolorów.

Tapeta - rolowany materiał wykończeniowy (raczej produkt) na bazie papieru lub tkaniny, na który nakładany jest odpowiedni wzór. Są to: proste (z papieru o małej gęstości), tłoczone (bardziej gęste, tłoczone); tapety zwykłe i zmywalne, lincrust, a nawet z nałożoną okleiną drewnianą.

Tapeta dostarczana jest w rolkach, których szerokość wynosi 500…600 mm, a długość rolki 9…18 m.

Ostatnio rozpowszechniły się tak zwane panele tapetowe. Mogą to być wysokiej jakości reprodukcje, wykonane na przykład z fresków lub przedstawiające określony krajobraz. Ich osobliwością jest to, że wizualnie zwiększają objętość pomieszczenia, wzbogacają plastyczność ścian. Podstawą tych produktów jest włóknina z mieszanki różnych włókien, na którą nakładane są barwne granulki ziaren kwarcu. Są klejone bez widocznych połączeń, ponieważ podstawa pod nimi jest pomalowana w tym samym odcieniu. W takim przypadku nie ma specjalnej potrzeby dokładnego wyrównywania ścian pod nimi. Pasy takich paneli mają wysokość 2,7 mi szerokość około 1 m. Na ścianę przypada zwykle 3-5 pasków.

Różnorodnością takich paneli są fototapety, które mogą przedstawiać nie tylko naturalny krajobraz, ale także wnętrza lokalu, nawet z meblami. Wymiary tych tapet to - 2,8 m wysokości i 1,86 szerokości; 2,32 i 3,72 m.

Wspomniana wyżej linkrust to materiał, który ma jako bazę gazę lub gruby papier, na który nakładana jest warstwa żywic syntetycznych zmieszanych z korkiem lub mączką drzewną. Powierzchnia linkrust ma wypukły wzór. Materiał ten stosowany jest na ściany w budynkach użyteczności publicznej lub biurowych.

Zaczęło być używane i tzw. „tapeta w płynie” - mieszanki składające się z papier-mache („papier do żucia”) i kleju, rozcieńczone wodą i nałożone na ściany za pomocą pistoletu natryskowego. Rezultatem jest chropowata powierzchnia o różnych kolorach i odcieniach.

Technologia wykonywania wysokiej jakości malowania powierzchni kompozycjami na bazie wody składa się z kilku kolejnych operacji. Staranne wykonanie, co pozwala nam uznać to wykończenie za wysoką jakość.

Czynności te to: czyszczenie powierzchni, wygładzanie, wypełnianie pęknięć, gruntowanie, częściowe smarowanie, szlifowanie, pierwsze ciągłe wypełnianie, szlifowanie, drugie ciągłe wypełnianie, szlifowanie, gruntowanie z podświetlaniem. pierwsza kolorystyka, druga kolorystyka, licowanie.

Czyszczenie usuwanie kurzu, brudu, zacieków z powierzchni metalowymi szpatułkami, skrobakami lub mechanicznie. (rys.1).

Wygładzanie (wykonywane tylko na otynkowanej powierzchni) - obróbka powierzchni pumeksem z kawałkiem drewna. Eliminacja błędów nieusuniętych podczas czyszczenia.

Łączenie pęknięć wykonuje się nożem lub samą szpachelką, aby zapobiec ich dalszemu rozprzestrzenianiu się (rys. 3).

Gruntowanie - wstępne nakładanie podkładów na powierzchnię. Zrobione za pomocą pędzli. Wałki pistoletu natryskowego. Kompozycję nakłada się na powierzchnię, następnie cieniuje w pozycji poziomej, a następnie w pozycji pionowej. (rys.4)

Smarowanie częściowe - wykonuje się w celu wyeliminowania zagłębień i dziur powstałych podczas łączenia pęknięć w celu wyrównania powierzchni (rys. 5a). Wykonywany jest za pomocą szpatułki metodą jodełkową. Szpachlówkę nakłada się pod kątem 45 stopni do osi pęknięcia z jednej i drugiej strony. Wypełnioną szczelinę wygładzamy szpachelką (rys. 5b).

Szlifowanie miejsc zatłuszczonych - przeprowadza się w celu usunięcia wystających śladów poprzedniego smaru na powierzchni przed nałożeniem ciągłej warstwy szpachli. Aby leżał płasko i gładko na powierzchni. (Rysunek 6). Podczas wykonywania tej operacji stosuje się sztabkę, pumeks. Szlifowanie odbywa się ruchami okrężnymi i pionowymi. Ta operacja jest wykonywana dopiero po całkowitym wyschnięciu szpachli.

Pierwsze ciągłe wypełnianie powierzchni wykonujemy ręcznie i wyrównujemy szpachelką. Malarz pobiera szpachlę na pomocniczej szpachelce. Następnie przenosi go do głównej szpatułki i pionowymi ruchami nakłada na powierzchnię, tak aby krawędź każdej kolejnej warstwy zachodziła na poprzednią. (Rysunek 7).

Po wyschnięciu warstwy szpachlówki jest ona polerowana, a następnie wykonywane jest drugie ciągłe szpachlowanie w celu ostatecznego wyrównania powierzchni. Następnie ta warstwa szpachli jest również polerowana po wyschnięciu. Po zmieleniu drugiej warstwy szpachli powierzchnia jest zagruntowana podświetleniem, dodając kolor przyszłej powłoki do podkładu. Techniki nakładania tego podkładu są takie same jak w przypadku pierwszego podkładu.

Po wyschnięciu tej warstwy przystępujemy do pierwszego malowania. (Rys.8).

Przy malowaniu powierzchni wałkami wstępne nakładanie warstw trudno dostępnych miejsc (naroża fug itp.) wykonuje się za pomocą pędzla. Po nałożeniu wstępnie zabarwionej kompozycji farby na powierzchnię jest ona zacieniona w pionie. Wałek przesuwa się równomiernie po całej powierzchni płynnymi ruchami, przy czym każda kolejna warstwa zachodzi na poprzednią.

Po wyschnięciu pierwszej warstwy farby nakłada się drugą warstwę.

W niektórych przypadkach przy wykonywaniu wysokiej jakości malowania stosuje się przycinanie powierzchni - dzięki czemu powierzchnia staje się matowa, pozbawiona połysku i chropowata. Przycinanie odbywa się za pomocą pędzli przycinających na świeżo nałożonej drugiej warstwie farby przy pomocy pędzli przycinających w dwóch kierunkach pod kątem 45 i 90 stopni. Utrzymuj przycięcie prostopadle do powierzchni. Ryc. 9.