Co to jest raport specjalny? Rola dramaturgii w raporcie specjalnym. „Reporter zmienia zawód”

1. Oparte na zdarzeniach

Najpopularniejszym typem reportażu jest ten, który szybko odzwierciedla wydarzenia istotne społecznie i przedstawia je w porządku chronologicznym. Główne cechy raportowania zdarzeń obejmują efektywność i przydatność. Jakość pierwsza przejawia się w tym, że relacjonowanie zdarzeń jest zawsze natychmiastową, wręcz chwilową reakcją na to, co się dzieje. Dlatego ten szczególny rodzaj reportażu charakteryzuje się przede wszystkim chronologicznym przebiegiem zdarzenia, dokładnym wskazaniem miejsca i czasu akcji, dzięki czemu powstaje „efekt obecności”. Tematem opisu reportażowego jest wydarzenie, które rozgrywa się na oczach reportera i znajduje wizualne odzwierciedlenie w tekście w wyniku bezpośrednich obserwacji autora. Z punktu widzenia aktualności relacja z wydarzenia jest zawsze poświęcona tematowi istotnemu społecznie.

Można zatem zauważyć, że podstawą relacji z wydarzenia z jednej strony mogą być zdarzenia wymagające ich operacyjnego ujęcia, z drugiej zaś takie, które wymagają wglądu w ich wewnętrzną istotę. Jednak w obu przypadkach potrzebny jest wybór najbardziej uderzających i znaczących elementów wydarzenia oraz ukazanie ich poprzez dynamiczną akcję lub opis wewnętrznego napięcia. Szczególnie ważne jest stworzenie „efektu obecności” – czytelnik musi spojrzeć oczami autora, wczuć się w niego i wizualnie wyobrazić sobie czas i miejsce akcji reportażowej. Sposoby osiągnięcia tego efektu są różne:

- Wykorzystanie jasnych detali i detali– za pomocą tego rodzaju elementów treści można opisać różne przedmioty lub przedmioty świata materialnego, nadać charakterystykę zachowań ludzi, zarysować zewnętrzną oprawę zdarzenia itp.

- Stosowanie strategii mowy– minidialogi, miniwywiady, uwagi itp. pomóc odtworzyć mowę obecnych bohaterów raportu, wprowadzając w ten sposób żywe głosy prawdziwych ludzi do tkanki raportu.

2. Analityczny (problematyczny)

Często zakres reportażu o charakterze czysto informacyjnym okazuje się dla autora zbyt wąski. Nie ogranicza się do odtwarzania obrazu zdarzenia, ale stara się go poddać analizie, porównuje fakty, bada ich powiązania, bada przyczyny i skutki. Ten rodzaj reportażu nastawiony jest nie tylko na opis jednorazowego zdarzenia, ale także na poznanie przyczyn jego wystąpienia i rozwoju, „zawiera elementy analizy zdarzenia, autorskie uogólnienia i wnioski. W tym celu autor ma prawo przytoczyć dodatkowe fakty, liczby i nawiązać do innych wydarzeń. Taki materiał jest bliski korespondencji. Za pomocą raportowania problemów dziennikarze poruszają aktualne kwestie gospodarcze, naukowe i inne, skupiając na nich uwagę w celu dalszych, poważniejszych badań. Ten typ gatunku daje ogromne możliwości krytykowania niedociągnięć.” .

Dlatego w tego typu reportażach obserwujemy symbiozę różnych elementów gatunkowych. Raport analityczny może zawierać elementy szkicowe (opis miejsca zdarzenia, charakterystyka jego uczestników), informacyjne (fakty, liczby, dowody) i analityczne (ocena, komentarz, prognoza). Wszystkie te heterogeniczne elementy z reguły łączy jeden temat, który autor ujawnia w logicznej kolejności. Ruch tematu rozwija się według schematu: teza – argument – ​​konkluzja. Dlatego w raporcie analitycznym najważniejsze dla autora jest pokazanie logiki rozwoju wydarzenia, wszystkich wcześniejszych i towarzyszących mu faktów i przypadków, które w mniejszym lub większym stopniu mogą rzucić światło na sytuację życiową.

Aby odsłonić istotę konkretnego problemu, dziennikarz może wziąć pod uwagę nie jedno, ale kilka podobnych wydarzeń, które miały miejsce w różnym czasie i w różnych miejscach, ale z tych samych powodów. Dlatego w raporcie analitycznym możliwe są przesunięcia czasowe i przestrzenne. Dynamikę narracji można osiągnąć poprzez rozwinięcie myśli, sądów i wersji autora, a także ukazanie wewnętrznych sił napędowych problemu. W przeciwieństwie do innych odmian, w raporcie analitycznym fakty prezentowane są w formie uogólnionej, jako swego rodzaju podsumowanie danych już zrozumiałych przez autora.

3. Edukacyjno-tematyczne

Ze względu na cel funkcjonalny raportowanie tego typu można podzielić na specjalne i śledcze. W takich przypadkach reporter na pierwszym miejscu stawia opis ciekawej sytuacji życiowej: „Może to być opowieść o codziennym życiu zespołu roboczego, laboratorium naukowego itp. Takie materiały są przez redakcję z góry zaplanowane; nie tak szybkie jak materiały z wydarzenia. W tym przypadku autor porządkuje materiał według własnego uznania.” . Dlatego najważniejsze nie jest tutaj powód operacyjny, ale ujawnienie i poznanie nowych i nieznanych aspektów życia społeczeństwa.

- Specjalny raport przygotowywane w przypadkach, gdy szczególna sytuacja lub problem wymaga dokładnego i wszechstronnego zbadania przez zgłaszającego. Z reguły sporządzane są raporty specjalne na tematy najbardziej aktualne i istotne społecznie. Aby spośród licznych wydarzeń wyróżnić najciekawsze, potrzebny jest wyjątkowy reporterski zacięcie. Jednocześnie, jak zauważają teoretycy, raport specjalny musi zasługiwać na swoją nazwę. Warto zatem zastanowić się, czy nie można sporządzić relacji z takiego wydarzenia z dopiskiem „specjalne”: „Nie każde wydarzenie zasługuje na ujęcie w reportażu. Kryterium wyboru wydarzenia jest jego aktualność, znaczenie społeczne. Historia reportera powinna odsłonić przed czytelnikiem nową stronę rzeczywistości, proces jej zmiany.” .

Dlatego raport specjalny powinien zawsze opierać się na aktualnym temacie. Ważniejsze nie jest szybkie przedstawienie faktów, ale raczej ich znaczenie i znaczenie dla opinii publicznej.

W raport śledczy w przeciwieństwie do raportu specjalnego, główny nacisk położony jest na sam proces rozumienia sytuacji przez reportera. Jednocześnie wiele zależy od roli, jaką wybierze dziennikarz. Z reguły w tego typu raportach stosowana jest metoda „obserwacji uczestniczącej”. W tym celu zmieniają zawód lub aktywnie angażują się w różnego rodzaju eksperymenty. Twórcami metody „zmiany zawodu” w dziennikarstwie rosyjskim byli L. Reinsner i M. Koltsov. Raport – śledztwo, zdaniem badaczy, to dynamiczny opis toru przeszkód, który dziennikarz pokonuje w poszukiwaniu informacji, które stara się ukryć.

4. Raport-komentarz

Ten rodzaj reportażu nie skupia się na szczegółowej relacji z wydarzenia, ale na jego szczegółowym komentarzu: „Reportaż-komentarz to połączenie dwóch gatunków z odpowiedzią na pytanie „dlaczego?” (tzw. dziennikarstwo wyjaśniające). Jest zbudowany na trzech elementach: 1) informacji, 2) interpretacji, 3) opinii. Z reguły ma intrygujący początek” . Korzystając z elementów komentarza, reporter może wyjaśnić lub zinterpretować czytelnikom istotę zdarzenia, czyli wyodrębnić z tego, co się dzieje, to, co najważniejsze, ale nie interpretować tego dogłębnie, posługując się dodatkowymi argumentami, bez których nie da się przeprowadzić poważnej analizy, ale daj przestrzeń do przemyśleń i wyobraźni samym czytelnikom.

W raporcie z komentarzem można zastosować następujące typy komentarzy:

- Rozszerzony komentarz- długie wyjaśnienie faktu. - Komentarz synchroniczny– wyjaśnienie faktów w najdrobniejszych szczegółach. - Komentarz eksperta– fakt komentuje osoba profesjonalna, bardziej kompetentna; polarny komentarz-interpretacja, wyjaśnienie faktu przez różnych specjalistów.

We wszystkich tych przypadkach komentarz sprawozdawczy musi koniecznie być powiązany z opisywanym wydarzeniem lub z tym czy innym dokumentem, działaniem człowieka lub sytuacją życiową. Można zatem zauważyć, że reportaż jako gatunek periodyków wymaga szczególnej dyscypliny strukturalnej i rzetelności w realizacji wyników obserwacji (oprócz początkowego wymogu rejestrowania bezpośrednich obserwacji naocznego świadka lub uczestnika zdarzenia). Ponadto gatunek reportażowy wymaga w miarę wyraźnego skupienia punktu widzenia obserwatora, umiejętnego doboru i wzajemnego podporządkowania szczegółów obserwacji przy jednoczesnym oddaniu „chwilowych” wrażeń i skojarzeń obserwatora-autora. Wszystko to sprawia, że ​​reportaż jest wyjątkowym sposobem wyrażania myśli dziennikarskiej.

5. „Reporter zmienia zawód”

Niniejszy raport opiera się na „obserwacji uczestniczącej”, gdy pracownik redakcji czasowo zmienia zawód. Robi to głównie po to, aby głębiej zagłębić się w istotę tego, co dzieje się w tej czy innej dziedzinie ludzkiej egzystencji. Dodatkowo pozwala na to obserwacja uczestnicząca Po pierwsze, zbieraj pomysłowe szczegóły na temat ludzi, miejsc i wydarzeń, Po drugie, sprawdzić informacje lub wrażenia otrzymane od innych osób, Po trzecie, uzyskać dowód (dowód), którego nie można znaleźć w żaden inny sposób, po czwarte, przywrócenie wydarzenia czytelnikom i słuchaczom radia. Kamera i magnetofon to bardzo przydatne narzędzia do dokładnego rejestrowania tego, co się dzieje.

Dziennikarze – reporterzy od dłuższego czasu zmieniają zawód. Od tego czasu stali się wszystkim: mundurowymi artystami w cyrku, sprzedawcami, bezdomnymi, więźniami... A jednak jest to bardzo niebezpieczny rodzaj reportażu. Przede wszystkim należy uzgodnić z redakcją możliwość obserwacji uczestniczącej, następnie zadbać o bezpieczeństwo źródeł informacji lub osób udzielających pomocy oraz zadbać o własne bezpieczeństwo. Na koniec warto skonsultować się z prawnikiem. Ale reporter często działa na granicy „faulu”, a nawet bezpośrednio łamie prawo. Tymczasem Konstytucja Federacji Rosyjskiej głosi prawo każdego (w tym dziennikarzy) do poszukiwania, otrzymywania, przekazywania, tworzenia i rozpowszechniania informacji w jakikolwiek legalny sposób.

Jest rzeczą oczywistą, że współczesnego świata, z jego wrodzoną dynamiką i nasyceniem informacyjnym, nie można sobie wyobrazić bez dziennikarstwa telewizyjnego. Jego wiodącym gatunkiem można dziś uznać reportaż i jego odmiany.

N.V. Vakurova i L.I. Moskovkin podają tę definicję: „ Raport -- gatunek dziennikarstwa informacyjnego, obejmujący trzy formy: wydarzeniem (bezpośrednio synchroniczne lub ciche), inscenizowane (sytuacje sprowokowane) i tematyczne. Reportaż jest nieodłączną cechą zdecydowanej większości gatunków dziennikarskich. O wartości rozrywkowej reportażu, bez którego jego emisja jest mało prawdopodobna, decyduje zgodność zawartych w nim informacji z możliwym ostrym lub nieoczekiwanym odbiorem odbiorców, w połączeniu z udziałem reportera w samym wydarzeniu. Vakurova N.V., Moskovkin L.I. Typologia gatunków współczesnej produkcji ekranowej. M., 1997. URL: http://evartist.narod.ru/text3/08.htm (data dostępu: 30.01.2016). Należy zauważyć, że L.P. Shesterkina i T.D. Nikolaeva podają bardziej szczegółowe sformułowanie, mówiąc o raportowaniu Jak « gatunek dziennikarstwa, który niezwłocznie relacjonuje każde wydarzenie, którego naocznym świadkiem lub uczestnikiem jest dziennikarz” Shesterkina L.P., Nikolaeva T.D. Metody dziennikarstwa telewizyjnego. M., 2012. s. 115. Rzeczywiście wielu teoretyków uważa pracę korespondenta za jeden z głównych składników dobrego materiału. Kompletność, rzetelność i żywotność obrazu tego, co się dzieje, zależy od jego interwencji lub odwrotnie, braku ingerencji w otaczającą rzeczywistość podczas filmowania.

Jeśli mówimy nie tyle o teorii, co o praktyce, tutaj naturę raportowania bardzo słusznie zauważa G.V. Kuzniecow. W wydanym w 1976 roku zbiorze „REPORTER TV” autor podsumowuje: „Reportaż to taki, w którym kamera jest obecna na wydarzeniu, nie ingerując w jego przebieg, kiedy nie można powiedzieć: stop, zróbmy to najpierw”. Kuzniecow G.V. REPORTER TELEWIZYJNY. wyd. NP. Bagirowa. M., 1976. P.25.. Jak widzimy, prawo to się nie zmienia i do dziś pozostaje jednym z warunków prawidłowej pracy z materiałem.

Z tego, co powiedziano, wynika, że ​​reportaż jest ogólnie przyjętą formą gatunkową i ma swoje specyficzne cechy.

Po przestudiowaniu dzieł V.L. Cvika Tsvik V. L. Dziennikarstwo telewizyjne: historia, teoria, praktyka. M., 2004. P.210-276., A. Ermilova Ermilov A. Relacja na żywo: Profesjonalne porady dla dziennikarza telewizyjnego. M., 2010. P. 14-95., L. P. Shesterkina i T. D. Nikolaeva Shesterkina L. P., Nikolaeva T. D. Dekret. Op. s. 52-71. Wyciągnijmy wnioski na temat tego, jakie funkcje można nazwać obowiązkowymi. Obejmują one:

• - Treść informacji
• - dowód lub perswazja
• - rozrywka
• - witalność
• - raportowanie

Informatywność polega na reprodukcji ważnych informacji w pojemnej formie dostępnej dla widza. Polega na zbieraniu informacji, ich przetwarzaniu (pogłębionej analizie problemu postawionego przez dziennikarza) i przekazywaniu odbiorcy komunikatu w skondensowanej formie. Korespondent musi umieć podkreślić najważniejsze rzeczy.

Dowodów dostarczają szczegóły, działania postaci, dialogi itp.

Rozrywka jest tym, co utrzymuje widza: emocjami, uczuciami i doświadczeniami bohaterów, intensywnością akcji itp.

Witalność można osiągnąć poprzez faktyczne odtworzenie rzeczywistości, udokumentowanie konkretnego faktu. Aby dodać tej żywotności raportowi, ale nie odstąpić od idei rozważenia problemu w skali globalnej, metoda przejścia od szczegółu do ogółu okazuje się całkiem skuteczna. Jak zauważa Eric Fichtelius: „Opowieść o losach jednostki pomaga widzowi, słuchaczowi, czytelnikowi utożsamić się z wiadomością, nawet jeśli nie dotyczy ona katastrof czy wypadków. Widzom łatwiej jest zrozumieć złożone kwestie lub decyzje podejmowane przez polityków na przykładzie pojedynczej rodziny lub osoby. Jedną z podstawowych zasad dziennikarstwa jest opisywanie dużych i złożonych zjawisk i wydarzeń na przykładzie zwykłych ludzi.” Fichtelius E. News. Złożona sztuka pracy z informacją ze szwedzkim V. Menjun. M., 2008. S. 75..

Reportaż można scharakteryzować jako oryginalny, ekskluzywny i wszechobecny (z punktu widzenia pracy dziennikarskiej) sposób rozumienia otaczającego nas świata. Dzięki temu my, jako widzowie, możemy odczuć „efekt obecności”, a dziennikarz bierze udział w samym opisywanym wydarzeniu. Jest to idealny schemat, zgodnie z którym reportaż staje się gatunkiem, w którym „osoba mówi o osobie dla osoby” Vasilyeva T.V., Osinsky V.G., Petrov G.N. Dziennikarstwo radiowe i telewizyjne w układzie współrzędnych zawodowych. Część 1. St. Petersburg, 2002. s. 99.. Należy również zauważyć, że L.P. Shesterkina i T.D. Nikolaeva nazywają reportaż „techniką manipulowania świadomością publiczną” Shesterkina L.P., Dekret Nikolaevy T.D. Op. P.70.. Jest to logiczne, ponieważ reportaż wzmacnia tę żywotność i dowody, a zatem oddziałuje na widza.

Wyróżnia się następujące rodzaje reportaży telewizyjnych:

• - „oparte na zdarzeniach (sytuacyjne lub planowane)” Maidurova O.F. Praca nad reportażem telewizyjnym. St. Petersburg, 2004. s. 5-6. - w oparciu o samo wydarzenie, jako okazję informacyjną, zaliczaną do gatunku informacyjnego;
• - „analityczny (lub problematyczny)” Ibidem, s. 5-6. - opiera się na analizie problemu, zależności przyczynowo-skutkowych, należy do gatunku analitycznego;
• - „specjalne” Ibid. s. 5-6. - może opierać się na zdarzeniu, problemie, zjawisku lub konkretnym temacie.

Przyjrzyjmy się bliżej naturze reportażu specjalnego, ponieważ we współczesnej telewizji staje się on najpopularniejszym, najbardziej istotnym i ocenianym dziełem dziennikarskim.

Po raz pierwszy w telewizji pojawił się na kanale NTV Tsvik V.L. Op. Str. 244.. W programie informacyjnym „Dziś” takim materiałom przypisano rolę przynęty. Gdy widz stracił zainteresowanie krótkimi newsami z serii „w porządku obrad”, ruszył specjalny reportaż z wydłużonym czasem trwania i tematyką związaną lub w ogóle nie związaną z głównymi wydarzeniami informacyjnymi. Miało to sprowadzić widzów z powrotem na ekrany. W dzisiejszych czasach raport specjalny staje się często punktem kulminacyjnym komunikatu prasowego. A w ramach programów informacyjnych temat specjalnego raportu logicznie nie wykracza poza siatkę informacyjną, ale raczej sprawia, że ​​​​kwestia jest całościowa i istotna, wzmacniając główną ideę układu programu. Na przykład specjalne raporty z gorących punktów korespondenta Jewgienija Poddubnego, rozwijające temat kryzysu na Ukrainie, stanowią podstawę logiki całego bloku informacyjnego i uzupełniają inne artykuły poświęcone temu tematowi w programie „Wiadomości tygodnia” ” Program „Wiadomości Tygodnia” [Oficjalna strona internetowa] . URL: http://russia.tv/brand/show/brand_id/5206 (dostęp: 14.03.16). (kanał telewizyjny „Rosja 1”). Ten sam schemat można zaobserwować w programie „Czas” [Oficjalna strona internetowa]. Adres URL: http://www.1tv.ru/news/ (data dostępu: 14.03.16). (Channel One) z relacjami Irady Zeynalovej. Warto jednak zauważyć, że teoretycy i praktycy spierają się, czy reportaż specjalny jest rodzajem, czy też można go już wyróżnić jako odrębny gatunek dziennikarstwa.

Faktem jest, że ten typ jest najbardziej podatny na „dyfuzję gatunków” przez O.F. Dekret. Op. Str. 6. - z grupy gatunków informacyjnych i formatu programów informacyjnych rozrasta się w grupę gatunków analitycznych w format niezależnych materiałów w ramach cyklicznych. W związku z tą ewolucją powstają zatem spory dotyczące jego jednoznacznej przynależności do określonej kategorii.

Interesująca jest opinia T.V. Wasiljewej, W.G. Osinskiego i G.N. Pietrowa, którzy uznają raport specjalny za jedynie „metaforyczną nazwę sekcji”, która powstała na tle wzajemnych wpływów, przenikania się wielu elementów dziennikarskiego arsenału telewizji, na tle wykorzystania szerokiego zestawu narzędzi dziennikarskich” Vasilyeva T.V., Osinsky V.G., Petrov G.N. Kurs dziennikarstwa radiowego i telewizyjnego. Petersburg, 2004. s. 210..

Rzeczywiście, format ten, w odróżnieniu na przykład od gatunków informacyjnych, zawiera także elementy eseju i szkicu, które są nieodłącznie związane z dziennikarstwem artystycznym. Dlatego raport specjalny ma silnie wyrażone pochodzenie autora, szczególnie w niezależnych cyklicznych programach autorskich, na przykład takich jak „Korespondent specjalny” (kanał telewizyjny „Rosja”). Nawet twórcy nazywają swój projekt „popularnym programem dziennikarskim” Programem „Specjalny Korespondent” [Oficjalna strona internetowa]. URL: http://russia.tv/brand/show/brand_id/3957/episode (dostęp: 14.03.16). A to oznacza, że ​​dziennikarz, jako autor, sam ma prawo wybrać i zbudować model, za pomocą którego będzie zwracał się do widza. W takich materiałach korespondent musi jedynie odpowiednio zbudować dramaturgię, aby w ciekawy sposób przedstawić materiał, wywrzeć większe wrażenie na widzu i przekazać potrzebne informacje.

Pomysł ten upodabnia poprzednich teoretyków i G.V. Kuzniecowa. Mówi, że reportaż specjalny jako gatunek istnieje już od dłuższego czasu, ale my nazywamy go „raportowaniem problemów”, „raportowaniem tematycznym”, „raportowaniem pozycyjnym”. Kuzniecow G.V. Tak pracują dziennikarze telewizyjni. M, 2004. s. 34. G. V. Kuzniecow uważa raport specjalny za najbardziej szczegółowy materiał w przekazie telewizyjnym, nieco odizolowany od głównego wątku informacyjnego ze względu na głębokość zanurzenia się w problemie. Podkreśla się, że korespondent w tym przypadku jest po prostu zobowiązany do posiadania własnego punktu widzenia na przedstawiony temat, który wyraża się w merytorycznym wyborze i syntezie różnych opinii i bohaterów.

Okazuje się, że pomimo wszystkich rozbieżności teoretycy są zgodni co do jasno wyrażonej zasady autorskiej w ramach tego formatu. To pierwszy wyróżnik raportu specjalnego.

Kolejną różnicą może być wydłużony czas. A jeśli relacja z wydarzenia trwa około 90 sekund, relacja analityczna 6-7 minut, wówczas relacja specjalna może osiągnąć długość filmu dokumentalnego. Na tej podstawie rozważane są dwie opcje specjalnego raportowania: w programach informacyjnych i analitycznych (jak zauważyliśmy wcześniej i rozważaliśmy na przykładzie programów Vesti i Vremya) oraz w programach cyklicznych (jako osobna praca). Tym samym raport specjalny może istnieć już poza programem informacyjnym i być materiałem niezależnym, niezapośredniczonym.

Format ten staje się dość popularny w ramach cykliczności, gdyż ma swój własny, oryginalny format, z własnymi podejściami, sposobami prezentacji materiału i personifikacją dziennikarzy. Tym samym program „Profession Reporter” (kanał NTV) pozycjonuje się jako „cykl telewizyjny”. reportaże filmowe Program „Zawód – Reporter” [Oficjalna strona internetowa]. Adres URL: http://www.ntv.ru/peredacha/professiya_reportyor/m720/o326399/ (data dostępu: 14.03.16). ». Takie cykliczne emisje przyczyniają się do zwiększenia konkurencji pomiędzy kanałami walczącymi o swoich widzów.

Wydłużenie czasu przyczynia się do pojawienia się kolejnej różnicy w raporcie specjalnym – jego zmienności w zakresie dramatycznych rozwiązań. Jak wspomniano wcześniej, format ten sytuuje się na styku gatunków informacyjnych i analitycznych, zawiera w sobie także cechy publicystyki artystycznej. Tutaj ujawnia się potencjał twórczy dziennikarza i jego umiejętność trzymania widza. Jakość pracy i ocena zależą od tego, jak zbudowany jest układ fabularny, jakie elementy fabuły wykorzystano oraz w jaki sposób dziennikarz użył środków wyrazu (wideo, dźwięk i montaż). Tutaj powinieneś zrozumieć, do jakich elementów może się odwołać dziennikarz posiadający materiał filmowy. Naszym zdaniem udany i zrozumiały schemat (ryc. 1) autorstwa O.F. Dekret. Op. Str. 9. zaproponowane przez O.F. Maidurova.

Obrazek 1.

Tak czy inaczej, elementy te składają się na raport specjalny. Dziennikarz pracując nad swoją pracą sporządza zarys przyszłego reportażu i wprowadza do niego wszystkie niezbędne elementy. plan scenariuszowy. Korespondent musi jednak umieć wyjść poza ten plan, ponieważ nie da się dokładnie przewidzieć, co wydarzy się podczas kręcenia. A. Ermilov radzi w takich przypadkach: „Oczywiście życie jest pełne niespodzianek (co jest dobre), podczas raportowania będziesz musiał wprowadzić zmiany w swoim planie. Wszystko w porządku, ale ten plan (choć zmodyfikowany) musi tam być. W przeciwnym razie podczas montażu powstaną luki, których nie da się załatać niczym innym jak banalnym tekstem lektora.” Dekret Ermiłowa A. Op. Str. 16. .

Jak wspomniano wcześniej, telewizja ma charakter audiowizualny, dlatego głównymi składnikami materiału, jak pokazano na schemacie, są obraz i dźwięk. Aby przyciągnąć widza, sekwencja wideo w specjalnym reportażu musi zapewniać rozrywkę i być „żywa”. A. Ermilov konkluduje, że „relacjonowanie na żywo zakłada profesjonalny poziom szkolenia dziennikarskiego” Ibid. P.6.. Okazuje się, że zawodowy dziennikarz tworząc swoją twórczość zawsze będzie opierał się na nakręconym materiale wideo, a dopiero potem napisze ścieżkę dźwiękową w formie lektora.

Synchronizację i stand up można nazwać elementami brzegowymi, które utrwalają obraz w momencie mówienia osoby mówiącej na ekranie. Synchronicznie robi to mówca, który przekazuje komentarz niezbędny korespondentowi do udowodnienia swojego materiału. W stand-upie robi to sam dziennikarz. W. Kemarskaya nazywa stand-up prezentera - „komentarzem autora w ramce, którego napisanie wymaga udziału redaktora” Kemarskaya I.N. Redaktor telewizyjny. M., 2004. s. 129.. Jeśli mówimy nie o prezenterach, ale o korespondentach, to ich udział w kadrze można nazwać bardziej autorskim. Na miejscu zdarzenia mogą nawet zmienić przygotowane wcześniej przemówienie w zależności od okoliczności, bez udziału innych osób.

Udział dziennikarza w kadrze jest uzasadniony, jeżeli:

• 1. „Nie ma filmu, który mógłby zilustrować tę historię
• 2. Konieczne jest wyraźne i elastyczne przejście z jednej części materiału na drugą
• 3. Dziennikarz w niecodziennej scenerii
• 4. Dziennikarz demonstruje coś w kadrze” Maidurova O.F. Dekret. Op. s. 26-27..

Na tej podstawie można założyć, że dziennikarz nagrywając stand-up ma bardzo duże możliwości zaprezentowania się w kadrze i przekazania niezbędnych informacji.

Należy zwrócić uwagę, że w zaproponowanym powyżej schemacie brakuje takiego elementu jak życie - obrazu z żywym dźwiękiem (nagranym w trakcie filmowania), wyraźnie oddającym otaczającą rzeczywistość.

Wszystkie te elementy scenariusza, odpowiednio zainscenizowane, mogą stanowić potężny środek wyrazu, odzwierciedlający dramatyczną decyzję autora. O innych możliwościach ekspresyjnych dziennikarza porozmawiamy w następnym akapicie.

Podsumowując, można stwierdzić, że raport specjalny jest dziełem złożonym z punktu widzenia rozwoju, kreacji i działalności dziennikarza. Format jest dziś poszukiwany i wykracza poza programy informacyjne, stając się cyklami, a nawet filmami niezależnymi. Głównymi składnikami są reportaż, autorstwo i środki wyrazu. Tutaj warto już mówić o rozwiązaniu dramatycznym, które wszystkie te elementy odzwierciedla w gotowym materiale dziennikarskim.

Gatunek reporterski od niepamiętnych czasów cieszy się ogromną popularnością w prasie rosyjskiej i zagranicznej. Żadna szanująca się publikacja nie może się bez tego obejść, gdyż reportaż otwiera przed dziennikarzem wiele możliwości informacyjnych i opisowych, które pomagają przekazać czytelnikowi maksymalną ilość informacji o każdym aktualnym wydarzeniu w rzeczywistości społecznej.

Termin „raportowanie”

Wyjaśnienie wyjątkowości reportażu zawarte jest w definicji tego gatunku. Reportaż to zatem gatunek dziennikarstwa informacyjnego, którego głównym celem jest przekazywanie bieżących informacji bezpośrednio z miejsca zdarzenia, czyli „oczami” autora. Dzięki temu czytelnik ma wrażenie, że sam jest obecny w procesie rozwoju wydarzeń i widzi wszystko, co opisano w raporcie.

Należy zauważyć, że termin „raport” pojawił się w języku rosyjskim z angielskiego raportu, co oznacza „przekazywać”. Tłumaczenie tego pojęcia samo w sobie ogranicza reportaż do ram systemu gatunków informacyjnych dziennikarstwa, gdyż przekazywanie informacji nie oznacza jej analizowania, szukania zależności, szukania przyczyn i przewidywania możliwych konsekwencji. Autor musi po prostu opowiedzieć widzowi, co widzi, zauważyć drobne, ale istotne szczegóły, które będą niewidoczne dla przeciętnego oka, a które pomogą odbiorcy uzyskać jak najdokładniejsze wyobrażenie o zachodzącym wydarzeniu, osobach obecnych na miejscu zdarzenia, i otaczające środowisko.

Historia raportowania

Relacja w pierwotnym znaczeniu to notatki podróżników, osób, które były obecne przy dokonaniu cudu rękami Boga, podczas jakiejś katastrofy itp. Nie był to gatunek dziennikarski, ale, można by rzec, był narodził się przed nim, zanim uformował się w spójny system.

Jednym z pierwszych nieświadomych twórców raportu był starożytny grecki naukowiec i podróżnik Herodot, który badał Azję Mniejszą i Bliski Wschód. Zapisał wszystko, co zobaczył. Z notatek tych powstał później dziennik podróży, będący w istocie sprawozdaniem.

Wraz z jego pojawieniem się zmieniło się także raportowanie. Był to już prawie ukształtowany gatunek, do którego dziennikarze nieustannie się zwracali. W XVIII wieku w Anglii pracownicy gazet otrzymali prawo uczestniczenia w posiedzeniach parlamentu i przekazywania informacji „od podstaw”. Korespondenci sporządzali stenograficzne notatki z usłyszanych informacji, robili notatki na temat uczestników spotkania, atmosfery i pisali odpowiedni materiał, oczywiście w gatunku reportażowym.

Pod koniec XIX wieku nastąpił „złoty wiek” reportażu w Ameryce i Europie. Gatunek wreszcie nabrał kształtu i nabył dzisiejsze cechy. Dziennikarze zwracali szczególną uwagę na podróże do niezbadanych zakątków planety (lasy, dżungle), a także na tajemnice otaczającego społeczeństwa, najstraszniejsze i trudne do rozwiązania przestępstwa. William Stead, Nellie Bly, Henry Stanley to tylko niektórzy z dziennikarzy, którzy pracowali w gatunku reportażu. Byli to prawdziwi mistrzowie w swoim rzemiośle, podejmujący najbardziej desperackie działania, aby zrozumieć każdy problem.

Rodzaje raportowania

Najbardziej uderzające, charakterystyczne i często spotykane typy tego gatunku obejmują reportaże z wydarzeń, reportaże specjalne, reportaże śledcze i reportaże z komentarzami.

Relacja z wydarzeń to narracja o ważnych i istotnych wydarzeniach, a także o wydarzeniach, w których istotna jest ich wewnętrzna istota, a nie tylko zewnętrzny opis. Autor nie powinien mówić o wszystkim, co widzi. Musi wybrać najbardziej uderzające fakty i epizody. Najważniejsze w takim raporcie jest wywołanie „efektu obecności”.

Raport specjalny to rodzaj raportu, który polega na rozwinięciu i opisaniu aktualnego tematu, a także zapoznaniu odbiorców z wynikami danej sytuacji.

Reportaż śledczy polega na pozyskiwaniu informacji o problematycznej sprawie z wielu źródeł, a wywiady pozwalają uzyskać pełny obraz tego, co się dzieje.

Raport z komentarzem koncentruje się na szczegółowym badaniu aspektów opisywanego wydarzenia. Autor musi wyjaśnić każdy szczegół kompetentnie i jasno.

Funkcje, przedmiot i sposób raportowania

To z punktu widzenia tych parametrów konieczne jest scharakteryzowanie każdego gatunku dziennikarskiego. Tym samym tematem raportu jest istotne wydarzenie bieżące, które będzie interesujące dla społeczeństwa. Funkcją jest przekazanie wrażeń autora, szczegółowy opis wszystkiego, co się dzieje. Metoda polega na wywołaniu u odbiorców „efektu obecności”.

Skład raportu

Aby napisać przenikliwy raport, który będzie ciekawy w czytaniu, trzeba trzymać się określonej struktury. Można go podzielić na trzy części: początek akcji (musi zawierać jasne wydarzenie, które przyciąga uwagę), część główną (opis tego, co się dzieje) i wyniki raportu (stosunek autora do wydarzenia, jego komentarze ). Ważne jest, aby zrozumieć, że reportaż nie jest gatunkiem analitycznym, dlatego pisząc materiał, dziennikarz nie powinien szukać przyczyn, powiązań i prognozować.

Reportaż to wiadomość zawierająca opowieść o wydarzeniu lub ciągu wydarzeń, które miały miejsce na oczach dziennikarza. W Big Encyclopedic Dictionary pojęcie „reportowania” zdefiniowano w następujący sposób: „(francuski reportaż, z angielskiego report - „reportować”) - informacyjny gatunek dziennikarstwa, który szybko, z niezbędnymi szczegółami, w żywej formie raportuje o jakimkolwiek wydarzeniu, przez naocznego świadka lub którego korespondent jest członkiem Big Encyclopedic Dictionary/Slovari.ru//slovari.299.ru/enc.php.

W zależności od kanałów masowego przekazu (prasa, radio, telewizja), dla których przeznaczony jest reportaż, sposoby prezentacji materiału mają pewne specyficzne cechy. Relacja prasowa (głównie w gazecie) ma charakter wydarzenia, tematycznego, opisującego wydarzenia połączone jednym tematem, ale występujące w różnym czasie; Zazwyczaj tego typu reportaże zawierają ilustracje ze zdjęciami z miejsca zdarzenia; ostatnio popularne stały się niezależne fotoreportaże. Relacja radiowa zawsze trzyma się ściśle chronologicznego ciągu wydarzeń, a jej zadaniem jest odtworzenie obrazu tego, co się dzieje. Relację telewizyjną często określa się jako chronologię wideo wydarzeń, które przeradzają się w komentarz do wyświetlanego na ekranie materiału.

Według innego źródła „pojęcie «raportowania» powstało w pierwszej połowie XIX wieku. i pochodzi od łacińskiego słowa „reportare” „przekazywać”, „raportować”. Zobacz: Killenberg G. Public Affairs Reporting (Governing the News in the Information Age). Nowy Jork Str. 3-45.. Znany teoretyk dziennikarstwa A.A. Tertychny twierdzi, że geneza reportażu wywodzi się z eseju: „Początkowo gatunek reportażu reprezentowany był przez publikacje informujące czytelnika o przebiegu rozpraw sądowych, debatach parlamentarnych, różnych spotkaniach itp. Później ten rodzaj „raportowania” zaczęto nazywać „raportami”. A „raporty” zaczęto nazywać publikacjami nieco innego rodzaju, a mianowicie takimi, które treścią i formą przypominają współczesne eseje rosyjskie. Zatem wybitni zachodni reporterzy John Reed, Egon Erwin Kisch, Ernest Hemingway, Julius Fucik i inni byli, w naszym rozumieniu, raczej eseistami niż reporterami. A teraz, gdy europejski dziennikarz mówi coś o raporcie, ma na myśli to, co nazywamy reportażem. To właśnie eseje zachodnie, z punktu widzenia swego „nazwy”, są genetycznymi poprzednikami i najbliższymi „krewnymi” współczesnego reportażu rosyjskiego” Tertychny A.A. Gatunki czasopism. - M.: Oaza. - 2007, s. 84.

Na obecnym etapie raportowanie należy postrzegać jako synonim efektywności, aktualności i rzetelności dokumentacyjnej. Potencjał poznawczo-ekspresyjny reportażu powinien umożliwiać współczesnym dziennikarzom wizualne i obiektywne odtworzenie w mediach nawet najbardziej niezwykłych wydarzeń.

W zasadzie można powiedzieć, że celem reportażu jest sensacja – stały, pożądany towarzysz reportażu. Bycie dobrym dziennikarzem wymaga nacisku na coś nowego i świeżego. Pojedyncza seria „klasycznych elementów wiadomości” (konflikt, znane nazwisko, wzmożone „zainteresowanie ludzkie”, zwłaszcza efekt emocjonalnego impulsu) nieubłaganie kieruje reportera w stronę materiału noszącego znamiona sensacji.

Wiadomość nabiera szczypty sensacji nie tylko ze względu na niezwykłe cechy zdarzenia, ale także na jego nagłość. Jeśli wiadomość nas zaskoczy, jest to „podwójna wiadomość”.

We współczesnych programach telewizyjnych wykorzystuje się około dwudziestu gatunków. Tworzą rodzaj łańcucha, którego ogniwa umożliwiają przejście od gatunków najprostszych do bardziej złożonych. W zależności od przeznaczenia gatunków są one łączone w kilka grup. Pierwszą z nich są gatunki informacji informacyjnych: notatka, raport i raport.

Do tych gatunków zwracają się, gdy chcą przekazać publiczności wiadomości. Przez wiadomości rozumiemy coś, co jest nieznane każdemu lub przynajmniej jego część jest nieznana. Jednak nie każdy fakt, nie każde wydarzenie może zainteresować czytelników i stać się wiadomością. Zależy to od wagi faktu – jego znaczenia społecznego. Istotne jest to, co przyciąga uwagę widzów, wzbudza ich zainteresowanie – osobiste i publiczne. Fakt może pozostać aktualny przez długi czas lub szybko go stracić – zależy to od wielu okoliczności. W tym - ze skali faktu. Niektóre fakty są istotne tylko dla ograniczonej grupy odbiorców, inne cieszą się szerokim zainteresowaniem opinii publicznej. Przy określaniu ich przydatności dla reportażu telewizyjnego istotną rolę odgrywa jego rodzaj i poziom. I tak np. decyzja studenta o założeniu nowej rodziny raczej nie stanie się dla dziennikarza telewizji miejskiej czy regionalnej powodem do napisania reportażu lub chociaż eseju – to za mało na taką skalę i te fakty stały się w naszych czasach raczej zwyczajnymi wydarzeniami. Jednak oddolna gazeta uniwersytecka może opublikować notatkę na ten temat; dla wąskiego grona studentów jest to nadal istotne.

Szukając informacji aktualnych, należy rozróżnić nowości od nowości. Wiadomości to coś, czego nie znają wszyscy lub zdecydowana większość czytelników. Nowe jest nieznane w stosunku do tego, co już znane. Zilustrujmy to przykładem. Ponad sto lat temu jeden z niemieckich lekarzy odkrył niezwykłe właściwości lecznicze aspiryny, która od tego czasu stała się powszechnym lekiem na przeziębienie, grypę i inne choroby zakaźne. Prasa pospieszyła poinformować szerokie grono odbiorców o tej bardzo istotnej wiadomości. Jednak dopiero niedawno odkryto nieznaną wcześniej zdolność aspiryny do zapobiegania krzepnięciu krwi u ludzi i tworzeniu się zakrzepów krwi, które są przyczyną wielu zawałów serca i udarów mózgu. Dziennikarze oczywiście nie wahali się poinformować czytelników w swoich notatkach o tej nowej, istotnej dla wielu informacji na temat leku znanego wszystkim. Dla wielu czytelników cierpiących na choroby serca stała się to rewelacyjna wiadomość.

Docieranie do wiadomości, które zainteresują wszystkich czytelników i silnie oddziałują na ich uczucia, jest pragnieniem wszystkich dziennikarzy telewizyjnych. Takie wiadomości pozostają aktualne przez długi czas, są wysoko cenione i prowadzą do szybkiego poszerzania grona odbiorców programu.

Cel autora – jak najszybsze informowanie czytelnika o bieżących wiadomościach – wyznacza główne cechy gatunku publikacji prasowych. Przede wszystkim ich budowa: zazwyczaj przedstawiają rodzaj odwróconej piramidy – zaczynając od faktu potwierdzającego informację, a następnie uszczegóławiając ją w kolejnych zdaniach. Taka struktura tekstu ułatwia jego dostrzeżenie i w razie potrzeby skrócenie – od ostatnich akapitów lub linijek istota przekazu pozostaje niezmieniona w akapitach początkowych. Chęć zapewnienia szybkiego przekazania czytelnikowi informacji zawartej w notatce ogranicza jej objętość: zwykle nie przekracza dwóch do trzech tuzinów linijek, a często w niezwykle lakonicznym przekazie operacyjnym – odmianie tego gatunku – ogranicza się właśnie do jedno lub dwa zdania. To samo wyjaśnia specyfikę stylu notatki: unika piękna stylistycznego, jest rzeczowy, czasem suchy, ale dokładny.

Autor notatki nie wymaga szczegółowych opisów i charakterystyk. Ale ma obowiązek odpowiedzieć na „triadę” pytań: Co się stało? Gdzie to się stało? Kiedy to się stało? Czasami towarzyszy temu odpowiedź na czwarte pytanie: Kto brał udział w wydarzeniu? To wystarczy, aby zgłosić tę wiadomość. Jego znaczenie będzie wyjaśniane w kolejnych raportach i korespondencji.

Tytuł notatki ma swoją własną charakterystykę. Często notatki publikowane są w blokach, zbiorach, bez nagłówków – w ramach działów tematycznych. Częściej jednak notatka ma tytuł. Zwykle zawiera wskazanie faktu towarzyszącego notatce, następnie tytuł oddaje jej istotę: „Odsłonięto pomnik legendarnego księdza-chirurga”, „Rośnie eksport ropy”, „Wypadek samochodowy w Nowosybirsku” i tym podobne. .

Rola autora notatki ogranicza się do przekazania informacji i czasami jest sygnalizowana jego podpisem. Nie oznacza to jednak jego biernego stosunku do faktu, o którym informuje w notatce. Już sam wybór tego faktu ustala stanowisko autora – jego zainteresowanie uzyskaniem tej informacji.

Stosunek dziennikarza do wydarzenia, które przyciągnęło jego uwagę, z jeszcze większą pewnością ujawnia się w reportażu – gatunku, który bardzo często pojawia się na łamach gazet. Autor raportu nie ogranicza swojego tekstu do odpowiedzi na pytania wymagane w notatce. Jego celem jest raportowanie istotnych szczegółów zdarzenia, które opisuje. Zwiększa się objętość tekstu i rola autora, który może, jeśli uzna to za konieczne, dołączyć do przekazu swój komentarz i ocenę. Raport ma swój własny temat ekspozycji: wydarzenie rozgrywające się w czasie, składające się z szeregu szczegółów. Większość wydarzeń ukazanych w tym gatunku ma specyficzną ustną formę wyrazu treści; można je usłyszeć – wówczas publikowane są relacje z konferencji, spotkań, spotkań polityków, rozpraw sądowych itp. Czasami można zaobserwować jakieś wydarzenie i w gazecie pojawia się relacja z meczu sportowego lub pokazu.

Gazety stosują różne rodzaje reportaży. Najprostszym z nich jest bezpośredni raport informacyjny. Odtwarza wydarzenie w pełnej zgodności z jego przebiegiem w czasie. Często pojawiają się tu wystąpienia uczestników wydarzeń – spotkań, konferencji i tym podobnych – w skondensowanej formie, prezentacji najważniejszych myśli i stanowisk, przeplatanych cytatami z najciekawszych wypowiedzi. Autorska ocena wystąpień wyraża się w doborze faktów, szczegółów i detali. Wszystko, co dziennikarz uważa za nieistotne, pomija w reportażu.

Często autor raportu nie tylko relacjonuje wydarzenie, ale także stara się je skomentować. W swoim tekście odgrywa bardziej aktywną rolę. Jego komentarz może przybierać różne formy zwięzłych cech, które dają wyobrażenie o znaczeniu przemówienia lub reakcji na nie innych uczestników spotkania, ale może też wyrażać się w krótkich autorskich dygresjach, a nawet w zwięzłej polemice z prelegentem. Czasem komentarz przybiera formę wstępu do raportu, zdradzającego cel jego publikacji, lub też podsumowania autora, podsumowującego dyskusję. W rezultacie w gazecie pojawia się raport analityczny. Punkt widzenia dziennikarza i redakcji znajduje tu szczegółowy wyraz.

Rodzajem raportu analitycznego jest raport tematyczny. Poświęcony jest najpilniejszemu tematowi, najważniejszemu problemowi poruszanemu na spotkaniu lub zgromadzeniu. Zgodnie z tym materiał raportu jest pogrupowany, drobne szczegóły i szczegóły są pomijane. W takim raporcie czasami pojawia się tylko kilka przemówień powiązanych tematycznie. Albo poświęcają je jednemu najważniejszemu przemówieniu, resztę relacjonując w krótkiej opowieści.

Czasami zgłoszenie zdarzenia w raporcie służy jedynie jako pretekst do zadania palących pytań. Autorka odmawia szczegółowego przedstawienia całości wydarzenia, wykorzystując jego poszczególne elementy. W takim raporcie o problemie analiza wykracza daleko poza zdarzenie początkowe, wychwytując nowe fakty niezbędne do postawienia ważnego problemu. Autor problematycznego raportu nie tylko ocenia wydarzenie, ale także odkrywa wagę spraw o ogromnym znaczeniu społecznym. Raport zyskuje cechy przybliżające go do artykułu problematycznego. Od raportu informacji bezpośredniej różni się bardziej swobodną kompozycją i stylem. Ogólnie styl raportowania charakteryzuje się wydajnością, oszczędnością i odrzuceniem wszystkiego, co zakłóca transfer najważniejszej rzeczy. Jednakże, jeśli to konieczne, w raporcie analitycznym, a zwłaszcza problematycznym, stosuje się przenośne środki językowe - metaforę, żywy epitet, porównanie itp. Pomagają autorowi wyrazić swój stosunek do relacjonowanej treści i odtworzyć atmosferę, w jakiej rozgrywało się dane wydarzenie.

Wyraziste środki językowe szczególnie często wykorzystywane są w relacjach z wydarzeń odbywających się w formie widzialnej – festynów ludowych, zawodów sportowych itp. Takie reportaże charakteryzują się emocjonalnym stylem.

Warto zaplanować publikację relacji w gazecie. Pozwoli to z jednej strony uniknąć przeciążania numeru gazety tekstami z tego gatunku. Z drugiej strony da dziennikarzowi możliwość lepszego przygotowania się do napisania reportażu i uzyskania chociaż wstępnego wyobrażenia o tym, czemu będzie poświęcone dane wydarzenie. Wybór tematu reportażu i jego formy następuje najczęściej na miejscu zdarzenia, w procesie jego powstawania. Przesądza to o konieczności obecności autora raportu na miejscu zdarzenia, o którym ma zamiar relacjonować. Jedynie w niektórych sytuacjach, gdy nie ma możliwości zapewnienia obecności dziennikarza na posiedzeniu lub zgromadzeniu, z którego ma obowiązek opublikować relację, wolno mu spisać protokół, tekst lub streszczenia relacji, nagranie głosowe przemówień, itp.

Reportaż to zdradliwy gatunek. Pomysł niektórych początkujących dziennikarzy o łatwości przygotowania tekstu w tym gatunku bardzo często prowadzi do twórczych niepowodzeń. Do publikacji w gazecie rozdętych, nudnych raportów, zajmujących często całe strony. Aby uniknąć takich niepowodzeń, od autora wymaga się przede wszystkim umiejętności znalezienia odpowiednich wiadomości nawet na nudnym spotkaniu, na bezużytecznym spotkaniu. Jeśli okaże się to niemożliwe, dziennikarz ma powód, aby napisać krytyczny raport analizujący przyczyny niepowodzeń organizatorów wydarzenia.

Reportaż to jeden z najpopularniejszych gatunków dziennikarstwa prasowego. Zobacz: Gurewicz, S.M. Gazeta: wczoraj, dziś, jutro. - M., 1963.

Tak pisze na przykład S.M. o celu i celu każdego raportu. Gurewicza: „Zadanie polega przede wszystkim na umożliwieniu widzowi zobaczenia opisywanego wydarzenia oczami naocznego świadka (reportera), tj. wywołać „efekt obecności”. A staje się to najbardziej możliwe tylko wtedy, gdy dziennikarz mówi o merytorycznych sytuacjach, wydarzeniach (a co najważniejsze, szybko rozwijających się)” Zobacz: Relacja z gazety Gurevich S. M. - M., 1963. S. 3-32.

Podobnie jak w przypadku innych gatunków, charakterystyka reportażu wymaga dodatkowego wyjaśnienia – wszak w dużej liczbie przypadków dziennikarstwo informacyjne zawiera precyzyjne opisy tego, co wydarzyło się na oczach dziennikarzy lub kogoś innego. Czy zatem to, co wynika ze słów innych ludzi, należy uznać za wiadomość, a to, co samemu się zobaczyło, za reportaż? Oczywiście nie. Ale o tym, co widziałeś, możesz opowiedzieć na różne sposoby, korzystając z całego arsenału narzędzi, którymi dysponuje dziennikarz. Jednym z takich środków jest raport http://konkurs.ntv.ru/2007/press/5.html.

Gatunek newsowy, jak już mogliśmy zauważyć, jest obecnie dość dobrze rozwinięty. Rozwój dziennikarstwa na przestrzeni kilku stuleci doprowadził do sformułowania sześciu pytań, na które musi odpowiedzieć news – czyli struktury piramidy, która dość sztywno wyznacza format artykułu. Było to efektem dążenia do chęci szybkiego wyprzedzenia konkurentów za wszelką cenę i bycia pierwszym, który poinformuje czytelników o tym, co się wydarzyło. W przypadku raportowania z reguły nie ma takiej pilności. Oznacza to, że jeśli się spieszymy (bardzo się spieszymy), lepiej pisać wiadomości. Współczesny reportaż wymaga więcej czasu na napisanie, jest większy objętościowo i swobodniejszy w formie.

Ta różnica między wiadomościami a reportażami stała się szczególnie wyraźna po wynalezieniu telegrafu.

Któregoś dnia doszło do takiego zdarzenia. W 1870 roku reporter London Times William Howard Russell spędził dwa dni w podróży z bitwy pod Sedanem we Francji, aby przedstawić swój raport o tym, jak wojska niemieckie otoczyły i pokonały armię francuską. Bitwa pod Sedanem była najważniejszym wydarzeniem wojny francusko-pruskiej 1870 roku, a porażka Francji w tej bitwie stała się impulsem do upadku potęgi Drugiego Cesarstwa Napoleona III. Russellowi się spieszyło. Aby nie tracić czasu, spisał swój raport w nocy. I wyobraźcie sobie jego zdziwienie i irytację, gdy w Londynie zobaczył, że dwa dni wcześniej inne gazety opublikowały relacje z bitwy. Ich korespondenci przesyłali raporty telegraficznie.

Jednak z biegiem czasu i wraz z rozwojem technologii wartość i atrakcyjność reportaży ze sceny nie zmniejszyła się. John Carey, który przez długi czas pracował jako redaktor i twórca obszernego zbioru raportów, uważa, że ​​nowoczesne reportażowanie jest na pierwszym miejscu i jego zdaniem jest czymś w rodzaju religii.

Ważną różnicą pomiędzy raportowaniem a prostymi wiadomościami jest to, że model raportowania jest w miarę darmowy. Możesz opisać wydarzenia w porządku chronologicznym. Bardzo popularnym typem reportażu jest np. „Dzień z...”, który opisuje dzień spędzony z prezydentem miasta, zastępcą posła, żołnierzem czy miejscowym policjantem. Ponadto raporty często mają strukturę opisu problemów, które dostrzega reporter, lub miejsc, w których kiedykolwiek był.

Warto zauważyć, że reportaż jest tym właśnie gatunkiem, który służy zbliżeniu dziennikarstwa do literatury. Ten gatunek jest najbardziej literacki. Należy przypomnieć wiele słynnych raportów Władimira Gilyarowskiego. Jego reportaże ukazały się w formie odrębnej książki, którą do dziś czyta się z wielką przyjemnością. Gilyarovsky pisał o rzece Neglince, o moskiewskich łaźniach, o tawernach, o cechach charakteru mieszkańców schronów i o smutnych wydarzeniach na Polu Chodyńskim. Ponadto jego wiedza o Moskwie jako mieście o bogatej historii po prostu nie pozostawi obojętnym.

Obecnie, w dobie rozwoju systemów internetowych i telefonii satelitarnej, raportowanie nie straciło na aktualności i nadal cieszy się zainteresowaniem opinii publicznej, tak jak sto lat temu. A jednocześnie dobry reportaż ceni się dziś nie mniej niż podczas I wojny światowej, kiedy Hemingway zasłynął właśnie dzięki swoim reportażom z Europy. Przecież reportaż może nie tylko opowiedzieć o tym, co się wydarzyło, ale reportaż pomaga także zobaczyć, jak to się stało. Grigoryan M. Podręcznik dziennikarstwa. Informator. - Prawa człowieka. - 2007.

Jakie wymagania należy wziąć pod uwagę, aby raport był naprawdę dobry? Istnieje wiele ważnych życzeń, które należy wziąć pod uwagę, aby raport był naprawdę interesujący zarówno z zawodowego punktu widzenia, jak i z punktu widzenia zwykłego człowieka:

Dziennikarz musi występować w roli świadka zdarzenia. Tutaj wyraża się indywidualność dobrego reportażu.

Wydarzenia dzieją się w określonym miejscu i czasie. Pożądane jest, aby w raporcie wskazane było miejsce i czas.

Raporty pisane są najczęściej bezpośrednio po zdarzeniu.

Raport powinien nie tylko opowiadać o zdarzeniu, ale także pokazywać, jak doszło do tego lub innego zdarzenia.

Reportaż nie jest zbytnio zainteresowany uogólnieniami. Ważna jest bezpośredniość percepcji.

Jeśli mówimy o efekcie obecności, to jednym z najpopularniejszych gatunków telewizji jest także reportaż. Popularny zarówno wśród widzów, jak i dziennikarzy. Wyjaśnia to specyfika gatunku, która otwiera szerokie możliwości zarówno dla autora tekstu, jak i dla jego widza.

Autor raportu uważany jest za dziennikarza, chociaż nad historią pracuje kilka osób, zanim widzowie ją zobaczą. To nie tylko dziennikarz, ale także operator, a później montażysta. W odróżnieniu od telewizji, w gazecie o wyniku decyduje tylko jedna osoba. Dziennikarz. Od tego, jakie fakty udało mu się zgromadzić i czy udało mu się nawiązać kontakt ze swoim bohaterem, zależy od ostatecznej wersji i jakości publikacji.

Telewizja to twórczość zbiorowa. Ekipa filmowa (kamerzysta i dziennikarz) to jeden zespół.

Mimo że ważny jest profesjonalizm i precyzja spojrzenia kamerzysty, pomysł na fabułę należy do dziennikarza. To on samodzielnie przekształca początkowy pomysł w przemyślaną, logicznie ustrukturyzowaną historię i to on ostatecznie odpowiada za sukces lub porażkę raportu. Jeśli sam autor ma niejasne pojęcie o fabule, kamerzysta nie będzie wiedział, co kręcić i nie pomoże uatrakcyjnić materiału. W najlepszym przypadku będzie mógł zaoferować serię profesjonalnie wykonanych, odmiennych obrazów, ale nie będzie wiedział, do czego służą i jak zostaną zamontowane. „How to Make Television”, 1999, projekt edukacyjny, VHSRip.

Wybierając kompozycję, należy wziąć pod uwagę ich rodzaje i główne cechy. Istnieją dwa rodzaje kompozycji: zamknięte i otwarte.

Zamknięta kompozycja jest skonstruowana w taki sposób, że linie interakcji przedstawionych obiektów skierowane są w stronę centrum fabularno-kompozycyjnego. Akcja rozgrywająca się wewnątrz zamkniętej kompozycji rozpoczyna się i kończy bez naruszania jej granic i granic. Jeśli konieczne jest skupienie uwagi widza na konkretnym fakcie, którego powiązania semantyczne nie mogą wykraczać poza ekran, wówczas operator wybiera projekt typu zamkniętego.

Otwarte kompozycje budowane są w oparciu o linie odbiegające od centrum fabuły, odzwierciedlające powiązania obiektu, dążące do wyjścia poza kadr. W tym wypadku związek przyczynowo-skutkowy ujawnia się nie wewnątrz, lecz na zewnątrz płaszczyzny obrazu i wymaga kontynuacji i uzupełnienia w innych planach montażowych.

W zarządzaniu publicznością najskuteczniejsze są kompozycje otwarte. Zachęcają do czekania na ich kontynuację, a to powoduje, że są dramatycznie napięte, w dodatku wymagające rozwoju edytorskiego.

Kompozycja klatki wideo, w odróżnieniu od obrazu czy fotografii, nie pozostaje niezmieniona przez cały proces kręcenia. „Znaczenie, tempo i charakter faktów i zjawisk rozwijają się, a w zależności od znaczenia, jakie nabiera ta lub inna sekcja, zmienia się również równowaga kompozycyjna” G.V. Kuzniecow, magazyn „Dziennikarz”, - M. - s. 60

Operatorzy zmuszeni są jak najszybciej reagować na pewne nowe warunki. Muszą takie problemy rozwiązywać na bieżąco, błyskawicznie reagując na zmieniającą się sytuację i budując optymalny skład w oparciu o nowe warunki. Dziennikarz oczywiście mu pomaga, ponieważ reportaż niewątpliwie dzieje się razem.

Ukryte kamery dają także możliwość uchwycenia doskonałego materiału do reportażu. Umożliwia obserwację rzeczywistości pozostając niewidzialnym, trudno to uznać za odkrycie telewizji czy kina. Dziennikarze i pisarze często uciekają się do nielegalnej inwigilacji nawet wtedy, gdy koncepcja „ukrytej kamery” nie była jeszcze widoczna. Ale to w telewizji metoda ta zyskała nowe życie.

Dla W tamtym czasie wierzono, że tę technikę strzelania stosowano tylko w podziemnym świecie. Prawdę mówiąc, w reportażach śledczych, reportażach ujawniających, nagrania zrobione ukrytą kamerą będą bardzo istotne. Ale możliwości tej metody są znacznie szersze.

„Kamera ukryta pod sufitem filmuje przez okno taniec w klubie robotniczym, w którym gromadzą się maszynistki, dostawcy i sprzedawcy, obserwuje pracę nocnych ładowaczy na targu w Contvergard i obserwuje tłum obojętnych gapiów w park otaczający atrakcje. Podążając śladami dziennikarza Kisha, który jako bezdomny odwiedził londyński Whitehall, kamera schodzi do biur podróży Nowego Jorku.” Dziennikarstwo telewizyjne” / red. Kuznetsova G.V., - M. - C 40

Ukrytych kamer można używać nie tylko do wyszukiwania i rejestrowania dowodów. Często potencjalni bohaterowie reportaży są zawstydzeni kamerą i zachowują się przed nią nienaturalnie i skrępowani. Gdy tylko ktoś zobaczy kamerę, budzi się w nim „wewnętrzny cenzor”, albo wewnętrzny „producent”, albo jedno i drugie. Zauważając, jak obecność kamery zmienia ludzkie zachowanie, operatorzy opracowali techniki, które pozwoliły im filmować bez wiedzy fotografowanych osób.

Wiarygodność obrazu ekranowego zależy od wielu warunków.

Cel raportu jest bardziej skomplikowany niż raport. Reporter stara się jak najszybciej pokazać widzowi obraz wydarzenia na wszystkich etapach jego rozwoju – od początku do końca, aby jak najszybciej odtworzyć „historię wydarzenia” w roli naocznego świadka lub uczestnika. To gatunek wywiadowczy, po niego sięgają dziennikarze, próbując relacjonować to, co dzieje się w naszym kraju i za granicą.

Tematem reportażu jest wydarzenie, które łączy w sobie wizualne i ustne formy wyrazu swojej treści. Autor staje przed trudnym zadaniem: uzyskać efekt „obecności” widza na miejscu zdarzenia. Jest to oczywiście możliwe jedynie pod warunkiem obecności samego autora na miejscu zdarzenia. Jego rola jest wielka: relacjonuje, czasem stając się nie tylko świadkiem wydarzenia, ale czasem nawet jego inicjatorem i organizatorem.

Nie każde wydarzenie zasługuje na uwzględnienie w raporcie. Kryterium wyboru wydarzenia jest jego aktualność, znaczenie społeczne. Relacja wideo powinna odsłonić przed widzem nową stronę rzeczywistości, proces jej zmiany. To z góry określa jedną z ważnych cech gatunku - jego dynamikę.

Redakcja raportu specjalnego.

Montaż - tak słowo „montaż” jest dosłownie tłumaczone na rosyjski z francuskiego. Jednak obecnie wymagania dotyczące montażu w telewizji są znacznie wyższe niż zwykłe złożenie materiału w gotową historię.

Sklejone ze sobą klatki nie powinny jedynie rejestrować akcji, ale przekształcać się w swego rodzaju cykl i wyrażać stosunek autorów do tego, co jest przedstawiane. Montaż nie jest mechanicznym połączeniem dwóch fragmentów filmu. To ważny i złożony element reportażu, którego zrozumienie wymaga twórczej postawy widza. Klejenie łączy, ale jednocześnie oddziela uchwycone kadry. Znaczenia semantyczne sklejonych ram uzupełniają się, ale jednocześnie są ze sobą sprzeczne, zgodnie z dialektycznym prawem jedności i walki przeciwieństw. Po sklejeniu w montażu międzyklatkowym zostaną połączone dwie treści, które same w sobie nie są najważniejsze, ale najważniejsza staje się myśl, do której skłaniają widza dzięki swojemu połączeniu.

Osoba patrząca na ekran porównuje znaczenia semantyczne tych ram, ocenia zasadność ich powiązania i szuka związków przyczynowo-skutkowych, które dały początek tej strukturze montażowej. Taki montaż pozwala na głęboką, figuratywną interpretację faktu, działania, koncepcji. Co jest szczególnie ważne w przypadku raportu specjalnego.

Plan przerw jest elementem wewnątrzodcinkowym. Jego zadaniem jest umożliwienie łączenia ramek, które do siebie nie „pasują”. Będąc środkiem technicznym, przerwy nadal pośrednio uczestniczą w tworzeniu treści, ponieważ eliminują niespójności czasowe i przestrzenne pomiędzy planami wyrażającymi tę treść.

Otoczenie otaczające bohatera to najbardziej naturalny i oczywisty materiał, w którym zawsze można znaleźć niezbędne elementy montażowe do planu przeplatania. Ale w każdym razie treść przerwania powinna być podporządkowana głównemu działaniu.

Wyciągając pewne frazy i działania poza odcinek i zastępując je przerwami, redaktor niejako kompresuje wydarzenie i dzieje się to bez utraty głównego znaczenia.

Dzięki temu istnieje doskonała okazja, aby „oszukać” widza – przyspieszyć lub spowolnić ruch, manipulować przestrzenią i czasem. To nie tylko sprytny trik, ale główny sekret sztuki ekranowej. Przecież, jak powiedział Alfred Hitchcock: „Kino to życie, ale bez nudnych odcinków”. Technika kompresji czasu doskonale nadaje się także do przygotowywania opowiadań do programu informacyjnego G. P. Chakhiryana „Wizualny świat ekranu” s. 133.

Reportaż specjalny to swego rodzaju mały film. Najtrudniejszy rodzaj reportażu w telewizji. Dlatego montażowi takich scen należy stawiać specjalne wymagania. Nie oznacza to, że zwykłe wiadomości można redagować przypadkowo i w pośpiechu. Po prostu „zebierając” materiał, nad którym dziennikarz i operator pracowali przez wiele dni, w który włożyli kawałek swojej duszy, montażysta ma dużą swobodę twórczą i może bezpiecznie sięgnąć po wyraziste środki wizualne zapożyczone z arsenału filmy dokumentalne i fabularne. Do środków tych należy tempo i rytm montażu.

Słynny reżyser V. Pudovkin pisze: „Wszędzie tam, gdzie jest nieciągłość, gdzie jest moment naprzemienności niektórych fragmentów, czy to oddzielne fragmenty filmu, czy oddzielne fragmenty akcji, wszędzie trzeba liczyć się z rytmem, a nie dlatego, że rytm to modne słowo, ale dlatego, że rytm kontrolowany wolą reżysera może i powinien być potężnym i niewątpliwym narzędziem oddziaływania. I dopiero wtedy, gdy dla każdego utworu zostanie odnaleziona rzeczywista długość, gdy zostanie odnaleziony specjalny rytm zmieniania się klatek, dopiero wtedy ekran ożyje własnym życiem, znalezionym przez reżysera” G. P. Chakhiryan „Wizualny świat ekranu”, s. 135..

Zadania reportera i przedmiot raportu determinują inne ważne jego aspekty. W szczególności stopień jego „widoczności”: widz musi sam zobaczyć wszystko, co dzieje się na miejscu wydarzenia, usłyszeć głosy jego uczestników. Efekt ten osiąga się przede wszystkim poprzez wykorzystanie w reportażu szczegółów i detali, które pomagają reporterowi namalować widoczny obraz rzeczywistości. A jeśli okaże się, że jest bezpośrednim uczestnikiem wydarzenia, o którym chce porozmawiać, daje mu to możliwość samodzielnego przeżycia tych uczuć, przeżycia emocji, jakich doświadczyli inni uczestnicy wydarzenia. Dzięki temu będzie mógł wywrzeć silniejszy wpływ na publiczność. Jednocześnie nie tylko zapisuje szczegóły zaobserwowanego przez siebie zdarzenia, ale selekcjonuje fakty, grupuje je w tekście, odtwarza wydarzenie, odzwierciedlając jednocześnie swój wobec niego stosunek.

Zakres tematyczny zjawisk rzeczywistości, dla których wykorzystuje się reportaż, jest niemal nieograniczony. W zależności od sfery życia człowieka i społeczeństwa wyróżnia się różne typy tematyczne tego gatunku: reportaż naukowy, sportowy, społeczny itp. Zadanie, jakie stawia przed sobą autor, determinuje cechy jego twórczości. Chcąc jak najszybciej poinformować widzów o bieżącym wydarzeniu, tworzy raport z wydarzenia. Ale może nie wiązać swojego tekstu z konkretnym jednorazowym wydarzeniem, ale opowiedzieć o jakimś wynalazku, procesie twórczym, ciekawej osobie. Takie raporty nie są tak natychmiastowe, jak raporty o zdarzeniach; zwykle są planowane z wyprzedzeniem.

Często zakres reportażu o charakterze czysto informacyjnym okazuje się dla autora zbyt wąski. Nie ogranicza się do odtwarzania obrazu zdarzenia, ale stara się go poddać analizie, porównuje fakty, bada ich powiązania, bada przyczyny i skutki. Doświadczenia M. Kolcowa, A. Gudimowa, A. Rubinowa, W. Pieskowa i innych znanych krajowych publicystów pokazują szerokie możliwości wykorzystania raportowania problemów.

Raporty A. Gudimowa na tematy gospodarcze wyróżniała chęć ujawnienia wszystkich aspektów badanego problemu, związanych z pracą taksówek kapitałowych, inspektorów policji drogowej czy sprzedawców w sklepach spożywczych. W jego reportażach poświęconych „tajemnicom cudzych zawodów” jasne epizody przeplatały się z fragmentami, w których autor pracował jako doświadczony ekonomista i przeprowadzał skomplikowane obliczenia – jego środkiem perswazji stały się liczby.

Podstawą problematycznych raportów A. Rubinowa jest starannie przemyślany eksperyment. Dziennikarz odtworzył dobrze znaną sytuację życiową – szukając leków w aptece czy kupując bilet w kasie kolejowej – a następnie, jako uczestnik tej sytuacji, szczegółowo ją zbadał. W tym przypadku na pierwszy plan wysuwają się rozumowanie autora, jego studium faktów, jego emocjonalna reakcja na nie oraz wnioski i sugestie, jak wyeliminować niedociągnięcia. W ten sposób osiągnięto dziennikarski charakter analizy emocjonalnej.

Umiejętność autora „przeprowadzenia” raportu i „redagowania” jego części determinuje cechy jego kompozycji. W przypadkach, gdy autor mówi o podróży, jego trasa najczęściej determinuje kompozycję tekstu. Tak skonstruowane były na przykład relacje L. Kołodnego z jego „podróży” po stolicy obwodnicą. W innych przypadkach protokół opiera się na ustaleniu okoliczności, w jakich doszło do zdarzenia, na „poszukiwaniach” osób przedstawionych na fotografii itp. Autor takiego reportażu pełni rolę badacza; wymaga się od niego umiejętności wykorzystania zapisu nazwiska lub wersu z dokumentu jako powodu do stworzenia narracji reportażowej, w której historia ma bezpośredni związek z nowoczesnością.

Specyfika raportu widoczna jest także w jego stylu – emocjonalnym, energetycznym. Charakteryzuje się aktywnym wykorzystaniem środków i technik figuratywnego przedstawiania rzeczywistości - żywym epitetem, porównaniem, metaforą i tak dalej. A jeśli trzeba, nawet środki satyryczne. Wspomniany efekt obecności zdaje się zawierać w sobie efekt empatii: reportaż osiągnie swój cel, jeśli widz wraz z reporterem będzie podziwiać, oburzyć się i radować. I nieprzypadkowo reportaż często określa się mianem „dokumentu artystycznego”.

Wyrażenie „raport specjalny” najczęściej zaczyna się od największego i najbardziej szczegółowego materiału w komunikacie prasowym. Najczęściej jest to zbieżne w czasie z jakimś wydarzeniem, często z konkretną datą i często nie ma „powodu operacyjnego”: dziennikarz po prostu zobaczył w życiu coś ciekawego i postanowił pokazać wszystkim, co zobaczył. W specjalnym raporcie autorka kreuje i wciela się w oficera wywiadu, zainteresowanego obserwatora.

Sprawozdania specjalne są często różnego rodzaju. Z jednej strony jest to znacznie głębiej rozwinięty temat raportowania operacyjnego, którego celem jest nadanie materiałowi większej głębi i perspektywy. Z drugiej strony może to być opowieść dedykowana osobie lub projektowi, która nie jest ograniczona ramami czasowymi.

Tego typu raport można wyemitować w dowolnym momencie, w zależności od potrzeb. Dlatego takie doniesienia w dzisiejszych redakcjach nazywane są „żywnością w puszkach”.

Ale „aby wydarzenia cieszyły się zainteresowaniem publicznym i były nieznane konkurentom, potrzebna jest duża pomysłowość dziennikarska i szerokie kontakty”. Za tą nazwą kryje się istota gatunku: sugeruje się, że reporter tworząc taką historię „obowiązuje mieć własny punkt widzenia, który wyrazi się w określonym wyborze opinii i osób”.

Jednak nadal bardzo ważne jest, aby nie przekraczać granicy, za którą informacja zamienia się w propagandę. Zarówno w kierunku pozytywnym, jak i negatywnym. „Naszym zadaniem jest informowanie społeczeństwa, a nie jego reformowanie. Dziennikarze przestają być reporterami, gdy zaczynają myśleć o sobie jako o misjonarzach”. A. Muratow. „TV – Ewolucja nietolerancji”, s. 45

A przecież dziennikarze potrafią wyrazić swój stosunek do bohatera, do tematu, do zjawiska. Tak, w specjalnym raporcie nie da się tego ukryć. Ale widz musi sam wyciągnąć wnioski; niedopuszczalne jest, aby reporter wyciągał wnioski za widza.

Georgy Kuznetsov, kierujący Katedrą Telewizji i Radia na Wydziale Dziennikarstwa Moskiewskiego Uniwersytetu Państwowego, zidentyfikował 6 najczęstszych błędów, które nękają reportaże specjalne naszych kanałów telewizyjnych.

Po pierwsze, często nie jest przemyślana główna idea: dla kogo i po co sporządzany jest raport? Szczególnie nieudane jest eksponowanie wszelkiego rodzaju spotkań, konferencji i spotkań. Zamiast nudnych min, lepiej pokazać sprawę, przedmiot, nakreślić problem, dla którego ludzie zbierają się na spotkaniu. A na koniec zaprezentuj widzowi wywiad z ciekawą osobą, która „zabłysła” na podium nieszablonową myślą.

Ponadto, nawet jeśli w raporcie pojawia się „błyskawica”, wywiad z nim z reguły nie powinien być zbyt długi, ponieważ niszczy to całą dynamikę fabuły.

Ponadto reporterzy nie zawsze myślą o jasnej strukturze fabuły dramatycznej. Na przykład dość często najpierw edytowany jest punkt kulminacyjny wydarzenia, a później dodawane są szczegóły. Ale raport specjalny nie jest informacją, którą należy budować zgodnie z zasadą piramidy: najpierw najważniejsze, potem szczegóły.