Veziva za vodu. Ljepilo topivo u vodi za prehrambenu industriju Različite tvari mogu imati ulogu čistača

U proizvodnji tekstila daleko je od uvijek moguće proći samo s koncem i iglom. U nekim slučajevima može biti potrebno spojiti prilično male dijelove. Za rješavanje problema potrebno je koristiti posebno ljepilo koje može izdržati posljedice pranja, glačanja i drugih vanjskih utjecaja.

Pažljiv odabir kemijskog sastava ljepila omogućuje da tvar bude dovoljno otporna tako da ljepljivi spojevi tkanine ne izgube snagu tijekom rada.

Iako se dobro poznato PVA ili instant ljepilo često koristi u radu s tkaninama, bolje je koristiti profesionalni proizvod iz kemijske industrije. Takvo ljepilo ima nekoliko prednosti:

• ne širi se;
• potpuno je proziran, djeluje bez tragova i mirisa, a također i bez mrlja;
• Dobro tekstilno ljepilo može preživjeti mnoga pranja s agresivnim deterdžentima.

Ove su kvalitete posebno važne u rukotvorini: pri izradi decoupagea, aplikacija ili drugih vrsta zanata. Osim što su vodootporna, tekstilna ljepila poželjno su u svojim karakteristikama imati otpornost na toplinu, jer će često biti potrebno vruće glačanje.

Tekstilno ljepilo, kada se nanese, stvara elastični film na tkanini, sposoban osigurati visokokvalitetno pričvršćivanje čak i kada je tkanina rastegnuta. To omogućuje da se zalijepljeni dijelovi čvrsto zalijepe za bazu.

Još jedno pozitivno svojstvo je dugo vrijeme skrućivanja, zbog čega je moguće ispraviti potrebne detalje tijekom procesa povezivanja kako bi rad bio točniji.

Bezbojno ljepilo je prilično svestran - lako se može nositi s lijepljenjem vunenih, pamučnih tkanina, sintetičkih i umjetnih proizvoda.

Sorte i opseg

U radu s tekstilom i drugim vrstama materijala popularno je nekoliko vrsta ljepila:

• Kontakt ljepilo, izrađeno je na bazi vode i otapala raznih vrsta. Koristi se kao ljepilo za namještaj, pri postavljanju podnih obloga, pri povezivanju tekstila i materijala kao što su plastika, drvo, staklo itd.
• poliuretan sintetičko ljepilo. Pogodan za lijepljenje PVC-a, plastike, drveta, pločica, stakla itd.
• Neopren ljepljiva smjesa. Koristi se pri radu s tekstilom, kožom, drvom, gumom. Odlikuje se povećanom otpornošću na toplinu i izdržljivošću.
• Nitroceluloza otopina ljepila. Najveću primjenu našao je u tvornicama cipela, jer se uspješno nosi s lijepljenjem tekstila na kožu itd.
• Ljepilo na bazi gume. Prilično elastičan, koristi se pri radu s kožom, staklom, tekstilom, gumom, drvom. Jedna od sorti je ljepilo od lateksa.

Akrilno ljepilo može se koristiti i za tekstil. Stekao je reputaciju kao svestran pružanjem dobre veze između različitih materijala.

Dodatno, možete klasificirati prema načinu nanošenja ljepila na površinu tkanine. Prema ovoj kategoriji izdvaja se aerosolni ljepljivi sastav koji se prodaje u spreju, raspršeno tekstilno ljepilo u obliku spreja.

Napravite vlastito ljepilo za tkaninu

Daleko je od uvijek moguće kupiti profesionalno tekstilno ljepilo. Stoga, ako imate pri ruci potrebne komponente smjese, a trebate nešto zalijepiti što je brže moguće, ljepljivu otopinu možete napraviti sami. Evo par recepata:

Dekstrinsko ljepilo

Za pripremu sastava trebat će vam voda i škrob. Potonji treba staviti u emajliranu zdjelu, a zatim staviti u ormar za sušenje. Trebao bi biti tamo na temperaturi od 160ºS najmanje 2 sata.

Sljedeći korak je prokuhati vodu i dodati joj dobiveni dekstrin u omjeru 1:1. Miješajte smjesu dok se suha trošna tvar potpuno ne otopi u vodi. Ljepljivi sastav se mora nanijeti što je prije moguće, jer se brzo stvrdne.

Mješavina kazeinskog ljepila

Kao iu prethodnom receptu, potrebna su samo 2 sastojka - kazein i voda u omjeru 2:1. Tekućina se dodaje u posudu sa suhim kazeinom u tankom mlazu.

Smjesu treba stalno miješati kako bi se postigla ujednačenost. Ova masa također brzo stvrdne i postaje neupotrebljiva.

Kako ukloniti ljepilo s tkanine

Ponekad je potrebno ne lijepiti tkaninu, već je očistiti od ljepila. Na primjer, ako ljepilo dospije na odjeću tijekom rada. Ovisno o vrsti ljepljive otopine koja je pala na tekstil, odabire se način uklanjanja mrlja.

Različite tvari mogu imati ulogu čistača:

• votka
• aceton
• Topla voda
• hladna voda
• talk
• ocat
• otapalo
• posebna sredstva za uklanjanje boje
• benzin, itd.

Evo nekoliko radnih načina za uklanjanje ljepila:

• moment ljepila prilično lako topiv s priručnim tvarima - skida se s tkanine krpom natopljenom benzinom. U slučaju osušene mrlje, morat ćete koristiti otapala ili sredstva za skidanje boje. Ali to je samo kada je tkanina dovoljno otporna na takve tvari.
• gumeno ljepilo uklonjen tamponom umočenim u benzin. Mjesta se također tretiraju benzinom, nakon čega se mora obrisati spužvom i posuti talkom.
• Ljepilo za drvo ukloniti jednostavnim namakanjem stvari 5 sati u hladnoj vodi i zatim pranjem.
• Uklanjanje super ljepila učinjeno acetonom. Prije uporabe poželjno je testirati njegov učinak na malom komadiću tkiva. Ako tekstil ne reagira dobro na tvar, bolje je koristiti zakiseljenu vodu. Za 1 čašu vode dodajte 1 žlicu. l. ocat.

Tekstilno ljepilo se često naziva tekućim koncem jer je u stanju držati dijelove tkanine zajedno mnogo jače od konvencionalne igle i konca.

Rukotvorine, građevinske ili druge specijalizirane trgovine svojim kupcima nude širok izbor proizvoda. Primjeri su tekstilna ljepila kao što su Sekunda, Alleskleber ili Ekon.

Prema prirodi baze, ljepila se dijele na anorganska, organska i organoelementna. Klasifikacija ljepila prikazana je na sl.

Riža. Klasifikacija ljepila

Ljepila na bazi anorganskih mogu se podijeliti na silikatna, aluminofosfatna, keramička i metalna.

Organska ljepila uključuju sastave na bazi prirodnih i sintetičkih polimera, oligomera i monomera te umjetnih. Štoviše, tijekom stvrdnjavanja monomeri i oligomeri se pretvaraju u polimere. U proizvodnji ljepila na bazi prirodnih polimera koriste se tvari životinjskog (kolagen, albumin, kazein) i biljnog (škrob, dekstrin) podrijetla. Za proizvodnju ljepila na bazi sintetičkih polimera koriste se sintetičke gume i smole.

Temelj klasifikacije prema toplinskim svojstvima baze ljepila je njihova termoplastična ili termoreaktivna priroda, što u većini slučajeva određuje opseg ljepila i brtvila.

Termoreaktivne smjese obično su osnova strukturalnih ljepila. Termoplasti i smjese na bazi gume općenito se koriste za lijepljenje nemetalnih materijala. Ljepila na bazi termoreaktivnih smola često se nazivaju spojevima (engleski spoj - kompozit, miješano). Spojevi (epoksid, poliester, poliuretan, silikon, akrilat) stvrdnjavaju se kao rezultat spontanog umrežavanja baze s uvođenjem učvršćivača ili pod vanjskim utjecajem, na primjer, vlagom iz zraka.

Prema uvjetima lijepljenja ljepila se dijele na kontaktna (ljepljenje se odvija bez pritiska) i ljepljiva (ljepljenje se događa trenutno pod pritiskom).

Kontaktna ljepila su u pravilu sva ljepila koja sadrže hlapljiva otapala. Kao otapala obično se koriste najmanje otrovne hlapljive tvari: laki ugljikovodici, cikloheksan, metil etil keton, aceton, ksilen, eteri, klorirani ugljikovodici. Nakon nanošenja ljepila

na jednoj ili obje površine i kratkom sušenju dolazi do lijepljenja.

Prema prirodi lijepljenja, ljepila i ljepljive spojeve dijele se na reverzibilne i nepovratne u odnosu na ljepljivi šav na toplinu, vodu ili organska otapala.

Neka od nepovratnih sintetičkih ljepila ne zahtijevaju toplinu za stvrdnjavanje, pa se stoga dijele na ljepila koja se stvrdnjavaju hladno i vruće.

S praktične točke gledišta, korisno je ljepljive materijale prema vodootpornosti ljepljivog spoja klasificirati na visoko vodootporne (ljepljivi šav može izdržati ključanje u vodi), vodootporne (ljepljivi šav može izdržati u vodi na sobnoj temperaturi) i ne-vodootporan (šav ljepila se urušava pod utjecajem vode).

Prema konzistenciji, ljepljivi materijali se dijele na krute (u obliku pločica, pahuljica, praha, filmova itd.), otopine, disperzije, kapsulirane i taljene.

Otopina ljepila su otopina polimera u vodi (topiva u vodi) ili organskom otapalu. Ljepila na bazi otapala na bazi vode su životinjskog (ljepilo za kosti), umjetnog (metil, CMC ljepilo), sintetičkog (polivinil alkohol, melamin aldehidno ljepilo) ili anorganskog (silikatno ljepilo) podrijetla. Takva ljepila su ekološki najprihvatljivija. Ljepila na bazi organskog otapala imaju sintetičku bazu (otopina sintetičke gume u cijanoakrilatu). Njihovo vrijeme stvrdnjavanja je za red veličine manje od vremena ljepila topljivih u vodi, ali isparavanje otapala pogoršava njihova ekološka svojstva.

Disperzijska (PVA) ljepila su disperzija polimera u vodi, u koju se mogu dodati vodotopivi polimeri s visokom adhezijom - polivinil alkohol, derivati ​​celuloze - kako bi se poboljšala čvrstoća vezivanja. Voda omogućuje uspješno korištenje takvih ljepila za lijepljenje poroznih higroskopnih površina. Njihovi nedostaci uključuju dugo vrijeme stvrdnjavanja i nisku mikrobiološku otpornost ljepljivog spoja (može se povećati uvođenjem fungicida).

Inkapsulirana ljepila su u kapsulama kako bi se spriječilo prerano stvrdnjavanje.

Vruće taline su termoplastična ljepila koja na povišenoj temperaturi postaju fluidna, a na sobnoj temperaturi ostaju čvrsta. Topla ljepila su čvrste granule polimera, obično u obliku kuglica ili štapića. Poseban uređaj se puni polimernom olovkom - toplinskim pištoljem, koji je spojen na električnu mrežu. Otopljeni polimer se nanosi na površinu koja se lijepi pomoću točke. Ako je ljepilo napravljeno u obliku kuglica, onda se postavljaju između površina koje se lijepe, a jedna od njih se zagrijava dok se kuglice ne rastopi.

Otopina i disperzijska ljepila mogu biti gusta, srednja, tekuća. Gusta ljepila dostupna su u tubama i imaju dulje vrijeme sušenja. Srednja ljepila dostupna su u bočicama opremljenim aplikatorom - četkom pričvršćenom u čep. Tekuća ljepila dostupna su u polimernim bočicama s aplikatorom – tankom čeličnom iglom.

Prema stupnju spremnosti ljepila su jednokomponentna i višekomponentna. U prvom slučaju se proizvode i prodaju gotovi. Višekomponentna ljepila (obično dvokomponentna, na primjer epoksi) pripremaju se na mjestu potrošnje od komponenti.

Prema namjeni, ljepila za kućanstvo dijele se na kućanska, posebna, tiskanica i univerzalna (poluuniverzalna).

U praksi se koriste klasifikacije prema području primjene ljepila (na primjer, obuća, namještaj, konstrukcija, etiketa), prema specifičnim značajkama (na primjer, prema vrstama opterećenja koje doživljavaju ljepljivi spojevi tijekom rada ( Dodatak 2), klasifikacije prema OKP i TN VED (ljepila su uključena u 35. skupinu).

Ljepljivi sastav namijenjen je lijepljenju kartonskih kutija s lakiranom površinom pri pakiranju brzo smrznutih proizvoda. Za pripremu ljepila koristi se mješavina otopine kazeina s aktivnim dodacima masene koncentracije u rasponu od 28-31,4%, s alkalnom otopinom oksidiranog škroba s masenom koncentracijom u rasponu od 23-24,8%. Maseni omjer komponenti je 5:1. Ljepljivi sastav ima povećanu otpornost na mraz i podnosi najmanje četiri ciklusa smrzavanja i odmrzavanja.

Izum se odnosi na sastave vodotopivih ljepljivih smjesa za prehrambenu industriju, posebno na ljepljive smjese namijenjene lijepljenju kartonskih kutija s lakiranom površinom pri pakiranju brzo smrznutih proizvoda. Poznati sastav ljepila, uključujući eter celuloze topiv u vodi, polietilen oksid, dinatrijevu sol etilendiamintetraoctene kiseline, glicerin, kaolin i vodu (SU 1175960 30.08.85). Nedostatak ovog ljepila je njegova relativno niska održivost i slabo prianjanje na lakirane površine kutija pri niskim temperaturama. Sintetičko ljepilo izrađeno u skladu s GOST 18992-80 koristi se kao osnovno ljepilo za lijepljenje kartonskih kutija pri pakiranju brzo smrznutih proizvoda na automatskim linijama. Navedeno ljepilo ne ispunjava zahtjeve za visokoučinkovito lijepljenje kartonskih kutija s lakiranom površinom bez uvođenja dodatnog plastifikatora koji je neprihvatljiv za upotrebu u prehrambenoj industriji. Najbliži predloženom izumu je sastav ljepila, koji uključuje mješavinu kiselog kazeina, nisko viskoznog hidroliziranog škroba viskoznosti od 7% otopine na 20 o C od 300 do 1500 mPas, lužine, natrijevog fosfata, uree i vode u omjer masenih dijelova: 0,8-1 0:0,1-0,3:0,02-0,05: 0,3-0,5:0,1-0,2:3,0-5,0. Sastav ljepila koristi se za označavanje metaliziranih i masnih spremnika u automatskom načinu rada, ali su ljepljiva svojstva ljepila nedovoljna pri lijepljenju papirnatih kutija na temperaturama u rasponu od 10-20 o C (CZ 268047A, 31.07.90). Tehnički rezultat sastoji se u održavanju ljepljivih svojstava ljepila pri lijepljenju papirnatih kutija s lakiranom površinom tijekom pakiranja i skladištenja brzo smrznutih prehrambenih proizvoda. Ovaj tehnički rezultat postignut je činjenicom da u vodotopivom ljepilu za prehrambenu industriju, uključujući mješavinu otopine kazeina koja sadrži aktivne aditive i proizvoda koji sadrži škrob, otopina kazeina s aktivnim aditivima ima masenu koncentraciju u rasponu 28-31,4%, kao produkt koji sadrži škrob alkalna otopina oksidiranog škroba masene koncentracije u rasponu od 23-24,8%, dok je omjer masenih dijelova otopine kazeina s aktivnim dodacima i alkalne otopine oksidiranog škroba 5: 1. Kao aktivni aditivi koriste se, na primjer, urea, natrijev fosfat, etilendiamintetraoctena kiselina, a kao produkt koji sadrži škrob, alkalna otopina oksidiranog krumpirovog škroba viskoziteta od 2% otopine na 20 o C jednaka 10-13 s ( prema GOST 9070-75). Prednost ljepila prema izumu leži u činjenici da mješavina otopine kazeina s otopinom oksidiranog škroba u prisutnosti aktivnih aditiva daje ljepilu veće početno i konačno prianjanje na lakiranu površinu papirnatih kutija ohlađenih na minus 10 -20 o C smrznutim proizvodom u njima, te kod oštrih temperaturnih kolebanja tijekom skladištenja smrznutih namirnica. Početna adhezija ljepila kod lijepljenja kutija na 10 o C je 30-40 s, linija ljepila je prilično elastična i podnosi niske temperature od minus 5 o C do minus 32 o C. Ljepljivi sastav karakterizira povećana otpornost na mraz . Testovi ljepila na otpornost na mraz na minus 40 o C pokazali su da sastav može izdržati najmanje 4 ciklusa smrzavanja i odmrzavanja.

Zahtjev

Ljepilo topivo u vodi za prehrambenu industriju, koje se sastoji od mješavine otopine kazeina koja sadrži aktivne aditive i proizvoda koji sadrži škrob, naznačeno time da otopina kazeina s aktivnim dodacima ima masenu koncentraciju u rasponu od 28 - 31,4%, alkalno Kao produkt koji sadrži škrob koristi se otopina oksidiranog škroba masene koncentracije u rasponu od 23 - 24,8%, dok je maseni omjer otopine kazeina s aktivnim dodacima i alkalne otopine oksidiranog škroba 5:1.

Slični patenti:

Izum se odnosi na područje ljepljivih materijala koji se koriste u tiskarskoj industriji, a posebno za šivanje i uvez u procesu mehanizirane proizvodnje poveza za korice na brzim strojevima za izradu korica.

Izum se odnosi na mliječnu industriju, posebno na izolaciju biološki aktivnih mliječnih proteina, uključujući pankreasnu ribonukleazu A, angiogenin i lizozim

Izum se odnosi na postupak za pripremu zamjenskog proizvoda za meso, u kojem se proteinski materijal, hidrokoloid koji se taloži metalnim kationima i voda miješaju na povišenoj temperaturi do stvaranja homogene smjese.

Izum se odnosi na prehrambenu industriju. Kazein se podvrgava enzimskoj hidrolizi na temperaturi od 50±1°C tijekom 24 sata, omjer koncentracije enzima i koncentracije proteinskog supstrata je 1:25. Određivanje pH provodi se periodičnim miješanjem 1M otopine natrijevog hidroksida ili 1M klorovodične kiseline pri pH optimalnom za enzimski sustav koji se sastoji od kimotripsina, aktivnosti 40 jedinica, karboksipeptidaze, aktivnosti 1980 jedinica. i leucin aminopeptidaza, aktivnost 24 jedinice. Nakon hidrolize, enzimi se inaktiviraju živom parom 3-5 minuta. Pasterizirano na temperaturi od 85±3°C uz izlaganje od 2-3 minute i sušeno zamrzavanjem. Izum se sastoji u povećanju nutritivne vrijednosti proizvoda uz relativno brz proizvodni proces. 3 tab., 2 pr.

Izum se odnosi na sastave vodotopivih ljepljivih smjesa za prehrambenu industriju, posebno na ljepljive smjese namijenjene lijepljenju kartonskih kutija s lakiranom površinom u pakiranju brzo smrznutih proizvoda

Tvrtka Legion doo proizvodi vodotopiva ljepila za lijepljenje svih vrsta papirnih naljepnica, trošarinskih markica na staklenu bocu, staklenku, PET kontejner, limenu posudu na strojevima za etiketiranje uvozne i domaće proizvodnje

Detaljan opis:

Tvrtka Legion doo proizvodi vodotopiva ljepila za lijepljenje svih vrsta papirnatih naljepnica, trošarinskih markica na staklenu bocu, staklenku, PET kontejner, limenu posudu na strojevima za etiketiranje strane i domaće proizvodnje.

Kvalitativne prednosti KLM ljepila:

osušeni sloj ljepila je proziran, što vam omogućuje da zadržite jasne natpise na poleđini naljepnice;

ljepilo ima neutralno okruženje, što osigurava otpornost na koroziju pri korištenju lijepljene opreme, nema reakcije s tiskarskim bojama i metaliziranim premazima;

ljepilo zadržava visoku čvrstoću vezivanja u širokom rasponu temperatura i vlage tijekom skladištenja gotovih proizvoda, a također je otporno na ledeno hladnu vodu, kondenzaciju na posudama tijekom temperaturnih promjena;

je ekološki prihvatljiv i može se koristiti u proizvodnji ambalaže za hranu.

Tehnološke prednosti:

kratko vrijeme fiksiranja naljepnice na bocu;

ljepilo je namijenjeno za uporabu u strojevima za označavanje visokih performansi, kao i za lijepljenje trošarinskih markica na različite vrste površina;

kratko vrijeme sušenja, što vam omogućuje da zadržite fiksaciju naljepnice tijekom transporta i pakiranja gotovih proizvoda;

ne zahtijeva dodatno zagrijavanje tijekom primjene;

mogućnost primjene na mokre staklene posude.

Ljepilo za etiketiranje KLM-002 je koloidno ljepilo topivo u vodi na bazi kazeina, prirodne smole i disperzije. Za lijepljenje trošarinskih markica. Za lijepljenje naljepnica: nanošenje ili preklapanje i na suhe tople i mokre hladne staklene posude; nanijeti ili preklopiti i na suhe tople i mokre hladne PET posude; preklapanje na limene posude (konzerve, boje). Ljepilo, može se koristiti i za ručno nanošenje i na opremu za označavanje raznih vrsta.

Ljepilo za etiketiranje KLM-004 je koloidno ljepilo topivo u vodi na bazi prirodnih i sintetičkih polimera.

Ljepilo za etiketiranje KLM-003 je koloidno ljepilo topivo u vodi na bazi modificiranog škroba. Za lijepljenje etiketa: na staklene vruće suhe, hladno mokre posude (konzervirana hrana, vino, votka itd.); nanošenje i preklapanje (više od 8 mm) na PET posude (voda, kemikalije za kućanstvo, suncokretovo ulje, pića); preklapanje na limene posude (konzervirana hrana, boje); za posude za papir i karton; metalizirana etiketa. Ljepilo se može koristiti i za ručno nanošenje i na opremu za označavanje raznih vrsta pri brzini do 20.000 boca/sat.

Voda (topiva u vodi.— Ed.) veziva za boje su koloidne tvari koje su vrlo ljepljive, pa je većina njih poznata i kao ljepila. Po sastavu se dijele na ugljikohidrate biljnog podrijetla, koji uključuju arapsku gumu, škrob, tragakant i ljepilo od trešanja, te proteinske tvari životinjskog podrijetla - kazein, bjelančevine, albumin i kožu, kosti i riblje ljepilo. Osim toga, oni uključuju derivate celuloze topive u vodi kao i umjetne smole topive u vodi.

Upornost. Sve navedene tvari su vrlo postojane, osobito s optičke strane, jer uopće ne žute i ne potamne (osim bjelanjka); po ovom vrlo vrijednom svojstvu superiorni su i uljima za sušenje i smolama. Nedostatak im je što u vlažnom okruženju bubre, a potom se lako razgrađuju mikroorganizmima, plijesni i truleži. U tom pogledu najstabilniji su eteri celuloze, poput tiloze, koji se ne razgrađuju kada su izloženi vodi. Suše se kao rezultat jednostavnog isparavanja vode, odnosno definitivno fizikalnog procesa, a nakon sušenja više ne prolaze nikakvu oksidaciju ili polimerizaciju. Stoga su savršeno otporni u suhom okruženju.

Lom svjetlosti. Otopljena vodena veziva u pravilu sadrže pet do osam puta veću količinu vode, koja isparavanjem ostavlja šupljine ispunjene zrakom između zrnaca pigmenta. Budući da zrak ima vrlo nizak indeks loma, sasvim je prirodno da gvaš i tempera boje nakon sušenja postaju neprozirnije čak i kada sadrže

glazurni pigmenti u tehnici ulja. Njihov optički karakter pojavljuje se samo s vrlo jakim vezivom, kada nema značajnijeg isparavanja vode: gumiarabika, ljepila od trešnje, dekstrina, koji imaju visok indeks loma svjetlosti ( n==1,45) i daje tamnije i zasićenije boje od ostalih vodenih veziva. Plave boje zadržavaju izvrstan ton čak i u debljem neprozirnom sloju samo uz veziva niskog indeksa loma - ljepilo, želatina i protein.

Riža. 14. Promjena boje kada se osuši

A - mokra boja na bazi vode: pigmentna zrna su okružena tekućim vezivom na bazi vode; B - ista boja nakon sušenja: veziva su koncentrirana između dodirnih površina čestica pigmenta. Preostali prostor je ispunjen zrakom. Kada se osuši, tempera boja je svjetlija; C - osušena uljana boja: čestice pigmenta su potpuno okružene čvrstim linoksinom. Uljana boja se ne mijenja tijekom procesa sušenja.

Topljivost. Većina tih tvari otapa se izravno u vodi i može se ponovno otopiti kada se osuše. Prema ovom svojstvu oni su reverzibilni koloidi. Međutim, neka od ovih veziva samo bubre u vodi, otapaju se u njoj tek na povišenim temperaturama ili nakon dodavanja drugih tvari, poput lužnatih. Budući da se nakon sušenja više ne otapaju u vodi, oni su ireverzibilni koloidi.

Neka topiva veziva mogu se učiniti netopivim odgovarajućim aditivima, kao što je ljepilo dodavanjem formalina, ili određenim procesima, kao što je albumin, zagrijavanjem na 80°C. Voskovi i smole koje odbijaju vodu mogu se ili emulgirati ili djelomično saponificirati izlaganjem bazičnim spojevima, te se tako mogu dobiti veziva boja na bazi vode koja se ne otapaju nakon sušenja. Sva nepovratna veziva vrlo su poznata u slikarstvu, jer omogućuju nastavak rada na slici odmah nakon što se boje osuše, a slikar se ne mora bojati da će se temeljni sloj otopiti ili oštetiti. U priloženoj tablici veziva za vodu podijeljena su u dvije skupine ovisno o tome jesu li nakon sušenja topljiva u vodi ili ne.

Elastičnost. Vodena veziva sadrže veći ili manji postotak vlage, što u određenoj mjeri određuje stupanj njihove elastičnosti. Sadržaj vode u vezivu nije konstantan; fluktuira s promjenama atmosferske vlažnosti. To se u suhom okruženju može manifestirati tako značajnim smanjenjem elastičnosti da je cijela slika ugrožena. Iz tih razloga vodenim vezivima, čija elastičnost obično nije dovoljno visoka, dodaju se ovlaživači koji i po vrlo suhom vremenu zadržavaju malo vlage u sebi i sprječavaju pucanje i ljuštenje slike. To uključuje med, šećer, melasu, glicerin, glikol, glukozu i sokove od povrća.

Kemičari i tehnolozi govore o ovim plastifikatorima, u pravilu, vrlo neodobravajući. Ipak, potonji su se dobro pokazali u temperama starih majstora i modernim akvarelima. Očito, sve ovisi o ispravnom omjeru plastifikatora i veziva. Primjerice, dodavanjem male količine meda ljepilo postaje elastičnije, ali ga veliki postotak meda čini ljepljivim, osobito u vlažnom okruženju; ako se doda bojama, uništit će ih u relativno kratkom vremenu.

Elastičnost veziva može se ispitati sljedećom jednostavnom metodom: tanak sloj veziva ili pripadajuće boje nanese se na karton i ostavi da se osuši. Kada je karton savijen, osušeno vezivo ne smije niti pucati niti zaostajati; ako se to dogodi, onda vezivo, dakle, nije dovoljno elastično. Isto tako, osušeni premazi na staklu ne smiju zaostajati nakon rezanja oštrim nožem, a rubovi reza trebaju biti bez neravnina 1*. Ako vezivne folije ostaju ljepljive na vlažnom zraku, to znači da sadrže previše higroskopnih tvari, a taj nedostatak može oštetiti i sliku.

Želatina i sve vrste ljepila za kožu odlikuju se velikom elastičnošću, ljepilo za kosti i ribu 50 su nešto manje elastično; škrob je najmanje elastičan. Krhki su dekstrin, kazein i arapska guma.

Surfaktanti. Osim plastifikatora, boje na bazi vode obogaćene su i tvarima koje imaju sposobnost smanjivanja površinske napetosti vode, što omogućuje lakše vlaženje tla bojom, kao i jače prianjanje boje na tlo. Tvari s ovim svojstvom uključuju volovsku žuč, boraks, stipsu (pri slikanju na zlatu) i površinski aktivne pripravke, koje u velikim količinama proizvodi suvremena industrija. To su sapuni najrazličitijeg sastava (i smolasti), sulfonirana ulja (tzv. turska crvena ulja), sulfonski masni alkoholi i razni saponati. U slikovne svrhe zasad koristimo samo obična (tradicionalna) sredstva, kao što je npr. volovska žuč, za koju znamo da ne djeluje štetno. Nove tvari treba testirati i steći potrebno iskustvo. Dobar temeljni premaz za akvarelne minijature je bjelokost obložena volovskom žuči, na kojoj se boje čvrsto suše i ne ljušte. Drugi primjer je vodeni fiksativ (2% otopina želatine ili kazeina u vodi), koji zbog velike površinske napetosti vode teško navlaži pastele i crteže ugljenom. Ako takvoj otopini dodamo oko 30% etilnog alkohola, koji smanjuje površinsku napetost vode, tada fiksativ lakše vlaži pastelnu ili ugljenu prašinu, a rezultat fiksiranja je povoljniji.

Za konzerviranje vodenih veziva prije svega se može preporučiti kamfor, koji savršeno čuva i štiti vodene otopine od raspadanja i kalupljenja. Dovoljno je u bočicu s otopinom unijeti nekoliko malih komadića kamfora kako bi se zaštitila nekoliko tjedana. Kamfor koji pluta na površini dezinficira zračni prostor iznad tekućine, vrlo se malo otapa u vodi (djelić postotka) i potpuno ispari kada se boja osuši. U vodene otopine možemo dodati i malu količinu zasićene otopine kamfora u terpentinu ili etilnom alkoholu. Budući da se u praksi konzerviranje kamforom u potpunosti opravdalo, nepotrebno je koristiti druga često preporučena sredstva, poput octene, karbonske i borne kiseline, jer te kiseline mogu negativno utjecati i na pigmente i na veziva.

Ljepilo. Glavne sirovine za proizvodnju ljepila su kosti, hrskavica i koža, koje sadrže proteinsku tvar zvanu kolagen. Kao rezultat zagrijavanja na 80-90 °C, kolagen se pretvara u želatinu, koja nije čista, jer sadrži druge proteine ​​(keratin, elastin, mucin, hondrin) i, ​​osim toga, razne anorganske soli i do 15% vode . Ljepila se ekstrahiraju iz kostiju i kože kuhanjem. Boja i prozirnost ljepila ne ukazuju na njegovu kvalitetu, koja ovisi kako o čistoći tako i o vrsti sirovine od koje je dobiveno.

Ljepilo za kožu komercijalno je dostupno u obliku želatine ili ljepila za kuniće u različitim stupnjevima čistoće. Od ljepila za kosti ga razlikujemo po tome što se njegova vodena otopina ne zamućuje dodavanjem stipse.

Želatina se prodaje u obliku tankih, prozirnih i potpuno bezbojnih pločica. Najčišća je želatina za bakteriološke potrebe. Jestiva želatina je također vrlo čista. Njegovo posebno svojstvo je elastičnost. Želatinske pločice se mogu savijati i uvijati, nisu lomljive pri normalnoj vlažnosti zraka. U vezi s takvom elastičnošću, želatina je nezamjenjiva u proizvodnji tala od krede, čija je elastičnost glavni uvjet za čvrstoću slike. Komercijalna želatina, koja se prodaje u tankim žućkastim pločicama ili kao granulirani prah, nema elastičnost jestive želatine.

Zečje ljepilo je uvezeno iz Francuske. Smeđe-sive je boje, neproziran, prodaje se u pločicama (češće četvrtaste nego duguljaste) sa jako podignutim rubovima. Zlatari i stolari (izrađivači okvira) koji imaju veliko iskustvo s temeljnim premazom od kredenog zlata (vrlo slično temeljnim premazima za slikanje) smatraju da je ova vrsta ljepila najbolja.

Ljepilo za kosti, uobičajena vrsta ljepila za drvo, ima nešto nižu snagu ljepila i elastičnost 51 od ljepila za kožu. Prodaje se ili u obliku debelih pločica, ili u obliku smeđih zrna. Pločice imaju vrlo nazubljene rubove; teško ih je samljeti. Prijelom im je konhoidan, staklasto tijelo sjajno. Ljepilo za kosti je kiselo i stoga se mora neutralizirati. Stupanj kiselosti ljepila određuje se vlažnim plavim lakmus papirom nanesenim na ljepljivu pločicu. Bijelo ljepilo je ljepilo za kosti koje sadrži neku vrstu bijelog pigmenta, kao što je kreda, litopon, barit ili cink bijeli.

Riblje ljepilo dobiva se od ribljih kostiju i krljušti 52 . Higroskopan je i lako se otapa u vodi. Astrakhan se smatra najboljom ocjenom ribljeg ljepila. Uz dodatak 30% octene kiseline daje poznato tehničko ljepilo koje na hladnom ostaje tekuće, zvano sindetikon.

Jesetra ljepilo 53 u prodaju ide u obliku prozirnih, vlaknastih i ravnih komadića koji blago bubre u hladnoj vodi i polako se otapaju u vrućoj. Ova vrsta ribljeg ljepila jedno je od najjačih ljepila uopće.

Topljivost ljepila. Kao tipična koloidna tvar, ljepilo se ne otapa u hladnoj vodi, već jako bubri; upija onoliko vode koliko je teška. Zagrijemo li nabubrelo ljepilo na 35-50°C, ono se topi u sirupastu tekućinu, koja hlađenjem ponovno postaje hladna. I samo kao rezultat jakog razrjeđivanja s vodom u omjeru 1:50 (odnosno 20 G ljepilo otopljeno u 1 l voda) ljepilo ostaje tekuće čak i pri normalnim temperaturama. Ljepilo ne otapamo izravnim kuhanjem u vodi, jer bi kuhanjem izgubilo svoju ljepljivost. Ljepilne pločice stavljamo u hladnu vodu 12 sati i, nakon što nabubre, otopimo ih u vodenoj kupelji. Ljepilo ima posebno svojstvo da na temperaturi blizu vrelišta vode postaje djelomično netopivo u vodi i taloži se na stijenkama posude, gdje izgara. Za otapanje ljepila najprikladniji je bakreni lonac s jaknom, koji je napunjen vodom. Ljepilo tada ne gubi svoju elastičnost čak ni pri opetovanom zagrijavanju 54 .

Po svojoj prirodi, ljepilo se odnosi na reverzibilne koloide. Nakon sušenja može se ponovno otopiti u vodi. Neke tvari, kao što su stipsa 55 , formalin i tanin, daju mu svojstva ireverzibilnog koloida. U otopinu ljepila dodajemo stipsu u količini od 1/5 do 1/3 težine suhog ljepila. Još je učinkovitiji krom alum koji, međutim, požuti ljepilo. Pod djelovanjem formalina, ljepilo se pretvara u vodootpornu tvar - formogelatin. Može se uništiti samo dugotrajnim kuhanjem u vodi ili 15% klorovodičnoj kiselini. Ljepljivo slikanje ili ljepljivi premaz fiksira se prskanjem 4%-tne otopine formalina u vodi ili njegove mješavine s etilnim alkoholom. Isti učinak može se postići ako se premaz tretira parama formalina. Iz iskustva s želatinskim premazivanjem formalinom stvrdnutih fotografskih ploča proizlazi sumnja da formalin kvari ljepilo koje se nakon nekoliko desetljeća pretvara u prah na površini. Najsigurniji dodatak je stipsa, koja, međutim, djeluje kao slaba kiselina i negativno utječe na pigmente osjetljive na kiseline.

Čistoća. U tvornicama se ljepilo izbjeljuje bjelilom ili sumpornom kiselinom, te stoga često sadrži ostatke tih tvari. Ako voda u koju se stavlja ljepilo za pločice da nabubri postane smeđa ili zelenkasta, ljepilo sadrži topljive soli. U takvim slučajevima vodu treba mijenjati nekoliko puta dok ne postane bistra. Prisutnost kiseline u otopini ljepila određuje se plavim lakmus papirom. Ako papir pocrveni, tada se ljepilo neutralizira amonijakom koji se dodaje kap po kap dok lakmusov papir ponovno ne poplavi.

Elastičnost. Najvrednije svojstvo ljepila je njegova elastičnost. Elastičnost ljepila u odnosu na druga ljepila korištena za izradu premaza za farbanje određena je eksperimentalno na sljedeći način: želatina, kazein i arapska guma naneseni su na staklo u slojevima jednake debljine. Kada se osuše i uklone sa stakla kao tanke prozirne folije, želatinozni film se mogao savijati i valjati bez pucanja; kazein - bilo je nemoguće saviti se uopće, jer je napukao s blagim zavojom; slično, film gumiarabika pokazao se krhkim. Budući da čvrstoća slike ovisi o elastičnosti tla, koja mora prevladati naprezanje koje nastaje pri savijanju podloge, kazein je potpuno nepogodno vezivo za tla. Treba paziti da odaberete najbolje kvalitete ljepila za kožu i da se ne koriste manje elastični slojevi 56 .

Na elastičnost ljepila uvelike utječe relativna vlažnost zraka. Pri normalnoj atmosferskoj vlažnosti i temperaturi želatina sadrži 14-18% vode, koja djeluje kao plastifikator. Uz značajnu suhoću zraka, želatina gubi većinu vode, zbog čega se njezina elastičnost smanjuje. Zagrijete li želatinsku pločicu određeno vrijeme na 60-80 °, ona postaje toliko krhka da se lako može slomiti. Ista stvar se događa ako sušite ljepljiva tla na izravnoj sunčevoj svjetlosti ili u blizini pećnice; pucaju iako su kuhane samo nekoliko sati prije. U tlu se mogu stvoriti mikroskopske pukotine, nevidljive golim okom, koje su žarište daljnjeg uništavanja slike. Ljepilo koje se osušilo na suncu ili na povišenoj temperaturi faktor je koji može ubrzati uništavanje slike za nekoliko desetljeća. Kako bi se ta opasnost smanjila, ljepilu se dodaju higroskopne tvari koje povećavaju njegovu elastičnost. To su med, glicerin, melasa i slatkiši šećer (candis). Međutim, treba izbjegavati prekomjerno dodavanje ovih sredstava, jer ako se doda znatna količina, ljepilo postaje ljepljivo u vlažnom vremenu.

Snaga. U suhom okruženju ljepilo je vrlo čvrsto. Njegova moć prianjanja, prianjanje, čvrstoća i elastičnost ne smanjuju se tijekom vremena. Drvene ploče i dijelovi kipova zalijepljeni stoljećima ostaju jači od samog drveta. Kao posljedica starenja, ljepilo manje bubri u vodi i postaje netopivo. Spada u najtrajnije organske tvari. Kredom ili nepečenim gipsom daje slikarske podloge koje su savršeno očuvane nekoliko tisućljeća, iz vremena najstarijih egipatskih dinastija. Međutim, ljepilo nije jako u vlažnom okruženju gdje se pod djelovanjem mikroorganizama razgrađuje. Njegova snaga u vlažnom okruženju može se povećati dodatkom stipse, karbonske ili borne kiseline 57 .

Razloge zbog kojih se ljepilo, koje ima bolju elastičnost u odnosu na druga vodotopiva veziva, relativno malo koristi kao vezivo boja, treba tražiti prvenstveno u dva njegova svojstva koja su nepovoljna za bojanje: 1) uzrokuje jaka površinska napetost, 2) njegova otopina želatinizira pri normalnoj temperaturi.

1. Stručnim jezikom govorimo o ljepilu koje ono “vuče”. U emajliranim ili porculanskim posudama u kojima je ljepilo bilo pohranjeno i na čijim se stijenkama sušilo brzo se povrati caklina ili glazura, a često i komadići porculana. Ova pojava, koja ukazuje na visoku napetost koju ljepilo ima na površini materijala na koju je naneseno, ukazuje na moguće oštećenje slike ako se boji ili temeljnom premazu doda previše ljepila. Ako se pigmenti utrljaju na vodenu otopinu ljepila, čija koncentracija prelazi omjer 1:10, boja će se lako odlijepiti. Ljepljiva veziva niže koncentracije od 1:15 do 1:20, iako nemaju ovaj nedostatak, međutim, nakon sušenja boje postaju svjetlije, jer uslijed isparavanja tako velike količine vode prodire zrak između čestica pigmenta. Iako takvo ljepljivo vezivo ne pridonosi uništavanju slojeva boje, ipak nije dovoljno da boja zadrži svoju zasićenost i nakon sušenja. Stoga je upotreba ljepila kao veziva boje ograničena samo na tehniku ​​gvaš 58 i dekorativno slikanje.

2. Želatinozno stanje otopine ljepila pri normalnoj temperaturi također je značajna prepreka kod bojanja ljepljivim bojama. Glinene šalice s bojama moraju se zagrijati, a za hladnijeg vremena boja se smrzne upravo na kistu tako da postaje nemoguće pisati. Tekuće na hladnom ostaju samo vrlo slabe otopine. Stoga su slikari dugo nastojali proizvesti koncentriraniju otopinu ljepila koja bi ostala tekuća čak i pri normalnim temperaturama. Ljepljiva otopina stječe takva svojstva kao rezultat dugotrajnog vrenja i procesa truljenja, u kojima se uništava njena koloidna želatinasta struktura. U prošlosti su, doista, pisali takvim ljepilom. Trenutno se proizvodi ljepilo koje ne želatinizira na hladnoći: ili se ljepilu dodaje velika količina kiselina (octene, oksalne ili klorovodične) ili se ljepilo kuha s alkalnim tvarima, odnosno s kaustičnom sodom, vapno 2*, a na kraju se dodaju razne soli - tiocijanati , salicilati, nitrati i kloridi 59 . Ovako proizvedeno tekuće ljepilo služi kao tehničko ljepilo. Za bojanje je moguće dobiti ljepilo s takvim svojstvima i bez štetnih učinaka na njega - samo dodavanjem klorala. Kloralhidrat ima oblik prozirnih bezbojnih kristala koji spontano isparavaju na zraku bez ostatka. Dodaje se u količini koja odgovara polovini težine suhog ljepila sadržanog u otopini ljepila. Nakon dvadeset i četiri sata izlaganja, žele se pretvara u tekućinu, koja je pogodna za upotrebu kao vezivo za boje ili kao sastavni dio tempere.

Alkalno, ne-hladno želirajuće ljepilo priprema se na sljedeći način:

100 dijelova ljepila ostavi se da nabubri i zatim se otopi

grijanje. Zatim dodaju:

20 dijelova gašenog vapna ili kaustične sode

20 dijelova vode.

Sve se to zagrijava u vodenoj kupelji dok se ljepilo, nakon hlađenja, ne prestane želirati. Međutim, takvo je ljepilo puno krhkije od običnog ljepila.

Ljepilo se također koristi za izradu umjetnih materijala, masa za lijevanje, ljepljivih otopina i fiksatora za pastele. Prilikom lijepljenja šperploče ljepilu se dodaje heksametilentetramin koji zagrijavanjem oslobađa formaldehid koji stvrdnjava ljepilo.

Ljepila:

100 dijelova želatine

35 dijelova vode

100 dijelova glicerina,

60 komada šećera

1,5 dijelova borne kiseline.

Kao vezivo za boje i premaze za kredu ili gips, ljepilo se koristilo već u antici od vremena ranih egipatskih dinastija. U suhoj klimi Egipta pokazao se apsolutno izdržljivim. Plinije navodi ljepilo na popisu veziva u egipatskom slikarstvu, zajedno s biljnim ljepilima, mlijekom, jajima i voskom. U srednjovjekovnom slikarstvu ljepilo je bilo od velike važnosti u zemljama koje se nalaze sjeverno od Alpa. Bio je i glavni vezivo boja u orijentalnom slikarstvu – indijskom i kineskom.

Ljepilo od kojeg su se u srednjem vijeku izrađivali kreda i gipsani temeljni premazi za slike na pločama bilo je ljepilo za kožu. Heraklije (XII. stoljeće) piše u 26. poglavlju 3 * o ljepilu: "Uzmite pergament ili komadiće njega, stavite ga u lonac s vodom i prokuhajte." Prema Teofilu (XII. stoljeće), 18. poglavlje 4 * , ljepilo se kuhalo od konjskih, magarećih i goveđih koža, izrezanih na male komadiće.

Cennino Cennini je također napravio ljepilo od kože za gipsane temeljne premaze. O tome piše u 110. poglavlju: “Ovo je ljepilo koje se pravi od kozjeg ili ovnujskog pergamenta i od komada takve kože. Ostaci se temeljito operu i namoče dan prije. U čistoj vodi kuhajte toliko dugo dok masa ljepila ne ukuha za 1/3. A ako nemate ljepilo za pločice, koristite ovo ljepilo za pripremu temeljnog premaza za gips ploče, a ne neko drugo. Ne može biti boljeg ljepila" 5*. Prema Herminaeju, rukopisima Mt. Athos, poglavlje 4, ljepilo je napravljeno od kože koja je tjedan dana bila natopljena vapnenom vodom, čime su se uklanjale dlake i prljavština s nje. Zatim se kuhalo dok se ne ukuhalo; nakon hlađenja, dobiveno ljepilo je podijeljeno na pločice i osušeno.

Kad se u kasnijoj renesansnoj i baroknoj tehničkoj literaturi spominje mljeveno ljepilo, uvijek se misli na pergamentno ljepilo dobiveno od koža janjaca i koza. (Vasari, Filarete, Palomino, de Mayerne i drugi pisci recepata svi navode ovu vrstu kozjeg ljepila.) Plavi pigmenti vezani su ljepilom još u danima kada je uljno slikarstvo već potpuno dominiralo. U 18. stoljeću gvaš boja, labavo vezana ljepilom, zamijenila je staru temperu koja je bila gotovo potpuno zaboravljena. U svom slikarskom rječniku (DictionnaireportatifdePeinture) Perneti (A. J. Pernety) je sredinom 18. stoljeća opisao nekoliko različitih vrsta ljepila.

1. Ljepilo za rukavice od komadića kože od kojih su izrađene rukavice. Ovi ostaci su namočeni nekoliko sati u vrućoj vodi, a zatim kuhani na laganoj vatri. Ova vrsta ljepila kuhala se i od otpadnog pergamenta.

2. Englesko ljepilo (colle-forte), napravljeno od krupne ribe, hrskavice, kopita i kože goveda.

3. Flamansko ljepilo, koje se od engleskog razlikovalo samo po tome što je bilo čišće i bolje napravljeno. Služio za slikanje akvarelima.

4. Colleabouche (odgovara ljepilu koje se u Italiji koristi pod imenom "colladolce", a u Njemačkoj "muudleim"), napravljeno od flamanskog ljepila, u čiju je jednu funtu dodano malo vode i 8 puno šećera za bombone.

5. Orleansko ljepilo dobivalo se od čistog bezbojnog ribljeg ljepila, koje se 24 sata namakalo u slabom vapnenom mlijeku, a zatim kuhalo u vodi.

6. Ljepilo za pozlatu (colleadorear) bilo je mješavina ljepila za kožu jegulje i bjelanjka.

Iz ovog pregleda vidljivo je da su se uz ljepilo za kožu u 18. stoljeću počele koristiti i druge vrste ljepila, posebno ljepila za kosti i ribe, koja je već u 17. stoljeću Van Dyck smatrao neprikladnima za tla 60 .

Prvi put industrijska proizvodnja ljepila organizirana je u Nizozemskoj krajem 17. stoljeća. U suvremenoj industrijskoj proizvodnji ljepila, kore se prvo obrađuju u vapnenoj vodi, zatim suše, režu i kuhaju u zatvorenim kotlovima, koji se opskrbljuju parom pod pritiskom. Prokuhano ljepilo pada na hladnije dno i ne izgara. Otopina ljepila se zatim koncentrira pod vakuumom, očisti i izlije na vodeno hlađene stolove. Nakon stvrdnjavanja dijeli se na pločice i suši na sitama.

Kazein se odnosi na fosforoproteine ​​sadržane u mlijeku u obliku kalcijeve soli 61 . Dobiva se (iz obranog mlijeka.— Ed.) taloženje kazeina mliječnom ili klorovodičnom kiselinom u obliku skute, koja se ispere vodom, osuši i melje u svijetložuti kiseli zrnati prah. Kazein u prahu se ne otapa u vodi, samo malo nabubri u njoj. Natečeni kazein se lako može otopiti umjerenim zagrijavanjem uz dodatak lužina - sode, kaustičnog kalija ili natrija, boraksa, amonijaka ili vapna. Za dobivanje neutralne soli topive u vodi dodajte 100 G kazein 2.8 G kaustični natrij. Za slikovne svrhe, kazein se otapa amonijakom, ili amonijačnim solima, čiji je višak potpuno isparljiv, ili vapnom (za zidno slikanje).

Amonijak kazein se dobiva na sljedeći način: 40 G kazein se ostavi da nabubri u 1/4 l hladne vode 2 sata, zatim zagrijana na 50-60°C, polako dodavati 10 G amonijaka i miješati nekoliko minuta. Iz mliječno-zamućene otopine kazeina brzo se ističu i talože na dno nečistoće i neotopljeni sastojci, koji se odvajaju dekantacijom. Stari kazein, koji je pohranjen više od godinu dana, ne otapa se potpuno, neka zrna samo nabubre; treba ih ukloniti cijeđenjem ili filtriranjem. Kazein, namijenjen za proizvodnju galita, ponekad je komercijalno dostupan. Ova se sorta dobiva iz mlijeka taloženjem s enzimima, a ne kiselinama. S lužinama se tek neznatno otapa, pa se stoga ne može koristiti u slikanju. Pri kupnji velike količine kazeina preporuča se ispitati topljivost: 150 G kazein namakati 2 sata na 60 cm 3 hladna voda; nabubrelom kazeinu dodati 2,3 g boraksa otopljenog u 15 cm 3 vode i miješajte 10 minuta u vodenoj kupelji na 50°C. Kazein treba biti potpuno otopljen i u njemu ne smije biti nabreklih zrna 6*.

Kazein ima veliku moć prianjanja; 5-10% otopine obično su dovoljno jake. Ostaje tekući u koncentraciji od 15-20%; koncentriranije otopine smrzavaju se poput ljepila. Budući da kazein brzo prolazi kroz truljenje, treba ga pripremiti neposredno prije upotrebe. Međutim, ako mu dodamo kamfor, održat će se nekoliko tjedana.

Kazein je tipičan ireverzibilni koloid jer se nakon sušenja ne otapa u vodi. Svoju maksimalnu netopivost postiže za 7-14 dana. Nakon sušenja daje prozirni sjajni premaz, koji se odlikuje neobičnom krhkošću, mnogo većom od životinjskog ljepila. Ovo svojstvo treba imati na umu pri određivanju njegove prikladnosti kao veziva za temeljne premaze ili boje kojima želimo pisati na pokretnim podlogama, posebice na platnu. Glicerin, kojeg takozvana kazeinska zemlja Vibera sadrži značajnu količinu, u ovom slučaju neće puno pomoći, budući da glicerin s vremenom ispari.

Kazein ima afinitet prema vapnu. S njom stvara netopive soli, zbog čega je izravno namijenjen zidnom slikarstvu. Njegov inherentni nedostatak elastičnosti ne predstavlja opasnost u fiksnom zidu. Kazein je najbolje pripremiti izravno iz svježeg svježeg sira, koji se najprije fino istuče, a zatim pomiješa ili s 1 / 2 - 1 / 3 dijela kalcijevog hidroksida u prahu ili 1-2 dijela gašenog vapna. Ovo gusto, dobro otopljeno ljepilo razrijedi se s vodom i ostavi da se slegne tako da se čisti otopljeni kazein odvoji od viška vapna koji se taloži na dno. Limetin kazein se neobično brzo suši i stvrdne; apsorbira ugljičnu kiselinu iz zraka, koja pretvara kalcijev hidroksid u netopivi karbonat. Ako kazein sadrži višak vapna, ne razgrađuju ga bakterije i plijesni tako lako kao kazein s malom količinom vapna ili kao kazein dobiven s amonijakom, boraksom, sodom.

Vapneni kazein se dodaje bojama kod bojanja na svježoj žbuci i netopivim premazima boja koji moraju izdržati djelovanje atmosferskih sredstava.

Kazein emulgira s voskovima, balzamima i uljima u netopive boje. Otopina kazeina s boraksom ili amonijevim karbonatom priprema se na sljedeći način:

A. 100 dijelova kazeina,

250 dijelova vode;

B. 18 dijelova boraksa (ili 12-20 dijelova amonijevog karbonata) otopljenih u

30 dijelova vode.

Otopljeni kazein se prije upotrebe razrijedi s još 250 dijelova vode.

Vrlo slabe 1-2% otopine kazeina s 1/3 etilnog alkohola služe kao fiksativi za pastele i crteže ugljenom.

Kazein je već u antici bio poznat kao vrlo jak drveni lei. U srednjem vijeku u tom ga smislu spominju Theophilus i Cennino Cennini. Kazein se, međutim, nije koristio za proizvodnju tla, a pokusi u tom smjeru počeli su se provoditi tek u 20. stoljeću. Kao vezivo za boje kazein se počeo koristiti u doba baroka, i to samo za zidno slikarstvo. U to doba renesansnu fresko tehniku ​​upravo je zamijenilo kazeinsko slikarstvo (kako na suhoj tako i na svježoj žbuci). Trenutno se velika količina kazeina troši na proizvodnju umjetne rožnate mase (galalit.— Ed.),što je formalin obrađen kazein ili vezanje šperploče. Netopljivi kitovi se također izrađuju od kazeina pomoću smolnih sapuna ili vodenog stakla.

Škrob se dobiva iz krumpira, raži, kukuruza i riže. Dobiva se pranjem u obliku bijelog, sjajnog, poput svile, praha. U hladnoj se vodi ne otapa, u vrućoj jako nabubri i stvara tzv. škrobnu pastu. Svojstva škroba ovise o vrsti biljke iz koje je dobiven. Krumpirov škrob želatinizira na 72°C, pšenični škrob na 62°C, a ražen škrob na 68°C. Pojedinačne sorte škroba mogu se razlikovati pomoću mikroskopa po strukturi zrna.

Škrobna pasta nije otporna; nakon 2-3 dana oslobađaju se škrobna zrnca, te gubi ljepljivost. Podgrijavanjem se opet može dobiti pasta, ali kako se vrlo lako razgrađuje, uvijek se mora pripremiti neposredno prije upotrebe. Brza razgradnja škrobne paste može se spriječiti dodavanjem male količine formalina 62 . Škrob spaja papir i druge tvari, ali ne i drvo. Puno je slabije ljepilo od životinjskog ljepila i ne uzrokuje toliku napetost. Njegova ljepljiva moć može se poboljšati dodavanjem vodene otopine životinjskog ljepila. U slikarstvu služi kao vezivo boja, a prilikom restauracije služi za lijepljenje novog platna na platno starih slika 63 . U tu svrhu škrobna pasta se emulgira s balzamima. Sa stajališta slikovne tehnologije, njezin je značaj uglavnom u tome što se nakon sušenja ne otapa u vodi, te tek kuhanjem ponovno prelazi u otopinu. Stoga se šareno ljepilo vezano za škrob može ponovno registrirati bez straha od otapanja temeljnog sloja.

Najčešća vrsta škroba je krumpirov škrob. Od njega se priprema škrobna pasta na jednostavan način: promiješati 15 Gškroba u malo hladne vode i zatim dodajte 1/3 l kipuće vode Pasta s manje od petnaest puta većom količinom vode je toliko gusta da se ne može nanositi četkom. Škrobna pasta, pomiješana s pigmentima u prahu, daje gvaš boje koje se suše poput pastela, pa se mogu koristiti za podbojavanje pastela. Škrob slabo veže boje; kada dvadesetak dijelova vode ispari, ostaje samo mala količina čvrstog ljepila, pa se škrobno vezane boje mogu koristiti samo u usko ograničenom opsegu, iako su optički savršeno postojane, postojane i netopive u vodi. Kao i ljepilo od trešnje, škrobno vezivo daje boji pastozni karakter, boja ne teče i prikladnija je za prekrivanje velikih površina nego za minijaturno slikanje, za koje joj nedostaje fluidnost i protok iz kista. Škrobna pasta, napravljena od finog raženog brašna, prikladnija je za bojenje i konzerviranje od krumpirovog škroba, jer daje manje viskozna otopina. Dobro se veže s tempera balzamima i može se dodati drugim vodotopivim tvarima poput kazeina, s kojim tvori dobro ljepilo.

Kada se zagrije na 120 ° C, škrobna pasta se pretvara u tekuću otopinu, a škrobna zrna odvojena od nje etilnim alkoholom izravno se otapaju u hladnoj vodi. Djelovanje lužina, oksidacijskih sredstava (vodikov peroksid, permanganat), zatim kiselina, enzima ili ultraljubičastih zraka također uništava strukturu škrobnog gela: iako škrobni prah izgleda kao obični škrob, ne želatinizira, već se izravno otapa u hladnoj vodi; pritom gubi svoju nepovratnost srazmjerno ovoj topivosti. Topljivi škrob, koji se prodaje pod različitim nazivima, obično sadrži alkalne tvari i prije upotrebe mora se neutralizirati klorovodičnom kiselinom.

Škrobne prevlake s vremenom gube elastičnost, postaju krhke (bilo zbog smanjenja higroskopnosti škroba kao posljedica starenja, ili kao posljedica djelovanja mikroorganizama), pa im je korisno dodati male količine plastifikatora. - šećer 64 , glicerol.

1. Škrobna pasta od raženog brašna:

100 dijelova fino mljevenog raženog brašna

100 dijelova hladne vode; nakon miješanja dodati

500 dijelova kipuće vode i 5 dijelova formalina.

Zatim razrijedite vodom po potrebi.

2. Škrobna pasta od krumpirovog škroba:

150 G krumpirov škrob,

100 G hladna voda; nakon miješanja dodati 1/4 l kipuće vode.

3. Osnovni škrob (tekući):

100 dijelova krumpirovog škroba

200 dijelova hladne vode

10 dijelova kaustičnog kalija otopljenog u

400 dijelova vode.

Otopina se neutralizira i medij se provjerava lakmus papirom.

4. Škrobna emulzija s venecijanskim terpentinom:

U gotovu škrobnu pastu br.1 i br.3 dodaje se 40 dijelova venecijanskog terpentina.

5. Škrobno ljepilo:

100 dijelova škrobne paste od raženog brašna

90 dijelova žutog dekstrina

10 dijelova melase

30 dijelova venecijanskog terpentina

Priprema škrobne paste od škroba u žitaricama bila je investicija od davnina. U Kini su sačuvani dokumenti zalijepljeni škrobom koji datiraju s početka 4. stoljeća poslije Krista. Cennino Cennini opisuje u 105. poglavlju pripremu škrobne paste od prosijanog brašna i vode. U Vasarijevo vrijeme platno za slikanje prekrivalo se temeljnim premazom, koji je sadržavao i škrob ili brašno. Ova vrsta tla nije nestala ni kasnije, jer kaolinska tla vezana škrobom opisana su u priručnicima iz 19. stoljeća, primjerice, kod Bouviera.

Kada se obični škrob [koji sadrži 10-20% vode] brzo zagrijava, dobiva se dekstrin 65 . Dekstrin se također može dobiti djelovanjem kiselina na škrob.

Žuti dekstrin je potpuno topiv u vrućoj vodi, a njegova 25% otopina ostaje tekuća i u hladnoj. Kada se otopini doda boraks, ona postaje smeđa i postaje još tekućija. Svojim svojstvima (uglavnom da se suši do sjajnog filma 66 i opet se vrlo lako otapa u vodi) donekle podsjeća na gumiarabicu. Međutim, on je krhkiji, a njegova ljepljivost i ljepljivost su mnogo manje. U svakom slučaju, dekstrinu treba dodati higroskopne plastifikatore: glicerin, šećer ili med. Dekstrin ima visok indeks loma, te stoga, kada se pomiješa s pigmentima, daje bogate, duboke tonove. Zajedno s glicerinom, dekstrin se koristi za proizvodnju jeftinih akvarelnih i vodotopivih boja u tubama.

Otopina dekstrina:

100 dijelova žutog dekstrina

200 dijelova tople vode

30 dijelova glicerina

zrno kamfora.

Ljepilo za papir dekstrin:

10 dijelova boraksa se otopi u 200 dijelova vode i doda se 200 dijelova žutog dekstrina. Zagrijte do vrenja i dodajte toliku količinu vodikovog peroksida da tekućina postane svijetla. Konzervirano s dva dijela karbolne kiseline.

Bijeli dekstrin se otapa gore od žutog. S vrućom vodom stvara bijelu pastu, koja hlađenjem postaje toliko tvrda da nije prikladna kao vezivo za boje. Od njega se pravi ljepilo za papirnate materijale i njime se lažira arapska guma.

Bjelanjak sadrži 85-88% vode, 12-14% mješavine različitih proteina, uglavnom albumina jajeta, male količine mineralnih soli i masnih tvari. U tankom sloju bjelanjak nakon sušenja daje proziran, sjajan, ali lomljiv film, dok u debljem sloju nakon sušenja popuca i u njemu nastaju pukotine. Svježi, pomalo zgusnuti i želatinasti proteini postaju tekući kad se istuče i ostavi da se slegne. Kada se zagrije na 65 ° C, propada. S vapnom stvara netopive soli, a nakon sušenja s taninom više nije topiv u vodi. Za razliku od drugih vodenih veziva, bjelanjak ili postaje žut ili postaje narančasto-smeđi kao posljedica starenja.

Suhi protein je prozirna tvar slična gumiarabici, koja prvo nabubri u mlakoj vodi, a zatim se otapa. Zagrijavanjem na 75°C pretvara se u tvar netopivu u vodi.

U tehnici slikanja temperi se dodaje protein ili se koristi kao vezivo za boje namijenjene minijaturi. Budući da je lomljiv, dodaje mu se šećer u bombonima koji povećava njegovu elastičnost i eliminira sklonost pucanju. Neki slikari koriste mješavine bjelančevina sa šećerom za privremeno lakiranje nedovoljno osušenih uljnih slika, s kojih nakon otprilike godinu dana ispiru ovaj lak, zamjenjujući ga trajnim lakom od smole.Budući da se protein stabilizira svjetlom i ne ispire se lako , ispravnije je odbiti privremeno lakiranje U tehnici polimentne pozlate bjelančevina s polimentom daje kvalitetan temeljni premaz za zlatnu foliju, kojoj se brušenjem i poliranjem ahatom može dati visok sjaj.

Bjelanjak je bio glavno vezivo boje u srednjovjekovnom minijaturnom slikarstvu. Već u starim raspravama 11.-14. stoljeća, gdje se izvještavaju o rukopisima s minijaturama, nalazimo upute kako napraviti tekućinu od bjelančevine kako bi boja lakše tekla s kista ili pera. Zatim se bjelančevina umućena ili protisnuta kroz krpu ili spužvu, a dodavali su mu šećer, med, a u nekim slučajevima i manju količinu žumanjaka. Međutim, protein nije korišten kao vezivo za sve pigmente bez iznimke. Plavi pigmenti, na primjer, triturirani su gumiarabikom, što im je dalo veću prozirnost i dubinu.

Albumin je suhi serum životinjske krvi 68 . Za razliku od ljepila, otapa se u hladnoj vodi, ali kada se otopina zagrije na 80 ° C, taloži se. Dodatkom amonijevih soli ili vapna postaje netopiv u vodi, a kako je jeftin, uglavnom se koristi za netopivo ukrasno zidno slikarstvo i za premazivanje.

Otopina albumina priprema se na sljedeći način: voda 90 dijelova,

albumin 50 dijelova,

amonijak (sp. težina 0,9) 2 dijela,

gašeno vapno 1 dio.

Navedeni omjer treba točno poštivati ​​7*.

Gume su koloidne tvari koje se stvrdnjavaju na zraku dobivene iz odrezane kore drveća. Za slikare su važne gume koje se otapaju u vodi – guma arabika i guma voćaka.

Arapska guma potječe od afričkog bagrema. Sastoji se od kalijevih i kalcijevih soli arapske kiseline (C 5 H 3 O 4) n. Prodaje se u obliku bezbojnih ili žućkastih grudica s vrlo sjajnim, konhoidnim prijelomom. Najvrjednija je sorta hashab (hashab), podrijetlom iz pokrajine Kordofan. Senegalska sorta afričke gume razlikuje se od Kordofana po grubljoj površini, manjem sjaju, a također i po tome što je blago higroskopna i daje gušća otopina. Indijska guma zvana ghatti i australska guma zvana wattle su manje vrijedne sorte. U prodaju ide i zdrobljena gumaarabika, ali je krivotvorena s dekstrinom koji je krhkiji i lošije se lijepi.

U hladnoj vodi arapska guma se polako otapa i daje gustu, vrlo ljepljivu otopinu u omjeru 1:2. Tanki sloj otopljene gumiarabike suši se do bezbojnog, staklastog sjajnog i tvrdog filma koji se lako može ponovno otopiti u vodi.

U suhom okruženju, film je vrlo otporan, ne žuti, je li mutan? i ne odvjetri, ali je vrlo krhka, te mu je stoga potrebno dodati higroskopne tvari poput glicerola, glukoze ili šećera. Arapska guma reagira blago kiselo, a njezine otopine brzo postaju kisele i pljesnivi. Kako bi se to spriječilo, otopinama se dodaje zrno kamfora, boraksa ili mikroskopska količina formalina. Otopine bik gume imaju nisku viskoznost, tekuće su i pri značajnoj koncentraciji, a po ovom svojstvu nadmašuju sva veziva topiva u vodi. Stoga su minijature vrlo prikladne za tehniku, jer omogućuju precizno izvođenje i najsitnijih detalja. Indeks loma arapske gume ( P= 1,45) i boje naribane na njemu razlikuju se po zasićenosti i dubini. Arabska guma lako se emulgira s uljima, balzamima i tempera lakovima, koji su sjajni kada se osuše. Otopina gumiarabice:

100 dijelova Kordofan gumaarabika

150 dijelova vode

ostavite da nabubri jedan dan, nakon čega se zagrijava zagrijavanjem, zatim se dodaje komadić kamfora za očuvanje.

Rješenje za formiranje elastičnog filma od arapske gume:

100 dijelova Kordofan gumaarabika

200 dijelova vode

10-50 dijelova glicerina,

Ove otopine se mogu neutralizirati vapnom ili boraksom (tri dijela boraksa na 100 dijelova arapske gume). Međutim, neke vrste gumiarabike jako se zgusnu lužinama i tek nakon dodavanja šećera ponovno postaju tekuće.

Već u srednjem vijeku guma arabika je, uz bjelanjak, služila kao vezivo za boje za minijature. O tome nalazimo reference u najstarijim srednjovjekovnim receptima. Napuljski kodeks iz 12. stoljeća navodi mješavinu arapske gume s bjelanjkom i medom kao bezbojni temeljni premaz za zlatne folije. Boltz von Rufach, u svom Illuminierbuch objavljenom 1526., navodi gumiarabicu kao jednu od glavnih vezivnih boja za minijature.

Trešnja guma (ljepilo od trešnje.— Crvena.).Iz ranjene kore voćaka istječu guma, koja se ovisno o porijeklu naziva trešnja, šljiva itd. ljepilo. Izvana su ove gume slične gumiarabici, a razlikuju se od nje samo po tome što se ne otapaju u vodi, već samo bubre. Oni upijaju dvadeset do trideset puta veću količinu vode, a samo ako se nabubrena guma zagrije i procijedi kroz sito, može se iz nje dobiti sluz koji se može koristiti za slikanje. Budući da topljivost guma voćaka naglo opada s duljim skladištenjem, bolje je otopiti svježe ubranu gumu, jer daje tekućiniju, a štoviše, koncentriraniju otopinu. Boja koja sadrži gumu od trešnje je, čak i sa vrlo slabim vezivom, pastozna, plastična i ne širi se. Trenutno se guma od trešnje koristi samo kao dodatak temperama posebne prirode. Pod djelovanjem klorovodične kiseline, guma trešnje otapa se izravno u vodi; međutim, ovu otopinu tada treba neutralizirati. Guma trešnje je topljivi koloid; stoga je nakon sušenja topiv u vodi.

Prema Teofilovom traktu Diversarumartium Schedula može se suditi da su u sjevernoj Europi u 12. stoljeću pisali samo ovom gumom. Prema opisu, boje su nanošene uzastopno tri puta, a zatim lakirane gustim uljnim lakom koji se sušio na suncu. Budući da Theophilus u svojoj raspravi piše da se guma mora rezati (ali nikada drobiti), može se pretpostaviti da guma tada nije bila tako tvrda kao sorte koje se trenutno prodaju. Svježe ubrana guma bila je mekana, duktilna i davala je koncentriranu otopinu, poput arapske gume.

Traganthus je sušeni sok koji teče iz napuknute ili urezane kore nekih grmolikih vrsta Astragalus porijeklom iz Grčke i srednje Azije. U vodi jako nabubri i pretvara se u žele, koji treba zagrijati i progurati kroz platno da postane barem malo tekuće. U iznimnim slučajevima temperi se dodaje tragakant, a pastele se vežu 2% otopinom.

Eteri celuloze topljivi u vodi. Različite vrste metil-, dimetil-8* i hidroksimetil celuloze komercijalno su dostupne kao veziva za boje na bazi vode i kao ljepila. Otopljeni u deseterostrukoj količini vode tvore više ili manje viskozne otopine koje služe kao osnova za tempere ili izravna veziva za pripremu boja prikladnih, primjerice, za dekorativno oslikavanje zidova. Potpuno su neutralni i ne razgrađuju se tako lako kao biljna i životinjska ljepila. Otporne su na lužine, lako stvaraju emulzije s tempera uljem, a naribane boje lako se obrađuju. U prodaju idu razni derivati ​​s različitim svojstvima pod nazivom tiloza, glutolin ili glutofiks. Za slikanje treba koristiti samo one sorte koje su posebno namijenjene za tu svrhu.

Sintetička veziva topiva u vodi. Neke umjetne smole također imaju sposobnost otapanja u vodi, takve se otopine koriste i kao ljepila i kao veziva za boje i temeljne premaze. Takve umjetne smole topive u vodi uključuju:

polivinil alkohol (poliviol),

polivinil acetal (movital),

polivinilmetileter (igevin),

fenolni (fenol-formaldehid.—Ed.), smole topive u vodi (resinol).

U području umjetničkog slikarstva ovi novi materijali nisu dovoljno ispitani, ali su se dobro pokazali u proizvodnji tehničkih emulzijskih lakova. Polivinil alkohol pokazao je dobra svojstva u očuvanju tkanina i u fiksiranju labavih slojeva boje na zidnim slikama.

1* E. Stock. TaschenbuchfurdieFarben- undLackindustrie (Priručnik za industriju boja), 1943.

2* D. I. Kiplik (“Tehnika slikanja”, str. 117) savjetuje dodavanje 4% gašenog vapna u 20% otopinu ljepila.

3* Negaslius. De coloribus et artibus Romanorum. 1873.,

4*Teopbil. Schedula diversarum artium. 1874. godine

5* Prijevod F. Topinki.

6* E. Stock, dio I.

7* N. Heaton. Obrisi tehnologije bojanja (Osnove slikarske tehnologije). London, 1947.

8* Očito se pretpostavlja da su karboksimetilceluloza i metoksiceluloza (ur.).