Tehnologija izvođenja radova sa sastavima uljanih boja. Tehnologija izvođenja molerskih radova i potrebni alati. Priprema površina za bojanje

Slikarski radovi uključuju bojenje raznih drvenih, ožbukani, kamenih, betonskih i metalnih površina. Bit slikarskog rada je slikanje obojenim i bezbojnim spojevima, koji, kada se osuše, tvore film. Daje elegantan izgled, štiti metale od korozije, drvene konstrukcije od požara, sve bojene elemente od kemijski agresivnih sredina, poboljšava sanitarno-higijenske uvjete za rad prostora. Slikarstvo se također proizvodi za dekorativno i umjetničko oblikovanje interijera i eksterijera zgrada, štiti od prijevremenog trošenja i produljuje vijek trajanja zgrada i građevina.

U tehnološkom lancu građevinskih radova, bojanje se izvodi posljednje (nakon žbukanja i oblaganja), s izuzetkom brušenja i trljanja (lakiranja) parketa, linoleuma, ugradnje elektro i sanitarne opreme.

Razlikuju se sljedeće glavne vrste boja - vapno, ljepilo, kazein, ulje, emajl, emulzija i lakovi. Potonji tip bojanja koristi se za završnu obradu već obojenih površina, a osim lakiranja uključuje i poliranje ovih površina. Vrste bojanja za svaku prostoriju utvrđuju se projektom, a sami molerski radovi se izvode prema uzorcima odobrenim od strane tehničkog nadzora. Slikarske kompozicije i poluproizvodi za molerske radove u obliku koncentrata, pasta, briketa i suhih mješavina pripremaju se mehanički u tvornicama ili u nabavnim radionicama. Na gradilištu je dopušteno samo dovođenje sastava do radne viskoznosti koja osigurava površinsku pokrivenost bez oticanja sastava i bez vidljivih tragova četkice.

Prije početka lakiranja, izrađuje se ostakljenje, postavlja se i pušta sustav grijanja. Unutarnje uređenje izvodi se na sobnoj temperaturi ne nižoj od +10 ° C i relativnoj vlažnosti ne većoj od 70%.

2. Slikarske kompozicije i njihova svojstva

Dekoracija prostora provodi se velikim brojem različitih kompozicija, podijeljenih na slikarske i pomoćne.

Slikarske kompozicije trebaju imati određena svojstva koja im omogućuju da igraju ulogu završnih, zaštitnih i dekorativnih premaza. Ova svojstva uključuju otpornost na svjetlost, atmosferu, lužine i kiseline, viskoznost, sposobnost bojenja, vlačnu čvrstoću rezultirajućeg filma, savijanje, prianjanje itd. Glavne karakteristike boja koje određuju njihovu kvalitetu su: vijek trajanja, potrošnja po 1 m 2 površine, izgled, ekološka prihvatljivost i jednostavnost primjene.

Slikarske kompozicije su vodeni i nevodeni. NA sastav bilo kojeg ruba uključuje pigment, vezivo, otapalo ili razrjeđivač, punila.

Pigmenti- suhe boje organskog i mineralnog podrijetla, netopive u vodi i otapalima. Pigmenti mogu biti prirodni ili umjetni.

Veziva u vodenim otopinama - ljepilo za kosti, kazein, škrob, vapno, cement, tekuće staklo; u nevodenim formulacijama - prirodno sušivo ulje, oksol za sušenje, sintetska veziva i emulzije. Svrha veziva je prianjanje čestica pigmenta jedna na drugu i stvaranje tankog filma za bojanje koji je čvrsto fiksiran na površini koja se boji.

Ulje za sušenje- tvar koja je našla vrlo široku primjenu. Dobiva se na bazi biljnih ulja (laneno, konopljino, suncokretovo) koja su prošla posebnu obradu – oksidaciju ili dugotrajno zagrijavanje na visokim temperaturama. Ulje za sušenje kao vezivo potrebno je za pripremu boja, kitova, kitova, impregnira se drvom prije bojenja. Oksol sušivog ulja je otopina oksidiranog biljnog ulja i sredstva za sušenje u otapalu - benzinu. Zbog oksidacije ulja za sušenje, oksol je aktivniji kao vezivo, brže se suši, što znači da sloj premaza koji se temelji na njemu ima ista svojstva, ali rezultirajući premaz ima povećanu lomljivost i manju trajnost.

Razrjeđivači i otapala služe za pružanje potrebnih
viskoznost i sastav boje te razrjeđivanje zgusnutog i zgusnutog
boje.

Punila dodaje se formulacijama boja kako bi se poboljšale
prianjanje na podlogu, povećanje čvrstoće, otpornost na vatru itd.
U tu svrhu, mljeveni talk, azbest, liskun, tripoli, kaolin,
pijesak raznih veličina.

Za poboljšanje tehnoloških i operativnih kvaliteta boja
služe kao emulgatori, vodoodbojnici, plastifikatori, sredstva za sušenje, antiseptici itd.

Pomoćni sastavi uključuju temeljne premaze, kitove, maziva, materijale za mljevenje.

Primer- kompozicija boje koja sadrži pigment i vezivo.To su tekućije kompozicije boja koje služe za smanjenje poroznosti lakiranih površina i poboljšanje njihove ljepljivosti. Vodeni temeljni premazi uključuju vitriol, alum i silikatne sastave. Uljni temeljni premazi - sušivo ulje, tekućina uljne boje razrijeđena sušivim uljem, uljno-emulzijski sastav itd.; sintetički i sastavi - perklovinil, polivinil acetat, stiren-butadien, koji se pripremaju razrjeđivanjem odgovarajućih boja s vodom. Kitovi i paste za podmazivanje pripremaju se na istim vezivima kao i sastavi boja, ali s velikom količinom punila, zbog čega imaju pastoznu konzistenciju. Svrha kitova je izravnavanje temeljnih površina, mazivih pasta - brtvljenje pojedinačnih malih nepravilnosti, pukotina, površinskih oštećenja.

3. Priprema površina za bojanje

Slikanje površina sastoji se od niza uzastopno izvedenih operacija, koje se mogu podijeliti na pripremu za slikanje osrednjim slikanjem. Radnje pripreme podloge za farbanje uključuju: čišćenje i izravnavanje površine podloge, temeljno premazivanje površine (prooting), kitovanje, brušenje i drugi temeljni premaz.

Površina koja se boji mora biti suha, očišćena od prašine i prljavštine, prskanja žbuke, masnih mrlja, korozije i pažljivo izravnana. Grube površine žbuke se izglađuju, male pukotine izvezuju i brtve mortom do dubine od najmanje 2 mm. Ožbukane površine nakon sušenja, zaglađene plovcem ili drvenim blokom, metalne površine očišćene od hrđe metalnim četkama ili pjeskaricom

Vlažnost ožbukane ili betonske površine prije bojanja ne smije biti veća od 8%, drvene površine - 12%, vlažnije površine mogu se bojati, ali samo vapnenim, cementnim i silikatnim bojama. Slikanje na prethodno obojenim površinama izvodi se tek nakon temeljitog čišćenja stare oštećene boje i kita. Prije farbanja površina se premazuje, malterizira i brusi.

Ovisno o kvaliteti spremnosti površine za bojanje, dijele se u četiri skupine:

1) beton i gips-beton, koji ne zahtijeva kit;

2) obložen vlaknastim pločama, krpljenje pukotina i
kit na kojem je otprilike 15% površine;

3) ožbukane, brtvljenje pukotina i kit na kojima zauzima približno 35% površine;

4) površine, na cijelom području koje je potrebno zabrtviti pukotine i zalijepiti.

Čišćenje površine od prašine proizvedene komprimiranim zrakom ili četkama. Onečišćenja, mrlje od masti i smole uklanjaju se krpama, čeličnim lopaticama, koriste se razna otapala. Metalne površine čiste se od hrđe lopaticama, četkama, strugalicama, pneumatskim i električnim brusilicama. Za velike površine površina koje treba očistiti, preporučljivo je koristiti strojeve za pjeskarenje.

temeljni premaz(nanošenje pripremnog sloja) - prethodno bojenje tekućim bojama - provodi se kako bi se površina impregnirala, što će osigurati snažno prianjanje narednih slojeva boje na nju i dati površini ujednačenost. i Primeri za ljepljivo farbanje izrađuju se na bazi vitriola (na 10 litara vode uzima se 0,3 kg bakrenog sulfata, 0,25 kg ljepila za pločice i 0,3 kg sapuna za pranje rublja), vapnene zemlje, sapunara, stipse itd. Ispod vapnenog i kazeinskog bojenja vrši se vapnenom temeljnom premazom, za uljno bojanje površina se prekriva sušivim uljem.

Prilikom pripreme površine za bojanje vodenim sastavima, temeljni premaz se izvodi nekoliko puta - prije djelomičnog podmazivanja pojedinih mjesta, prije nanošenja svakog sloja kita i prije bojenja; vro osigurava i izravnava bazu. Temeljni premaz se nanosi na površinu valjcima i četkama, mehaniziranim prskanjem - uz pomoć šipki za boje i raspršivača.

Priprema površine za bojanje izvodi se ručno uljem podloge četkama ili valjcima. Mala količina pigmenta (5 ... 10%) se dodaje ulju za sušenje ili se gotova boja za temeljno premazivanje površine razrijedi uljem za sušenje u omjeru od 1:8 do 1:10. Prisutnost pigmenta u temeljnom sastavu omogućuje vam da pronađete moguće praznine na površini tijekom rada i odmah ih premažete. Koristi se Oxol sušivo ulje koje se, pod povoljnim uvjetima, suši za jedan dan. Nanošenje kita ili sastava boje na još mokru podlogu dovodi do stvaranja mjehurića i ljuštenja premaza. Za temeljni premaz, u novije vrijeme umjesto ulja za sušenje počeo se uvelike koristiti vodeno-uljni temeljni premaz.

mast- popunjavanje sastavima kitova očitih nepravilnosti na tretiranoj površini: pukotine u drvenim konstrukcijama, pukotine u žbuci, oštećena mjesta na betonskim površinama.

Kitanje površine - nanošenje sastava kita na temeljnu površinu s jednoličnim slojem od 1 ... 3 mm. Ovisno o vezivu, kit paste se izrađuju u ljepljive, uljne, uljno-ljepljive i lakove. Za nanošenje paste na površinu ručnom metodom koriste se drvene, metalne i gumene lopatice različitih veličina i dizajna. Uz mehaniziranu metodu, zračne prskalice i mehanizirane lopatice postale su raširene, sastav se nanosi na površinu pod pritiskom. Ovisno o zahtjevima za bojanje, površine se kitiraju jednom ili više puta s međubrušenjem i temeljnim premazom. Pasta za podmazivanje treba biti gusta, za kit - srednje konzistencije.

mljevenje- zaglađivanje površine i otklanjanje svih nepravilnosti na njoj vrši se nakon svakog podmazivanja i kitiranja plovcem ili brusnim papirom ručno, pneumatskim ili električnim brusilicama.

Slikarske kompozicije i poluproizvodi pripremaju se u posebnim radionicama i mobilnim lakirskim stanicama, koje uključuju mljevenje boje, mješalice, mlince, kuhala za ljepilo, vibrirajuća sita.

4. Površinsko farbanje

Ovisno o namjeni objekata utvrđuje se kategorija slikarskih radova. Postoje tri vrste bojanja u smislu kvalitete: jednostavno, poboljšano i visokokvalitetno. Razlika između njih određena je koliko je dobro površina zida ili stropa pripremljena za slikanje, kao i kvaliteta pripreme i nanošenja kompozicija za bojanje na površinu. Kategorija dorade dodjeljuje se ovisno o zahtjevima za završnu obradu. Svi sastavi za bojenje nanose se na površinu u tankom i ravnomjernom sloju tako da se ne vide tragovi četkice i cijela površina je ravnomjerno obojena bez mrlja.

jednostavno bojanje koristi se za završnu obradu površina pomoćnih i privremenih zgrada, skladišta i drugih manjih objekata.

Poboljšano bojenje koristi se za uređenje stambenih, javnih, obrazovnih i kućanskih prostora sa stalnim boravkom ljudi.

Visokokvalitetno slikanje koristi se za uređenje kazališta, klubova, kolodvora, dvora kulture i sličnih javnih zgrada. Što su zahtjevi za kvalitetom završne obrade zgrada veći, to je potrebno izvesti više operacija pri pripremi površina za bojanje.

Bojanje se dijeli na unutarnje i vanjske . Za vanjsko bojenje postavljaju se veći zahtjevi u pogledu otpornosti na vremenske uvjete i mraz oslikanih fasada, ogradnih konstrukcija lođa i balkona.

Oslikana površina može se dobiti glatka i hrapava, potonje se naziva "šagrensko" slikanje i primjenjivo je kod bojanja stropova, zidova stubišta i fasada zgrada. Ovisno o intenzitetu sjaja, obojane površine dijele se na sjajne i mat. Kada se dekorativno i umjetničko ukrašavanje površine zidova može oslikati pod dragocjenim drvetom ili skupim tkaninama.

Slikarski radovi su nanošenje boja na površine konstrukcija zgrada i građevina kako bi se produžio njihov vijek trajanja, poboljšali sanitarni i higijenski uvjeti u prostorijama i dali im lijep izgled.

Svake godine unutarnje uređenje prostora postaje sve elegantnije, sve su veći zahtjevi za arhitektonskom izražajnošću, unutarnjim i vanjskim uređenjem zgrada, te kvalitetom uređenja. Te zahtjeve ispunjavaju novi učinkoviti, ekonomični završni materijali - nova sintetička ulja za sušenje, lakovi i boje, posebno na bazi vode i organosilicij.
Čini se da slikanje zida nije teško. Međutim, bojanje zahtijeva posebno pažljivu pripremu zida za popravke: boja neće sakriti pukotine, neravnine ili bilo koje druge nedostatke zida. Osim toga, postoji mnogo načina nanošenja boje, ovisno o tome koji je izgled poboljšan i boja traje dulje. Čistoća obojenih površina ovisi o kvaliteti izvedenih operacija i redoslijedu rada. U visokokvalitetnom slikanju, najmanja zrna u boji su neprihvatljiva. Za slikarske radove potrebne su razne četke, valjci, lopatice, ravnala.

Pri slikanju se koriste boje različitih sastava: ljepilo, vapno, ulje, emajl i druge. Sve boje sadrže razna veziva, pigmente i pomoćne tvari. Omjer dijelova u bojama nije slučajan, pa dodavanje neke nasumične tvari, poput otapala, umjesto poboljšanja kvalitete bojene površine, može dovesti do njenog smanjenja.

Obično se boja prodaje gotova. Ako ga trebate razrijediti, trebate dodati samo najpotrebniju količinu razrjeđivača, inače će se boja ocijediti, osobito s okomitih površina. Ako je boja u limenci prekrivena filmom, ni u kojem slučaju se ne smije miješati, već pažljivo rezati nožem što bliže tijelu limenke i ukloniti je. Ako se film ne može potpuno ukloniti, preporučljivo je procijediti boju. U tu svrhu obično se koristi najlonska čarapa kojom se pokriva otvor prazne, čiste staklenke. Postoji općeprihvaćeni sustav oznaka za boje i lakove, koji odražava njihova svojstva, svrhu, uvjete rada - svojevrsni kompas u bezgraničnom moru lakova i boja.

Vrste boja

Prema primarnoj namjeni iu odnosu na uvjete rada premaza, boje i lakovi se dijele u skupine:

Otporan na vremenske uvjete, djelomično otporan na vremenske uvjete, zaštitni, konzervacijski, vodootporan, specijalan, otporan na ulje i benzin, kemijski otporan, otporan na toplinu, električno izolirajući. Klasifikacija također uzima u obzir vrstu filmotvorca, koja je zbog kratkoće označena s dva slova.

Lakovi, emajli, temeljni premazi i punila proizvode se na bazi raznih smola: polikondenzacijskih, polimerizacijskih, prirodnih, na bazi celuloznih etera.

Boje i lakovi na bazi polikondenzacijskih smola:

alkiduretan - (AU), gliftalni - (GF), organosilicij - (KO), melamin - (ML), urea (urea) - (MCh), pentaftalni - (PF), poliuretan - (UR).

Poliester: nezasićeni - (PE), zasićeni - (Sh), fenolni - (FL), fenol-alkidni - (FA), cikloheksan - (CH), epoksi - (EP), epoksi eter - (EF), etriftal - ( ET).

Boje i lakovi na bazi polimerizacijskih smola: guma - (KCh), ulje - i alkidni stiren - (MS), naftni polimer - (NP), perklovinil - (XV), poliakrilat - (AK), polivinil acetal - (VL), polivinil acetat - (VA) ). Na bazi kopolimera: vinil acetat - (VS), vinil klorid - (XC), fluoroplast - (FP).

Boje i lakovi na bazi prirodnih smola: bitumenski - (BT), kolofonij - (KF), ulje - (MA), šelak - (SHL), jantar - (YAN).

Boje i lakovi na bazi celuloznih etera: acetat celuloze - (AB), acetat celuloze - (AC), nitrat celuloze - (NC), etil celuloza - (EC).

Označavanje boja i premaznih materijala

Svaki materijal boja i lakova ima naziv i oznaku koja se sastoji od slova i brojeva. Oznaka lakova sastoji se od četiri, pigmentirana materijala - iz pet skupina znakova.

Prva skupina označava vrstu lakiranog materijala i piše se riječju - lak, boja, zmal, temeljni premaz, kit.

Druga skupina označava vrstu tvari koja stvara film, označena s dva gore navedena slova - MA, PF, ML, itd. (ML emajl ...; PF lak ...).

Treća skupina označava pretežne radne uvjete lakiranog materijala, označene jednim brojem od 1 do 9. Između druge i treće skupine znakova stavlja se crtica (ML-1 emajl.., PF-2 lak...) .

Četvrta skupina je serijski broj dodijeljen materijalu lakiranja tijekom njegovog razvoja, označen s jednom, dvije ili tri znamenke (ML-1110 emajl, PF-283 lak). Peta skupina (za pigmentirane materijale) označava boju lakiranog materijala - emajla, boja, temeljnih premaza, kitova - u cijelosti (sivo-bijeli emajl ML-P 1.0). Prilikom označavanja prve skupine znakova za uljane boje koje sadrže samo jedan pigment u svom sastavu, umjesto riječi "boja" navodi se naziv pigmenta, na primjer, "crveno olovo", "mumija", "oker", itd. (minijaturni MA-15).

Za niz materijala indeksi se stavljaju između prve i druge skupine znakova:

B - bez hlapljivog otapala

B - za vodu

VD - za vodenu disperziju

OD - za organodisperziju

P - za prah

Treća skupina znakova za temeljne premaze i poluproizvodne lakove označena je jednom nulom (primer GF-021), a za kitove - dvije nule (kit PF-002). Nakon crtice, jedna nula stavlja se ispred treće skupine znakova za debele uljane boje (minimum MA-Q15).

Za boje i lakove dobivene na mješovitim tvornicama filma, drugu skupinu znakova označava filmoformator, koji određuje svojstva materijala.

U četvrtoj skupini znakova za uljane boje, umjesto serijskog broja, stavlja se broj na kojem je ulju za sušenje boja izrađena: prirodno sušivo ulje, Oksol sušivo ulje, gliptalno sušivo ulje, pentaftalno sušivo ulje, kombinirano sušivo ulje.

U nekim slučajevima, kako bi se razjasnila specifična svojstva laka, nakon serijskog broja stavlja se abecedni indeks u obliku jednog ili dva velika slova, na primjer: B - visoka viskoznost; M - mat; H - s punilom; PM - polumat; PG - niska zapaljivost, itd.

Sve informacije potrebne za potrošača materijala za boje i lakove navedene su na naljepnici, koja daje puni naziv materijala koji označava GOST ili TU, njegovu namjenu, način primjene, mjere opreza, proizvođača, datum izdavanja i broj serije. Naljepnica je vrlo važan dio pakiranja boje. Nije uvijek pošteno zahtijevati da staklenka mora biti izrađena od litografiranog metala. Šarena etiketa izrađena na dobrom papiru nije inferiorna litografiji u umjetničkom i estetskom smislu.

Prilikom odabira boje, prije svega, morate polaziti od toga koliko bi premaz trebao biti otporan tijekom rada, uzeti u obzir njegov dekorativni izgled i ne zaboravite na trošak.

Vrste zidnih boja

Boje za vanjske i unutarnje prostore razlikuju se po otpornosti na kišu, sunce i temperaturne fluktuacije. Boje koje su namijenjene za vanjsku upotrebu, po potrebi se mogu koristiti i za unutarnje uređenje. Izbor ove ili one boje ovisi o tome kakvu dekoraciju prostorije trebate proizvesti - jednostavno, poboljšano ili visokokvalitetno.

Boje na bazi mineralnih veziva namijenjene su za jednostavnu završnu obradu kamenih, betonskih i ožbukiranih zidova, za bojanje bazena, bunara i ograda. Daju labave, prozračne premaze koji dobro podnose vodu, posebno boje na bazi cementa, i temperaturne promjene.

Ljepilne boje završuju ožbukane, betonske i drvene površine, a kazeinske boje prikladne su za vanjske i unutarnje radove. Boje na dekstrinskom, škrobnom i koštanom ljepilu mogu se bojati samo na zidovima i stropovima u zatvorenim prostorima. Važna prednost ljepljivih boja je njihova poroznost: premazi od njih ne ometaju izmjenu zraka, vlaga lako isparava kroz njih, što se može formirati na vlažnom zidu ili stropu.

Najbolje su boje i emajli na sintetičkim vezivima ili lakovima koji se koriste za visokokvalitetne završne obrade. Među njima ima prikladnih i za vanjske i unutarnje radove, kao i onih namijenjenih samo za interni rad. Mogu dati mat, sjajne i polusjajne završne obrade. Neki od njih tvore neprekidne premaze (na primjer, alkidni), drugi (na primjer, na bazi vode) su porozni. Boje koje tvore neprekidne premaze neprikladne su za vlažne ili vlažne zidove, a alkidne su također nestabilne na lužine, pa se stoga ne mogu bojati na svježe ožbukane ili betonske zidove.

Uljane boje su po svojstvima slične bojama na bazi sintetičkih veziva. Tvore neporozne premaze koji nisu otporni na lužine i vlagu.

slikarski alat

Četke za letenje. Proizvode se uglavnom u velikim veličinama - d 60 i 65 mm s duljinom kose od 100 mm. Kako biste odabrali dobru četku, morate provjeriti ima li nabora - prilikom savijanja, kosa bi se trebala odmah izravnati, ne ostavljajući vidljivu zakrivljenost.

Četke u obliku grede koje zahtijevaju posebno pletenje nazivaju se kistovi s utezima, četke u ulošku s ručkom nazivaju se komadne četke. Četke za težinu nakon podvezice s jakom špagom posađene su na dugu ručku-pin. Svaki kist se veže, jer duga kosa ne zasjenjuje dobro boju i stvara puno pruga. Stoga profesionalni slikari vjeruju da za bojanje ljepila nevezana kosa treba biti duga 7-9 cm, a za ulje i emajl - 5-7 cm.

Četke za bjelilo su širine 200 mm, debljine 45-60 mm i dužine dlake od 100 mm. Takve četke su 2,5 puta produktivnije od kistova za letenje i omogućuju vam čišće bojenje. Ponekad se koriste umjesto četke za bjelilo - maklovice, koje se izrađuju od poluspinalnih čekinja s 50% konjske dlake. Po obliku su okrugle (promjera 120 i 170 mm, s duljinom čekinja od 94-100 mm) ili pravokutne. Drška maklovita pričvršćena je u sredini bloka ili se može ukloniti vijcima. Rad s maklovicom izvodi se s ljestava ili s poda. Maclovitz i četke za bjelilo preporučuju se za korištenje s mrljama od ljepila i kazeina. Bojanje obavljeno četkicama za bijeljenje ili maklovom ne zahtijeva fletching.

Ručne kočnice. Male su i staju na kratku drvenu ručku. Izrađuju se od čistih čekinja, kao i s dodatkom konjske dlake. Ručne kočnice se proizvode d - 26, 30, 35, 40, 45, 50, 54 mm. Ručne kočnice su vezane špagom, koja se, kako se četka istroši, pomiče, povećavajući duljinu dlake. Duljina preostale kose ne smije biti veća od 30-40 mm. Ručna kočnica služi za bojanje malih površina ljepilom i uljanim bojama. Ručke od mekanih čekinja učvršćene u metalne prstenove prikladne su za svaki rad. Ako su čekinje fiksirane ljepilom, tada se četke ne smiju koristiti za slikanje ljepilom i vapnenim bojama.

Flaute - ravne četke širine 25, 60, 62, 76 i 100 mm, izrađene od visokokvalitetnih čekinja ili jazavčeve dlake, učvršćene u metalni okvir, koji se stavlja na kratku drvenu ručku. Žlebovi se uglavnom koriste za zaglađivanje svježe nanesene boje, odnosno za uništavanje tragova kista ili ručnih kočnica. Flaute se također mogu koristiti za bojanje.

Trimeri su pravokutnog oblika i izrađeni su od tvrdih čekinja. Njihova glavna svrha je tretiranje svježe obojenih površina. Podrezivanje se nanosi ravnomjerno, izglađujući neravnine boje. U pravilu završavaju ljepilo i uljane boje. Obložene četke se proizvode od d od 6 do 18 mm i izrađene su od bijelih tvrdih čekinja pričvršćenih u metalni okvir-patronu. Patrone su postavljene na drvene ručke različitih duljina. Takve četke su namijenjene za crtanje uskih traka koje se nazivaju paneli ili za slikanje teško dostupnih mjesta do kojih ručna kočnica ne može dosegnuti. Za bojanje radijatora proizvode se posebne četke za radijatore s ručkom zakrivljenom u podnožju.

U mnogim aspektima, valjci su mnogo prikladniji i produktivniji od četkica. Pogotovo kod bojanja velikih površina. Osim toga, valjci se ne mogu samo bojati, već i premazati premazom. Ovisno o obavljenom poslu koriste se valjci različitih veličina: promjera od 4 do 7 cm, duljine od 10 do 25 cm. Najčešće se koriste valjci od krzna, pjene i velura. U pripremi za rad, valjak za krzno treba neko vrijeme uroniti u vodu - to će smanjiti krutost linije kose. Međutim, treba imati na umu da se krzneni valjak ne preporučuje pri radu s vapnenim bojama - vapno vrlo brzo uništava krzno. Na kraju rada, valjci se moraju oprati u toploj vodi sapunom, potpuno uklanjajući boju.

Tehnologija slikarskih radova

Prilikom izvođenja molerskih radova potrebno je imati pri ruci razne pomoćne materijale: gips za sanaciju pukotina i ispravljanje površinskih nedostataka, mort za popravak žbuke ili ispuhanih mrlja i naslaga na površini zida dimnjaka, sredstva za odmašćivanje, žbuku za prekrivanje mjesta koja se ne mogu slikano i sl. Jedan sloj boje ne pruža dovoljnu zaštitu podlozi, pa je potrebno nanositi nekoliko slojeva boje uzastopno, od kojih svaki obavlja svoju funkciju. Donji sloj služi za prianjanje višeslojnog premaza na podlogu. Završni sloj, koji dovršava premaz boje, štiti donje slojeve od vanjskih utjecaja i obavlja dekorativnu funkciju. Ako se uljana boja nanese u jednom sloju, površina će biti naborana, a s vremenom će se na njoj pojaviti pukotine.

Broj slojeva ovisi o vrsti boje, potrebnoj kvaliteti premaza i vrsti podloge. Ljepila se nanosi u dva sloja, vodena boja u tri, a neki sjajni lakovi u šest ili više slojeva. Svaki sljedeći sloj trebao bi sadržavati više pigmenta i manje veziva. Na primjer, emulzija iz temeljnog premaza snažno je razrijeđena vodom, a za pokrivni sloj uopće se ne razrjeđuje.

Prije nego što počnete slikati, morate pripremiti bazu. Površina koja se boji mora biti očišćena od prljavštine, hrđe, masnoće i, štoviše, osušena (to se posebno odnosi na drvene površine). Ako voda ostane u porama drveta, boja tamo neće prodrijeti. Ostat će na površini, a zatim otpasti. Ako je drvo s površine suho, a iznutra vlažno, pri zagrijavanju pod sunčevim zrakama i pod drugim utjecajima, vodena para će odozdo pritisnuti premaz boje i razbiti ga. Za dobivanje visokokvalitetnog premaza boje nije potrebno bojati na niskim ili previsokim temperaturama, kao i na suncu, propuhu, magli i slaboj kiši. Tijekom lakiranja temperatura ne smije biti niža od 5 C.

Prilikom slikanja kist se drži s blagim nagibom prema površini. Uronjen je u boju, utapajući ne u potpunosti, već samo četvrtinu duljine kose, višak boje se uklanja s kista na rubu limenke. Najprije se boja nanosi na rubove, u kutove i teško dostupna mjesta, a tek onda na glatke površine. Kada se boje gornje površine, boja često kaplje na dršku kista. Da se to ne bi dogodilo, možete uzeti staru gumenu kuglicu, prepoloviti je i navući ručku četke u jednu od polovica. Kako bi se spriječilo da lopta skoči s ručke, ispod nje je ojačana elastična traka. Ako nema kuglice, na ručku se stavlja stakleni krug promjera 5-7 cm.

Prilikom čišćenja stropa, ako nije prethodno obojan, prije svega se uklanja stari nabel. Mali nabel može se isprati vrućom vodom četkom i krpom, a debeli se mora očistiti suhim strugačem. Možete ga prethodno navlažiti vrućom vodom četkom i nakon 40 minuta ukloniti strugalicom ili lopaticom.

Strugalica ili lopatica postavlja se pod kutom u odnosu na površinu i laganim pritiskom na alat uklanja se sloj bijele boje kliznim pokretima naprijed. Na isti način uklanjaju se prskanje žbuke, slojevi boje i ostala onečišćenja. Pukotine na stropu i zidovima prvo se moraju proširiti, a zatim premazati odgovarajućim spojem. Mast se proizvodi lopaticom, a ispunjava ne samo vezene pukotine, već i školjke i šupljine koje se nalaze na površini. Nakon sušenja, podmazana mjesta se bruse i grundiraju.

Metode nanošenja boje

Iako je u posljednje vrijeme sve češće nanošenje boje valjkom ili uz pomoć raspršivača, kod kuće i dalje koriste kist. Četkicu treba pripremiti – oprati je između prstiju i puhati. Za slikanje možete koristiti ravne i okrugle četke. Veličina okruglih četkica odabire se ovisno o prirodi površine ili predmeta koji se boji, kao i o gustoći boja i lakova. U novom okruglom kistu morate skratiti duljinu kose podvezicom, inače će prskati boju.

Duljina slobodne kose je otprilike 30-40 cm.Boja se nanosi ravnomjerno, najprije pokretima u jednom smjeru, a zatim okomito na nju, dobro zasjenivši dok se cijela površina ravnomjerno ne oboji. Posljednji pokreti kistom na vodoravnim plohama izvode se po njihovim dugim stranama, na okomitima odozgo prema dolje, a ako se boje drvene površine onda u smjeru godišnjih slojeva drva. Ako je boja na ulju za sušenje, zadnji sloj se zaglađuje laganim pokretima četke u okomitom smjeru. Za zaglađivanje je najbolje uzeti četku za kosu.

Velike površine tijekom slikanja treba podijeliti na nekoliko malih, ograničenih šavovima ili letvicama. Ovo uzima u obzir vrstu lakiranog materijala. Krilo vrata bojom na sušenom ulju može se obojiti odjednom. Ako je soba obojana uljnom emajlom, onda je bolje nanositi boju na manje površine.

Prilikom bojanja okomitih površina, boja se mora pažljivo zasjeniti kako ne bi kapala ili stvarala pruge. Boja otječe neko vrijeme nakon nanošenja, stoga nemojte uzimati prerijetku boju niti je nanositi u debelom sloju. Ako se boji složena reljefna površina s raznim udubljenjima, treba imati na umu da se na njih ne smije nanositi previše boje, jer će se iscijediti, naborati površinu i loše se osušiti.

Da biste dobili glatki rub površine koju treba obojiti, možete koristiti samoljepljivu traku zalijepljenu na liniju koju ste prethodno odvojili vrpcom ili viskom. Za navlaživanje valjaka bojom trebat će vam ravna metalna kutija s uzdužnim stijenkama u obliku trapeza. U kutiju je ugrađeno sito s mrežama od 10-20 mm kroz koje se provlači valjak natopljen bojom kako bi se uklonio višak i ravnomjerno rasporedio boja po cijelom obodu valjka.

Rad se obavlja na ovaj način. Na površini od cca 1 m2 nanose se 3-4 trake boje, nakon čega se te trake valjaju valjkom sa stisnutom bojom u vodoravnom smjeru (uz blagi nagib valjka) dok se boja ravnomjerno ne rasporedi po površinski. Ako je potrebno ograničiti područje koje se boji, njegovi rubovi su prekriveni debelim papirom ili zapečaćeni ljepljivom trakom.

Metoda bojenja sprejom ima nekoliko prednosti, osobito ako se boje velike, ujednačene površine koje se ne preklapaju. Na taj se način brzo i ravnomjerno nanose materijali za premazivanje svih vrsta.

Za bojanje teško dostupnih površina, ova metoda je također prikladna, na primjer, unutrašnjost radijatora centralnog grijanja. U procesu prskanja, najmanje čestice boje padaju na obojenu površinu, spajaju se jedna s drugom i tvore jednoličan sloj. Prilikom nanošenja boje na ovaj način potrebno je pokriti sve okolne površine koje se ne boje, kako kasnije ne biste gubili vrijeme i trud na njihovo čišćenje. Za tu namjenu prikladne su ljepljive trake kojima možete pričvrstiti papir ili film. Da biste dobili glatki rub površine koju treba obojiti, možete koristiti samoljepljivu traku zalijepljenu na liniju koju ste prethodno odvojili vrpcom ili viskom. Čim razina tekućine padne, spremnik se mora napuniti, inače će, nakon usisavanja zraka, pištolj za boju izbaciti nekontroliranu količinu boje.

Kada se obrađuje spužvom, stvara se mekani pjegavi uzorak. Štoviše, svjetlosni ton donjeg sloja (pozadine) izgledat će kao vene neodređenog oblika. Boja ne bi trebala biti čisto bijela, trebala bi biti blago zatamnjena, što će dati suptilniji učinak. Ako trebate dobiti kontrastnije rješenje, morate nanijeti tamni uzorak na mat emulzijsku boju - dobivate originalni svjetlucavi uzorak. Nanošenje boje spužvom može posvijetliti ili, obrnuto, potamniti cjelokupni ton. Za pozadinu i rolu morate odabrati skladno kombinirane nijanse jedne sheme boja ili dodatne boje jednakog intenziteta.

Čvrsto nanesena, bez značajnih praznina, uzorak daje dojam površine intenzivno obojene. Zauzvrat, boja i ton glavne pozadine mogu utjecati na intenzitet uzorka nanesenog na nju. Obrada spužvom prikladna je za gotovo sve površine, ali je najučinkovitija na velikim površinama, poput zidova. Zanimljivo je da je ova metoda nezamjenjiva za maskiranje ne baš atraktivnih predmeta, poput radijatora.

I za glavni sloj i za dekorativni sloj koji se nanosi na njega, za zidove se koristi nerazrijeđena emulzijska boja, a za drvene i metalne dijelove koristi se mesarska boja. Za takav rad koristi se prirodna morska spužva, čija struktura ima najveći broj praznina. Ako se uzorak dobiven na zidu ponavlja, postaje pravilan, morate slomiti spužvu i nastaviti raditi s njezinom unutarnjom, najneravnijom površinom.

Za nanošenje uzorka spužvicom, boju tamnijeg tona, namijenjenu za nanošenje uzorka spužvicom, potrebno je staviti u pladanj i dobro promiješati. Najprije morate omekšati spužvu - natopiti je vodom ako se boji emulzijom, a kada koristite uljanu boju - u white spiritu. Ocijedite spužvicu, a zatim je umočite u boju i pritisnite na valoviti nakošeni pretinac pladnja tako da boja natopi cijelu spužvu.

Nakon toga, potrebno je ukloniti višak boje sa spužve laganim, trzavim dodirima lista papira: s prezasićenom spužvom, uzorak može biti mrljast ili čak mutan.

Kretanje treba započeti odozgo prema dolje. Radite laganim, trzavim dodirima, nemojte rotirati niti jako pritiskati spužvu. Položaj ruke sa spužvom mora se mijenjati na način da se izbjegne redoviti, ponavljajući uzorak. Kada se spužva osuši, možete raditi u kutovima i duž postolja ovdje je morate nehotice pritisnuti, a postoji realna opasnost da istisnete višak boje.

Prvo, površina se mora obraditi rijetkim uzorkom koji u potpunosti ne pokriva donji, glavni ton i ostaviti da se osuši. Isperite spužvu, a zatim nanesite drugi sloj, preklapajući prvi tako da se uklope u cjelokupni uzorak. Kada se drugi sloj osuši, potrebno je ispraviti pojedinačna istaknuta mjesta svijetlom bojom. Možete primijeniti boju pozadine ili "bjelokost", što će ublažiti cjelokupni uzorak.

Za oblaganje zidova morate pripremiti glazuru miješanjem 70% laka, 20% uljane boje i 10% white spirita, a zatim nanijeti sastav duž glavnog tona trakom širine 500 mm od vrha do dna. Prije nego što se glazura osuši, nanesite je točkastim potezom brzim i sigurnim pokretom. Zatim nastavite s obradom dok se cijela površina ne pokrije potezom. Da biste sakrili spojeve, potrebno je preklapanje susjedne trake. Ako ovako obrađenu površinu treba u budućnosti prati, na nju se mora nanijeti sloj mat poliuretanskog laka.

Dašak boje daje elegantniji uzorak od obrade spužvom. Obično se radi na nestvrdnutoj glazuri ili laku i stvara spektakularnu površinu prošaranu točkama kroz koje svijetli pozadina. Ton i boja za crtanje linije odabiru se prema istom principu kao i kod obrade spužvom. Neka pozadina ima svjetliju nijansu kako bi se stvorila neka vrsta izmaglice boje, a tamniji ton za potez: bolje će otkriti uzorak. Moguća je i obrnuta kombinacija.

Crtež možete nanijeti na bilo koju površinu, ali izgleda posebno impresivno na zidovima malih soba, na vratima i namještaju. Za linijski rad bolje je koristiti nerazrijeđenu emulziju ili uljanu boju (prema materijalu površine). Za nanošenje poteza na mokru glazuru može se koristiti samo uljana boja. Posebne četke dizajnirane za ovaj posao izrađene su od jazavčeve dlake, ali se može koristiti gotovo svaka ravna četka (čak i nova četka za cipele), pod uvjetom da su čekinje iste duljine.

Tehnologija crtanja linija: u pladanj ili ravnu posudu (sa slojem od najmanje 3 mm) ulijte malu količinu boje najsvjetlije boje (u sloju od najmanje 3 mm), umočite suhi kist u boju, samo lagano dodirujući površinu kako ne bi dlačice upija previše. Obrada bi trebala početi od vrha do dna, čineći trzave pokrete četkom i mijenjajući kut njegovog položaja na ravnini zida. Da biste intenzivirali crtež, potrebno je nanijeti još jedan sloj (laganim pritiskom na kist) kako biste postigli veći kontrast. Kada se pojave mrlje, treba ih prekriti sjenom glavnog tla. Na kraju rada, morate ispuniti kutove, površinu oko platna i blizu postolja gotovo suhim četkom, nanoseći boju prvog sloja valjanja.

Obrada tkaninom

Skidanje boje ili valjanje podvezom daje mekši i neodređeniji uzorak, ali ove metode zahtijevaju više vještine. Otisci koji izgledaju poput presavijenih latica dobivaju se nanošenjem ili, obrnuto, uklanjanjem boje komadom tkanine.

Sve ove metode provode se pomoću svježe otopine glazure. Kao i kod prethodnih metoda obrade, uzorak se nanosi odozgo prema dolje duž okomitih pruga širine 500 mm. Najprije trebate natopiti komad tkanine u white spirit, iscijediti ga i zgužvati u ruci ili uviti u podvezu (u valjak). Zatim lagano umočite tkaninu u glazuru.

Za nanošenje uzorka s valjkom potrebno ga je držati s dvije ruke i zarolati odozgo prema dolje kako u ravnoj liniji tako iu nepravilnim, slučajnim smjerovima. U ovom slučaju možete dobiti neodređeni, zbunjujući uzorak. Flaster je potrebno često otresati i ponovno zgužvati u ruci ili mijenjati (preklop) čim postane prezasićen bojom. Spojevi između pojedinih traka moraju se posebno pažljivo maskirati.

Za nanošenje boje zgužvanim komadom tkanine koristite emulzijsku ili uljanu boju (prema materijalu površine). Za valjanje valjkom ili skidanje boje treba koristiti samo uljanu boju i za osnovni premaz i za skidanje boje. Boja za rolu bit će glavni ton, pa je trebate odabrati tamniju od pozadine. Metoda tkanine, osim ukrašavanja zidova ili pojedinih elemenata namještaja, dobra je u slučajevima kada želite uskladiti boju ugrađene opreme s bojom zidova. Možete koristiti bilo koju tkaninu - od muslina ili gaze do antilopa - sve dok nije vlaknasta i dobro podnosi boju.

Tehnologija nanošenja uzorka pomoću tkanine.

U pladanj s ravnim dnom potrebno je uliti malo boje. Kada se umoči u emulziju, suha krpa daje jasan, čvrst uzorak. Ako je malo navlažen, dobit će se mekši otisci. U slučaju korištenja uljane boje, krpu trebate natopiti bijelim špiritom, a zatim je dobro iscijediti. Prije upotrebe zgužvajte krpu u ruci, a zatim umočite krpu u boju i lagano je ocijedite na listu papira kako biste uklonili višak. Nanesite poteze od vrha do dna ili duž strehe slobodnim pokretima, slično kao pri radu sa spužvom. Krpu se mora često otresati i ponovno stiskati u ruci kako bi se izbjeglo ponavljanje uzorka. Čim uzorak postane manje jasan, krpu se mora promijeniti u svježu.

Na kraju rada potrebno je ispraviti nedovoljno popunjena područja površine. U nekim slučajevima može se nanijeti drugi sloj boje, ali to obično nije potrebno, u pravilu se očekivani učinak postiže prvi put.

Ovisno o vrsti slikarskog rada i sastavu boje koja se koristi za slikanje, možda će vam trebati različite četke, valjci, lopatice, ravnala. Kvalitetne četke izrađene su od čistih čekinja. Upijaju veliku količinu sastava boje, drže ga unutra tako da boja ne iscuri. Jeftine, ali manje praktične i izdržljive četke izrađene su od čekinja s dodatkom oko 50% krute konjske dlake.

Najveće veličine (snop kose doseže duljinu od 180 mm, promjer - 60-65 mm) četke za letenje, okruglog presjeka i duge ručke (1,8-2 m). Prodaju se gotove (snop kose je pričvršćen u metalni prsten) ili u obliku snopa kose koji zahtijeva pletenje. U svakom slučaju, potrebno je provjeriti duljinu dlake četke kako biste je po potrebi zavezali. Nakon savijanja četke, dlačice bi se trebale odmah izravnati, uzimajući svoj prethodni oblik. Četke za letenje pogodne su za slikanje velikih površina, poput stropova, zidova.

Vitalij Lvov

Predmet: Osnove slikarske tehnike.

Ciljevi lekcije: Znati osnove tehnologije bojanja, vrste završnih premaza i biti u mogućnosti izvršiti ovu operaciju.

Razviti sposobnost izvođenja završnih radova.

obrazovati poštivanje alata.

Alati:četke, valjci;

Tijekom nastave:

1. Organizacijski trenutak (2 min).

Pozdrav učenika, provjera izostanaka učenika na nastavi, Provjera učeničkih radnih uniformi.

2. Izvještavanje o temi, ciljevima sata (1 min).

Učitelj kaže temu i svrhu sata, zatim učenici otvaraju svoje bilježnice i zapisuju datum i temu sata.

3. Prezentacija edukativnog materijala (12 min).

Do slikarski rad odnosi se na razne površine. Za izvođenje ovih radova koriste se materijali: pigmenti (suhe građevinske boje), ljepila, sušivo ulje itd.

pigmenti, ili suhe građevinske boje, prirodne su i umjetne i tanki su prahovi raznih boja: bijele, žute, plave, crvene itd.

Kako bi pigmenti čvrsto prianjali na površinu koju treba bojati, dodaju vezivni materijali. Ljepilo se dodaje u vodene formulacije, a u uljne formulacije - sušivo ulje. Prirodno sušivo ulje dobiva se kuhanjem lanenog ili konopljinog ulja na temperaturi od 275°C uz dodatak nekih posebnih tvari. Ulje za sušenje može biti i sintetičko.

Uljane boje pripremljen u tvornicama ovako: sušivo ulje se pomiješa sa suhim pigmentima i smjesa se melje na posebnim mlincima za boje. Ove boje se koriste za radove unutar i izvan prostora, bojanje metala, drveta, žbuke. Vrijeme sušenja uljanih boja nakon bojenja površine obično je 24 sata.

emajli - Riječ je o slikarskim kompozicijama pripremljenim mljevenjem mješavine pigmenata i lakova na mlinovima za boje. Ako se čuva dulje vrijeme, caklina se može zgusnuti. Razrijedite ih raznim otapalima. Vrijeme sušenja emajla nanesenog na obojenu površinu je od 1 do 24 sata.

Sretan su otopine smola u raznim otapalima, imaju različite nazive i namjene, svijetle su i obojene. Suši se 24-48 sati.

Otapala koristi se za otapanje i razrjeđivanje raznih zgusnutih sastava boja do radne gustoće, alata za pranje itd.

Prije bojanja površina preporuča se premazati ih - pokriti ih tekućinom određenog sastava. temeljni premaz, dobro prianja uz površinu i ostavlja na njoj tanak film, na kojem ravnomjerno leži sastav boje. Negrundirane površine različito upijaju boju, pa će je ponegdje biti više, ponegdje manje, a boja će postati neujednačena – mrlje ili pruge. Ispod uljane boje najbolji temeljni premaz je ulje za sušenje.

Za slikarski rad koriste se različiti alati: četke, valjci, lopatice, ravnala.

četke napravljen od čekinja i konjske dlake. Mušičke četke imaju dužinu čuperka dlake do 180 mm i dršku-štap do 2 m. Bijeljenječetke imaju širinu do 200 mm, debljinu od 45 ... 65 mm s duljinom dlake od 100 mm. Maklovitsy- To su plosnate četke širine 25...100 mm, izrađene od visokokvalitetne dlake čekinje ili jazavca. Koriste se za izravnavanje svježe nanesene boje.

Obložena pločama kistovi su namijenjeni za uske vodoravne pruge (ploče) ili za slikanje teško dostupnih mjesta.

Podrezivanje koriste se za specijalnu obradu svježe obojenih površina. Podrezivanje se nanosi ravnomjerno, izravnavajući neravnine boje nanesene četkom.

Za obavljanje slikarskih radova, umjesto kistova, koriste se valjci, produktivniji od četkica. Valjci su izrađeni od krzna ili pjenaste gume.

Površinsko slikanje počinje odabirom opcije za unutarnje uređenje prostorije, slično opcijama za lijepljenje zidova tapetama: u jednoj ili dvije boje, s obrubom, frizom ili tapiserijom itd.

Prije bojanja sve površine moraju biti sanirane, osušene i premazane.

Čistoća oslikane površine uvelike ovisi o sili pritiska na kist. Ako lagano pritisnete četkicu, tada boja pada u obliku uskih poteza ili pruga. Snažnim pritiskom na četkicu iz njega teče boja. Svaki sljedeći sloj boje treba nanositi samo na dobro osušeni prethodni.

Smjer poteza tijekom bojanja igra značajnu ulogu. Ako je zid obojen dva puta, tada su prvi potezi paralelni s podom, a kod bojanja drugim slojem okomito od stropa do poda (slika 101). Prilikom bojanja stropa, potezi posljednjeg sloja izvode se paralelno sa svjetlosnim zrakama koje padaju s prozora.

Spoj dviju boja različitih boja nije uvijek ravnomjeran, pa je spoj obojan ravnom trakom boje različite boje - pločom. Ploča se izvodi (odvodi) duž ravnala ili matrice.

Kako bi površine obojane uljanim bojama dobile povećan sjaj i produžili vijek trajanja boje, lakiraju se.

Koriste se za nanošenje različitih uzoraka na zidove šablone.Šablone su izrađene od debelog papira. Na nju se nanosi uzorak i izrezuje oštrim nožem kako šare ne bi ispadale, za što se između njih ostavljaju mostovi (trake papira) koji ih međusobno povezuju. Svaka boja ima svoju šablonu.

Crteži šablona izrađuju se zajedno. Jedan radnik pritišće šablonu na površinu, a drugi vlaži ručnu kočnicu u boji tako da je polusuha, te nanosi lagane krajnje udarce po šabloni, ispunjavajući bojom prostor šare u šabloni. Nakon punjenja, na površini ostaje točna kopija uzorka šablone.

Prilikom dorade s višebojnim crtežima, svaka boja se puni posebnim kistom i tek nakon što se prethodno popunjeni crtež osuši.

Na kraju lakiranja kistovi i valjci se istiskuju i ispiru u otapalu. Dopušteno je kratko vrijeme držati četku ili valjak spuštene u posudu za boju.

Sigurnosne mjere

1. Boje i emajle treba čuvati u posebnoj prostoriji dalje od uređaja za grijanje.

2. Kod bojanja površina prozračite prostoriju.

3. Ne dirajte svoje lice i odjeću kontaminiranim rukama.

4. Ne bacajte u zatvorenom prostoru natopljenu bojom.

5. Nemojte naginjati lice blizu posude s bojom.

6. Na kraju rada pažljivo operite ruke sapunom.

Ponavljanje:

1. Što je slikarski rad?

2. Koje sigurnosne mjere treba poštivati ​​pri izvođenju ličarskih radova?

3. Što je sušivo ulje? Gdje se koristi?

4. Koja je razlika između emajla i laka?

5. Koja je svrha temeljnog premaza prije bojenja?

6. Koji se alati koriste za molerske radove?

7. Što je flauta?

8. Kako se izrađuju šablone za crtanje uzorka na površini?

Praktični rad(55 min).

Izrada krilne matice prema crtežu.

Završni brifing. (10 minuta.)

Čišćenje radnog mjesta. Na kraju sata nastavnik bilježi tipične pogreške, predlaže demonstriranje ispravnih tehnika onim učenicima koji su bolje od drugih svladali proces izrade metalnog proizvoda. Nastavnik ocjenjuje učenike.

Sastav tehnoloških operacija

Građevinski propisi utvrđuju tri vrste boja u pogledu kvalitete: jednostavne, poboljšane i visokokvalitetne, te popis tehnoloških radnji koje se moraju izvesti kako bi odgovarajuća boja zadovoljila sanitarne, tehničke ili estetske zahtjeve koji joj se postavljaju.

Upotreba stranih boja i lakova, koji se odlikuju visokim tehnološkim i operativnim kvalitetama, nije u suprotnosti s tehnologijom koju smo usvojili u pogledu skupa operacija u njihovom tehnološkom slijedu, ali daje stvarnu priliku za značajno poboljšanje kvalitete slikarski radovi i skratiti vrijeme za njihovu provedbu. Da biste to učinili, potrebno je proučiti sastav tehnoloških operacija i odabrati potrebne materijale prema njihovoj namjeni i svojstvima, koristeći informacije sadržane u ovom priručniku i upute proizvođača.

Tablica 1. Tehnološki zahvati koji se izvode u pripremi i bojanju unutarnjih površina uljanim, emajliranim i sintetičkim bojama

Tablica 2. Tehnološke operacije koje se izvode u pripremi i bojanju vanjskih površina

Napomena: 1. Kod visokokvalitetnog površinskog lakiranja dodaje se čvrsti kit, nakon čega slijedi poliranje.

2. Znak “+” označava procese čija je provedba obvezna.

Tehnologija pripreme i obrade površine

1. Čišćenje

Čišćenje - uklanjanje prašine, prskanja i tragova otopine s površine metalnim lopaticama, strugalicama, čeličnim četkama, krpama ili mehanički. Iste operacije uključuju sušenje pojedinih vlažnih mjesta, uklanjanje masnih mrlja, cvjetanja, hrđe, kamenca.

Za uklanjanje masnih mrlja površine se peru 5% otopinom trinatrijevog fosfata (prašak za pranje) ili sode pepela, razrjeđujući ih u vodi s temperaturom od 30-40 ° C. Nakon 0,5-1 sat, površina se neutralizira s 5% otopinom klorovodične kiseline.

Kada se na ožbukane površine pojave smolaste tvari, žbuka se potpuno zamjenjuje.

Uljne mrlje uklanjaju se izgorjelom magnezijevom pastom pomiješanom s benzinom, toluenom ili benzenom.

Uljne mrlje uklanjaju se pastom koja se sastoji od dva dijela vapna i jednog dijela praha plovućca (po težini).

Mrlje od nesušećih ulja uklanjaju se masnom glinom nanesenom na mrlju u sloju od 3-4 mm. Nakon sušenja, glina se sastruže i površina se ispere.

Cvjetanje se uklanja metalnim četkama, površina se ispere slabom otopinom klorovodične kiseline (5%), nakon čega slijedi ispiranje čistom vodom i sušenje.

Prilikom popravka i restauracije površina prethodno obojenih kredom, ljepilom, kazeinskim spojevima, prethodno se navlaže vodom i ostružu; pokrivni sloj žbuke ponovno se utrlja vapnenom žbukom na sitni pijesak i nakon sušenja premazuje sastavom preporučenim za novo bojanje.

U slučaju velikih oštećenja ili onečišćenja žbuke, poželjno je potpuno je zamijeniti.

Prilikom popravka i restauracije površina koje su prethodno bile obojene uljem, sintetičkim ili emajliranim spojevima, potrebno je ukloniti zaostale slojeve. Ako stara boja čvrsto drži, ne struže se, već čisti brusnim papirom. Onečišćene površine se peru toplom vodom sa sapunom, au slučaju značajnijeg onečišćenja - otapalima (terpentin, kerozin, white spirit, benzin). Uljana boja se također uklanja kemijskim putem pastama koje omekšavaju stari sloj boje, koji se zatim lako sastruže.

Sastav paste:

Limeno tijesto - 0,5 kg, prosijana kreda - 0,5 kg, kaustična soda (20% otopina);

Prosijana kreda - 0,5 kg, azbestna prašina - 0,5 kg, kaustična soda (20% otopina).

Omekšani sloj se sastruže strugalicama ili lopaticama, zatim ispere s 2% otopinom octene kiseline, zatim čistom vodom, obriše krpom i osuši.

2. Zaglađivanje površine.

Završetkom stabla, komadom ljuskavog kamena (pješčenjaka od tvrde stijene) ili pješčano-vapnene opeke, hrapavost se eliminira i čisti od prskanja žbuke prilikom pripreme novih ožbukane površine.

3. Rezanje čvorova i smola sa spajanjem pukotina.

Rezanje se vrši stolarskim alatima. Pukotine su izvezene metalnom lopaticom.

4. Spajanje (rezanje) pukotina.

Fugiranje se vrši nožem ili čeličnom lopaticom do dubine od najmanje 2 mm za punjenje kitom. Nakon zaglađivanja i spajanja pukotina, površina se pažljivo otpraši.

5. Temeljni premaz (pro-uljenje).

Očišćena i bez prašine površina se premazuje kako bi se izravnala i smanjila njezina poroznost, očvrsnuo površinski sloj podloge, poboljšala adhezija sa sljedećim slojevima (kit, boja) i smanjila ukupna potrošnja boje. Za obavljanje ovih funkcija temeljni premaz mora prodrijeti duboko u pore baze i stoga mora biti tanji i plastičniji od boje koja će se koristiti u sljedećim slojevima boje. Sastav temeljnog premaza odabire se u skladu s vezivom sastava za bojanje, najčešće se koristi razrijeđen sastav za bojanje. Obično proizvođači koji proizvode formulacije boja preporučuju odgovarajuće temeljne premaze za njih.

6. Djelomično podmazivanje s brušenjem podmazanih područja.

Izvezene i premazane pukotine, rupe, nepravilnosti pune se mašću, a češće kitovima metalnim ili gumenim lopaticama.

Prvo se poprečnim pokretima lopatice popunjavaju pukotine, zatim se naneseni sloj izravnava pokretima lopatice duž pukotina, čime se postiže ravna i glatka površina.

Nakon što se kit osuši, brusi se.

7. Grundiranje podmazanih mjesta.

Brušena mjesta se otprašuju i premazuju istim temeljnim premazom kojim je temeljna cijela površina.

8. Čvrsti kit.

Proizvodi se poboljšanim i kvalitetnim lakiranjem površina za izravnavanje hrapavosti i neravnina na ožbukani, drvenim, betonskim i drugim površinama. Nanosi se lopaticama s metalnim, plastičnim ili gumenim oštricama. ovisno o prirodi površine i stupnju pripremljenosti podloge.

Ako se nepravilnosti ne mogu otkloniti jednim kontinuiranim kitom, kontinuirani kit se ponavlja (nakon brušenja).

9. Brusni čvrsti kit.

Izrađuje se nakon potpunog sušenja i stvrdnjavanja sloja kita uz pomoć uređaja u koje se učvršćuje brusni papir. Prašina nastala nakon mljevenja uklanja se metenjem i korištenjem usisavača.

10. Grundiranje površine nakon čvrstog kita.

Sloj kita mora biti temeljen, jer je, kao i baza, prilično porozan.

11. Izravnavanje površine.

Izravnavanje površine, premazane četkom, vrši se odmah nakon nanošenja temeljnog premaza na malo područje, sve dok se temeljni premaz ne upije u sloj kita. Proizveden s ravnom četkom s dugom i mekom dlakom (flutz četka) za uklanjanje tragova tvrde ručne kočnice ili zamašnjaka. Ljuštenje se ne provodi pri nanošenju temeljnog premaza valjcima ili pištoljima za prskanje.

12. Brušenje cijele temeljne površine nakon što se osuši.

Proizvodi se finim brusnim papirom za uklanjanje pojedinačnih izbočenih nepravilnosti od slučajnih inkluzija koje su upale u temeljni premaz, čestica prašine itd. i stvaranje određene hrapavosti površine za bolje prianjanje s naknadnim slojem boje.

13. Prvo bojanje.

Proizvodi se nakon završetka cjelokupnog kompleksa tehnoloških operacija za pripremu i obradu površine za bojanje.

14. Zaravnjavanje (vidi točku 11).

15. Brušenje (vidi točku 12).

16. Drugo bojanje.

Završava nanošenje pripremnih i lakirnih slojeva. Ako su sve prethodne operacije izvedene kvalitetno, tada nakon prvog farbanja površina izgleda toliko dobro da nema potrebe za drugim bojanjem, što je, ipak, predviđeno standardima.

17. Izravnavanje ili podrezivanje.

Ove operacije su isključivo dekorativne. Podrezivanje se vrši četkom za podrezivanje, čija je dlaka pričvršćena u ručku ne duž svoje osi, kao kod svih drugih četkica, već okomito. Udaranjem takvog kista vrhovima dlake po potpuno oslikanoj površini postiže se njezina ujednačena hrapavost i postiže se efekt svilenkaste tuposti. Ljuštenje pojačava sjaj boja uljne smole do zrcalne završne obrade. Izravnavanje je moguće samo pri korištenju boja s dovoljno dugim vremenom sušenja, usporedivo s uljanim bojama i slično. Ravnanje i oblaganje se ne rade kada se koriste brzosušeće boje i boje koje daju mat teksturu kada se osuše.

Prije bojanja bilo koje površine, ona mora biti pravilno pripremljena.

Nove ožbukane, betonske ili gipsane površine prvo se moraju očistiti od prašine. Nakon toga, uz pomoć plovućca ili brusnog papira, uklanjaju se nepravilnosti, hrapavost i drugi nedostaci. Postojeće pukotine se izrezuju na dubinu od par mm. Nakon produbljivanja, pukotine se navlaže vodom i obrađuju gipsanim mortom, mašću ili kitom. Ovako obrađena površina izravnava se ribanjem.

Nove drvene površine moraju se očistiti od prljavštine i prašine. Nakon toga se oslobađaju od čvorova, čepova i smola. Čepovi se također eliminiraju rezanjem 3-5 mm. Također su izrezane pukotine i pukotine. Ako se ovaj postupak ne slijedi, tada će se čvorovi pojaviti u obliku tuberkula kada se drvo osuši. Isto će se dogoditi i s terenima. Osim toga, boja će biti uništena ovim nedostacima iznutra.

Svatko je potreban Pripremne radnje za one površine koje su već obojane uljanim bojama ovise o tome kako sačuvana stara boja, i kakva je to podloga. Ako se stari premaz i žbuka dobro drže, dovoljno je isprati površinu s 2% otopinom sode.Ako postoje mjesta na kojima je uljana boja oslabila, tada se mora djelomično ili potpuno ostrugati. Zatim, kada je stara boja bila prekrivena mbora i pukotina, ali se ne može očistiti, potrebno je na površinu nanijeti ispiranje kako bi se uklonila stara boja. Nakon nekog vremenatvia pranje (0,5-2 sata), boja omekša i lako ju je ukloniti lopaticom. Staru boju možete ukloniti i puhačem, posebnim sušilom za kosu (temperatura strujanja zraka u takvim sušilima za kosu doseže 280-300 stupnjeva), ili čak glačalom čija je vruća površina (da bi se očuvao izgled glačala) prekriven aluminijskom folijom.

Ako na drvenoj površini ostane debeo sloj starog premaza, prije novog slikanja površinu treba oprati 2% slojem sode i toplom vodom. Nakon pranja ne škodi čišćenje površine plovcem pomiješanim s vodom. Ako na prethodnom sloju boje postoje pukotine, zaostajanja, ljuštenje i druga oštećenja na površini, tada se stara boja na oštećenim mjestima svakako mora ukloniti na čvrstu drvenu podlogu. Ta mjesta očišćena od boje zatim je potrebno tretirati čistim uljem za sušenje, kao i premazati kitom i tretirati temeljnim premazom.

Fasadni završni elementi i metalne površine moraju se očistiti od hrđe, kao i boje koja je postala neupotrebljiva. Da biste izvršili takav rad, morate koristiti lopaticu, strugalicu, brusni papir ili metalnu četku. Osim toga, sve površine koje se boje moraju biti temeljito očišćene od prašine, prljavštine, prskanja žbuke i drugih tragova građevinskog materijala.

Površine za bojanje vodenim i emajl bojama treba pripremiti na isti način kao i prije bojanja uljanim bojama. Boje na bazi vode mogu se koristiti za bojanje površina koje imaju tragove uljane boje i drugih boja. Međutim, kao što je već spomenuto, dopušteno je ostaviti samo onaj sloj boje koji je čvrsto pričvršćen na nosivi materijal.

Prije bojanja finskim ili švedskim emulzijskim bojama, drvo koje je tek blanjano mora se očistiti od smole. Da biste odsmolili drvo, morate nekoliko puta obrisati njegovu površinu s 8-10% otopinom sode pepela. Temperatura otopine trebala bi doseći 50-60 stupnjeva. Nakon brisanja soda pepelom, površina se čisti (briše) toplom vodom.

Treba pažljivo ispitati one površine koje su prethodno bile obojene vapnenim spojevima. Ako postoje tragovi bijele boje, onda ih je potrebno očistiti. Sloj debelog starog nabela treba navlažiti s puno vode (temperatura vode - 50-70 stupnjeva). Nakon vlaženja sloja, trebate očistiti boju lopaticom i isprati površinu vodom.

Ako je površina prethodno bila obojena kredom (ljepljivom) bojom, tada je zabranjeno ponovno bojati ovu površinu ljepljivim sastavom. Uostalom, novi sloj boje odgodit će stari. Posljedično, novi sloj će se oguliti zajedno sa starim. Stara ljepljiva boja može se kemijski čistiti. Ali možete, opet, koristiti vruću vodu (za tretiranje površine vrućom vodom, koristite četku koja je dobro navlažena velikim porcijama vode). Nakon čišćenja, stara ljepljiva boja uklanja se strugačem ili lopaticom. Za potpuno uklanjanje bijelih mrlja na površini, također se ispiru vrućom vodom.

Ako su površine obojane silikatnim ili kazeinskim bojama, onda ih treba očistiti 2-3% sastavom klorovodične kiseline. Pod njegovim utjecajem kreda reagira. U tom stanju, stara boja se dobro uklanja lopaticom ili strugačem.

PREMAZ ZA POVRŠINU

Važna operacija u slikarskim radovima. Izvodi se tako da su pore prisutne na gotovo svakoj površini (osobito drvenim) zatvorene. Osim toga, temeljni premaz stvara pouzdanije prianjanje glavnog sloja boje na površinu materijala.

Primer se izvodi odjednom. Ili napravite nekoliko slojeva temeljnog premaza. Temeljni premaz nanosite samo na pripremljenu i suhu površinu. Primer treba nanijeti četkom i vrlo pažljivo blendati. Prethodni sloj zemlje, prilikom ponovnog premazanja, kitanja ili podmazivanja, trebao bi se dobro osušiti.

Pod emajlom ili uljnom bojom, površina mora biti premazana čistim uljem za sušenje. Međutim, radi praktičnosti, u ulje za sušenje može se dodati malo boje boje u kojoj će površina biti obojana u budućnosti. Zbog toga će biti vidljiva površina na kojoj ostaju mrlje koje nisu premazane. Pod vapnenim bojama temeljni premaz se izvodi na mokroj površini. To poboljšava prianjanje boje, a također povećava njegovu trajnost. Takve površine treba tretirati tipom temeljnog premaza koji je prikladan za takve boje. Pod silikatnim ili kazeinskim bojama, površina je premazana istim temeljnim premazom, ali s tekućom konzistencijom. Pod sastavima na bazi vode, temeljni premaz se izvodi sastavom koji je prikladan za boje na bazi vode. Međutim, površina mora biti prethodno obrađena kitom i uljem za sušenje. Ako će se slikanje izvoditi finskim ili švedskim bojama, temeljni premaz nije potreban.

U lakirskim radovima sljedeća operacija (nakon temeljnog premaza) je podmazivanje. Odgovarajućim podmazivanjem mogu se otkloniti nedostaci na površini materijala koji se boji. Mast mora strogo odgovarati vrsti boje koja će se koristiti.

Temeljni premaz se nanosi lopaticom. Osušena mast se melje (očisti). Nakon toga - grundiran. Nakon podmazivanja i temeljnog premaza, površinu treba izravnati. Da biste to učinili, koristi se kit. Kit također treba odabrati u skladu s korištenom bojom. Kit se nanosi u ravnomjernom tankom sloju lopaticom na cijelu površinu koju treba bojati. Kao i mast, kit se čisti (nakon što se potpuno osuši). I ponovno se grundiraju.

Boja se mora nanijeti na čistu i suhu površinu. Za nanošenje boje morate koristiti valjak, raspršivač ili četku. Svaki sljedeći sloj može se nanositi tek nakon što se prethodni sloj osuši.

Kada radite s kistom, držite ga gotovo okomito na površinu koju želite obojiti. Kist bi trebao lako kliziti samo vrhom po površini koju treba obojiti. Trebao bi se kretati laganim pritiskom. Sloj bi trebao biti tanak. Na okomitim površinama morate slikati od vrha do dna (osobito zadnji put). Drvena površina je zasjenjena samo duž vlakana. Površina se može bojati u 1-2 sloja. Ako je potrebno, broj slojeva boje se podešava na tri.

Kako biste obojene površine prekrili lakom, morate koristiti uljane boje. Osim toga, takve se površine mogu premazati uljnim lakom. To rezultira povećanim sjajem površine. Osim toga, lak produljuje vijek trajanja premaza boje. Prije uporabe, uljni lak se zagrijava. Zatim promiješajte i toplo nanesite kistom na dobro osušenu i već obojenu površinu uljanom bojom. Sloj laka trebao bi biti tanak. Nakon sušenja početnog sloja laka, možete, ako je potrebno, nanijeti još jedan sloj.

Naočale u blizini okvira, prije bojanja prozora, moraju se zalijepiti ljepljivom trakom ili trakama papira. Ako se koriste trake papira, prvo ih je potrebno navlažiti vodom i istrljati sapunom. Takve mjere će zaštititi prozorska stakla od onečišćenja boje. Osim toga, u te se svrhe mogu koristiti štitovi od šperploče, kartona ili kositra. Boju treba zasjeniti duž šipki prozorskog krila. Na mjestima predvorja, dok se boja potpuno ne osuši, prozori moraju biti otvoreni.

Boja se kod bojanja vrata najprije nanosi u vodoravnom smjeru. A onda - u okomici. Za izravnavanje fasade (završna faza bojanja površina) koriste se posebne četke za obrezivanje i žljebove.

Bez pritiska, vrh kalema treba povući preko obojene površine. Praznine moraju biti pažljivo zasjenjene. Čim je flauta zasićena bojom, pažljivo se istiskuje, briše krpom i tek tada se rad nastavlja. Flaute se mogu prati. Ali prije uporabe flauta se mora dobro osušiti. Uostalom, kada je mokra, flauta neće izravnati boju. Površina nakon izravnavanja bit će glatka i ujednačena. Na njemu neće biti ugrušaka boje i, što je najvažnije, nema tragova četkice.

Prilikom rada s četkom za obrezivanje, lagane poteze treba nanositi na tek obojanu površinu. Tako se dobiva hrapava tekstura. Tortsovk na obrišite suhom krpom tijekom rada. Poput frule, obrezivanje se mora oprati i temeljito osušiti. Mokra četka je praktički neprikladna za podrezivanje.