Kako stvoriti vektorske sunčeve zrake u Adobe Illustratoru. Kako stvoriti efekt Sunburst u Photoshopu Kako napraviti zrake iz centra u Photoshopu

Danas vam želim reći kako u Photoshopu u nekoliko koraka možete napraviti originalni uzorak pozadine u obliku divergentnih sunčevih zraka. U prvoj metodi koristit ćemo isprekidani tekst koji ćemo rasterirati i rastegnuti po cijelom dokumentu. Zatim primijenite filtar Polar koordinate i dobijete lijepe sunčeve zrake. U drugoj metodi koristit ćemo tvrdi kist, promijeniti način miješanja, a zatim primijeniti filtar Radial Linear Blur. Rezultat je više poput eksplozije zvijezde, ali, u svakom slučaju, izgleda lijepo.

Korak 1.1
Napravite novi kvadratni dokument u Photoshopu, veličine 500x500 piksela, ispunite ga bojom #0488e4.

Korak 1.2
Odaberite Alat za unos, odaberite boju teksta #46a9ee i upotrijebite običnu crticu da napišete isprekidanu liniju od ruba do ruba u sredini dokumenta. Postavke teksta su kao što je prikazano u nastavku.

Korak 1.3
Nakon toga, desnom tipkom miša kliknite sloj i odaberite Rasterize Type. Zatim pritisnite Ctrl+T i rastegnite točkastu traku gore-dolje do rubova dokumenta.

Korak 1.4

Korak 1.5
Nakon toga u izborniku odaberite “Filter” (Filter)> “Distortion” (Distort)> “Polar koordinate” (Polar Coordinates). Postavite postavke kao na donjoj slici i kliknite gumb "Da".

Korak 1.6
Ovo bi trebao biti rezultat.

Korak 2.1
Ovo je drugi način dobivanja divergentnih zraka. Da biste to učinili, s tvrdim kistom od 300 piksela na novom sloju kliknite na sredinu dokumenta.

Korak 2.2
Postavite ovaj sloj na "Otapanje" (Fade) (Otapanje) i smanjite prozirnost sloja na 10%. Sada trebate kliknuti desnom tipkom miša na sloj i odabrati "Grupiraj u novi pametni objekt" (Pretvori u Smart Object). Zatim ponovno desnom tipkom miša kliknite sloj i odaberite Rasterize Layer.

​U ovom vodiču naučit ćete kako stvoriti prekrasne sunčeve zrake kroz grane drveća u Photoshopu. Ovo nije samo izvrstan način da fotografiju učinite zanimljivijom, već je i vrlo jednostavan. Mnogo lakše nego što možete zamisliti!

Na kraju, da bi slika bila realističnija, stvorit ćemo pruge sunčeve svjetlosti koje padaju na tlo.

Dakle, evo slike s kojom ću raditi:

originalna slika

I ovdje je isti snimak, ali nakon primjene efekta:

Proizlaziti

Počnimo.

Korak 1: Najveći kontrastni kanal boje

Nakon što otvorite izvornu fotografiju u programu, prvi korak je odrediti koji od tri kanala boja (crveni, zeleni ili plavi) ima najveći kontrast. Da biste to učinili, na ploči Slojevi idite na karticu Kanali. Vidjet ćete tri kanala, crveni, zeleni i plavi, koji u kombinaciji stvaraju sve boje na vašoj fotografiji. Također ćete vidjeti četvrti kanal pod nazivom RGB na vrhu ploče, koji je zapravo mješavina tri glavna kanala:

Ploča kanala

Zanima nas koji od ova tri kanala daje najveći kontrast. Da biste saznali, neka samo jedan od kanala bude vidljiv redom i gledajte kako se slika mijenja.

Počnimo s Crvenim kanalom, uključivanjem kojeg ćemo vidjeti našu fotografiju u crno-bijeloj boji. Zatim ćemo prijeći na Zeleni kanal, dok ćemo isključiti vidljivost Crvenog i Plavog kanala. Sjetite se kako se slika mijenja; Bit će vam predstavljene tri verzije vaše fotografije u crno-bijeloj tehnici, a vaš zadatak je odabrati onu najkontrastniju. Za moj snimak, opcija najvećeg kontrasta je Plavi kanal (koji sam prikazao u nastavku). Nebo u pozadini prikazano je dosta svijetlo i jasno, dok su samo stablo i tlo, naprotiv, vrlo tamni. Upravo ono što mi je trebalo.

Crno-bijela verzija Plavog kanala daje najveći kontrast između neba i stabla.

Korak 2: Duplicirajte kanal

Sada kada znam da Plavi kanal sadrži najveći kontrast, moram ga napraviti kopiju. Da biste to učinili, jednostavno odaberite željeni kanal i povucite ga na ikonu Novi kanal na dnu ploče Kanali:

Kada pustite tipku miša, vidjet ćete kopiju upravo kreiranog kanala, koja se nalazi ispod svih ostalih kanala, nazvat će se Plava kopija.

Korak 3: Zatamnite područja sjene pomoću naredbe razine

Moramo dodatno povećati kontrast u kopiranom kanalu čineći tamna područja potpuno crnim. To se može učiniti pomoću naredbe Razine. Da biste to učinili, idite na izbornik Slika na vrhu zaslona, ​​odaberite Prilagodbe, a zatim Razine. Da biste to učinili brže, koristite prečace Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). U dijaloškom okviru koji se pojavi vidjet ćete grafikon i tri klizača koji se nalaze ispod ovog grafikona: crni klizač s lijeve strane, sivi u sredini i bijeli s desne strane. Povucite crni klizač udesno, dok pomičete klizač, tamna područja slike postat će još tamnija. Dopustite da vas podsjetim da tamna područja moramo učiniti potpuno crnim.

Pomičite klizač udesno dok tamna područja ne postanu potpuno crna.

Kada završite, kliknite gumb U redu da zatvorite dijaloški okvir. Na fotografiji ispod, slika je nakon manipulacija u razinama. Tamna područja sada su ispunjena crnom, dok je nebo u pozadini ostalo isto.

Kopija plavog kanala nakon sjenčanja područja sjene

Korak 4: Učitajte kanal kao odabir

Držite pritisnutu tipku Ctrl (Win) / Command (Mac) i kliknite na kanal na ploči Kanali:

Ovo će učitati kanal kao odabir.

Korak 5: Napravite novi prazan sloj

Idite na ploču slojeva i kliknite na ikonu New Layer kako biste stvorili novi prazan sloj.

Vidjet ćete da će nakon stvaranja novog praznog sloja slika ponovno postati crno-bijela u boji.

Novi prazan sloj Layer 1 dodaje se iznad pozadinskog sloja.

Korak 6: Ispunite odabir bijelom bojom

Pritisnite tipku D na tipkovnici da biste postavili zadane boje za prednji plan i pozadinu: crnu za prednju i bijelu za stražnju stranu. Zatim upotrijebite tipkovnički prečac Ctrl+Backspace (Win) / Command+Delete (Mac) da popunite odabir bijelom bojom na novom sloju. Nećete primijetiti nikakvu promjenu ako je nebo u pozadini vaše fotografije već bilo bijelo, ali ćemo kasnije koristiti ovu ispunu za stvaranje sunčevih zraka.

Korak 7: Duplicirajte novi sloj

Da biste napravili kopiju sloja 1, koristite tipkovnički prečac Ctrl + J (Win) / Command + J (Mac), dok sloj treba odabrati na ploči slojeva. Pojavit će se kopija sloja pod nazivom Layer 2.

Korak 8: Nanesite filtar radijalnog zamućenja na sloj 2

Sada je vrijeme za same sunčeve zrake. Odaberite novostvoreni sloj 2 na ploči slojeva. Idite na izbornik Filter, odaberite Blur - Radial Blur. Na zaslonu će se pojaviti dijaloški okvir filtra Radial Blur. Podignite vrijednost Amount na oko 80, međutim, ova vrijednost ovisi o veličini vaše slike i o tome kako želite da budu snopovi. Što višu vrijednost postavite, to će zrake biti duže, tako da u ovoj fazi možete eksperimentirati.

U stupcu Način zamućenja odaberite Zoom i postavite kvalitetu na najbolju. Ako radite na računalu male snage ili samo eksperimentirate, tada se kvaliteta zamućenja može smanjiti odabirom "Dobro" ili "Nacrt" u stavci Kvaliteta.

U donjem desnom kutu dijaloškog okvira nalazi se funkcija Blur Center, gdje možete odabrati točku od koje počinje zamućenje, a u našem slučaju sunčeve zrake. Kvadratni okvir predstavlja našu sliku. Kliknite na točku s koje želite baciti zrake. Želio sam da zrake na mojoj fotografiji počnu otprilike od gornje četvrtine i od centra, pa sam točku postavio ovako:

Kliknite na gumb U redu nakon što završite s ovim manipulacijama. Evo što sam dobio:

Zrake se još ne čine realnim, ali to ćemo popraviti.

Korak 9: Promijenite stil sloja u vanjski sjaj

Da bi se zrake malo više istaknule, trebate dodati sjaj. Da biste to učinili, kliknite na ikonu Layer Style koja se nalazi na dnu ploče slojeva:

Zatim s popisa stilova odaberite Outer Glow (vanjski sjaj):

Pred nama se pojavio dijaloški okvir stila Outer Glow (vanjski sjaj). Ovdje apsolutno nema potrebe mijenjati postavke. Zadane postavke izvrsne su za stvaranje sunčevih zraka. Samo kliknite gumb U redu da napustite dijaloški okvir i primijenite efekt:

Sada zrake izgledaju puno bolje:

Korak 10: Promijenite način miješanja slojeva na nježno svjetlo

Sada sunčeve zrake izgledaju bolje, ali još uvijek nedovoljno realne, moramo malo ublažiti njihov intenzitet. To možemo učiniti jednostavnom promjenom načina blendanja sloja s kojim radimo. Ostajući na sloju Layer 2, idite na izbornik Blend Mode (Način preklapanja), koji se nalazi u gornjem lijevom kutu ploče slojeva, i promijenite način rada iz Normal u Soft light (Soft light):

Dakle, evo slike koju sam dobio nakon primjene načina blendanja sloja Soft light (Soft light):

Korak 11: Duplicirajte sloj 2

Kopirajte sloj Layer 2, za to koristimo prečace Ctrl + J (Win) / Command + J (Mac). Program je kopirao sloj i nazvao ga "Kopija sloja 2".

Korak 12: Proširivanje sunčevih zraka

Sada imamo dvije kopije sa zrakama, jednu na sloju 2, a drugu na kopiji sloja 2. Učinimo da zrake na sloju 2 kopiraju duže kako bismo im dali prirodniji izgled pomoću naredbe Slobodna transformacija (Free Transform). Ako radite sa slikom otvorenom unutar prozora dokumenta, pritisnite tipku F da biste se prebacili na način cijelog zaslona. Imat ćete bolji pregled svega čime se manipulira, što će vam opet olakšati rad. Zatim pritisnite tipkovnički prečac Ctrl+T (Win) / Ctrl+T (Mac) da biste otvorili dijaloški okvir Free Transform.

Ako pogledate bliže središtu fotografije, primijetit ćete malu ikonu. Zadržite pokazivač iznad njega i povucite ga do točke odakle dolaze zrake:

Sada držite pritisnute Shift+Alt (Win) / Shift+Option (Mac) i pomaknite bilo koju od kutnih ručki u stranu kako biste proširili zrake. Držeći tipku Shift dok pomičete ručku, govorite programu da zadrži omjer slike, a držanjem tipke Alt držite središnju točku fiksnom, koju sami postavite.

Da biste primijenili transformaciju, pritisnite tipku Enter.

Korak 13: Promijenite veličinu i postavite sloj 1 kako biste reflektirali zrake na tlu

U ovom trenutku smo završili s kreiranjem samih zraka, ali da bi slika izgledala prirodnije, napravimo i svijetleća područja na tlu. Kao što se sjećate, na samom početku lekcije napravili smo odabir kopiranog kanala, a zatim kreirali novi sloj (Layer 1) i popunili ga bijelom bojom. Do sada ga nismo koristili, ali sada će nam dobro doći za stvaranje sjaja od sunčevih zraka na tlu.

Da biste to učinili, najprije kliknite na Layer 1 na ploči Layers da odaberete sloj s kojim želite raditi. Zatim ponovno upotrijebite prečace Ctrl+T (Win) / Command+T (Mac) da biste otvorili prozor za transformaciju. Kliknite na bilo koje područje u prozoru za transformaciju, a zatim pomaknite gornji obrub okvira prema dolje, stvarajući tako zrcalnu sliku efekta sunčevih zraka. Eksperimentirajte s položajem i veličinom refleksije kako biste postigli najrealniji rezultat.

Pritisnite tipku Enter kada završite.

Korak 14: Promijenite način miješanja sloja 1

Dakle, kako bi područja ispunjena bijelom bojom izgledala kao refleksije sunčevih zraka, a ne bijele mrlje, promijenite način miješanja sloja u Overlay (Preklapanje). Opet idite na padajući izbornik koji se nalazi u gornjem lijevom kutu ploče slojeva i odaberite način Preklapanje (Preklapanje).

To je sve. Pogledajmo originalnu sliku i usporedimo je s onim što smo dobili:

A evo i rezultata koji smo dobili nakon što smo promijenili način miješanja sloja 1 u Overly:

Na ovaj jednostavan način možete stvoriti efekt sunčeve svjetlosti.

Niska kvaliteta američke književne produkcije tijekom kolonijalnog razdoblja pomogla je održavanju otvorenog tržišta za uvezene proizvode i naglašenim oblicima uvoza. Nikada prije, naravno, toliko brojna civilizacija koja zauzima ogromna prostranstva nije bila tako obrazovana i tako obrazovan narod ne bi stvorio manje fikcije. Možda je postojala neka povezanost između ove dvije značajke američke kulture – između obrazovanja cijelog društva i neobrazovanosti vladajućih krugova? U modernoj zapadnoeuropskoj kulturi najuglednija upotreba tiskane riječi, s izuzetkom svetih vjerskih tekstova, nalazi se u profinjenoj literaturi privilegiranih slojeva. Takve kulture ocjenjuju se dramama, pjesmama, romanima i esejima, koji su, kao i palače i dvorci, spomenici aristokratskih kultura. Ali trebamo li suditi o našoj kulturi prema njezinoj sposobnosti da stvori takve spomenike? Trebamo li se nadati da ćemo inicirati veći dio američkog naroda u misterije aristokratske fikcije?

Tiskana je riječ imala drugačiju sudbinu u Americi, ulogu koja je manje razumljiva tradicionalnom skupu kriterija za povjesničare književnosti. Isključivo američki naglasak na relevantnosti, korisnosti, "čitateljskom interesu", različitom ukusu od tiskovina je napravio drugu instituciju.

Ne pisac, nego novinar, ne esejist, već autor praktičnih vodiča, ne umjetnik, nego publicist - tipičan je predstavnik američkog spisateljskog bratstva. Njegovog čitatelja naći ćete ne u salonu, nego na tržnici, ne u samostanu ili u dvorištu sveučilišta, već u frizeru ili kod kamina jednostavne osobe. Njegova tiskana produkcija je "objektivna": skreće pozornost na temu, a ne na sebe. Stavljanjem manjeg naglaska na formu, takva tiskana riječ ne teži stvaranju klase profesionalnih "poznavatelja", kruga iniciranih koji cijene formu radi forme. I ovdje se američki život više usredotočuje na proces nego na krajnji rezultat: na tiskani materijal se gleda manje kao na "književnost" nego kao na informaciju. Te tendencije sežu duboko u našu prošlost i djelomično su procvjetale zbog toga što književna kultura još nije izrasla na našem tlu tijekom kolonijalnog razdoblja.

U zapadnoj Europi književnost vladajućih klasa najprije je napisana mrtvim i tuđim "klasičnim" jezikom; njegova nepristupačnost povećala je njegov prestiž, kao i moć i uobraženost onih koji su posjedovali ključeve drevnih hramova znanja. U aristokratskim kulturama još uvijek se općenito pretpostavlja da se djela antičke Grčke i Rima nikada ne mogu usporediti s radovima običnih modernih autora. Klasična obuka za englesku vladajuću klasu dugo se sastojala od proučavanja antičkih klasika - u Oxfordu ih naglašeno nazivaju jednostavno "veliki"; pretpostavljalo se da bi budući predstavnik vladajućih klasa trebao naučiti književnost za elitu na grčkom i latinskom prije nego što se okrene nacionalnoj književnosti. U Americi se mnogo toga na ovom području moralo promijeniti. Neki od najkulturnijih ljudi možda su se protivili održavanju "klasičnih" normi u obrazovanju. Unatoč takvim romantičnim iznimkama kao što je George Sandys preveo Ovidija u Virginiji 1620-ih, znanje drevnih jezika nikada nije donijelo tako visok prestiž u našoj kulturi kao u Engleskoj. /1s preuzeta iz nacionalne literature, koja je zbog svoje praktičnosti stekla veliku popularnost.

Budući da je trebalo transportirati knjige i na razgovornim i na razgovornim jezicima, posebnost kulture knjige u kolonijalnoj Americi (ili u raznim njezinim dijelovima) bila je povezana s razvojem prijevoznih sredstava. Budući da su knjige fizički predmeti proizvedeni na određenom mjestu, obično završavaju u blizini mjesta proizvodnje, ili barem nedaleko od centara distribucije. Stoga je potpuno pogrešno pisati o knjigama kolonijalne Amerike kao da su posvuda iste.

Tijekom kolonijalnog razdoblja, centri za uvoz i prodaju knjiga, a možda i čitanja, bili su smješteni uz obalu Atlantika. Lakše je bilo putovati tisuću milja vodom nego stotinu kopnom, a bilo je mnogo manje problema nositi desetak knjiga na brodu šest tjedana nego deset dana na kopnu. Kultura knjige uglavnom se sastojala od uvoza. Mnoge karakteristike američkog života bile su posljedica ove jednostavne okolnosti i osebujnih načina uvoza.

Knjige su bile proizvod urbanizacije, a prije revolucije nije postojao niti jedan grad u unutrašnjosti od neke značajnije važnosti. Čak je i 1790. svaki od osam gradova s ​​više od šest tisuća stanovnika bio na obali. Posljedica napredovanja prema Zapadu i izgradnje gradova udaljenih od mora bila je pojava urbanih središta koja su bila manje pod utjecajem europske književne kulture. Međutim, tek mnogo desetljeća nakon što su prve knjige objavljene u Americi, počele su zamjenjivati ​​knjige uvezene iz Engleske.

Svijest američkog grada bila je usmjerena preko mora u London. “Budući da su mu oči bile okrenute više prema istoku nego prema zapadu”, primjećuje Carl Bridenbo, “bio je više poput europskog društva u američkom okruženju.” Štoviše, gotovo bez iznimke, najvažniji putovi naseljavanja u Americi potječu iz nekog istočnog obalnog grada. Glavni gradovi na obali bili su poput brojnih lijevka kroz koje je britanska knjižna kultura tekla u unutrašnjost i širila se dalje u selo. Književna kultura kolonijalne Amerike tako je dugo ostala filtrirana kroz urbani filtar. Jedina velika iznimka bila je Virginia, gdje su mnoge rijeke i proizvodnja duhana donijele knjige do granica privatnih plantaža, ali kulturni tok koji je teko kroz cijelu Virginiju već je bio filtriran u Londonu.

Niti jedan od pet velikih gradova nije uspostavio neospornu kulturnu dominaciju nad kolonijalnim životom općenito. Unatoč sličnostima u vladi, tavernama i društvenoj zabavi, postojale su značajne lokalne razlike koje su bile važne za budućnost američke kulture. Nekada smo mislili o Bostonu kao o kulturnom središtu Amerike iz 17. stoljeća, ali prije 1680. gradski život New Yorka (tada se još zvao New Amsterdam) i Newporta mogao je konkurirati Bostonu. Iako je Boston bio najnaseljeniji od ranih kolonijalnih gradova, do 1760. već su ga nadmašili New York i Philadelphia. Stoga je tijekom osamnaestog stoljeća među kolonijalnim gradovima postojala konkurencija za vodstvo: čak i u prvim desetljećima Philadelphia je bila ravnopravna s Bostonom, a New York nije zaostajao daleko; Newport i Charleston su već bili veliki gradovi na razini engleske provincije. Postupno su se pojavili brojni manji gradovi: Portsmouth, Salem, Hartford, NewHaven, New London i Albany, da spomenemo samo neke. Svaki prioritet, ako ga ima, često se pomiče u jednom ili drugom smjeru. Kada je Philadelphia postala najnaseljeniji grad, ljudi nisu mogli zaboraviti da je to bio Boston nedugo prije, a do kraja 18. stoljeća, Njujorčani su počeli gajiti nadu da bi mogli, zauzvrat, istisnuti Philadelphiju. Međutim, nikada nije postojao američki London ili Pariz, neosporno povijesno središte, lider u političkom, kulturnom i trgovačkom sferi.

Zbog toga je američka književna kultura, unatoč svojoj glavnoj povezanosti s Londonom, počela drugačije reagirati na lokalne probleme i raznolik život kontinenta. To će u sljedećim stoljećima odrediti i knjižnu kulturu naroda. Kolonijalno je razdoblje stvorilo svoju kulturnu baštinu iz raznih vjerskih uvjerenja, iz brojnih lokalnih načina zarađivanja za život, iz stotinu drugih regionalnih razlika, od kojih bi svaka otežavala hegemoniju bilo kojeg područja. Procvat uvoza knjiga u nekoliko kolonijalnih gradova povećao je izbor najboljih proizvoda.

U današnjem vodiču naučit ćemo kako stvoriti originalne retro sunčeve zrake pomoću efekta transformacije i zacrtanih putova. Ovdje opisane tehnike omogućit će vam da brzo preradite vektorske zrake koje smo stvorili, dobivajući beskonačan broj varijacija.

Korak 1

Pokrenite Adobe Illustrator i otvorite novi dokument (Cmd/Ctrl + N). Radni prostor može biti bilo koje veličine. Prilikom stvaranja sunčevih zraka, možete raditi i u RGB i CMYK načinu.

Korak 2

Uzmite alat Pen Tool (P) ili Line Tool (\) i nacrtajte vodoravnu putanju držeći Shift. Ovaj put ima nasumični potez boje i nema ispune. Postavite širinu na 4px na ploči Stroke (Prozor > Stroke).

Odaberite vrh strelice i smanjite strelicu na ploči Stroke.

Korak 3

Grupirajte stvoreni put (Cmd/Ctrl + G). Odaberite cijelu stvorenu grupu, a zatim idite na Effect > Distort & Transform > Transform…. U dijaloškom okviru Transform Effect postavite kut na 360/20, gdje je 20 broj zraka od kojih će se sastojati naše sunce. Postavite broj kopija - 19. Broj kopija jednak je broju zraka minus jedna zraka. Odaberite lijevi središnji kvadrat u ručki kontrolne točke, a zatim pritisnite gumb OK.

4. korak

Nacrtajte mali krug alatom Ellipse Tool (L). Središte ovog kruga nalazi se na vodoravnoj putanji koja je stvorena u koraku 2.

Povucite krug u grupu na koju je primijenjen učinak transformacije. Ova se radnja mora izvesti na ploči slojeva.

Kao što možete vidjeti, efekt transformacije je odmah primijenjen na novi objekt. Primjena efekta na grupu omogućuje nam da brzo uvedemo nove objekte u zrake našeg vektorskog sunca bez potrebe da svaki put prilagođavamo parametre transformacije za te objekte.

Korak 5

Lokalno promijenite širinu putanje pomoću alata za širinu (Shift + W), kao što je prikazano na donjoj slici.

Očekivano, to će promijeniti izgled naše blistave zvijezde.

Korak 6

Napravimo još jednu hrpu zraka. Nacrtajte vodoravnu stazu iz središta stvorenog sunca. Radi jasnoće, koristio sam crvenu boju za potez. Primijenite varijablu Width Profile 1 na ploči Stroke na stazu.

Korak 7

Odaberite cijeli crveni put, zatim idite na Effect > Distort & Transform > Transform... i postavite parametre prikazane na donjoj slici.

Sada se crvena staza može prefarbati u boju postojećih zraka, odnosno u crnu.

Sjajno sunce u retro stilu je spremno.

Korak 8

Tehnike koje su korištene u ovom vodiču omogućuju nam brzo stvaranje novih vrsta zraka od postojećih. Na primjer, možemo zamijeniti stil strelice i profila širine na ploči Stroke.

Ili promijenite parametre efekta Transform, koji će promijeniti broj zraka. Možete pristupiti opcijama transformacije na ploči Izgled (Prozor > Izgled).

Slika ispod prikazuje skup zraka koje sam dobio za nekoliko minuta.

Korak 9

Započnimo konačni dizajn našeg vektorskog blistavog sunca u retro stilu. Napravite pravokutnik pomoću alata Rectangle Tool (M) ispunjenog smeđom bojom, koji će služiti kao pozadina. Za boju poteza grede i ispunu kruga odaberite svijetlo smeđu boju.

Odaberite sve elemente sunca, zatim idite na Effect > Stylize > Outer Glow… i postavite parametre prikazane na slici ispod.

Korak 10

Napravite dva pravokutnika iste visine, ali različite širine i postavite ih kao što je prikazano na donjoj slici. Donji pravokutnik ispunjen je tamnijom nijansom plave boje.

Koristeći Pen Tool (P) stvorite trokut koji odgovara zakrivljenom dijelu vrpce. Ispuna ovog objekta ima najtamniju nijansu plave.

Dodajte točku na lijevu stranu donjeg pravokutnika pomoću alata Pen Tool (P), a zatim je pomaknite udesno.

Korak 11

Odaberite donji pravokutnik i trokut, uzmite Reflect Tool (O) i kliknite u središte većeg pravokutnika dok držite Opt/Alt. U dijaloškom okviru koji se otvori odaberite okomitu os i pritisnite gumb Kopiraj.

Postavite način miješanja pravokutnika na Overlay i smanjite neprozirnost na 20% na ploči Transparency.

Evo kako bi to trebalo izgledati. Nadam se da vam se svidio ovaj vodič za Adobe Illustrator i da možete lako primijeniti ove tehnike na svoje buduće vektorske projekte.

Drugo istraživanje vodio je A. Boyarsky sa Sveučilišta u Leidenu. Koristio je rendgenske podatke u opservatoriju XMM-Newton prikupljene u sklopu analize Perzejevih jata i galaksije Andromeda. Nesrodne skupine ipak su došle do istih rezultata. Njihovi su zaključci bili gotovo identični: neobjašnjiva emisijska linija s energijom od 3,52 keV.

Energija i mjesto signala u skladu je s raspadom oblika tamne tvari - sterilnog neutrina od 7,1 keV, koji se pretvara u foton i obični neutrino. Foton prima gotovo polovicu energije izvorne čestice zbog male mase običnog neutrina.

Sterilni neutrini su neutrini koji nisu uključeni u Standardni model fizičkih čestica i nisu podložni slabim interakcijama – ne stupaju u interakciju s W- i Z-bozonima, koji su nositelji slabe interakcije. Mnogo je razloga zašto se sterilni neutrini mogu smatrati mogućim članovima "zoološkog vrta" čestica. Konkretno, najjednostavniji, dobro funkcionirajući modeli koji govore da obični neutrini sa svojom masom zahtijevaju postojanje najmanje dva sterilna neutrina.

Nedostatak interakcije između sterilnih neutrina čini njihovo stvaranje iznimno teškim. Da bi nastali u ranom Svemiru, sterilni neutrini morali su se lagano pomiješati s običnim neutrinima putem neutrinskih oscilacija, pa se aktivni neutrini nastali tijekom hlađenja Svemira nakon Velikog praska mogu djelomično pretvoriti u sterilnu varijantu. Isti proces, samo obrnuto, događa se tijekom raspada sterilnih neutrina pod djelovanjem neutrinskih oscilacija.

Slabi na 35 GeV

Najnovija studija o emisijama gama zraka iz središnjih regija Mliječne staze, astrofizičara s Harvarda, Sveučilišta u Chicagu, MIT-a, Fermi Laboratories i Princetona, pružila je dublji uvid u podatke svemirske zvjezdarnice Fermi. Kao rezultat toga, pronađeni su uvjerljivi dokazi o manifestacijama tamne tvari u obliku WIMP-a.


Znanstvenici su otkrili da nakon uzimanja u obzir poznatih izvora gama zračenja postoje dodatni izvori GeV-gama zraka koje treba analizirati. Kaže se da prisutnost takvog viška ima statističku vjerojatnost od 40 sigma (5 sigma se općenito smatra eksperimentalnim dokazom u fizici čestica).

Signal je prvi put registriran 2009. godine i tumačen je na različite načine: kao sinkrotronsko zračenje, milisekundni pulsari i anihilacija ili raspad tamne tvari.

Najnovija studija pokazala je da je višak gama zraka otprilike sferno simetričan i da se nalazi u središtu supermasivne crne rupe Strijelac A*. Studija je zaključila da bi trenutna najbolja interpretacija bila dokaz anihilacije 35 GeV WIMP-ova donjeg para kvark-antikvark, koji se sami na kraju raspadaju na komponente, uključujući nekoliko GeV gama zraka.

Iako gore opisana studija sugerira anihilaciju WIMP-a tamne tvari od 35 GeV, samo to nije dovoljno jak dokaz. Najbolji dokaz bilo bi otkrivanje takvog signala u patuljastim galaksijama, koje su pune tamne tvari.

Ali čak i bez toga, potraga, koju je provela suradnja Fermi-Large Area Telescope, pokrila je svih 25 poznatih patuljastih sferoidnih galaksija koje okružuju Mliječnu stazu. Iako su rezultati ove studije formalno negativni, sa statističkom vjerojatnošću od oko 2,5 sigma, ovaj višak može nagovijestiti da patuljaste galaksije emitiraju isti višak gama zraka kao galaksija Mliječni put. Zapažanja pojačane osjetljivosti mogu rasvijetliti ovo pitanje u nadolazećim godinama.

Znakovi postojanja čestica tamne tvari postaju sve značajniji. Do danas, to jest, još nema konkretnih dokaza, ali je vjerojatno da se tamna tvar može sastojati od nekoliko vrsta novih čestica, u skladu s pretpostavkom fizičarke s Harvarda Lise Randall. To ne čini tamnu materiju manje fascinantnom i složenom.