RASTELLI, BARTOLOMEO FRANCESCO(Barthélemy Varfolomeevich) (Rastrelli, Bartolomeo Francesco) (1700-1771), architecte, le plus grand représentant de l'architecture baroque en Russie.

Né à Paris, dans la famille du sculpteur italien B.K. Rastrelli ( Cm. RASTELLI, BARTOLOMEO CARLO). En 1716, avec son père, invité au service russe, il vint à Saint-Pétersbourg. Entre 1725 et 1730, il étudia à l'étranger, probablement en Italie.

D'abord travail indépendant Le jeune architecte (avant cela, il a achevé le projet d'aménagement du parc du manoir de Strelna confié à son père) était la maison du souverain moldave A. Cantemir à Saint-Pétersbourg (1721-1727). Nommé en 1730 architecte de la cour de l'impératrice Anna Ivanovna, il conçut pour elle un palais en bois au bord de la Yauza (Annengof à Lefortovo ; non conservé), ainsi qu'un nouveau, le soi-disant. troisième Palais d'Hiver à Saint-Pétersbourg (1732-1736). En 1736-1740, il construisit des palais pour le comte Biron à Rundale (Ruentale) et à Mitava (Jelgava) en Courlande (aujourd'hui Lettonie). Le plus important parmi premières œuvres Rastrelli a construit un palais d'été en bois à Saint-Pétersbourg (travaux principaux de 1741 à 1744), qui a ensuite été démantelé lors de la construction du château des ingénieurs. Tous ces bâtiments se caractérisent par un style baroque très sobre avec des façades assez plates et un recours modéré à la sculpture ; Sans trop s'éloigner de l'architecture de l'époque de Pierre le Grand dans le sens d'une décoration modérée, Rastrelli préserve et même met en valeur (notamment dans le Palais d'été) son étendue spatiale inhérente. Sa capacité à penser spatialement et spatialement, dans un vaste paysage, a été facilitée par son don de graphiste (les dessins et croquis de Rastrelli appartiennent aux chefs-d'œuvre du dessin architectural européen du XVIIIe siècle).

La plus grande floraison de la créativité du maître survient au milieu du siècle. En 1745-1757, il dirigea la reconstruction des résidences royales de Peterhof (aujourd'hui Petrodvorets) et de Tsarskoïe Selo (aujourd'hui Pouchkine). Après avoir relié les bâtiments précédents en ensembles intégraux, il les unit selon un rythme commun à l'aide de façades d'une longueur énorme et d'enfilades cérémonielles internes, auxquelles l'ensemble de la disposition est subordonné - selon le principe du « bloc-galerie ». À Peterhof, l'architecte a transformé et considérablement agrandi le Grand Palais, créant à nouveau la quasi-totalité décoration d'intérieur. Le Grand Palais de Tsarskoïe Selo, lui aussi pratiquement recréé, est particulièrement grandiose et splendide ; Le baroque atteint ici sa plus grande splendeur plastique dans l'alternance complexe des colonnes, ouvertures de fenêtres, sculptures et décoration architecturale; un rôle majeur, généralement typique de l’œuvre du maître, est joué par la peinture des murs (en dans ce cas– turquoise intense). Dans tous les cas, un luxe époustouflant design d'intérieur(avec une abondance de miroirs, de sculptures dorées, de peintures décoratives, etc.) est combinée à une échelle extraordinaire - et en même temps réfléchie. La sophistication et l'échelle se confondent dans la disposition des entrées principales des bâtiments et des parcs (dans le parc Tsarskoïe Selo, Rastrelli, en particulier, a achevé le pavillon de l'Ermitage commencé par S.I. Chevakinsky et a construit la Grotte). En 1754-1762, selon les plans de Rastrelli, un nouveau Palais d'Hiver fut érigé, qui surprend également par l'union du luxe pittoresque. plastique de façade et une silhouette générale avec une rigueur logique de planification, subordonnant visiblement la vaste zone urbaine.

Parmi les autres œuvres de Rastrelli figurent les palais Vorontsovsky (1749-1757) et Stroganovsky (1752-1754) à Saint-Pétersbourg. En plus de l'architecture du palais, le maître a radicalement mis à jour l'architecture des églises russes : en 1747-1750, il a créé un projet pour recréer la tente effondrée de la cathédrale de la Résurrection du monastère de la Nouvelle Jérusalem près de Moscou (décorant plus tard l'intérieur de la cathédrale avec une riche décoration en stuc ), ainsi qu'un projet pour la cathédrale Saint-André de Kiev, dont la construction fut achevée en 1748-1767 sous la direction d'I.F. Le plus grand de ses bâtiments religieux, ainsi que sa dernière grande œuvre, fut le monastère Smolny à Saint-Pétersbourg (1748-1764) avec des bâtiments résidentiels et des églises disposés en un ensemble autour de la cathédrale centrale de la Résurrection ; cette dernière, comme l'église Saint-André de Kiev, est de plan centré, combinant les innovations du baroque occidental avec les cinq dômes russes traditionnels.

Avec l'arrivée au pouvoir de Catherine II, la mode du baroque s'éloigne et le monastère de Smolny, bien que déjà constitué en ensemble, reste inachevé (en particulier, le clocher géant prévu par Rastrelli n'est pas érigé). Ayant cessé de recevoir des commandes, le maître se retire du poste d'architecte en chef en 1763. En 1764, il décora les palais Bironovsky à Mitau et Ruenthal. En 1762 et 1767, il se rend en Italie dans l'espoir d'améliorer ses affaires (notamment en exportant des peintures d'artistes italiens pour les vendre en Russie).

Introduction

L'une des tendances architecturales était le style baroque, né en fin XVIe siècle. Littéralement, cela signifie : « prétentieux, chic ». Appliqué à l'architecture, le terme signifiait une végétation luxuriante. style décoratif, dans lequel les éléments de conception non seulement n'étaient pas mis en valeur, mais étaient masqués de toutes les manières possibles. Au lieu de l’harmonie claire de la disposition et des proportions caractéristiques de la Renaissance, des formes curvilignes complexes sont apparues, créant des espaces illusoires. L'équilibre de l'architecture classique a été remplacé par l'irrationalité baroque de la perception des volumes, les sentiments s'opposant à la raison.

Le représentant de cette direction était Francesco Bartolomeo Rastrelli.

Francesco Bartolomeo Rastrelli

Il est arrivé en Russie à l'âge de seize ans en tant qu'élève et assistant de son père Bartolomeo Carlo Rastrelli, qui est entré au service du tsar russe et s'est engagé, selon le contrat conclu, « à travailler au service de Sa Majesté du Tsar dans tous les domaines ». les arts et les métiers qu’il connaît lui-même.

Francesco Bartolomeo s'est retrouvé dans sa jeunesse sur un immense chantier de construction de la nouvelle capitale russe, qui grandissait à une vitesse incroyable sur les îles du delta de la Neva. Rastrelli n'a jamais rien vu de semblable à cette construction grandiose, ni dans son pays natal ni dans d'autres pays. Europe de l'Ouest, et nulle part dans le monde à cette époque il n'y avait de construction, même de loin, similaire en termes d'ampleur et d'audace de conception au développement de Saint-Pétersbourg.

La première œuvre indépendante du jeune architecte à Saint-Pétersbourg fut la construction de 1721 à 1727 d'un palais dans la rue Millionnaya pour le souverain moldave Antioche Cantemir. Retour en 1729

Le talent d'architecte habile de Rastrelli s'est véritablement révélé sous le règne d'Anna Ioannovna. L'Impératrice aspirait à avoir de nouveaux palais luxueux. L'ampleur et la splendeur des bâtiments étaient censées démontrer la force et le pouvoir de l'État, et les façades richement décorées étaient censées cacher les finances bouleversées. Seul Rastrelli, avec son imagination infatigable, pouvait construire de tels bâtiments. Bon gré mal gré, j'ai dû le contacter. La première chose que l'architecte reçut fut de terminer le Palais d'Été, cette copie plus petite du célèbre palais. Louis XIVà Versailles. Il fallut ensuite achever le palais Anitchkov sur la perspective Nevski, commencé par le talentueux Mikhaïl Zemtsov. Construisez ensuite une extension du Palais d'Hiver, agrandissez considérablement l'ancien palais du tsar Pierre à Peterhof et commencez par créer une maquette du futur. couvent A Saint-Pétersbourg. C'est ainsi que son talent fut reconnu.

Cependant, le véritable épanouissement de la créativité de F. Rastrelli, son établissement en tant qu'auteur d'un nouveau style, le baroque « élisabéthain » ou « russe », s'est produit sous le règne d'Élisabeth (1741-1761),

Après le coup d'État de 1740, réalisé par Minich en faveur d'Anna Leopoldovna, mère de Jean VI, Rastrelli reçut l'ordre d'arrêter tout travail en Courlande et de se présenter d'urgence à Saint-Pétersbourg. Minich, devenu premier ministre, lui chargea de construire le Versailles russe pour la nouvelle souveraine Anna Léopoldovna. Jardin d'été. Fin février 1741, Rastrelli prépara un projet pour le nouveau Palais d'été et, en juin de la même année, sa première pierre fut posée lors d'une cérémonie solennelle.

En novembre 1741, il y eut un autre coup de palais, qui a amené la fille de Pierre Ier, Elizaveta Petrovna, au trône royal. Au début, le nouveau règne de Rastrelli n’augurait rien de bon. Pendant les deux premiers mois, personne ne se souvenait de lui. Ensuite, ils lui ont demandé une explication sur la raison pour laquelle il était désigné comme architecte en chef. A tous les ennuis s'ajoute un ordre verbal : ne donner aucun ordre à l'Italien. Zemtsov, qui connaissait bien Rastrelli et essayait par tous les moyens de l'attirer au travail, commença à diriger toutes les affaires architecturales.

Le coup d'État de 1741 et l'avènement d'Elizabeth Petrovna ont contribué à l'épanouissement de l'art russe dans les années 40 et 50 du XVIIIe siècle. Et « pour la première fois, l’architecture russe des temps modernes atteint les sommets esthétiques auxquels elle aspirait au cours du demi-siècle précédent »*.

C'est l'apogée du style, qui en Russie reçut le nom de baroque développé ou haut baroque russe, couvrant différents types créativité artistique et se répand largement dans tout le pays. "Sur cette base fondamentalement unifiée se forme la nature synthétique de l'art - une union presque indivisible de l'architecture, de la sculpture décorative et de la peinture."

La situation sociopolitique de cette époque met en avant la nécessité de créer des palais et des églises, qui sont les principaux édifices du baroque d'Europe occidentale. Son principal représentant était un Italien de naissance, Francesco Bartolomeo Rastrelli, qui reçut en Russie le nom de Bartholomew Varfolomeevich, plus familier aux oreilles russes. Ses projets les plus importants ont été réalisés sous le règne d'Élisabeth. Son rôle dans le développement d'un nouveau style est si grand qu'il est impossible d'imaginer le baroque développé russe sans le travail de cet artiste brillant, synthétisant brillamment et puissamment le russe. traditions nationales avec les tendances artistiques de l'Europe occidentale.

Pour Elizabeth, qui n’aimait pas et, parfois, craignait Anna, Rastrelli était un représentant typique de la « cour de Courlande ». Il a même changé sa signature de "de Rastrelli" à "von Rastrelli", expliquant plus tard cet acte par la réalité russe - ce que vous ne pouvez pas faire pour le bien de votre pain quotidien. Et je l'ai écrit dans mon Description générale: "Un architecte en service n'a que son salaire, sans aucune rémunération, ce qui est toujours permis dans les autres pays."

Rastrelli a attendu sept ans pour obtenir la confirmation du brevet d'architecte en chef délivré par Anna Ioannovna. En Russie, il faut savoir attendre.

L'historien V.O. Klyuchevsky a écrit à propos de la fille de Peter : « Après être montée sur le trône, elle voulait faire de ses rêves de fille une réalité magique. » Les vacances et célébrations sans fin sous Elizabeth nécessitaient des scènes et un cadrage appropriés. La construction de palais est devenue une nécessité pour l'État. Leur taille impressionnante et leur splendeur cachaient des difficultés financières et un désir secret de paraître plus fort que vous ne l’êtes.

En 1743, les architectes I. Korobov, A. Evlashev, S. Chevakinsky,

A. Kvasov et G. Dmitriev. L'architecte de l'Amirauté Korobov était trop strict et utilitaire dans ses projets et ne convenait pas à la construction de palais. Chevakinsky et Kvasov étaient encore considérés comme des « gazelles architecturales ». Et Evlashev et Dmitriev, dans une faible mesure, n'ont pas été pris en compte par leur talent et l'étendue de leur imagination architecturale. Il ne restait plus que Rastrelli, dont les « inventions » étaient toujours magnifiques.

Elizaveta Petrovna aspirait à posséder ses propres palais luxueux et a été contrainte de se tourner vers Rastrelli. Au printemps 1744, elle lui charge d'achever la construction et la décoration intérieure du palais d'été en bois de Saint-Pétersbourg. En 1741-1744. Rastrelli a construit à Saint-Pétersbourg, au confluent des rivières Moika et Fontanka, le Palais d'été (sur lequel, à cause des caprices de l'impératrice, il a dû travailler pendant 10 ans (il n'a pas été conservé). Et quelques mois plus tard, il poursuivit la construction du palais Anitchkov, commencée par Zemtsov.

Bientôt, elle exigera l'achèvement du palais Anitchkov et préparera en même temps les dessins des palais de Perov près de Moscou et de Kiev, tout en agrandissant le Grand Palais de Peterhof, la résidence préférée de son père. Quelle capacité de travail deviez-vous avoir pour pouvoir exécuter toutes ces commandes ?

C'est ainsi qu'en 1747, le souverain approuva le plan pour l'avenir de Peterhof. Mais le brevet d’architecte en chef n’a pas été confirmé. Le maestro continue d'attendre. À Peterhof, on préparait déjà les fondations du palais, quand soudain Rastrelli annonça qu'il allait quitter la Russie. La cour est perplexe. Le "Bureau des Bâtiments" est désemparé. L'Impératrice est contrainte de céder. En novembre 1748, par son décret, le brevet de l'architecte en chef, le comte Francesco de Rastrelli, fut confirmé et son salaire fut augmenté. L'architecte a néanmoins atteint son objectif.

Francesco Rastrelli était italien de sang, mais on le qualifiait de génie russe. Il a travaillé avec passion et a donné à Saint-Pétersbourg meilleures années propre vie. Il a su combiner magistralement les traditions de l’architecture russe avec des éléments de l’architecture européenne, et donner vie à ce que les monarques attendaient de lui.

Le grand architecte de Saint-Pétersbourg est arrivé en Russie à l'âge de 16 ans

Francesco Rastrelli n’avait que seize ans lorsqu’il arriva en Russie. Le futur architecte a été amené avec lui par son père. Carlo Shostelli - fut l'un de ceux qui, à l'invitation du roi, arrivèrent à nouvelle capitale Empire russe construire ville occidentale en Russie. C'était l'idée de Pierre Ier, qui avait compris que rien ne fonctionnerait sans l'aide des architectes européens.

Le jeune Francesco s'est avéré être un digne élève de son père. Et surtout, il était vraiment talentueux. Plus tard, il dut enseigner aux maîtres russes les secrets de la science européenne de l’urbanisme et élargir lui-même ses horizons architecturaux avec l’architecture russe.

La gloire qui lui revient, qu'aucun autre architecte n'a jamais atteint en Russie, lui revient dans les années 1730. La favorite de la tsarine Anna Ioannovna a confié à Rastrelli la construction des palais de sa résidence en Courlande - le palais de Rundale et le palais de Mitau. Ce sont les premières créations du maître qui ont survécu jusqu'à nos jours. Le duc Biron était ravi du travail accompli. C'est sur sa recommandation que Francesco devint l'architecte en chef de l'impératrice. Une autre personne sans couronne pour laquelle Rastrelli a construit était le favori de Catherine Petrovna, Mikhaïl Vorontsov. Il a fallu neuf ans pour construire le palais dont rêvait le comte. C'était un domaine luxueux, où chaque détail est une véritable œuvre d'art. Cependant, Vorontsov n'a pas pu entretenir ce magnifique palais et le bâtiment a dû être vendu au trésor. Le Page Corps s'y trouvait, puis l'école Souvorov.

On peut noter que le règne d'Elizaveta Petrovna est devenu l'apogée de la gloire de Francesco Rastrelli. Ils rêvaient tous deux de faire de Saint-Pétersbourg le lieu le plus meilleure ville par terre. Et leurs idées sur la façon de réussir cela ont coïncidé. Après que Catherine ait visité le Palais d'été construit par le maître, elle était convaincue qu'il était un génie. Il y avait cent soixante appartements dans le palais. Ils étaient tous recouverts de miroirs et richement décorés. AVEC début du printemps jusqu'à l'automne, la famille de l'héritier du trône, Paul Ier, y vécut avec l'impératrice. Entre-temps, devenu empereur, il démolit aussitôt le Palais d'été. A sa place, l'empereur construisit le château Mikhaïlovski, où il fut tué par les conspirateurs.

Cependant, Rastrelli a dépassé toutes les attentes de la reine lorsqu'il a réalisé son rêve le plus cher : le palais de Peterhof. Le célèbre bâtiment était vraiment fabuleux et surpassait la célèbre résidence des rois de France. Le territoire des jardins supérieurs était aménagé à la française et à l'intérieur du palais, chaque détail était incroyablement beau. Tout a commencé avec l'escalier principal, où la dentelle de la rampe à elle seule empêchait de détourner le regard. Pas une seule pièce de cet immense bâtiment n’était identique à une autre. Tout était exquis et varié.

Le palais de Peterhof a surpassé la résidence des rois de France

Admirés par les œuvres de Francesco Rastrelli, de nombreuses personnalités influentes souhaitaient lui faire construire un palais. L'une de ces personnes s'est avérée être un associé de l'impératrice Sergei Grigorievich Stroganov. Son testament a été exécuté en seulement un mois et demi. Chaque détail du palais, comme toujours, était un chef-d'œuvre et reflétait style unique architecte Le palais Stroganov reste toujours l'une des parties principales de l'avenue Saint-Pétersbourg et sa salle principale est la seule pièce qui n'a pas besoin d'être restaurée.

Le plus grand clocher à plusieurs niveaux de Russie était censé être la cathédrale Smolny. Rastrelli a construit un temple sur les rives de la Neva, mais, malheureusement, il n'a pas été possible de réaliser pleinement le plan grandiose. La guerre avec la Prusse commença et Elizaveta Petrovna dut réduire le budget. Cependant, la cathédrale s’est avérée excellente. Et la combinaison de la tradition de l'architecture russe avec des éléments de l'architecture européenne a rendu le bâtiment festif et pittoresque.

Un autre chef-d'œuvre incontesté de Francesco Rastrelli est le Palais Catherine. C’est là que les monarques russes recevaient leurs célèbres invités étrangers. Après tout, même les personnes les plus gâtées par le luxe étaient ravies de l'intérieur du palais. Sur le bâtiment, qui s'étend sur plus de trois cents mètres, l'architecte a placé tout ce qui le fascinait dans l'architecture russe.

A Tsarskoïe Selo, l'un des pavillons est l'Ermitage. Traduit du français - un lieu de solitude. Ici, les souverains russes organisaient des réceptions pour l'élite. Tous les coins de ce petit palais complexe sont mis en valeur par des colonnes corinthiennes jumelles. Cette technique, qui donne de la légèreté à tous les bâtiments, était la préférée de Rastrelli.

Pour la première fois, un architecte a été récompensé après 26 ans de service

Sur ordre d'Elizabeth Petrovna, un autre monument architectural a été créé: le Palais d'Hiver. Il combinait toutes les techniques de composition préférées du maître. Mais Rastrelli n'a pas réussi à achever la finition de tous les intérieurs du palais. Il existe maintenant un musée populaire en Russie.

L'impératrice n'a pas vécu assez longtemps pour voir l'achèvement de l'église du palais. La première personne à pénétrer dans le nouveau bâtiment fut Pierre III. Il fut tellement émerveillé par la beauté de ce qu'il vit qu'il décerna à l'architecte l'Ordre de Sainte-Anne et le grade de major général. Pour vingt-six années de service, il s'agissait de la première récompense royale.

Rastrelli n'imaginait même pas qu'il était possible de construire des palais là où, après le soleil de Paris, il lui semblait impossible de vivre. Cependant, il a fait ce que d’autres n’ont pas pu faire. Malheureusement, une grande partie de ce que l'architecte a construit n'a pas survécu à ce jour. Mais ce qui reste continue de nous fasciner autant que ses contemporains.

L'histoire est créée par des mains humaines, et c'est magnifique look moderne La capitale du Nord doit son talent aux maîtres exceptionnels des siècles passés. Francesco Bartolomeo Rastrelli est un architecte qui a créé de nombreux sites touristiques de Saint-Pétersbourg, soulignant la beauté austère de cette ville.

Rastrelli : un architecte hors du commun et ses œuvres à Saint-Pétersbourg

L'Italien russe, issu d'une famille italienne installée à Saint-Pétersbourg, a étudié avec son père architecte et n'a pas oublié de voyager en France et en Italie pour améliorer son niveau de compétences. L'une des œuvres merveilleuses de son père est un buste de Pierre Ier. Rastrelli a réussi à obtenir une grande ressemblance avec le visage de l'empereur à l'aide d'un moulage en cire tiré du visage de Pierre Ier en 1719. Vous pouvez voir ce travail maintenant sur.
À la cour d'Anna Ioannovna, Francesco Bartolomeo Rastrelli reçut le poste d'architecte en chef et poursuivit sa carrière sous la prochaine impératrice, Elizabeth. Pour elle, il en a construit un en bois, qui n'a pas survécu à ce jour. Au sommet de sa renommée, Francesco Bartolomeo Rastrelli a supervisé plusieurs des projets grandioses: Le Grand Palais à, la cathédrale Saint-André à Kiev et la reconstruction du palais Catherine à. Habituellement, il développait le projet et d'autres artisans surveillaient l'avancement des travaux. Ainsi, il appartient à la main de Rastrelli et l'architecte a conçu un arc traversant en trois parties sur le côté de la façade et le grandiose escalier Jordan.

Francesco Rastrelli l'a conçu sur ordre de l'impératrice Elizabeth Petrovna - c'est là qu'elle envisageait de prendre sa retraite au crépuscule de sa vie. Après la mort de l'impératrice, le style préféré de Rastrelli, le baroque, est passé de mode. La nouvelle impératrice Catherine II était favorable à Antonio Rinaldi, qui connaissait bien les dernières tendances de la mode grâce à ses relations en Europe.
Ayant perdu son emploi, Rastrelli, habitué à vivre en grand, connaît des difficultés financières, malgré la bonne pension que lui assigne l'Impératrice.

L'architecte est décédé à Mitau et a été enterré à côté de son épouse Maria, décédée plus tôt. Collection complète ses dessins ont été achetés par le comte polonais et sont désormais visibles à la Bibliothèque nationale de Varsovie. Et Francesco Rastrelli a quitté les sites touristiques de Saint-Pétersbourg, dont les lignes exquises seront admirées par de nombreuses générations d'habitants et d'invités de la capitale du Nord.

Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich, architecte russe

Rastrelli Varfolomey Varfolomeevich(Rastrelli) (Bartolomeo Francesco) (1700-1771), architecte russe. Italien de naissance, fils de B.K. Rastrelli. Le principal représentant du baroque russe du milieu du XVIIIe siècle. En 1716, il vint avec son père à Saint-Pétersbourg. A étudié à l'étranger (peut-être en Italie) entre 1725 et 1730. En 1730-63, architecte de la cour. Les premiers bâtiments sont proches de l'architecture russe du premier quart du XVIIIe siècle. (Palais de Biron à Rundale, 1736-40, et à Mitava, aujourd'hui Jelgava, 1738-40). À la période de maturité, les traditions du baroque européen furent repensées par Rastrelli sous l'influence de la Russie. culture artistique. Cela s'est manifesté par le désir de l'étendue spatiale de l'ensemble, l'utilisation de clochers, de coupoles, de porches, de fines colonnes, etc., caractéristiques de l'architecture russe, une passion pour les couleurs des murs, les dorures et les motifs floraux dans le décor (église Saint-André de Kiev, projet - 1747, construite en 1748-67 par l'architecte I.F. Michurin). En 1747-1752, Rastrelli travailla à la construction grand Palaceà Peterhof (aujourd'hui Petrodvorets). Ayant conservé la composition de base du palais de l'époque de Pierre le Grand, Rastrelli agrandit sa partie médiane, ajouta à ses extrémités une église de palais et un « bâtiment sous les armoiries », caractérisé par des proportions gracieuses et un aspect expressif, et re- a créé tous les intérieurs, caractérisés par une polychromie lumineuse et une abondance de décor. Dans les années 50-60. Les bâtiments de Rastrelli acquièrent une plasticité encore plus grande. Le relief des formes architecturales, le rythme complexe de placement des colonnades, l'étendue spatiale s'y conjuguent avec clarté des volumes, clarté des silhouettes, rigueur des plans, souvent rectilignes (Bolchoï, ou Catherine, Palais de Tsarskoïe Selo, aujourd'hui Pouchkine ; palais de M. I. Vorontsov, 1749-57, et S. G. Stroganov, 1752-54, à Saint-Pétersbourg).
Le monastère Smolny et le Palais d'Hiver de Saint-Pétersbourg, que Rastrelli a conçus comme des ensembles urbains grandioses et autonomes, sont empreints de puissance et de grandeur.