Mao Zedong a laissé éclore cent fleurs. « Laissez fleurir cent fleurs. Extrait décrivant Que cent fleurs fleurissent

Préparation de campagne

Avancement de la campagne

Au cours de l’été 1956, Mao trouva le problème intéressant et demanda à Zhou Enlai de prendre le contrôle de la campagne. Mao espérait que l'inclusion active de l'intelligentsia ouvrirait de nouvelles réserves créatrices et donnerait une voie active au socialisme. Mao était convaincu que seule la voie socialiste du développement était possible et que l’idéologie socialiste devait vaincre toutes les opinions capitalistes, même parmi les non-communistes.

Le nom du mouvement vient d'un poème classique : « Que cent fleurs s'épanouissent, Que cent écoles s'affrontent » (chinois : 百花齐放，百家争鸣, pinyin : bǎi huā qífàng, bǎi jiā zhēngmíng, mon pote. : Bai Hua Qifan, Bai Jia Zhengming).

Déjà à la fin de 1956, la campagne fut annoncée, mais au début il n'y eut aucune critique, bien au contraire, de nombreuses lettres furent accompagnées de conseils conservateurs. Zhou Enlai, après avoir lu les lettres, s'est rendu compte que la campagne largement médiatisée n'avançait pas. En discutant de ce sujet avec Mao, il a déclaré qu'il fallait davantage d'enthousiasme de la part des hauts fonctionnaires pour lancer la campagne.

Prototype de campagne historique

Slogan « Que cent fleurs éclosent, que cent écoles rivalisent »» a été proposé par l'empereur Qin Shihuang, qui a unifié la Chine vers 200 avant JC. e. Mao Zedong s'est toujours comparé à Qin Shihuang, prônant une Chine unie et forte.

À l'époque de Qin Shihuang, le conseiller Li Si, résumant la campagne, a déclaré : (Sima Qian. Notes historiques. Vol. 2. (traduction de R.V. Vyatkin))

...Cependant, les adeptes des écoles privées... injurient les lois et les instructions, et tout le monde, ayant entendu parler de la publication d'un décret basé sur leur enseignement, commence à en discuter. En entrant dans le palais, ils condamnent tout dans leur cœur ; en sortant du palais, ils se livrent à des commérages dans les ruelles. Ils considèrent la diffamation du monarque comme une valeur... en rassemblant des gens bas, ils sèment la calomnie. Le mieux est de l'interdire !

Li Si a proposé d'interdire toutes les écoles et de brûler tous les livres, en punissant de mort ceux qui les détenaient, à l'exception de certains livres historiques, médicaux et de divination. L'empereur accepta ce décret. L'une des dispositions centrales de cette politique était la dure persécution des confucéens.

Les journaux sont restés pratiquement silencieux à ce sujet, mais ils se sont impliqués dès juillet 1957 (alors que la campagne elle-même commençait déjà à se terminer), en s'intéressant à la lutte contre les « éléments contre-révolutionnaires » et à la « ligne anti-parti ». Ce fut le premier désaccord sérieux, qui conduisit plus tard à la fin de l’amitié entre la Chine et l’URSS.

Voir aussi

• Wu Hongda est un dissident chinois envoyé dans des camps à la suite de cette campagne.

Links

• Spence, Jonathan D., La recherche de la Chine moderne 2ème édition. New York : W.W. Norton & Compagnie, 1990. (pages 539-543)
• Sima Qian. Notes historiques. T. 2. (traduction de R.V. Vyatkin) Science GRVL 1975.

J’aime rarement les expositions de design russe contemporain. Le fait est que la conception reflète en détail les processus culturels, économiques et sociaux qui se déroulent dans le pays. Une économie de ressources ne s’intéresse pas à la production et donc à la conception. Ainsi, le design national est représenté par les forces de passionnés disparates agissant de manière indépendante, sans le soutien des institutions gouvernementales ou des industries commerciales. Dans de telles conditions, les produits des créateurs ressemblent à des objets artisanaux pour enfants fabriqués à partir de glands et de pommes de pin ; parfois ils sont assez drôles. Nous pouvons plutôt parler de créativité formelle, de création de modèles à partir d’une idée de base. Pour que ces objets artisanaux deviennent un véritable produit de créateur, ils doivent passer par un long chemin d'optimisation pour répondre aux exigences du marché et de la production.

Après avoir visité l'exposition « Culture de la vie. Nord », qui a ouvert ses portes le 1er juillet 2018 à la bibliothèque Aalto de Vyborg, j'ai reçu une invitation à rédiger une critique de ce que je considérais comme un retour d'information utile aux auteurs. C’est ce que je vais faire, en suivant le principe soviétique : « si vous critiquez, suggérez ».

Commençons par l'exposition elle-même. Il est situé dans l'amphithéâtre de la bibliothèque Aalto, dont le bâtiment est une perle du modernisme finlandais. L’espace de la salle en lui-même constitue un filtre important pour le respect d’une conception nordique orientée vers l’humain. La petite exposition semble tout à fait appropriée, ce qui démontre la bonne sélection et la bonne présentation des expositions.

« Que cent fleurs s'épanouissent, que cent écoles s'affrontent », a déclaré un empereur chinois. L'exposition bénéficierait du travail de plusieurs auteurs plus méritants. Espérons un plus grand nombre de participants à la prochaine exposition.

Passons aux expositions.

Studio Elnik a présenté des tapis de jeu pour enfants et une lampe en placage de soc de charrue. Les tapis, ainsi que tous les textiles présentés sur le site du studio, s’inscrivent pleinement dans les traditions nordiques. Les tapis et tissus fabriqués à partir de matériaux naturels, apportant de la chaleur, si appréciés dans le Nord, sont un élément important du confort de la maison. Le thème du décor est la nature et la faune nordiques, et la solution graphique laconique fait référence au travail de Josef Frank et de la société Marimekko, devenus depuis longtemps des icônes du design nordique. Les produits montrent une élaboration suffisante du sujet et une connaissance du patrimoine régional.

La situation avec une lampe est différente. Si l'image de l'élément de base - le soc - est choisie avec assez de précision, la forme de la lampe laisse beaucoup à désirer. De loin, l'ensemble de l'abat-jour semble lourd : la texture des couches du soc est difficile à voir et se fond dans un volume important, dépourvu de détails. Une couleur sombre révèle encore plus ce défaut ; peut-être que le blanc le cacherait dans une certaine mesure. Il y a un sentiment de travail d'optimisation insuffisant dans le produit : les concepteurs se sont montrés complaisants dans le choix réussi du soc comme image du module et ne sont pas allés plus loin. Le luminaire représente un prototype prometteur plutôt qu'un produit final.

Une bonne solution serait de séparer les couches du soc en différentes bases concentriques, en cascade, ou de placer les modules en biais par rapport à la source lumineuse afin que la lumière passe entre eux et souligne ainsi leur texture. Il serait également opportun de développer une gamme plus large à partir de l'élément existant.

USINE Studio 52 a présenté une collection de jouets pour enfants « Red Dolls ».

Il convient de noter le succès de certaines images faisant référence aux œuvres de Bilibin et Roerich, la pertinence du décor avant-gardiste et la qualité des produits. Cependant, il apparaît immédiatement évident que ces produits ont peu de potentiel en tant que véritables jouets. Les designers travaillent avec des contextes que les enfants ne comprennent pas. Le produit s'est avéré esthétique, mais peu adapté aux enfants ; il y a là une certaine fausseté qui n'est pas typique du design nordique. Les auteurs devraient envisager un meilleur positionnement de leurs produits. Choisir le bon créneau pour votre produit est aussi la compétence d’un designer. Des images de pièces similaires seraient plus appropriées pour un jeu d’échecs cadeau.

Les vases transformables ont le même inconvénient que les jouets : un positionnement incorrect. La fonction du vase est déjà assez conventionnelle, ne serait-il pas plus simple de l’abandonner purement et simplement ? Qu'ils restent designers.

Il est intéressant de noter que les œuvres du studio 52 FACTORY occupent une position frontière entre les œuvres de Boremir Bakharev, qui crée immédiatement un objet esthétisé à fonction réduite, et les jouets de Yuri Marin de la série RUSSIAN WOODEN, qui, sans aucun doute, être aimé des enfants.

Boremir Bakharev (atelier TROFOTODESIGN) possède une vaste expérience dans la création d'objets d'art de valeur artistique. Les œuvres présentées à l'exposition ne faisaient pas exception. Notons les images retrouvées avec succès, empruntées aux motifs traditionnels de la broderie carélienne. Les œuvres de Boremir démontrent la transformation progressive d'un signe graphique en un objet rappelant une louche à eau médiévale. Il est à noter que le concepteur est occupé à rechercher la meilleure application de l'idée développée. Il ne fait aucun doute qu’une solution efficace sera trouvée.

Jouets de la série VILLAGE RUSSE (Yuri Marin) ont déjà trouvé leurs fans. Il n'est pas seulement intéressant pour les enfants de les faire tournoyer dans leurs mains. Notons l'humour de l'auteur dans le choix des personnages et la mobilité des jouets, qui donne à l'image une dimension supplémentaire. Il est à noter que ces travaux ont déjà connu une certaine évolution et sont proches du produit final.

En guise de critique, on note la mauvaise qualité de la peinture et les attaches saillantes, qui devraient être masquées par un hexagone interne afin de ne pas blesser les dents des plus jeunes utilisateurs.

Atelier de bijouterie LA PLUS ART MÉTAL (Polina Mityaeva) avec des perles d'eau douce sont élégantes et laconiques, faisant référence aux bijoux traditionnels de Zaonezhye. Ils ont une beauté nordique. Bien entendu, l’art de la joaillerie relève davantage de l’artisanat que du design dans son sens d’optimisation. La dépendance aux technologies industrielles est minime et dans nos conditions, c'est un gros plus.

Lampes Kiji ( Glafira Mikhaïlovna) est un produit complètement mature. Outre l'image réussie, il faut noter la qualité d'exécution et la présence de plusieurs modèles : la présentation en groupe est sans doute plus impressionnante.

Les projets de meubles sont les plus complexes des expositions de l'exposition. Réussir dans la conception de meubles est très difficile. J'ai aimé le dessus de table créé par le studio KORA (Alexandre Samsyka et Daria Karabanova). Il n'y a bien sûr rien de nouveau ici, mais on sent le bon goût de l'auteur et le caractère nordique de l'ensemble du produit. Peut-être qu'un plateau rond serait encore plus approprié. Le piètement de la table n'est pas assez gracieux pour exprimer la dignité du plateau et nécessite une optimisation.

Le reste des projets de mobilier n’a pas attiré mon attention, car ils n’ajoutent rien à la gamme existante de meubles design, mais ils démontrent la compréhension des auteurs de l’esthétique nordique et la maîtrise des techniques de menuiserie.

En suédois, il existe le concept slöjd (sloyd), qui signifie travail manuel, qui n'est pas considéré comme un moyen de créer des valeurs matérielles, mais comme un système éducatif conçu pour former la propreté, l'exactitude et la conscience du maître. Les pièces exposées démontrent que leurs auteurs possèdent une bonne maîtrise des compétences professionnelles, mais cela ne suffit pas. Pour travailler avec succès, un concepteur doit acquérir une méthodologie pour étudier les solutions existantes et les améliorer grâce à une optimisation étape par étape. S’il n’y a pas d’amélioration, il n’y a pas de conception. Malheureusement, la plupart des designers nationaux ne se chargent pas d'étudier les réalisations du passé, se privant ainsi du soutien de l'ensemble de la culture. Leurs projets reposent sur l'utilisation de certains clichés - des images compréhensibles et généralisées porteuses de significations toutes faites. Il s'agit d'une approche purement commerciale qui n'a rien à voir avec les principes du design nordique, fondé sur le respect de la tradition et de l'étendue de la culture.

Résumant l'exposition « Culture de la vie. North », on peut remarquer une tendance prononcée à créer des objets d’art atmosphériques, ce qui démontre une compréhension très superficielle et romancée du design nordique, qui est essentiellement très rationnel et fonctionnel. La culture de la vie nordique repose avant tout sur sa rationalité et ensuite seulement sur son élégance. Les designers nationaux choisissent souvent la voie de la moindre résistance, pensant rarement qu'elle ne mène nulle part.

Pavel Oulianov,
spécialiste de l'histoire du design, collectionneur, designer

Je commencerai ici par exposer progressivement les déclarations de Mao Zedong concernant la campagne « Que cent fleurs s'épanouissent, que cent écoles rivalisent » annoncée par le PCC en 1957, tirées du recueil soviétique « Discours de Mao Zedong, inédits dans la presse chinoise ». .» M., 1975 (« distribué à une liste spéciale »). Ce sont des documents très précieux qui montrent ce que devrait être une approche marxiste-léniniste de la liberté d’expression et d’opinion.

Les performances ne sont pas assez expressives ; Les organes de niveau inférieur, dans leurs relations avec ceux de niveau supérieur, sont comme des souris dont l'âme s'enfonce dans leurs talons à la vue d'un chat et qui ont peur d'en dire beaucoup. La situation est la même en province ; la démocratie ne suffit pas. Mais les héros du travail s’expriment avec passion.

Notre réunion sur les questions financières et économiques et le IVe Plénum jouent un rôle de soutien, car en raison des orientations données, beaucoup n'ont pas osé s'exprimer sur quelque chose. Lors d'une réunion sur les questions financières et économiques, certains camarades ont tenu des propos inappropriés, tandis que d'autres ont eu peur d'ouvrir la bouche.

Une autre raison à cela est qu'en raison d'une mauvaise compréhension de la situation, les camarades parlent de la situation de manière insuffisamment claire et superficielle. Concernant les systèmes financiers et économiques, les camarades Chen Yun et Li Hsien-nian ont des commentaires. Mais la question ici ne concerne pas les personnes ; le style de travail ne peut être modifié qu'en changeant le système lui-même et en accordant certains droits aux organismes de base.

La plupart de nos règles ont été adoptées par nous depuis l'Union soviétique, et une rigueur excessive lie les gens. Il est impossible de supprimer ainsi la bureaucratie, et la dictature du prolétariat nécessite un système correspondant.

Sur la question de la division du pouvoir entre le centre et la périphérie et sur la manière d'adopter le système soviétique d'unité de commandement, le Politburo et le Conseil d'État n'ont pris aucune décision. Les localités réclament la décentralisation et il ne faut pas avoir peur des accusations d'indépendance ; on peut parler de tout, car le Comité central n'a encore pris aucune décision.

Au niveau local, des réglementations, des instructions et des règles peuvent d'abord être élaborées : cela est autorisé par la Constitution. Nous devons faire en sorte que l'initiative créative, la gaieté et la revitalisation règnent dans les localités, et à partir de l'année prochaine, nous devrons organiser de grandes réunions une fois par an. Le 1er mai, il n'est pas nécessaire d'organiser de grands rassemblements ; de petits rassemblements et célébrations peuvent être organisés.

[...] La charte du parti doit refléter à la fois la question de la discipline et la question de l'initiative créative. La ligne de masses doit aussi s'y incarner. La situation dans toutes les provinces devrait être examinée. C'est impossible sans discipline. Cependant, si la discipline est trop stricte, elle peut devenir un frein au développement de l’activité. Les disciplines qui interfèrent avec l’activité et la créativité doivent être abandonnées.

Le projet de charte du parti prévoit la nomination d'un ou plusieurs vice-présidents du parti.

Peut-être créer une commission permanente, comme à l'Assemblée des représentants du peuple, avec un mandat de 5 ans ? Il jouera le rôle d'une autorité de contrôle. Je demande à mes camarades d'y réfléchir.

Dans le domaine de l’art, le slogan « laissez fleurir cent fleurs », dans le domaine scientifique, « laissez cent écoles rivaliser » (par analogie avec la rivalité de l’époque de Chunqiu et Zhanguo) devrait être notre priorité. C'était l'opinion des gens il y a 2000 ans.

Extrait de discours prononcés lors d'une réunion élargie du Politburo du Comité central du PCC (avril 1956)

Les classes inférieures de l'Union soviétique approuvent le [slogan] « Que cent fleurs s'épanouissent, que cent écoles rivalisent », tandis qu'au sommet, il y a des gens qui disent : « Que seules les fleurs odorantes fleurissent, mais les herbes vénéneuses ne doivent pas être plantées. autorisé à fleurir. S’ils fleurissent, le riz et les mauvaises herbes pousseront dans le champ, mais en fait, il est impossible de faire pousser du riz sans mauvaises herbes. Les mauvaises herbes labourées se transforment ensuite en un excellent engrais. La tâche de nos écrivains est précisément de lutter contre toutes sortes de mauvaises herbes. Les mauvaises herbes apparaissent chaque année et doivent être éliminées chaque année. Après tout, sans le Kuomintang, les vertus du Parti communiste ne seraient pas visibles, et sans l’idéalisme, les vertus du matérialisme ne seraient pas visibles. Sans les contraires, il n’y aurait pas de lutte, et ceux qui ont vécu des difficultés sont capables de résister aux épreuves. Des contradictions surgissent continuellement, entrent continuellement en lutte et sont résolues - et cela continue pendant des millions d'années. Après avoir appris le positif, vous devez également maîtriser le négatif. Si vous ne connaissez que le matérialisme et ne comprenez pas l’idéalisme, si vous ne connaissez que la dialectique et ne comprenez pas la métaphysique, alors vous ne reconnaîtrez pas le négatif et vous ne pourrez pas non plus consolider le positif.

Il est donc nécessaire de publier les œuvres complètes non seulement de Lénine, mais aussi de Tchang Kaï-chek ; il faut connaître Hegel, Kant, Confucius, Mencius, Lao Tzu, les frères Cheng, Song, Wang. Si vous n’avez jamais vu les articles de Chiang Kai-shek, vous ne pourrez pas vraiment lutter contre lui. Certains disent que depuis que [le cours] « Que cent fleurs s'épanouissent, que cent écoles rivalisent » [le cours] a été adopté, il y a eu un déclin de la littérature. Cinq mois seulement se sont écoulés depuis le rapport du camarade Lu Ding-i, et déjà on parle d'un déclin de la littérature. Est-ce que cela peut arriver si vite ? Créer une œuvre majeure demande une longue préparation ; on ne peut pas l’écrire en peu de temps. Les écrivains doivent travailler ; ceux qui ne travaillent pas ne mangent pas. Comment les écrivains peuvent-ils créer une bonne œuvre s’ils restent chez eux, ne vont pas au fond et n’ont rien pour leur âme ?

Il est nécessaire de réfléchir à la question de ne pas promouvoir les employés du personnel afin de réduire leurs salaires.

Discours lors d'une réunion des secrétaires des comités provinciaux et municipaux du parti (janvier 1957)

[Le cours] « Que cent fleurs éclosent, que cent écoles rivalisent » est toujours correct. La vérité se renforce dans la lutte contre les erreurs. Le beau s'affirme dans la comparaison et dans la lutte contre le laid. Les bonnes actions et les bonnes personnes deviennent plus fortes en comparaison et dans la lutte contre les mauvaises actions et les mauvaises personnes. Les fleurs parfumées s’épanouissent de manière plus éclatante lorsqu’elles rivalisent et combattent les herbes vénéneuses. Le matérialisme se développe en comparaison et en lutte avec l'idéalisme. Beaucoup de gens détestent Chiang Kai-shek, mais tout le monde ne sait pas quel genre de salaud il est. Il est donc nécessaire de publier les œuvres complètes de Chiang Kai-shek, ainsi que les œuvres complètes de Sun Yat-sen et de Kang Yu-wei. Interdire aux gens de rencontrer l'idéalisme dégoûtant, l'erreur, la métaphysique est une politique très dangereuse ; elle peut conduire à une régression idéologique, à une rigidité idéologique, à une partialité, à une incapacité à voir le monde et à jouer en duo.

Nous, communistes, connaissons trop peu le négatif, nous sommes plutôt monotones et ne pouvons donc pas prononcer ne serait-ce que quelques mots convaincants. Marx, Engels, Lénine n’étaient pas comme ça. Ils étudiaient assidûment toutes sortes de phénomènes actuels et historiques et enseignaient aux autres à faire de même. Staline était pire, il niait la philosophie allemande (Kant, Feuerbach) ; depuis que l’Allemagne a été vaincue dans la guerre, ils ont également rejeté la science militaire allemande. La philosophie classique allemande est l’ancêtre du marxisme. Staline était en fait un métaphysicien ; il ne reconnaissait pas l'unité des contraires. Le dictionnaire philosophique déclare métaphysiquement que la guerre ne se transforme pas en paix, et la paix ne se transforme pas en guerre, que ces deux phénomènes sont déchirés, non liés et ne se transforment pas l'un en l'autre, qu'entre eux il n'y a que lutte, mais non unité. Lénine dit que la guerre est une continuation de la politique, un moyen spécifique, que la paix est le résultat de la guerre et que la politique est la lutte en temps de paix. En temps de guerre, la paix naît, et en temps de paix, la guerre naît.

Staline a induit beaucoup de gens en erreur avec ses enseignements, qui contenaient beaucoup de métaphysique et de rigidité idéologique. Des erreurs ont donc été commises en politique. Si d'autres opinions apparaissaient soudainement, elles étaient persécutées, et pour les contre-révolutionnaires, il n'y avait qu'une seule fin : l'exécution. Quiconque avait une opinion différente à l’égard de l’Union soviétique était déclaré antisoviétique. Mais la vraie vie a conduit Staline au point qu'il ne pouvait plus faire cela. Staline n’a pas exécuté tout le monde et n’a pas mis tout le monde en prison. Ainsi, le plus grand nombre de personnes ont été exécutées en 1936 et 1937, moins en 1938 et encore moins en 1939. Il n’était plus possible de tuer tous ceux qui avaient une opinion différente.

Et Staline et moi avions des points de vue différents : nous voulions conclure un traité sino-soviétique, mais il ne l'a pas fait, nous voulions restituer le chemin de fer chinois de Changchun, mais il n'y a pas renoncé. Mais il s’est avéré que l’on pouvait arracher un morceau de viande de la gueule du tigre.

Nos journaux ne réprimandent pas certaines déclarations préjudiciables et ne publient pas d'articles qui n'auraient pas dû être publiés. Ainsi, l’article « De l’inévitabilité » n’aurait pas dû être publié ; une thèse détaillée sur l'inévitabilité est contenue dans l'article « Une fois de plus sur l'expérience historique de la dictature du prolétariat ».

Qui veut faire des erreurs ? Après tout, l’erreur commise n’est connue que plus tard ; Au début, tout semble absolument correct, mais à la suite du travail, des erreurs apparaissent toujours. L’expérience historique en témoigne, et [notre] solution est de faire moins d’erreurs. Les journaux ne devraient publier un rapport qu'une fois les travaux préparatoires entièrement réalisés, lorsque les éléments les plus convaincants auront été rassemblés. Il n’est pas nécessaire de se précipiter pour répondre sans une préparation exhaustive. Après tout, il faut plus de 10 ans pour créer certaines œuvres, par exemple la création d'œuvres littéraires majeures.

Certaines choses sont inévitables à un moment donné. Dans le passé, par exemple, il y avait un contrôle strict sur le répertoire des théâtres, mais maintenant, dès qu'il était affaibli, toutes sortes de mauvais esprits remontaient immédiatement à la surface. Ce que vous ne pouviez pas voir dans le passé, maintenant rien ne vous empêche de le voir, et il ne faut pas attaquer ces mauvais esprits avec injure dès qu’ils apparaissent à la surface ; Après tout, son influence sur l’augmentation de la production de céréales et de coton est faible et n’a aucun impact sur les finances. Certaines pièces à contenu amoureux peuvent également être autorisées à être mises en scène, laissez le public les évaluer, il ne faut pas se précipiter pour les interdire.

Tout d'abord, il faut s'efforcer de faire en sorte que les fleurs parfumées occupent une position dominante ; ce n'est pas bien si le bouquet est composé uniquement de fleurs nauséabondes. Si les herbes vénéneuses occupent une place secondaire, rien de dangereux ne se produira. Cela correspond à une situation dans laquelle le Parti communiste occupe une position dirigeante et les partis et groupes démocratiques occupent une position auxiliaire. Il est semblable au noyau atomique et aux électrons : bien que le noyau atomique soit petit, il est lourd et nécessite la force de plusieurs locomotives pour le diviser. Les électrons situés à l’extérieur du noyau sont légers et libres, mais il est encore impossible de se passer d’électrons. Il y a aussi ici une unité d’opposés.

L'intention de distribuer 300 000 exemplaires de Cankai Xiaoxi, contenant des documents écrits par les impérialistes et la bourgeoisie, et ainsi de « servir » l'impérialisme, vise à exposer aux camarades et aux dirigeants sans parti tout ce qui n'est pas marxiste, toutes les herbes venimeuses, donc que ces gens peuvent être endurcis. Sinon (c’est-à-dire si vous connaissez le marxisme et ne savez rien d’autre), ce ne sera pas bon. Il est toutefois nécessaire de renforcer le leadership. [Distribuer le bulletin d'information] équivaudrait à inoculer la variole, qui provoque une lutte dans le corps humain et aide à développer l'immunité. Lire "Cankai Xiaoxi", exposer l'idéalisme à tous, publier les œuvres complètes de Chiang Kai-shek - c'est "l'inoculation de la variole".

Discours de clôture d'une réunion des secrétaires des comités provinciaux et municipaux du parti (janvier 1957)

Comme je l'ai découvert récemment avec une grande surprise, nous avons encore un certain nombre de personnes qui semblent s'intéresser à l'histoire des armes à feu, mais qui en même temps croient très sincèrement au vieux conte de fées (et extrêmement stupide) selon lequel Choix japonais dans un calibre de la fin du 19ème siècle 6,5 mmétait dû uniquement à la maigreur du personnel des forces armées de l'Empire japonais. Je voulais donc mettre mon grain de sel sur ce mythe, et en même temps parler d'un phénomène beaucoup plus intéressant, à mon avis, également associé aux munitions japonaises pour armes légères.

Et cette histoire a commencé immédiatement après la fin de la première guerre sino-japonaise en 1895, lorsque l'armée japonaise a finalement été convaincue que les possibilités de modernisation du fusil conçu par le major Murata étaient déjà plus que complètement épuisées. Seulement 15 ans se sont écoulés depuis que ce modèle a été adopté par l'armée japonaise, mais selon les normes des progrès alors explosifs dans le domaine des armes à feu, cela remonte déjà à deux générations entières. Il suffit de dire que ce fusil a commencé son service en tant que fusil à un coup chambré pour une cartouche à poudre noire de 11 mm, puis a été reconditionné pour une cartouche de 8 mm, puis transféré aux munitions sans fumée et, enfin, converti en fusil à chargeur. En général, il a répété la carrière de nombreux fusils de cette époque.

Fusil Murata. En haut se trouve le modèle original de 11 mm arr. 13 (1880), modèle de chargeur inférieur à 8 mm. 22 (1889)

Comme d'habitude, les Japonais ont d'abord étudié attentivement la mode actuelle en matière d'armes parmi les « peuples blancs » et ont donc décidé de développer de nouvelles armes avec des munitions plus modernes. Il s'agit d'une cartouche de 6,5 mm avec un manchon semi-bride (c'est-à-dire ayant à la fois une rainure pour l'extracteur et un rebord légèrement saillant), ou 6,5 × 50SR, alias « cartouche arr. 30", soit 1897. En même temps que la cartouche, un nouveau "fusil d'infanterie mod. 30", développé sous la direction du colonel Nariakira Arisaka.

Modèle de fusil Arisaka. 30 (1897) et sa cartouche de 6,5 mm avec une première balle contondante.

Il est désormais temps de parler des frêles Japonais. Les fils de Yamato d'alors ne différaient pas vraiment par leur physique héroïque, cependant, comme déjà mentionné ci-dessus, leurs armes précédentes avaient des calibres assez « adultes » de 11 mm et 8 mm, et pour une raison quelconque, personne n'a été époustouflé par le recul de Les fusils de Murata, et aucune clavicule n'a été cassée. Tout devient encore plus intéressant si l’on regarde la situation des calibres des cartouches de fusil en Europe à cette époque :

Les caractéristiques sont données pour des cartouches à balle à pointe contondante, standard de la fin du XIXe siècle.

Tout le monde se souvient bien que les « grandes puissances » comme la Russie, l'Allemagne, l'Autriche-Hongrie, la France, la Grande-Bretagne, etc. privilégiaient à l'époque les munitions avec des balles relativement « lentes » mais lourdes, de calibre 14-16 g. de 7,62-mm à 8mm. Mais en même temps, ils oublient d'une manière ou d'une autre (ou peut-être ne le savent-ils tout simplement pas) que le reste des pays européens - en grande partie avec la main légère de Ferdinand von Mannlicher, mais pas seulement - ont choisi des cartouches pour leurs fusils au contraire avec des cartouches plus élevées. vitesse et poids plus léger mi, environ 10 g, balles du même calibre. 6,5 mm.

« Armes des plus faibles » : le fusil Lee M1895 et sa cartouche de 6 mm, qui était en service dans l'US Navy et le Marine Corps.

Autrement dit, ce calibre n'a jamais été «japonais», mais européen très répandu. Et si les représentants du sud de l'Europe peuvent être soupçonnés d'une manière ou d'une autre de la motivation attribuée aux Japonais pour avoir choisi des cartouches «affaiblies», alors en ce qui concerne les héritiers des Vikings, vous en conviendrez, c'est extrêmement difficile à faire. D’ailleurs, selon cette logique, les plus « fragiles » sont les marins et marines américains qui n’ont adopté qu’une cartouche de calibre 6 mm. Mais plus sérieusement, dans leur cas, par exemple, le critère principal était la capacité de pénétration élevée des balles de petit calibre à grande vitesse, avec lesquelles ils allaient tirer non seulement sur des personnes, mais aussi faire des trous dans toutes sortes de petits objets flottants. des choses comme des destroyers.

En général, ce n’était que le premier round de la confrontation entre les cartouches militaires « de faible valeur » et les « cartouches de calibre réduit à faible impulsion » qui se poursuivent encore aujourd’hui. Et tous les avantages et inconvénients des deux options ne sont pas très différents des arguments présentés dans les débats modernes sur le thème 7,62 mm vs. 5,56/5,45 mm. Eh bien, maintenant que nous avons traité de ce mythe, revenons à notre personnage principal.

Modèle de fusil Arisaka. 38 (1905), et sa cartouche de 6,5 mm avec une nouvelle balle pointue.

La cartouche 6,5×50SR s'est révélée assez réussie pendant la guerre russo-japonaise et, à sa fin en 1905, elle a subi la première modification, caractéristique de nombreuses cartouches contemporaines. La balle à pointe émoussée, traditionnelle de la fin du XIXe siècle, a été remplacée par une balle pointue, plus légère (9 g), et le poids de la poudre à canon a également été légèrement augmenté. Parallèlement, un nouveau fusil à répétition « mod. 38", qui devint l'arme principale de l'infanterie japonaise pendant les 40 années suivantes, y compris pendant la période de la guerre du Pacifique. Le développement, ou plutôt la modernisation en profondeur du fusil précédent, a été dirigé par le célèbre Kijiro Nambu, alors encore major, mais dans l'histoire il est resté « Arisaka ».

9 ans plus tard, le même Kijiro Nambu, sur la base de la mitrailleuse lourde Hotchkiss Mle 1897 achetée en France, développa sa version japonaise chambrée pour 6,5×50SR - « mitrailleuse lourde mod. 3", c'est-à-dire le modèle 1914. Et après encore 8 ans, il créa également la première mitrailleuse légère japonaise, toujours basée sur le "Hotchkiss" Mle 1909 français - "light pu-le-gun arr. 11" (1922).

Mitrailleuse légère Nambu mod. 11 (1922) avec son conteneur caractéristique, dans lequel étaient chargés 6 chargeurs de fusil à 5 ​​coups.

Initialement, il était prévu d'utiliser des cartouches de fusil ordinaires dans cette mitrailleuse, mais un problème est survenu - en raison d'un canon beaucoup plus court que sur un fusil (443 contre 800 mm), la charge de poudre n'a pas eu le temps de s'éteindre complètement, ce qui a provoqué un puissant éclair de bouche, à cause duquel le mitrailleur n'a tout simplement pas pu voir les cibles, sans parler du démasquage en position. Par conséquent, il a été nécessaire de développer une version spéciale « mitrailleuse légère » de la cartouche 6,5×50SR avec une composition et un poids de charge de poudre légèrement différents, ce qui a entraîné une légère diminution de la vitesse initiale. Ces cartouches étaient marquées d'une grande lettre latine « G » et de l'inscription « pour mitrailleuses légères » sur l'emballage.

Un paquet de trois clips de cartouches de 6,5 mm avec l'inscription (deuxième ligne) « Pour mitrailleuses légères mod. 11" et marqué de la lettre "G" dans un cercle en bas.

Jusqu’à présent, nous n’avons parlé que des armes d’infanterie, mais les forces armées japonaises disposaient également d’aviation. Dès son apparition au Japon au début des années 1910, il était clair que la cartouche de 6,5 mm était plutôt faible pour l'aviation ; nous n'avions pas encore de mitrailleuses et il n'y avait pas beaucoup d'avions eux-mêmes. Par conséquent, les mitrailleuses, même pour les véhicules autoproduits, ont été simplement achetées à l'étranger pendant assez longtemps. Il s'agissait principalement de mitrailleuses britanniques, co-vet-s-t-ven-but, chambrées pour une cartouche britannique de calibre .303 avec une jante, ou 7,7 × 56R.

Mais n'oublions pas que dans les forces armées japonaises, il existait deux services d'aviation pratiquement indépendants, l'un subordonné à l'armée impériale, l'autre à la marine. La marine, sans plus tarder, a décidé qu'elle ne cherchait pas une bonne chose, alors elle a commencé à produire ses propres versions sous licence - le Vickers classe E comme synchrone ou aile-e-e-e-wy, et le Lewis comme tourelle - ils ne l'ont pas fait. Je n'ai pas pris la peine de remplacer les munitions, mais je les ai laissées « natives », d'autant plus que leur production au Japon était établie depuis longtemps.

Mitrailleuse à tourelle de 7,7 mm mod. 92, une copie sous licence de l'aviation britannique "Lewis" chambrée pour sa cartouche native 7,7×56R

L'armée a décidé de suivre sa propre voie. S'ils ont choisi la même licence Vickers classe E comme modèle de mitrailleuse « fixe », ils ont alors décidé de fabriquer une tourelle légère basée sur leur « modèle 11 » manuel. Cependant, cette dernière n’a pas été conçue pour les cartouches à rebord. En conséquence, en 1929, trois modèles différents de mitrailleuses d'avion de 7,7 mm de l'armée ont été créés. 89" (dont une paire) chambré pour la nouvelle cartouche 7,7 × 58SR, qui copiait presque entièrement l'original britannique (les balles ont été empruntées sans aucune modification), mais avec un manchon semi-bride familier au Japon. C'est ainsi que notre héros a eu son premier « grand frère ».

Mais revenons sur terre. Au cours de « l’incident mandchou » de 1931 et des escarmouches qui ont suivi dans le nord de la Chine, toute la nouvelle ligne d’armes légères de l’infanterie japonaise a subi son premier test de combat. Les troupes gouvernementales chinoises et d'autres « formations armées » locales, pour le moins dire, étaient armées d'armes collectées dans le monde entier, et il est vite devenu évident que les mitrailleuses lourdes japonaises « mod. 3" chambrés pour la cartouche de 6,5 mm sont sensiblement inférieurs aux "Mc-Si-Moms", "Vickers" et autres "MG 08" que possédait l'ennemi. Tout d’abord, en termes de portée de tir efficace.

Mitrailleuse lourde de 6,5 mm Nambu mod. 3 en Chine

Et un autre inconvénient de la cartouche japonaise de 6,5 mm était qu'il était difficile d'insérer dans sa petite balle quoi que ce soit qui puisse étendre ses capacités - en plus de la balle habituelle avec un noyau en plomb, l'armée japonaise n'avait que des traceurs en service, sans compter , bien sûr, des cartouches d'entraînement et à blanc pour tirer des grenades à fusil. Dans le même temps, pour les munitions d'aviation de 7,7 mm - à la fois des copies directes des .303 britanniques et des munitions à semi-bride récemment créées - la production de toute la gamme de balles « spéciales » est maîtrisée depuis longtemps : traçantes, blindées- perçant, vivant et même explosif (pas dans le sens « dum-dum », mais bien avec une petite charge explosive).

En général, le même Kijiro Nambu, qui avait déjà pris sa retraite avec le grade de lieutenant général et dirigeait sa propre entreprise d'armes, a été invité à refaire sa création pour une nouvelle cartouche «aviation». C’est ce qui fut fait en 1932, lorsque le « mod mitrailleuse lourde ». 92" – en fait, c'est toujours le même "Modèle 3", avec des modifications de conception minimes, converti en cartouche 7,7×58SR.

Mitrailleuse lourde de 7,7 mm Nambu mod. 92 et sa cartouche 7,7×58SR

Dans les mêmes batailles, la mitrailleuse légère « mod. 11". Il est rapidement devenu clair que sa principale caractéristique - l'alimentation à partir d'un conteneur chargé de 6 chargeurs de fusil standard (on économise sur des chargeurs spéciaux, cool !) s'est avérée n'être pas du tout une fonctionnalité, mais un bug. Il était impossible de le recharger en mouvement, sans compter la sensibilité accrue de ce système à la pollution. Dans le même temps, il n'y avait aucune plainte concernant le calibre et la puissance de la cartouche; l'armée japonaise pensait qu'il s'agissait d'une arme d'appui direct, voire d'une arme «d'assaut», de sorte que la capacité de tirer à des distances kilométriques n'était pas requis.

Par conséquent, la modernisation sans hâte qui a suivi s'est principalement résumée à refaire la mitrailleuse pour un chargeur de boîte monté sur le dessus, honnêtement « emprunté » au célèbre frein à main tchèque « ZB vz. 26", ajoutant la possibilité de changer rapidement un canon légèrement allongé, ainsi que plusieurs améliorations mineures, y compris le support très apprécié pour une baïonnette de fusil standard. En 1936, l'arme fut mise en service sous le nom de « mitrailleuse légère mod ». 96".

Mitrailleuse légère de 6,5 mm Nambu mod. 96 en Chine

Et seulement un an plus tard, une deuxième guerre sino-japonaise à grande échelle a commencé, au cours de laquelle l'armée japonaise a soudainement vu la lumière et a voulu augmenter la capacité de munitions des mitrailleuses légères. Eh bien, les principaux fusils de compagnie, pour ne pas se lever deux fois et enfin unifier les munitions. Les concepteurs ont joyeusement signalé « pas de problème, mais il y a une mise en garde ». Cette nuance était que la cartouche de 7,7 mm déjà existante pour les avions et les mitrailleuses lourdes était trop puissante à la fois pour le frein à main et pour le fusil, dont ils prévoyaient de raccourcir sérieusement le canon.

De plus, dans ce cas, il n'était plus possible de s'en sortir avec des cartouches spéciales affaiblies et des marquages ​​sur l'emballage, car il ne s'agissait pas seulement d'un éclair de bouche accru, mais également de charges trop importantes sur la structure, ce qui pourrait conduire à son dégâts et destructions. Ainsi, pour rendre une nouvelle arme « résistante aux soldats », il était nécessaire soit de retravailler sérieusement les développements précédents pour augmenter la résistance (et c'est un poids supplémentaire en plus de ce qui augmentait déjà en raison de l'augmentation du calibre), soit... C'est vrai, excluez la compatibilité des munitions et oubliez les rêves d'unification.

Mitrailleuse légère de 7,7 mm Nambu mod. 99 et sa cartouche 7,7×58

En conséquence, en 1939, la mitrailleuse légère mod. 99" (seulement 3 ans après le modèle précédent) et "fusil d'infanterie mod. 99" chambré pour une nouvelle cartouche, également "arr. 99". Géométriquement, il reproduisait presque exactement la mitrailleuse, mais n'était plus à demi-bride, mais entièrement en forme de plaquette, 7,7 × 58. Ainsi, il était possible de tirer sans problème les deux types de cartouches de 7,7 mm à partir d'un chevalet pu-le-me-ta, mais placer une mitrailleuse plus puissante dans la chambre d'une mitrailleuse légère ou d'un fusil n'était plus possible.

Mais cette épopée ne s’arrête pas là. Plus précisément, la cartouche 7,7 mm « mod. 99" est devenu chronologiquement le dernier, mais au moment où il a été officiellement mis en service, ce zoo avait déjà été réapprovisionné avec un modèle supplémentaire. En 1938, une licence fut achetée pour l'aviation militaire afin de produire la mitrailleuse d'aviation allemande MG 15, créée sur la base du « père » des célèbres mitrailleuses simples allemandes, la mitrailleuse légère MG 30, du commandement de l'aviation de l'armée japonaise. ont tellement aimé cette machine que cette fois, comme leurs collègues navals des Vickers et Lewis plus tôt, ils ne se sont pas souciés de la convertir en leur cartouche de 7,7 mm, mais ont commencé à la produire « telle quelle », en adoptant simplement également la cartouche Mauser. . 7,92 × 57 cartouche, l'appelant «cartouche 8 mm arr. 98". Et au milieu de 1941, cette mitrailleuse, ainsi que sa cartouche, furent adoptées par la Marine Impériale.

Le chef du Parti communiste chinois (PCC), Mao Zedong, a annoncé une vaste campagne en 1957 pour accroître la publicité et les critiques.

Le mouvement s'appelait Baihua Yundong(Chinois : 百花运动). La partie la plus active de la campagne commença en février 1957, lorsque Mao s'adressa à l'intelligentsia chinoise, offrant la liberté d'opinion, la critique et le pluralisme. Cela provoqua immédiatement de vives critiques à l’encontre du parti, des idées du communisme et de Mao personnellement, dans lesquelles Mao voyait les machinations des « éléments bourgeois de droite ». En juillet 1957, toute la campagne est brusquement interrompue, mais ses conséquences se font sentir de 1958 à 1966. La période initiale de la glasnost s’est avérée être un piège : la campagne a abouti à une persécution massive de l’intelligentsia.

Préparation de campagne

Avancement de la campagne

Après la campagne

Après avoir annoncé la fin de la campagne, Mao a commencé à appeler l'intelligentsia à s'unir. Dans le même temps, il commença à accuser l'intelligentsia d'activités contre-révolutionnaires et d'opposition au président Mao. Ceux qui étaient particulièrement zélés dans leurs critiques ont commencé à être soumis à des sanctions, notamment à la torture et à des brimades, souvent sans procès. Beaucoup ont été envoyés dans les villages pour y être rééduqués par le travail.

La situation a ensuite conduit à la Révolution culturelle, qui a duré jusqu’en 1976.

Prototype de campagne historique

Slogan « Que cent fleurs éclosent, que cent écoles rivalisent »» a été proposé par l'empereur Qin Shihuang, qui a unifié la Chine vers 200 avant JC. e. Mao Zedong s'est toujours comparé à Qin Shihuang, prônant une Chine unie et forte.

À l'époque de Qin Shihuang, le conseiller Li Si, résumant la campagne, a déclaré : (Sima Qian. Notes historiques. Vol. 2. (traduction de R.V. Vyatkin))

...Cependant, les adeptes des écoles privées... injurient les lois et les instructions, et tout le monde, ayant entendu parler de la publication d'un décret basé sur leur enseignement, commence à en discuter. En entrant dans le palais, ils condamnent tout dans leur cœur ; en sortant du palais, ils se livrent à des commérages dans les ruelles. Ils considèrent la diffamation du monarque comme une valeur... en rassemblant des gens bas, ils sèment la calomnie. Le mieux est de l'interdire !

Li Si a proposé d'interdire toutes les écoles et de brûler tous les livres, en punissant de mort ceux qui les détenaient, à l'exception de certains livres historiques, médicaux, agricoles et de divination. L'empereur accepta ce décret. L'une des dispositions centrales de cette politique était la poursuite sévère des