Comment prendre des photos avec un objectif grand angle. Prise de vue avec un objectif grand angle : trucs et astuces

Objectifs grand angle (augmentant l'angle de vue)

En photographie, les objectifs grand angle ont fermement pris leur place loin d'être la dernière. Avec les téléobjectifs et les objectifs portrait, les objectifs grand angle font partie des trois objectifs les plus courants chez les photographes professionnels.

06/02/2017

Texte de l'article mis à jour : 18/10/2018

Je ne me tromperai pas si je dis qu'absolument tous les visiteurs de mon blog ont l'expérience de la prise de vue large : les smartphones ont un objectif avec une distance focale équivalente (EFF) de 25-28 mm. Seulement ici, tout le monde n'obtient pas des chefs-d'œuvre. Aujourd'hui, je propose d'analyser comment prendre des photos avec une optique grand angle pour que l'UG ne sorte pas.

D'abord, parlons de l'abréviation "UG" - "dull g..but". Lorsqu'un photographe amateur débutant acquiert sa première largeur, il déverse des tonnes de clichés sur les réseaux sociaux et sur les forums spécialisés de photographes.

Qu'y a-t-il de bien dans cette image ? Probablement, seule la ligne de clôture menant l'œil du spectateur aux SVKT (le centre de composition important pour l'intrigue, si quelqu'un n'a pas encore lu le manuel de Lidia Dyko "Conversations sur la maîtrise de la photo"). Pourquoi est-ce que je pense que cette photo est UG ? Quelqu'un dira : "Parce que le bâtiment est filmé de près et qu'il y a de la distorsion" (en ce cas droites ont tendance à converger en un point, bien qu'en réalité elles soient parallèles). Pourquoi la distorsion apparaît-elle lors de la prise de vue large, si vous inclinez l'axe de l'objectif, cela est discuté en détail et avec des schémas dans le didacticiel photo "Pourquoi ai-je besoin plein cadre"(Un lien vers cet article et d'autres qui seront mentionnés au cours de la conversation peuvent être vus tout en bas).

Mais je ne suis pas d'accord pour dire que la distorsion est le principal mal ici. Je charge l'image dans Photoshop, crée un calque dupliqué, définit les guides, dans le menu "Edition - Transformer - Perspective - Echelle". Je nivelle plus ou moins les murs du bâtiment. C'est devenu mieux (si j'avais tiré en plein visage, le résultat aurait été un peu mieux). euh quand même...

La raison est donc différente. Je pense que cette photo est de mauvaise qualité, car elle a Coup moyen(coin proche du bâtiment), arrière (coin éloigné et clocher), mais pas de façade. S'il y avait un objet intéressant sur le plan proche, le spectateur ne ferait même pas attention à la distorsion.

Voulez-vous une expérience? Je prends la photo originale avec des murs incurvés et je fais un simple collage photo.

Je parie que vous n'avez même pas immédiatement remarqué que j'ai également incurvé les murs du bâtiment dans l'éditeur ...

Caractéristiques de l'objectif grand angle

Les objectifs grand angle ont deux caractéristiques qui les distinguent des autres types d'objectifs. Tout d'abord, la largeur étire la perspective (renforce): les objets au premier plan sont très grands et les objets à l'arrière-plan diminuent rapidement de taille.

Photo 5. Croyez-moi, les wagons ont également la même hauteur devant et derrière, bien qu'en raison de la perspective améliorée par l'objectif grand angle, ils ne semblent pas très réalistes. Mais spectaculaire… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.

Deuxièmement, un objectif grand angle produit une image que les photographes anglophones qualifient d'« inclusive », c'est-à-dire « inclusive, interpénétrante ». En russe, je dirais, "tirant le spectateur à l'intérieur", ou "interactif".

D'accord, quand on regarde ces fleurs, on dirait qu'elles se tiennent derrière une vitre, on peut les atteindre. Une sensation extraordinaire. Ni un objectif portrait ni un téléobjectif ne vous donneront une telle sensation - c'est la "magie" de l'optique grand angle.

Erreurs commises par les débutants lors de la prise de vue avec un objectif grand angle

Les photographes expérimentés identifient quatre types d'imperfections dans les photographies prises par des amateurs avec des objectifs grand angle :

1. Il n'y a pas de sujet à proximité de l'objectif.
2. Il n'y a pas de SVKT clairement définis.
3. Essayer d'insérer trop d'objets dans des cadres.
4. Visages déformés dans les portraits.

Essayons d'analyser chacun de ces points.

1. Le sujet est éloigné de l'objectif de l'appareil photo

A mon avis, la première erreur est la cause de 90% des tirs faibles et elle est étroitement liée aux deux suivantes.

La plupart des meilleurs clichés pris avec un objectif grand angle sont réalisés à moins d'un mètre (en termes de grandes installations) et même de quelques centimètres (si nous parlons sur les petits). Par exemple, j'ai photographié les fleurs de la photo n°6 à environ 10 cm.

Pour obtenir des clichés intéressants, nous devons avoir une plus grande profondeur d'image (en d'autres termes, améliorer la perspective), c'est-à-dire que nous devons nous approcher du sujet à la distance la plus courte possible.

Faisons une expérience. Prenons une photo avec sculpture de rue sur un Nikon D610 plein format avec zoom de reportage Nikon 24-70 mm f/2.8 à l'extrémité large du FR = 24 mm. Au début, je m'approche d'une distance très courte : littéralement un demi-mètre.

Il me semble que la voiture va maintenant sauter de l'écran sur l'ordinateur ! J'avance un peu plus loin, littéralement 50-70 centimètres et... la magie est perdue.

Eh bien, si nous nous éloignons de quelques mètres, notre objet est complètement perdu dans l'image. Le charme disparaît complètement.

Je pense que dans l'exemple ci-dessus, le cercle de pavés sert plus ou moins de premier plan. S'il n'y était pas, la perception de l'image en serait encore plus affaiblie.

Mais pour ceux qui détestent les largeurs, je donnerai un exemple du même tracé, mais tourné à longue focale.

Faites attention à la taille des fenêtres en arrière-plan dans les prises de vue grand angle et téléobjectif. Maintenant, il est clair pourquoi, lors de la photographie sur le fond d'une montagne ou d'un monument, il est préférable de demander au modèle de s'éloigner de lui et d'utiliser un objectif à grande distance focale pour la prise de vue ?

Dans un article avec une histoire sur pourquoi j'ai besoin d'un large et pourquoi un téléobjectif, j'ai fait attention : si vous photographiez un cadre avec un Canon 70-200 mm f/2.8 à FR = 200 mm et FR = 180 mm, alors le changement dans les longueurs focales ne seront que de 10 % et, très probablement, invisibles pour le spectateur. Et sur une photo prise avec un Canon 16-35 mm f/2.8 à 35 mm FR, puis à 16 mm FR, malgré le fait que la distance focale n'a changé que de 19 mm, la variation relative était de 219 %.

La même histoire avec la modification de la distance au sujet: nous prenons des photos avec un téléobjectif - en reculant d'un pas, nous n'obtenons pratiquement aucun changement dans la transmission de la perspective, large - il y a un saut significatif ...

N'oubliez pas qu'il existe des objectifs grand angle (FR = 24-35 mm pour le plein format, et FR = 15-22 mm pour CROPS), et il existe des objectifs ultra grand angle (FR = 14-24 mm pour FX, et FR = 10-14 mm pour DX) - ils sont beaucoup plus sensibles aux erreurs commises par le photographe lors de la construction d'un cadre.

La situation comme sur les photos #12 et #13 est décrite par les professionnels comme "la disposition des éléments de la composition à la même distance de l'objectif et, par conséquent, la perte de CVCC".

Eh bien, peut-être que je n'ai pas très bien choisi ici. bon exemple parce que la voiture en arrière-plan est à 30 mètres. Si elle se tenait à 5 mètres de l'ours, alors les deux sujets fusionneraient et il semblerait qu'ils soient situés presque dans le même plan ...

Comment ça fonctionne? Lisez le didacticiel photo sur les différences entre le recadrage et le plein cadre - il existe des diagrammes et des formules (le lien se trouve à la fin de cet article).

Ici, je vais brièvement. Si sur la photo n ° 11, la distance à l'ours est de 1 m et exactement au même ours en arrière-plan - 5 m, alors la différence dans leur changement cotes linéaires l'image dans l'image est Δ=((5/1)*100%-100%)=400%. Lorsque le photographe s'éloigne du premier ours de 2,5 m, alors Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...

En pratique, cela signifie que dans le premier cas, la perspective est très prononcée : l'ours au premier plan paraîtra 4 fois plus gros sur la photo qu'une sculpture de même taille, à 5 m de distance. les ours seront différents sur l'image en taille les uns des autres seulement 1,14 fois.

Cela signifie qu'une astuce comme prendre du recul, prendre une photo large puis recadrer le sujet ne fonctionnera pas sans perdre la magie du cadre large. En effet, dans ce cas, la perspective s'exprimera plus faiblement.

Pour comparer la perception : disons que nous filmerions les mêmes scènes avec un téléobjectif à une distance de 20 premiers mètres, puis de 22,5 mètres. Alors le changement de taille des ours dans le premier cas serait Δ=((25/20)*100%-100%))=25%, et dans le second cas ((27.5/22.5)*100%-100 %) = 22,2 %. Premièrement, les tailles des deux sculptures dans les images au téléobjectif diffèrent beaucoup moins l'une de l'autre que lors de l'utilisation de la largeur (comparez 25% et 400%), c'est-à-dire la perspective est moins prononcée. Deuxièmement, changer la distance au sujet n'entraîne pas non plus de différences dramatiques: 25% / 22,2% \u003d 1,13 contre 400% / 114% \u003d 3,51 ...

Alors encore une fois, voulez-vous belles images sur un objectif grand angle, rapprochez-vous pour améliorer la perspective, c'est-à-dire la différence de taille entre le premier plan et l'arrière-plan. en voici un autre exemple pratique. Je me suis approché de la sculpture à 30cm.

Il semble que tout va bien, l'image est addictive. Et que se passe-t-il si la distance est réduite de 15 cm ?

Je note que les exemples ici ne sont pas idéaux en termes de composition. Je suis également étudiant et je peux rarement photographier mon chef-d'œuvre à grande échelle. En particulier, dans cet exemple et sur le cadre avec des ours, le bas est vilain coupé. Dans le reportage photo, j'aurais probablement laissé l'image précédente pour que la plaque au sol rentre complètement dans le cadre. Eh bien, plus de cadres appariés pour démontrer le postulat: il vaut mieux prendre des photos avec une optique grand angle à courte distance.

2. Il n'y a pas d'objet clairement défini dans le cadre lors de la prise de vue avec un objectif grand angle

L'exigence d'avoir un SVKTS dans le cadre qui attire l'attention du spectateur est interconnectée avec le point précédent : un peu plus loin - le spectateur est "perdu".

Cher lecteur, excusez-moi si mon ton est un peu instructif. Je répète encore une fois, je ne sais pas non plus tirer large, j'apprends juste. Je poste mes notes de cours sur mon blog. Je sais qu'il arrive souvent que ce SVKT soit difficile à trouver et à désigner, que parfois il n'y ait aucun moyen de se rapprocher, etc.

Pour animer un tel cliché, il est primordial de trouver quelque chose qui retienne l'attention du spectateur : une pierre, une inscription, une fissure au premier plan.

Pensez-vous pourquoi je voyage dans des pays lointains avec ma femme ? J'en ai besoin pour apporter "l'élément humain" dans la composition.

Ma théorie ici est la suivante : dans ces clichés, le sujet principal n'est pas la personne, mais l'environnement, et celui-ci, comme il se doit, est situé à proximité du photographe.

3. Essayer d'en mettre trop dans l'image

Shirik a un très grand angle de vision. Cela aide lorsque nous voulons montrer, par exemple, l'habitat de notre objet. Mais cela rend difficile la construction d'une composition, car l'image peut contenir trop de détails secondaires qui détournent l'attention du principal. Un seul conseil : savoir s'arrêter et faire attention au choix de la bordure du cadre.

4. Photographier des portraits avec un objectif grand angle

Vous avez sûrement rencontré à plusieurs reprises des recommandations strictes: les portraits de personnes ne sont pas pris en large, car les proportions du visage et du corps sont fortement déformées.

Le premier cadre a été photographié à une distance de 15 cm, le second - à partir de 30 cm.

J'ajouterais ici une précision. Lorsqu'une fille vous écrit, un mannequin : "Cher photographe, s'il vous plaît, enlevez mon portfolio", il est probablement préférable de prendre un objectif portrait Canon 50mm f/1.4 ou Canon 85mm f/1.4. Et si vous marchez dans la rue et prenez des photos de rue, vous pouvez obtenir des photos très intéressantes avec un objectif grand angle avec pour effet d'engager le spectateur.

Conclusion

Résumons. Sans objectif grand angle, il est très difficile, voire impossible, de réaliser un reportage professionnel d'un mariage, d'un anniversaire, d'une fête et d'un voyage. Ne serait-ce que parce que vous avez besoin d'un plan de décor avec un plan général qui permette au spectateur de comprendre où se déroule l'événement (voir la leçon « Comment photographier un reportage photo »).

Pour que les images de la largeur ne soient pas UG, vous devez suivre règles simples: 1) approchez-vous; 2) montrer clairement au spectateur qui est l'objet principal ; 3) ne pas faire un "gâchis" de milliers de sujets, pour être plus simple ; 4) si vous voulez les proportions naturelles du corps humain, de grandes focales sont utilisées, mais pour la photographie de rue et l'humour, n'hésitez pas à prendre des photos larges.

Je comprends que je ne suis pas une autorité en matière de photographie, mais essayez d'examiner attentivement les thèses que j'ai exposées ici. Rendez-vous ensuite sur le site Mywed et analysez les meilleurs clichés - 30% photos de mariage pris au large. Tapez ensuite dans Google la phrase "Kommersant, les meilleures photos de l'année". Là aussi, un tiers des parcelles ont été reçues en grand angle. Analysez chaque photo, comparez avec ce qui se trouve dans votre portfolio, puis vous commencerez également à photographier des chefs-d'œuvre avec un objectif grand angle. Bonne chance les amis!

Je tiens également à ajouter que tout ce qui précède ne signifie pas que nous devons toujours utiliser le shirik, et il existe des exceptions lorsque nous ne suivons pas les règles décrites dans l'article. J'attire également votre attention sur le fait que dans un reportage photo il est souhaitable d'alterner les cadrages pris différents types objectifs : si toutes les photos sont prises avec un objectif grand angle, le spectateur va s'ennuyer.

Nous avons remarqué que lors de la prise de vue avec ce type d'optique, il est extrêmement importance acquérir des lignes dans le cadre ? Presque partout, ils «capturent l'œil» avec beaucoup de ténacité et conduisent le spectateur là où le photographe en a besoin. Vous devez être très prudent lors de la construction d'une composition.

Dans cet article, nous avons vu des photos prises avec l'objectif ultra grand angle Samyang 14mm f/2.8. Cet objectif a un relatif :

Sous ultra grand angle dans le cadre de cet article, on entendra tout objectif dont la focale est inférieure à 20 mm (en équivalent film). Deux types d'objectifs entrent dans cette catégorie - un ultra grand angle ordinaire et un fisheye. L'article ne se concentrera pas sur les capacités techniques de ces objectifs, mais sur les possibilités créatives - "super-large" nous ouvre la possibilité de voir le monde dans une perspective tout à fait inhabituelle, qui est sans aucun doute un terrain fertile pour diverses expériences créatives.

"Yeux grands ouverts"

J'ai de l'expérience avec deux objectifs ultra grand angle - fisheye Zénitar 16/2.8(sur recadrage et plein cadre) et avec un objectif Samyang 14mm f/2.8. Je dois dire tout de suite que ces deux lentilles la meilleure voie se manifestent sur un appareil photo plein format, cependant, il y en a des "super-larges" en vente spécifiquement pour le recadrage - leur distance focale est de 8-10 mm à l'extrémité courte, ce qui en termes de plein cadre donne 12-16 mm , donc mon expérience sera tout à fait applicable à ces objectifs. Néanmoins, convenons tout de suite que plus loin j'opérerai avec des focales "plein format".

Quelle est la sournoiserie de l'ultra grand angle ?

À première vue, il peut sembler qu'un grand angle offre un énorme avantage lors de la prise de vue d'architecture et d'autres objets volumineux à courte distance. Ce serait très pratique pour prendre des photos pendant les visites ! Alors que les possesseurs d'objectifs standards sont pressés contre les murs pour faire entrer l'objet entier dans le cadre, vous photographiez en toute sérénité des ensembles architecturaux et des intérieurs de cathédrales et de musées. Mais vous devez payer pour plus de commodité... Pour commencer, je vais donner deux exemples de photographies d'un certain objet, qui ont été prises à l'aide d'objectifs 14 mm et 50 mm de sorte que l'échelle soit approximativement la même.

Que de photos différentes d'un même objet ! Comme vous l'avez probablement déjà deviné, photo de gauche a été fait sur un objectif de 14 mm presque à bout portant. Peut-être que pour de tels objets "créatifs", ce style de prise de vue est acceptable, mais lors de la photographie de compositions architecturales classiques, une perspective aussi agressive devient rapidement ennuyeuse.

La photo de gauche a été prise avec un objectif 14 mm, la photo de droite a été prise avec un objectif fisheye 16 mm.

Bien sûr, à aide d'Adobe Photoshop Lightroom peut compenser partiellement l'effet de perspective...

Mais en même temps, des objets sont obtenus avec des proportions terriblement déformées - incroyablement étirées vers le haut et aplaties sur les côtés ! De plus, pour conserver les proportions du cadre, il a fallu le recadrer de manière significative. Ainsi, la résolution de la photo en a souffert.

Vous pouvez également "redresser" une photo de Zenitar16 dans Lightroom en lui appliquant un profil d'objectif Canon 15mm f/2.8 fisheye. Cela se révélera à peu près le même, mais avec un flou notable des coins (en fait, à cause de cela, j'ai changé le fisheye en un ultra grand-angle ordinaire, qui donne initialement une image "lisse").

Ultra grand angle pour l'architecture - êtes-vous sûr que c'est une bonne idée ?

Souvent sur les sites de test d'objectifs, notamment sur photozone.de, les ultra grands angles sont positionnés comme des objectifs presque spéciaux pour la prise de vue d'architecture. Personnellement, cette idée ne me semble pas très bonne.

Comme déjà mentionné, si vous photographiez des bâtiments de près et d'un point bas avec un objectif grand angle, ils se révéleront "tomber" vers l'arrière. Un autre exemple :

La perspective peut être redressée dans Photoshop, mais cela ne fonctionne pas toujours bien - avec une forte compensation de l'effet, la forme et les proportions des objets dans la partie supérieure du cadre en souffriront grandement.

Si vous souhaitez obtenir des photos d'architecture de très haute qualité, évitez si possible l'ultra grand angle. Recherchez un point de vue où le sujet s'intégrera dans le cadre lorsque vous utilisez un objectif "normal" (40-50 mm) ou même un téléobjectif. Ligne d'horizon - plus le milieu du cadre est proche, moins il y a de distorsion de perspective.

Voici un exemple de photographie d'un objet architectural prise à une distance focale de 105 millimètres à grande distance.

Pas de murs qui tombent, de lignes courbes et de distorsion des proportions ! D'accord, regarder de telles photographies d'objets architecturaux est beaucoup plus agréable que celles-ci:

Ou comme ceci :

Bien sûr, il n'est pas toujours possible d'utiliser un téléobjectif pour photographier l'architecture. Il arrive souvent que des objets architecturaux soient localisés sans succès - ils sont recouverts d'arbres, de panneaux d'affichage et d'autres bâtiments. Il n'y a rien à faire ici - le salut n'est que dans le grand angle. Mais encore, essayez de tirer à la distance focale maximale possible dans les conditions données.

p.s. Ce n'est pas à propos photographies artistiques, où les distorsions de perspective jouent le rôle d'un dispositif artistique.

Prise de vue nature

La prise de vue en paysage est le véritable point fort de l'optique ultra grand-angle ! L'angle de vue d'un objectif 14 mm en plein format est d'environ 120 degrés horizontalement, ce qui équivaut à peu près à ce qu'une personne voit avec les deux yeux.

Lors de la prise de vue de la nature, contrairement au paysage urbain, une forte distorsion de perspective n'est pas aussi critique que lors de la prise de vue de bâtiments. Au contraire, une perspective agressive donne à l'image une dynamique et une profondeur supplémentaires.

Lors de la composition d'un cadre avec un "horizon supérieur", le cadre devient un grand nombre de objets de premier plan (parfois même les pieds du photographe). Cela vous incite à adopter une approche plus responsable pour choisir un point de tir. Mais le photographe a la possibilité de transmettre dans un seul cadre toute la splendeur du paysage dans tous ses détails - de l'herbe ou de l'eau sous les pieds jusqu'à la ligne d'horizon.

Lors de la prise de vue d'un paysage avec un ultra grand angle, les objets d'arrière-plan s'avèrent très petits - telle est la spécificité d'une si petite distance focale, mais cela se transforme souvent en un énorme avantage. Les paysages avec des nuages ​​sont particulièrement réussis avec un ultra grand angle. Si avec un objectif classique, les nuages ​​n'étaient qu'un arrière-plan qui complète la composition, alors avec un ultra grand angle, ils deviennent souvent des objets clés à part entière.

Mais une telle photo s'est avérée sur un objectif 24 mm:

D'accord, avec un objectif 14 mm, cela s'est avéré plus intéressant!

Même s'il n'y a pas de premier plan en tant que tel, le « motif nuage », un peu rehaussé dans Photoshop, peut devenir le motif principal du paysage.

Bien sûr, avec cet angle, on va rencontrer un blocage des objets verticaux dû à l'effet de perspective. La version originale de cette photo ressemblait à ceci :

La distorsion de perspective au bas de l'image semble désastreuse ! Qu'est-ce que vous attendiez? Personne n'a annulé les lois de l'optique. Sur la façon de réparer une telle catastrophe sans recadrer les bords de l'image (comme sur la photo avec le clocher), vous pouvez me poser une question à Photo Courses, je me ferai un plaisir de tout vous dire et de vous montrer. Peut-être que dans un avenir prévisible, il y aura des didacticiels vidéo.

Horizon au milieu - une déviation des règles de composition généralement acceptées ou une technique artistique utile?

Vous avez peut-être lu ou entendu dire que vous devez absolument éviter l'horizon au milieu du cadre. Au moins dans de nombreux manuels, l'horizon moyen est caractérisé par un manque de composition. Mais la photographie n'est pas de la physique ou des mathématiques ! Les règles peuvent et doivent être enfreintes. Mais, néanmoins, cela doit être fait avec prudence, en pesant soigneusement le pour et le contre.

Pendant longtemps, j'ai été un adversaire de l'horizon moyen dans le paysage, cependant, relativement récemment, j'ai changé d'avis à ce sujet. La raison principale en était le réapprovisionnement de mon arsenal avec un objectif ultra grand angle avec une distance focale de 14 mm. Beaucoup a été fait avec cet objectif en peu de temps. belles photos, l'horizon sur lequel se trouvait, comme dans une parodie de toutes les règles et canons, exactement au milieu du cadre. Voici quelques exemples:

Gorokhovets, vue depuis le mont Chauve :

Soirée à Vorsma (1):

Soirée à Vorsma (2):

J'ai essayé de comprendre pourquoi l'horizon médian de ces photographies ne fait pas du tout mal aux yeux, mais, au contraire, procure une sorte d'effet de présence ? Et il semble avoir compris...

Un objectif de 14 mm sur un cadre plein a un angle de champ de vision comparable à l'angle de vision d'une personne (avec 2 yeux, en tenant compte de la vision périphérique) - 115-120 degrés. A l'état normal, on garde la tête droite et il est bien évident que l'on a l'habitude de voir la ligne d'horizon au milieu ! C'est tout l'indice. C'est pourquoi, dans les photographies prises avec un angle de couverture aussi large, la ligne d'horizon divisant le cadre en deux est un mouvement de composition tout à fait raisonnable.

De cela, nous pouvons hardiment conclure que règles classiques les compositions (qui sont venues à la photographie de la peinture) sur des objectifs ultra grand-angle ne sont pas si inébranlables ! C'est la même chose que la géométrie d'Euclide et la géométrie de Lobachevsky, ou la mécanique classique et quantique :)

Conclusion

En conclusion, je tiens à dire que photographier avec un objectif ultra grand-angle n'est pas aussi simple qu'il y paraît à première vue. Vous serez presque toujours accompagné de telles difficultés. Beaucoup sont déçus par une telle optique, en raison d'un certain nombre de ses caractéristiques :

• Forte distorsion de perspective(vous devez apprendre à les corriger dans l'éditeur ou à les utiliser comme technique créative)
• Distorsion(relativement facile à modifier dans Adobe Lightroom)
• Manque de plage dynamique(en raison de l'angle du grand champ de vision, les objets bien éclairés tomberont dans le cadre, ainsi que les objets dans l'ombre profonde - master HDR)
• Lorsque vous utilisez des objectifs manuels, vous devez vous habituer à mode manuel

Si vous maîtrisez avec succès l'ultra grand-angle et que vous l'« imprégnez », d'énormes possibilités créatives s'ouvriront à vous !

Cette fois, vous vous familiariserez avec l'optique ultra grand angle.

Pour un appareil photo plein format, un objectif ultra grand-angle est un objectif avec une distance focale inférieure à 24 mm (15 mm pour les appareils photo à capteur APS-C) et un angle de vue de plus de 80 degrés en diagonale sur le cadre.

Tout rentrera dans le cadre !

Souvent dans la pièce on veut en prendre plus plan global, mais il est impossible de s'éloigner du sujet - des murs ou d'autres obstacles interfèrent. C'est là qu'intervient l'objectif ultra grand-angle. Il est utilisé dans la prise de vue de reportage, indispensable lors de la prise de vue d'intérieurs.

Photo prise avec un objectif 50mm

Une photo prise à une focale de 14 mm

Solution idéale pour la photographie de paysage

Si vous souhaitez capturer tout le paysage environnant dans le cadre, et pas seulement ses fragments, vous ne pouvez pas vous passer de l'optique grand angle. Lors de la prise de vue de paysages, tous les types d'objectifs sont utilisés, même les téléviseurs. Mais encore, l'outil principal d'un photographe de paysage est un objectif ultra grand-angle.

RÉGLAGES Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED :

Te rapproche

"Si vos photos ne sont pas assez bonnes, c'est que vous n'êtes pas assez proche." Il s'agit d'une citation de l'un des photojournalistes les plus célèbres du milieu du XXe siècle, Robert Capa.

L'objectif ultra grand-angle vous permet et vous oblige même à photographier distance minimale du sujet, premier plan. Si vous vous éloignez, tous les objets dans le cadre seront également petits.

La photo a été prise avec un objectif ultra grand-angle et . J'ai pris cette photo sur un flanc de montagne escarpé, littéralement "planant" au-dessus d'une falaise. Pour montrer les pivoines au premier plan, j'ai dû grimper dans un petit bosquet et photographier de très près (de l'objectif aux fleurs moins d'un mètre). L'objectif grand angle a permis de montrer des fleurs, des troncs texturés de vieux arbres et le lever du soleil.

Une perspective prononcée

Un angle de vision large et une prise de vue à des distances minimales affectent la transmission de la perspective dans le cadre - des distorsions de perspective apparaissent. Les objets situés au premier plan augmentent visuellement en taille et les objets plus éloignés diminuent.

Mais il est préférable de filmer des personnes avec une optique grand angle dans pleine hauteur. Intégrez vos héros à l'intrigue environnante et réalisez davantage de portraits classiques.

Le meilleur choix pour photographier le ciel étoilé

Tournage ciel étoilé, les aurores boréales deviennent de plus en plus populaires. Bien sûr, les photographes s'efforcent de capturer le plus d'espace possible dans le cadre, et sans un grand angle de vue, cela ne peut pas être fait.

RÉGLAGES Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED :

RÉGLAGES Nikon D810 / Nikon AF-S Nikkor 18-35mm f/3.5-4.5G ED :

Photographier le ciel étoilé - une tâche menée jusqu'à la limite capacités techniques matériel photographique. Pour capter un maximum de lumière de étoiles lointaines, l'objectif doit avoir une grande ouverture et donner une bonne netteté même sur les bords du cadre. Beaucoup d'objectifs ultra grand-angle de Nikon répondent à ces paramètres, mais je voudrais surtout noter le Nikon AF-S 14-24 mm f/2.8G ED et le Nikon AF-S 20 mm f/1.8G ED Nikkor à ouverture rapide.

RÉGLAGES Nikon D810 / Nikon AF-S 14-24mm f/2.8G ED :

Distorsion géométrique. Lentilles sans distorsion et fisheye

En plus des distorsions de perspective inhérentes à tous les objectifs à courte focale, il existe également des distorsions géométriques qui différents modèles l'optique apparaît différemment. La distorsion est une distorsion géométrique dans un cadre. Cela est particulièrement visible lors de la prise de vue de scènes avec des lignes droites. La distorsion géométrique est extrêmement indésirable, par exemple, lors de la prise de vue d'architecture, car personne ne veut obtenir une maison incurvée ou un intérieur tordu dans l'image. Un objectif ultra grand angle de haute qualité ne doit pas présenter de distorsion.

D'autre part, de fortes distorsions géométriques peuvent être utilisées pour créer . Par exemple, dans les objectifs fisheye (fish-eye anglais - fisheye), la distorsion n'est pas corrigée.

Il existe plusieurs objectifs de ce type dans la gamme d'optiques Nikon : le classique Nikon 16 mm f/2.8D AF Fisheye-Nikkor, conçu pour être utilisé avec des appareils photo plein format, le Nikon 10,5 mm f/2.8G ED DX Fisheye-Nikkor pour les appareils photo recadrés, ainsi que le nouveau Nikon AF -S FISHEYE NIKKOR 8-15mm f/3.5-4.5E ED qui peut être utilisé à la fois en plein format et en recadrage.

Objectifs ultra grand angle Nikon

Comment choisir un objectif ultra grand angle ? Voici un bref aperçu des plus modèles intéressants de Nikon.

Commençons par les modèles conçus pour être utilisés avec des appareils photo plein format.

Nikon AF-S NIKKOR 14-24mm f/2.8G ED- le standard de l'optique ultra grand-angle. Avec une distance focale de 14 mm, il a un angle de vue record. Mais vous devez payer pour une ouverture élevée et d'excellentes caractéristiques optiques : l'objectif pèse près d'un kilogramme et, en raison de l'impressionnante lentille frontale, il ne sera pas possible d'y installer des filtres filetés standard. Une superbe netteté et une ouverture rapide rendent le Nikon AF-S 14-24 mm f/2.8G ED adapté à tout, de la photographie de mariage à la photographie d'architecture.

Nikon AF-S NIKKOR 16-35 mm f/4G ED VR- plus solution compacte. L'objectif a un angle de vision légèrement plus étroit et une ouverture plus faible. L'absence de ce dernier compense en partie un stabilisateur d'image efficace, qui permet de prendre des photos sans trépied même à des vitesses d'obturation de l'ordre de ¼-½s. C'est très utile pour photographier des paysages à la volée, car on n'a pas toujours le temps d'étaler le trépied. De plus, la présence d'un stabilisateur est une excellente assurance contre les images floues. L'objectif est relativement compact et permet l'utilisation de filtres filetés d'un diamètre de 77 mm.

Les objectifs grand angle sont souvent mal utilisés ou choisis pour de mauvaises raisons. De nombreux débutants achètent un très bon objectif grand angle, un 50 mm (parce que quelqu'un l'a suggéré) et un objectif zoom plus long. Mais la plus grande erreur est de ne pas comprendre comment ils fonctionnent, pourquoi vous avez besoin de chacun spécifiquement et pour quelle situation.

Dans cet article, nous allons nous intéresser aux objectifs grand angle. Ce qu'ils font, comment les utiliser et comment éviter les cinq erreurs les plus courantes que commettent les photographes.

• Tout dans l'image est à la même distance de l'objectif.
• Il n'y a pas de sujet clair.
• L'objectif grand angle n'est utilisé que pour insérer plus d'objets dans le cadre.
• Prendre de mauvaises photos de personnes.
• Filmer avec un objectif grand angle sans raison.

Qu'est-ce qu'un objectif grand angle ?

Techniquement, il s'agit de n'importe quel objectif qui a un champ de vision plus large que l'œil humain. À l'époque du cinéma, un objectif de 50 mm était considéré comme "normal" car il donne une image qui se rapproche le plus de ce qu'une personne voit. Maintenant, avec le "numérique", c'est un peu plus compliqué - 50 mm est considéré comme normal pour les appareils photo plein format, ce qui correspond à environ 35 mm pour les capteurs APS-C ou de recadrage (pour le même angle de vue).

Par conséquent, les focales supérieures à 50 mm (plein format) ou 35 mm (APS-C) sont considérées comme des objectifs grand angle. Plus la focale est petite, plus le cadre sera large par exemple ; 15 mm qui est ultra large (plein format) ou 10 mm (objectif spécial conçu uniquement pour les appareils photo APS-C). Des objectifs encore plus larges sont considérés comme des objectifs fisheye et l'image devient presque ronde lors de la prise de vue.

A quoi sert un objectif grand angle ?

Les objectifs grand angle déforment les objets et améliorent la perspective : les objets plus proches de la caméra semblent plus grands que ceux plus éloignés, même s'ils sont de la même taille en réalité.

Regardez la photo du panneau de métro ci-dessus ; remarquez à quel point la partie la plus proche de la caméra est plus grande que la partie la plus éloignée. Ceci est le résultat d'une lentille optique grand angle. La même chose peut être vue sur la photo avec le pont de Brooklyn d'en haut et avec les bâtiments en bas.

Comparons les images ci-dessous, prises respectivement avec des objectifs grand angle et téléobjectif.

Objectif 17 mm sur appareil photo plein format (vous devez utiliser 11 mm sur APS-C pour obtenir cet angle de vue)

Un objectif de 75 mm sur un appareil photo plein format (un objectif de 50 mm sur un appareil photo APS-C vous donnera à peu près le même angle de vue)

Regardez la taille du tracteur dans les deux images. Remarquez à quel point le tracteur de la première photo est visuellement plus grand que l'objet en arrière-plan. Voyez comment le rapport d'aspect a changé dans la deuxième image ? Le tracteur ne bougeait pas entre les prises de vue, la distance entre les objets ne changeait pas non plus. La seule chose qui a changé est l'objectif utilisé par le photographe, ainsi que la distance entre le sujet et l'appareil photo.

5 erreurs de débutant lors de l'utilisation d'un objectif grand angle

• Tout dans votre image est à la même distance de l'objectif

Pour utiliser correctement un objectif grand angle, vous avez besoin de quelque chose près de l'objectif.

Cette photo a été prise avec un objectif 24 mm. Il n'y a pas d'objet ici car tous les éléments sont à la même distance de la caméra. Comparez avec l'image du tracteur ci-dessus, en particulier avec la prise de vue au grand angle : le tracteur prend littéralement vie dessus

Regardez maintenant les deux images du vélo ci-dessous. Il n'y a rien qui ressort sur la photo de gauche. En s'approchant, il passe à vélo. Le photographe n'était qu'à quelques centimètres du pneu avant lorsqu'il a pris la deuxième photo.

Vous ne pouvez pas être invisible lorsque vous photographiez en grand angle. Pour rendre vos clichés plus intéressants, pour avoir plus de profondeur et de perspective, vous devez vous rapprocher de vos sujets. Essayez de trouver un objet à une distance très proche de l'objectif, quelque chose d'autre à une distance moyenne, et laissez l'arrière-plan encore plus loin. Cela donnera de la profondeur à votre photo.

L'image ci-dessus a été prise de la hanche (littéralement) alors que le photographe traversait la rue à New York. L'image finale a été recadrée et traitée comme suit.

Le vrai New York est une plaque tournante de l'activité. Et la perspective obtenue à l'aide d'un objectif grand angle plonge le spectateur dans le vif du sujet. Ressentez-vous le chaos à travers la photo ?

Un autre exemple.

Un beau lever de soleil, mais il peut sembler qu'il manque quelque chose

Il est préférable d'ajouter une personne au cadre, la proximité de la caméra apporte de la profondeur

• Il n'y a pas d'objet clair dans l'image

Cette erreur est étroitement liée à la première. Lorsque tout est à égale distance de l'objectif, . Dès que vous vous rapprochez pour agrandir l'objet dans le cadre, il commencera à se démarquer visuellement.

Dans ces exemples, le photographe a commencé avec 17 mm et un angle très faible. Il a voulu souligner la perspective à travers les lignes convergentes des voies ferrées.

Dans le premier plan (ci-dessus) cela n'a pas été réalisé, il n'y a pas d'objet clair sur lequel le spectateur pourrait fixer son regard. Ensuite, l'accent a été mis sur un clou qui sortait du tableau. Cela s'est avéré mieux, mais il s'est avéré qu'il sortait de planches pourries feuille jaune. Contre-éclairé par le soleil, il ressortait vraiment sur la photo. La feuille est devenue le point focal de l'image, non seulement à cause de sa taille dans le cadre, elle est lumineuse couleur chaude, non centrée, mais aussi sur elle d'une certaine manière.

Quelle histoire voulez-vous raconter dans votre photographie ?

Utilisez tous vos sens pour prendre conscience de ce qui se passe autour de vous lorsque vous photographiez. Comment pouvez-vous lier cela à votre image ?

L'image ci-dessus a été prise à la basilique Notre-Dame de Montréal.

Un objectif grand angle a été utilisé pour se concentrer davantage sur les statues et la chaire et moins sur l'autel principal. L'œil du spectateur « va » vers eux en raison de leur taille dans le cadre.

Enfin, pensez à la composition et à l'éclairage. Si le sujet n'est pas placé au centre, la photo sera plus intéressante. Assurez-vous qu'il est bien éclairé et que l'arrière-plan ne distrait pas le spectateur.

• Erreur #3 - Essayer de trop rentrer dans un cadre

Vendeur de rue à La Havane, Cuba ; Objectif 17 mm (plein format)

Choisissez quelque chose d'intéressant sur le comptoir sur lequel vous concentrer pendant que le reste sert de toile de fond. Il est nécessaire de choisir un objet, et non toute la pièce, le marché ou un autre lieu. Votre message sera dilué si vous essayez d'intégrer autant de choses que possible dans le cadre.

Simplifier - simplifier - simplifier. Souvent en photographie, moins c'est plus. Dites plus avec moins de choses dans vos images. Voyez à quel point les photos ci-dessous sont simples, mais en même temps graphiques ?

• Prendre de mauvaises photos de personnes

Les objectifs grand angle déforment les objets dans le cadre. Ainsi, le nez de la personne sur la photo s'allongera, la mâchoire dépassera et la tête aura l'air tout simplement énorme!

Objectif 17 mm - pas génial Bonne photo des modèles

Ce type de prise de vue ne convient généralement pas à la plupart des gens. Si vous voulez photographier une personne avec succès, n'utilisez pas d'objectif grand angle. Vous devez comprendre quel effet cela aura sur la photo et l'utiliser à bon escient.

35mm c'est un peu mieux

70 mm est une autre affaire. 85 mm est une distance focale courante pour la photographie de portrait. Le visage a l'air agréable, moins d'arrière-plan est affiché, l'attention du spectateur est concentrée sur le visage du modèle

160 mm - idéal pour les tirs à la tête

Expérimentez avec tous les objectifs que vous avez, pensez que si vous étiez photographié, vous voudriez vous retrouver avec une image prise avec quel objectif ? Prenez des photos avec lui.

Utilisez un objectif grand angle pour photographier des personnes qui montrent leur environnement (pensez au propriétaire du magasin dans l'exemple ci-dessus), ajoutez de l'amusement ou même un peu d'humour, racontez une histoire. Mais sachez que cette photo ne sera probablement pas flatteuse pour le modèle.

Si vous optez pour un portrait flatteur, choisissez un objectif légèrement plus long que la normale au téléobjectif court (plein écran 85-135 mm, APS-C 60-90 mm).

La vue grand angle montre toute l'image. Il s'agit d'un guide de voyage et d'un chaman au Pérou jouant au Machu Picchu. Le contexte dans ce cas est très important - il raconte une partie de l'histoire.

Humour et photographie grand angle vont de pair

Les enfants sont un sujet très important avec lequel vous pouvez vous amuser. Laissez l'esprit des explorateurs s'éveiller en eux, et ils s'approchent de l'objectif grand angle. Cela ajoutera une touche ludique et amusante à toutes les photos.

• Prendre des photos avec un objectif grand angle, c'est bien "parce que c'est bien"

La dernière erreur est d'utiliser un objectif grand angle simplement parce que "c'est cool". Souvent, lorsque les gens achètent un nouvel objectif, ils ne l'utilisent que pendant un certain temps, là où ils en ont besoin et n'en ont pas besoin.

Réussir avec un objectif large

Choisissez votre objectif en fonction de l'effet que vous voulez dans vos prises de vue.

lignes convergentes long couloir conduire le public sur scène

Rapprochez-vous, trouvez un sujet bien défini et compréhensible, n'essayez pas de faire rentrer autant de choses que possible dans le cadre, photographiez correctement les gens avec un objectif grand angle et prenez des décisions éclairées sur son utilisation en général.