Caractéristiques et image de Silvio d'après l'histoire Shot de Pouchkine. Caractéristiques des personnages principaux de l'histoire « Le coup » de Pouchkine Quel est le sort de Silvio de l'histoire « Le coup »

SILVIO- un officier de duel de trente-cinq ans obsédé par l'idée de vengeance. L'histoire de lui a été racontée à Belkin par un certain lieutenant-colonel I.L.P., au nom duquel l'histoire est racontée (dans les initiales du lieutenant-colonel, on peut facilement lire une allusion au célèbre brigand de l'époque, I.P. Liprandi). Le lieutenant-colonel-narrateur, à son tour, décrit d'abord son impression personnelle de longue date du héros, puis raconte l'épisode que lui a raconté le comte B***. Ainsi, l'image de Silvio se reflète systématiquement dans une variété de miroirs, comme si elle traversait un système complexe de points de vue divergents - et en même temps ne change pas du tout. L'immuabilité du héros est fortement soulignée - tout comme son désir de paraître double et étrange est souligné.

Le lecteur voit d'abord Silvio à travers les yeux d'un jeune officier (le futur « lieutenant-colonel I.L.P. ») dans la ville de ***, où Silvio vit à la retraite, attirant son entourage par son mystère. Silvio « semblait russe », bien qu'il porte un nom étranger (« Silvio » est l'analogue sonore du « vrai » nom choisi par le narrateur). Il vit à la fois « dans la pauvreté et dans le gaspillage ». Dans une cabane en terre (!) il conserve une collection de pistolets ; tire sur les murs; inhabituellement précis ; et surtout - sombre et fier. Mais dès que le nouvel officier se dispute avec Silvio à propos de cartes, celui-ci, malgré sa tristesse et sa fierté, se contente de présentations d'excuses formelles et ne provoque pas le contrevenant en duel. Et ce n'est qu'à la fin de la première partie que le narrateur (et à travers lui le lecteur) découvre la raison d'une telle « timidité » inattendue ; Cela devient la finale de l'exposition et l'intrigue de l'intrigue. Silvio estime nécessaire de s'expliquer avant de se séparer ; Il s’avère qu’il « n’a pas le droit » de s’exposer au risque de mort jusqu’à ce qu’il ait terminé le duel il y a six ans, au cours duquel son agresseur, le comte, était trop indifférent à la mort possible par balle de Silvio. La casquette de Silvio était touchée à quelques centimètres du front ; il a laissé son plan derrière lui [le motif du « tir retardé » est contenu dans le récit de A. A. Bestuzhev (Marlinsky) « Soirée au bivouac », dont l'épigraphe est préfacée par la nouvelle Pouchkine-Belkine] afin de retrouvez le comte au moment du plus grand triomphe et vengez-vous du noble chanceux.

Ces mots introduisent dans l'intrigue un motif implicite d'envie sociale du héros « romantique » envers « l'homme chanceux et oisif » [le même motif sera développé dans « La Dame de Pique » (voir article « Hermann ») et « Le Cavalier de bronze”]. Ils introduisent - et privent le héros de son aura mystérieuse. Pour la première fois, la description « Byronique » de l'apparence de Silvio (« une pâleur sombre, des yeux pétillants et une épaisse fumée sortant de sa bouche lui donnaient l'apparence d'un vrai diable ») commence à ressembler à une parodie ; derrière le « masque comportemental » complexe se révèle l'absence d'ambiguïté vulgaire de l'apparence spirituelle.

L'image de Silvio deviendra plus simple à mesure que ses actions et ses gestes deviendront plus complexes et même sophistiqués. Ayant retrouvé le comte dans le domaine où il était parti pour sa lune de miel, le duelliste apparaît soudain dans le bureau des jeunes mariés et, ayant apprécié l'effet, propose « noblement » de tirer à nouveau au sort pour que cela ne ressemble pas à un meurtre. Mais la noblesse ostentatoire de son geste est immédiatement nuancée par la méchanceté : Silvio, encore une fois, comme dans le cas du jeu de cartes, viole le code non écrit du noble honneur ; il continue de viser le comte devant la femme, sa jeune épouse. Et le fait qu'à la fin il tire sur le tableau (balle après balle), et non sur le compte heureux, ne change rien. Car il a déjà payé du déshonneur la mise en œuvre de son projet « romantique » (et Silvio est un amateur de romans).

L'intrigue conçue par Silvio est résolue ; l'intrigue de la vie elle-même continue (car elle est toujours ouverte, incomplète). Mais il n'y a plus de place pour Silvio : après s'être vengé, il a perdu son seul objectif et, selon les rumeurs, il meurt dans la bataille « romantique » des étéristes grecs pour l'indépendance, pour être enterré dans le cimetière près de Skulany. (Comme Broglio, camarade de classe au lycée de Pouchkine, dont l'apparence et le nom sont étrangement proches du héros de "The Shot".) De plus, près de Skulany, les Turcs et les éthériens grecs (ainsi que leurs partisans volontaires comme Silvio) ont dû se battre corps à corps. à portée de main - sinon les balles et les obus frapperaient la quarantaine russe sur la rive opposée du fleuve. Tige; ainsi le tireur Silvio n'est pas mort du coup et ses derniers ennemis ne sont pas morts des coups. La balle qu’il a insérée dans le tableau idyllique de la « Suisse » s’est avérée être « métaphysiquement la dernière ». Et le bonheur de l’heureux élu « immérité », chéri du destin du comte B***, continue, bien qu’éclipsé par ce qui s’est passé.

Littérature:

Kojak A.À propos de l'histoire de Pouchkine « Le coup » // Ponts (Munich). 1970. T. 15.

Petrovski M.A. Morphologie du « Coup » de Pouchkine // Problèmes de poétique : Collection. articles / Éd. V. Oui. M. ; L., 1925.

En racontant l’histoire de Silvio, l’auteur rapporte qu’« une sorte de mystère entourait son sort ». Personne ne pouvait transmettre avec précision les faits de sa biographie, mais on savait qu'il avait autrefois servi dans les hussards, qu'il avait pris sa retraite pour une raison quelconque, "s'était installé dans un endroit pauvre", où il vivait "ensemble, à la fois pauvrement et inutilement". Il était âgé de trente-cinq ans, seul et « tenait une table ouverte pour tous les officiers ». Lors de ses dîners, « le champagne coulait comme une rivière », même si l'ameublement de l'appartement et la vie elle-même du propriétaire n'indiquaient pas du tout le bien-être. L'un des divertissements était le jeu de cartes, mais Silvio ne faisait que regarder et jouait très rarement.

Plus tard, l'auteur apprendra pourquoi cet homme se méfiait tant de tout risque : absurdement, il n'a sauvé sa vie que pour mettre fin au duel autrefois suspendu. Les traits distinctifs de Silvio étaient sa confiance en sa propre justesse et sa réticence à accepter les objections ou les opinions des autres, ce qui pouvait provoquer un conflit. Silvio, connaissant son ardeur, n'entrait pas dans des disputes, restait silencieux et sombre. On connaissait également la formation constante de Silvio au tir et ses succès : il atteignit une perfection parfaite en termes de précision dans le tir ciblé, ce qui suscitait le respect pour lui parmi les jeunes officiers.

Le mystère de cet homme (à commencer par son nom) a créé diverses hypothèses, mais c'est l'incohérence et la dualité de sa nature qui ont attiré l'auteur-conteur, même s'il a été une fois déçu par Silvio. Il n'a pas provoqué en duel l'officier récemment arrivé dans le régiment, qui l'avait insulté. Il semblait à beaucoup que Silvio avait peur d'un duel, et certains officiers ne lui pardonnaient pas ce "manque de courage". Le narrateur, qui était également l’un des visiteurs fréquents de la maison de Silvio, se sentit mal à l’aise car il ne pouvait plus le respecter sincèrement. Et Silvio était « trop intelligent et trop expérimenté pour ne pas le remarquer ». C'est pourquoi une conversation a eu lieu au cours de laquelle le héros s'est montré très inquiet : « La pâleur sombre, les yeux pétillants et l'épaisse fumée sortant de sa bouche lui donnaient l'apparence d'un vrai diable.

Grâce aux aveux de Silvio, l'auteur tire des conclusions non seulement sur l'originalité de sa personnalité, mais aussi sur les raisons de ce mystère et les caractéristiques du héros. Le désir d'être toujours le premier, au centre de l'attention et du culte, l'a conduit dans sa jeunesse à l'amertume et à la haine envers ceux qui ont facilement obtenu la reconnaissance et le leadership, devenant ainsi un rival de Silvio. Une telle personne s'est avérée être un jeune comte arrivé dans le régiment de hussards. Il se distinguait non seulement par sa noblesse et sa richesse, mais aussi par sa supériorité particulière en tout : « Je n'ai jamais rencontré un homme chanceux aussi brillant de ma vie ! Imaginez la jeunesse, l’intelligence, la beauté, la gaieté la plus frénétique, le courage le plus insouciant… » En un mot, Silvio fut envahi par l'envie, et lui-même « commença à chercher... des querelles » avec la chérie du destin.

L’auteur, racontant la confession de Silvio, n’épargne pas le héros et rend compte des traits négatifs de son personnage. Des qualités telles que l’envie, la méchanceté et la vindicte ne peuvent pas susciter de sympathie. Et dans la capacité du héros à se concentrer sur un objectif, à attendre des années l’occasion de l’atteindre, à résoudre une tâche une fois fixée, l’auteur a vu une obsession, une obsession sans précédent à la limite des troubles mentaux. Le narrateur note également les changements survenus chez Silvio au cours des six années écoulées depuis le duel. Il est désormais capable de se regarder de l’extérieur, pour être honnête. Lorsqu'il raconte son histoire, le héros n'embellit ni ne cache rien, c'est pourquoi une évaluation impitoyable de sa propre fierté et d'autres qualités négatives mérite le respect. Et pourtant, la nervosité et l'excitation dues aux nouvelles reçues parlent de son imagination malsaine : il voit le moment de son triomphe, une victoire sur un adversaire fort qu'il veut punir.

HISTOIRES DE DÉCÈS IVAN PETROVICH BELKIN

(1830; édition 1831)

TIR

Silvio- un officier de duel de trente-cinq ans obsédé par l'idée de vengeance. L'histoire de lui a été racontée à I.P. Belkin par un certain colonel I.L.P., dans les initiales duquel on peut facilement lire une allusion au célèbre britannique de l'époque, I.P. Liprandi ; La narration est racontée au nom d'I.L.P. Le colonel-narrateur, à son tour, décrit d'abord son impression personnelle de longue date du héros, puis raconte l'épisode que lui a raconté le comte R***. Ainsi, l’image de S. se reflète systématiquement dans une variété de miroirs, comme si elle traversait un système complexe de points de vue divergents – et en même temps ne change pas du tout. L'immuabilité du héros est fortement soulignée, tout comme son désir de paraître double et étrange.

Le lecteur voit d'abord S. à travers les yeux d'un jeune officier (le futur « Colonel I.L.P. ») dans la ville de ***, où S. vit à la retraite, attirant son entourage par son mystère. S. est russe, bien qu'il porte un nom étranger (« Silvio » est l'analogue sonore du « vrai » nom choisi par le narrateur). Il vit à la fois dans la pauvreté et dans le gaspillage. Dans une cabane en terre (!) il conserve une collection de pistolets ; tire sur les murs; inhabituellement précis ; et surtout - sombre et fier. Mais dès que le nouvel officier se dispute avec S. à propos de cartes, il se contente, malgré sa tristesse et sa fierté, de présentations d'excuses formelles - et ne provoque pas le contrevenant en duel. Et ce n'est qu'à la fin de la première partie que le narrateur (et à travers lui le lecteur) découvre la raison d'une telle « timidité » inattendue ; cela devient la finale de l'exposition et l'intrigue de l'intrigue. S. estime nécessaire de s'expliquer avant de dire au revoir ; il s'avère qu'il « n'a pas le droit » de s'exposer au risque de mort jusqu'à ce qu'il ait terminé le duel il y a six ans, au cours duquel son agresseur, le comte R***, était trop indifférent à la mort possible de S. La balle a touché la casquette de S. à quelques centimètres du front. il a laissé son plan derrière lui (le motif d'un « plan retardé » est contenu dans le récit de A. A. Bestuzhev (Marlinsky) « Soirée au bivouac », dont l'épigraphe est préfacée par la nouvelle Pouchkine-Belkin) afin de retrouvez le comte au moment du plus grand triomphe - et vengez-vous du noble chanceux.

Ces mots introduisent dans l'intrigue un motif implicite d'envie sociale du héros « romantique » envers le « chanceux oisif » (le même motif sera développé dans « La Dame de pique » et « Le Cavalier de bronze »). Ils introduisent - et privent le héros de son aura mystérieuse. Pour la première fois, la description « Byronique » de l'apparence de S. (« une pâleur sombre, des yeux pétillants et une épaisse fumée sortant de sa bouche lui donnaient l'apparence d'un vrai diable ») commence à ressembler à une parodie ; pour la première fois, derrière le « masque comportemental » complexe, se révèle l'absence d'ambiguïté vulgaire de l'apparence spirituelle.

Et de plus, l'image de S. sera simplifiée à mesure que ses actions et ses gestes seront complexes et même sophistiqués. Ayant retrouvé le comte R*** dans le domaine où il était parti pour sa lune de miel, le duelliste apparaît soudain dans le bureau du jeune marié - et, ayant apprécié l'effet, propose « noblement » de tirer à nouveau au sort pour que tout ne ressemble pas à un meurtre. . Mais la noblesse ostentatoire de son geste est immédiatement nuancée par la méchanceté ; S. encore une fois, comme dans le cas du jeu de cartes, viole le code non écrit du noble honneur ; il continue de viser le comte devant la femme, sa jeune épouse. Et le fait qu'à la fin il tire sur le tableau (balle après balle), et non sur le compte heureux, ne change rien... Car il a déjà payé du déshonneur la mise en œuvre de son « romantique » (et S . est un amoureux des romans).

L'intrigue conçue par S est résolue ; l'intrigue de la vie elle-même continue (car elle est toujours ouverte, incomplète). Mais il n’y a plus de place pour S. ; Après s'être vengé, il a perdu son seul objectif - et, selon les rumeurs, il est mort dans la bataille « romantique » des Grecs-Étéristes pour l'indépendance, pour être enterré dans le cimetière près de Skulany. (Comme Broglio, camarade de classe au lycée de Pouchkine, dont l'apparence et le nom sont étrangement proches du héros de "The Shot".) De plus, près de Skulany, les Turcs et les éthériens grecs (ainsi que leurs partisans volontaires comme S.) ont dû se battre corps à corps. -à portée de main, sinon les balles et les obus frapperaient la quarantaine russe sur la rive opposée du fleuve. Tige; ainsi le tireur S. n'est pas mort d'un coup de feu - et ses derniers ennemis ne sont pas morts d'un coup de feu. La balle qu’il a insérée dans le tableau idyllique de la « Suisse » s’est avérée être « métaphysiquement la dernière ». Et le bonheur de l’heureux élu « immérité », chéri du destin du comte R***, continue, même s’il est éclipsé par ce qui s’est passé.

Composition de l'histoire « Le coup » de A. S. Pouchkine

« Le Coup » de A. S. Pouchkine est la première œuvre qui ouvre son célèbre cycle « Les Contes de Belkin ». Ces premières œuvres en prose du poète ont été écrites au nom d'une personne qui n'a jamais existé - Ivan Petrovich Belkin. Mystère et mystère caractérisent toutes les histoires de Pouchkine incluses dans ce cycle.

L'intrigue de "The Shot" attire immédiatement l'attention du lecteur. Le duel inachevé entre Silvio et le jeune comte trouve sa conclusion quelques années plus tard. Tout se termine bien, mais les événements dynamiques et les rebondissements inattendus rendent le lecteur assez nerveux.

La composition inhabituelle de l'ouvrage contribue à maintenir l'intérêt du lecteur. Il se compose de deux parties, et chaque partie a son propre narrateur, participant direct aux événements. La première moitié de l'histoire est racontée à Belkin par Silvio lui-même. Nous voyons ce qui se passe de son point de vue. Selon Silvio, le jeune comte est une personne frivole et insouciante qui ne comprend pas la valeur de la vie. Le narrateur apparaît devant le lecteur comme un officier sûr de lui, courageux et expérimenté, mais en même temps comme une personne caractérisée par des sentiments d'envie, de rancœur et de vengeance. Qu'il suffise de rappeler son mécontentement lorsque la place centrale du régiment fut prise par un nouveau jeune officier, qui suscitait des sentiments amicaux parmi ses collègues et la faveur des dames.

L'histoire de Silvio est interrompue au moment le plus tendu lorsqu'il apprend la nouvelle de son agresseur. On ne peut que deviner comment se terminera ce duel. De cette manière, l’auteur renforce le drame des événements et maintient l’intérêt du lecteur.

La deuxième partie de l'histoire est racontée par un autre participant au duel - un jeune comte qui s'est marié avec bonheur et a déménagé pour vivre dans le domaine.

Devant nous se trouve une personne complètement différente, plus âgée et plus sage. Il ne reste plus rien en lui de ce jeune débauché frivole tel qu'il nous apparaissait dans la première partie de l'ouvrage. L'attitude du lecteur envers ce personnage change au cours de l'histoire. Il a compris la valeur de la vie, nous voyons sa peur sous la menace du pistolet de Silvio et sympathisons avec lui. Cependant, Silvio s’est également montré généreux : il a sauvé la vie du jeune homme, même s’il aurait pu le tuer. Les deux héros, qui semblaient peu attirants au début de l’histoire, se révèlent finalement meilleurs et plus nobles.

Dans l'histoire « Le Coup », Pouchkine choisit une manière inhabituelle de présenter l'intrigue, divisant l'œuvre en deux parties. Décrire les événements sous différents points de vue permet au lecteur de présenter plus objectivement l'image de ce qui se passe et à l'auteur de préserver l'émotivité et la vivacité du récit.

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