Architecture de campagne. Styles architecturaux des maisons de campagne privées. Styles européens de maisons de campagne

28.10.2019

Caractéristiques de l'architecture du bâtiment.

En termes de fonction, l'abri de jardin est quelque peu similaire à celui-ci, mais ce dernier se caractérise par des dimensions beaucoup plus grandes et plus haut niveau confort. Dans un petit jardin, vous pouvez construire une petite maison de jardin soignée, qui deviendra un endroit merveilleux pour se détendre le week-end.

Les abris de jardin, ainsi que leur agencement intérieur, n'ont pas de caractéristiques stylistiques ou de règles de conception spécifiques, ces petites structures peuvent donc être d'une grande variété apparence. Pour les construire, une grande variété de matériaux de construction est utilisée, ce qui affecte en fin de compte caractéristiques de conception structures.

Les fenêtres peuvent être grandes ou très petites. Le toit d'un abri de jardin peut également avoir une forme très différente. Parmi les principaux types de toits utilisés dans la construction d’abris de jardin figurent les suivants :

toit en pente;
gâble;
pointu (style gothique);
toit plat;
multi-niveaux.

Le choix de construire un abri de jardin appartient au propriétaire du terrain. Souvent, ces structures sont construites indépendamment, en fonction de leurs préférences gustatives et de leur disponibilité. matériel requis pour construction.

Ces structures comprennent celles constituées de blocs séparés - des boucliers. Les maisons à panneaux à ossature se distinguent par leur facilité d'installation, leur rapidité de construction et la disponibilité des matériaux de construction.

Intérieur d'une maison de jardin.

L'aménagement intérieur des abris de jardin n'est pas non plus très tâche difficile. Le plus souvent, dans les pièces, vous pouvez trouver diverses choses anciennes qui sont déjà démodées, mais qui conservent toujours leur apparence.

Les chambres sont souvent décorées de meubles anciens et d'objets de décoration. Tout dépend des capacités financières et des désirs des propriétaires de l'abri de jardin.

Le plus courant en matière de design d'intérieur est celui-ci, mais le design dans n'importe quel autre style est possible. Néanmoins, l'abri de jardin est destiné aux séjours de courte durée et des conditions de confort minimales y sont donc créées.

Pour la plupart des citadins, leur datcha préférée est presque un endroit paradisiaque où l'on peut toujours échapper à l'agitation de la métropole. Nous avons préparé une revue de solutions peu coûteuses, originales et confortables pour les maisons de campagne du monde entier.

La vie dans un conteneur.
Cette création d'architectes de San Antonio est facile à réaliser soi-même dans sa datcha. Ils ont simplement construit une porte, des fenêtres, un système de chauffage et de refroidissement ainsi qu'un toit vert innovant dans un conteneur d'expédition en acier ordinaire. Ils ont ingénieusement transformé article commun dans un endroit confortable où vivre. Parquet en bambou et revêtements muraux tendance donnent vie à leur vision du design. Ce petit bâtiment moderne peut sans aucun doute être qualifié de véritable maison !

À des fins scientifiques.
Afin d'explorer les possibilités des petits logements, l'architecte d'intérieur Jessica Helgerson a emménagé sa famille dans un cottage de seulement 50 mètres carrés. mètres. Jessica a conçu le chalet elle-même. Il est situé à 15 minutes de Portland, dans l’Oregon.

Jessica a utilisé principalement des matériaux recyclés pour construire son micro-manoir. Grâce à cela, ainsi qu'à l'utilisation d'un toit vert, le coût de la maison bien moins que ce à quoi elle s'attendait. De plus, une telle maison ne consomme pas beaucoup d’énergie pour le chauffage et la climatisation. Cette maison assez économique convient aux personnes qui aiment passer plusieurs mois d'affilée à la campagne. Une telle maison combine de manière optimale toutes les commodités nécessaires et une taille compacte.

Maison autonome.
Si vous n’avez ni eau ni électricité à votre datcha, ne désespérez pas ! Mieux vaut profiter de l'expérience des architectes américains de l'État Nouvelle-Angleterre. Ils ont réussi à construire une cabane totalement autonome en énergie solaire. Il a un toit en appentis et est recouvert d'un bardage ondulé. Un réservoir d'eau de pluie et une chaudière qui chauffe instantanément l'eau offrent à la maison boire de l'eau et de l'eau pour les besoins domestiques. Les portes à persiennes protègent la cabane des éléments.

Un carré parfait.
Cette maison carrée, d'une superficie de 73 m². mètres, situé dans le Minnesota et a un extérieur bleu vif et un intérieur joyeux peint en jaune vif. Cependant, ce n’est pas seulement cette combinaison inhabituelle de couleurs qui le rend spécial.
Cette maison se compose de deux modules parfaitement reliés entre eux par un immense porche. Écrans de protection avec des pièges magnétiques qui empêchent les insectes d'entrer dans la maison pendant les nuits d'été, ce qui la rend tout simplement idéale pour la vie en plein air période estivale temps.

Beauté recyclée.
Il n’est pas nécessaire d’acheter des matériaux de construction coûteux pour construire une maison de campagne. Par exemple, Brad Kittel de Tiny Texas Houses estime qu'il existe déjà suffisamment de matériaux de construction dans le monde et qu'il n'est pas nécessaire d'en utiliser de nouveaux. Ses mini-maisons sont fabriquées à partir de matériaux de construction recyclés à 99 % (portes, fenêtres, revêtements extérieurs, meubles, poignées de porte, plancher et piliers soutenant le porche).

Fais le toi-même.
Vous rêvez d'une petite maison confortable dont la construction ne prendrait pas beaucoup de temps et d'argent ? Rien de plus simple ! Vendu au Jamaica Cottage Shop aux États-Unis jeu de construction, à partir duquel vous pouvez facilement construire un chalet en bois mesurant 5x6 mètres. L'assemblage d'une telle micro-maison prend environ 40 heures. L'intérieur d'une telle résidence peut être aménagé selon votre goût. Vous pouvez également ajouter une cloison qui forme. coin nuit comme deuxième étage.

Il ne fera pas pousser de mousse.
Allez-vous à la campagne ? N'oubliez pas de ramener votre maison avec vous ! Une telle mini-maison, située sur une plateforme avec remorque, sera toujours avec vous, où que vous alliez. En seulement six mètres carrés, les artisans de Tumbleweed Tiny House ont réussi à aménager une salle de bain, une cuisine, des bureau et un canapé, ainsi qu'un couchage. Une telle maison coûte environ 160 dollars le mètre carré à l'état démonté et 390 dollars à l'état « semi-fini ».

Micro maison.
Ne vous précipitez pas pour envoyer vos vieux déchets ménagers à la décharge. Peut-être qu'il vous sera utile pour construire une maison de campagne ! Suivez l'exemple de Derek Didriksen, qui vit dans le Massachusetts et applique sa aspect pratique pour des choses pour construire des petites maisons. Il les construit à partir de choses inutiles. Par exemple, il a adapté une porte déchirée Machine à laver comme une fenêtre. Le coût de ses micro-maisons ne dépasse pas 200$.

Maison dans un cube.
Les originaux et les amateurs de tout ce qui est insolite peuvent essayer de construire un box house dans leur datcha, trait distinctif qui est une conception hautement fonctionnelle. La superficie du box house, conçue par l'architecte Semi Rintala, n'est que de 19 mètres carrés. mètres. Étonnamment, il y a même une chambre d’amis. La banquette du salon se transforme en lit. Le style de cette maison est un mélange culturel finlandais maisons d'été et les traditions japonaises.

Trésor caché.
Nichée dans les forêts de Hilverstoom aux Pays-Bas, cette maison a été conçue par l'architecte Piet Hein Iik. Il est créé dans le style traditionnel des cabanes en bois. Au lieu de poutres en bois dentelées, l'extérieur de la maison est constitué de rondins coupés en travers. Ce mouvement de conception permet à la maison de se perdre dans la forêt environnante.

Époque victorienne.
Les amoureux de la beauté peuvent tourner leur maison de campagne en une véritable œuvre d'art, tout comme l'a fait la nouvelle propriétaire de l'ancien pavillon de chasse des Catskills, Sandra Foster. Elle en a fait une maison romantique Style victorien. Elle a réalisé elle-même les travaux de menuiserie et a utilisé principalement des matériaux recyclés. Ainsi, elle a réussi à créer un coin douillet et isolé rempli de livres et éclairé par un lustre en cristal.

ARCHITECTURE DACH :

GLISSEMENT
PHÉNOMÈNE

ÊTRE OU Sembler ?

PAS UN DOMAINE

CHEF-D'ŒUVRE DU PAYS

LA TERRASSE COMME CARACTÉRISTIQUE PRINCIPALE

(la datcha n'était pas à moi, c'était celle de quelqu'un d'autre -

Même dans le métro, il y a une brume bleue !
Et puis une demi-heure le long de Kazanskaya
chemin de fer -

NOUVELLE DACHA SOVIÉTIQUE

« Les terrasses sont barricadées,
Et le regard des vitres est aveugle,
Les décorations des jardins sont cassées,
Je crois : à l'époque où complètement
Notre monde accueillera sa fin,
Alors dans le rêve de la capitale vide
Un inconnu entrera. »

BOTTES DES MEILLEURS CORDONIERS

"MAIS AU DACHA TOUT EST DIFFÉRENT"

contacts disproportionnés

LA TRISTESSE COMME INÉVITABLE

Nikolaï Malinine

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ARCHITECTURE DACH :

GLISSEMENT
PHÉNOMÈNE

(galerie)architecture(/galerie)

Le mot « datcha », comme on le sait, langues étrangères ne traduit pas. C'est ce qu'ils écrivent : datcha. Mais que signifie cette intraduisible ? Cette datcha est le même phénomène national que la matriochka, le samovar et la vodka. Bien sûr, vous pouvez trouver des analogues de la vodka. Mais il est difficile pour un étranger de comprendre ce que la vodka signifie réellement pour un Russe, tout comme la datcha. Et les deux mots, dans un sens, sont synonymes du mot « liberté ». Ce qui, bien sûr, n'est dans aucune traduction : Wochenendhaus, maison de campagne, maison d'été, cottage, maison de champagne, casa de campo. Oui, toutes ces significations sont dans le mot « datcha » : une maison en dehors de la ville, une maison pour l'été, pour le week-end, une petite maison, une résidence secondaire. Mais tout comme « un poète en Russie est plus qu'un poète », une datcha est bien plus que « Maison de vacances" Et c’est pourquoi il est si difficile de le définir – du moins selon ses caractéristiques formelles, du point de vue de l’architecture.

ÊTRE OU Sembler ?

Un des plus datchas lumineuses(et même construite à leur apogée - en 1908), on pourrait considérer la maison de l'écrivain Leonid Andreev à Raivola sur l'isthme de Carélie. « La maison, construite d’après les dessins de son père, était lourde, magnifique et belle », se souvient le fils de l’écrivain. – La grande tour quadrangulaire s’élevait à sept brasses au-dessus du sol. Les immenses toits de tuiles à plusieurs pentes, les cheminées quadrangulaires blanches géantes - chaque cheminée ayant la taille d'une petite maison, le motif géométrique des bûches et des bardeaux épais - le tout était vraiment majestueux. Il semblerait que pour un grand écrivain, c'est une grande datcha. « Cette datcha exprimait très bien son nouveau cap ; «J'y suis allé et je ne suis pas allé vers lui», comprend l'écrivain Boris Zaitsev. "Lorsque je m'y suis rendu pour la première fois en été, le soir, cela me faisait penser à une usine : des canalisations, des toits immenses, un encombrement absurde." Zaitsev ressent profondément ce manque de naturel. « Sa maison parlait d'incomplétude, du fait que le style n'avait pas encore été trouvé.
Mère d'Orel, Nastasya Nikolaevna, avec son dialecte moscovite-Orel, n'a pas opté pour le style ; les éternels samovars, bouillants du matin au soir, presque toute la nuit, ne marchaient pas ; l’odeur de la soupe aux choux, les cigarettes sans fin, la démarche douce et décontractée du propriétaire, le regard bienveillant dans ses yeux. Autrement dit, Andreev ne construit pas une maison, mais une image. Ce qui lui va très bien - un homme en tout excessif, excessif, prétentieux. Mais il est difficile d'y vivre (comme il est difficile de lire Andreev aujourd'hui). "Les briques de la lourde cheminée appuyaient si fort sur les poutres de plusieurs milliers de livres que le plafond s'est effondré et il était impossible de dîner dans la salle à manger", se souvient Korney Chukovsky. « La machine géante d'approvisionnement en eau qui acheminait l'eau de la rivière Tchernaïa semblait s'être détériorée au cours du premier mois et dépassait comme un squelette rouillé. » Il s'avère que la maison, que l'on pourrait qualifier de datcha la plus intéressante d'un point de vue architectural, s'avère n'être pas du tout une « datcha ». C'est trop gros, cher, prétentieux et peu pratique.

« La datcha de Leonid Andreev a beaucoup exprimé sa nouvelle orientation ; et elle est allée et n'est pas allée vers lui. Lorsque je m’y suis rendu pour la première fois en été, cela m’a rappelé une usine : des canalisations, des toits énormes, un encombrement inconfortable.

Mais qu’est-ce qui nous empêche de le laisser en dehors des parenthèses de ce sujet ? En parlant de cela, Zaitsev énumère très précisément tous les principaux signes de la vie à la datcha : un samovar, du thé 24 heures sur 24, une nourriture simple, du tabac, des conversations, une atmosphère générale de douceur et de détente. C'est cet ensemble qui définira le « style datcha » et parcourra la littérature « datcha » tout au long du siècle prochain. Les tsars et les palais seront écrasés, mais cela restera inchangé : samovar, crépuscule, conversations. Terrasse, véranda, cerisier. Russie, été, Lorelei.
On soupçonne que les concepts de « style datcha » et d’« architecture de datcha » sont généralement faiblement liés. De plus, la datcha en tant que genre architectural n'a presque pas de caractéristiques distinctes. Et cela ne peut être déterminé que par contradiction.

PAS UN DOMAINE

« La datcha est devenue l'épistasie du domaine russe dans la seconde moitié du XIXe siècle », écrit l'historienne Maria Nashchokina, principale experte en la matière. Leur principale différence est économique. Le domaine nourrissait son propriétaire, tandis que la datcha était un lieu de repos. Dès lors, les paramètres quantitatifs changent : la datcha n'exigeait ni le territoire dont disposait le domaine ni le personnel. Cela signifie que la taille de la maison change également. Cela peut être aussi petit que vous le souhaitez. Dans cette situation, l'architecture s'avère également redondante : les colonnes et les portiques appartiennent au passé.

« CE SONT LES NOUVEAUX VOIES FERROVIAIRES EN DÉVELOPPEMENT QUI DEVIENNENT UN CATALYSEUR POUR LA CONSTRUCTION DU PAYS, LES PREMIERS VILLAGES SONT AUTOUR D'EUX – MAMONTOVKA (IL EST CONSTRUIT PAR ALEXANDER NIKOLAEVITCH MAMONTOV), TARASOVKA, ABRAMTSEVO.

Le passé lui-même devient également problématique. "Seulement, bien sûr, nous devons le nettoyer", explique Ermolai Lopakhin, idéologue de la construction de datchas, "démolir tous les vieux bâtiments, cette maison qui ne sert plus à rien, abattre l'ancienne cerisaie". Il est clair que Lopakhin avait une raison de ne pas aimer tout cela : « J'ai acheté un domaine où mon grand-père et mon père étaient esclaves, où ils n'étaient même pas autorisés à entrer dans la cuisine. Et il voit l’avenir non seulement de manière capitaliste, mais aussi communiste : « Nous allons créer des datchas et nos petits-enfants et arrière-petits-enfants verront ici une nouvelle vie. » Mais Savva Mamontov n'avait pas une telle névrose et il a préservé avec amour une vieille maison Aksakov dans le domaine d'Abramtsevo qu'il a acheté en 1870. Il y avait bien sûr une raison (la maison se souvenait de Gogol), mais le bâtiment lui-même - en bois, avec des fenêtres semi-circulaires, avec une terrasse touchante conçue comme un portique - était en très mauvais état. Cependant, Mamontov l'a soigneusement rénové et l'a transformé en une véritable « maison de la créativité », où les meilleurs artistes russes ont commencé à se rassembler - certains pour le week-end, d'autres pour tout l'été. De nombreux tableaux importants seront peints à Abramtsevo, qui deviendront la fierté de la galerie Tretiakov, des calendriers et des boîtes de chocolats. Mais la créativité commune n'est pas moins importante : les artistes travaillent ensemble à la construction d'une église, travaillent dans un atelier de poterie et de menuiserie et mettent en scène des pièces de théâtre. Oui, ils étaient ici en tant qu'invités, mais pas en oisiveté, ce qui a fait dire à Ilya Repin à propos d'Abramtsevo : « La meilleure datcha du monde ». Et bien que les processus agricoles habituels se déroulent à Abramtsevo, le propriétaire n'est plus alimenté par le domaine, mais par l'activité ferroviaire : Mamontov construit une route vers le nord, reliant Moscou à Vologda et plus loin à Arkhangelsk. Ce sont les chemins de fer qui deviennent le catalyseur de la construction de datchas, les premières colonies apparaissent autour d'eux, et c'est le long de la route du Nord (aujourd'hui Yaroslavl) qu'il construit sa datcha cousin Savva Ivanovitch, Alexandre Nikolaïevitch. Le village continuera à s'appeler Mamontovka, ce qui préservera le souvenir de la tradition du domaine. Mais Mamontov construit une datcha avec table rase. Il s'agit d'une immense maison en rondins (quarante pièces), décorée plateaux sculptés, frontons, corniches. Un volume tout à fait traditionnel se transforme en un véritable conte de fées grâce aux riches décorations, qui caractérisent précisément le « style russe » - le style des toutes premières datchas. Apparu au milieu du XIXe siècle comme une alternative au style russo-byzantin officiel (incarné par l'architecture de Konstantin Thon et sa cathédrale du Christ Sauveur), le « style russe » était une digne compagnie des slavophiles, des vagabonds et des tous les autres qui « allaient parmi le peuple ». La source d'inspiration sont les serviettes et les serviettes, l'outil principal est la sculpture et le lieu principal pour appliquer la beauté est le plateau. Mais l’essentiel est que le schéma change. "Le style seigneurial des propriétaires terriens avec colonnes et galeries, emprunté à l'Occident, appartient au passé", se souvient Natalia Polenova. "Pour les bâtiments, ils ont commencé à chercher des modèles non pas dans le village des propriétaires fonciers, mais dans le village des paysans." Autrement dit, classique Manoir symbolise le passé et l'étranger; -nouvelle maison de campagne - réelle et locale, -russe.

Mais si pour les marchands, conscients de leur rôle historique, ces associations avec l'histoire sont importantes (à travers l'appropriation de tous ces attributs qui étaient auparavant le privilège de la noblesse), alors pour la population au sens large, elles sont importantes. à ce stade jouent un rôle plutôt négatif, étant associé au passé difficile du servage, à la pauvreté et au manque de droits. Si vous parcourez la grande littérature russe, il est facile de remarquer que l'image de la cabane est plutôt sombre. « Quatre murs à moitié recouverts, comme tout le plafond, de suie ; le sol est plein de fissures, recouvert d’au moins un pouce de terre », explique A.N. Radichtchev. « Notre cabane délabrée est à la fois triste et sombre », reprend Pouchkine. Lermontov est conscient de l'étrangeté de son plaisir : « Avec une joie, inconnue de beaucoup », il voit « une fenêtre aux volets sculptés ». "Le vent secoue la misérable hutte", voici Nekrasov. "Les bûches dans les murs étaient de travers et il semblait que la cabane allait s'effondrer à l'instant", - c'est Tchekhov. Et enfin, les cabanes « grises » de la « pauvre Russie » chez Blok, dont la « cabane » doit être « abattue d’une balle ».

"LOPAKHIN DE "CHERRY ORCHARD" DÉTERMINE AVEC PRÉCISION LES PRINCIPALES COMPOSANTES DU SUCCÈS DU DÉVELOPPEUR : PROXIMITÉ DE LA VILLE, PRÉSENCE D'UN CHEMIN DE FER, GRAND TERRITOIRE, RIVIÈRE COMME PRINCIPAL DIVERTISSEMENT."

Par conséquent, la datcha ne voulait pas du tout ressembler à une hutte, même si elle devait parfois le faire : souvent, les maisons paysannes ou leurs extensions étaient louées comme datchas. À l'époque soviétique, cela prendrait un caractère différent : le village déménageait vers la ville, les huttes se vidaient et elles étaient volontiers vendues à de nouveaux résidents d'été. C'est exactement ainsi que le célèbre économiste Alexandre Chayanov construira sa datcha à Nikolina Gora - en apportant une maison en rondins des environs de Riazan. (Ensuite, elle sera à nouveau déplacée, appelée « maison de Pestalozzi », et elle deviendra un camp d'été pour les enfants du quartier - ce qui nous donne une idée de sa taille).
En fait, c'est en fonction de la taille qu'une autre chercheuse, Ksenia Axelrod, classe les datchas soviétiques. Elle considère trois types principaux : « datcha-hut » (un étage, d'une ou deux cabanes en rondins), « datcha-house » (un et demi ou deux étages), « datcha-domaine » (deux ou trois étages plus espace clairement divisé en « façade » et « ménage » Mais malgré tout cela, on ne trouve aucune différence stylistique entre ces trois types : dans les deux cas on voit une simple maison en rondins, des toits en pente et l'inévitable terrasse (ou véranda).

Mais cela viendra plus tard. Et dans l'histoire d'Ivan Bounine « À la datcha », nous trouvons une précision caractéristique : « La maison ne ressemblait pas à une datcha ; c'était ordinaire maison de campagne, petit, mais confortable et calme. L'architecte Piotr Alekseevich Primo l'occupe depuis le cinquième été. Ces preuves remontent à l’époque du « boom des datchas » (fin du XIXe – début du XXe siècle), lorsque de larges couches démocratiques de la population sont apparues sur la scène, recevant de Maxime Gorki leur nom classique : « résidents de la datcha ».

« CHALETS ET RÉSIDENTS D’ÉTÉ – C’EST TELLEMENT BON ! »

Le boom des datchas a commencé en Russie, comme en Europe, à la fin du XIXe siècle, avec l’émergence d’une nouvelle classe moyenne. « Jusqu'à présent, il n'y avait que des messieurs et des paysans dans le village, mais maintenant il y a aussi des résidents d'été. Toutes les villes, même les plus petites, sont désormais entourées de datchas.» C'est ce que dit le héros de la pièce de Tchekhov "La Cerisaie" Ermolai Lopakhin. Il décrit parfaitement l'économie du processus : « Votre domaine est situé à seulement vingt milles de la ville, il y a une voie ferrée à proximité, et si la cerisaie et les terrains le long de la rivière sont divisés en chalets d'été puis loués pour l'été chalets, vous aurez alors au moins vingt-cinq mille revenus par an. […] L'emplacement est magnifique, la rivière est profonde.
Lopakhin définit avec précision les principales composantes du succès du développement : la proximité de la ville, la présence d'une voie ferrée, un vaste territoire, le fleuve comme principal divertissement. Mais il n'y a rien d'esthétique derrière ce pragmatisme : ce que sera l'architecture des datchas n'a pas d'importance. Et en effet, la construction massive de datchas, prenant comme base une petite maison à ossature ou en rondins avec toit à pignon et une terrasse (véranda), existait sous cette forme plus d'un siècle.
Le plus souvent, une telle datcha est construite sans architecte. Ce n’est pas nécessaire, car l’architecture ici n’a fondamentalement pas d’importance. Une datcha n'est pas une maison représentative. À quoi ressemblez-vous (et à quoi ressemble votre maison) est la question dix. Ici, vous êtes tout à fait libre - même en bretelles, même en slip. Oui, bien sûr, des invités sont attendus, mais on suppose qu'ils respecteront également l'accord tacite sur le caractère informel de tout - apparence, comportement, conversations. Forme générale le même Tchekhov dans son récit « Le nid du poing » décrit ainsi le village de datcha des années 1880 : « Autour du domaine du manoir abandonné médiocre Il existe un groupe d'environ deux douzaines de datchas en bois construites sur une corde vivante. Sur le plus haut et le plus visible d'entre eux, l'enseigne « Taverne » est bleue et un samovar peint est doré au soleil. Entrecoupés des toits rouges des datchas, çà et là, les toits des écuries, des serres et des granges du seigneur, usés et envahis par la mousse rouillée, se détachent tristement.
Mais encore une fois, nous ne voyons aucune architecture. De plus, on découvre son absence totale de demande. « Kuzma conduit les locataires dans un hangar délabré avec de nouvelles fenêtres. A l'intérieur, le cabanon est divisé par des cloisons en trois placards. Il y a des poubelles vides dans deux placards. « Non, où vivre ici ! - déclare la dame maigre en regardant avec dégoût les murs et les poubelles sombres. - C'est une grange, pas une datcha. Et il n’y a rien à voir, Georges… Ici, ça coule et ça souffle probablement. C’est impossible de vivre !
Ceux qui ont osé se sont voués à des souffrances inhabituelles (mais inévitables, car elles ont été payées) - comme les héros de l'histoire de Bounine : « Pourquoi es-tu si tôt ? – a demandé Natalia Borisovna. "Pour les champignons", répondit le professeur. Et le professeur, essayant de sourire, ajouta : « Vous devez utiliser la datcha.

CHEF-D'ŒUVRE DU PAYS

Cependant, au début du XXe siècle, parmi ce développement de masse, on trouve régulièrement des chefs-d'œuvre individuels - heureusement, cette époque coïncide avec l'apogée du prochain style adopté par les résidents d'été - le style Art Nouveau. Contrairement au « style russe », il ne se concentre pas sur la décoration décorative de formes familières, mais sur une solution volumétrique issue de l'agencement. Qui - avec l'idéologie générale de la datcha - deviennent plus libres et plus détendus, et le volume devient donc plus complexe et pittoresque. Il ne s’agit plus d’une « maison avec mezzanine » traditionnelle, mais plutôt d’un « teremok », se développant à la fois horizontalement et verticalement. Il y a aussi une logique économique à cela : un manoir peut s'étendre sur son propre terrain aussi longtemps qu'on le souhaite, mais une datcha doit s'intégrer dans un petit espace (pas plus d'un tiers du terrain est réservé au développement). Dans le même temps, les datchas près de Moscou gravitent vers la ligne national-romantique de la modernité, tandis que celles de Saint-Pétersbourg gravitent vers la ligne scandinave.
Fiodor Shekhtel construit la datcha de l'éditeur S. Ya Levenson à Choboty près de Moscou (1900) : plusieurs volumes sont disposés dans une composition pittoresque, chacun est couronné d'un toit original et les fenêtres sont placées dans des cadres luxueux. Lev Kekushev réalise la datcha de I. I. Nekrasov dans Raiki (1901) : immenses fenêtres, grandes projections toits en croupe, sculpture exquise découpée à la scie. Puis pour A.I. Ermakov, il construisit une datcha à Mamontovka (1905) : le motif Art Nouveau caractéristique des balustrades des balcons et des consoles, le volume grandissant en corniches, une charmante véranda.
Sergei Vashkov conçoit la datcha de I. A. Aleksandrenko à Klyazma (1908) : de luxueuses fenêtres semi-circulaires, des sculptures complexes et un portail d'entrée spectaculaire. La datcha de V. A. Nosenkov à Ivankovo (1909) mute d'une manière curieuse : d'abord, Leonid Vesnin conçoit une tour géante en rondins avec des toits en pente, des ornements néo-russes et une tour carrée. Mais le résultat est un cottage avec un deuxième étage en bois, des toits en croupe et d'élégantes baies vitrées ; De l'idée originale, il ne reste qu'une véranda ronde au deuxième étage. Cette maison est beaucoup plus proche des datchas de Saint-Pétersbourg, où domine la retenue scandinave. Sur l'île de Kamenny, Roman Meltzer construit sa propre datcha (1906) : la composition complexe des volumes rappelle celle des tours, mais la décoration s'apparente davantage à des pioches norvégiennes.

« UNE DACHA MODERNE N'EST PLUS UNE « MAISON AVEC MEZZININE » TRADITIONNELLE, MAIS PLUTÔT UN « TEREMOK » QUI SE DÉVELOPPE À LA FOIS HORIZONTALEMENT ET VERTICALEMENT – ELLE DOIT S'INSCRIRE DANS UN PETIT ESPACE CLAIREMENT DÉFINI.

Evgeny Rokitsky réalise une villa à Vyritsa (1903) : le décor signature Art Nouveau cohabite ici avec un dragon norvégien dans une crête. Il est intéressant de noter que les contemporains percevaient la datcha d'Andreev comme non russe : « La datcha a été construite et décorée dans le style du modernisme nordique, avec toit raide, avec des poutres sous le plafond, avec des meubles basés sur des dessins d'expositions allemandes. L'artiste Vasily Polenov considère également sa datcha comme « scandinave » : il construit la célèbre maison-atelier de Polenovo selon son propre projet, en enduit la maison en rondins habituelle en blanc, ce qui donne vraiment un effet complètement européen. Mais si dans tous ces bâtiments la main d’un professionnel est visible, alors le domaine « Penates » d’Ilya Repin à Kuokkala (1903-1913) n’est qu’un exemple frappant de cette « auto-construction » qui définit la datcha russe. La simple maison en bois est progressivement envahie par des extensions, un deuxième étage est ajouté et une tente en verre est érigée au-dessus de l'atelier. La maison grandit spontanément, librement, et sa seule constante reste les immenses fenêtres - pour ne pas perdre le contact avec la nature.

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LA TERRASSE COMME CARACTÉRISTIQUE PRINCIPALE

Un autre habitant célèbre des datchas de Saint-Pétersbourg au début du siècle, Vladimir Nabokov, a été accusé par l'écrivain Zinaida Shakhovskaya d'être... un « résident d'été ».
«Nabokov est un homme métropolitain, urbain, pétersbourgeois, il n'a rien de propriétaire foncier, de terre noire en lui. ... Les descriptions brillantes et doucement chantées de sa nature russe sont semblables aux délices d'un résident d'été, et non à une personne liée par le sang à la terre. Les paysages sont un manoir, pas un village : parc, lac, ruelles et champignons, que les estivants aimaient aussi collectionner (les papillons sont un objet spécial). Mais c'est comme si Nabokov n'avait jamais connu l'odeur du chanvre chauffé par le soleil, un nuage de paille volant d'une aire de battage, le souffle de la terre après une inondation, le coup d'une batteuse sur une aire de battage, des étincelles volant sous l'atelier d'un forgeron. marteau, le goût du lait frais ou d'une croûte de pain de seigle saupoudrée de sel... Tout ce que savaient les Levin et les Rostov, tout ce que Tolstoï, Tourgueniev, Pouchkine, Lermontov, Gogol, Bounine, tous les écrivains russes nobles et paysans, avec le À l’exception de Dostoïevski, ils se connaissaient comme faisant partie d’eux-mêmes. »
Tout cela est juste. Mais une autre chose est également vraie : la datcha est en réalité apparue comme un phénomène complètement nouveau et sans précédent, absolument pas rural. Et le principal élément architectural qui distingue une datcha d'une cabane est la terrasse. La terrasse est réservée aux fainéants : boire du thé et discuter. Il est clair que dans l’architecture ancienne, ce n’était en aucun cas l’élément le plus important. Il est apparu bien plus tard que le balcon (élément statutaire dans une maison paysanne) ou même la véranda (extension vitrée, successeur de l'entrée). Même ces mots - terrasse et véranda - sont souvent confondus, même si d'après l'étymologie il ressort clairement que « terrasse » ressemble plus à « terrain » qu'à « maison », mais est en fait une zone de transition entre eux, un élément qui unit la maison. et le paysage environnant. Et cette position intermédiaire (un peu comme dans la maison, mais un peu comme dans la rue) caractérise bien l'idéologie de la « vie de datcha » : dans la nature, mais pas dans le jardin.
C'était en fait l'idée principale de la terrasse : rapprocher une personne de la nature, dont il s'est isolé grande ville, a commencé à se sentir triste. La célèbre histoire de Leonid Andreev « Petka à la datcha » (1899), outre son triste réalisme, est une métaphore pertinente : pour un citadin privé de nature, la datcha devient celle-ci. Mais en même temps, ce n'est pas du tout la même nature que ses ancêtres labouraient du matin au soir. Il ne s’agit plus ici de terres arables, mais d’un modeste potager ; non pas une forêt, mais un jardin ; pas un tas, mais une terrasse. Pour passer votre temps dans la vie avec sagesse, avec émotion et équilibre.
« Arrivée à Pererva et découverte de la datcha de Knigina », lit-on dans le récit de Tchekhov « Tiré des Mémoires d'un idéaliste » : « Je suis monté, je m'en souviens, sur la terrasse et... j'étais embarrassé. La terrasse était confortable, douce et délicieuse, mais encore plus douce et ( permettez-moi de le dire ainsi) plus confortable était la jeune femme rondelette assise à la table sur la terrasse en train de boire du thé. Elle a plissé les yeux vers moi. »
C'est sur la terrasse (ou véranda) que se déroule l'action de films de « datcha » aussi célèbres que « Une pièce inachevée pour un piano mécanique » ou « Brûlé par le soleil ». Leur auteur, le réalisateur Nikita Mikhalkov, connaît la vie à la datcha : la datcha offerte au poète Sergueï Mikhalkov est devenue le « nid familial » du célèbre clan. C'est aussi significatif : la datcha semble hériter du domaine. Mais en même temps, le sens du mot datcha lui-même (datcha comme cadeau) revient après la révolution : la datcha peut être à la fois donnée et emportée. Cela fait partie de la même « punition du logement » que la politique du logement de l’URSS est en train de devenir.
Cependant, même pour ceux qui ne pouvaient louer que des datchas, c'est la terrasse/véranda qui reste l'attraction principale de la vie à la datcha - tant pour héros lyrique poète Gleb Choulpiakov :
"...Alors, cet été, j'ai vécu à la campagne
(la datcha n'était pas à moi, c'était celle de quelqu'un d'autre -
des amis m'ont permis de rester un peu).
Cet été, à Moscou, il y avait une odeur de brûlé -
quelque part dans les environs, une tourbière brûlait.
Même dans le métro, il y a une brume bleue !
Et puis une demi-heure le long de Kazanskaya
chemin de fer -
et tu es assis sur la véranda comme un gentleman.
Tu tires le narzan et tu regardes le soleil,
qui bat dans les pattes de l'épicéa."

« LE PRINCIPAL ÉLÉMENT ARCHITECTURAL DIFFÉRENCIANT UN Cottage D'UNE Cabane EST LA TERRASSE. SA POSITION INTERMÉDIAIRE (COMME COMME DANS LA MAISON, MAIS UN PEU COMME DANS LA RUE) CARACTÉRISE EXACTEMENT L'IDÉOLOGIE DE LA « VIE À LA CAMPAGNE » : DANS LA NATURE, MAIS PAS DANS LE JARDIN.

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NOUVELLE DACHA SOVIÉTIQUE

Pour un autre poète, Valery Bryusov, la vue des datchas d'automne a inspiré l'image de la fin intérimaire du siècle :
« Les terrasses sont barricadées,
Et le regard des vitres est aveugle,
Les décorations des jardins sont cassées,
Seule la cave est légèrement ouverte, telle une crypte...
Je crois : à l'époque où complètement
Notre monde accueillera sa fin,
Alors dans le rêve de la capitale vide
Un inconnu entrera. »
Cependant, les datchas ont migré vers leur nouvelle vie avec une paix inhabituelle. Du moins, sans la tragique densification qui a accompagné la redistribution des logements dans les villes. Quelques années seulement s'étaient écoulées avant que les oiseaux ne recommencent à chanter, que la rivière scintillait et que le commandant de division Kotov nageait le long de celle-ci, caressant les talons de sa fille.
Le film « Brûlé par le soleil » a été tourné près de Kstovo, dans la datcha du maire Nijni Novgorod, construit dans les années 1930 et, selon la légende, l'ancien chalet d'été du pilote Chkalov. Cependant, le lieu du film porte le nom du village légendaire près de Moscou - Zagoryanka.
Il est intéressant de noter que dans le quartier des résidents d’été de Mikhalkov, des exercices se déroulent – comme dans l’histoire d’Arkady Gaidar « La Coupe bleue », écrite dans Maleevka en 1935. Dans ce contexte, la note d'oisiveté attendue que les nouveaux résidents d'été associent à la vie en dehors de la ville semble particulièrement poignante : « Ce n'est qu'à la fin de l'été que j'ai eu des vacances », dit le héros de « La Coupe Bleue », « et pour le dernier mois chaud, nous avons loué une datcha près de Moscou. Svetlana et moi avons pensé à pêcher, nager, cueillir des champignons et des noix dans la forêt. Et j'ai dû immédiatement balayer la cour, réparer les clôtures délabrées, tendre les cordes, enfoncer des béquilles et des clous. Très vite, nous nous sommes lassés de tout cela. Dans une autre histoire célèbre de Gaidar (« Timur et son équipe »), le village datcha devient un lieu de formation de nouveaux rapports sociaux : les pionniers s'occupent des familles des militaires et se battent avec les punks locaux. Le même thème d'une nouvelle communauté est présent dans la démarche même de création de nouveaux villages : ils se constituent selon des lignes professionnelles. Des colonies de datcha de scientifiques, d'architectes, d'artistes et, bien sûr, du plus célèbre, devenu le symbole de la « nouvelle datcha » - le Peredelkino de l'écrivain. Mikhaïl Boulgakov, qui l'a glorifié (ou, plus précisément, glorifié), a lui-même grandi dans une datcha près de Kiev - dans le village de Bucha. « La datcha nous a donné de l'espace, surtout de l'espace, de la verdure, de la nature », se souvient la sœur de l'écrivain. - Il n'y avait pas de luxe. Tout était très simple. Les gars dormaient dans ce qu'on appelle des datchas (vous savez, maintenant des lits de camp). Mais le luxe existait : le luxe était dans la nature. Dans la verdure. Il y avait du luxe dans le jardin fleuri, planté par ma mère, qui aimait beaucoup les fleurs. La nostalgie de Boulgakov pour la datcha est devenue une impulsion créatrice aussi forte que pour Nabokov – pour la Russie, ce qui a donné naissance à la célèbre scène du « Maître et Marguerite » : « Et maintenant, tout va bien à Kliazma », a exhorté Sturman Georges aux personnes présentes, sachant que la datcha village littéraire de Perelygino sur Klyazma - un point sensible commun. - Maintenant, les rossignols chantent probablement. Je travaille toujours mieux en dehors de la ville, surtout au printemps. […] « Il n’y a pas lieu d’envier, camarades. Il n’y a que vingt-deux datchas et seulement sept autres sont en construction, mais nous sommes trois mille à MASSOLIT.
Pour que les connaisseurs n'aient aucun doute sur le prototype de Perelygino, Boulgakov donne le nombre exact de datchas à Peredelkino près de Moscou (bien qu'il le transfère à Kliazma). Ces 29 datchas furent effectivement reçues en 1935 par les « généraux » de la littérature soviétique : Konstantin Fedin et Boris Pilnyak, Leonid Leonov et Vsevolod Ivanov, Alexander Fadeev et Boris Pasternak, ainsi que le dramaturge Vsevolod Vishnevsky (prototype de Lavrovitch) et le poète Vladimir Kirshon. (prototype de Beskudnikov) - persécuteurs particulièrement féroces de Boulgakov.

"TIRNED BY THE SUN" ÉTAIT UN FILMS PRÈS DE KSTOV, DANS LA DACHA DU MAIRE DE NIZHNY NOVGOROD, CONSTRUITE DANS LES ANNÉES 1930. CEPENDANT, LE LIEU DU FILM EST NOMME D'APRÈS LE VILLAGE LÉGENDAIRE DE MOSCOU – ZAGORYANKA.

Malgré toutes les différences dans les styles d'écriture, leurs datchas étaient typiques, ce qui correspondait pleinement à l'idée de la littérature en tant que partie de la machine idéologique, en tant que « ingénierie des âmes humaines ». Toutes les maisons ont été construites en bois, puis enduites et peintes. Il y a une terrasse au premier étage et un balcon au deuxième. 150 mètres en dessous plus 50 au dessus. Chauffage - poêle. La qualité des maisons est attestée par l'écrivain Alexander Afinogenov, dont l'épouse américaine connaissait la construction : « Son amie l'a accompagnée tout au long de la construction et est restée silencieuse par décence, mais le nombre de roubles dépensés pour la construction semblait sauvage et effrayant. elle, et une construction si mauvaise que dans son pays personne n'accepterait de la prendre.
Mais ce qui est un cauchemar pour un Américain est un bonheur pour un écrivain russe. Les habitants de Peredelkino étaient enviés non seulement par Boulgakov, mais aussi par toutes les générations d'écrivains suivantes. "Le but de la créativité est le dévouement // Et la datcha Peredelkino", a plaisanté le poète Boniface, paraphrasant le principal résident d'été de la littérature russe.
Boris Pasternak lui-même a décrit ainsi sa datcha : « C’est exactement ce dont on pourrait rêver toute sa vie. En termes de vues, de liberté, de commodité, de tranquillité et d'économie, c'est exactement ce qui, même de l'extérieur, en observant les autres, était poétiquement inspirant. De telles pentes s'étendaient sur tout l'horizon par le cours d'une rivière (dans une forêt de bouleaux) avec des jardins et des maisons en bois avec mezzanines dans le style d'une maison suédoise-tyrolienne, vues au coucher du soleil, en voyage, de quelque part par la fenêtre d'une voiture. , obligé de se pencher longtemps jusqu'à la taille , en regardant en arrière cette colonie, enveloppée d'une sorte de charme surnaturel et enviable. Et soudain, la vie a pris un tel tournant que sur sa pente, je me suis moi-même plongé dans cette couleur douce et multi-parlante, visible de très loin.
Comparer la datcha de Peredelkino avec un « cottage suédo-tyrolien » n'est guère justifié, mais l'image « non russe » de la maison est évidente. La proue semi-circulaire du « navire », ses vitrages continus - tout cela sentait non seulement le constructivisme russe (déjà vaincu à l'époque), mais aussi son prédécesseur le plus proche - le Bauhaus allemand. À savoir, le projet typiquement allemand a été pris comme base pour les datchas d'écrivains.

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BOTTES DES MEILLEURS CORDONIERS

Les architectes soviétiques ne pouvaient pas se permettre de mendier à l'étranger, c'est pourquoi ils ont conçu eux-mêmes leur célèbre village près d'Istra - NIL. Son nom n'a rien à voir non plus avec le fleuve africain, mais signifie Science, Art, Littérature et implique que des scientifiques et des écrivains ont vécu ici. Mais les principaux étaient les architectes : Viktor Vesnin, Georgy Golts, Vladimir Semenov.
L'arrière-petit-fils de ce dernier, l'architecte Nikolai Belousov, raconte que leur maison a été construite « non pas selon un projet, mais, comme cela arrive souvent, « selon les possibilités » : « Dans la zone inondable d'Istra, une maison paysanne avec une étable a été achetée . Une simple maison en rondins, sur laquelle ils ont ensuite installé un deuxième étage et toutes les décorations en bretzel. La construction a duré deux ans. La maison était une maison d'été, chauffée par un poêle, à l'intérieur il y avait des murs et des planchers en planches. Parmi les commodités se trouve une pièce appelée « toilettes », dans laquelle se trouve une caisse en bois percée d'un trou destiné à un usage connu. Un sol avec des fentes a été installé à proximité et un tabouret a été placé dessus. Ils se sont donc lavés en s'asseyant sur le tabouret. L’ancienne génération arrosait la jeune génération en chauffant de l’eau sur un poêle à kérosène, qui s’enfonçait simplement dans le sol par les fissures. »
De plus, après avoir acheté une maison en rondins dans un village voisin, Georgy Golts s'est construit une datcha - simple, avec une terrasse spacieuse. La maison de Viatcheslav Vladimirov se distinguait par une fenêtre triangulaire inhabituelle dans le fronton, et la datcha de Grigori Senatov se distinguait par un dôme au-dessus de l'atelier. La décoration principale de la maison du constructiviste Viktor Vesnine était une véranda semi-circulaire vitrée, rappelant vivement celle-ci. Celui de Pasternak. Les datchas étaient très modestes - mais la solution architecturale et urbanistique du village, élaborée par Vesnin, a été considérée par la commission interministérielle de 1936 comme « intéressante (non standard) et organiquement liée aux conditions naturelles du lieu, et en le projet, avec une extrême simplicité, a retrouvé l'image d'un village destiné aux loisirs et il n'y avait pas d'ennui, une grille monotone de rectangles, typique des villages de vacances.

"L'AMI AMÉRICAIN A MARCHÉ AVEC ELLE À TRAVERS LA CONSTRUCTION À Peredelkino ET EST SILENCIEUSE PAR PRÉCIENCE, MAIS LE NOMBRE DE ROUBLES DÉPENSÉS POUR LA CONSTRUCTION LUI SEMBLAIT SAUVAGE ET EFFRAYANT, ET UNE CONSTRUCTION TELLEMENT MAUVAISE QUE PERSONNE DANS SON PAYS N'EST D'ACCORD QUE JE LE FAIS PRENDS-LE."

En fait, c’est précisément cela – l’intégration dans le paysage – qui a toujours été l’essentiel dans construction de datcha. "L'architecture d'un village n'est rien de moins que l'architecture des maisons individuelles", dit l'auteur. plan directeur village Sokol Nikolaï Markovnikov. Ce village, qui est devenu la première tentative de combiner l'idée de la « cité-jardin » d'Ebenezer Howard avec la nouvelle colonie socialiste, est devenu le principal terrain d'essai - non pas tant avec la forme qu'avec les matériaux. De 1925 à 1933, 114 maisons ont été construites ici (sur huit acres chacune), beaucoup d'entre elles étant construites selon le même projet, mais avec des conceptions différentes - rondins, charpentes en rondins, charpentes avec remblai de tourbe, charpentes avec remblai de sciure de bois (comme ainsi que ceux en brique). Ils ont ensuite mesuré leur température et leur humidité au cours d'une année pour trouver Meilleure option.
Les plus avant-gardistes (bien que semblables aux huttes du Nord) semblaient être les bâtiments des frères Vesnine, tandis que les maisons de Nikolai Markovnikov lui-même rappelaient davantage les cottages anglais, répondant aux caractéristiques locales avec des pentes de toit abruptes - pour soi -déversement de neige. L'excellent pin rouge provenant des rives nord de la rivière Mologa, ainsi que les cuvettes de fondation en béton qui empêchaient les murs de pourrir, assuraient aux maisons une longue durée de vie et une popularité sauvage au village. Certes, le village de Sokol a été construit comme lieu de résidence permanente, mais il a commencé à être perçu comme une « datcha » dans la seconde moitié du XXe siècle, lorsqu'il a été lentement encerclé. grandes maisons, et la vie « sans commodités » n’était plus perçue comme la norme.

NOUVEAU SYNONYME : TERRAIN DE JARDIN

« Et on peut dire que dans vingt ans les résidents d’été se multiplieront de manière extraordinaire. Maintenant, il ne boit que du thé sur le balcon, mais il se peut qu'avec sa dîme, il se mette à cultiver », cette prédiction d'Ermolai Lopakhin ne s'est pas réalisée tout de suite. Pendant le premier demi-siècle, le résident d'été préférait se détendre dans sa datcha.
Mais après la révolution, le village s'est progressivement déplacé vers la ville. Sous Khrouchtchev, un contre-mouvement commence. C'est vrai, uniquement pour le week-end et, si possible, à proximité. « Six acres » est quelque chose entre un « village » et une « datcha ». Le culte du travail s'est facilement emparé des six cents mètres carrés, précisément parce que, jusqu'il y a peu, l'écrasante majorité des citadins étaient des « villages » et n'étaient pas encore sevrés de la terre. Il est encore une fois difficile pour un étranger de saisir la différence. Mais tout le monde homme soviétique J'ai bien compris que dans la parcelle de jardin, du matin au soir, ils creusent, sèment, désherbent, arrosent, conservent. Alors qu'à la datcha, ils s'allongent dans un hamac, s'assoient sur la terrasse, jouent au badminton et préparent sans cesse le samovar. Bien sûr, ils nagent aussi, cueillent des champignons et font du vélo ici et là, mais en termes d'architecture, ces deux phénomènes sont clairement différents.
Une datcha est, en règle générale, ancienne, toute en extensions et superstructures, avec une terrasse ou une véranda obligatoire. Et la parcelle de jardin est le même 0,06 hectare où se trouve une sorte de cabane dans laquelle vous ne pouvez que dormir, car tôt le matin, vous devez ramper jusqu'à la parcelle et travailler, travailler, travailler.

« MALGRÉ TOUT, L'HOMME SOVIÉTIQUE TOUJOURS DÉCASSÉ À L'ARCHITECTURE. ET J’AI INVESTI TOUT SON ENVIE DE DESIGN (QUI, COMME LE SEXE, N’EXISTE PAS EN URSS), TOUTE SA MAISON, TOUS LES POUVOIRS CRÉATEURS, ET AUSSI TOUT CE QUI PEUT ÊTRE RETRAIT DU TRAVAIL.»

Il est intéressant de noter que cette opposition a été formulée par Tchekhov lui-même. Ayant trouvé le nom «La Cerisaie» pour sa pièce, il n'a pas pu comprendre pendant longtemps ce qui n'allait pas. Et soudain, il lui vint à l'esprit : « Pas « cerise », mais « cerise » ! « La Cerisaie » est une entreprise, un verger commercial qui génère des revenus. […] Mais la « cerisaie » ne rapporte aucun revenu […] elle pousse et fleurit au gré des caprices, aux yeux des esthètes gâtés. Le terrain de jardin, bien sûr, ne rapportait pas beaucoup de revenus, mais il pouvait facilement fournir à la famille ses propres vitamines pour l'hiver. Considérant qu'il était gênant de prononcer cette phrase stupide, les parcelles de jardin sont encore appelées « datchas ». Cela donne aux nouveaux résidents d'été une vision du monde qui les rapproche au moins d'une manière ou d'une autre de la Russie perdue, mais apporte de nouvelles souffrances méthodologiques aux chercheurs.

FABRICATION AUTOMATIQUE, COLLECTIVE, TEMPORAIRE

Pour la plupart, les datchas soviétiques d'après-guerre sont construites ou projets standards, ou sans architecte du tout. C'est compréhensible : les datchas démontrent le caractère privé de l'existence humaine, ce qui n'est pas à l'honneur du nouveau gouvernement. Par conséquent, elle les regarde avec désapprobation, mais essaie de ne pas le remarquer. Cependant, cela ne permet pas non plus de séparer les professionnels du travail de construction communiste. Par conséquent, tout se transforme en une activité semi-officielle et semi-légale qui sera bientôt utilisée par la moitié du pays.
Une maison de campagne dans le pays soviétique avait le statut non seulement de résidence secondaire, mais aussi d'une autre maison, une alternative à celle de la ville. C’est pourquoi l’apparence de votre datcha n’était pas très importante. La nature reste la chose principale à la datcha. « Notre tapis est. pré de fleurs« Nos murs sont des pins géants », chantaient les poèmes de Yuri Entin « Les musiciens de Brême ». "Pour nous, les voûtes tentantes des palais ne remplaceront jamais la liberté."
Cependant, si nous disons que les Soviétiques ne ressentaient aucun besoin d’architecture, cela ne serait pas vrai. Bien sûr que je l'ai fait. Et il y a mis tout son désir de design (qui, comme le sexe, n'existait pas en URSS), toute sa convivialité, toute sa puissance créatrice, ainsi que tout ce qu'on pouvait retirer du travail. De quels chefs-d'œuvre les datchas près de Moscou étaient remplies ! Un lavabo fabriqué à partir d'une bouteille, une pelle fabriquée à partir d'une béquille, une « cuisine de camp » composée d'un samovar et d'une brouette : l'artiste Vladimir Arkhipov a rassemblé les « choses forcées » les plus brillantes dans un musée spécial : le Musée populaire des objets faits maison. . Exactement la même chose s'est produite avec l'architecture, qui était tout aussi « forcée » - en raison du manque de biens et de matériaux sur le marché. Et tout comme l'absence d'une vie réelle à part entière a fait de la Russie le pays le plus lisant, de même l'absence d'un monde objectif en a fait un pays d'inventeurs et d'artisans domestiques. Aucun autre passe-temps (ni les timbres, ni le football, ni le brûlage) ne permettait à un Russe de s'exprimer aussi complètement. Il s’agit d’un phénomène unique par sa diversité et son originalité, dont aucun autre pays n’a connu d’équivalent. Il y avait une vraie poésie du hasard, du surréalisme, de l'originalité.
Une sorte de monument à cet art populaire sera construit en 2009 par le jeune architecte Piotr Kostelov. Une simple maison du village d’Aleksino est recouverte d’un tas de morceaux de bois. Presque toutes les méthodes de finition courantes ont été utilisées. Traditionnel : lap board ou juste board. Moderne : doublage, imitation bois, blockhaus. Exotique : finition avec des manches de pelle ronds et des barres de différentes sections... « Le prototype de la solution, commente l'auteur, a été tiré des façades de maisons privées de la période soviétique. Pour des raisons connues, la construction individuelle n'a pas été développée. Et ceux qui ont encore réussi à construire une maison, ou plutôt une datcha, ont utilisé pour cela une variété de matériaux, presque tout ce que l'on pouvait trouver à l'époque. En conséquence, la maison était constituée de fragments, de pièces et de pièces, reflétant les capacités de son propriétaire à une période particulière de la construction.

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"MAIS AU DACHA TOUT EST DIFFÉRENT"

Les signes du « style datcha » décrit il y a cent ans par Boris Zaitsev allaient émigrer vers la ville au milieu du XXe siècle et devenir les principales caractéristiques des cuisines intellectuelles de Moscou, où les conversations sur les choses les plus importantes se tenaient dans une bouffée. de fumée et « avec du hareng, avec de la vodka ». Autrement dit, la datcha russe du début du XXe siècle façonne en un sens la cuisine soviétique du milieu du siècle.
Pour l'intelligentsia, la datcha était la même cuisine, mais ouverte sur la nature, donnant l'illusion d'une unité avec la géographie et l'histoire. Et pour l'ensemble de la population, une datcha était un symbole de liberté, non pas spirituelle, mais matérielle : ici, on pouvait cultiver des pommes de terre. Ces deux significations se combinaient avec bonheur : l’intelligentsia mangeait aussi des pommes de terre.
Mais si la cuisine unissait vraiment - à la fois par les repas et par la conversation - alors le sens principal de la datcha à l'époque soviétique était exactement le contraire : il s'agissait d'isolement. De la vie privée dont notre homme a été pratiquement privé. « Le nôtre » signifie « Soviétique », celui qui ne prend pas de taxi pour aller à la boulangerie. Et cela n'était possible qu'en dehors de la ville : sa propre maison, son propre jardin et potager, une propriété privée presque réelle et une vraie vie privée.
À la fin de l'époque soviétique, quarante pour cent de la population du pays possédait une datcha. C’est un chiffre énorme et, en fait, le même phénomène de colonisation que le mot lui-même. Un très petit nombre de datchas avaient une valeur architecturale. De plus, une autre caractéristique qui formait la « nouvelle communauté historique » - les résidents d'été - était la créativité collective. Chaque promenade nocturne dans le village se transformait en une série d'espions et d'espions, parfois accompagnés de visites (et souvent à des voisins inconnus). Et tout ce qui a été observé s'est immédiatement adapté à son propre site.

«UNE AUTRE CARACTÉRISTIQUE DE L'ARCHITECTURE PEUT ÊTRE CONSIDÉRÉE COMME TEMPORAIRE CONSCIENTE. PERSONNE N’A CONSTRUIT UN Cottage « pour durer éternellement ». IL POURRAIT CHANGER, SE CASSER, ÊTRE RÉPARÉ - TOUT CELA POURRAIT MIEUX REFLÉTER L'ESPRIT DE FRAGILITÉ AVEC LEQUEL L'EXISTENCE PRIVÉE EN URSS A ÉTÉ PERMINÉE.»

Bien entendu, tout le monde n’était pas aussi sociable. Bella Akhmadullina n'a jamais décidé d'aller à la datcha pour rendre visite à Boris Pasternak :
« Il se trouve que j'étais dans les parages
mais je suis étranger à l'habitude moderne d'établir
contacts disproportionnés
dans une connaissance à être et à nommer.
Le soir j'avais l'honneur
regarde la maison et dis une prière
sur la maison, sur le jardin de devant, sur les framboises -
Je n’ai pas osé prononcer ce nom.
Une autre caractéristique de cette architecture peut être considérée comme sa temporalité consciente. Personne n’a construit une datcha « pour durer éternellement ». Il pouvait changer, se briser, être réparé - tout cela reflétait parfaitement l'esprit de fragilité qui imprégnait la vie privée en général en URSS. De plus, divers problèmes pourraient arriver aux datchas... Je me souviens comment la nôtre a brûlé vieille datchaà Zagorianka. J’avais quatre ans, je n’avais pas peur, c’était très beau. Le coup d'ardoise. Ils en ont rapidement construit un nouveau, et cela n’a pas été perçu comme une tragédie – c’était un événement quotidien. Même si j'étais terriblement désolé pour les escaliers grinçants et la véranda avec le vitrage signature.

TEMPS NOUVEAUX : RETOUR À L'INCERTITUDE

Avec le début des temps nouveaux, le concept de datcha change - et encore pour des raisons économiques. Au départ, une datcha est une résidence secondaire, elle s'adresse donc à ceux qui en ont les moyens, ou qui la louent. Cela devient alors un objet de luxe : un appartement, une voiture, une datcha - la triade de la richesse soviétique, le meilleur compagnon du marié. Et dans les années 2000, la datcha commence à se disputer avec l'appartement en ville pour le statut de première maison : il y a de la nature, de l'air, des vues et, en général, « l'écologie » (les enfants utilisent désormais ce mot comme synonyme du mot « nature"). DANS maison de campagne(isolé selon les nouvelles normes), on ne peut plus vivre uniquement en été - ce que beaucoup de gens préfèrent faire.
Le marché se normalise, des produits apparaissent, on peut se détendre un peu, les gens se détendent déjà à nouveau dans leurs datchas, comme le chante Shnur :
« Les femmes creusaient des pommes de terre,
Ils semblent s'être un peu calmés maintenant.
Ils ont eu pitié de nous les hommes,
Tu peux dormir et aller pêcher.
Aujourd'hui encore, comme au milieu du XIXe siècle, il est difficile de tracer une ligne de démarcation entre la « datcha » et la « maison de campagne pour résidence à l'année" Celle-ci n'est plus déterminée ni par la taille ni par les matériaux : une datcha peut être très grande et les technologies modernes permettent à une maison en bois d'être chaleureuse et fiable. Cependant, il est encore difficile de qualifier une maison en pierre de « datcha ». Et pourquoi? Tandis que les maisons en bois conservent la mémoire de leur composante « datcha » de manière très variée.
Il ne s'agit pas seulement d'une véranda et d'un balcon, mais aussi de baies vitrées qui « vous rapprochent » de la nature d'une manière que l'architecture ancienne ne pouvait pas faire - comme, par exemple, dans la maison d'Alexandre Brodsky à Pirogov, dans la maison de Nikolai Belousov dans le village de Sovyaki ou dans la maison de Svetlana Bednyakova dans le village de Moscou More. La véranda elle-même peut s'étendre dans toute la maison et éventuellement l'envelopper entièrement, transformant le bâtiment en une « annexe » à la véranda - comme dans « La maison au 9ème trou » de Yaroslav Kovalchuk à Pirogovo ou dans la propre maison de Timofey et Dmitry Dolgikh.

« AUJOURD'HUI ENCORE, COMME AU MILIEU DU XIXE SIÈCLE, IL EST DIFFICILE DE Tracer une ligne – O SE TERMINE LA « DACHA » ET COMMENCE LA « MAISON DE CAMPAGNE POUR VIVRE TOUTE L'ANNÉE ». CELA N'EST PLUS DÉTERMINÉ PAR LA TAILLE DE LA MAISON, NI LES MATÉRIAUX AVEC LESQUELS ELLE EST CONSTRUITE, NI SON STYLE ARCHITECTURAL.

Dans la maison d'Anton Tabakov sur Nikolina Gora (architecte - Nikolai Belousov), la véranda se poursuit par une loggia, puis par une plate-forme qui se transforme en plage en bois au-dessus de l'étang. Et dans le chalet Pirogov d'Evgeniy Assa, la terrasse est de petite taille, mais elle occupe un quart superficie totale– et en combinaison avec la structure à un étage de la maison, elle devient son contenu principal. L'arbre qui pousse sur le sol de la terrasse transforme l'ensemble de la structure non seulement en un manifeste d'unité avec la nature, mais en une allusion au fait que tout repose sur elle et tourne autour d'elle.
Une autre option pour créer une datcha naturelle et organique est une disposition pittoresque des volumes - dans l'esprit de cette «autoconstruction» très soviétique, lorsque de nouvelles extensions ont été attachées à la maison de manière inattendue et naturelle. C'est ainsi qu'a été construite spontanément une datcha dans la région de Novossibirsk, qu'Andrei Chernov construit pour un ami, également architecte ; les cubes d'une maison de campagne à Znamenskoye sont entassés (architectes Igor et Nina Shashkov, Svetlana Bednyakova).
Et bien sûr, la taille compte : j’aimerais appeler le développement du cap Zavidkina à Pirogovo « datchas » (bien qu’il porte un nom beaucoup plus avancé : « maisons de plaisanciers »). Ou les maisons « lucioles » et « nichoirs » de Totan Kuzembaev, ou la « Maison double » d'Ivan Ovchinnikov - qui est non seulement petite (bien qu'avec une véranda), mais aussi bon marché. Cependant, la modularité qui sous-tend ces projets empêche toujours de les considérer comme une datcha, pour laquelle la personnalisation est si importante. Et en ce sens, la Volgadacha de Boris Bernasconi est bien mieux adaptée à ce rôle - une simple maison peinte en noir, où au lieu de terrasses se trouvent des « ponts » non clôturés. Ou, au contraire, la maison blanche comme neige à Lapino de Sergei et Anastasia Kolchin, qui a naturellement reçu le prix ARCHIWOOD en 2014, qui a en quelque sorte ouvert la voie à la tendance actuelle : la nouvelle datcha.

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LA TRISTESSE COMME INÉVITABLE

Étant donné le caractère provisoire évident des datchas, la nostalgie de cette nature passagère est inévitable. Elle est d’ailleurs toujours présente – que ce soit au début du siècle dernier ou au début de celui-ci. Et, apparemment, c'est une partie obligatoire de la culture datcha.
Cependant, si auparavant seule l'architecture changeait, aujourd'hui les principes fondamentaux de cette culture changent également.
Les datchas sont entourées de hautes clôtures vierges, et cette vie de datcha, précisément déterminée par la communauté, fond sous nos yeux. Il y a peu d'endroits où ils mettent en scène des pièces de théâtre et chantent des chansons - Dieu nous en préserve, s'ils jouent au volley-ball. « Marcher jusqu'à la gare » est une sorte d'oxymore, car la gare est devenue un marché continu de matériaux de construction, et une promenade le long d'un chemin poussiéreux dans la brume des voitures précipitées dans un ruisseau dense ne ressemble plus à cette promenade de l'enfance. Vous pouvez, bien sûr, marcher non pas le long de Pushkinskaya, mais le long de Komsomolskaya... (Les associations de datcha, d'ailleurs, étaient visiblement moins nerveuses face aux changements de cours politique, donc ici aujourd'hui, vous pouvez vous promener dans les rues de Karl Liebknecht et Rosa Luxembourg, Dzerjinski et Menjinski).

« Compte tenu du temps temporaire évident des cottages, la nostalgie de cette plongée nature est inévitable. ET IL EST TOUJOURS PRÉSENT – QU'EST-CE AU DÉBUT DU SIÈCLE DERNIER ET AU DÉBUT DE CE SIÈCLE. ET, APPARENCEMENT, C'EST UNE PARTIE OBLIGATOIRE DE LA CULTURE DACHA.

Les vieilles maisons pleines de charme disparaissent. A leur place poussent d'immenses cottages insipides - personne n'oserait les appeler « datchas ». « Pendant ce temps, en Russie, une situation unique culture de la datcha. Il est nécessaire de l'étudier», a déclaré l'académicien Likhachev et est décédé sans avoir formulé la particularité de ce phénomène. Et Korney Ivanovich Chukovsky a composé la parabole suivante :
Dans un futur proche, deux étudiants passent devant sa datcha. L’un d’eux dit : « Marshak vivait ici. » "Pas Marshak, mais Chukovsky", le corrige un autre. - "Quelle est la différence!" – répond allègrement le premier. Vraiment, quelle différence cela fait-il à quoi ressemble ou ne ressemble pas la datcha ? L'essentiel est que cela existe. Et ce n’était pas Kanatchikova.

Nikolaï Malinine

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ARCHITECTURE DACH :

GLISSEMENT
PHÉNOMÈNE

Le mot « datcha », comme vous le savez, n'est pas traduit dans les langues étrangères. C'est ce qu'ils écrivent : datcha. Mais que signifie cette intraduisible ? Cette datcha est le même phénomène national que la matriochka, le samovar et la vodka. Bien sûr, vous pouvez trouver des analogues de la vodka. Mais il est difficile pour un étranger de comprendre ce que la vodka signifie réellement pour un Russe, tout comme la datcha. Et les deux mots, dans un sens, sont synonymes du mot « liberté ». Ce qui, bien sûr, n'est dans aucune traduction : Wochenendhaus, maison de campagne, maison d'été, cottage, maison de champagne, casa de campo. Oui, toutes ces significations sont dans le mot « datcha » : une maison en dehors de la ville, une maison pour l'été, pour le week-end, une petite maison, une résidence secondaire. Mais tout comme « un poète en Russie est plus qu’un poète », une datcha est bien plus qu’une « maison de campagne ». Et c’est pourquoi il est si difficile de le définir – du moins selon ses caractéristiques formelles, du point de vue de l’architecture.

ÊTRE OU Sembler ?

L'une des datchas les plus frappantes (et même construite à leur apogée - en 1908) pourrait être considérée comme la maison de l'écrivain Leonid Andreev à Raivola sur l'isthme de Carélie. « La maison, construite d’après les dessins de son père, était lourde, magnifique et belle », se souvient le fils de l’écrivain. – La grande tour quadrangulaire s’élevait à sept brasses au-dessus du sol. Les immenses toits de tuiles à plusieurs pentes, les cheminées quadrangulaires blanches géantes - chaque cheminée ayant la taille d'une petite maison, le motif géométrique des bûches et des bardeaux épais - le tout était vraiment majestueux. Il semblerait que pour un grand écrivain, c'est une grande datcha. « Cette datcha exprimait très bien son nouveau cap ; «J'y suis allé et je ne suis pas allé vers lui», comprend l'écrivain Boris Zaitsev. "Lorsque je m'y suis rendu pour la première fois en été, le soir, cela me faisait penser à une usine : des canalisations, des toits immenses, un encombrement absurde." Zaitsev ressent profondément ce manque de naturel. « Sa maison parlait d'incomplétude, du fait que le style n'avait pas encore été trouvé.
Mère d'Orel, Nastasya Nikolaevna, avec son dialecte moscovite-Orel, n'a pas opté pour le style ; les éternels samovars, bouillants du matin au soir, presque toute la nuit, ne marchaient pas ; l’odeur de la soupe aux choux, les cigarettes sans fin, la démarche douce et décontractée du propriétaire, le regard bienveillant dans ses yeux. Autrement dit, Andreev ne construit pas une maison, mais une image. Ce qui lui va très bien - un homme en tout excessif, excessif, prétentieux. Mais il est difficile d'y vivre (comme il est difficile de lire Andreev aujourd'hui). "Les briques de la lourde cheminée appuyaient si fort sur les poutres de plusieurs milliers de livres que le plafond s'est effondré et il était impossible de dîner dans la salle à manger", se souvient Korney Chukovsky. « La machine géante d'approvisionnement en eau qui acheminait l'eau de la rivière Tchernaïa semblait s'être détériorée au cours du premier mois et dépassait comme un squelette rouillé. » Il s'avère que la maison, que l'on pourrait qualifier de datcha la plus intéressante d'un point de vue architectural, s'avère n'être pas du tout une « datcha ». C'est trop gros, cher, prétentieux et peu pratique.

PAS UN DOMAINE

Le passé lui-même devient également problématique. "Seulement, bien sûr, nous devons le nettoyer", explique Ermolai Lopakhin, idéologue de la construction de datchas, "démolir tous les vieux bâtiments, cette maison qui ne sert plus à rien, abattre l'ancienne cerisaie". Il est clair que Lopakhin avait une raison de ne pas aimer tout cela : « J'ai acheté un domaine où mon grand-père et mon père étaient esclaves, où ils n'étaient même pas autorisés à entrer dans la cuisine. Et il voit l’avenir non seulement de manière capitaliste, mais aussi communiste : « Nous allons créer des datchas et nos petits-enfants et arrière-petits-enfants verront ici une nouvelle vie. » Mais Savva Mamontov n'avait pas une telle névrose et il a conservé avec amour la vieille maison Aksakov sur le domaine d'Abramtsevo, qu'il a achetée en 1870. Il y avait bien sûr une raison (la maison se souvenait de Gogol), mais le bâtiment lui-même - en bois, avec des fenêtres semi-circulaires, avec une terrasse touchante conçue comme un portique - était en très mauvais état. Cependant, Mamontov l'a soigneusement rénové et l'a transformé en une véritable « maison de la créativité », où les meilleurs artistes russes ont commencé à se rassembler - certains pour le week-end, d'autres pour tout l'été. De nombreux tableaux importants seront peints à Abramtsevo, qui deviendront la fierté de la galerie Tretiakov, des calendriers et des boîtes de chocolats. Mais la créativité commune n'est pas moins importante : les artistes travaillent ensemble à la construction d'une église, travaillent dans un atelier de poterie et de menuiserie et mettent en scène des pièces de théâtre. Oui, ils étaient ici en tant qu'invités, mais pas en oisiveté, ce qui a fait dire à Ilya Repin à propos d'Abramtsevo : « La meilleure datcha du monde ». Et bien que les processus agricoles habituels se déroulent à Abramtsevo, le propriétaire n'est plus alimenté par le domaine, mais par l'activité ferroviaire : Mamontov construit une route vers le nord, reliant Moscou à Vologda et plus loin à Arkhangelsk. Ce sont les chemins de fer qui sont devenus le catalyseur de la construction de datchas, les premières colonies sont apparues autour d’eux et c’est le long de la route du nord (aujourd’hui Iaroslavl) que le cousin de Savva Ivanovitch, Alexandre Nikolaïevitch, a construit sa datcha. Le village continuera à s'appeler Mamontovka, ce qui préservera le souvenir de la tradition du domaine. Mais Mamontov construit une datcha à partir de rien. Il s'agit d'une immense maison en rondins (quarante pièces), décorée de plateaux, frontons et corniches sculptés. Un volume tout à fait traditionnel se transforme en un véritable conte de fées grâce aux riches décorations, qui caractérisent précisément le « style russe » - le style des toutes premières datchas. Apparu au milieu du XIXe siècle comme une alternative au style russo-byzantin officiel (incarné par l'architecture de Konstantin Thon et sa cathédrale du Christ Sauveur), le « style russe » était une digne compagnie des slavophiles, des vagabonds et des tous les autres qui « allaient parmi le peuple ». La source d'inspiration sont les serviettes et les serviettes, l'outil principal est la sculpture et le lieu principal pour appliquer la beauté est le plateau. Mais l’essentiel est que le schéma change. "Le style seigneurial des propriétaires terriens avec colonnes et galeries, emprunté à l'Occident, appartient au passé", se souvient Natalia Polenova. "Pour les bâtiments, ils ont commencé à chercher des modèles non pas dans le village des propriétaires fonciers, mais dans le village des paysans." C'est-à-dire que le manoir classique symbolise le passé et l'étranger ; -nouvelle maison de campagne - réelle et locale, -russe.

Mais si pour les marchands, conscients de leur rôle historique, ces associations avec l'histoire sont importantes (à travers l'appropriation de tous ces attributs qui étaient auparavant le privilège de la noblesse), alors pour l'ensemble de la population, à ce stade, elles jouent plutôt un rôle important. rôle négatif, étant associé au passé difficile du serf, à la pauvreté et au manque de droits. Si vous parcourez la grande littérature russe, il est facile de remarquer que l'image de la cabane est plutôt sombre. « Quatre murs à moitié recouverts, comme tout le plafond, de suie ; le sol est plein de fissures, recouvert d’au moins un pouce de terre », explique A.N. Radichtchev. « Notre cabane délabrée est à la fois triste et sombre », reprend Pouchkine. Lermontov est conscient de l'étrangeté de son plaisir : « Avec une joie, inconnue de beaucoup », il voit « une fenêtre aux volets sculptés ». "Le vent secoue la misérable hutte", voici Nekrasov. "Les bûches dans les murs étaient de travers et il semblait que la cabane allait s'effondrer à l'instant", - c'est Tchekhov. Et enfin, les cabanes « grises » de la « pauvre Russie » chez Blok, dont la « cabane » doit être « abattue d’une balle ».

Mais cela viendra plus tard. Et dans l'histoire d'Ivan Bounine « À la datcha », nous trouvons une précision caractéristique : « La maison ne ressemblait pas à une datcha ; c'était une maison de village ordinaire, petite, mais confortable et paisible. L'architecte Piotr Alekseevich Primo l'occupe depuis le cinquième été. Ces preuves remontent à l’époque du « boom des datchas » (fin du XIXe – début du XXe siècle), lorsque de larges couches démocratiques de la population sont apparues sur la scène, recevant de Maxime Gorki leur nom classique : « résidents de la datcha ».

« CHALETS ET RÉSIDENTS D’ÉTÉ – C’EST TELLEMENT BON ! »

Le boom des datchas a commencé en Russie, comme en Europe, à la fin du XIXe siècle, avec l’émergence d’une nouvelle classe moyenne. « Jusqu'à présent, il n'y avait que des messieurs et des paysans dans le village, mais maintenant il y a aussi des résidents d'été. Toutes les villes, même les plus petites, sont désormais entourées de datchas.» C'est ce que dit le héros de la pièce de Tchekhov "La Cerisaie" Ermolai Lopakhin. Il décrit parfaitement l'économie du processus : « Votre domaine est situé à seulement vingt milles de la ville, il y a une voie ferrée à proximité, et si la cerisaie et les terrains le long de la rivière sont divisés en chalets d'été puis loués pour l'été chalets, vous aurez alors au moins vingt-cinq mille revenus par an. […] L'emplacement est magnifique, la rivière est profonde.
Lopakhin définit avec précision les principales composantes du succès du développement : la proximité de la ville, la présence d'une voie ferrée, un vaste territoire, le fleuve comme principal divertissement. Mais il n'y a rien d'esthétique derrière ce pragmatisme : ce que sera l'architecture des datchas n'a pas d'importance. En effet, la construction massive de datchas, basée sur une petite maison à ossature ou en rondins avec un toit à pignon et une terrasse (véranda), existait sous cette forme depuis plus d'un siècle.
Le plus souvent, une telle datcha est construite sans architecte. Ce n’est pas nécessaire, car l’architecture ici n’a fondamentalement pas d’importance. Une datcha n'est pas une maison représentative. À quoi ressemblez-vous (et à quoi ressemble votre maison) est la question dix. Ici, vous êtes tout à fait libre - même en bretelles, même en slip. Oui, bien sûr, des invités sont attendus, mais on suppose qu'ils respecteront également l'accord tacite sur le caractère informel de tout - apparence, comportement, conversations. Le même Tchekhov, dans son récit « Le nid du poing », décrit ainsi l'aspect général du village datcha des années 1880 : « Autour d'un domaine bourgeois abandonné sont regroupées une douzaine de datchas en bois construites sur un fil vivant. Sur le plus haut et le plus visible d'entre eux, l'enseigne « Taverne » est bleue et un samovar peint est doré au soleil. Entrecoupés des toits rouges des datchas, çà et là, les toits des écuries, des serres et des granges du seigneur, usés et envahis par la mousse rouillée, se détachent tristement.
Mais encore une fois, nous ne voyons aucune architecture. De plus, on découvre son absence totale de demande. « Kuzma conduit les locataires dans un hangar délabré avec de nouvelles fenêtres. A l'intérieur, le cabanon est divisé par des cloisons en trois placards. Il y a des poubelles vides dans deux placards. « Non, où vivre ici ! - déclare la dame maigre en regardant avec dégoût les murs et les poubelles sombres. - C'est une grange, pas une datcha. Et il n’y a rien à voir, Georges… Ici, ça coule et ça souffle probablement. C’est impossible de vivre !
Ceux qui ont osé se sont voués à des souffrances inhabituelles (mais inévitables, car elles ont été payées) - comme les héros de l'histoire de Bounine : « Pourquoi es-tu si tôt ? – a demandé Natalia Borisovna. "Pour les champignons", répondit le professeur. Et le professeur, essayant de sourire, ajouta : « Vous devez utiliser la datcha.

CHEF-D'ŒUVRE DU PAYS

Cependant, au début du XXe siècle, parmi ce développement de masse, on trouve régulièrement des chefs-d'œuvre individuels - heureusement, cette époque coïncide avec l'apogée du prochain style adopté par les résidents d'été - le style Art Nouveau. Contrairement au « style russe », il ne se concentre pas sur la décoration décorative de formes familières, mais sur une solution volumétrique issue de l'agencement. Qui - avec l'idéologie générale de la datcha - deviennent plus libres et plus détendus, et le volume devient donc plus complexe et pittoresque. Il ne s’agit plus d’une « maison avec mezzanine » traditionnelle, mais plutôt d’un « teremok », se développant à la fois horizontalement et verticalement. Il y a aussi une logique économique à cela : un manoir peut s'étendre sur son propre terrain aussi longtemps qu'on le souhaite, mais une datcha doit s'intégrer dans un petit espace (pas plus d'un tiers du terrain est réservé au développement). Dans le même temps, les datchas près de Moscou gravitent vers la ligne national-romantique de la modernité, tandis que celles de Saint-Pétersbourg gravitent vers la ligne scandinave.
Fiodor Shekhtel construit la datcha de l'éditeur S. Ya Levenson à Choboty près de Moscou (1900) : plusieurs volumes sont disposés dans une composition pittoresque, chacun est couronné d'un toit original et les fenêtres sont placées dans des cadres luxueux. Lev Kekushev réalise la datcha de I. I. Nekrasov dans Raiki (1901) : d'immenses fenêtres, de grands toits en croupe, des sculptures à la scie exquises. Puis pour A.I. Ermakov, il construisit une datcha à Mamontovka (1905) : le motif Art Nouveau caractéristique des balustrades des balcons et des consoles, le volume grandissant en corniches, une charmante véranda.
Sergei Vashkov conçoit la datcha de I. A. Aleksandrenko à Klyazma (1908) : de luxueuses fenêtres semi-circulaires, des sculptures complexes et un portail d'entrée spectaculaire. La datcha de V. A. Nosenkov à Ivankovo (1909) mute d'une manière curieuse : d'abord, Leonid Vesnin conçoit une tour géante en rondins avec des toits en pente, des ornements néo-russes et une tour carrée. Mais le résultat est un cottage avec un deuxième étage en bois, des toits en croupe et d'élégantes baies vitrées ; De l'idée originale, il ne reste qu'une véranda ronde au deuxième étage. Cette maison est beaucoup plus proche des datchas de Saint-Pétersbourg, où domine la retenue scandinave. Sur l'île de Kamenny, Roman Meltzer construit sa propre datcha (1906) : la composition complexe des volumes rappelle celle des tours, mais la décoration s'apparente davantage à des pioches norvégiennes.

Evgeny Rokitsky réalise une villa à Vyritsa (1903) : le décor signature Art Nouveau cohabite ici avec un dragon norvégien dans une crête. Il est intéressant de noter que les contemporains percevaient la datcha d'Andreev comme non russe : « La datcha a été construite et décorée dans le style du modernisme nordique, avec un toit raide, des poutres au plafond et des meubles basés sur des dessins d'expositions allemandes. L'artiste Vasily Polenov considère également sa datcha comme « scandinave » : il construit la célèbre maison-atelier de Polenovo selon son propre projet, en enduit la maison en rondins habituelle en blanc, ce qui donne vraiment un effet complètement européen. Mais si dans tous ces bâtiments la main d’un professionnel est visible, alors le domaine « Penates » d’Ilya Repin à Kuokkala (1903-1913) n’est qu’un exemple frappant de cette « auto-construction » qui définit la datcha russe. La simple maison en bois est progressivement envahie par des extensions, un deuxième étage est ajouté et une tente en verre est érigée au-dessus de l'atelier. La maison grandit spontanément, librement, et sa seule constante reste les immenses fenêtres - pour ne pas perdre le contact avec la nature.

LA TERRASSE COMME CARACTÉRISTIQUE PRINCIPALE

Un autre habitant célèbre des datchas de Saint-Pétersbourg au début du siècle, Vladimir Nabokov, a été accusé par l'écrivain Zinaida Shakhovskaya d'être... un « résident d'été ».
«Nabokov est un homme métropolitain, urbain, pétersbourgeois, il n'a rien de propriétaire foncier, de terre noire en lui. ... Les descriptions brillantes et doucement chantées de sa nature russe sont semblables aux délices d'un résident d'été, et non à une personne liée par le sang à la terre. Les paysages sont un manoir, pas un village : parc, lac, ruelles et champignons, que les estivants aimaient aussi collectionner (les papillons sont un objet spécial). Mais c'est comme si Nabokov n'avait jamais connu l'odeur du chanvre chauffé par le soleil, un nuage de paille volant d'une aire de battage, le souffle de la terre après une inondation, le coup d'une batteuse sur une aire de battage, des étincelles volant sous l'atelier d'un forgeron. marteau, le goût du lait frais ou d'une croûte de pain de seigle saupoudrée de sel... Tout ce que savaient les Levin et les Rostov, tout ce que Tolstoï, Tourgueniev, Pouchkine, Lermontov, Gogol, Bounine, tous les écrivains russes nobles et paysans, avec le À l’exception de Dostoïevski, ils se connaissaient comme faisant partie d’eux-mêmes. »
Tout cela est juste. Mais une autre chose est également vraie : la datcha est en réalité apparue comme un phénomène complètement nouveau et sans précédent, absolument pas rural. Et le principal élément architectural qui distingue une datcha d'une cabane est la terrasse. La terrasse est réservée aux fainéants : boire du thé et discuter. Il est clair que dans l’architecture ancienne, ce n’était en aucun cas l’élément le plus important. Il est apparu bien plus tard que le balcon (élément statutaire dans une maison paysanne) ou même la véranda (extension vitrée, successeur de l'entrée). Même ces mots - terrasse et véranda - sont souvent confondus, même si d'après l'étymologie il ressort clairement que « terrasse » ressemble plus à « terrain » qu'à « maison », mais est en fait une zone de transition entre eux, un élément qui unit la maison. et le paysage environnant. Et cette position intermédiaire (un peu comme dans la maison, mais un peu comme dans la rue) caractérise bien l'idéologie de la « vie de datcha » : dans la nature, mais pas dans le jardin.
C'était en fait l'idée principale de la terrasse : rapprocher une personne de la nature, à laquelle il, coupé par la grande ville, commençait à aspirer. La célèbre histoire de Leonid Andreev « Petka à la datcha » (1899), outre son triste réalisme, est une métaphore pertinente : pour un citadin privé de nature, la datcha devient celle-ci. Mais en même temps, ce n'est pas du tout la même nature que ses ancêtres labouraient du matin au soir. Il ne s’agit plus ici de terres arables, mais d’un modeste potager ; non pas une forêt, mais un jardin ; pas un tas, mais une terrasse. Pour passer votre temps dans la vie avec sagesse, avec émotion et équilibre.
« Arrivée à Pererva et découverte de la datcha de Knigina », lit-on dans le récit de Tchekhov « Tiré des Mémoires d'un idéaliste » : « Je suis monté, je m'en souviens, sur la terrasse et... j'étais embarrassé. La terrasse était confortable, douce et délicieuse, mais encore plus douce et ( permettez-moi de le dire ainsi) plus confortable était la jeune femme rondelette assise à la table sur la terrasse en train de boire du thé. Elle a plissé les yeux vers moi. »
C'est sur la terrasse (ou véranda) que se déroule l'action de films de « datcha » aussi célèbres que « Une pièce inachevée pour un piano mécanique » ou « Brûlé par le soleil ». Leur auteur, le réalisateur Nikita Mikhalkov, connaît la vie à la datcha : la datcha offerte au poète Sergueï Mikhalkov est devenue le « nid familial » du célèbre clan. C'est aussi significatif : la datcha semble hériter du domaine. Mais en même temps, le sens du mot datcha lui-même (datcha comme cadeau) revient après la révolution : la datcha peut être à la fois donnée et emportée. Cela fait partie de la même « punition du logement » que la politique du logement de l’URSS est en train de devenir.
Cependant, même pour ceux qui ne pouvaient louer que des datchas, c'est la terrasse/véranda qui reste l'attraction principale de la vie à la datcha - comme pour le héros lyrique du poète Gleb Choulpyakov :
"...Alors, cet été, j'ai vécu à la campagne
(la datcha n'était pas à moi, c'était celle de quelqu'un d'autre -
des amis m'ont permis de rester un peu).
Cet été, à Moscou, il y avait une odeur de brûlé -
quelque part dans les environs, une tourbière brûlait.
Même dans le métro, il y a une brume bleue !
Et puis une demi-heure le long de Kazanskaya
chemin de fer -
et tu es assis sur la véranda comme un gentleman.
Tu tires le narzan et tu regardes le soleil,
qui bat dans les pattes de l'épicéa."

NOUVELLE DACHA SOVIÉTIQUE

Pour un autre poète, Valery Bryusov, la vue des datchas d'automne a inspiré l'image de la fin intérimaire du siècle :
« Les terrasses sont barricadées,
Et le regard des vitres est aveugle,
Les décorations des jardins sont cassées,
Seule la cave est légèrement ouverte, telle une crypte...
Je crois : à l'époque où complètement
Notre monde accueillera sa fin,
Alors dans le rêve de la capitale vide
Un inconnu entrera. »
Cependant, les datchas ont migré vers leur nouvelle vie avec une paix inhabituelle. Du moins, sans la tragique densification qui a accompagné la redistribution des logements dans les villes. Quelques années seulement s'étaient écoulées avant que les oiseaux ne recommencent à chanter, que la rivière scintillait et que le commandant de division Kotov nageait le long de celle-ci, caressant les talons de sa fille.
Le film « Brûlé par le soleil » a été tourné près de Kstov, dans la datcha du maire de Nijni Novgorod, construite dans les années 1930 et, selon la légende, l'ancienne datcha du pilote Chkalov. Cependant, le lieu du film porte le nom du village légendaire près de Moscou - Zagoryanka.
Il est intéressant de noter que dans le quartier des résidents d’été de Mikhalkov, des exercices se déroulent – comme dans l’histoire d’Arkady Gaidar « La Coupe bleue », écrite dans Maleevka en 1935. Dans ce contexte, la note d'oisiveté attendue que les nouveaux résidents d'été associent à la vie en dehors de la ville semble particulièrement poignante : « Ce n'est qu'à la fin de l'été que j'ai eu des vacances », dit le héros de « La Coupe Bleue », « et pour le dernier mois chaud, nous avons loué une datcha près de Moscou. Svetlana et moi avons pensé à pêcher, nager, cueillir des champignons et des noix dans la forêt. Et j'ai dû immédiatement balayer la cour, réparer les clôtures délabrées, tendre les cordes, enfoncer des béquilles et des clous. Très vite, nous nous sommes lassés de tout cela. Dans une autre histoire célèbre de Gaidar (« Timur et son équipe »), le village datcha devient un lieu de formation de nouveaux rapports sociaux : les pionniers s'occupent des familles des militaires et se battent avec les punks locaux. Le même thème d'une nouvelle communauté est présent dans la démarche même de création de nouveaux villages : ils se constituent selon des lignes professionnelles. Des colonies de datcha de scientifiques, d'architectes, d'artistes et, bien sûr, du plus célèbre, devenu le symbole de la « nouvelle datcha » - le Peredelkino de l'écrivain. Mikhaïl Boulgakov, qui l'a glorifié (ou, plus précisément, glorifié), a lui-même grandi dans une datcha près de Kiev - dans le village de Bucha. « La datcha nous a donné de l'espace, surtout de l'espace, de la verdure, de la nature », se souvient la sœur de l'écrivain. - Il n'y avait pas de luxe. Tout était très simple. Les gars dormaient dans ce qu'on appelle des datchas (vous savez, maintenant des lits de camp). Mais le luxe existait : le luxe était dans la nature. Dans la verdure. Il y avait du luxe dans le jardin fleuri, planté par ma mère, qui aimait beaucoup les fleurs. La nostalgie de Boulgakov pour la datcha est devenue une impulsion créatrice aussi forte que pour Nabokov – pour la Russie, ce qui a donné naissance à la célèbre scène du « Maître et Marguerite » : « Et maintenant, tout va bien à Kliazma », a exhorté Sturman Georges aux personnes présentes, sachant que la datcha village littéraire de Perelygino sur Klyazma - un point sensible commun. - Maintenant, les rossignols chantent probablement. Je travaille toujours mieux en dehors de la ville, surtout au printemps. […] « Il n’y a pas lieu d’envier, camarades. Il n’y a que vingt-deux datchas et seulement sept autres sont en construction, mais nous sommes trois mille à MASSOLIT.
Pour que les connaisseurs n'aient aucun doute sur le prototype de Perelygino, Boulgakov donne le nombre exact de datchas à Peredelkino près de Moscou (bien qu'il le transfère à Kliazma). Ces 29 datchas furent effectivement reçues en 1935 par les « généraux » de la littérature soviétique : Konstantin Fedin et Boris Pilnyak, Leonid Leonov et Vsevolod Ivanov, Alexander Fadeev et Boris Pasternak, ainsi que le dramaturge Vsevolod Vishnevsky (prototype de Lavrovitch) et le poète Vladimir Kirshon. (prototype de Beskudnikov) - persécuteurs particulièrement féroces de Boulgakov.

BOTTES DES MEILLEURS CORDONIERS

En fait, c'est exactement ce qui s'intègre dans le paysage et qui a toujours été l'élément principal de la construction d'une datcha. "L'architecture du village n'est rien de moins que l'architecture des maisons individuelles", explique l'auteur du plan directeur du village de Sokol, Nikolai Markovnikov. Ce village, qui est devenu la première tentative de combiner l'idée de la « cité-jardin » d'Ebenezer Howard avec la nouvelle colonie socialiste, est devenu le principal terrain d'essai - non pas tant avec la forme qu'avec les matériaux. De 1925 à 1933, 114 maisons ont été construites ici (sur huit acres chacune), beaucoup d'entre elles étant construites selon le même projet, mais avec des conceptions différentes - rondins, charpentes en rondins, charpentes avec remblai de tourbe, charpentes avec remblai de sciure de bois (comme ainsi que ceux en brique). Ensuite, au cours d’une année, leur température et leur humidité ont été mesurées pour trouver la meilleure option.
Les plus avant-gardistes (bien que semblables aux huttes du Nord) semblaient être les bâtiments des frères Vesnine, tandis que les maisons de Nikolai Markovnikov lui-même rappelaient davantage les cottages anglais, répondant aux caractéristiques locales avec des pentes de toit abruptes - pour soi -déversement de neige. L'excellent pin rouge provenant des rives nord de la rivière Mologa, ainsi que les cuvettes de fondation en béton qui empêchaient les murs de pourrir, assuraient aux maisons une longue durée de vie et une popularité sauvage au village. Certes, le village de Sokol a été construit comme lieu de résidence permanente, mais il a commencé à être perçu comme une « datcha » dans la seconde moitié du XXe siècle, lorsqu'il s'est lentement entouré de grandes maisons et d'une vie « sans commodités ». n’était plus perçue comme la norme.

NOUVEAU SYNONYME : TERRAIN DE JARDIN

« Et on peut dire que dans vingt ans les résidents d’été se multiplieront de manière extraordinaire. Maintenant, il ne boit que du thé sur le balcon, mais il se peut qu'avec sa dîme, il se mette à cultiver », cette prédiction d'Ermolai Lopakhin ne s'est pas réalisée tout de suite. Pendant le premier demi-siècle, le résident d'été préférait se détendre dans sa datcha.
Mais après la révolution, le village s'est progressivement déplacé vers la ville. Sous Khrouchtchev, un contre-mouvement commence. C'est vrai, uniquement pour le week-end et, si possible, à proximité. « Six acres » est quelque chose entre un « village » et une « datcha ». Le culte du travail s'est facilement emparé des six cents mètres carrés, précisément parce que, jusqu'il y a peu, l'écrasante majorité des citadins étaient des « villages » et n'étaient pas encore sevrés de la terre. Il est encore une fois difficile pour un étranger de saisir la différence. Mais tout Soviétique a clairement compris que dans une parcelle de jardin, ils creusent, sèment, désherbent, arrosent et conservent du matin au soir. Alors qu'à la datcha, ils s'allongent dans un hamac, s'assoient sur la terrasse, jouent au badminton et préparent sans cesse le samovar. Bien sûr, ils nagent aussi, cueillent des champignons et font du vélo ici et là, mais en termes d'architecture, ces deux phénomènes sont clairement différents.
Une datcha est, en règle générale, ancienne, toute en extensions et superstructures, avec une terrasse ou une véranda obligatoire. Et la parcelle de jardin est le même 0,06 hectare où se trouve une sorte de cabane dans laquelle vous ne pouvez que dormir, car tôt le matin, vous devez ramper jusqu'à la parcelle et travailler, travailler, travailler.

FABRICATION AUTOMATIQUE, COLLECTIVE, TEMPORAIRE

Pour la plupart, les datchas soviétiques d’après-guerre sont construites soit selon des plans standards, soit sans aucun architecte. C'est compréhensible : les datchas démontrent le caractère privé de l'existence humaine, ce qui n'est pas à l'honneur du nouveau gouvernement. Par conséquent, elle les regarde avec désapprobation, mais essaie de ne pas le remarquer. Cependant, cela ne permet pas non plus de séparer les professionnels du travail de construction communiste. Par conséquent, tout se transforme en une activité semi-officielle et semi-légale qui sera bientôt utilisée par la moitié du pays.
Une maison de campagne dans le pays soviétique avait le statut non seulement de résidence secondaire, mais aussi d'une autre maison, une alternative à celle de la ville. C’est pourquoi l’apparence de votre datcha n’était pas très importante. Dans la datcha, la nature reste la chose principale. « Notre tapis est une prairie fleurie, nos murs sont des pins géants », chantaient les « Musiciens de Brême » sur des poèmes de Yuri Entin. "Pour nous, les voûtes tentantes des palais ne remplaceront jamais la liberté."
Cependant, si nous disons que les Soviétiques ne ressentaient aucun besoin d’architecture, cela ne serait pas vrai. Bien sûr que je l'ai fait. Et il y a mis tout son désir de design (qui, comme le sexe, n'existait pas en URSS), toute sa convivialité, toute sa puissance créatrice, ainsi que tout ce qu'on pouvait retirer du travail. De quels chefs-d'œuvre les datchas près de Moscou étaient remplies ! Un lavabo fabriqué à partir d'une bouteille, une pelle fabriquée à partir d'une béquille, une « cuisine de camp » composée d'un samovar et d'une brouette : l'artiste Vladimir Arkhipov a rassemblé les « choses forcées » les plus brillantes dans un musée spécial : le Musée populaire des objets faits maison. . Exactement la même chose s'est produite avec l'architecture, qui était tout aussi « forcée » - en raison du manque de biens et de matériaux sur le marché. Et tout comme l'absence d'une vie réelle à part entière a fait de la Russie le pays le plus lisant, de même l'absence d'un monde objectif en a fait un pays d'inventeurs et d'artisans domestiques. Aucun autre passe-temps (ni les timbres, ni le football, ni le brûlage) ne permettait à un Russe de s'exprimer aussi complètement. Il s’agit d’un phénomène unique par sa diversité et son originalité, dont aucun autre pays n’a connu d’équivalent. Il y avait une vraie poésie du hasard, du surréalisme, de l'originalité.
Une sorte de monument à cet art populaire sera construit en 2009 par le jeune architecte Piotr Kostelov. Une simple maison du village d’Aleksino est recouverte d’un tas de morceaux de bois. Presque toutes les méthodes de finition courantes ont été utilisées. Traditionnel : lap board ou juste board. Moderne : doublage, imitation bois, blockhaus. Exotique : finition avec des manches de pelle ronds et des barres de différentes sections... « Le prototype de la solution, commente l'auteur, a été tiré des façades de maisons privées de la période soviétique. Pour des raisons connues, la construction individuelle n'a pas été développée. Et ceux qui ont encore réussi à construire une maison, ou plutôt une datcha, ont utilisé pour cela une variété de matériaux, presque tout ce que l'on pouvait trouver à l'époque. En conséquence, la maison était constituée de fragments, de pièces et de pièces, reflétant les capacités de son propriétaire à une période particulière de la construction.

"MAIS AU DACHA TOUT EST DIFFÉRENT"

Bien entendu, tout le monde n’était pas aussi sociable. Bella Akhmadullina n'a jamais décidé d'aller à la datcha pour rendre visite à Boris Pasternak :
« Il se trouve que j'étais dans les parages
mais je suis étranger à l'habitude moderne d'établir
contacts disproportionnés
dans une connaissance à être et à nommer.
Le soir j'avais l'honneur
regarde la maison et dis une prière
sur la maison, sur le jardin de devant, sur les framboises -
Je n’ai pas osé prononcer ce nom.
Une autre caractéristique de cette architecture peut être considérée comme sa temporalité consciente. Personne n’a construit une datcha « pour durer éternellement ». Il pouvait changer, se briser, être réparé - tout cela reflétait parfaitement l'esprit de fragilité qui imprégnait la vie privée en général en URSS. De plus, divers problèmes pourraient arriver aux datchas... Je me souviens de la façon dont notre ancienne datcha à Zagoryanka a brûlé. J’avais quatre ans, je n’avais pas peur, c’était très beau. Le coup d'ardoise. Ils en ont rapidement construit un nouveau, et cela n’a pas été perçu comme une tragédie – c’était un événement quotidien. Même si j'étais terriblement désolé pour les escaliers grinçants et la véranda avec le vitrage signature.

TEMPS NOUVEAUX : RETOUR À L'INCERTITUDE

Avec le début des temps nouveaux, le concept de datcha change - et encore pour des raisons économiques. Au départ, une datcha est une résidence secondaire, elle s'adresse donc à ceux qui en ont les moyens, ou qui la louent. Cela devient alors un objet de luxe : un appartement, une voiture, une datcha - la triade de la richesse soviétique, le meilleur compagnon du marié. Et dans les années 2000, la datcha commence à se disputer avec l'appartement en ville pour le statut de première maison : il y a de la nature, de l'air, des vues et, en général, « l'écologie » (les enfants utilisent désormais ce mot comme synonyme du mot « nature"). On ne peut plus vivre dans une maison de campagne (isolée selon les nouvelles normes) uniquement en été - ce que beaucoup de gens préfèrent faire.
Le marché se normalise, des produits apparaissent, on peut se détendre un peu, les gens se détendent déjà à nouveau dans leurs datchas, comme le chante Shnur :
« Les femmes creusaient des pommes de terre,
Ils semblent s'être un peu calmés maintenant.
Ils ont eu pitié de nous les hommes,
Tu peux dormir et aller pêcher.
Aujourd'hui encore, comme au milieu du XIXe siècle, il est difficile de tracer une ligne entre où se termine la « datcha » et où commence la « maison de campagne pour vivre toute l'année ». Celle-ci n'est plus déterminée ni par la taille ni par les matériaux : une datcha peut être très grande et les technologies modernes permettent à une maison en bois d'être chaleureuse et fiable. Cependant, il est encore difficile de qualifier une maison en pierre de « datcha ». Et pourquoi? Tandis que les maisons en bois conservent la mémoire de leur composante « datcha » de manière très variée.
Il ne s'agit pas seulement d'une véranda et d'un balcon, mais aussi de baies vitrées qui « vous rapprochent » de la nature d'une manière que l'architecture ancienne ne pouvait pas faire - comme, par exemple, dans la maison d'Alexandre Brodsky à Pirogov, dans la maison de Nikolai Belousov dans le village de Sovyaki ou dans la maison de Svetlana Bednyakova dans le village de Moscou More. La véranda elle-même peut s'étendre dans toute la maison et éventuellement l'envelopper entièrement, transformant le bâtiment en une « annexe » à la véranda - comme dans « La maison au 9ème trou » de Yaroslav Kovalchuk à Pirogovo ou dans la propre maison de Timofey et Dmitry Dolgikh.

Dans la maison d'Anton Tabakov sur Nikolina Gora (architecte - Nikolai Belousov), la véranda se poursuit par une loggia, puis par une plate-forme qui se transforme en plage en bois au-dessus de l'étang. Mais dans le chalet Pirogov d'Evgeniy Assa, la terrasse est de petite taille, mais elle occupe en même temps un quart de la superficie totale - et, en combinaison avec la structure à un étage de la maison, elle devient son contenu principal. L'arbre qui pousse sur le sol de la terrasse transforme l'ensemble de la structure non seulement en un manifeste d'unité avec la nature, mais en une allusion au fait que tout repose sur elle et tourne autour d'elle.
Une autre option pour créer une datcha naturelle et organique est une disposition pittoresque des volumes - dans l'esprit de cette «autoconstruction» très soviétique, lorsque de nouvelles extensions ont été attachées à la maison de manière inattendue et naturelle. C'est ainsi qu'a été construite spontanément une datcha dans la région de Novossibirsk, qu'Andrei Chernov construit pour un ami, également architecte ; les cubes d'une maison de campagne à Znamenskoye sont entassés (architectes Igor et Nina Shashkov, Svetlana Bednyakova).
Et bien sûr, la taille compte : j’aimerais appeler le développement du cap Zavidkina à Pirogovo « datchas » (bien qu’il porte un nom beaucoup plus avancé : « maisons de plaisanciers »). Ou les maisons « lucioles » et « nichoirs » de Totan Kuzembaev, ou la « Maison double » d'Ivan Ovchinnikov - qui est non seulement petite (bien qu'avec une véranda), mais aussi bon marché. Cependant, la modularité qui sous-tend ces projets empêche toujours de les considérer comme une datcha, pour laquelle la personnalisation est si importante. Et en ce sens, la Volgadacha de Boris Bernasconi est bien mieux adaptée à ce rôle - une simple maison peinte en noir, où au lieu de terrasses se trouvent des « ponts » non clôturés. Ou, au contraire, la maison blanche comme neige à Lapino de Sergei et Anastasia Kolchin, qui a naturellement reçu le prix ARCHIWOOD en 2014, qui a en quelque sorte ouvert la voie à la tendance actuelle : la nouvelle datcha.

LA TRISTESSE COMME INÉVITABLE

Les vieilles maisons pleines de charme disparaissent. A leur place poussent d'immenses cottages insipides - personne n'oserait les appeler « datchas ». « Entre-temps, une culture de datcha unique a été créée en Russie. Il est nécessaire de l'étudier», a déclaré l'académicien Likhachev et est décédé sans avoir formulé la particularité de ce phénomène. Et Korney Ivanovich Chukovsky a composé la parabole suivante :
Dans un futur proche, deux étudiants passent devant sa datcha. L’un d’eux dit : « Marshak vivait ici. » "Pas Marshak, mais Chukovsky", le corrige un autre. - "Quelle est la différence!" – répond allègrement le premier. Vraiment, quelle différence cela fait-il à quoi ressemble ou ne ressemble pas la datcha ? L'essentiel est que cela existe. Et ce n’était pas Kanatchikova.

Nikolaï Malinine

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Architecture maisons de campagne diffère rarement dans la diversité de la planification. Le plus intéressant est l'exemple de l'utilisation de la géométrie complexe en architecture bâtiments résidentiels: sur la photo il y a une maison octogonale.

1 sur 1

Sur l'image:

Le projet de maison octogonale du bureau d'architecture Line 8 participe au concours « L'intérieur le plus conceptuel : une idée lumineuse »

En règle générale, l'architecture des maisons situées sur les parcelles de propriétaires privés démontre une attitude « gaspillée » plutôt qu'« économique » à l'égard de l'espace. Mais la maison octogonale du bureau d'architecture Line 8 se distingue non seulement par sa forme inhabituelle, mais aussi placement compact un grand nombre de pièces dans un petit espace. Cette architecture de maison de campagne a permis de créer un espace intérieur non trivial et de mettre en œuvre un scénario original de mouvement à l'intérieur de la maison - en spirale et de haut en bas. La plupart des pièces privées ne sont pas situées au-dessus du niveau principal de la maison, mais en dessous, dans son sous-sol. Ainsi, l'étage résidentiel principal comprend espace ouvert hall, salon et cuisine-salle à manger, ainsi qu'une chambre principale isolée et salle de bain. Ci-dessous, au sous-sol, se trouvent les autres chambres. L'espace public principal semble « s'enrouler » autour d'un segment fermé avec une chambre et une salle de bain. Sur le « toit » de la salle de bain, juste sous le dôme, se trouvait une salle de jeux pour enfants. De l’intérieur, la forme inhabituelle de la maison est soulignée par les poutres massives du dôme.

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Dachas, villas et demeures : Façades et plans de bâtiments en pierre et en bois dans des styles nouveaux / Edité par Vl. Histoire. - Saint-Pétersbourg : Maison d'édition de livres M. G. Strakun, [b. G.]. - IV, 72 p., ill. - (Architecture de campagne à l'étranger).

De l'éditeur

La collection de projets architecturaux étrangers proposée à l'attention des lecteurs russes constitue la première tentative visant à les familiariser avec les motivations de l'architecture étrangère. Ici sont rassemblés les projets les plus typiques des architectes allemands et anglais de divers albums, et le texte ci-dessous représente un extrait des notes explicatives sur les projets et nous familiarise pleinement avec les exigences des Européens occidentaux, habitués à un plus grand confort et à plus de commodité que nous. sont des Russes. Bien qu'il ne soit pas toujours possible d'être d'accord en tout avec les dispositions des auteurs allemands, il faut néanmoins reconnaître leur profonde réflexion et leur adaptabilité aux exigences de la vie d'un peuple donné. Pour nous, Russes, la plupart des plans publiés ici ne conviennent pas dans leur intégralité. Nous avons des exigences de vie complètement différentes.

Notre désunion sociale se fait sentir même dans le cercle familial restreint, et un hôtel particulier avec des pièces de passage, privé bien entendu d'un couloir salvateur, ne trouverait pas de sitôt acheteur ni même locataire parmi nous ; par conséquent, tous les projets placés ici doivent être considérés uniquement comme un diagramme qui peut être retravaillé selon exigences individuelles dans chaque cas individuel.

Tous les projets présentés ici concernent principalement des bâtiments en pierre, bien qu'ils puissent également convenir à des bâtiments en bois plâtré. Bien qu'à première vue, il semble que les bâtiments étrangers soient relativement bon marché, en fait, après calcul, il s'avère qu'une brasse cube de construction coûte à partir de 90 roubles. jusqu'à 120 roubles.

Lorsque vous utilisez une balance, il est utile de se rappeler que mètre linéaireéquivaut à près de 1½ archine.

Pour faciliter l'utilisation de ces plans, mon bureau d'architecture et de construction se charge de les traiter en fonction des exigences des clients russes et des réglementations légales.

Vl. Histoire.

SUJETS DE TABLE.

(*Plan à la fin du livre)

LES TABLES:

I. Maison de campagne en pierre d'un étage avec un demi sous-sol résidentiel ; recouvert, comme la plupart des autres, de tuiles

III. IV.* Types de demeures en pierre. Peut facilement être adapté pour les pensions

V.* Kamen. un étage manoir avec mezzanine - particulièrement adapté pour un manoir

VI.* Kamen. à deux étages le manoir est intéressant pour son intérieur. emplacement des chambres; tous les salons et même la cuisine du deuxième étage. Pour la plupart des familles russes, le plan nécessite une refonte

VIII.* Aussi - mais plus emplacement idéal pièces. Traitement intéressant porche d'entrée en forme de grotte

IX. Deux étages. pierre le manoir est de style Art Nouveau anglais. En raison de son immensité, le plan peut être développé pour un sanatorium ou une pension.

X. Kamen. à deux étages Le bâtiment résidentiel peut facilement être transformé en un immeuble de quatre appartements. Style Empire modernisé

XI. Villa en pierre avec mezzanine dans les styles Chalet anglais pour une famille nombreuse, une pension ou un sanatorium

XIV. Une petite maison en pierre comprenant deux appartements indépendants. contributions

XVI. Derevian. manoir en stuc avec mezzanine. La clôture est en béton ou en pierre avec un treillis en bois

XXXV.* XXXVI. Villas en pierre de style anglais

LV. Petit manoir type mixte, fond en pierre, dessus en bois

LVI.* Pavillon de chasse en rondins de style suisse

LVII.* Hôtel de campagne. Selon la commodité du plan, il peut être adapté à un système de salle

LVIII. Petit pavillon de chasse

LIX. LX. Différentes façades d'une même villa de style suisse

LXI. Manoir en pierre dans le nouveau style allemand

LXII. petite maison dans le style suisse. Peut être en pierre ou en bois. Mezzanine à l'étage

LXIII.* Pavillon de jardin ; peut également convenir à un chalet d'été avec terrasse circulaire

LXIV.* Villa en bois ou mixte ; plateau semi-mansardé de style Art Nouveau allemand ; la culture du jardin mérite l'attention

LXV.* Petite villa de campagne. Disposition des pièces très pratique. Il y a deux façades, principale et latérale

LXVI.* Aussi. Motif d'une petite villa de campagne avec mezzanine. Sur la façade latérale (côté droit) on peut voir un treillis de bardeaux pour plantes grimpantes

LXVII. Un exemple de localisation d'un domaine en pente

LXVIII.* LXIX.* Maison en pierre pour quatre appartements dans le style d'un cottage anglais. Deux façades opposées sont présentées. Peut être utilisé comme maison d'ouvriers dans une usine

LXX.* Villa en pierre avec mezzanine. Peut-être se connecter

LXXI.* Pavillon de chasse en rondins de style suisse. Au rez-de-chaussée il y a seulement un salon-salle à manger et une cuisine, à l'étage il y a trois chambres et une salle de bain. Pratique pour les visites hors de la ville

LXXII.* Manoir en pierre dans le nouveau style allemand

LXXIII. Manoir en pierre dans le style des cottages anglais

LXXIV.* Maison-cabane en rondins pour une grande famille. Convient pour une école rurale ou un internat. Il y a une grande salle de jeux. Peut également être adapté pour un restaurant champêtre

LXXV. Le motif d'une maison jumelée de campagne avec deux appartements et une mezzanine. Enduit de pierre ou de bois

LXXVI.* LXXVII. Demeures à deux étages dans le faux style russe ; peut également être adapté pour les immeubles à appartements

LXXVIII.* Petite dépendance de service : chambre de cocher, écurie et grange

Bref texte explicatif*)

*) Extrait du livre de Guenel et Charman.

Lors de la construction d'une maison, il ne faut jamais oublier que même dans la plus petite maison, vous pouvez créer confort et beauté, allier élégance et style. Mais cela n'est possible que si le lieu de construction est choisi avec autant de soin et de soin que la construction elle-même sera réalisée et que son plan préliminaire (projet) sera élaboré.

Les exigences les plus importantes auxquelles doit satisfaire le chantier de construction future sont les suivantes :

Terrain sec et élevé.
Proximité de l'eau potable.
Possibilité d'installer des drains d'eaux usées.
Des routes pratiques.
Proximité d'une pharmacie, d'un médecin, d'une école (ou communication pratique avec celle-ci).
La sécurité matérielle des colons, afin de pouvoir répartir ultérieurement les droits entre les grande quantité payeurs.

Éviter:

En terrain montagneux, on trouve des sols sableux mouvants (risque de glissements de terrain et de glissements).
Évitez les endroits humides et marécageux.
A proximité des grandes villes, découvrez l'histoire des lieux ; Y avait-il une décharge ou un cimetière ici ?
Lors de l'aménagement d'un village, évitez les rues droites et trop larges, car ennuyeuses et monotones ; Il est souhaitable de tracer des rues curvilignes sous forme de ruelles.
Évitez les grandes routes car elles sont poussiéreuses et trop bruyantes.
Évitez les zones d’usine.

____________

¹) Il existe une théorie opposée, selon laquelle la rectitude des rues est un facteur important en termes de ventilation naturelle (tirage) de l'ensemble du village.

Note de V.S.

Il est conseillé de choisir un endroit sur le versant sud, protégé des vents du nord et du nord-est avec au moins de petites plantations d'arbres (ils offrent de l'ombre et une protection contre les vents).

La maison doit être située dans la partie nord du domaine, afin qu'il y ait une grande zone ensoleillée ; éviter les coupes inutiles d'arbres existants (voir projets n°22 et 31).

Afin d'éviter des dépenses inutiles à l'avenir, il est nécessaire de bien réfléchir au plan avant la construction, pour lequel il est toujours plus utile de contacter un architecte spécial, car l'argent payé bon projet reviendra toujours au centuple.

L'architecte doit connaître exactement toutes les exigences de la personne construite et être complètement imprégné de ses désirs et aspirations, et les responsabilités de l'architecte ne s'arrêtent pas à la présentation du projet architectural, mais au contraire, la construction du début à la fin doit être réalisé sous sa supervision et sa direction directes, car il y a toujours beaucoup de questions qui ne peuvent être résolues autrement que par une discussion commune sur place entre le propriétaire et l'architecte ; qui doit constamment rappeler au client que les modifications et ajouts entraînent également des coûts inutiles, qui semblent à première vue insignifiants. Un projet architectural ne doit pas seulement être une jolie image, mais aussi répondre pleinement aux exigences de la vie.

L'architecte doit indiquer le nombre et la destination des pièces à chaque étage, leurs relations mutuelles, la destination du sous-sol, du grenier, etc.

Bien qu'une maison à un étage soit toujours plus chère qu'une maison à deux étages, on ne peut s'empêcher de souligner la commodité de la première avec point pratique vision. Enfin, il faut garder à l'esprit les commodités générales de la maison, afin de ne pas la déprécier en cas de vente ou de transfert à un autre propriétaire, et comme l'une des principales personnes utilisant la maison est l'hôtesse, il faut pour que ce dernier participe à la discussion du plan de la maison.

Une bonne maison pour une famille moyenne nécessite le nombre de pièces suivant¹) :

____________

La zone de réception est petite.

Salle à manger - grande et petite.

Étude.

Salles de jeux.

Chambre de musique.

Salle de danse (hall).

Jardin d'hiver.

Chambre d'enfants pour jouer.

Chambre d'enfants pour le travail.

Chambres selon le nombre et l'âge des enfants.

Chambre pour les parents.

Atelier (avec plafonnier).

Chambre de bonne.

Salle pour déjeuner et séjour en journée des domestiques.

Adjacent aux chambres se trouvent des salles de bains, des armoires, w. c.

Il est conseillé de disposer de toilettes spéciales pour les domestiques.

Linge et proximité petite chambre pour raccommoder le linge.

L'escalier (Diele) doit avoir un aspect résidentiel chaleureux et être équipé d'un hall d'entrée et de toilettes.

Il devrait y avoir un couloir entre la pièce de devant et la cuisine pour éviter les enfants.

La cuisine se compose de départements : la cuisine elle-même, l'arrière-cuisine, la salle à manger, les garde-manger et le garde-manger. L’argenterie doit être rangée dans un placard de la salle à manger.

Il est bon d'avoir une pièce spéciale pour nettoyer les robes et les bottes.

Au sous-sol il y a une pièce pour chauffage central, charbon, kérosène ; cave à vin avec pièce fraîche pour boire et se détendre.

Sur son côté sud se trouve une chambre de concierge avec une sortie séparée.

Ensuite, vous avez besoin d'une pièce sombre avec de l'eau courante, d'un garage pour voitures et vélos. Il est nécessaire d'avoir une porte arrière et une entrée spéciales, en plus de la cuisine, et généralement d'essayer d'isoler proprement. buanderie des chambres (voir pages 2, 4, 11 et 78).

« Là où vient le soleil, le médecin ne regarde pas » ; par conséquent, il est conseillé de placer la maison en diagonale par rapport au méridien afin que toutes les pièces soient lumineuses ; surtout pour les enfants.

Les chambres sont de préférence orientées à l’Est, car elles deviennent plus fraîches le soir.

Assurez-vous que le vent ne souffle pas les fumées de cuisine dans la maison. Pour les latrines simples, installez la ventilation dans un canal spécial à côté de la cheminée de la cuisine.

L'installation du chauffage central doit être confiée au préalable à un ingénieur spécialisé afin de laisser l'espace nécessaire pour les batteries, etc., pendant la construction.

Il est pratique de placer la buanderie dans les combles.

Les Britanniques font généralement la hauteur des pièces à 4½ arches.

A éviter aussi grandes pièces, car pas confortable.

Le câblage doit être fourni eau chaude jusqu'au sommet; En général, il est pratique d’installer des robinets d’eau froide et chaude dans les pièces ; surtout dans les chambres.

Un téléphone interne et un ascenseur pour servir la nourriture si la cuisine est en bas sont également d'une grande commodité. Appareil requis. c. à chaque étage.

Il est également utile d'utiliser les murs pour y créer des niches et des armoires.

Relativement décoration d'intérieur chambres, alors ça devrait être différent simplicité gracieuse: Le plafond est mieux enduit de blanc lisse avec une bordure colorée. Les murs sont peints peinture à l'huile dans des couleurs douces et calmes en harmonie avec le mobilier et l'apparence de l'hôtesse.

Les terrasses, bien que souhaitables, augmentent le coût de construction et peuvent être remplacées avec succès par des pièces mezzanine dotées de grandes fenêtres¹).

____________

¹) Opinion complètement fausse. Note de V.S.

Quant à l’apparence de la maison, elle doit être en harmonie avec les bâtiments environnants et le style de la maison ne doit pas être exprimé par des décorations, mais doit être exprimé dans la forme du bâtiment lui-même.

Des matériaux de construction locaux doivent être utilisés.

La clôture du jardin doit être de préférence solide, afin que la poussière, le bruit et les regards indiscrets ne pénètrent pas dans le jardin (voir projet n°30).

Le mobilier de jardin est le meilleur des formes simples et strictes, laquées en blanc, qui se détachent bien sur le fond de verdure.

Les brèves instructions ci-dessus serviront à dynamiser cette construction petite-bourgeoise qui a construit un nid assez solide en Allemagne²).

____________

²) Le dernier mot Il est tout à fait possible de le remplacer par le mot « Russie ». Note de V.S.

1. Speicher - garde-manger.

2. Schlafzimmer - chambre à coucher.

3. Badstube - salle de bain.

4. Wohnzimmer - salon.

5. Jardin d'hiver - jardin d'hiver.

6. Anrichte - garde-manger.

7. Speisezimmer - salle à manger.

8. Diele - une pièce centrale avec un escalier menant au sommet, généralement avec deux lumières.

9. Vorplatz - quai-couloir.

10. Empfangszimmer - zone de réception.

11. Halle - voir n° 8.

12. Wohndiele-see. N°8, adapté pour l'habitation.

13. Offene Veranda - véranda ouverte.

14. Geschlossene Veranda - véranda fermée.

15. Gesellschaftszimmer - salon.

16. Wohnraum - salon.

17. Flügel - dépendance (manoir).

18. Toilette - toilettes (toilettes).

19. Waschküche - arrière-cuisine.

20. Küche - cuisine.

21. Gastzimmer - salle pour les visiteurs.

22. Kinderzimmer - chambre d'enfants.

23. Eiszimmer - glacier.

24. Gutestube - petit salon.

25. Zimmer - chambre.

26. Salon-hall.

27. Schrank - armoire.

28. Fräulein - gouvernante.

29. Herrenzimmer - salle pour les jeunes.

30. Damenzimmer-boudoir.

31. Arbeitszimmer - bureau.

II.* Maison de maître en pierre sur deux étages, pouvant être transformée en deux appartements indépendants. Emplacement des chambres très pratique

VI.* Manoir en pierre à deux étages - intéressant pour la disposition intérieure des pièces ; Tous les salons et même la cuisine sont au deuxième étage. Pour la plupart des familles russes, le plan nécessite une refonte