Faits intéressants sur le pont bancaire. Lions ailés du Bank Bridge : histoire, signes et trésors. Mythes et légendes

23.10.2019

Histoire du pont

Le pont de Bank est un monument remarquable de l'architecture des ponts du premier quart du XIXe siècle. L'un des trois ponts à chaînes piétonniers survivants à Saint-Pétersbourg (avec les ponts Lion et Pochtamtsky). Nommé d'après l'Assignation Bank située à proximité, le pont a été ouvert à la circulation piétonne le 24 juillet (5 août, n.s.) 1826, et plus de 9 000 personnes l'ont traversé ce jour-là. Le pont est conçu pour transporter des piétons et est l'un des six ponts suspendus construits entre 1823 et 1826.

Le premier pont suspendu (aujourd'hui inexistant) a été construit selon les plans de l'ingénieur P.P. Bazin en 1823 dans le parc Ekateringof, et les 5 ponts restants (deux ponts de transport : Égyptien et Panteleimonovsky - maintenant tous deux reconstruits, 2 ponts piétonniers : Pochtamtsky et Lionsky - maintenant tous deux reconstruits, et Bankovsky, également piéton) ont été construits selon les plans. de l'ingénieur G. M. Tretter.

La conception des ponts suspendus pour piétons ne différait pas des systèmes similaires adoptés pour les ponts de transport. Des chaînes métalliques étaient également utilisées comme éléments porteurs et de support pour le platelage. Mais contrairement aux transports, où les rampes de portail servaient de supports, dans les ponts piétonniers, ce rôle est joué par des cadres métalliques encastrés dans les fondations.

Le pont est particulièrement célèbre pour les sculptures d'angle de lions ailés (souvent appelés à tort griffons) du sculpteur P. P. Sokolov. Des lions ailés mythiques, dont les images n'étaient auparavant trouvées que dans la décoration des meubles et dans les détails architecturaux, ont été pour la première fois moulés en grandes tailles et ont décoré la rue. Les personnages ont été coulés en fonte à la fonderie de fer Alexandrovsky, les ailes ont été frappées à partir de feuilles de cuivre et recouvertes de feuilles d'or.

La travée du Bank Bridge est constituée de 2 chaînes, de suspensions et d'une tôle de bois. Le rôle des pylônes est assuré par des rampes (cadres) en fonte, boulonnées à travers la maçonnerie à un grillage en bois, pressées en haut et en bas avec des plaques massives en fonte, auxquelles sont fixées des chaînes de support.

À la fin du XIXe siècle, les grilles du pont ont été remplacées par des grilles métalliques de conception simple et les lanternes sur les têtes des lions ailés ont été détruites.

En 1952, des travaux de restauration furent effectués pour redonner au pont son aspect d'origine. Les éléments suivants ont été restaurés : le garde-corps selon le projet de l'ingénieur A.L. Rotacha, lampadaires avec lanternes et la peinture au plomb d'origine des parties en fonte, métal et bois du pont ont été restaurées. En 1967, la dorure des détails architecturaux du pont est restaurée.

En 1976, les pannes en bois ont été remplacées par des pannes en métal.

En 1988, la dorure a été actualisée à la feuille d'or. éléments décoratifs pont.

En 1997, les griffons en fonte ont été réparés, les garde-corps ont été restaurés et l'éclairage électrique a été réparé.

Le 13 janvier 2017, les travaux de restauration des griffons du pont Bank ont débuté. Ils prévoient de redonner aux griffons l’apparence qu’ils avaient avant la restauration des années 1950. Ils ne seront pas verts, mais foncés, couleur bronze patiné. À l’avenir, la travée du pont sera reconstruite. Le projet comprend également la réparation des garde-corps et du décor du passage à niveau. À l'été 2018, Glavgosexpertiza s'est mise d'accord sur le coût du projet.

Informations Complémentaires

Le pont bancaire est sous la protection du Comité d'État pour le contrôle, l'utilisation et la protection des monuments historiques et culturels de Saint-Pétersbourg.

Bank Bridge est un monument architectural exceptionnel du premier moitié du 19ème siècle siècle, créé dans la merveilleuse collaboration de l'ingénieur allemand Wilhelm Tretter et de Pavel Sokolov, maître russe reconnu de la sculpture classique décorative.

Rappelons que le Bank Bridge n'est pas le seul collaboration deux professionnels remarquables : en même temps que ce pont, un pont similaire fut construit à bien des égards (les projets des deux ponts furent approuvés le même jour - le 18 février 1825, et leur ouverture eut lieu à l'été 1826). Mais revenons à notre description.

Un petit pont piétonnier (selon l'Institution budgétaire de l'État de Saint-Pétersbourg « Mostotrest » - longueur totale 28 mètres, largeur - 3,1 mètres), le plus étroit de la capitale du Nord (le passage entre les clôtures n'est que de 1,8 mètres) - l'un des rares ponts à chaînes survivants. Le pont a été construit en 1826 à l'entrée de l'Assignation Bank et s'appelait Bankovsky.

Ce qui l'a rendu célèbre était un groupe sculptural composé de quatre lions ailés. Mystérieux et fantastique, donnant tout les alentours charme particulier, il est chanté dans les poèmes du poète de Léningrad D. Bobyshev :

"...Au-dessus des douves
lion ailé assis avec un lion ailé
et regarde les lions ailés ci-contre :
dans leur tour immobile et colérique,
peut-être même aimer la haine,
il se voit répété.

Ce n'est pas un hasard si le pont, situé à l'entrée de la plus grande rive, était décoré de figures de lions aux ailes dorées. DANS mythologie ancienne l'image d'un lion ailé (griffon) symbolise un formidable gardien des trésors, et des trésors en compréhension moderne facilement associable à une banque. Seulement aujourd'hui, au lieu d'une banque, le bâtiment est occupé par l'Université d'économie, et l'allégorie n'est plus aussi appropriée.

La deuxième association – avec Venise – est plus romantique. Ce n’est pas si évident en apparence, mais cela reste d’actualité aujourd’hui.

En raison de l'abondance de canaux, de rivières et de ponts, Saint-Pétersbourg est parfois appelée la Venise russe. Quiconque a visité au moins une fois la ville légendaire de l'Adriatique se souviendra bien sûr de son symbole héraldique - le lion ailé, dont l'image orne les armoiries de Venise, et de nombreuses statues sont disséminées dans les rues, les places et les façades des palais. . Il se trouve que créatures mythiques sur le pont de la Banque, devenus l'un des symboles de Saint-Pétersbourg, rendent les villes encore plus liées, entre lesquelles il y a douze cents ans et deux mille cinq cents kilomètres...

En plus de leur fonction décorative, les lourds géants en fonte, hauts de 2,4 mètres, montés sur des socles en fonte remplis de pierre, servent simultanément de contrepoids aux chaînes qui maintiennent la travée. Les chaînes sont attachées à des cadres en fonte cachés sous les personnages et sortent de la gueule du lion. Il semble que les griffons tiennent le pont avec leurs dents.

Le design du pont est complété par un étonnant treillis avec un motif en forme d'éventail et des lignes magnifiquement incurvées imitant des feuilles de palmier. Elle a été perdue lors des travaux de restauration en fin XIX siècles, ainsi que des lampes qui, selon le plan de l'architecte, étaient fixées aux têtes de lion comme des appliques. La décoration du pont a été restaurée en 1952, mais a subi quelques modifications. Ainsi, la couleur initialement noire des personnages est devenue vert foncé et la forme des lanternes a changé.

Champ d'application

piéton

Des croix Emplacement Conception Type de construction

pont suspendu

longueur totale Largeur du pont Exploitation Ouverture Fermeture pour reconstruction K : Ponts construits en 1826

Pont Bankovsky- un pont piétonnier sur le canal Griboïedov dans le quartier central de Saint-Pétersbourg, relie les îles Kazan et Spassky. Un monument exceptionnel de l'architecture des ponts du premier quart du XIXe siècle. L'un des trois ponts à chaînes piétonniers survivants à Saint-Pétersbourg (avec les ponts Lion et Pochtamtsky).

Emplacement

Situé entre les maisons n°27 et 30 sur le remblai. Canal Griboïedov.

L'axe du pont est orienté en face du centre de la porte de la State Assignation Bank - à l'endroit où le canal, changeant de direction, fait un virage. Près du pont se trouve la cathédrale de Kazan.

La station de métro la plus proche (410 m) est Nevski Prospekt-2, sortie vers le canal Griboïedov.

Nom

Le pont doit son nom à la banque d'affectation située à proximité (le bâtiment abrite aujourd'hui l'Université d'État d'économie de Saint-Pétersbourg).

Histoire

La nécessité de construire le pont était due à la croissance démographique dans la zone adjacente au canal Catherine.

Le projet de pont a été développé par les ingénieurs G. M. Tretter et V. A. Khristianovich. Simultanément avec Bankovsky, un projet a été élaboré pour le deuxième pont piétonnier à chaînes traversant le canal - le Pont du Lion. Le 18 février 1825, les deux projets furent approuvés et la construction du pont commença au cours de l'été de la même année. Les travaux devaient être terminés en octobre de la même année, mais en raison de retards dans la production des pièces métalliques du pont, l'assemblage du pont commença au printemps 1826. Pour la construction des supports de pont, le remblai du remblai a été démonté (sans démonter le revêtement en granit). La production de pièces en fonte et en métal, ainsi que l'assemblage des éléments sur le chantier, ont été réalisés par l'usine de Berda. Le 24 juillet 1826, le pont est ouvert à la circulation.

Le pont est devenu particulièrement célèbre grâce aux sculptures d'angle de lions ailés (souvent appelés à tort griffons) du sculpteur P. P. Sokolov. Des lions ailés mythiques, dont les images n'étaient auparavant trouvées que dans la décoration des meubles et dans les détails architecturaux, ont été pour la première fois moulés en grandes tailles et ont décoré la rue. Travaillant à la création de modèles de mai à septembre 1825, le sculpteur réalise également des formes en albâtre.

La sculpture était censée être frappée à partir de feuilles de cuivre, mais les personnages ont ensuite été coulés en fonte à la fonderie de fer Alexander, les ailes ont été frappées à partir de feuilles de cuivre et recouvertes de feuilles d'or.

Lors de l'exploitation du pont, les garde-corps en fonte ont été remplacés par des garde-corps en fer forgé d'une conception très primitive, les lanternes au-dessus des têtes de lions ont été cassées.

Le garde-corps en fonte d'art se compose de sections semi-circulaires avec des tiges disposées radialement reliées inserts bouclés. La conception de la clôture ressemble aux garde-corps du pont Demidov.

La largeur du pont entre les garde-corps est de 1,85 m, la longueur du pont est de 20,1 (25,2) m, la distance entre les axes des chaînes est de 2,24 m.

Pont dans l'art

Les sculptures du pont bancaire sont mentionnées dans un poème de Dmitry Bobyshev dédié à Evgeniy Rein.
DANS long métrage"Magic Power", dans le dernier épisode de la troisième nouvelle " pouvoir magique art", Arkady Raikin, puis les marcheuses traversent le pont de la Banque.
Le dessin du lion ailé du pont de la Banque fait partie du logo de l'usine Krupskaya.

Galerie

Saint-Pétersbourg Banken Brücke 2005 b.jpg

Lions ailés du pont Bankovsky

Saint-Pétersbourg Banken Brücke 2005 c.jpg

Vue du pont depuis l'eau

Pont Bankovsky SPB (img1).jpg

Forme générale pont

Saint-Pétersbourg Banken Brücke 2006 b.jpg

Structures suspendues pont

Chiffres détaillés du pont bancaire de Saint-Pétersbourg.jpg

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Remarques

Littérature

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Novikov Yu. Ponts et remblais de Leningrad / Comp. P.P. Stepnov. - L. : Lenizdat, 1991. - 320 p.
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Noms des villes d'aujourd'hui et d'hier : toponymie de Saint-Pétersbourg / comp. S. V. Alekseeva, A. G. Vladimirovich, A. D. Erofeev et autres - 2e éd., révisée. et supplémentaire - Saint-Pétersbourg. : Lik, 1997. - P. 24. - 288 p. - (Trois siècles du nord de Palmyre). - ISBN5-86038-023-2.
Kochedamov V.I.// Patrimoine architectural. - L., 1959. - N° 9. - pages 209-220.

Liens

Un extrait caractérisant le Bank Bridge

Lors du mouvement de l'armée russe de Taroutino à Krasnoïe, cinquante mille personnes furent malades et arriérées, soit un nombre égal à la population d'une grande ville de province. La moitié des gens ont quitté l’armée sans combattre.
Et à propos de cette période de la campagne, où des troupes sans bottes ni manteaux de fourrure, avec des provisions incomplètes, sans vodka, passent des mois la nuit dans la neige et à quinze degrés au-dessous de zéro ; quand il n'y a que sept ou huit heures du jour, et le reste est la nuit, pendant laquelle il ne peut y avoir aucune influence de discipline ; lorsque, non pas comme dans une bataille, les hommes sont introduits pendant quelques heures seulement dans le royaume de la mort, où il n'y a plus de discipline, mais lorsque les gens vivent des mois, luttant chaque minute contre la mort de faim et de froid ; quand la moitié de l'armée meurt en un mois - les historiens nous parlent de telle ou telle période de la campagne, comment Miloradovich était censé faire une marche de flanc par ici, et Tormasov par là, et comment Chichagov était censé s'y déplacer par là ( bouger au-dessus de ses genoux dans la neige), et comment il s'est renversé et s'est coupé, etc., etc.
Les Russes, à moitié mourants, ont fait tout ce qui pouvait et aurait dû être fait pour atteindre un objectif digne du peuple, et ne sont pas responsables du fait que d'autres Russes qui étaient assis dans chambres chaleureuses, supposé faire ce qui était impossible.
Toute cette contradiction de fait étrange, désormais incompréhensible, avec la description de l'histoire se produit uniquement parce que les historiens qui ont écrit sur cet événement ont écrit l'histoire des sentiments et des paroles merveilleux de divers généraux, et non l'histoire des événements.
Pour eux, les paroles de Miloradovich, les récompenses que tel ou tel général a reçues et leurs hypothèses semblent très intéressantes ; et la question de ces cinquante mille restés dans les hôpitaux et les tombes ne les intéresse même pas, parce qu'elle ne relève pas de leur étude.
En attendant, il suffit de se détourner de l'étude des rapports et plans directeurs, mais plongez-vous dans le mouvement de ces centaines de milliers de personnes qui ont participé directement et immédiatement à l'événement, et toutes les questions qui semblaient auparavant insolubles reçoivent soudainement, avec une facilité et une simplicité extraordinaires, une solution incontestable.
L’objectif de couper Napoléon et son armée n’a jamais existé sauf dans l’imagination d’une douzaine de personnes. Cela ne pouvait pas exister parce que cela n’avait aucun sens et qu’il était impossible de le réaliser.
Les gens n’avaient qu’un seul objectif : nettoyer leur terre de l’invasion. Cet objectif a été atteint d'abord par lui-même, puisque les Français ont fui, et il suffisait donc de ne pas arrêter ce mouvement. Deuxièmement, cet objectif a été atteint grâce à des actions guerre populaire, qui a détruit les Français, et, troisièmement, le fait qu'une importante armée russe suivait les Français, prête à recourir à la force si le mouvement français était arrêté.
L’armée russe a dû agir comme un fouet sur un animal qui court. Et un conducteur expérimenté savait qu'il était plus avantageux de tenir le fouet levé, en le menaçant, et de ne pas fouetter la tête d'un animal qui court.

Lorsqu'une personne voit un animal mourant, l'horreur la saisit : ce qu'elle est elle-même, son essence, est évidemment détruite à ses yeux - cesse d'être. Mais lorsque le mourant est une personne et que l'être aimé est ressenti, alors, en plus de l'horreur de la destruction de la vie, on ressent une lacune et une blessure spirituelle qui, tout comme une blessure physique, tue tantôt, tantôt. guérit, mais fait toujours mal et a peur d'un contact extérieur irritant.
Après la mort du prince Andrei, Natasha et la princesse Marya l'ont également ressenti. Eux, courbés moralement et fermant les yeux devant le nuage menaçant de la mort qui pesait sur eux, n'osaient pas regarder la vie en face. Ils protégeaient soigneusement leurs blessures ouvertes des contacts offensants et douloureux. Tout : une calèche qui roule vite dans la rue, un rappel concernant le déjeuner, la question d'une fille sur une robe à préparer ; Pire encore, la parole d'une sympathie peu sincère et faible irritait douloureusement la blessure, ressemblait à une insulte et violait ce silence nécessaire dans lequel ils essayaient tous deux d'écouter le chœur terrible et strict qui n'avait pas encore cessé dans leur imagination, et les empêchait de scrutant ces mystérieuses distances infinies qui s'ouvraient un instant devant eux.
Juste eux deux, ce n'était ni offensant ni douloureux. Ils se parlaient peu. S'ils parlaient, c'était sur les sujets les plus insignifiants. Tous deux évitaient également de mentionner quoi que ce soit concernant l’avenir.
Admettre la possibilité d'un avenir leur semblait une insulte à sa mémoire. Ils prenaient encore plus soin d'éviter dans leurs conversations tout ce qui pouvait être lié au défunt. Il leur semblait que ce qu’ils avaient vécu et ressenti ne pouvait être exprimé avec des mots. Il leur semblait que toute mention verbale des détails de sa vie violait la grandeur et le caractère sacré du sacrement qui avait eu lieu à leurs yeux.
Abstinence incessante de parole, évitement constant et diligent de tout ce qui pourrait conduire à parler de lui : cela s'arrête avec différents côtésà la frontière de ce qui ne pouvait être dit, ce qu'ils ressentaient se présentait encore plus purement et clairement à leur imagination.

Mais la tristesse pure et complète est tout aussi impossible que la joie pure et complète. La princesse Marya, en tant que maîtresse indépendante de son destin, tutrice et éducatrice de son neveu, fut la première à être rappelée à la vie du monde de tristesse dans lequel elle vécut pendant les deux premières semaines. Elle recevait des lettres de parents auxquelles il fallait répondre ; la pièce dans laquelle Nikolenka était placée était humide et il se mit à tousser. Alpatych est venu à Yaroslavl avec des rapports sur les affaires et avec des propositions et des conseils pour déménager à Moscou dans la maison Vzdvizhensky, qui est restée intacte et n'a nécessité que des réparations mineures. La vie ne s'est pas arrêtée et nous avons dû vivre. Peu importe à quel point il était difficile pour la princesse Marya de quitter le monde de contemplation solitaire dans lequel elle avait vécu jusqu'à présent, peu importe à quel point elle avait pitié et comme si elle avait honte de laisser Natasha seule, les soucis de la vie exigeaient sa participation, et elle a involontairement s'est rendu à eux. Elle vérifia les comptes d'Alpatych, consulta Desalles au sujet de son neveu et passa les commandes et les préparatifs pour son déménagement à Moscou.
Natasha est restée seule et depuis que la princesse Marya a commencé à préparer son départ, elle l'a également évitée.
La princesse Marya a invité la comtesse à laisser Natasha l'accompagner à Moscou, et la mère et le père ont accepté avec joie cette proposition, remarquant chaque jour le déclin de la force physique de leur fille et estimant qu'un changement de lieu et l'aide des médecins de Moscou permettraient lui être utile.
"Je ne vais nulle part", a répondu Natasha lorsque cette proposition lui a été faite, "s'il vous plaît, laissez-moi", a-t-elle dit et elle a couru hors de la pièce, retenant à peine ses larmes, pas tant de chagrin que de frustration et de colère.
Après s'être sentie abandonnée par la princesse Marya et seule dans son chagrin, Natasha la plupart du temps, seule dans sa chambre, s'asseyait les pieds dans le coin du canapé et, déchirant ou pétrissant quelque chose avec ses doigts fins et tendus, regardait avec un regard persistant et immobile sur ce sur quoi les yeux reposaient. Cette solitude l'épuisait et la tourmentait ; mais c'était nécessaire pour elle. Dès que quelqu'un venait la voir, elle se levait rapidement, changeait de position et d'expression, se remettait à lire un livre ou à coudre, attendant visiblement avec impatience le départ de celui qui l'avait dérangée.
Il lui semblait qu'elle comprendrait maintenant, pénétrerait, vers quoi son regard émouvant était dirigé avec une question terrible au-delà de son pouvoir.
Fin décembre, dans une robe en laine noire, avec une tresse négligemment nouée en chignon, fine et pâle, Natasha était assise avec ses jambes dans le coin du canapé, froissant et dénouant tendu les extrémités de sa ceinture, et regardait le coin de la porte.
Elle regarda là où il était allé, de l'autre côté de la vie. Et ce côté de la vie, auquel elle n'avait jamais pensé auparavant, qui lui paraissait auparavant si lointain et incroyable, lui était désormais plus proche et plus cher, plus compréhensible que ce côté de la vie, dans lequel tout n'était que vide et destruction, ou souffrance et insulte.
Elle regarda là où elle savait qu'il était ; mais elle ne pouvait le voir autrement que tel qu'il était ici. Elle l'a revu tel qu'il était à Mytishchi, à Trinity, à Yaroslavl.
Elle voyait son visage, entendait sa voix et répétait ses paroles et les paroles qu'elle lui avait adressées, et parfois elle inventait de nouveaux mots pour elle-même et pour lui qui pouvaient ensuite être prononcés.
Le voici allongé sur un fauteuil dans son manteau de fourrure de velours, reposant sa tête sur sa main fine et pâle. Sa poitrine est terriblement basse et ses épaules sont relevées. Les lèvres sont fermement comprimées, les yeux brillent et une ride surgit et disparaît sur le front pâle. Une de ses jambes tremble presque très rapidement. Natasha sait qu'il souffre d'une douleur atroce. « Quelle est cette douleur ? Pourquoi la douleur ? Comment se sent-il? Comme ça fait mal ! - Natasha pense. Il remarqua son attention, leva les yeux et, sans sourire, se mit à parler.
« Une chose terrible, dit-il, c’est de s’associer pour toujours à une personne qui souffre. C'est un tourment éternel." Et il la regarda avec un regard inquisiteur – Natasha voyait maintenant ce regard. Natasha, comme toujours, répondit alors avant d'avoir le temps de réfléchir à ce qu'elle répondait ; elle a dit : « Cela ne peut pas continuer comme ça, cela n’arrivera pas, vous serez en parfaite santé. »
Elle le voyait maintenant en premier et expérimentait maintenant tout ce qu'elle ressentait alors. Elle se souvint de son long regard triste et sévère sur ces mots et comprit le sens du reproche et du désespoir de ce long regard.
«J'étais d'accord», se disait maintenant Natasha, «que ce serait terrible s'il continuait à souffrir. Je l'ai dit ainsi uniquement parce que ce serait terrible pour lui, mais il l'a compris différemment. Il pensait que ce serait terrible pour moi. Il voulait toujours vivre à l'époque - il avait peur de la mort. Et je lui ai dit si grossièrement et stupidement. Je ne pensais pas ça. J'ai pensé à quelque chose de complètement différent. Si j'avais dit ce que je pensais, j'aurais dit : même s'il mourait, mourait tout le temps sous mes yeux, je serais heureux par rapport à ce que je suis maintenant. Maintenant... Rien, personne. Le savait-il ? Non. Je ne le savais pas et je ne le saurai jamais. Et maintenant, il ne sera jamais possible de corriger cela. » Et encore une fois, il lui dit les mêmes mots, mais maintenant, dans son imagination, Natasha lui répondait différemment. Elle l'a arrêté et lui a dit : « Terrible pour toi, mais pas pour moi. Tu sais que je n'ai rien dans la vie sans toi, et souffrir avec toi est pour moi le meilleur bonheur. Et il lui prit la main et la serra comme il l'avait serrée en cette terrible soirée, quatre jours avant sa mort. Et dans son imagination, elle lui racontait d'autres discours tendres et affectueux qu'elle aurait pu prononcer alors, et qu'elle disait maintenant. "Je t'aime... tu... je t'aime, je t'aime..." dit-elle en serrant convulsivement ses mains, en serrant les dents avec un effort féroce.

Saint-Pétersbourg a de nombreuses épithètes associées à ses caractéristiques naturelles et urbaines. L'un d'eux est le nom de Venise du Nord. Et il y a plus d'une confirmation de cela. Par exemple, le fait qu'un grand nombre de ponts soient jetés sur ses nombreuses rivières et canaux : différents en caractéristiques de conception et unique dans sa conception. L'un d'eux est le pont sur le canal Griboïedov avec des images uniques de griffons comme éléments fonctionnels et décoratifs.

Histoire du pont bancaire

À Saint-Pétersbourg, ce pont piétonnier a été jeté sur le canal Griboïedov en 1826. La paternité du projet appartient aux ingénieurs V. Tretter et V. Khristianovich. Et la décision de construire un pont à l'emplacement choisi est liée à la nécessité d'assurer une traversée du canal jusqu'à l'entrée de la banque d'affectation, qui était auparavant située dans un ancien bâtiment sur la berge du canal, là où se trouve aujourd'hui le pont de la banque. situé - à l'adresse : Quai du canal Griboïedov, maisons 27-30 . De plus, le pont relie les deux îles centrales - Kazansky et Spassky, combinant deux sections du centre historique de la ville en un seul territoire.

Il était prévu d'achever la construction l'année de la fondation - 1825, mais le processus a été retardé en raison de la coulée intempestive de structures en fonte pour la structure de l'usine Charles Bird.

Peu à peu, le pont bancaire de Saint-Pétersbourg s'est détérioré et certaines parties ont été remplacées par des ponts moins chers, violant le respect historique du projet. C'est pourquoi, en 1949, lors de travaux de restauration, il fut décidé de redonner au pont de la Banque son aspect d'origine. Les travaux de restauration à ce stade ont été achevés en 1997. Mais en raison d'un acte de vandalisme survenu en 2009, lorsque la dorure des ailes des griffons nouvellement restaurés avait été grattée, les éléments endommagés du pont ont dû être à nouveau restaurés. Et en 2015, il a été décidé de le remplacer sur le pont bancaire. parquet.

Mythes et légendes

Selon l'une des figures du griffon, ils peuvent apporter un bien-être financier si certaines actions rituelles sont effectuées : il faut mettre une pièce de monnaie sur la patte de l'un des griffons, frotter la patte et embrasser l'endroit au-dessus de la queue. Parfois, on dit qu'il suffit de traverser le pont en tenant des billets de banque à la main. Ou secouez de petites pièces, dont vous devez verser davantage dans votre poche, afin que le son soit aussi fort que possible.

Selon une autre légende étudiante, née parmi les étudiants de Saint-Pétersbourg académie d'étatéconomie et finance, près de laquelle se trouve le pont, les griffons, gardiens du savoir, peuvent les aider pendant la séance.

Il y a aussi une légende qui ne concerne pas bien-être financier. Il est associé à la réalisation d’un désir chéri, pour lequel il suffit de frotter la cuisse du griffon, située du côté de la cathédrale de Kazan.

Caractéristiques de la solution de conception

Le pont bancaire sur le canal Griboïedov à Saint-Pétersbourg est l'un des ponts historiques uniques du type suspendu. Le pont est maintenu en place par des chaînes s'étendant sur toute la longueur du pont et passant par la bouche des griffons, attachées à des massifs. plaques de fonte, allongé sur le rivage près de la sortie du pont.

Le pont a une travée. La structure est soutenue par des pylônes spéciaux sous la forme de cadres en fonte. La plate-forme principale du pont est limitée des deux côtés par une clôture unique en fonte.

Décoration déco : clôture unique

La clôture en fonte du pont de la rive est constituée de segments de tiges disposés en éventail et complétés par des arcs semi-circulaires, qui ressemblent à une demi-fleur comme une marguerite. Entre les sections, les reliant en un seul tout, sont fixées des structures en fonte constituées de 6 boucles, semblables à des monnaies. Le cadre supérieur de la clôture du pont est constitué de poutres parallèles reliées par des anneaux en fonte régulièrement espacés. Certains soutiennent que les éléments rappellent davantage des éventails dépliés et des feuilles de palmier. Certains éléments de la clôture, comme les ailes des sculptures décorant le pont, étaient recouverts. À la fin du XIXe siècle, la plupart des détails avaient perdu leur dorure, qui était constamment grattée par les habitants du quartier pour de l'argent facile. La calandre a été démontée pour restauration, mais a disparu. Et ce n'est qu'au milieu du siècle suivant qu'il fut restauré par l'architecte Rotach selon les croquis qui nous sont parvenus.

Le miracle mythologique du pont des fées

Mais le véritable miracle du pont, ce sont les images sculpturales de griffons. Puisque le pont a été construit près du bâtiment de l'Assignation Bank, une telle décision artistique ne semble pas étrange, car les griffons sont des créatures mythologiques. origine grecque avec le corps d'un lion et les ailes d'un aigle - sont considérés comme de bons gardes et un symbole de richesse, ainsi que d'unité de force et de raison. De plus, c'étaient des créatures qui obéissaient à Dieu lumière du soleil Apollon et la déesse du châtiment Némésis. Et ils en transportaient même des équipes. De plus, la roue du destin a été tournée. Et en L'Egypte ancienne ils étaient associés au pouvoir du pharaon vaincre ses ennemis.

Fabriqués à la fonderie de fer Alexandrovsky selon le projet de Sokolov, les griffons du pont Bankovsky ont reçu des ailes brillantes recouvertes de fonte grise. fine couche feuille d'or Et c’est précisément pour cette raison qu’à l’avenir, ils ont souvent souffert aux mains des avides de richesse. Même maintenant, les griffons ont été à nouveau envoyés en restauration, mais en 2018, ils devraient retourner sur leurs piédestaux.

De plus, les figures de griffons étaient décorées de magnifiques lanternes attachées à leur front. Les lanternes avaient un abat-jour rond en verre blanc laiteux avec un sommet doré rappelant les sépales d'une baie et un trépied arqué-« pédoncule ».

Près du pont Bankovsky

L'environnement historique du Bank Bridge est riche et étonnant. Tout d'abord, bien sûr, il s'agit du bâtiment de la Banque d'Assignation, créée en 1768 et située dans le bâtiment du Rue Sadovaya, érigé selon le projet de l'architecte italien Aussi - le bâtiment de la cathédrale de Kazan - un monument Guerre patriotique 1812, érigé en début XIX siècle par Andrey Voronikhin.

De plus, ce territoire était l'un des lieux commerciaux les plus importants de la ville - les cours Bolshoy Gostiny, Apraksin et Shchukin se trouvaient à proximité. Et un peu plus loin - sur la perspective Nevski - bâtiment célèbre Compagnie Singer et manoir Engelhardt. Au loin, le long du talus, on aperçoit les dômes du Sauveur sur le Sang Versé.

En 1825, un pont suspendu fut construit à l'entrée de l'Assignation Bank sur le canal Catherine. Les auteurs de son projet étaient les ingénieurs V.K. Tretter et V.A. Khristianovich. Les travaux de constructionétait dirigé par le contremaître I. Kostin. L'usine de Byrd était engagée dans la production de pièces en fonte et en métal et leur assemblage. Basé sur la rive voisine, le pont a commencé à s'appeler Bankovsky. La circulation sur le nouveau passage à niveau a été ouverte le 24 juillet.

Le pont Bankovsky est l'un des trois ponts suspendus qui ont survécu jusqu'à ce jour à Saint-Pétersbourg. Il est devenu célèbre bien au-delà de la ville grâce à sa conception architecturale. Les chaînes retenant le pont sont fixées à l'intérieur de quatre griffons placés aux angles de la traversée. Ils sont devenus l'un des symboles de Saint-Pétersbourg. Les figures moulées d'animaux mythiques ont été réalisées par le sculpteur Piotr Pavlovich Sokolov. Les ailes des griffons sont en cuivre et dorées. Selon mythologie grecque antique Les griffons étaient des gardiens fiables de trésors. C'est pourquoi ils ont été choisis comme conception décorative pont près du bâtiment de la banque.

Pendant longtemps, de simples garde-corps servaient de parapet au pont de Bank. Ils ont remplacé la clôture artistique perdue à la fin du XIXe siècle. En 1952, selon le projet de A.L. Rotach et G.F. Perlina, cette clôture a été restaurée ainsi que les lanternes au-dessus des têtes des griffons. Il a été restauré en 1994 revêtement en bois tabliers de pont.

Le poète V. Rozhdestvensky a dédié les lignes suivantes au pont bancaire :

Griffons du pont de Bank
Au demi-cercle du mur
Lève-toi avec la vision de l’Arioste
Et ils font des rêves sombres.
Vêtus de manteaux en peau de mouton des neiges,
À la lueur des ailes dorées
Ce sont des céréales copieuses.
Inscrit dans la dentelle du garde-corps.
Et au-dessus du silence de la chaîne
Dans le gel épineux des clôtures,
Où l'hiver les envoûtait,
Ils regardent avec des yeux morts.

Dmitri Bobychev, 1964 :

Lion ailé assis avec un lion ailé
et regarde les lions ailés assis
exactement dans la même position de l'autre
le bout du pont et ceux qui le regardent
avec les mêmes yeux.

Le poste du Lion.

Chacun d'eux est différent, pas un pont
détient la troisième créature,
et je suis déjà prêt aux deux tiers,
et peut-être maintenant au bord du fossé
c'est une fraternité mourante
va partir.

Mais par paires de la bouche
fer à barre de tension
chacun d'eux a un fil de chaîne
les liens sont si serrés,
qui, semble-t-il, ne peut plus être démêlé
mémoire et oubli cimentés,
l'impulsion et le calme,
haut et bas,
sans déchirer le corps en fonte
adversaires.
Uniquement une litière douce
il y a des absurdités qui flottent dans l’air.

Et cette passerelle lie,
incapable de brouiller l'original,
vouloir plonger sous la surface,
miroir de canal de contractions
un reflet impur.

Au-dessus des douves
lion ailé assis avec un lion ailé
et regarde les lions ailés ci-contre :
dans leur tour immobile et colérique,
peut-être même aimer la haine,
il se voit répété.

En 2008, la restauration des figures de griffons a eu lieu. Pendant le travaux de restauration Un trésor a été découvert dans les sculptures creuses : un grand nombre de pièces de monnaie que les touristes ont laissées en guise de bonne chance. Des notes avec des demandes ont également été trouvées parmi l'argent. Pour les citadins, les griffons du Bank Bridge sont devenus non seulement une décoration architecturale, mais aussi un symbole de chance.