Kako kreirati vektorske sunčeve zrake u Adobe Illustratoru. Kako napraviti efekat Sunburst u Photoshopu Kako napraviti zrake iz centra u Photoshopu

Danas vam želim reći kako u Photoshopu možete napraviti originalni uzorak pozadine u obliku divergentnih sunčevih zraka u nekoliko koraka. U prvoj metodi koristit ćemo isprekidani tekst, koji ćemo rasterizirati i rastegnuti po cijelom dokumentu. Zatim primijenite filter polarne koordinate i dobijete lijepe sunčeve zrake. U drugoj metodi ćemo koristiti čvrstu četku, promijeniti način miješanja, a zatim primijeniti Radial Linear Blur filter. Rezultat više liči na eksploziju zvijezde, ali, u svakom slučaju, izgleda lijepo.

Korak 1.1
Napravite novi kvadratni dokument u Photoshopu, veličine 500x500 piksela, popunite ga bojom #0488e4.

Korak 1.2
Odaberite alat za unos teksta, odaberite boju teksta #46a9ee i koristite običnu crticu da napišete isprekidanu liniju od ruba do ruba u sredini dokumenta. Postavke teksta su kao što je prikazano ispod.

Korak 1.3
Nakon toga, desnom tipkom miša kliknite sloj i odaberite Rasterize Type. Zatim pritisnite Ctrl+T i rastegnite isprekidanu traku gore-dolje do ivica dokumenta.

Korak 1.4

Korak 1.5
Nakon toga, u izborniku odaberite “Filter” (Filter)> “Distortion” (Distort)> “Polar koordinate” (Polar Coordinates). Podesite postavke kao na slici ispod i kliknite na dugme "Da".

Korak 1.6
Ovo bi trebao biti rezultat.

Korak 2.1
Ovo je drugi način dobijanja divergentnih zraka. Da biste to učinili, sa tvrdom četkom od 300 piksela na novom sloju, kliknite na centar dokumenta.

Korak 2.2
Postavite ovaj sloj na “Rastopiti” (Fade) (Rastopiti) i smanjiti transparentnost sloja na 10%. Sada morate kliknuti desnim tasterom miša na sloj i odabrati "Group to a new smart object" (Pretvori u Smart Object). Zatim ponovo kliknite desnim tasterom miša na sloj i izaberite Rasterize Layer.

​U ovom vodiču ćete naučiti kako da kreirate prelepe sunčeve zrake kroz grane drveća u Photoshopu. Ovo nije samo odličan način da fotografiju učinite zanimljivijom, već je i vrlo jednostavan. Mnogo lakše nego što možete zamisliti!

Na kraju, da bi slika bila realističnija, napravićemo trake sunčeve svetlosti koje padaju na tlo.

Dakle, evo slike sa kojom ću raditi:

originalna slika

I evo istog snimka, ali nakon primjene efekta:

Rezultat

Počnimo.

Korak 1: Najveći kontrastni kanal boje

Nakon što otvorite originalnu fotografiju u programu, prvi korak je da odredite koji od tri kanala boja (crveni, zeleni ili plavi) ima najveći kontrast. Da biste to učinili, u panelu Slojevi idite na karticu Kanali. Vidjet ćete tri kanala, crveni, zeleni i plavi, koji u kombinaciji stvaraju sve boje na vašoj fotografiji. Također ćete vidjeti četvrti kanal pod nazivom RGB na vrhu panela, koji je zapravo mješavina tri glavna kanala:

Panel kanala

Zanima nas koji od ova tri kanala daje najveći kontrast. Da biste saznali, neka samo jedan od kanala bude vidljiv redom i gledajte kako se slika mijenja.

Počnimo s Crvenim kanalom, uključivanjem kojeg ćemo vidjeti našu fotografiju u crno-bijeloj tehnici. Zatim ćemo preći na Zeleni kanal, dok ćemo isključiti vidljivost Crvenog i Plavog kanala. Zapamtite kako se slika mijenja; Biće vam predstavljene tri verzije vaše fotografije u crno-beloj boji, vaš zadatak je da odaberete najkontrastniju. Za moj snimak, opcija najvećeg kontrasta je Plavi kanal (koji sam pokazao ispod). Nebo u pozadini je prikazano dosta vedro i jasno, dok su samo drvo i tlo, naprotiv, veoma tamni. Upravo ono što mi je trebalo.

Crno-bijela verzija Plavog kanala daje najveći kontrast između neba i drveta.

Korak 2: Duplirajte kanal

Sada kada znam da Plavi kanal sadrži najveći kontrast, moram da napravim njegovu kopiju. Da biste to učinili, jednostavno odaberite željeni kanal i prevucite ga na ikonu Novi kanal na dnu panela Kanali:

Kada otpustite tipku miša, vidjet ćete kopiju upravo kreiranog kanala, koja se nalazi ispod svih ostalih kanala, zvaće se Plava kopija.

Korak 3: Zatamnite područja sjene pomoću naredbe nivoa

Moramo dodatno povećati kontrast u kopiranom kanalu tako što ćemo tamna područja učiniti potpuno crnim. Ovo se može učiniti pomoću naredbe Levels. Da biste to učinili, idite na meni Slika na vrhu ekrana, odaberite Prilagodbe, a zatim Nivoi. Da biste to učinili brže, koristite prečice Ctrl+L (Win) / Command+L (Mac). U dijalogu koji se pojavi videćete grafikon i tri klizača koji se nalaze ispod ovog grafikona: crni klizač na levoj strani, sivi u sredini i beli na desnoj strani. Povucite crni klizač udesno, kako pomičete klizač, tamna područja slike će postati još tamnija. Dozvolite mi da vas podsjetim da tamne dijelove moramo učiniti potpuno crnim.

Pomičite klizač udesno dok tamna područja ne postanu potpuno crna.

Kada završite, kliknite na dugme U redu da zatvorite dijaloški okvir. Na slici ispod, slika je nakon manipulacija u nivoima. Tamna područja su sada ispunjena crnom, dok je nebo u pozadini ostalo isto.

Kopija plavog kanala nakon zasjenjivanja područja sjene

Korak 4: Učitajte kanal kao selekciju

Držite pritisnut taster Ctrl (Win) / Command (Mac) i kliknite na kanal na panelu Kanali:

Ovo će učitati kanal kao odabir.

Korak 5: Kreirajte novi prazan sloj

Idite na panel slojeva i kliknite na ikonu New Layer da kreirate novi prazan sloj.

Vidjet ćete da će nakon kreiranja novog praznog sloja slika ponovo postati crno-bijela u boji.

Novi prazan sloj Layer 1 se dodaje iznad pozadinskog sloja.

Korak 6: Ispunite odabir bijelom bojom

Pritisnite tipku D na tastaturi da postavite zadane boje za prednji plan i pozadinu: crnu za prednju i bijelu za pozadinu. Zatim koristite prečicu na tipkovnici Ctrl+Backspace (Win) / Command+Delete (Mac) da popunite odabir bijelom bojom na novom sloju. Nećete primijetiti nikakvu promjenu ako je nebo u pozadini vaše fotografije već bilo bijelo, ali ćemo kasnije koristiti ovu ispunu za kreiranje sunčevih zraka.

Korak 7: Duplirajte novi sloj

Da biste napravili kopiju sloja 1, koristite prečicu na tastaturi Ctrl + J (Win) / Command + J (Mac), dok sloj treba odabrati na panelu slojeva. Pojavit će se kopija sloja pod nazivom Layer 2.

Korak 8: Nanesite filter radijalnog zamućenja na sloj 2

Sada je vrijeme za same sunčeve zrake. Odaberite novokreirani sloj 2 u panelu Slojevi. Idite na meni Filter, odaberite Zamućenje - Radijalno zamućenje. Dijaloški okvir filtera Radial Blur će se pojaviti na ekranu. Povećajte vrijednost Amount na oko 80, međutim, ova vrijednost ovisi o veličini vaše slike i o tome kako želite da budu snopovi. Što višu vrijednost postavite, to će zraci biti duži, tako da možete eksperimentirati u ovoj fazi.

U stupcu Način zamućenja odaberite Zoom i postavite kvalitet na Najbolji. Ako radite na računaru male snage ili samo eksperimentirate, tada se kvalitet zamućenja može smanjiti odabirom "Dobar" ili "Nacrt" u stavci Kvaliteta.

U donjem desnom uglu dijalog box-a nalazi se funkcija Blur Center, gde možete izabrati tačku od koje počinje zamućenje, a u našem slučaju sunčeve zrake. Kvadratna kutija predstavlja našu sliku. Kliknite na tačku sa koje želite baciti zrake. Želio sam da zraci na mojoj fotografiji počnu otprilike od gornje četvrtine i od centra, pa sam tačku postavio ovako:

Kliknite na dugme Ok kada završite sa ovim manipulacijama. Evo šta sam dobio:

Zraci još ne izgledaju realno, ali to ćemo popraviti.

Korak 9: Promijenite stil sloja u vanjski sjaj

Da bi se zraci malo više istakli, potrebno je dodati sjaj. Da biste to učinili, kliknite na ikonu Layer Style koja se nalazi na dnu ploče slojeva:

Zatim sa liste stilova izaberite Outer Glow (vanjski sjaj):

Pred nama se pojavio dijaloški okvir stila Outer Glow (spoljni sjaj). Ovdje apsolutno nema potrebe mijenjati postavke. Podrazumevane postavke su odlične za kreiranje sunčevih zraka. Samo kliknite na dugme U redu da napustite dijaloški okvir i primijenite efekat:

Sada zraci izgledaju mnogo bolje:

Korak 10: Promijenite način miješanja slojeva na nježno svjetlo

Sada sunčevi zraci izgledaju bolje, ali još uvijek nisu dovoljno realni, moramo malo ublažiti njihov intenzitet. To možemo učiniti jednostavnom promjenom načina miješanja sloja s kojim radimo. Ostajući na sloju sloja 2, idite na meni Blend Mode (režim preklapanja), koji se nalazi u gornjem levom uglu panela slojeva, i promenite režim iz Normalnog u Meko svetlo (Meko svetlo):

Dakle, evo slike koju sam dobio nakon primjene sloja blend mode Soft light (Soft light):

Korak 11: Duplirajte sloj 2

Kopirajte sloj Layer 2, za ovo koristimo prečice Ctrl + J (Win) / Command + J (Mac). Program je kopirao sloj i nazvao ga "Kopija sloja 2".

Korak 12: Proširivanje sunčevih zraka

Sada imamo dvije kopije sa zracima, jednu na sloju 2, a drugu na kopiji sloja 2. Učinimo da zrake na sloju 2 kopiraju duže kako bismo im dali prirodniji izgled koristeći naredbu Slobodna transformacija (Free Transform). Ako radite sa slikom otvorenom unutar prozora dokumenta, pritisnite tipku F da biste se prebacili na način rada preko cijelog ekrana. Imaćete bolji uvid u sve čime se manipuliše, što će vam zauzvrat olakšati rad. Zatim pritisnite prečicu na tastaturi Ctrl+T (Win) / Ctrl+T (Mac) da biste otvorili dijalog Free Transform.

Ako pogledate bliže centru fotografije, primijetit ćete malu ikonicu. Zadržite pokazivač miša preko njega i povucite ga do tačke odakle dolaze zraci:

Sada držite pritisnute Shift+Alt (Win) / Shift+Option (Mac) i pomaknite bilo koju od ugaonih ručki u stranu da proširite zrake. Držeći pritisnut tipku Shift dok pomičete ručku, govorite programu da zadrži omjer slike, a držanjem tipke Alt držite središnju tačku fiksnom, koju sami postavite.

Da biste primijenili transformaciju, pritisnite tipku Enter.

Korak 13: Promijenite veličinu i pozicionirajte sloj 1 kako biste reflektirali zrake na tlu

U ovom trenutku smo završili sa kreiranjem samih zraka, ali da bi slika izgledala prirodnije, napravimo blistave oblasti na tlu. Kao što se sjećate, na samom početku lekcije napravili smo selekciju kopiranog kanala, zatim kreirali novi sloj (Layer 1) i popunili ga bijelom bojom. Do sada ga nismo koristili, ali sada će nam dobro doći za stvaranje sjaja od sunčevih zraka na tlu.

Da biste to uradili, prvo kliknite na Layer 1 u panelu Layers da odaberete sloj sa kojim želite da radite. Zatim ponovo koristite prečice Ctrl+T (Win) / Command+T (Mac) da biste otvorili prozor transformacije. Kliknite na bilo koje područje u prozoru za transformaciju, a zatim pomaknite gornju ivicu okvira prema dolje, stvarajući na taj način zrcalnu sliku efekta sunčevih zraka. Eksperimentirajte s pozicijom i veličinom refleksije kako biste postigli najrealniji rezultat.

Pritisnite tipku Enter kada završite.

Korak 14: Promijenite način miješanja sloja 1

Dakle, da bi područja ispunjena bijelom bojom izgledala kao refleksije sunčevih zraka, a ne kao bijele mrlje, promijenite način miješanja sloja u Overlay (Preklapanje). Opet, idite na padajući meni koji se nalazi u gornjem levom uglu panela sa slojevima i izaberite režim Overlay (Preklapanje).

To je sve. Pogledajmo originalnu sliku i uporedimo je sa onim što smo dobili:

A evo rezultata koji smo dobili nakon što smo promijenili način miješanja sloja 1 u Overly:

Na ovaj jednostavan način možete stvoriti efekat sunčeve svjetlosti.

Nizak kvalitet američke književne produkcije tokom kolonijalnog perioda pomogao je održavanju otvorenog tržišta za uvozne proizvode i naglašenim oblicima uvoza. Nikada prije, naravno, toliko brojna civilizacija koja zauzima ogromna prostranstva nije bila tako obrazovana i tako obrazovan narod ne bi stvorio manje fikcije. Možda je postojala neka veza između ove dvije karakteristike američke kulture - između obrazovanja cijelog društva i neobrazovanosti vladajućih krugova? U modernoj zapadnoevropskoj kulturi, najuglednija upotreba štampane reči, sa izuzetkom svetih religioznih tekstova, nalazi se u profinjenoj literaturi privilegovanih klasa. Takve kulture ocjenjuju se dramama, pjesmama, romanima i esejima, koji su, kao i palače i dvorci, spomenici aristokratskih kultura. Ali trebamo li suditi o našoj kulturi prema njenoj sposobnosti da stvori takve spomenike? Trebamo li se nadati da ćemo inicirati veći dio američkog naroda u misterije aristokratske fikcije?

Štampana reč je imala drugačiju sudbinu u Americi, ulogu koja je manje razumljiva tradicionalnom skupu kriterijuma za istoričare književnosti. Isključivo američki naglasak na relevantnosti, korisnosti, "čitalačkom interesu", različitim ukusima, od štampanog materijala je napravio drugu instituciju.

Ne pisac, već novinar, ne esejista, već autor praktičnih vodiča, ne umjetnik, već publicista - to je tipičan predstavnik američkog spisateljskog bratstva. Njegovog čitaoca naći ćete ne u salonu, već na pijaci, ne u manastiru ili u univerzitetskom dvorištu, već u frizeru ili pored ognjišta jednostavne osobe. Njegova štamparska produkcija je "objektivna": skreće pažnju na temu, a ne na sebe. Stavljanjem manjeg naglaska na formu, takva štampana riječ nema tendenciju da stvori klasu profesionalnih "znalaca", krug posvećenika koji cijene formu radi forme. I ovdje se američki život više fokusira na proces nego na krajnji rezultat: štampani materijal se manje vidi kao "književnost" nego kao informacija. Ove tendencije sežu duboko u našu prošlost i procvjetale su dijelom zbog toga što književna kultura još nije izrasla na našem tlu tokom kolonijalnog perioda.

U zapadnoj Evropi književnost vladajućih klasa prvo je pisana mrtvim i tuđim „klasičnim“ jezikom; njegova nepristupačnost povećala je njegov prestiž, kao i moć i uobraženost onih koji su posjedovali ključeve drevnih hramova znanja. U aristokratskim kulturama još uvijek se općenito pretpostavlja da se djela antičke Grčke i Rima nikada ne mogu porediti s radovima običnih modernih autora. Klasična obuka za englesku vladajuću klasu dugo se sastojala od proučavanja antičkih klasika – na Oksfordu ih naglašeno nazivaju jednostavno „velikim“; pretpostavljalo se da budući predstavnik vladajućih klasa treba da nauči literaturu za elitu na grčkom i latinskom prije nego što se okrene nacionalnoj književnosti. U Americi se mnogo toga u ovoj oblasti moralo promijeniti. Neki od najkulturnijih ljudi možda su se protivili održavanju "klasičnih" normi u obrazovanju. Uprkos takvim romantičnim izuzecima kao što je George Sandys prevodio Ovidija u Virdžiniji 1620-ih, poznavanje drevnih jezika nikada nije dalo tako visok prestiž u našoj kulturi kao u Engleskoj. /1s preuzeti iz nacionalne literature, koja je zbog svoje praktičnosti stekla veliku popularnost.

Budući da je trebalo transportovati knjige i na razgovornim i na kolokvijalnim jezicima, posebnost kulture knjige u kolonijalnoj Americi (ili u raznim njenim dijelovima) bila je povezana s razvojem transportnih sredstava. Budući da su knjige fizički predmeti proizvedeni na određenom mjestu, one imaju tendenciju da završe blizu mjesta proizvodnje, ili barem nedaleko od centara distribucije. Stoga je potpuno pogrešno pisati o knjigama kolonijalne Amerike kao da su posvuda iste.

Tokom kolonijalnog perioda, centri za uvoz i prodaju knjiga, a možda čak i za čitanje, bili su smješteni duž atlantske obale. Bilo je lakše putovati hiljadu milja vodom nego stotinu kopnom, a bilo je mnogo manje problema nositi desetak knjiga na brodu šest sedmica nego deset dana na kopnu. Kultura knjige se uglavnom sastojala od uvoza. Mnoge karakteristike američkog života bile su posljedica ove jednostavne okolnosti i osebujnih načina uvoza.

Knjige su bile proizvod urbanizacije, a prije Revolucije nije postojao niti jedan grad u unutrašnjosti od nekog značajnijeg značaja. Čak i 1790. godine svaki od osam gradova sa više od šest hiljada stanovnika bio je na obali. Posljedica napredovanja prema Zapadu i izgradnje gradova udaljenih od mora bila je pojava urbanih centara koji su bili pod manjim utjecajem evropske književne kulture. Međutim, samo mnogo decenija nakon što su prve knjige objavljene u Americi, počele su da zamenjuju knjige uvezene iz Engleske.

Svijest američkog grada bila je usmjerena preko mora u London. „Budući da su mu oči bile okrenute više prema istoku nego prema zapadu“, primećuje Karl Bridenbo, „on je više ličio na evropsko društvo u američkom okruženju.“ Štaviše, gotovo bez izuzetka, najvažniji putevi naseljavanja u Americi poticali su iz nekog istočnog primorskog grada. Glavni gradovi na obali bili su poput brojnih tokova kroz koje je britanska knjižna kultura tekla u unutrašnjost i širila se dalje u selo. Književna kultura kolonijalne Amerike je tako dugo ostala filtrirana kroz urbani filter. Jedini veliki izuzetak bila je Virdžinija, gdje su mnoge rijeke i proizvodnja duhana donijele knjige do granica privatnih plantaža, ali kulturni tok koji je teko kroz cijelu Virdžiniju već je bio filtriran u Londonu.

Nijedan od pet velikih gradova nije uspostavio neospornu kulturnu dominaciju nad kolonijalnim životom općenito. Uprkos sličnostima u vladi, tavernama i društvenoj zabavi, postojale su značajne lokalne razlike koje su bile važne za budućnost američke kulture. Nekada smo mislili o Bostonu kao o kulturnom centru Amerike iz 17. stoljeća, ali prije 1680. gradski život New Yorka (tada se još zvao New Amsterdam) i Newporta mogao je konkurirati Bostonu. Iako je Boston bio najnaseljeniji od ranih kolonijalnih gradova, do 1760. već su ga pretekli New York i Philadelphia. Tokom osamnaestog veka, dakle, postojala je konkurencija za vođstvo među kolonijalnim gradovima: čak i u prvim decenijama, Filadelfija je bila ravnopravna sa Bostonom, a Njujork nije zaostajao mnogo; Njuport i Čarlston su već bili veliki gradovi na nivou engleske provincije. Postepeno su se pojavili brojni manji gradovi: Portsmouth, Salem, Hartford, NewHaven, New London i Albany, da spomenemo samo neke. Svaki prioritet, ako ga ima, često se pomjera u jednom ili drugom smjeru. Kada je Filadelfija postala najnaseljeniji grad, ljudi nisu mogli zaboraviti da je to bio Boston nedugo ranije, a do kraja 18. veka, Njujorčani su počeli da gaje nadu da bi mogli, zauzvrat, istisnuti Filadelfiju. Međutim, nikada nije postojao američki London ili Pariz, neosporan istorijski centar, lider u političkom, kulturnom i trgovačkom sferi.

Kao rezultat toga, američka književna kultura, unatoč svojoj glavnoj povezanosti s Londonom, počela je drugačije reagirati na lokalne probleme i raznolik život na kontinentu. U narednim vekovima to će odrediti i književnu kulturu nacije. Kolonijalno razdoblje stvorilo je svoje kulturno naslijeđe iz raznih vjerskih uvjerenja, iz brojnih lokalnih načina zarađivanja za život, iz stotinu drugih regionalnih razlika, od kojih bi svaka otežavala hegemoniju bilo kojeg područja. Procvat uvoza knjiga u nekoliko kolonijalnih gradova povećao je izbor najboljih proizvoda.

U današnjem tutorijalu naučit ćemo kako stvoriti originalne retro sunčeve zrake koristeći efekt transformacije i zacrtane putanje. Ovdje opisane tehnike omogućit će vam da brzo preradite vektorske zrake koje smo kreirali, dobivši beskonačan broj varijacija.

Korak 1

Pokrenite Adobe Illustrator i otvorite novi dokument (Cmd/Ctrl + N). Radni prostor može biti bilo koje veličine. Kada kreirate sunčeve zrake, možete raditi u RGB i CMYK modu.

Korak 2

Uzmite Pen Tool (P) ili Line Tool (\) i nacrtajte horizontalnu putanju držeći Shift. Ova putanja ima nasumični potez u boji i nema ispune. Postavite širinu na 4px u panelu Stroke (Prozor > Stroke).

Odaberite vrh strelice i smanjite strelicu na panelu Stroke.

Korak 3

Grupirajte kreiranu putanju (Cmd/Ctrl + G). Odaberite cijelu kreiranu grupu, a zatim idite na Effect > Distort & Transform > Transform…. U dijaloškom okviru Transform Effect postavite ugao na 360/20, gdje je 20 broj zraka od kojih će se sastojati naše sunce. Podesite broj kopija - 19. Broj kopija je jednak broju zraka minus jedan zrak. Odaberite lijevi središnji kvadrat u ručki kontrolne točke, a zatim pritisnite tipku OK.

Korak 4

Nacrtajte mali krug pomoću Ellipse Tool (L). Centar ovog kruga je na horizontalnoj putanji koja je kreirana u koraku 2.

Prevucite krug u grupu na koju je primijenjen efekat transformacije. Ova radnja se mora izvršiti na panelu Slojevi.

Kao što vidite, efekat transformacije je odmah primenjen na novi objekat. Primjena efekta na grupu nam daje mogućnost da brzo uvedemo nove objekte u zrake našeg vektorskog sunca bez potrebe da svaki put prilagođavamo parametre transformacije za te objekte.

Korak 5

Promijenite širinu putanje lokalno koristeći Width Tool (Shift + W), kao što je prikazano na slici ispod.

Očekivano, ovo će promijeniti izgled naše blistave zvijezde.

Korak 6

Napravimo još jednu gomilu zraka. Nacrtajte horizontalnu putanju od centra stvorenog sunca. Radi jasnoće, koristio sam crvenu boju za potez. Primijenite varijablu Width Profile 1 u panelu Stroke na putanju.

Korak 7

Odaberite cijelu crvenu putanju, zatim idite na Effect > Distort & Transform > Transform… i postavite parametre prikazane na slici ispod.

Sada se crvena staza može prefarbati u boju postojećih zraka, odnosno u crnu.

Sjajno sunce u retro stilu je spremno.

Korak 8

Tehnike koje su korištene u ovom tutorijalu omogućavaju nam da brzo kreiramo nove varijante zraka od postojećih. Na primjer, možemo zamijeniti stil strelice i profila širine u panelu Stroke.

Ili promijenite parametre efekta transformacije, koji će promijeniti broj zraka. Možete pristupiti opcijama transformacije u panelu Izgled (Prozor > Izgled).

Slika ispod prikazuje skup zraka koje sam dobio za nekoliko minuta.

Korak 9

Započnimo konačni dizajn našeg vektorskog blistavog sunca u retro stilu. Napravite pravougaonik pomoću alata Rectangle Tool (M) popunjenog braon, koji će služiti kao pozadina. Za boju poteza grede i ispune kruga odaberite svijetlo smeđu boju.

Odaberite sve elemente sunca, zatim idite na Effect > Stylize > Outer Glow… i postavite parametre prikazane na slici ispod.

Korak 10

Napravite dva pravougaonika iste visine, ali različite širine i postavite ih kao što je prikazano na slici ispod. Donji pravougaonik ispunjen je tamnijom nijansom plave boje.

Koristeći Pen Tool (P) kreirajte trokut koji odgovara zakrivljenom dijelu trake. Ispuna ovog objekta ima najtamniju nijansu plave.

Dodajte tačku na levu stranu donjeg pravougaonika pomoću alata Pen Tool (P), a zatim je pomerite udesno.

Korak 11

Odaberite donji pravougaonik i trokut, uzmite Reflect Tool (O) i kliknite na centar većeg pravougaonika dok držite pritisnutim Opt/Alt. U dijaloškom okviru koji se otvori odaberite Vertikalna os i pritisnite dugme Kopiraj.

Postavite način miješanja pravougaonika na Overlay i smanjite neprozirnost na 20% u Transparency panelu.

Evo kako bi trebalo da izgleda. Nadam se da ste uživali u ovom tutorijalu za Adobe Illustrator i da možete lako primijeniti ove tehnike na svoje buduće vektorske projekte.

Drugo istraživanje vodio je A. Boyarsky sa Univerziteta u Leidenu. Koristio je rendgenske podatke u opservatoriji XMM-Newton prikupljene kao dio analize Persejevih jata i galaksije Andromeda. Nepovezane grupe su ipak došle do istih rezultata. Njihovi zaključci bili su gotovo identični: neobjašnjiva emisiona linija sa energijom od 3,52 keV.

Energija i lokacija signala su u skladu s raspadom oblika tamne materije - sterilnog neutrina od 7,1 keV, koji se pretvara u foton i obični neutrino. Foton prima gotovo polovinu energije originalne čestice zbog male mase običnog neutrina.

Sterilni neutrini su neutrini koji nisu uključeni u Standardni model fizičkih čestica i nisu podložni slabim interakcijama – ne stupaju u interakciju sa W- i Z-bozonima, koji su nosioci slabe interakcije. Mnogo je razloga zašto se sterilni neutrini mogu smatrati mogućim članovima "zoološkog vrta" čestica. Konkretno, najjednostavniji, dobro funkcionirajući modeli koji govore da obični neutrini sa svojom masom zahtijevaju postojanje najmanje dva sterilna neutrina.

Nedostatak interakcije između sterilnih neutrina čini njihovo stvaranje izuzetno teškim. Da bi nastali u ranom svemiru, sterilni neutrini su se morali lagano pomiješati s običnim neutrinima putem neutrinskih oscilacija, pa se aktivni neutrini nastali tokom hlađenja svemira nakon Velikog praska mogu djelimično pretvoriti u sterilnu varijantu. Isti proces, samo obrnuto, dešava se i prilikom raspada sterilnih neutrina pod dejstvom neutrinskih oscilacija.

Slabo na 35 GeV

Najnovija studija o emisiji gama zraka iz centralnih regiona Mliječnog puta, koju su izvršili astrofizičari sa Harvarda, Univerziteta u Čikagu, MIT-a, Fermi Laboratories i Princetona, pružila je dublji uvid u podatke Fermi svemirske opservatorije. Kao rezultat toga, pronađeni su uvjerljivi dokazi o manifestacijama tamne tvari u obliku WIMP-a.


Naučnici su otkrili da nakon uzimanja u obzir poznatih izvora gama zračenja, postoje dodatni izvori GeV-gama zraka koje treba analizirati. Za prisustvo takvog viška se kaže da ima statističku vjerovatnoću od 40 sigma (5 sigma se općenito smatra eksperimentalnim dokazom u fizici čestica).

Signal je prvi put registrovan 2009. godine i tumačen je na različite načine: kao sinhrotronsko zračenje, milisekundni pulsari i anihilacija ili raspad tamne materije.

Najnovija studija je pokazala da je višak gama zraka otprilike sferno simetričan i da se nalazi u centru supermasivne crne rupe Strijelac A*. Studija je zaključila da bi trenutna najbolja interpretacija bila dokaz anihilacije 35 GeV WIMP-ova donjeg para kvark-antikvark, koji se sami na kraju raspadaju na komponente, uključujući nekoliko GeV gama zraka.

Iako gore opisana studija sugerira uništavanje WIMP-a tamne materije od 35 GeV, ovo samo po sebi nije dovoljno jak dokaz. Najbolji dokaz bi bio detekcija takvog signala u patuljastim galaksijama, koje su pune tamne materije.

Ali čak i bez toga, potraga, koju je sprovela saradnja Fermi-Large Area Telescope, pokrila je svih 25 poznatih patuljastih sferoidnih galaksija koje okružuju Mliječni put. Iako su rezultati ove studije formalno negativni, sa statističkom vjerovatnoćom od oko 2,5 sigma, ovaj višak može nagovijestiti da patuljaste galaksije emituju isti višak gama zraka kao galaksija Mliječni put. Zapažanja povećane osjetljivosti mogu rasvijetliti ovo pitanje u narednim godinama.

Znaci postojanja čestica tamne materije postaju sve značajniji. Do danas "", odnosno još nema konkretnih dokaza, ali je vjerovatno da se tamna materija može sastojati od nekoliko vrsta novih čestica, u skladu sa pretpostavkom fizičarke s Harvarda Lise Randall. To ne čini tamnu materiju manje fascinantnom i složenom.