بطل الأدب الجديد يفغيني بازاروف. بازاروف - "الوجه المأساوي". الدافع لأنشطة التعلم

ابتكر إيفان سيرجيفيتش تورجنيف روايته العظيمة "الآباء والأبناء" ، وحاول أن يصف حقبة حياته التي تطورت خارج نافذة منزله. يحكي نص الرواية عن صراع جيلين من "الآباء" و "الأبناء".

الشخصية الرئيسية في الرواية شاب -. يصفه المؤلف بأنه شخص قوي وواثق من نفسه وذكي. ومع ذلك ، كان غالبًا ما يكون صريحًا وصريحًا. دافع عن وجهة نظره حتى النهاية ، وبدأ الصراع مع أي شخصية ، بغض النظر عن العمر ، والمكانة في المجتمع.

هو. وصف تورجينيف بشكل أفضل شخصية بازاروف ، رغم أنه كان أكثر ميلًا إلى "آباء" روايته. قرر المؤلف إنشاء شخصية حقيقية يمكنها تحريك الجبال.

يوجين لا يؤمن بالشعر ولا بالفن. لا يعتبر المشاعر والعواطف. الحب هو هراء سخيف ، لأن العلاقة بين الرجل والمرأة ، وفقا لبطل الرواية ، هي مجرد علم وظائف الأعضاء.

لماذا يوجد مثل هذا الإصرار في بازاروف. تم الحصول عليها من خلال سنوات من الجهد والجهد. نشأ يوجين في أسرة فقيرة ، لذلك حقق كل الإنجازات في الحياة بمفرده. والآن ، على طريق البطل المحسوب والواثق ، تلتقي امرأة - آنا أودينتسوفا. إنها هي التي تدير رأيه وتدمر كل المعتقدات والقوالب النمطية العدمية. إنه يكسر عالم المعتقدات الذي بُني عليه وعي البطل.

يقع يوجين في الحب ويتم رفضه. لقد ترك بمفرده بمشاعره. مرتبكًا ، تاركًا لوالديه ، يصاب بازاروف بالتيفوس ويموت. قبل وفاته فقط ، أدرك أنه لم يجلب أي فائدة لروسيا. كانت معتقداته العدمية ، وأفعاله بلا معنى ، وغبية ، وغير ضرورية.

اتضح - المشاعر والحب والشعر والفن - كل هذا موجود ويمنح الناس السعادة والفرح. بسبب شركته ، التي ابتعدت عن موقع الحياة ، لم يستطع البطل تجربة السعادة في حياته الشخصية ، ولم يستطع إسعاد أي شخص من حوله. يمكننا أن نقول بأمان أن حياته كانت عبثا وعبثا. هذه بالضبط مأساة بطل الرواية. كل سنوات حياته كان موجودا ببساطة وليس أكثر.

كان بطل حقبة الستينيات من القرن التاسع عشر ديمقراطيًا رازنوشيني ، معارضًا قويًا لنظام نبيل الأقنان ، وماديًا ، ورجل مر بمدرسة العمل والحرمان ، ويفكر بشكل مستقل ومستقل. هذا هو يفغيني بازاروف. الكاتب جاد جدا في تقييم شخصيته. قدم مصير وشخصية بازاروف بألوان مثيرة حقًا. أدرك تورجينيف أن مصير بطله لا يمكن أن يكون على خلاف ذلك.

أنا أعتبر يفغيني بازاروف أكثر أبطال الأدب رومانسية. تكمن مأساته الشخصية في نفسه ، حيث لا يمكن للإنسان أن يوجد في صراع دائم مع نفسه. طوال الرواية ، جادل مع بافل بتروفيتش كيرسانوف حول مجموعة متنوعة من الموضوعات. لكن بغض النظر عما يتحدثون عنه - سواء عن الفن أو عن السلافوفيلية - لسبب ما يبدو لي أنه لا يجادل مع كيرسانوف ، ولكن مع نفسه. يبدو أنه يحاول جاهدًا القضاء على بعض سمات الشخصية التي تجعله يبدو مثل الأرستقراطيين الذين يتمرد عليهم.

ومع ذلك ، هناك سمات تميزه بشكل إيجابي عن عائلة كيرسانوف وما شابه ذلك. بازاروف عامل مجتهد ، ويعتبر العمل شرطًا ضروريًا للحصول على الاستقلال ، والذي يقدره قبل كل شيء. إنه لا يعترف بالسلطات ويخضع كل شيء للحكم الصارم على فكره.

ومع ذلك ، فإن العديد من أقواله تبدو جامحة ، أعني حججه حول الشعر والفن والطبيعة والحب. يصرح: "الصيدلي المحترم أكثر فائدة من أي شاعر عشرين مرة". رافائيل ، من وجهة نظره ، "لا يساوي فلسا واحدا". إنه لا يميل إلى الإعجاب بجمال الطبيعة: "الطبيعة ليست هيكلًا ، لكنها ورشة ، والإنسان عامل فيها". ماذا يقول عن الحب؟ "ومع ذلك ، سأقول إن الشخص الذي وضع حب المرأة على المحك طوال حياته وعندما قُتلت هذه البطاقة من أجله ، أصبح يعرج وغرق لدرجة أنه لم يكن قادرًا على أي شيء ، مثل هذا الشخص ليس رجل وليس ذكرا ". ومما يثير الدهشة بيانه الآخر: "وما هي هذه العلاقة الغامضة بين الرجل والمرأة؟ نحن علماء وظائف الأعضاء نعرف ما هي هذه العلاقات. أنت تدرس تشريح العين: من أين تأتي النظرة الغامضة كما تقول؟ إنها كلها رومانسية ، هراء ، فساد ، فن ". يضع كلمتي "الرومانسية" و "التعفن" في نفس الصف ، فبالنسبة له يبدو الأمر وكأنهما مترادفات. الرجل من أرقى النفوس ، الخفي والحساس ، يريد بكل الوسائل أن يبدو ساخرًا وغير حساس. في هذه الأثناء ، يذهب طفل Fenechka البالغ من العمر ستة أشهر بسهولة إلى ذراعيه ، ولا يتفاجأ بازاروف على الإطلاق: يقول إن جميع الأطفال يذهبون إليه ، لأنه يعرف مثل هذا "الشيء". يجب أن أقول إن الأشخاص الاستثنائيين فقط يعرفون مثل هذا "الشيء" ، وبازاروف واحد منهم. كان من الممكن أن يكون زوجًا وأبًا لطيفًا ، وقد تصرف المصير بشكل مختلف. بعد كل شيء ، يا له من ابن محب ، رغم أنه حاول إخفاء هذا الحب وراء نفس الإهمال في معاملته ، والتي أخفى وراءها كل مشاعره الصادقة ، على سبيل المثال ، المودة لأركادي. كان هناك شعور واحد فقط أنه لا يستطيع السيطرة عليه. اتضح أنه عنصر لا يقل عن العدمية ، التي شوهت حياته كلها. استوعبه الحب كثيرًا لدرجة أنه لم يكن هناك أي أثر للسخرية والثقة الهادئة لعالمي وفسيولوجي. لم يعد "يشرّح العين" ، رغم أنه يحاول محاربة شغفه - وهو تفنيد واضح لجميع نظرياته المصطنعة. فقط رومانسي يائس يمكنه أن يعترف بحبه لامرأة مثل آنا سيرجيفنا أودينتسوفا. التعرف على شخصية هذه السيدة وإدراك أن هدوءها أهم من المشاعر القوية. لا يزال يفتح قلبه لها. يتلقى الرفض ، وهذا الحزن وكذلك الحب يبقى معه حتى أنفاسه الأخيرة.

قبل وفاته ، يريد أن يودع حبيبته ، وكلمات وداعه مليئة بالحنان والحزن لدرجة أنك تتساءل لا إراديًا عما إذا كان هذا هو الشخص المناسب. الذي حاول بكل قوته أن يقنع نفسه ومن حوله أن الحب غير موجود. يطلب من Odintsova مواساة والديه: "بعد كل شيء ، لا يمكن العثور على أشخاص مثلهم في عالمك الكبير خلال النهار بالنار ..."

يصف Turgenev رحيل بطل الرواية عن الحياة في نغمات مأساوية حقًا. بازاروف شخصية متمردة وعاطفية وقوية. حتى على حافة القبر لا يتوقف عن العمل الشاق للعقل والقلب لمدة دقيقة. تمتلئ الكلمات الأخيرة لبازاروف بالدراما الحقيقية: "روسيا بحاجة إلي ... لا ، على ما يبدو ليست هناك حاجة. ومن المطلوب؟ يمكن تفسير مأساة مصير بازاروف ليس فقط من خلال صفاته الشخصية ، ولكن أيضًا من خلال حقيقة أنه من أوائل أولئك الذين يمهدون الطريق للآخرين. كتب Turgenev أن هذا هو "شخصية محكوم عليها بالهلاك ، ولا تزال قائمة عشية المستقبل". وأريد أن أصدق أن روسيا يومًا ما ستحتاج إلى كل الناس ولن يضطروا إلى تحطيم أرواحهم وعقولهم لكي يصبحوا نافعين لها.

السابع والعشرون من ديسمبر.

الكتابة.

بازاروف - "رجل جديد".

(مقتبس من رواية آي إس تورجينيف "آباء وأبناء").

تم إنشاء رواية آي إس تورجينيف "آباء وأبناء" في وقت أثيرت فيه مسألة إلغاء القنانة ، حيث كانت هناك تناقضات بين الليبراليين والديمقراطيين. فقط في هذا الوقت - وقت الإصلاحات السياسية والاضطرابات الاجتماعية ، ظهرت طبقة برجوازية رأسمالية جديدة في روسيا ، وانتشرت أيديولوجية العدمية بين الشباب الطلابي. عكست الرواية نضال معسكرين اجتماعيين وسياسيين قد نشأ في روسيا بحلول الستينيات من القرن التاسع عشر. أظهر الكاتب صراعًا نموذجيًا للعصر وأثار عددًا من قضايا الساعة ، على وجه الخصوص ، مسألة طبيعة ودور "الرجل الجديد" - شخصية في فترة الوضع الثوري في الستينيات.

المتحدث باسم أفكار الديمقراطية الثورية كان يفغيني بازاروف ، البطل الذي يعارض النبلاء الليبراليين في الرواية. إنه الداعية الرئيسي والوحيد للأيديولوجية الديمقراطية ، بازاروف هو شخص جديد ، ممثل للقادة الشباب الذين "يريدون القتال" ، "العدميين". هو من أجل حياة جديدة ويبقى وفيا لقناعاته حتى النهاية.

كتب تورجينيف: "على أساس الشخصية الرئيسية ، بازاروف ، كانت هناك شخصية واحدة لطبيب إقليمي شاب أدهشني. جسد هذا الشخص الرائع تلك البداية التي بالكاد وُلدت ، والتي لا تزال متجولة ، والتي سميت فيما بعد بالعدمية. كان الانطباع الذي تركه لي هذا الشخص قويًا جدًا وفي نفس الوقت لم يكن واضحًا تمامًا. وهكذا ، في رواية Turgenev الجديدة ، كانت الشخصية الرئيسية ممثلة لهؤلاء "الأشخاص الجدد". لم يكن موقف تورغينيف من "الرجل الجديد" ، على حد قوله ، واضحًا تمامًا: كان بازاروف "عدوه" ، الذي شعر به "بانجذاب لا إرادي". كتب تورجينيف شرحًا لعمله: "قصتي كلها موجهة ضد النبلاء كطبقة متقدمة". "هذا هو انتصار الديمقراطية على الأرستقراطية".

ويظهر تورجينيف بازاروف على أنه مؤيد "الإنكار الكامل والقسوة". ينكر بازاروف كل شيء - وقبل كل شيء الاستبداد والعبودية والدين. كل هذا يولده الوضع القبيح للمجتمع. قال تورغينيف عن بازاروف: "إنه أمين وصادق وديمقراطي حتى نهاية أظافره ... إذا كان يطلق عليه العدمي ، فيجب قراءته: ثوري"

كيف يرسم بازاروف - "رجل جديد". رجل من الشعب ، حفيد sexton الذي حرث الأرض ، ابن طبيب حي فقير ، طالب ، Bazarov "كان لديه قدرة خاصة على إثارة الثقة في الناس الأدنى ، على الرغم من أنه لم ينغمس معهم أبدًا ويعاملهم بلا مبالاة . "

تنعكس ديمقراطية بازاروف بوضوح في خطابه وأنشطته وسماته الشخصية ونظرته للعالم. رسم تورغينيف صورة لا تُنسى للعامة بازاروف: وجهه ، "طويل ورفيع ، بجبهة عريضة ، ... عينان كبيرتان مائلتان للخضرة وسوالف متدلية بلون الرمال ... تم تنشيطه بابتسامة هادئة وعبر عن الثقة بالنفس و الذكاء." مشيته "صلبة وجريئة بسرعة" ، وشعره الطويل الأشقر الداكن الكثيف "لم يخف الانتفاخات الكبيرة لجمجمة واسعة". إنه يرتدي ملابس بسيطة ، وعلى عكس الأرستقراطي بافيل بتروفيتش ، الذي "كان مشغولاً للغاية بالمرحاض" ، فهو مهمل للغاية بشأن "ملابسه". يأتي إلى القرية إلى عائلة كيرسانوف "في رداء طويل مع شرابات" ؛ في تحية والد أركادي ، يمدّ له "يدًا حمراء عارية" ، على ما يبدو لم يعرف أبدًا القفازات.

يتحدث بازاروف بوضوح وبساطة: "يفغيني فاسيلييف" يحيي والد أركادي. يعبر عن أفكاره بصراحة شديدة وشجاعة ، دون أي مراوغة ، دون إجبار نفسه على مجاملة مصطنعة. يتضح هذا بوضوح من التقييمات التي قدمها لأهالي المعسكر المعادي ، "اللوردات الإقطاعيين": بافيل بتروفيتش متهور ، "ظاهرة قديمة" ، "أحمق" ؛ نيكولاي بتروفيتش - "حسن النية" ، لكن "أغنيته تغنى" ؛ يقول لأركادي: "أنت نفس رقيق ، ضعيف…" ؛ "... نعم ، أنت لم تكبر معنا ..."

تتشابه اهتماماته بشكل عام مع اهتمامات الشباب المستنير في ذلك الوقت: فهو مغرم بالعلوم الطبيعية ، ويقرأ أعمال "الماديين المبتذلين" الألمان - مواكبة للعصر. بازاروف هو شخص عدمي ، أي شخص لا يأخذ أي شيء على أساس الإيمان ويرفض السلطات والمبادئ. ينفي بوشكين ، وبشكل غير معقول. على وجه الخصوص ، حصل منه على موقف رومانسي: "هراء ، فساد ، فن" ، "أنت تدرس تشريح العين: من أين تأتي ... هذه النظرة الغامضة." وفقًا لبازاروف ، تحدث جميع المشكلات البشرية بسبب البنية غير العادلة للمجتمع ، وقد أنكر دور علم النفس الفردي والفرد على الإطلاق ، معتقدًا أن عينة بشرية واحدة كافية للحكم على الجميع.

مر بازاروف بمدرسة حياة قاسية وصعبة جعلته يقوى. تخرج بازاروف من الجامعة ، لكنه لم يأخذ "فلسًا إضافيًا" من والديه لتعليمه. بمعرفته ، وهي واسعة جدًا ، يدين بازاروف لنفسه. لهذا السبب يعلن بفخر: "يجب على كل شخص أن يثقف نفسه ، - حسنًا ، على الأقل مثلي ، على سبيل المثال ..."

بازاروف لا يسعى وراء الراحة والثروة المادية: "أنت معه ... لا تقف في الحفل. إنه رفيق رائع ، بسيط للغاية ... "، يقول أركادي عنه.

بازاروف هو عدو للعلم المجرد ، ومنفصل عن الحياة. إنه لعلم يمكن أن يفهمه الناس. بازاروف هو عامل علم ، لا يكل في تجاربه ، مستغرقًا تمامًا في مهنته المحبوبة. العمل ، النشاط المتواصل - "عنصره". عند وصوله في إجازة إلى ملكية Kirsanov ، شرع على الفور في العمل: يجمع الأعشاب ، ويشترك في التجارب الفيزيائية والكيميائية. بالنسبة لأولئك الذين يعيشون دون عمل أي شيء ، يتعامل بازاروف مع الازدراء غير المقنع.

تستند حبكة الرواية إلى اصطدام بازاروف بعالم الأرستقراطيين. يظهر تورجينيف على الفور أن بازاروف رجل عمالة ، وهو غريب عن آداب السلوك والأعراف الأرستقراطية. في تصادم مع شخصيات مختلفة تعارضه ، يتم الكشف عن السمات الرائعة لبازاروف: في النزاعات مع بافيل بتروفيتش - نضج العقل ، وعمق الحكم ، والكراهية الشديدة للنبل والعبودية ؛ في العلاقات مع Arkady - القدرة على جذب الشباب إلى جانبهم ، ليكونوا مدرسًا ومربيًا وصادقًا وصادقًا عنيدًا ؛ فيما يتعلق بـ Odintsova - القدرة على الحب العميق والحقيقي ، وسلامة الطبيعة وقوة الإرادة واحترام الذات.

Turgenev يختبر Bazarov أولاً بالحب ، ثم بالموت. يراقب من الخارج كيف يتصرف بطله في هذه المواقف. حب أودينتسوفا ، امرأة ذكية ، فخورة ، قوية ، لتتناسب مع بازاروف نفسه ، يهزم مبادئ العدمية (وقد أطلق على الحب "هراء" ، وعامل بازدراء مع المشاعر الرومانسية ، واعترف بالحب فقط من الناحية الفيزيولوجية ، لكنه وقع في الحب فجأة شعرت برومانسية الخوف في نفسك). في مشهد الاحتضار ، كان بازاروف مخلصًا لمثله العليا حتى النهاية ، فهو لم ينكسر ، ينظر بفخر إلى الموت في عينيه - لقد جاء فقط "لإفساح المجال للآخرين".

موت بازاروف له ما يبرره على طريقته الخاصة. تمامًا كما هو الحال في الحب ، كان من المستحيل إحضار بازاروف إلى "صمت النعيم" ، لذلك كان عليه في عمله المقترح أن يظل على مستوى التطلعات التي لم تتحقق بعد وتغذيتها وبالتالي لا حدود لها. كان يجب أن يموت بازاروف من أجل البقاء بازاروف. لذلك ينقل Turgenev عزلة بطله السابق. موت بازاروف هو نهاية حياته المأساوية. ظاهريًا ، يبدو هذا الموت عرضيًا ، لكنه في جوهره كان الاستنتاج المنطقي لصورة بازاروف. تم إعداده من خلال مجمل القصة. لم يستطع التعب والوحدة والحزن للبطل الحصول على نتيجة مختلفة. بازاروف يموت وحده. ولم يأتِ إلى "المقبرة الريفية الصغيرة" سوى "رجلان عجوزان متهالكان بالفعل - زوج وزوجة".

تم إنشاء المعنى المأساوي للصورة من قبل المؤلف في بازاروف: وحدته ، ورفض العالم من حوله ، والخلاف الروحي - كل هذا يجمعه بطل واحد. هذا عبء ثقيل لا يستطيع الجميع تحمله بتقدير الذات المتأصل في بازاروف. في الرواية ، لا يوجد لدى بازاروف شخص واحد متشابه في التفكير. فقط الشخصيات الكاريكاتورية لـ Sitnikov و Kukshina ، وحتى Arkady ، الذي كان في شبابه ينجرف بأفكار غير عادية. بازاروف وحيد في حياته الشخصية. يكاد الآباء المسنون يخافون منه ؛ في العلاقات مع Odintsova ، يفشل. ذات مرة قال بازاروف لأركادي: "عندما أقابل شخصًا لا يستسلم لي ، سأغير رأيي عن نفسي". وتم العثور على مثل هذا الشخص - هذه أودينتسوفا.

كفنان حقيقي ، مبدع ، كان Turgenev قادرًا على تخمين الحالة المزاجية لعصره ، وظهور نوع جديد ، ونوع الديمقراطيين raznochintsy ، الذي حل محل المثقفين النبلاء. بمساعدة التفاصيل المختارة بمهارة ، يخلق Turgenev مظهر أحد "الأشخاص الجدد". بازاروف طبيعة مستقلة ، لا تخضع لأي سلطة ، بل تحكم على كل شيء بالأفكار. تحدث ثورة في روح بازاروف تحت تأثير الحب المأساوي لأودينتسوفا - بدأ يدرك وجود الرومانسية في روحه ، والتي لم يكن من الممكن تصورها من قبل. بازاروف قادر على التطور الروحي ، مما يدل على مشاعره تجاه Odintsova ، وكذلك مشهد الموت. في مشاهد بازاروف لإعلانات الحب ، تسود العواطف على العقل.

كتبت رواية آي إس تورجينيف "آباء وأبناء" في عام 1860 ، أثناء إلغاء القنانة ، عند مفترق حقبتين: عصر النبلاء الليبراليين وعصر الديمقراطيين - الرازنوشينتس. أدت هذه التغييرات إلى ظهور بطل "جديد" في المجتمع والأدب الروسي في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

في رواية Turgenev ، مثل هذا البطل هو يفغيني بازاروف.

لأول مرة نلتقي بازاروف في ضيعة كيرسانوف. "يوجين" ، كما يقول أركادي عن بازاروف ، "العدمي هو الشخص الذي لا يخضع لأي سلطة ولا يتخذ مبدأ واحدًا عن الإيمان". يعتقد بازاروف حقًا أن العلوم الطبيعية فقط هي التي يمكن أن تؤدي إلى التقدم ، وأن الفن والمشاعر الإنسانية تعوق فقط تطور المجتمع. في رأيي ، لا يسبب بازاروف للوهلة الأولى تعاطفًا.

أما بالنسبة للحب ، فيقول بازاروف إن هذا هراء لا يغتفر والقمامة. إنه يعامل النساء بسخرية ، لذلك ، عندما يلتقي لأول مرة بآنا سيرجيفنا أودينتسوفا ، قال عنها بازاروف: "يا له من شخصية! إنها لا تشبه النساء الأخريات! " ومع ذلك ، تدريجيا ، بشكل غير متوقع للبطل نفسه ، تبدأ المشاعر الرقيقة في روحه ، التي لا تزال مجهولة بالنسبة له ، تجاه هذه المرأة في الاستيقاظ. يكسر الحب بازاروف ، الواثق من قناعاته ، لكن حتى عدم المعاملة بالمثل من قبل أودينتسوفا لا تحرم البطل من الفخر. قال لآنا سيرجيفنا: "... لن أتوسل الصدقة".

نتيجة لهذه الأحداث ، يعاني بازاروف من صراع داخلي. توقفت حياته عن الاستسلام لنظريته الخاصة ، فالحب يتعارض مع آراء بازاروف ، لكنه لا يخون نظريته ، بل يشعر بالاقتراب من الموت.

لا يقبل I. S. Turgenev مفهوم بطله ، لكنه يحترم قوة روحه والسعي لتحقيق الهدف.

وهكذا ، فإن بازاروف هو في الواقع طبيعة ضعيفة ومحبة ، تتآكل بسبب الواقعية والسخرية. لا يُظهر المؤلف لنا حياة بازاروف ، لكنه يصف بوضوح كيف مات ، وهذا يكفي لفهم القوة التي يمتلكها البطل. قال الناقد بيساريف عن البطل: "إن الموت بالطريقة التي مات بها بازاروف هو بالفعل إنجاز".

تم التحديث: 2018-06-27

انتباه!
إذا لاحظت وجود خطأ أو خطأ إملائي ، فقم بتمييز النص واضغط السيطرة + أدخل.
وبالتالي ، ستوفر فائدة لا تقدر بثمن للمشروع والقراء الآخرين.

شكرا لاهتمامكم.

الموضوع: P التحضير لتكوين "يفغيني بازاروف -" بطل جديد "

أو شخص مأساوي؟ (مقتبس من رواية آي إس تورجينيف "آباء وأبناء")

الأهداف:

تنمية مهارات الكتابة.

تكوين وتطوير المهارات في تحليل العمل الأدبي.

تنمية القدرات الأدبية والإبداعية لدى الطلاب.

تعريف الطلاب على الأدب كشكل من أشكال الفن.

تشكيل نهج شخصي للمشكلة.

تطوير خطاب الطلاب.

معدات:

المصنفات الأدبية.

بطاقات كابتن الفريق.

خلال الفصول.

1. الدافع لأنشطة التعلم.

مدرس:القدرة على التحدث والكتابة بشكل مقنع وحيوي وجميل أمر ضروري لكل شخص. الكتابة هي فرصة للتعبير بشكل جميل وعاطفي عما لا يمكن دائمًا قوله بصوت عالٍ. الغرض من درس اليوم هو الكشف عن موقفك من "الرواية الحية الأبدية" التي كتبها إ. Turgenev "الآباء والأبناء" ويعلمك التفكير ، والإبداع ، والتأليف بنفسك ، ووضع أمثلة على حكمة الطالب على الورق. دعنا نبدأ.

2. العمل على موضوع جديد.

"المزاد بالمواضيع" (مسح للواجب المنزلي).

مدرس: أود أن أفهم ما الذي أثار حماستك ، وما الذي أثار اهتمامك في رواية تورجنيف ، وما الذي تود التفكير فيه في مقالتك. سيساعد الموضوع الذي قمت بصياغته وتقديمه على فهم ذلك.

يقدم التلاميذ موضوعات المقالات ويدافعون عنها. (بتوجيه من المعلم ، يختار الطلاب الموضوعات الأكثر إثارة للاهتمام ويبررون اختيارهم. يتضمن أحد الموضوعات العمل في صورة بطل الرواية ، بازاروف ، بحيث يصبح موضوعًا رئيسيًا للعمل التحضيري في الفصل. )

3. اعمل على مقال حول موضوع “Evgeny Bazarov -“ بطل جديد ”أم شخصية مأساوية؟

أ) العمل على اختيار نقش للمقال.

ب) العمل في مجموعات.

ينقسم الفصل إلى 4 مجموعات. يبدأ العمل في وضع خطة مقال. من المقترح من قبل الطلاب ، من الضروري "جمع" واحد ، الأكثر اكتمالا ومقبولا ، على سبيل المثال:

أسباب ظهور صورة البطل "الجديد" في المجتمع الروسي والأدب في النصف الثاني من القرن التاسع عشر.

بازاروف - بطل "جديد" أم شخصية مأساوية؟

"وصورته كلها تسبب في الرفض ...".

برنامج حياة بازاروف - عدمي. نقاط الضعف والقوة في فلسفته.

اختبار الحب.

3. "صورة حية إلى الأبد". بيساريف حول بازاروف.

4. العمل مع نقباء الفريق.

يتلقى قادة الفريق بطاقات الفجوة

كلمات!(في اللغويات والنقد الأدبي ، الفجوات هي فجوة ، فجوة ، مكان مفقود في النص)

يمارس: كلمات أو عبارات كاملة مفقودة في النص المقترح. يتم تحديد حجم الهيكل المراد إدخاله من خلال طول الفجوة. يمكنك تغيير النص ككل. وبالتالي ، هناك عدة خيارات لمقدمة المقال. يعتمد عدد الخيارات على عدد المجموعات الإبداعية. ثم يقدم قادة الفريق خيارات الدخول ، ويقوم "الخصوم" بتعديلها. يدخل كل طالب الخيارات التي يعجبهم في كتب العمل الخاصة بهم. علي سبيل المثال.